Forma y Composición Bidimensional

Unidad didáctica 3
FORMA, Y COMPOSICIÓN
EN LA EXPRESIÓN
BIDIMENSIONAL
LA SÍNTESIS ICÓNICA: realidad ordenando y escogiendo los elementos icónicos más idóneos para ello.
Consiste en la relación que tienen los elementos de la imagen dentro de un orden que da una Concepto de orden icónico:
significación plástica.
Es el concepto principal de base de una composición.
En la imagen comparada con la lengua hay una composición gobernada por la simplicidad
(normativa). Junto con una forma compositiva en la que hay transgresiones de orden natural
produce producen
de la imagen y que fabrica casi infinitas maneras de significación plástica.
El orden estructuras que significación.
En la historia se han representado alternativamente modelos diferentes de representación:

se debe a se debe a
realistas, abstractos, etc.
Para que haya orden deben existir unos elementos para ordenarse:
Las razones que llevan al hombre a representar en unos casos la realidad y en otros las ideas o
conceptos, están íntimamente relacionadas con la conciencia cultural a lo largo de los siglos. Elementos visuales ----orden (1º sintaxis*)----estructura----orden (2º sintaxis**)----significa-
ción.
La composición normativa tiene como objetivo conseguir la mejor representación visual de la
1 E SCUEL A SUPERIOR DE DISEÑO DE MURCIA

El orden de la imagen es el principio que rige su composición. Y se manifiesta a través de la El significado plástico depende de la manera de ordenar que se escoja. El orden visual de la
estructura y articulación de estas. imagen se basa en la percepción.
* 1º sintaxis: movimiento, tensión, ritmo, dimensión, escala, formato, proporción Si el orden icónico coincide con lo que percibimos la composición será normativa, es decir,
realista. Y por el contrario, si el orden icónico se aleja de lo que percibimos, la composición

**2º sintaxis: estructura espacial, temporal y de relación
será transgredida, es decir, abstracta.
El orden visual tiene 3 manifestaciones:
La tridimensionalidad, la organización perceptiva y las constancias.
ESTRUCTURAS DE LA IMAGEN
El concepto de estructura icónica se basa en la estructura de la percepción que produce el
estímulo.
La representación es la suma del esquema perceptual y el esquema icónico, que este último
se identifica con tres estructuras icónicas: espacio, tiempo y relación.

2
ESTRUCTUR A ESPACIAL
El primer criterio a tener en cuenta es la dinámica obje-
tiva de la imagen. Con este criterio se clasifican en fijas o
móviles. El segundo criterio se refiere a la naturaleza de
las dimensiones físicas del soporte. Con esta pauta se cla-
sifican en bidimensionales o tridimensionales y a su vez se
clasifican en imágenes planas o estereoscópicas.
1 3
ESTRUCTUR A DE REL ACIÓN
ESTRUCTUR A TEMPOR AL
Está constituída por los elementos escalares de la imagen;

Éste criterio hace referencia a la temporalidad de la imagen,
tamaño, escala, formato y proporción. Aquí no es posible
la simultaneidad o la secuencia temporal origina imágenes
establecer categorías significativas.
secuenciales.
Las otras dos estructuras cualitativas de la imagen que son

En la simultaneidad hay libertad de acción y en la tempora-
el espacio y el tiempo, poseen bastantes características
lidad hay un orden.
formales que influyen en la significación plástica.

Para valorar estructuras complejas se necesita un método “ponderado” que sirva para valorar
la simplicidad de la estructura en sentido relativo:
1. La elección del medio de representación estructuralmente más simple.
2. La unificación de los elementos de representación (integración)
3. La utilización un repertorio reducido de estos elementos.
En un boceto del Guernica existen 3 elementos icónicos que se representarán en la obra defi-
nitiva: El formato (estructura de relación), un espacio tríptico (estructura espacial) y las direc-
ciones (estructura de temporalidad). En todas las imágenes existen esas estructuras básicas,
pero en unas se aprecia mejor que en otras debido al nivel de simplicidad.
En función de las características dinámicas formales de la imagen, éstas pueden dividirse en
estáticas o dinámicas; las primeras son atensas, no se producen tensiones visuales en su seno,
al contrario que las dinámicas en las que sí existe tensión.
Estas 3 estructuras icónicas de la imagen deberán guardar los rasgos de la estructura que
define al estímulo que se representará.
Por esto el carácter realista o abstracto de una imagen dependerá de las estructuras para
representar esa imagen, las cuales son las que admiten o no el orden de la realidad.
En definitva, las características estructurales de representación de la imagen nos dan la
opción a que sea una imagen de orden visual o no y esta capacidad depende únicamente del
artista.

