CANONES DE LA

FIGURA HUMANA teoria de la imagen 1

Lic. Diseño y comunicación visual (en linea)

Daniela Mendoza Zuñiga

grupo 9115
 Término de origen griego que significa
“regla” o “modelo”. En bellas artes y más
especialmente en la escultura, el canon
designa el conjunto de relaciones

CANON
matemáticas que regulan las diferentes
proporciones de las partes de una obra,
conforme a un modelo acabado. De una
manera indirecta su significado está
asociado a un ideal de belleza.
La palabra CANON deriva del griego:
kanën: regla, modelo. Significa en
generaluna regla o precepto.

A lo largo de los siglos, a los artistas les

ha fascinado el desafío de representar
las proporciones exactas del cuerpo
humano, y cada canon (un sistema de
medición de proporciones) es una
búsqueda de un cierto ideal sobre la
belleza.
 CANON EGIPCIO
En el siglo XIX, K.R. Lepsius
descubrió que los diseños para una
tumba de Saqqara tenían una
cuadrícula, como trazado previo a
la aplicación del color y cuya
utilidad era ajustar los diseños a un
patrón preestablecido.
Los estudios de Lepsius, que fueron
explorados por Inversen, muestran
que el canon egipcio, es la figura
humana de pie y que sus medidas se
basan en las manos y antebrazos,
con la simbología de que son los
miembros corporales los que crean
las cosas.
Los cánones egipcios estan basados en el puño,
el cúbito y el pie.
El puño en el canon egipcio es la
medida de la anchura de la mano,
medida sobre los nudillos
el cúbito regio o real es mayor y se
mide desde el hoyo en la parte
interior del brazo en el nivel del
incluyendo el pulgar. codo hasta el filo de la uña del dedo
El canon del cúbito se diferencia en medio.
cúbito pequeño y cúbito real. El El pie equivale a tres puños.
cúbito real que es una sexta parte Inversen ha probado que cada lado
mayor que el cúbito pequeño se de un cuadrado de la cuadrícula
utilizaba sólo para medir los egipcia es igual a un puño.
edificios construidos en nombre del
rey (pirámides y templos) A partir
del siglo VII a.C. se emplea como
proporción del cuerpo humano.
El cúbito pequeño se entiende
desde el hoyo en la parte interior
del brazo en el nivel del codo hasta
el filo de la uña del dedo pulgar.
 CANON GRIEGO
En Grecia, el cuerpo humano se
entendía como el ideal de
belleza, en el que todas las
partes debían mantener una
proporción armoniosa entre sí.
Un cuerpo se considera bello
cuando todas sus partes están
en proporción con la figura
entera.
Fue Policleto en el 440 a. C. En el
El pintor Miguel Ángel usó el
canon de 7,5 cabezas, siendo
actualmente la figura común y
apogeo de la antigüedad, quien Leonardo Da Vinci; el canon de
creó el primer canon de 8 cabezas, usado para figuras
proporciones humanas, lo llamó heroicas.
Doriforo.
Estableció una altura de siete
cabezas y media para la figura.
Estas proporciones tenían una
relación entre las partes del
cuerpo:
Entre los dedos de la mano.
Entre la mano y el antebrazo.
Entre el antebrazo y el brazo.
Estas proporciones aun se usan
en escuelas de arte en la
actualidad.
 CANON RENACENTISTA
El Renacimiento adopto el canon de
belleza semejante al del mundo clásico,
donde tenía su principal fuente de
inspiración estética, de este modo es
que se basa sobre todo en la armonía y
en la proporción.
Los principales artistas que usaron el
canon humano griego fueron Leonardo
da Vinci y Alberto Durero. Siendo
Italia uno de los principales referentes
que representaron el canon de belleza
de la misma forma que los griegos y
romanos.
Leonardo da Vinci presenta un estudio de
proporciones inspirado en el hombre de Vitruvio, y Alberto Durero, fue el primero en defender la
superpone las dos figuras inscritas en un círculo y posibilidad de diferentes soluciones de proporción
un cuadrado, uniéndolo por el número áureo. No para distintos tipos de constituciones morfológicas
solo establece esta proporción áurea, sino que del cuerpo humano y no una única solución general
también utiliza proporciones fraccionarias, es decir, como había sido el caso hasta ese momento.
divide el cuerpo en 8 cabezas o 4 codos. Además, consideró no solo la altura y el ancho, sino
La importancia de la investigación de Leonardo también la profundidad, considerando así la figura
radica en su novedad, ya que considera dimensiones en sus tres dimensiones.
menos cuantitativas en un modelo rígido y estático,
si no, más orgánico, ya que estudia las proporciones
según el comportamiento del cuerpo, si cambia de
posición, flexiona una extremidad o cambia de
posición.
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