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Director
Jonatán Fábregas
D Diámetro m
H Entalpía kg / kJ
HO Poder Calorífico Superior MJ /kg
L Longitud m
σ Esfuerzo MPa
υ Viscosidad cinemática 2
m /s
IV
Lista de símbolos
Subíndices
Símbolo Término
E Experimental
i Entrada
g Fase gaseosa
k Condensado
o Salida
P Partícula
p Poro
R Reacción
Superíndices
Símbolo Término
o Estado de Formación
n Coeficiente x
Abreviaturas
Símbolo Término
1.<¿ Primera Ley de la Termodinámica
IDEn Indicador de desempeño Energético
SGEn Sistema de Gestión de la Energía
V
Lista de figuras
Lista de Tablas
VI
Resumen
Este proyecto tendrá como objeto el diseño de un soporte trípode para luces frenel 2000, la
principal característica es que tendrá un fácil manejo y trasporte a la hora de ser usado en lo
diferente escenario que sea necesario este dispositivo, con un diseño sofisticado y agradable
a la vista humana con materiales de fácil metimiento (acero inoxidable y aluminio) con un
fácil desarmado a la hora de hacer mantenimiento.
Abstract
This project will aim at the design of a tripod support for frenel 2000 lights, the main
characteristic is that it will be easy to handle and transport when it comes to being used in
the different scenarios that this device may need, with a sophisticated and pleasant design.
human sight with easy to insert materials (stainless steel and aluminum) with easy
disassembly when doing maintenance
Keywords: tripod, stand, design, cinema, gripin
1
1. Introducción
Por un tiempo, el cine fue considerado una atracción menor, incluso un número de feria,
pero el puntapié inicial para realizar historias y experimentar recursos narrativos visuales
fue cuando el ilusionista Georges Méliès usó en un primer momento el cinematógrafo como
un elemento más para sus espectáculos, pero luego los desarrollaría en el cine, creando
rudimentarios —pero eficaces— efectos especiales. Los noveles realizadores captaron las
grandes posibilidades que el invento ofrecía y fue así como en la primera década del siglo
XX surgieron múltiples pequeños estudios fílmicos, tanto en Estados Unidos como en
Europa.
Léon Gaumont: se interesó en los aspectos técnicos mecánicos del cine. Primeramente fue
fabricante y vendedor de aparatos cinematográficos y luego se orientó a la producción.
Gracias a león gaumont se originó una rama del cine que se conoce hoy en día gafer o grip.
2
El Gaffer es la cabeza del equipo técnico de eléctricos y su trabajo es hacer la iluminación
de una escena tal y cómo se la pide el Director de Fotografía. Ellos determinan cuáles luces
serán usadas y cómo se configuran, como verán, el gaffer es una persona con alto
conocimiento en electricidad.
Los Gripe tienen dos funciones, el primero es manejar todo el equipo que permite que la
cámara se mueva dentro del set de una manera que captura el shoot como lo quiere el
director, por lo que esto puede implicar trabajar con dollies, grúas, tracks, entre otras cosas.
Cuando un grip hace bien su trabajo, el movimiento de la cámara a través de las escenas
será uniforme, tanto que ni siquiera lo notarás, lo que significa que nunca pensarás que hay
un grip ayudando a los movimientos de la cámara. Sin embargo, el Grip no pertenece
directamente al departamento de cámara, únicamente colabora con ellos.
El término Grip también viene del teatro británico, Grip era el nombre que se le daba a
«bag of tricks«, que en su traducción sería «bolsa de trucos», esta se refiere a un conjunto
de materiales, accesorios, complementos, etc. utilizados en la ejecución de una obra de
teatro y esta «bolsa» a su vez tenía un responsable al que se le pasó el nombre de Grip. De
acuerdo va evolucionando el cine se va necesitando los gaffer y los gripp estén mas
preparados en conocimientos mecánicos y eléctricos para dar solución a los diferentes
problemas que pueda surgir el momento de rodar una película, series, y programas de
televisión. Diseñando diferente tipos de dispositivos, maquinas, soportes y herramientas
para el fácil manejo de las cámaras, luces y efectos especiales que sea necesario o necesite
dicho rodaje.
Como estudiante de ingeniería mecánica y con los conocimientos que tengo sobre cine y
televisión y a tendiendo a la necesidad que la empresa (TOMA28) he propuesto el diseño
de un soporte trípode para luces tipo frenel2000, para su fácil manejo y traslado en el set de
rodajes.
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1.1 Formulación del problema
La problemática al momento de todo rodaje es la instalación de luces par la adecuada e
iluminación ya que este procesó toma tiempo ya que la luces por lo general no deber verse
en los planos de cada escena agravar y tampoco incomode para los movimientos de las
cámaras de dicho plano y la escena es un proceso que quita mucho tiempo ya que se deber
mover muchas luces y soporte para esta.