La significación plástica.
En cualquier imagen hay asociados 2 elementos básicos: el sentido o elemento semántico y la
significación plástica. En una imagen puede que haya significación plástica pero que no tenga
sentido. Aislar esta significación es el principal objetivo de la teoría de la imagen.
De todos los componentes de la imagen, el significado plastico es el menos desarrollado,
aunque sea el más específico.
El significado plástico de la imagen sale de como se cualifique el orden visual de la misma. La
imagen puede cambiar esa cualificación del orden mediante recursos icónicos (angulciones de
cámara, tamaño del cuadro, formato...)
“La puesta en escena” tiene el sentido de la imagen, por lo tanto el análisis de esta significa-
ción está asociado a los elementos formales de la composición. Esto es necesario para enten-
der la naturaleza irrepetible de cualquier imagen, incluso si es preciso hacer un análisis.
Concepto de significación plástica es la suma de

todas las relaciones producidas por elementos icóni-
cos organizados en estructuras según un principio de
orden, al margen del sentido del que ocasionalmen-
te la imagen es portadora.
Existen dos niveles de significación plástica:
-La primera, ordena los elementos básicos de la imagen
-El otro nivel de significado articula las tres opciones de representación, una espacial, otra
temporal y otra que relaciona las otras dos anteriores.

La composición de la 3. La simplicidad no es contraria a la complejidad entendiéndola
imagen como multiplicidad de elementos y de relaciones plásticas.
De la misma manera que las técnicas compositivas basadas

Una forma de representación asume el orden visual en la simetría y la regularidad no tienen porqué ser compositi-
natural que impone la percepción, del cual deriva el vamente simples. El orden forma parte de la síntesis visual de
orden icónico. La simplicidad se forma en la principal la simplicidad técnica visual que impone los caracteres de la
característica de la norma compositiva. forma elemental. La complejidad es la formulación opuesta.
La composición es lo que hace posible que los elementos
de la imagen se relacionen entre sí y cobren dinamismo.
Imagen que transgrede la organiza-

1. Los factores que rigen los objetivos de la composición
ción perceptiva por ambivalencia
plástica no dependen del grado de iconicidad de de figura-fondo
la imagen. La significación plástica se basa en los
factores plásticos (proporciones, colores, etc.) esta-
bleciéndose en relaciones de todo tipo (Contrastes,
simetrías, direcciones, etc). Éstas relaciones son pro-
ducto de las características sensibles de los elemen-
tos y no se ven alteradas por el grado de iconidicad. Composiciones.

Piet Mondrian
2. El orden visual impuesto por el ojo. Las tres mani-
festaciones principales son la tridimensionalidad,
las constancias y la organización perceptiva. Una
imagen resulta compositivamente más fácil o simple
si su espacio tiene profundidad, es decir, si se esta-
blece una progresión decreciente de los tamaños Las hilanderas.

Diego Velazquez.
de los objetos según la distancia. Si la organización
del espacio y la temporalidad en la representación
asumen los principios naturales a la organización
perceptiva.

4. En la composición plástica se representan elementos de distintos poderes o fuerzas entre
sí. Las propiedades básicas son su jerarquización, no hay razones para dar mayor influen-
cia plástica dentro de la composición.
5. No hay escala de valor para los elementos icónicos de una composición. La actividad y dina-
micidad plástica de los elementos dependen de cómo se relacionen entre sí.
6. El resultado visual inseparable a toda composición depende de un efecto de totalidad y no
de adición de los elementos. Los límites de la imagen son prolongables en todas direccio-
nes. La totalidad dentro de la imagen da sensación de unidad.
La totalidad está relacionada con el equilibrio.
EL EQUILIBRIO
El equilibrio estático se caracteriza por 3

1
técnicas compositivas: En una composición equilibrada, 1 Jerarquización del espacio
plástico; peso visual y
los factores de la forma, la direc- diversidad de elementos y
• La simetría relaciones plásticas
ción y situación, se determinan mu-
2 contraste de elementos.
• La repetición de elementos o de tuamente, de este modo no puede Masako Kubo. Contraste de
series de elementos haber cambio. iluminación.
3 contraste de proporción.
• La modulación del espacio en El equilibrio dinámico se basa en:
unidades regulares 2 3
• La jerarquización del espacio
Este equilibrio tiene como resultado la plástico
invariabilidad de la composición caracte-

