CAPÍTULO I
K INGSMOU TH
El maquillador de cadáveres CAPÍTULO I
H
oy es un día especial, ¿sabes? ¡Estaba muerto por verte!
Veo que has llegado muy lejos. No voy a negar que te
he observado de cerca, en el transcurso de tus aventu-
ras anteriores. He visto cómo has resuelto misterios, cómo has
fracasado, cómo has matado y cómo te han intentado matar.
Pero también te he visto sucumbir y perder cosas más precia-
das que la vida. No obstante, tengo algo nuevo para ti. Algo que
estoy seguro de que no has experimentado todavía. ¿Aceptas mi
proposición? Allá va.
Verás, se trata de un enemigo. Un enemigo muy especial.
Yo diría que es la peor criatura que puedas imaginar. La tenía
guardada exclusivamente para ti y, ¡no te lo vas a creer!: Tam-
bién está expectante por encontrarse contigo. Me lo ha susurra-
do personalmente.
Ahora que ya estás sobre aviso, tengo que preguntártelo:
¿quieres que desencadenemos a ese monstruo? ¿Seguro que de-
seas que ande suelto? Pues entonces toma esta llave y abre su
candado. Solo tú puedes liberarlo, porque en esta historia vas
a enfrentarte a ti.
¡Antes de jugar!
Avisamos que aquellos que se sientan sobreco-
gidos por la intensidad del discurso narrativo se
abstengan de seguir, pues lo principal es que se
entretengan, no que sientan malestar. Tenemos
otras historias para jugar con un tono más relaja-
do y, que sin duda, os gustarán.
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Introducción
Para quienes queráis seguir adelante, esperamos que disfru-
téis dirigiendo el terror psicológico que os brindamos. Apa-
gad las luces, encended una vela. Sentaos delante del jugador
y dejad que la lumbre bañe vuestro rostro desde abajo.
En cualquier caso, os avisamos que esta es una aven-
tura para ser jugada con un único jugador, lo que lleva a
un problema en sí mismo. ¿Cómo dirigir conflictos afines a
una trama si estos dependen de las acciones del personaje?
Para facilitarte la narración, permíteme que te presente una
nueva herramienta, un punto de anclaje entre el personaje
y el director de juego que nos sirve para direccionar plan-
teamientos psicológicos y conflictos éticos, pero sobre todo
nos permitirá generar escenas dinámicas. Este recurso tiene
personalidad propia, y lo hemos llamado…
El Embaucador
Espera a ver la cara de los que pensaban que estábamos acaba-
dos. Volvamos una vez más y demostrémosles de lo que somos
capaces. Debemos acabarlo a nuestra manera, con una apoteo-
sis final: llamas, sacrificio, Ícaro… Puedes hacerlo.
Birdman (o la inesperada virtud de la ignorancia)
Esta es una de esas partidas centradas casi por completo
en la psicología del protagonista. El personaje jugador, más
allá de matar a una criatura o escapar a contrarreloj de una
mazmorra, ha de vencer otra clase de enemigo. Su antago-
nista no es de carne, ni es el tiempo ni un espacio físico. Es

el Embaucador, o dicho de otro modo, la voz de su propia
conciencia. Es con esta contra la que va a luchar.
Este recurso se basa en tres preceptos:
◇ El Embaucador es un personaje no jugador: Como
tal, está controlado por el director de juego. Como cual-
quier otro personaje secundario, pone a prueba las deci-
siones y los pensamientos del protagonista: sugiere,
embauca, convence, atemoriza, disiente, subyuga... De
la misma manera que el director de juego coloca los dis-
tintos elementos físicos de las escenas, el Embaucador
aparece como una voz confidente. La diferencia es que
todo lo que transmite discurre en la mente del jugador,
no en el plano tangible.
◇ La doble llamada: Puede traerlo el director de juego
cuando lo desee para interpelar al personaje en momen-
tos cruciales, o bien es el propio personaje quien, en
cualquier momento, puede exigir su presencia para
ajustar cuentas consigo mismo. Cuando esto suceda, el
director de juego toma el control de esa voz interna y
plantea el conflicto.
◇ Es el propio personaje: No se trata de una persona-
lidad alternativa o un demonio, sino sus propias diso-
nancias mentales: él mismo. El personaje es consciente
de que aquello que le dice su voz interior es producto
de sus propios pensamientos, solo que estos, debido a
su estado mental, están fuera de su control. Todos tene-
mos una parcela de nuestra psique que no se puede
domar, un trozo de mente instintivo. Tomar su control,
dándole personalidad, es trabajo del director de juego, al
igual que controlaría la conducta de un personaje ena-
jenado o hechizado. Tómate esta regla como una herra-
mienta para armonizar aquello que el personaje teme,
odia y, sobre todo, choque con su sistema de valores.
Esta es una aventura donde se acompaña al personaje en
su degradación moral, y el Embaucador será la baliza que lo
guíe en el proceso, tanto si claudica como si se resiste a los
susurros de la tentación.
¿C ómo evoluciona el E mbaucador ?