1.2 Justificación
4
Introducción
1.3 Antecedentes
5
Introducción
6
Introducción
7
2. Objetivos
Realizar la selección y el diseño de los elementos que forman parte del trípode
8
3. Metodología
Para la organización y desarrollo del proyecto se basara en la división del trabajo por fases,
Esto permitirá el correcto desarrollo del proyecto y el cumplimiento de los objetivos ya
planteados, busca diseñar (trípode para luces frenel 2000)
3.1.1 Aspecto 1
Materiales más usados o recomendado para los trípodes y tipo de trabajo a ser sometido
Diseño y selección de los elementos que harán parte de soporte trípode. Para el desarrollo
del segundo objetivo es necesario establecer inicialmente los parámetros De diseño del
trípode los cuales deben estar basados en el uso final y las condiciones a las cuales estará
sometido.
Para su modelamiento se usara la herramienta informática solidwork la cual permitirá
obtener la vista previa y las dimensiones de la parte que lo conforman
9
3.2.1 Aspecto 1
10
Metodología
3.2.3 Aspecto 3
3.2.4 Aspecto 4
3.2.5 Aspecto 5
3.2.6 Aspecto 6
3.2.7 Aspecto 7
11
Metodología
3.3.1 Aspecto 1
3.3.2 Aspecto 2
3.3.3 Aspecto 3
3.3.4 Aspecto 4
12
Metodología
13
4. Resultados esperados
Lo que se espera con este proyecto y disminuir los recurso que se invierte al momento de
rodar filmaciones en barraquilla puesto que al momento de rodar se necesitan equipos y
muchos de esto nos encuentra en la cuidad y el país, Normalmente so toca pedir equipo
internacionalmente y esto a u menta el valor de rodar televisión y película en la ciudad. Se
espera un impacto positivo por la comunidad, la creación de dispositivo y equipo
nacionales daría paso a la exploración de otros mercados y al crecimiento de la empresa.
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5. Cronograma
CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES
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6. Análisis de riesgos
El autor presenta una matriz DOFA y realiza un análisis de los riesgos que podrían afectar
el cronograma, el presupuesto e inclusive la consecución de los objetivos. Por ejemplo, un
proyecto que involucre ensayos de laboratorio a través de un tercero tiene el riesgo de que
el tercero se retrase en la realización de ensayos.
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Análisis de riesgos
17
7. Presupuesto
En este capítulo el autor presenta el presupuesto de acuerdo al formato que maneja la DIT.
Para modificar la tabla se debe dar Click derecho, seleccionar “Objeto Hoja de Cálculo” y
hacer Click izquierdo en abrir, luego se abre el archivo de Excel asociado al formato de
anteproyecto. Una vez modificada la tabla, guardar y cerrar el Excel para luego dar Click
derecho sobre la tabla y actualizar el vínculo si no se ha actualizado.
Rubros Total
18
19
A. Anexo: Cronograma de Actividades
CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES
A1.0
A1.0
A1.1
A1.2
A1.3
A1.4
B2.0
B2.1
B2.2
B2.3
B2.4
C3.0
C3.1
C3.2
C3.3
20
C3.4
C3.5
D4.0
B. Anexo: Presupuesto
GC-IV-PR-05-03
10/16/2018
1. PERSONAL CIENTIFICO
Fuentes de Financiamiento
Función dentro del Dedicación Vicerrectoria de
Nombres y Apellidos Tipo de Contrato Valor Hora ($) No. de Semanas Otras Fuentes
Proyecto Horas/semana Investigación y Facultad / Programa Contrapartida UAC
Externas
Transferencia
21
Anexo: Presupuesto
2. PERSONAL DE APOYO
Fuentes de Financiamiento
Función dentro del Dedicación Vicerrectoria de
Nombres y Apellidos Tipo de Vinculación Valor Hora ($) No. de Semanas Otras Fuentes
Proyecto Horas/semana Investigación y Facultad / Programa Contrapartida UAC SUB-TOTAL
Externas
Transferencia
1. $0 $0 $0
2. $0 $0 $0
3. $0 $0 $0
4. $0 $0 $0
5. $0 $0 $0
SUB-TOTAL $0 $0 $0 $0 $0
Fuentes de Financiamiento
4. MATERIALES E INSUMOS
Fuentes de Financiamiento
1. $0
2. $0
3. $0
4. $0
SUB-TOTAL $0 $0 $0 $0 $0
5. SALIDAS DE CAMPO
Fuentes de Financiamiento
Costo/dia por Vicerrectoria de
Descripción Lugar No. de Días No. de Personas Otras Fuentes
persona Investigación y Facultad / Programa Contrapartida UAC SUB-TOTAL
Externas
Transferencia
1. $0
2. $0
3. $0
4. $0
22
Anexo: Presupuesto
2. $0
3. $0
4. $0
SUB-TOTAL $0 $0 $0 $0 $0
8. DIFUSIÓN DE RESULTADOS
Fuentes de Financiamiento
1. $0
2. $0
3. $0
4. $0
SUB-TOTAL $0 $0 $0 $0 $0
9. VIAJES
Fuentes de Financiamiento
1. $0
2. $0
3. $0
4. $0
SUB-TOTAL $0 $0 $0 $0 $0
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C. Anexo: Nombrar el anexo A de acuerdo a su contenido
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Referencias
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Referencias
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