• La diversidad de elementos y
rística del estado de necesidad del todo
relaciones plásticas
con respecto a sus partes:
• El contraste

El espacio del cuadro 1. LE Y DE LOS TRES TERCIOS. El tercio inferior se produce
estabilidad y el peso visual

El tercio superior se produce un incremento del peso visual
no tiene ganancia.
y la inestabilidad y riesgo para el equilibrio competitivo.
En el tercio central la esta-
bilidad inestabilidad de un
elemento depende de los
demás elementos y factores
competitivos.
2.ORIENTACIÓN
VERTIC AL .
Es imposible el equi-
librio regular sobre la

Principio de heterogeneidad del vertical del cuadro.
espacio plástico Existe una diferencia
grande de fuerzas
El espacio visual es anisótropo, entres la parte superior
en función de donde se coloque y la inferior.
un elemento, su valor de acti-
vidad plástica varía. Como un
campo de fuerzas físicas.

3. ORIENTACIÓN 4. DIAGONALES. -Foco o punto de convergencia
HORIZONTAL . de fuerzas, o punto de conver-

Marca un sentido descendente o ascendente y es un recurso
gencia o difusión de un campo
Las diferencias no añadido para dar dinamismo a las composición. Las ubicacio-
de fuerzas.
están tan acentuadas, nes sobre cualquiera de las dos diagonales gozan de bastante
los elementos ubica- estabilidad a la vez que ubicaciónes muy dinámicas.
dos en la parte derecha
aumento el peso visual
y su actividad plástica.
Esto viene explicado Pablo Amargo Encyclopedia for children, 1971,

Vladimir Fuka. Líneas de fuga
por el hábito de lectura
occidental, que induce

-Centro de equilibrio, es la resultante de la pugna entre las
al sentido izquierda
diferentes centros de la composición por subordinar a los
derecha.
demás.
5. EL CENTRO.
Existen al menos tres
centros:
-Centro geométrico,
que es solo una posición
en un espacio limitado.
Sunset by Andy Warhol 1972

Kamil lhotak

Principio de adecuación al marco -Formato vertical. No es posible el equilibrio en la
vertical del cuadro por el principio de anisontropía
espacial. del espacio visual. en los formatos verticales el
equilibrio debe ser compensado por otros recue-

FORMATO.
ros que no sean la división que regula el espacio.
Es el primer elemento icónico que condiciona Sección áurea, juego de pesos, espacios vacíos...
el resultado visual de la composición. Plástica-
mente el formato de una imagen viene definido
por la proporción que existe entre sus lados. La
representación plástica varia según el formato.
El planteamiento previo de la composición de
una imagen es radicalmente diferente si se tiene

Denise-Nestor grafito
Zachari Logan
-Ovato tondo. Poco común, es más
dinámico que el tondo, igual que el
rectángulo lo es más que el cuadrado.
Tiene dos centros de atención natu-

Alfons María Mucha
rales, por los que se puede componer
-Formatos circulares o tondos. de naturaleza en vertical y horizontal.
concéntrica entra en conflicto con la cuadrícula
cartesiana. Arheim dice: o se permite que el borde

EL conejo blanco. Óscar Villán.
se imponga a la escena, sin cuidar donde se inte-
que efectuar sobre un formato horizontal o vertical y mucho más si este es redondo o ovalado. rrumpe lo pintado, o la escena atraviesa el borde
cuando necesita espacios.

La ratio normativa de formato es 1:1,5, aunque no hay que olvidarse del resto de los formatos.
María Torres García

Estructura espacial de la imagen
Existen seis recursos para representar la tercera dimensión de un plano de solo dos.
Arthur Rackham “Cinderella” Tove Jansson Ward Brackett Brobi Variación de tamaño, y distancia con Romeo looks for a job - Alain Gree.
el marco del cuadro
1 2 3
PL ANOS SUPERPUESTOS VARIACIÓN DE TAMAÑO DISTANCIA DESDE L A BA SE DEL CUADRO
Para que las figuras traslapadas den sensación de profun- Debe existir un gradiente de tamaño para sugerir un espacio Utilizada especialmente en representaciones orientales y en la
didad tienen que percibirse independientes y situadas en profundo. Edad Media para sugerir diferentes términos de profundidad.
distintos términos del espacio de la representación. Las figuras más próximas a la base del cuadro se percibirían
más cerca que las alejadas del marco del cuadro. Más que una
sensación de profundidad es un ensanchamiento del espacio
plástico.