El Embaucador bebe de los miedos y las confusiones del
personaje. Se imbuye de poder a medida que su cordura se
quiebra. No existe una mente inmaculada, todo tiene un eco
en su interior: la potencia de ese eco es débil y lejana cuando
la seguridad y la autoestima son fuertes, pero estruendosa
y cercana cuando la tristeza o la ansiedad torturan la mente
distraída. A medida que el personaje va enloqueciendo, su
moralidad entra en una espiral descendente difícil de subsa-
nar. Es entonces cuando el Embaucador, que siempre estuvo
aislado, gana poder y presencia. Arroja al personaje a las pul-
siones más viles y retorcidas, deformando sus gustos salu-
dables hasta convertirlos en otros deleznables e inmorales.
Sistema
R esolver un conflicto con el E mbaucador
Las tiradas de salvación de Entereza suponen el escudo del
personaje para defenderse de su voz interior.
EL M AQUILL A DOR DE CA DÁV ER ES I
La mecánica es simple: se basa en una tirada enfrentada
entre la tirada de salvación de Entereza del personaje jugador
y una tirada efectuada por el director de juego. A esta última
se le bonifica un número igual a los Puntos de Angustia
acumulados por el personaje. Esto quiere decir que un per-
sonaje jugador que acumule muchos Puntos de Angustia
estará más indefenso ante la voz interior.
Si el personaje jugador resulta vencedor, no se ve emo-
cionalmente afectado por el Embaucador, aunque puede se-
guir el curso de sus consejos voluntariamente si lo desea.
Pero, si la perniciosa tentación del Embaucador es quien
resulta vencedora, ¿significaría que debe hacer lo que este le
dice? No, necesariamente. Cuando los argumentos del Em-
baucador convenzan al PJ, este tiene la libertad para hacer
dos cosas:
◇ Camino de la degradación (sucumbir): El perso-
naje claudica ante el Embaucador, y se deja llevar por
sus deseos internos. Esto le sume en una degradación
monstruosa que tiene resultados fatales a ojos de su
comunidad, si es descubierto.
◇ Camino de la represión (rehusar): El personaje
rechaza las directrices del Embaucador libremente,
como si hubiera vencido en la tirada. Claro que hacerlo
le supone un esfuerzo para reprimir sus deseos y le
hace ganar Puntos de Angustia. Esto afecta a sus
relaciones con los demás personajes y, además, hace al
Embaucador más irascible y fuerte en un futuro. Por
cada vez que venza al personaje lo va a tener más fácil
que la vez anterior. Solo es cuestión de tiempo que el
personaje jugador se arroje a las acciones más perni-
ciosas.
Es decir, que cuando el Embaucador venza en la tirada en-
frentada, el personaje debe elegir entre dos formas de co-
rromperse: la locura o la degradación. En la primera perderá
su conexión con la realidad, en la segunda aceptará su mons-
truosa naturaleza.
El director de juego debería llevar la cuenta de cada vez
que el personaje sucumbe a la locura o a la degradación por
separado. Cuantificar cada una de las decisiones reporta un
resultado u otro al final de la aventura, derivado de distin-
tos itinerarios.
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Sugerencias narrativas
El recurso del Embaucador tiene infinitas formas
de crear conflictos, tantas como infinitos son los
pensamientos. No obstante, esta aventura plantea
un itinerario donde el Embaucador se manifiesta
de formas concretas, por supuesto adaptables a lo
que el director de juego o jugador necesiten. Cada
decisión debería hacer evolucionar las acciones del
Embaucador, cuya voz se calma o se recrudece a
tenor de las decisiones tomadas previamente.
Tómate estos conflictos como las escenas que
plantearíamos en cualquier aventura, solo que es-
tas escenas ahora son representaciones psicológi-
cas. Eso sí, de la misma manera que una aventura
debe ser flexible para que el director de juego mo-
dule sus parámetros y su compás, el escenario que
ofrecemos también pretende ser abierto.
L as tres reglas del E mbaucador
1. Plantea un conflicto: Esta es la regla de oro. El
Embaucador es impetuoso e histriónico; se hace oír
cuando la moral del personaje sufre un punto de
inflexión. Cuando el juego exija un cambio de plan-
teamiento moral o psicológico, el Embaucador ven-
drá y gritará todo lo posible para llamar la atención,
intentando redirigir la conducta del personaje. Para
hacer esto efectivo, céntrate en lo que piensa el per-
sonaje (pregúntaselo) y dilapida su argumento. Hazlo
con retórica o confróntalo irracionalmente, pero hazlo.
Discute sus emociones, convéncele de que puede sentir
mejor, pensar mejor, vivir mejor con otro tipo de deci-
siones, aunque estas sean atroces. ¡Ah! Y sobre todo,
compromételo de forma cruel.
2. El tiempo es subjetivo: Lo que en la realidad son
minutos, para el Embaucador pueden ser años. Una
inmersión en la mente del personaje para entrar en
conflicto con su voz interior puede durar minutos de
disertaciones mentales mientras se ralentizan los acon-
tecimientos tangibles de alrededor.
