Mente de Master 01:

Anatomía de un encuentro de rol

Por J.P. Mejia (jupamejia@gmail.com / rol añejo en Youtube)
Edición 1.0, Diciembre 2020
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El encuentro es la unidad básica de CONFITE

un juego de rol. La campaña más
épica puede subdividirse en aventuras Ya sea un cofre lleno de tesoro, el
o misiones y éstas a su vez no son rehén que han jurado rescatar, o la
más que una serie concatenada de puerta que los sacará de esta
encuentros. Por tanto, si un director mazmorra maldita, todo buen
de juego aprende a crear encuentros encuentro posee uno o varios
originales, dinámicos y elementos que motivan a los
memorables, su juego mejorará personajes. Esta es la razón por la
exponencialmente desde abajo hacia cual estos personajes entrarían a esta
arriba. En este artículo explicaremos situación, espacio o habitación. Los
los componentes básicos de un confites pueden ser obvios o ocultos,
encuentro de rol (sin importar el conocidos o sorprendentes. Pero
sistema) y cómo ser consciente de cada encuentro debe tener una
estos elementos puede ayudar a un recompensa (así sea pequeña) para
director de juego a mejorar el diseño nivelar el flujo de la narrativa.
de sus aventuras y la experiencia de
sus jugadores.

ANATOMÍA DEL ENCUENTRO

Un encuentro, por definición, es el
contacto entre dos o más elementos.
El encuentro rolero tiene, por lo
general, cuatro elementos. El
primero son los personajes de los
jugadores, ya sea como grupo o como
individuos. Los tres elementos sobre
los cuales el DJ tiene control son:
confite, conflicto y confinamiento. A
continuación explicaremos y
categorizaremos estos tres elementos.

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Los tres tipos más comunes de confite
son:
• Carnada: un confite obvio cuyo
propósito es llevar a los personajes
a una situación o lugar específico
en el encuentro. Ésta no
necesariamente debe ser favorable
para los antagonistas de los
personajes, sino que puede ser una
forma en que el DJ dirige
blandamente a los personajes a
una situación que avanza la
historia. (e.g. Un cofre de tesoro
frente a una trampa, una invitación
de un PNJ importante, huellas de
un animal para un grupo
hambriento)
• Aliado: un elemento en el
encuentro que asiste o ayuda a los
personajes. Éste no tiene que ser
necesariamente obvio o inteligente.
Es más, los aliados más
interesantes son aquellos que
parecen ser antagonistas o
obstáculos en el comienzo: el
precipicio que preocupaba a los
personajes es ahora la mejor forma
de deshacerse del troll, el
espadachín borracho que estaba
picando pleito con los jugadores
cambia de bando al ver llegar a los
Conejos Muertos.
• Botín: la recompensa por resolver
uno o más de los obstáculos o
derrotar a los adversarios del
encuentro. Posiblemente la forma
más común de confite y,
ciertamente, la más satisfactoria
para los jugadores. No obstante, es
importante que el botín no sea
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siempre de tipo material o de un
mismo tipo. Dependiendo de la
campaña, podría ser tan
importante para los personajes
encontrar el tesoro del dragón
Fafnir o la espada de Tamerlán
como la de recibir invitación a la
corte o descubrir y aprehender al
asesino del arzobispo. No todos los
botines son materiales. Y a veces
el mejor botín después de un
encuentro es poder descansar. Es
más, el descanso es uno de los
botines más preciados a
disposición de un DJ y debe ser
usado estratégicamente.
CONFLICTO
Una tribu de yetis hambrientos
sorprendiendo a los jugadores, el
puente colgante de Kazar-Damá, un
complicado cerrojo de gemas
mágicas en el fondo de un pozo, la
guardia nocturna que ha descubierto
a los jugadores tratando de escalar la
muralla del palacio. Estos son
ejemplos de situaciones, elementos o
personajes que amenazan con
perjudicar, demorar o dañar a los
personajes. El conflicto es problema
a resolver o el obstáculo a solucionar.
Por lo tanto es importante para el DJ
presentar una diversidad de conflictos
para incrementar el interés de los
jugadores. Posiblemente la única
cosa más aburrida que un cuarto
vacío es un cuarto lleno de trasgos
después de cinco cuartos llenos de
trasgos.

