QUINTO MODO.

Quintus Lætus Alegre

Tritus Auténtico 5 Modo Final Fa Tenor Do

Las cuerdas principales del quinto modo son el do, dominante oficial del
modo, es tenor salmódico y cuerda principal de composición.

El fa es la cadencia final del modo. Los dos grados principales del modo
son pues también los grados fuertes de la escala. La jerarquía de los
grados y la estructura de la escala entran aquí en plena resonancia.

Todos los autores que han hablado del ethos de los modos están de
acuerdo en calificar el modo quinto de alegre: lætus. En la mayoría de
los casos, su movimiento general es el de una franca alegría,
simplemente decidida o triunfal.

Se lanza desde el principio y mantiene su energía y aliento, a veces de

modo impetuoso apoyándose en el sólido armazón de su quinta fa - do.
Sabe triunfar sin esfuerzo, sin ampulosidad, y cuidar su esplendor.

En su voz exterior, el quinto modo nos parece menos interior, menos

confidencial que los otros. Expresa con facilidad su gozo, y esto le basta.

Con su estructura simple y sus materiales prefabricados, el quinto modo

puede permitirse un desarrollo melódico fácil, sin tener que recurrir a
una inspiración completamente original. En la confusión de sus fórmulas
y de sus procedimientos tan simples, consigo un verdadero triunfo con
los maravillosos graduales del modo quinto.
El repertorio nos presenta un modo capaz de un lirismo tan sutil como el
de otros muchos modos.

La firmeza de la línea melódica del quinto modo le viene en primer lugar

de la consolidación de su quinta fa - do y del apoyo sólido y confortable
del fa, verdadera tónica moderna. En relación con los otros modos, el
quinto no tiene la posibilidad de apoyarse provisionalmente en una sub-
tónica (do del protus, re del deuterus, o fa del tetrardus). El sexto puede
apoyarse en re; el quinto no tiene ni esta facilidad ni esta riqueza.

En el agudo, subirá un día al fa, y se insertará dentro de la octava

moderna fa - fa. Tiende a ello, ciertamente, pero no lo consigue. El juego
del si, oscilante entre el si becuadro y el si bemol, se lo impide; lo mismo
que su huida de la que un día será la sensible: mi - fa.

El quinto modo se presenta así muy antiguo: por su ignorancia de la

sensible, por la firmeza de su dominante dos, por el recurso incesante a
su rico catálogo de fórmulas. Es también muy moderno: por el valor
atractivo de su tónica, por su tendencia a la octava integral, apoyada en
una quinta sólida y una tercera firme, por el juego del bemol, que todavía
no es un cromatismo, pero que va a causar su nacimiento.

Puede ser que su aparición tardía explique esta tal situación híbrida que
predice el modo mayor moderno. Es un modo de transición entre la
monodia modal y la música tonal.
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Quintus Tonus sic in–cí-pi-tur,et sic me-di-á-tur: Atque sic fi-ní-tur.

https://youtu.be/YyPVVHFWVlo
 Curso de Salmos
Modo V
Pbro. Juan Manuel Venegas Medina

La Fórmula es la siguiente:

Entonación Tenor Cadencia media Tenor Cadencia final

Tenor Flexa Tenor Cadencia media Tenor Tenor Cadencia Final

Ejemplo de aplicación de la Fórmula:

Aplicación al SALMO RESPONSORIAL. Domingo 31 Tiempo Ordinario. Salmo 17

Yo te - e ámo Se - ñó - ór, tú eres mi - fu - ér - za

 ¿Cómo aplicar a fórmula a diferentes números de versos en las estrofas de un Salmo?

Adaptando los diferentes elementos a la cantidad de versos de cada estrofa.

+ A / B

2 versos:

A Yo te amo, Señor, tú eres mi fu-er-za,

B el Dios que me protege y me li-be-ra.

3 versos:

+ Tú eres mi refugio, mi salvación, mi escudo, mi casti-llo.

A Cuando invoque al Señor de mi espe-ran-za,
B al punto me libró de mi e-ne-mi-go.

4 versos:

+ Bendito seas, Señor, que me prote-ges;

A que tú, mi salvador, seas vende-ci-do.
/ Tú concediste al rey grandes victorias
B y mostraste tu amor a tu e-le-gi-do.