Los conflictos internos se resuelven de dos formas:
la primera es que el Embaucador vaya comentando en
tiempo real lo que esté ocurriendo, a menudo distra-
yendo al personaje. Un ejemplo puede ser que mientras
el personaje jugador hable con alguien crucial para la
trama, escuche la voz del Embaucador susurrándole en
la mente las palabras «es un mentiroso, no le creas». La
segunda es abstraerse: poner una lupa sobre un pensa-
miento fugaz, y dilatarlo para escudriñar qué mecanis-
mos psicológicos se esconden tras él. En otras palabras,
es como si pausáramos el tiempo de juego y nos fué-
4 ramos a un flashback, o a una representación mental.
Un buen ejemplo es describir cómo todo se frena de
repente: las gotas de lluvia se quedan suspendidas en
el aire, la pistola que le apunta a la cabeza se detiene
en un segundo. El personaje puede incluso andar por el
lugar entre un escenario congelado en el tiempo mien-
tras habla con el Embaucador, que incluso puede tomar
la forma de un terrorífico avatar, quizá una persona
querida que murió hace tiempo y con la que tiene un
asunto pendiente. Una vez el conflicto mental alcance
el punto álgido, emerge a la realidad colocando al perso-
naje en la posición en la que estaba y ¡narra los efectos
de forma intensa!
3. No seas rígido: Al igual que los jugadores pueden
aportar a la narración añadiendo o sugiriendo elemen-
tos, deja que el jugador proponga algunos de los pensa-
mientos y deseos de su propio Embaucador.
Bueno, ya conocemos al Embaucador pero, ¿quién es el pro-
tagonista de nuestra historia?
Agris Doil (el maquillador de muertos)
El jugador controla a Agris Doil, un enjuto hombrecillo de
débil constitución y personalidad frágil. Hace unos años fue
contratado por una casa de servicios funerarios como en-
terrador. No obstante, el dueño del negocio, el Sr. Trémulo
Cael, está demasiado mayor y su pulso ya no es tan bueno
como antaño, por lo que las labores de tanatopraxia han sido
delegadas en el protagonista. Así pues, durante los últimos
meses, Agris ha sido instruido en el maquillaje y la restaura-
ción de cadáveres. Aunque al principio sintió aprensión por
ello, encontrando inquietante la práctica, con el tiempo no
solo se ha hecho un verdadero profesional, sino que además
se ha obsesionado tanto con la perfección que, incluso, ha
cultivado una talentosa habilidad para naturalizar cualquier
tipo de atrocidad sufrida en los muertos.
El día en que A gris no volvió a ser el mismo
Pero una desgracia ocurrió recientemente bajo las catacum-
bas de la morgue, donde se guardan los cadáveres sin familia
o sin dinero para pagar la sepultura. Su viejo maestro usaba
los muertos de este lugar, por venia del gobernador, para
experimentos. Es un lugar que alberga una interesante co-
lección de cadáveres embalsamados, dentro de una inestable
estructura cavada de forma caótica y poco precavida. Agris
conoció, con pesar, esta vicisitud: se encontraba metiendo un
ataúd en uno de los nichos, cuando un derrumbamiento le
dejó atrapado dentro de las galerías inferiores.
Permaneció encerrado durante seis días y siete noches
enteras y sufrió de una inanición tortuosa que le perforaba
el estómago. La única compañía era el cadáver de un hombre
llamado Rufus, que al segundo día empezó a oler de forma
insoportable. A pesar de la putrefacción, Agris se sentaba
horas de interminable oscuridad junto a él, hasta que se
acostumbró al olor. Y le hablaba y le hablaba mientras su
cordura se retorcía de dolor en el pozo oscuro donde iban a
parar todos sus perturbados soliloquios. Y mientras el ham-
bre le devoraba por dentro, algo salió del fondo de ese pozo
mental en cuanto acalló la mente. Era un pensamiento terri-
 EL M AQUILL A DOR DE CA DÁV ER ES I

Trémulo Agris
Caél Doil

ble, una resolución repentina que, unido a su pragmatismo,

le conminaron a inclinarse sobre el cadáver, lloriqueando,
mientras tomaba un escalpelo de su bata. Lo hendió en el Esbozo de una ficha orientativa
vientre del muerto para dejar al descubierto sus órganos,
ya paralizados por la parca. El instrumento se le cayó de FUE DES CON INT
las manos resonando por el pétreo pasillo con un agudo y 11 (0) 12 (+1) 9 (-1) 12 (+1)
resonante timbre metálico. SAB CAR ENT
La sola idea de comer de aquellas vísceras putrefactas 14 (+2) 11 (0) 10 (0)
le provocó unos espasmos tan fuertes que creyó que iba a
echar su propio estómago por la boca. Entonces entendió Ánimo ❍❍❍ Lucidez ❍❍❍
una certeza ineludible: era cruzar esa línea de moral prohibi- Templanza ❍❍❍ Identidad ❍❍❍
da o abandonarse a la muerte. Claro que nunca imaginó que, Para terminar, añade un Punto de Angustia en alguno de
detrás de aquella línea, encontraría una naturaleza oculta de los rasgos. No hace falta que resuelvas el episodio de locura.
deleites anormales y desconocidos. Porque comer de aquellas
entrañas le había provocado placer y alivio.
