Grupo 4

Lectura: ¡Adiós, melancolía! Relatos sobre la crítica y

la institucionalidad artística en los ensayos.

Integrantes:

-Perez Vidal Alexis

-Vicente Hinoshita
En viaje. Del Rímac al Plata

Teófilo Castillo

1917 Revista Variedades, primera crítica de arte peruana (60 años) emprendió viaje a La Plata. Argentina
escapando de la mediocridad limeña y revitalizarse en los placeres de su viaje.

- Melancolía - Inadaptación- Nostalgia

- Bolivia y Chile...notorios avances similares a Perú
- Argentina, país modelo Sudamericano...promoción cultural y urbanística en el tránsito de los siglos
¿Qué fuimos?. ¿Qué somos? y ¿Qué queremos ser?

La crítica de Teófilo Castillo poseía un efecto liberador que intentaba explicar y reformar todos los organismos
sociales

La institucionalidad en Castillo

-El término “institucionalidad” fue definido por Douglass North (1991) Como el conjunto normativo que restringe las prácticas sociales de un determinado grupo de
individuos , por otro lado , en la informalidad , se le considera como acuerdos sociales autoimpuestos por “códigos de conducta”, tradiciones, costumbres, entre otros

-Esta transmisión conceptual ligada a Castillo fue propuesta preliminarmente por Alfonso Castrillón en 1981 con su artículo “Teófilo Castillo o la institución de la
crítica (1914-1919)

-Finalmente, Castrillón exceptuó un análisis específico a la serie del viaje a La Plata, aporte paradigmático para la comprensión del escenario artístico estético peruano
en la realidad sudamericana.

-El pintor empoderado asumió el papel de un experto , confrontando a distintos diletantes que opinan sobre arte sin estructura teórica
posteriormente fue proclamado “el decano de los pintores en Lima” en 1915
Lo institucional en el empoderamiento de la crítica local
Para Castillo, la crítica de una persona en cualquier rama de la expresión artística, sólo podría considerarse válida, si es que esta tenía contacto con distintos artistas y viajaba constantemente para
nutrirse de las diversas obras en todo el mundo. Solo así se consideraría a una persona como sabia y con la facultad de criticar. Allí radicaría la sinceridad para hacer una opinión influyente en la
sociedad. Dicha forma de pensar lo llevó a algunos problemas con distintos autores nacionales e internacionales.

Museo y Academia de Bellas Artes. Lo institucional en la protección del patrimonio histórico y en la contemporaneidad artística
Castillo propuso la creación de una Academia de Bellas Artes y el mejoramiento de lo museos para garantizar una calidad artística que trascienda nuestras fronteras y sea apreciada a nivel global.
Para ello promovió la inversión privada y una selección de dirigentes de prestigio.

Protección institucional hacia los artistas. Defensa del patriotismo

La insuficiencia institucional, o la poca presencia de esta, produce una discontinuidad de la formación artística.
Solo el extranjero era el medio de formación para los artistas y no las instituciones nacionales.

Viaje de Castillo a Santiago de Chile y Buenos Aires

- Comprende que el artista local es valorado como un medio para transmitir patriotismo y generar un ”Sentimiento de verdadero espíritu de progreso de una sociedad”.
- Los artistas y obras locales coexistián con obras de autoras extranjeras además los bienes ancestrales fueron exhibidos y conservados en las instituciones nacionales.
- La representación sudamericana comunicaba “las glorias americanas” y conexión entre los países americanos.

Cabildo Abierto del 22 (1810)

- Encargado por el gobierno de Argentino.

- Hecho por el pintor chileno Pedro Surbercaseaux, su elección fue dada para representar la
hermandad independista de ambos países.