Estructura espacial de la imagen
Existen seis recursos para representar la tercera dimensión de un plano de solo dos.
Erik Blegvad Simon Stålenhag Gustaf Tenggren. “El rey Arturo y los caballeros de la mesa redonda”.
4 5 6
C AMBIO DE COLOR
PERSPEC TIVA LINE AL PERSPECTIVA AERE A
El contraste y los gradientes térmicos de color son los dos re-

Para que las figuras traslapadas den sensación de profun- Las formas más distantes se presentan mas claras y azu-
cueros más comunes. cuanto más sea el contraste cromático
didad tienen que percibirse independientes y situadas en ladas, sin linea de contono definidas y fundiendo fondo y
mayor sensación de separación entre las figuras cuyo color
distintos términos del espacio de la representación. figura. Las mas cercanas nítidas y brillantes.
contrasta.
los gradientes de calidos a fríos potencian las sensación de
profundidad.

El peso visual PESO Y DIRECCIÓN VISUAL:
Son los dos factores claves de los cuales depende el equili- 2

brio.
EL TAMAÑO
El peso visual corresponde con la dinamicidad y actividad
Esas pequeña diferencias a causa de la ubicación pueden
plástica. Factores que lo hacen variar:
suplirse por el tamaño de un elemento. Si en una composi-
ción rectangular se situan dos elementos iguales y de igual
1 color y forma en los extremos derecho e izquierdo de la
imagen el equilibrio será imperfecto, a no ser que el objeto
de la derecha disminuya de tamaño. Cuanto mayor tamaño

L A UBIC ACIÓN
mayor peso.
Si está sobre las líneas estructurales de la composición
tiende a soportar mayor peso. Un descentramiento aligera
la forma o el elemento formal.
Aumenta el peso visual con el alejamiento de la base del

Es la fuerza de la gravedad o ac- cuadro, la ubicación en la parte derecha de la composición.
tividad plástica ejercida hacia
abajo que se le atribuye a los
elementos de una composición
según sus características forma-
les. Y se percibe como un efecto
dinámico.
Las características formales que
influyen en acrecentar o dismi-
nuir el peso son:

3 4 6
L A FORMA Y EL COLOR EL A SIL AMIENTO
L A PROFUNDIDAD DE C AMPO
también pueden salvar el orden del equilibrio. Las formas Es el factor plástico más determinante en cuanto a peso
Se utiliza en las imágenes perspectiva central como sistema
regulares y geométricas, simples se perciben más pesadas visual. Una figura aislada puede equilibrar a un masa muy
de codificación del espacio.
frente a las irregulares, informales. Los colores calientes superior en su tamaño. Porque un elemento aislado crea un
rojos y amarillos son más pesados frente a los fríos azules foco de atención nuevo.
y verdes. Además los colores claros son más ligeros frente
a los oscuros. Las zonas claras, con mayor cantidad de
blanco, por irradiación parecen de mayor tamaño lo que
puede variar su peso, sin embargo aparecen más ligeras
que las zonas oscuras o negras de una composición.
5
L A COMPLEJIDAD COMPOSITIVA
conlleva un mayor peso visual por lo que puede contrapesar
frente a una zona amplia y extensa.
7
L A TEX TUR A
Los elementos que poseen textura son los que más peso
visual tienen.

Direcciones visuales INDUCIDA S
La función principal de la dirección en una composición es formatos horizontal de ratio larga, perspectiva, crean direcciones que se orientan hacia los
la de concatenar unos elementos con otros y servir de unión puntos de fuga de la composición, y gradientes de tamaño y luz, las miradas de los persona-
entre las distintas unidades espaciales. Existen diferentes jes presentes en la escena (visual lines). Mecanismo de atracción descritos por la Gestalt.
tipos de direcciones: El formato y la estructura de composición imponen vectores de dirección dominantes. La
composición de estas direcciones da lugar a un vector de dirección de lectura.