Después sintió una contrición abrumadora, se arrastró La aventura
hasta una esquina llamándose monstruo, y solo dejó sus tri- La historia que vas a narrar está inspirada en Los amados
bulaciones cuando un puñado de guardias empezó a retirar muertos, un relato de nuestro querido maestro de Providen-
las piedras derrumbadas. ¡Era un milagro que hubiesen lle- ce. Se trata de un cuento con claras influencias literarias de
gado! La alegría le duró poco, pues comprendió que era cues- aquellos a los que se conocen como «los poetas de cemente-
tión de minutos que los hombres entraran en la galería, así rio», ya que evoca un sentimiento de afinidad por el éxtasis
que corrió hasta el muerto y lo cosió con gran maestría. Más de la muerte. No obstante, aunque el relato de Lovecraft es
tarde aseveraría al viejo Trémulo que había tenido la dicha diferente a nuestra trama, ambos planteamientos tienen
de haber traído unas viandas, que le habían permitido so- puntos en común. Sobre todo aquellos relacionados con la
brevivir a duras penas durante el encierro. El secreto quedó degradación moral que sufrirá el protagonista a través de las
en el interior de su estómago, que se agitaba en una náusea decisiones que vamos a plantearle.
extrañamente gozosa; una parte de sí se había transformado Todo empieza en la morgue del callejón Abhorred, en Ar-
para siempre, y ya no volvería a ser el mismo. kham, donde Agris Doil trabaja con un nuevo invitado que
Ahora, la voz de la tentación le susurra a menudo, alen- yace sobre su mesa…
tándole a satisfacer sus gustos macabros. Él reniega de su
palabra, por supuesto, y busca la presencia de su maestro en
los momentos de trabajo, pues evita quedarse solo con sus
propios pensamientos. Teme que, de pronto, se acallen y otra
voz surja del pozo oscuro de su mente…

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 K INGSMOU TH
Primera parte
Es invierno y el cielo negro arroja nieve con vehemencia in-
misericorde. La chimenea derrama una luz parpadeante en
un crepúsculo frío y triste. En la trastienda de la morgue
dos personas se inclinan sobre Zorton Plengus, el cadáver de
un hombre joven que ha sufrido varias puñaladas que han
dejado sus entrañas al descubierto. Una de esas personas es
el anciano tanatopractor, el Sr. Trémulo Cael. La otra es el
personaje jugador, su pupilo, que se hacina sobre las vísceras
del cadáver, limpiando, embalsamando y cosiendo, pero sobre
todo distrayéndose con la conversación que tiene con el vie-
jo; todo sea por mantener la mente ocupada. Ambos guardan
una afectuosa relación.
El director de juego resuelve la escena hablando de asun-
tos triviales y, tras un momento de silencio, dice estas (o si-
milares) palabras en boca del viejo: «Oye, Agris, hijo… Estaba
pensando que, quizá, ya eres muy bueno como para dejarte
acabar solo. Me gustaría ir a un taller para que me arreglen
este dichoso reloj de bolsillo, que hace días que se ha queda-
do parado».
Le sonríe con ternura, antes de que pueda responder:
«¡Estoy seguro de que te las arreglarás muy bien! Lleva al
difunto abajo, y mételo en cualquier nicho».
Puede que el personaje quiera convencer a su maestro
de que se quede, pero Trémulo es un tipo contumaz, por lo
que requiere de una tirada de Carisma (Persuasión) con CD
18. Además, está demostrando que se fía de Agris; poner en
entredicho su profesionalidad es dar un paso atrás en su
confianza. Si, por un casual, accediera a quedarse, el perso-
naje tendrá bastante tarea con el cadáver y caerá la noche,
obligándose a permanecer en el local mientras el anciano,
cansado, marcha a su casa. Lo importante es que termine
por quedarse con el cadáver a solas.
P rimer conflicto con el E mbaucador
Mientras empieza a drenar la sangre para bombear los quí-
micos, un pequeño chorro salpica el rostro de Agris. La san-
gre resbala hasta la comisura de sus labios, y el sabor me-
tálico evoca un recuerdo. Al momento una voz suena en su
cabeza. Lee esto a tu jugador, o plantea un discurso similar
con las ideas clave:
«Ah, ¡qué paradójico resulta! ¿Quién iba a pensar que aque-
lla vez la muerte iba a proporcionarnos la vida? Deberíamos es-
tar agradecidos, nunca sabemos cuándo podemos volver a estar
a merced del hambre. ¡Echemos un vistazo de forma inofensiva!
Recordemos con regocijo aquello que nos salvó».
Describe al personaje cómo las vísceras del muerto re-
fulgen en el interior, y recuérdale el inconmensurable alivio
que sintió cuando las probó por primera vez. El recuerdo ya
no es lejano, está delante de sí, y le tiemblan las manos. Se
resiste a seguir trabajando con el cadáver.
«Ya sabes lo que esto significa. Es necesario que preven-
gamos, Agris. Lo sabes: es necesario volver a sentir aquello
que nos hemos ganado por nuestro sufrimiento, por nuestro
esfuerzo. Pocos tendrían el aplomo de hacer lo que hicimos.
Pocos podrían valorar el regalo que nos dieron los dioses. Sa-
bes que es verdad, ellos nos han vuelto a elegir. Solo un boca-
do, nadie se enterará, porque eres el mejor restaurando estas
66 obras de arte».