• El ladrón: la menos letal pero
Estas son cuatro categorías de
conflictos que pueden ser utilizados
(preferiblemente en combinación)
para crear encuentros más variados y
originales.
• El enemigo: es el tipo de conflicto
más común y recurrente en la
mayoría de los juegos de rol. El
enemigo es una criatura (o muchas)
con volición y movimiento. Ya sea
en combates o en encuentros de
interacción social, el enemigo es
peligroso precisamente porque
• El fuego: es una categoría que
posee agencia y movimiento, al
igual que los PJs. (e.g. monstruos,
PNJs, adversarios, animales, etc.)
• El obstáculo: es cuando el medio
ambiente mismo presenta la fuente
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de conflicto. A diferencia del
enemigo, el obstáculo no tiene
agencia o inteligencia y no va a
perseguir a los PJs. La función
central del precipicio es demorar o
debilitar a los personajes ya que
estos tienen que invertir tiempo y
esfuerzo y posiblemente riesgo en
tratar de superarlo. La función de
un obstáculo, no obstante, no debe
ser la de detener a los personajes
como explicaremos en la sección de
confinamiento. (e.g. Precipicios,
puertas cerradas, acertijos, terreno
difícil, trampas)
posiblemente la más frustrantes
entre las fuentes de conflicto, el
ladrón es un conflicto que no afecta
a los personajes directamente sino
que afecta a sus posesiones o a
confites que estén en el encuentro.
Muchas veces el ladrón es una
función del enemigo (e.g. el
Monstruo de Herrumbre) o de un
obstáculo (e.g. un río caudaloso que
no puede ser cruzado usando
armadura). En mi experiencia como
DJ, el ladrón es uno de los
conflictos que más afectan
emocionalmente a los jugadores y
debe ser utilizado estratégicamente;
perder equipo suele doler más que
recibir daño.
contempla todo obstáculo
dinámico, es decir cuando el
entorno se mueve para demorar o
dañar a los personajes jugadores o
al confite del encuentro. Este tipo
 de conflictos (e.j. Mal clima,
pedazos del piso que se derrumban,
estalactitas que caen del techo, etc.)
pueden ser predecibles o aleatorios
y pueden agregar gran dinamismo
a un encuentro y hacerlo
inolvidable. Es de advertir que éste
puede ser el tipo más letal de
conflicto, particularmente cuando el
movimiento del fuego no sigue un
patrón conocido por los jugadores
o cuando el movimiento de éste no
sigue ningún patrón predecible.
CONFINAMIENTO
Si el conflicto es el aspecto de un
encuentro que por lo general ocupa la
mayor atención del DJ, el
confinamiento es el aspecto que más
se subestima y, en mi opinión, es el
más importante ya que es éste el que
determina el flujo y el ritmo del juego.
Además de diseñar y dirigir el juego,
una de las responsabilidades tácitas
del DJ es asegurarse de que el juego
esté en constante movimiento. La
mayoría de los PJs tienden a la
inercia y a la procrastinación, a
menos de que haya un confite muy
fuerte que los motive o un conflicto
que los amenace. Por tanto, la forma
de utilizar el confite y el conflicto
como herramientas para mover la
historia es confinar y restringir a los
jugadores. Esto puede hacerse de dos
maneras, preferiblemente de manera
simultánea: confinamiento en el
espacio y confinamiento en el tiempo.
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Confinamiento en el espacio
Parte de la razón por la cual muchos
DJs no piensan en el confinamiento
como un elemento vivo y dinámico de
un encuentro de rol es que en la
mayoría de los encuentros
(particularmente en los encuentros de
combate y exploración) éste se da por
sobreentendido en forma del mapa.
Una mazmorra contiene todo ese
espacio negro o sombreado que
representa densas paredes de roca
que no pueden ser atravesadas sin
magia o explosivos. En un encuentro
a campo abierto, el mapa mismo es el
confinamiento en el espacio. A
menos de que los personajes tengan
habilidades mágicas muy poderosas,
la expectativa es que estos estarán
confinados a una serie definida de
hexágonos o localidades. En los
encuentros de interacción social, el
confinamiento espacial es presentado
por la manifestación física del
personaje con el que quieran
interactuar: si la misión es convencer
a la duquesa de que acepte el tratado
de paz del Imperio, mal harían los o el encuentro de interacción social
personajes en salir corriendo a otra que definimos más arriba. Los
ciudad. personajes van a quedarse en un
lugar o cerca de él, porque éste es
Dada la preferencia en muchos una fuente de confites (recursos,
juegos de rol por escenarios de descanso, etc.). Los personajes se
mazmorreo, hay una tendencia fuerte quedarán en Quebrada Verde hasta
a considerar que todo tipo de que hagan todo lo que quieran hacer
confinamiento espacial debe ser y los jugadores estén listos a mover
fuerte y rígido como en una los personajes a otra locación.
mazmorra. Es decir, hay obstáculos Incluso, la localización de un conflicto
inamovibles que limitan a los específico puede ser una forma
personajes a una localidad específica. blanda de contener a los personajes:
Si bien esta situación no siempre es “Juramos que no nos iríamos de esta
evitable, un juego que dependa mina hasta capturar a la Bestia del
exclusivamente en encuentros con Mangón.”
confinamiento fuerte puede acabar
sintiéndose claustrofóbico y
encarrilante. Una forma de aminorar
esta sensación es en diferenciar
claramente como DJ, las partes de la
localidad que son inamovibles e
insuperables (i.e. aquellas que sirven
como confinamiento) y aquellas que
son una forma de conflicto,
particularmente aquellas que
clasifican como “obstáculo” (“El
precipicio cae varias decenas de
metros a un lecho seco de cantos y
piedras, no obstante, en la distancia
se ve un tronco podrido que sirve
como precario puente de un lado a
otro.”).
Tiempo
Otra forma de reducir este
sentimiento de claustrofobia, es El fin del confinamiento en el espacio
alternar este tipo de confinamiento es reducir a un número manejable las
con confinamiento blando. Este es el variantes de un encuentro (e.g. Hay
tipo de confinamiento que presenta, tres puertas para salir de esta
por ejemplo, un pueblo o una posada, habitación, el asesino se encuentra en

