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MONODIA RELIGIOSA MEDIEVAL: CANTO

GREGORIANO.

1. CONTEXTO.

Canto litrgico de la Iglesia Catlica que surge en la Edad Media


y todava hoy sigue practicndose.
Siglo VI. Diferentes liturgias y modos de canto: romana,
milanesa(ambrosiana), espaola (mozrabe, Toledo), galicana,
irlando-britnica, bizantina, etc
Gregorio I(590-604). Fin siglo VI, reforma de la liturgia romana.
Entre otros Papas, ordena y recopila las diversas melodas
romanas que se practican. S. VII se otorga a las melodas
gregorianas de una estructura ms sencilla y fcil de captar.
Objetivo: unificacin las distintas liturgias de Occidente bajo el
mandato de Roma.
Schola cantorum. Coro especial( 7 cantores) que instrua a los
cantantes en Roma para el aprendizaje de la nueva recopilacin
de cantos. Siguiendo este modelo se fundan escuelas de
cantores en toda Europa.
Estos cantos se ordenan en dos libros litrgicos.

GRADUALE. Libro que contiene los cantos de la misa. Hay dos


tipos de misa.

ORDINARIUM, misa diaria que contiene partes fijas con textos


invariables. Todos los cantos del ordinarium suelen ser
corales.

Kyrie. Sobre las palabras Kyrie eleison: seor ten


misericordia de nosotros.
Gloria. El sacerdote inicia con las palabras Gloria in
exelcis Deo y el coro prosigue con las palabras Et in
terra pax
Credo. Despus de la lectura del Evangelio. El sacerdote
comienza con Credum in unum Deum y el coro prosigue
desde Pater Omnipotentem
Sanctus. Santo, santo, santo entonado por el coro.
Agnus Dei.
Ite missa est.Benedicamus Domino. Preguntas y
respuestas del sacerdote y el coro.
PROPRIUM, misa para ocasiones especiales que contiene
piezas que cambian en cada misa segn el acontecimiento a
celebrar.
Introito. Entrada del sacerdote. Versculo de salmo con
una antfona.Canto mezclado con melismas.
Colecta. Plegaria. Epstola.Lectura

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Gradual. Estilo antifonal. Uno o ms solistas con
respuestas del coro. Canto antiguo. Estructura antifonal y
versus o respuestas muy melismtica.
Aleluya/tracto. Estilo antifonal. Uno o ms solistas con
respuestas del coro. En Pascua de Resurreccin es
seguido por una secuencia. Es el canto ms rico en
melismas de la misa.
Evangelio. Lectura.
Ofertorio. Antfonas corales sin versculo de salmos
asimismo mezclado con melismas. Para acompaar la
procesin de las ofrendas.
Comunin. Interpretada por el coro.

ANTIFONALE o ANTIFONARIO.

Contiene los cantos del oficio del da.


Laudes: loa matinal a la salida del sol.Prima: 7 maana Tertia:
tercera hora 9 maana; Sexta, Nona, Vsperas (loa vespertina a
la puesta de sol), completas (fin del da 20.00 ).

2. CARACTERSTICAS MUSICALES.

TEXTO

Todos los cantos contienen dos tipos de texto: bblicos y no


bblicos.
A su vez, los textos bblicos y no bblicos pueden ser textos en
prosa o en verso.
Textos bblicos: en prosa (lecciones del oficio, la epstola y el
evangelio de la misa), en verso(salmos y cnticos).
Textos no bblicos:en prosa(Te Deum, numerosas antfonas),en
verso( himnos y secuencias)
Idioma : latn, excepto el kyrie Eleison que est en griego.

El texto determina el ritmo de la meloda, su sentido. Su sintaxis y


su intencin lingstica determinan los incisos y el movimiento de
las alturas de tono.

Por la relacin entre las notas y las slabas del texto, podemos
clasificar el c.g. en tres tipos de canto:

Cantos silbicos: la mayor parte de las slabas se


corresponden con una sola nota.
Cantos neumticos: cantos silbicos que poseen
ocasionales melismas breves de tres, cuatro o cinco
notas.

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Cantos melismticos: se caracterizan por prolongados
pasajes meldicos sobre una slaba del texto.

MELODA.

Las melodas gregorianas estn adaptadas al ritmo del texto, a


su atmsfera general y a la funcin litrgica que el canto
efecta.
El trazado meldico de un canto refleja la acentuacin
moderna normal de las palabras latinas: las slabas marcadas
con el acento se destacan con notas ms agudas o con mayor
nmero de notas. Pero esta regla general contiene muchas
excepciones.
Cada meloda se divide en frases y perodos que se
corresponden con las frases y los perodos del texto. (En los
libros de canto modernos estas secciones estn marcadas con
una lnea en el pentagrama, ms corta o ms larga segn la
importancia de la subdivisin).
En la gran mayora de las frases , la curva meldica tiene
forma de arco: comienza en el grave, se eleva a un registro
ms agudo donde permanece por algn tiempo, y luego
desciende hasta el final de la frase.

Los cantos gregorianos estn basados en las escalas modales.