Se dará al personaje la oportunidad de interactuar con el
Embaucador, pero a la postre el dilema se resolverá con una
tirada enfrentada, como se ha explicado anteriormente. Se-
gún estos resultados, se proponen las siguientes escenas que
culminan la primera de las partes:
◇ Venciendo los fantasmas del pasado (superar la
tirada): No se plantean efectos adicionales. Agris reso-
pla y no le da importancia a haber tenido esos pen-
samientos disparatados; quizá sea que hay demasiada
formalina en el ambiente, y se ha embotado la cabeza
con las sustancias químicas. Esto le permite llevar una
vida más o menos tranquila, visitando algunos lugares
de la ciudad donde se encontrará con los personajes
que más adelante se describen. Pruebas de Carisma
podrían reforzar sus relaciones sociales, lo que le otor-
garía defensas para un futuro juicio, si es acusado por
los crímenes que podría cometer más adelante. Incluso
podrá hablar con un médico alienista para vencer algu-
nos de sus Puntos de Angustia.
◇ La vecina (fallar la tirada y rehusar): Tiene la ten-
tación, pero se resiste, sufriendo 1 Punto de Angus-
tia. El haberse planteado siquiera comer de la carne de
un muerto abruma a Agris; una cosa es hacerlo para
sobrevivir, otra muy distinta es hacerlo por deleite. Tal
estado de turbación se notará en su episodio de locura,
que será percibido por Loberia, una vecina con la que
se encontrará, ese mismo día o al siguiente. Ella pre-
guntará a Agris si se encuentra bien, notando cierta
alteración en su conducta. Es posible que el personaje
lo niegue, por lo que tendrá que superar una tirada
de Carisma (Engaño o Persuasión) CD 12. Apunta a
Loberia como testigo de las «perturbaciones» de Agris
si la tirada es un fracaso o admite su malestar. Esto
podrá ser usado contra el personaje más adelante, si es
llevado a juicio.
◇ Remordimientos (fallar la tirada y sucumbir):
Agris devora algunas vísceras y eso significa que tiene
que meter relleno con paja en el cuerpo, antes de inyec-
tar formalina en la arteria. Para ello, estará parte de la
noche trabajando, lo que requiere una prueba de Des-
treza (con Desventaja por el sueño) para dejar al muerto
impoluto. De no pasarla, el cadáver sería una prueba
que podría usarse en su contra en un futuro juicio si las
autoridades inspeccionan las catacumbas. Después de
su trabajo en la morgue querrá irse a descansar, ya sea
en su casa, o durmiéndose sobre la mesa de una taberna
junto a una jarra. Esté donde esté, el Embaucador le
asola con pensamientos escabrosos: «Has hecho bien.
Todos son inferiores, y no sabrían apreciar lo que se
nos ha dado».
Si quieres seguir extendiendo el calvario de esta
degradación, puedes pedir una tirada de salvación de
Entereza CD 10. Fallarla socava su salud mental con 1
Punto de Angustia en el rasgo Ánimo o Identidad. Es
decir, además de haberse degradado, también empieza
a desquiciarse. Sencillamente el personaje se muestra
ansioso o deprimido cuando piensa en lo que acaba de
hacer. Y si aún quieres enriquecer más la trama, puedes
dar la opción al jugador de rehusar a sufrir Angustia, lo

que derivará en la aceptación de sus actos con frialdad y
resolución. De aquí puede derivarse una interpretación
interesante: quizá se emborracha en la taberna mien-
tras el Embaucador grita en sus pensamientos que los
demás son insectos, pusilánimes que no comprenderían
la magnificencia de sus elevados actos.
Si sufre Angustia por lo ocurrido, también puedes hacer que
el personaje tenga unas fuertes pesadillas que son oídas por
Loberia, la vecina. A la mañana siguiente le interpela por ello,
lo que le obliga a superar una tirada de Carisma (Engaño o
Persuasión) CD 12 para poder engañarla. Si la falla, apunta a
Loberia como testigo de las «perturbaciones» del personaje;
esto puede ser usado más adelante si Agris es llevado a juicio.
Segunda parte
La degradación mental requiere una maceración de los pen-
samientos a lo largo del tiempo, por lo que vamos a hacer un
salto de tres meses. Escucha al jugador y pregúntale cómo
se ha comportando su personaje durante este tiempo. ¿Ha
bajado a menudo a las catacumbas y se ha abandonado a la
execrable conducta antes perpetrada?, ¿ha logrado sobrepo-
nerse? La mayoría de los muertos pasan al cementerio que
hay tras la trastienda. El personaje no puede profanarlos sin
levantar sospechas; incluso por la noche hay gente sombría
que pasea por el lugar. Pero los pocos que acaban abajo, en
las galerías, pueden ser objetivo de sus deseos internos, del
mismo modo que estuvo tentado la última vez.