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este casón y no en la mina, la
hechicera no deja nunca su torre,
etc.). No obstante, un espacio muy
bien confinado (sea dura o
blandamente) tiene el potencial de
estancar a los personajes que, siendo
jugados por jugadores curiosos y
oportunistas, tratarán de explotar
todos los posibles ángulos y exprimir
una localidad al máximo. Es aquí que
el DJ debe aprender también a crear
confinamiento en el tiempo, como
manera de mover a los jugadores, no
sólo dentro del confinamiento de un
encuentro, sino también de un
encuentro a otro. Un encuentro con
muchos relojes en cuenta regresiva
será mucho más emocionante e
impulsará a los jugadores de un
encuentro al otro, acelerando el ritmo
de juego, a un juego donde los
personajes tienen tiempo ilimitado
para resolver las dificultades
presentadas.
En mi opinión, la mejor forma de
confinar un encuentro en el tiempo es
a través de la mecánica de
CONTADORES , finamente
desarrollados y explicados en Index
Card RPG. Un contador es una
medida de tiempo en la que algo
pasará si los jugadores no hacen X
(e.g. la caverna colapsará en 1d3
asaltos, si no matan a los trasgos
antes de que uno llegue al cuerno de
alarma, muy pronto habrá más
trasgos). Este puede ser fijo (e.g. “En
3 días ejecutarán a Proctor si no
encontramos al verdadero asesino.”)
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o variable (“La guardia de
Coronaburgo oye los gritos de ayuda
del tendero y acudirá en 1d4
asaltos.”), público o secreto (“En las
entrañas de la caverna se oye un
rugido inmenso, pasos pesados se
dirigen hacia los jugadores.”), único
(“El ritual para llamar al Antiguo
terminará en 5 minutos.”) o
recurrente (“Los guardias de palacio
pasan frente a esta puerta cada
1d3+3 minutos.”). Lo más
importante es que los jugadores
sepan que hay un límite de tiempo y
que procrastinar no es la opción más
razonable. Un DJ que no haya usado
contadores antes debe procurar
introducirlos de manera paulatina ya
que si bien, al ser usados eficazmente
mejoran el ritmo del juego, pueden
severamente alterar la letalidad de un
encuentro.
EL QUINTO ELEMENTO:
CONDIMENTO
Los tres elementos mencionados
anteriormente (confite, conflicto y
confinamiento) definen la matriz
táctica de un encuentro de rol. No
obstante, un juego de rol es más que
una serie de variaciones de
algoritmos matemáticos decididos
con dados. Para que un encuentro
sea verdaderamente memorable
debe tener también elementos únicos
que despierten la capacidad
imaginativa de los jugadores. Esto es
lo que llamamos “condimento”.
El condimento consiste en detalles
descriptivos que hacen memorable el
encuentro. Una pelea con un
minotauro en un corredor es
mecánicamente igual si el corredor es
de piedra lisa o tiene frescos
blasfemos en lo que se describe el
grotesco ritual que los jugadores están
tratando impedir. No obstante, la
segunda opción es mucho más
memorable y le da la oportunidad al
DJ de introducir pistas
prefiguración de elementos
posteriores de la historia (lo cual
aumenta la inmersión y credibilidad
de la campaña). En ciertos casos,
jugadores creativos encontrarán
maneras de usar aspectos de
condimento a su favor, lo cual hace a
estos encuentros particularmente
memorables (e.g. cuando el sótano
ligeramente inundado se convierte en
pista de hielo con un hechizo bien
localizado, cuando el pantano fétido
“súbitamente” contiene zonas de gas
inflamable, etc.).
Al diseñar un encuentro, el DJ debe
aclarar para sí y anotar, entre tres y
cinco elementos de condimento.
Estos deben cubrir una amplia gama
de experiencias sensoriales (colores,
texturas, olores, sensación térmica) y
deben ser obvios elementos en la