Se les llama tambin modos eclesisticos o gregorianos por ser


utilizados en el canto llano litrgico.
La sucesin de tonos y semitonos en cada uno de los modos es
lo que les da su carcter especial. As, el modo en que est
escrita una meloda se caracteriza por su nota final (la nota en
la que termina) y su mbito (desde la nota ms grave a la ms
aguda).
Son en total ocho modos construidos ascendentemente
mediante dos tetracordos. A partir de los cuatro modos
autnticos se forman los cuatro modos plagales
desplazando el tetracordo superior por debajo de la primera
nota del modo autntico.
Cada modo tiene dos notas bsicas: la tenor o repercusio
(principal nota sobre la que se apoya el canto, que suele actuar
a modo de polo o cuerda de recitacin), y la finalis que es la
nota final con la que concluye el canto(una especie de tnica y
en la prctica la ltima de la meloda).
Cada modo autntico y su correspondiente plagal tienen la
misma notal finalis. La repercusio est en los autnticos una 5
por encima de la finalis y en los plagales una 3 por debajo de
la repercusio del modo autntico correspondiente.

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Si la repercusio recae sobre la nota si, se le hace ascender a
Do(ya que el Si con el Fa forma un tritono, una cuarta
aumentada que en esa poca era considerada Diabolus in
msica).
La meloda en los modos autnticos se encuentra escrita
siempre por encima de la final(o descender una nota), sin
embargo, en los plagales la meloda normalmente desciende
varias notas por debajo de la final, por lo que esta caracterstica
es un buen sistema para diferencias los modos plagales de los
autnticos.

AUTENTICOS

PLAGALES

Modos mbito Finalis Tenor Modos plagales mbito Final


autnticos
PROTUS Modo I / drico / Modo II / hipodrico / protus
re a re re la la a la re
protus authenticus plagalis

DEUTERUS Modo III / frigio /


Modo IV / hipofrigio / deuterus
deuterus mi a mi mi do* si a si mi
plagalis
authenticus
TRITUS Modo V / lidio / Modo VI / hipolidio / tritus
fa a fa fa do do a do fa
tritus authenticus plagalis
TETRARDUS Modo VII /
mixolidio / sol a Modo VIII / hipomixolidio /
sol re re a re sol
tetrardus sol tetrardus plagalis
authenticus

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Las melodas gregorianas se mueven fundamentalmente por
grados conjuntos y no presentan grandes saltos.

FORMA

Algunas de las formas ms caractersticas del canto gregoriano son:

TONOS DE SALMOS.
Muy antiguos.
Se cantan en los oficios.
Estructura: initium(primer versculo del salmo)/
mediatio(semicadencia en la mitad del versculo) /terminatio
(cadencia final).

ANTFONAS/ SALMODIA ANTIFONAL.


Son las estructuras ms abundantes en el c. g. .
Se trata de un versculo o sentencia con meloda propia que
a menudo funciona a modo de estribillo.
En su origen eran canciones con carcter de respuestas por
parte de la grey o el coro, ello justifica su estilo bastantes
sencillo de carcter silbico.
La mayor parte de ellas aparecen vinculadas a un salmo, de
manera que siguen la siguiente estructura ternaria:
ANTIFONA-SALMO-ANTIFONA.
Posteriormente a partir de algunas antfonas se crean cantos
independientes dejando solamente en el canto un versculo
del salmo; introito, comunin, etc
La mayor parte de las secciones de la misa y de los oficios
presentan esta estructura tripartita: ANTIFONA-SALMO-
ANTIFONA, con distintas variaciones. Por ej:
Graduales: estribillo introductorio(antfona )/ un solo verso
del salmo
Solista-coro solista- coro (ltima frase)

Aleluyas: estribillo (Aleluya)- jubilus*/ un versculo de


salmo/estribillo-jub
Solista-coro solista-coro
coro

*jubilus:gran melisma sobre la ia final del aleluya.

TROPO.
Tcnica compositiva introducida alrededor del siglo XI
posiblemente por influencia de la msica profana.

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Se trata de un complemento del canto en forma de
ornamentacin. Son composiciones nuevas que se aadan a
algunas partes de la misa, bien como prefacio o introduccin,
bien intercalada en el texto.

Este recurso musical poda realizarse de modos diferentes:

a. Aplicar un texto nuevo a melismas ya existentes(a


cada nota del melisma corresponde una slaba del
texto nuevo).
b. Aplicar un texto y melodas nuevos, guindose por el
texto y melodas del canto original(respetar el modo)
c. Introducir slo una meloda.

SECUENCIA.

Es una forma de tropo.


Originalmente se aplica un texto al prolongado melisma que
hay sobre la ltima slaba del Aleluya(Jubilus).
Prosa ad sequentiam. Secuencias ms elaboradas
construidas sobre textos en prosa. Independiente de los textos
litrgicos, forma autnoma de composicin.
o Estructura: a bb cc dd n
o Todas las estrofas tienen el mismo nmero de slabas y
acentos. Una misma meloda se repite en dos estrofas
sucesivas, excepto en la primera y en la ltima.
o Ej: Dies Irae de Toms de Celano.

Tanto el tropo como la secuencia son creciones de Europa


central y occidental. Destaca el monasterio de St. Gall en
Suiza.

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HIMNOS.

Suelen tener una misma meloda que se repite durante estrofas


sucesivas

TEXTURA.

Monodia. Importancia de la letra.

TIMBRE

Coro masculino.
A capella, sin acompaamiento instrumental.
Los cantos pueden clasificarse segn el modo en que se
interpretan:

Antifonales: coros alternados.


Directos: sin alternancia.
Responsoriales: alternancia de solista y coro.

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