U na nueva tentación
Sea como fuere, a media tarde de un día de diluvio aparece
la guardia con el cadáver de una mujer. Al parecer, la han
cosido a puñaladas cerca de la casa de un viejo que vive en
la línea de costa. Maestro y alumno la llevan a la trastienda
y examinan su cuerpo para redactar un informe. Debido a
la urgente necesidad de las autoridades, el funerario comu-
nica a Agris que se marcha con los guardias a entregar los
EL M AQUILL A DOR DE CA DÁV ER ES I
documentos. «Ya estamos a punto de cerrar, así que echa
el cerrojo para que estés solo y que nadie te moleste. Nos
vemos mañana». Una vez más, Agris acaba a solas con un
cadáver cuyas entrañas están a la vista. Los dedos provocan
una sensación placentera cuando se rozan entre sí, y notan
cómo la húmeda sangre se coagula entre ellos, con cierta
fricción aceitosa.
«Sí, sí. Lo sé, el viejo empieza a ser un incordio. Pero ahora
estamos a solas, sin que nadie nos moleste. Sé que es duro pero,
¿cuántas oportunidades hay de que tengamos algo así delante
de nosotros, tan fácil, tan caliente aún…? No sabemos cuánto
tiempo pasará hasta que se nos presente de nuevo un regalo
como este. ¿Vamos a desaprovecharlo?».
De nuevo, el personaje jugador debe hacer una tirada en-
frentada. Recuerda sumar los Puntos de Angustia al resul-
tado del director de juego. Si esto le lleva a comer del cadáver,
el susurro satisfecho del Embaucador le va a ayudar: «No te
tortures; nadie tiene por qué enterarse. Llevaremos a la mujer a
las catacumbas, y la ocultaremos. Será nuestro secreto».
Se hace una tirada de salvación de Entereza CD 14. Pa-
sarla no tendrá más efectos que mirarse al espejo y aceptar
que lo que ha hecho era necesario, abrazando una parte de
su identidad hasta ahora desconocida. Pero fallarla hará
que sufra 1 Punto de Angustia por su contrición (Ánimo
o Identidad).
Es posible que Agris ya hubiera tomado el camino de
la degradación en la primera parte de la aventura. Volver a
cometer estos actos terribles de forma reiterada hacen que el
personaje sufra una transformación física más pronunciada:
pérdida de peso, caída de cabello, ojos hundidos y tez pálida;
síntomas que se atribuirán (en un principio) a una dolencia
física por trabajar en ambientes tan tristes e insanos.
El médico
No importa el resultado de la tirada enfrentada. Cuando
Agris haya terminado con el cadáver (lo haya mancillado o
no), unos golpes violentos en la puerta le hacen brincar de 7
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su quietud. Una voz, mutada por la fuerte lluvia se escucha
tras ella: «¿Hola? Mi nombre es Parexis Forel, el médico del
Gobernador». En ese momento, la voz del Embaucador se ha-
brá escondido cobardemente tras el parapeto de sus temores.
Parece que no hay mucha elección: el médico sabe que
hay alguien dentro por la luz de las lámparas. Así que, al
abrir, un anciano amable con un paraguas aparece en el um-
bral, acompañado de dos guardias armados. Sonríe política-
mente, extendiendo una carta firmada por el mismísimo Go-
bernador, mientras explica que el caso de la mujer apuñalada
tiene correlación con una serie de asesinatos que han ido
ocurriendo en los últimos meses. «Supongo que aún no la
habéis llevado a las catacumbas. Necesito verla, son órdenes
del Gobernador, tengo que hacer mi propio informe».
Negarse, obviamente, despertará no solo las sospechas
del anciano y los guardias, sino que además será delito. De
todas formas, cuando el médico esté a punto de reabrir a la
muerta parará su escalpelo, se girará a los guardias y les dirá:
«Señores, váyanse a casa. Este amable hombre me acompa-
ñará a la mía, y vuestras mercedes no tienen por qué ver
cosas desagradables».
Una vez los guardias se marchen, los acontecimientos
ocurren según las acciones llevadas anteriormente por el
personaje:
◇ Nada sospechoso (superar la tirada): Todo estará
perfectamente, el médico abrirá el cadáver y no verá
nada sospechoso.
◇ «Parecéis nervioso» (fallar la tirada y rehusar):
El médico nota que Agris está muy nervioso debido
a la angustia sufrida. El personaje puede ocultarlo
mediante una tirada de Carisma (Engaño) CD 12. Si
admite la angustia o falla la tirada, el médico se per-
cata. Apúntalo como posible testigo si hubiese un jui-
cio contra Agris. Con respecto al cadáver, como Agris
no ha comido de él verá que todo está en su sitio.
◇ ¡Tengo que marcharme! (fallar la tirada y sucum-
bir): El médico se percata enseguida de que faltan órga-
nos: «¡Qué extraño!». El personaje empieza a ponerse
nervioso y, con esta inquietud, aparece la voz paranoica
del Embaucador: «Lo sabe…». El médico alza la vista
en el momento en que un relámpago baña su rostro:
«¿Habéis dicho algo, joven?». Entonces frunce el ceño,
mientras señala el rostro del personaje: «Tenéis san-
gre en los labios…». Su rostro tornará en un repentino
terror. «¡Nos ha descubierto! Este maldito anciano va a
destruir todo lo que tenemos». El médico sonríe con ner-
viosismo y dice que tiene que marcharse. «No hace falta
que me acompañéis, joven, cerrad vos mismo el cadáver.
