Análisis la Ventana indiscreta.

La ventana indiscreta es una película dirigida por Alfred Hitchcock en 1954, desde

el inicio del film, en los primeros títulos, observamos una ventana abriéndose

dando inicio a la película, desde este punto el plano ya nos relaciona con el título y

nos da una visión del vecindario donde transcurrirá la historia. Seguido de esto,

nos muestran un plano secuencia haciendo detalle a las personas que ocupan los

departamentos, en especial en el departamento del protagonista, a través de un

travelling y la utilería, Hitchcock nos otorga información sobre el personaje

respondiendo sutilmente las preguntas, ¿quién es?, ¿a que se dedica?, ¿qué le

paso? y sobrero, cómo llego a estar en silla de ruedas con el yeso en la pierna del

cual hace un plano detalle. Así hitchcock comienza el film, introduciéndonos en el

lugar. La historia cuenta de un fotógrafo que tras un accidente debe quedarse en

casa a descansar por unos meses, teniendo como único pasatiempo observar las

ventanas de sus vecinos, en un departamento en particular logra observar a un

hombre del cual sospecha haber matado a su esposa. El relato es completamente

lineal y sin saltos temporales. Visualmente podemos analizar al narrador y los

puntos de vista, el mega narrador constantemente sitúa al espectador una vista

desde la ventana del protagonista L. B. Jefferies, intercalando la ocularizacion del

relato, entre una vista general que se mantiene en cero y lo que específicamente

ve el protagonista donde hace uso de una ocularizacion interna. Hitchcock para

introducirnos específicamente en la vista del protagonista, usa huellas materiales

debido que para ver con detalle lo que pasa en los distintos departamentos, L. B.

Jefferies hacer uso de binoculares o una cámara con lente teleobjetivo, lo cual
reduce la visión del espectador a través de un iris y solo podemos ver la pequeña

porción de un plano más grande, esta pequeña porción que vemos es la que ve el

protagonista, desde este punto podemos analizar la focalización en los puntos de

vista.

Principalmente la visión de más peso es la que nos da el mega narrador desde

afuera del apartamento de L. B. Jefferies, lo que ocurre dentro del departamento

del protagonista son charlas entre el, su compañero, su pareja y la enfermera que

dan cuerpo a distintas teorías sobre la verdad detrás de la historia, pero por otro

lado, la visión que nos da el mega narrado por fuera del departamento de L. B.

Jefferies hacia la de sus vecinos, es la que nos da las claves para averiguar el

verdadero misterio y en la que gira la historia y las interacciones de los

personajes. Constantemente la focalización se mantiene interna, a pesar de que el

meganarrador y los ojos de L. B. Jefferies se intercalan durante el film para

mostrarnos los acontecimientos, ambos puntos de vista mantienen al espectador

y al protagonista con la misma información porque es precisamente lo que ven y

los que nos hacen creer. Durante el film, L. B. Jefferies, Lisa y Stella mantienen

una focalización interna con el espectador ya que sabemos e ignoramos lo mismo,

sin embargo, la historia introduce a Thomas J. Doyle (Detective y amigo del

protagonista) como aquella persona que tiene todas las pruebas para refutar la

teoría de los demás personajes, sus argumentos por un momento pueden situar

una focalización externa con respecto al espectador debido a que da la impresión

que sabe más que el espectador cuando refuta argumentalmente las teorías del

protagonista. Por otro lado, no encontramos casi una focalización espectatorial

donde el espectador sepa más que el protagonista, excepto en una escena

cuando Thomas J. Doyle se queda dormido en la silla, y el mega narrador nos

muestra el departamento del asesino y la salida de este y una mujer se supondría

que es su esposa o el momento del climax, cuando la pareja del protagonista es

llevada a la comisaria y el asesino se da cuenta que L. B. Jefferies lo está

espiando y sale por la puerta para dirigirse hacia él.

En cuanto a lo que pasa dentro del departamento de L. B. Jefferies surante el film,

la focalización constante esta en cero, se mantiene raccord a través de la mirada

de personajes, con paneos y travelling muy suaves ya que la locación es pequeña,

el montaje es clásico con planos y contra planos durante las conversaciones de

los personajes.

Durante el film, hay detalles puntuales que podemos analizar, por ejemplo la

música, al comienzo de las escenas, Hitchcock acompaña lo que vemos con lo

que parecería ser una banda sonora extradiegetica, sin embargo siempre nos

sorprende mostrándonos elementos diegéticos de donde viene la música como el

pianista dentro de uno de los departamentos o el toca discos en la escena final.

Otro elemento a rescatar es el plano detalle del termostato dentro del

departamento de L. B. Jefferies, que nos indica el estado de tensión de los

personajes durante el film. Por último, en la escena de climax donde el asesino se

encuentra con L. B. Jefferies y este lo ciega con la cámara, para representar la

ceguera del personaje debido al flash nos muestra un ciculo naranja

semitransparente que cubre la imagen, esto podría decirse que es una

ocularizacion interna ya que vemos un recurso explicito que nos muestra lo que ve
el personaje espesificamente, esto también genera una huella de enunciación en

el relato en esa escena, se repite hasta tres veces, en esa misma escena

podemos ver un montaje paralelo entre lo que le pasa al protagonista y el asesino

y por otra parte lo que ven los demás personajes fuera del departamento y corren

para salvar a L. B. Jefferies.

En conclusión, la ventana indiscreta en su relato, tiene diversos puntos de vista,

varían tanto los tres tipos de focalización y los de ocularizacion entre los distintos

personajes y el espectador, el mega narrador está constantemente presente

durante el film pero se intercala con lo que nos narra visualmente el protagonista a

través de su punto de vista, con lo cual podemos considerar a L. B. Jefferies como

otro narrador dentro de la película.

Bibliografía

Casetti, Francesco. (1990-1991). El análisis de la representación. En Paidos.

Cómo analizar un film.

Filmografía

 Alfred Hitchcock - Rear Window (La ventana indiscreta), 1954