Representadas
• De escena
Inducidas
• De lectura
REPRESENTADA S
Las primeras son las direcciones internas
de la composición, son las que hacen que
se relacionen significativamente. Éstas
pueden estar representadas o inducidas
cuando la dirección de la imagen se ve re-
presentada por una serie de elementos que
dicen como hemos de leerla, es decir, nos

Emily Van Overstraeten Jonas Wood
dicen los vectores de dirección.
DE LECTUR A
Las direcciones representadas son menos
importantes que las inducidas, y hacen no tiene por qué formar parte de la composición.
más activa la composición. Las más fre- Existe un esquema primario de escudriña-
cuentes son las miradas que establecen miento, el cual responde a los referentes
varios tipos de personajes, consiguiendo verticales horizontales, y al impulso per-
Primavera. Tadashi Gozu
dar más fuerza a la zona del cuadro donde ceptivo inferior izquierdo
va la mirada. A veces son producidas por la
atracción de elementos entre sí.

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Unidad didáctica 3

En la historia se han representado alternativamente modelos diferentes de representación:

1 E SCUEL A SUPERIOR DE DISEÑO DE MURCIA

estructura y articulación de estas. imagen se basa en la percepción.

realista. Y por el contrario, si el orden icónico se aleja de lo que percibimos, la composición

El orden visual tiene 3 manifestaciones:

La tridimensionalidad, la organización perceptiva y las constancias.

El concepto de estructura icónica se basa en la estructura de la percepción que produce el

se identifica con tres estructuras icónicas: espacio, tiempo y relación.

2 E SCUEL A SUPERIOR DE DISEÑO DE MURCIA

El primer criterio a tener en cuenta es la dinámica obje-

tiva de la imagen. Con este criterio se clasifican en fijas o

móviles. El segundo criterio se refiere a la naturaleza de

las dimensiones físicas del soporte. Con esta pauta se cla-

sifican en bidimensionales o tridimensionales y a su vez se

clasifican en imágenes planas o estereoscópicas.

Está constituída por los elementos escalares de la imagen;

Las otras dos estructuras cualitativas de la imagen que son

3 E SCUEL A SUPERIOR DE DISEÑO DE MURCIA

la simplicidad de la estructura en sentido relativo:

1. La elección del medio de representación estructuralmente más simple.

2. La unificación de los elementos de representación (integración)

3. La utilización un repertorio reducido de estos elementos.

pero en unas se aprecia mejor que en otras debido al nivel de simplicidad.

En función de las características dinámicas formales de la imagen, éstas pueden dividirse en

al contrario que las dinámicas en las que sí existe tensión.

define al estímulo que se representará.

En definitva, las características estructurales de representación de la imagen nos dan la

4 E SCUEL A SUPERIOR DE DISEÑO DE MURCIA

sentido. Aislar esta significación es el principal objetivo de la teoría de la imagen.

De todos los componentes de la imagen, el significado plastico es el menos desarrollado,

aunque sea el más específico.

El significado plástico de la imagen sale de como se cualifique el orden visual de la misma. La

cámara, tamaño del cuadro, formato...)

der la naturaleza irrepetible de cualquier imagen, incluso si es preciso hacer un análisis.

Concepto de significación plástica es la suma de

Existen dos niveles de significación plástica:

-La primera, ordena los elementos básicos de la imagen

temporal y otra que relaciona las otras dos anteriores.

5 E SCUEL A SUPERIOR DE DISEÑO DE MURCIA

imagen como multiplicidad de elementos y de relaciones plásticas.

De la misma manera que las técnicas compositivas basadas

La composición es lo que hace posible que los elementos

de la imagen se relacionen entre sí y cobren dinamismo.

Imagen que transgrede la organiza-

la imagen. La significación plástica se basa en los

factores plásticos (proporciones, colores, etc.) esta-

bleciéndose en relaciones de todo tipo (Contrastes,

simetrías, direcciones, etc). Éstas relaciones son pro-

ducto de las características sensibles de los elemen-

tos y no se ven alteradas por el grado de iconidicad. Composiciones.

festaciones principales son la tridimensionalidad,

las constancias y la organización perceptiva. Una

imagen resulta compositivamente más fácil o simple

si su espacio tiene profundidad, es decir, si se esta-

blece una progresión decreciente de los tamaños Las hilanderas.

del espacio y la temporalidad en la representación

asumen los principios naturales a la organización

6 E SCUEL A SUPERIOR DE DISEÑO DE MURCIA

cia plástica dentro de la composición.

micidad plástica de los elementos dependen de cómo se relacionen entre sí.

6. El resultado visual inseparable a toda composición depende de un efecto de totalidad y no

nes. La totalidad dentro de la imagen da sensación de unidad.