descripción original del encuentro.
Esto ayudará con la inmersión de los
jugadores y en muchos casos
sugerirá, a través de la interacción
o entre los personajes y el encuentro,
posibles iteraciones tácticas de los
elementos del encuentro.
Por último, el condimento es la mejor
herramienta del DJ para establecer el
tono del mundo de la campaña. ¿Es
éste un mundo de alta magia donde
las luces de las tabernas son gemas
incandescentes? ¿O es este un mundo
atrasado donde el olor del humo de
las antorchas se pega a la ropa y a la
piel de los personajes? Condimentos
que se repiten comienzan a establecer
una regularidad y consistencia que le
comunica a los jugadores
exactamente qué tipo de mundo es
éste y esta claridad genera inmersión
para todos los jugadores (incluido el
Director de Juego).
APLICACIONES PRÁCTICAS
Un DJ que pueda identificar de
antemano los elementos centrales de
un encuentro y tenerlos a la mano en
la mesa va a poder dirigir el
encuentro con mayor claridad y
mejor calidad de la inmersión .
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Cuando una acción de los PJs
sorprenda al DJ, una clara
arquitectura de los elementos del
encuentro le ayudarán a improvisar
para avanzar la historia o reorientarla
positivamente. Al aislar los elementos
del encuentro, el DJ podrá
conscientemente cambiarlos de
encuentro a encuentro para asegurar
variedad en los encuentros.
Idealmente toda la información de un
encuentro puede caber en una ficha
bibliográfica o dos (si hay mapas). Si
el DJ está narrando un módulo
pregenerado, crear fichas para los
encuentros centrales ayudará a
dirigirlos de manera más organizada y
eficaz. Una forma que me ha servido
bien en el pasado es un sistema con
cuatro elementos:
Nombre evocativo y memorable:
Destilar la atmósfera de un encuentro
en una sola frase o “cita” ayuda a
concentrar al DJ en la esencia del
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encuentro. Si el DJ revela este título
al comenzar el encuentro ayuda a
generar expectativa en los jugadores.
Si el DJ decide revelar el título
después de terminar el encuentro,
ayudará a los jugadores a recordar el
encuentro. (e.g. “La hojarasca de los
gusanos” o “¡Huele a metano!”
Nivel de peligro: Esto puede ser
hecho de manera verbal (seguro /
riesgoso / peligroso / letal) o con un
rango numérico específico
correspondiente a la clase de
armadura de la mayoría de los
enemigos del encuentro o la dificultad
promedio de los desafíos o pruebas
del encuentro. Este atajo es una de
las mecánicas más innovadoras del
juego ICRPG y simplifica mucho el
juego, particularmente si este número
es público para los jugadores.
Confite, Conflicto, Confinamiento:
Aclarar los elementos centrales del
encuentro ayudará al DJ a
mencionarlos en sus descripciones
para que los PJ descubran los
ganchos narrativos y avancen la
historia. En juegos viejunos donde la
información sobre adversarios es
escueta, es posible ponerlos en una
sola tarjeta.
Condimento: Unas escasas viñetas
sobre la atmósfera del encuentro
ayudará al DJ a crear descripciones
más originales, ricas e inmersivas.
Muchos elementos que pueden
parecer atmosféricos pueden ser
utilizados por los PJs o el DJ para
complicar o resolver la historia. Eso
sí, a menos de que el DJ considere un
cambio repentino en la arquitectura
del encuentro para avanzar la
historia, estos elementos no deben
ocupar más espacio en las
descripciones del DJ que los
elementos centrales. Muy pocos
jugadores y DJ disfrutan cuando los
PJ se obsesionan con detalles
superfluos del encuentro en vez de
seguir con la aventura. Dibujos,
mapas o ayudas gráficas son de gran
ayuda para condimentar el encuentro.