¡Adiós, adiós!». El viejo médico se dirige a la entrada
con paso diligente, donde toma su bastón y su sombrero
de copa del perchero y se dispone a abrir. El Embauca-
dor empieza a gritar advertencias a Agris, por lo que
en el punto álgido el personaje podría volver a hacer
una tirada de Entereza enfrentada. En el caso de fallar
la tirada, va a golpear la cabeza al anciano justo en el
momento en que este se dé la vuelta para salir a la soli-
taria y húmeda calle (CD 8 con Ventaja). Con tan solo
8 infligir 1 PG, el octogenario sufre una bajada de tensión
y se desploma, con unos ojos aterrorizados mientras sus
labios musitan con un hilo de voz: «Joven… no lo haga».
Puede que el personaje quiera replantearse rematarlo,
pero el Embaucador le grita en su mente: «¡¿A qué estás
esperando?! ¡Ya no hay marcha atrás!». Terminar con el
hombre genera 1 Punto de Angustia, y los golpes se
ejecutan sin necesidad de tirada. La sangre salpicará el
rostro del personaje por cada golpe, mientras el Embau-
cador ríe, arengando: «¡Eso es, demuéstrales a todos quié-
nes somos!».
Trae al otro cadáver
En los dos primeros casos, el médico ordena,
después del examen, que baje a la muerta. Tras
ello, pone otro papel sobre la mesa, con una nueva
orden donde se dice que traiga otro cadáver de las
catacumbas. «Hay que cotejar estas puñaladas con
las de un tal… Rufus. Lo tenéis, ¿verdad? Llegó
aquí hace unos meses». El personaje recuerda
entonces a Rufus, el primer hombre del que comió.
Aquel cuyo cuerpo profanó esa semana terrible
de encierro tras el desprendimiento. Sus vísceras
sí fueron devoradas por entero, y el embalsamado
está relleno de paja y tierra, por lo que es pre-
ceptivo que el viejo perciba esta circunstancia.
«Estamos perdidos», advierte el Embaucador. «En
el informe que hicimos se habla de los órganos daña-
dos; debemos urdir un plan, ¡rápido!».
Una de las soluciones pasa por intercambiar
el cuerpo por otro. Lo primero sería tirar por Des-
treza (Sigilo) CD 10 para que el ruido que produce
tal ardua tarea no escape por las galerías hasta
arriba. Una demora o un jadeo innecesario harían
sospechar al viejo, que bajaría al momento. Si se
pasa la tirada, habría que convencer al médico con
un cadáver de similares características: misma
complexión, causas de muerte o parecido nivel de
descomposición. Se debería, entonces, hacer otra
prueba de Carisma (Engaño). Apunta el resultado
de esta última tirada, porque será la CD que Pare-
xis deberá pasar con +5 debido a su dilatadísima
experiencia en su profesión.
En caso de superar la tirada, el resultado va a
ser muy parecido al de fallar y sucumbir.
Tercera parte
Del mismo modo que ocurriera en la segunda parte, los me-
ses han discurrido en consonancia con las acciones anterio-
res del personaje. En especial, si el camino de la degradación
se ha impuesto, pues es posible que haya pasado más hambre
de lo usual: a Agris la comida corriente no le sienta bien.
Prueba poco bocado, ahora que sus gustos se han refinado.

¿!Qué he hecho!?
Ahora que Parexis Forel ha fallecido, los últimos
que le vieron con vida fueron el personaje y los dos
guardias. El comisario Arenisco Olmo, un tipo de
malas maneras, hace una serie de preguntas en los
días sucesivos, mandado por el Gobernador. El per-
sonaje jugador tiene Ventaja en pruebas de Carisma
(Engaño) debido a que tiene días de antelación para
preparar una coartada. Además, la CD es de 8, por-
que cuenta con la impoluta reputación de Trémulo
y su local. En cuanto a dónde ocultar al médico… No
hace falta ingeniárselas demasiado teniendo unas
catacumbas bajo la morgue. Traspasada la línea
moral del asesinato, esto da una nueva perspectiva
del asunto si en un futuro el personaje se plantea
volver a matar.
Ahora, ten presente que fallar esta tirada podría
tener consecuencias en el futuro. Las autoridades po-
drían descubrir el cuerpo del médico si inspeccionan
las catacumbas: una prueba que van a usar contra
Agris en un posible juicio.
Últimamente, los muertos que carecen de dinero en vida para
pagar su propia sepultura son escasos. De hecho, hace tiempo
que las catacumbas no tienen nuevos inquilinos, y la mayoría
de los que yacen abajo han sufrido los deterioros del tiempo.
Nuestro protagonista se pasea más a menudo por los ni-
chos, con una botella con la que siempre juguetea entre los
dedos: la tolerancia a la formalina adquiere una elevada con-
cepción, más allá de la de los profesionales que se acostum-
bran a su olor, pues ahora tiene incluso la tentación de tomar
un sorbo del tóxico líquido cuando el hambre es insoportable.
Agris mira los cadáveres, planeando tomar un pedazo ellos.
Luego suele vomitar con estas ideas: sería una experiencia
desagradable por la que no está dispuesto a pasar… aún.
Un paso más
Una tarde, Agris se embarga de una sensación de júbilo
cuando se entera de que, al crepúsculo, entrará un nuevo
cadáver sin dinero para pagar su propia sepultura. Es un
hombre joven, asesinado esa misma mañana. Dicen que vie-
ne con las vísceras fuera, imagen que golpea la mente del
personaje con cierto impulso depredador.
Antes de la caída de la noche, las autoridades meten el
cuerpo en la trastienda, cubierto con una manta. Trémulo,
su maestro, está de viaje, por lo que el personaje puede echar
el cerrojo temprano y aislarse del mundo. Una vez en la in-
timidad con el nuevo cadáver, lo destapa, pero se encuentra
con algo horrendo que le provoca 1 Punto de Agustia auto-
mático. Es algo que no esperaba, un temor irreal que recuer-
da a la confusión y el miedo que producen las pesadillas: se
ve así mismo, muerto sobre la mesa. Debe hacer una tirada
de salvación de Entereza CD 10 para no sufrir otro Punto
de Angustia en Lucidez, y empezar a devolver sobre el piso.
Una vez repuesto, aparecerá un razonamiento extrañamente
EL M AQUILL A DOR DE CA DÁV ER ES I
alentador; ha comprendido lo que está viendo: en realidad,
quien está tendido sobre la mesa es su hermano gemelo, An-
gus Doil, quien mira al infinito con rostro pétreo. Hacía años
que no le veía, y la última vez que habló con él tuvieron una
fortísima discusión, deseándose incluso la muerte entre ellos.
Pregunta al jugador qué siente su personaje. ¿Arrepenti-
miento? ¿Pesar? ¿Odio? ¿Satisfacción indolente? La reflexión
de este trauma es inminente, y con él viene un silencio pro-
longado. El problema es que el silencio nunca viene solo:
«Mira lo que han hecho con Angus… Mira su marchitado cuer-
po. ¡Cuánto dolor ha debido sufrir! Su rostro bello, pálido. Sus
ojos azules, inertes. Su torso fornido y joven, abierto en canal.
Sus tripas… ¡sus tripas están fuera!».
El conflicto requiere una nueva tirada enfrentada de En-
tereza: «Ya sabes lo que hay que hacer, nuestro siguiente paso
después de llegar tan lejos. No queda otra salida más que ha-
cernos fuertes. ¿Vamos a desaprovechar esta oportunidad? Esto
es diferente a todo lo demás. Es algo que no se va a repetir».
El personaje hace una tirada de salvación de Entereza y el
director de juego tira el dado sumando +1 por cada Punto
de Angustia que tenga el personaje acumulado. La tirada
podría desencadenar las siguientes escenas:
◇ Ajuste de cuentas (superar la tirada): Puede (o no)
hacer su trabajo sin más consecuencias que la angustia
sufrida. De cualquier modo, se le da la oportunidad de
dar a su hermano digna sepultura en el cementerio, en
vez de en las catacumbas. Si Agris paga las costas del
entierro, cura 1 Punto de Angustia, pues habrá llevado
a cabo una buena acción que hará que su alma quede
en paz con la de su hermano.
◇ La sangre de mi sangre, ¡eso no! (fallar la tirada y
rehusar): La represión de los fuertes deseos del perso-
naje se mezclan con la aborrecible visión de sí mismo,
socavando su Identidad (1 Punto de Angustia). Cierra
el cadáver, preguntándose cómo ha podido llegar hasta
este punto tan enfermizo, y vomita dándose asco a sí
mismo. Seguidamente, puede llevarlo a las catacumbas
o puede pagar su sepultura. Si se le ocurre esto último,
cura el Punto de Angustia recién sufrido, enmendando
sus oscuros pensamientos.
◇ ¡Seremos uno! (fallar la tirada y sucumbir): ¿De
verdad ha llegado Agris hasta aquí? El camino de la
degradación es fuerte ahora en él. No habrá nuevo con-
flicto de arrepentimiento, porque un monstruo así ya
no se plantea su moralidad. En los siguientes meses
empiezan a caérsele los dientes, y sus pupilas se agran-
dan de forma inquietante, como las de una criatura que
gasta gran parte de sus días dentro de sitios oscuros. La
voz del Embaucador ya no suena tanto en la mente del
personaje como en sus labios, traspasando la barrera de
su propia intimidad, quebrada por la nueva criatura en
la que se está convirtiendo, impetuosa, arrojada.
La aventura va a dar un gran salto temporal y el resto trans-
currirá dentro de unos meses. Este es un buen momento
para parar e intentar entender a Agris. ¿Qué le está ocu-
rriendo? ¿Conseguirá parar esa terrible voz en su interior o
le consumirá por completo? 9
 Aventura para Kingsmouth, el escenario de fantasía oscura de 5e.

Agris tiene un trabajo inusual: prepara los cadáveres para que sean enterrados
con todos los honores. Pero eso no es nada comparado con una afición que ha
empezado a cultivar últimamente: comérselos. Descubre esta aventura para un
único jugador que te enfrentará al peor de los enemigos: tu hambre voraz.

Escrito por: Ángel G. Olmedo

Edición: Francisco Javier Valverde y Álvaro Loman
Corrección: Marta de la Serna
Maquetación: Àngels Soler
Arte: Andrés Sáez «Marlock»

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