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LA VENTANA INDISCRETA

flm, claustrofbico y absorbente


En muchos momentos parece una pelcula de cine mudo puesto que las escenas
que vemos de los vecinos apenas si tienen audio. Te sientes como un mirn,
espiando a los vecinos, junto con Jef.
itchcoc! emplea de maravilla la t"nica de mostrar en ve# de decir directamente lo
que quiere contar a lo lar$o de la pelcula, de forma que te sumer$es mucho m%s en
la atmsfera calurosa y opresiva del apartamento de Jef, y acabas i$ual que "l e
i$ual que &isa y 'tella, su novia y su enfermera, intri$ado por lo que ves.
(r%cticamente todo el flme esta rodado desde el punto de vista de un )mirn*.
(unto de vista, en el que no solo se siente cmodamente instalado James 'te+art,
sino que, con "l, nos complacemos todos los espectadores del cotilleo en la vida del
vecindario.
Tambi"n aprovecha para poner en solfa la moralidad del fot$rafo ,o del periodista-,
que entra en la vida privada de las personas, a menudo, sin medir las posibles
consecuencias. El casti$o fnal del reportero entrometido, arrojado desde su
privile$iado observatorio, nos da una clave de la opinin, siempre
escrupulosamente moralista, del director in$l"s
&a construccin del flm es claramente musical, y sus diversos temas se responden
y corresponden perfectamente. matrimonio y suicidio, decadencia y muerte, todo
ello impre$nado de un erotismo muy refnado ,el ruido de los besos, por ejemplo, es
e/traordinariamente preciso y realista-.
&a impasibilidad de itchcoc!, su 0objetividad1 es slo aparente. el tratamiento del
$uin, la puesta en escena, la direccin de actores, los detalles, y sobre todo, el
tono inslito del flm que participa del realismo, la poesa, el humor ne$ro y la pura
fantasa, revelan una concepcin del mundo que raya en la misantropa.
(ara aclarar 2ear 3indo+, propon$o esta par%bola. el patio es el mundo4 el
fot$rafo5reportero es el cineasta4 los prism%ticos, la c%mara y sus objetivos
En La ventana indiscreta el espectador asume el punto de
vista del protagonista como propio. Pero ms ue una simple
asunci!n" #a$ una identi%caci!n casi plena con &l. Tanto la
posici!n de la cmara" siempre en el apartamento de 'e( $
casi siempre mostrando la narraci!n a trav&s de sus o)os"
como la inmovilidad de &ste *como la del espectador+
constitu$en la esencia de &sta. Tras la ventana principal" 'e(
o,serva lo ue #acen sus vecinos" cada uno tras la su$a. 'e(
es un o,servador ue no puede moverse ni tiene acceso a los
otros mundos ue o,serva" s!lo puede" como un espectador"
mirar desde su sill!n.
&a observacin de ese peque6o microuniverso nos proporciona un peque6o poder.
'omos espectadores privile$iados de lo que acontece al otro lado del patio. En la
escena del halla#$o del perro muerto, todos los vecinos se asoman inquietos para
ver qu" ha ocurrido, pero slo nosotros, a trav"s de Jef, podemos advertir que un
vecino no se ha asomado, y que adem%s est% fumando tranquilamente en la
oscuridad de su apartamento, a trav"s del min7sculo punto de lu# de su ci$arro.
-a$ un momento en ue la cmara nos muestra a 'e( dormido" $ somos
testigos de algo ue &l no puede ver. la salida de Thor+ald de su apartamento
acompa6ado de una mujer. 8hora el espectador sabe m%s que el prota$onista, que
desconoce el dato de la coartada que en principio parece esencial, de manera que
puede suponer que las deducciones de Jef son errneas.
Este elemento es mu$ caracter.stico del cine de suspense" $ so,re todo de
-itc#coc/" #acernos part.cipe de cierta in0ormaci!n de la ue el
protagonista carece $ ue parece relevante" situndonos por encima de &l.
&os mecanismos del suspense nos hacen conscientes de que nuestro privile$io es
limitado, debido a la inmovilidad a la que como espectadores estamos sometidos.
9uando &isa entra en el apartamento de Thor+ald y "ste est% a punto de
descubrirla, tanto Jef como los espectadores ,en esa identifcacin que ya hemos
comentado- somos incapaces de actuar, estamos inmviles y slo podemos mirar,
sin posibilidad de intervenir. : lo mismo ocurre cuando Thor+ald descubre a Jef y
va hacia "l. El poder se desvanece, la privile$iada atalaya desde la que Jef
observaba el mundo ya no parece tan formidable.
El ar$umento de &a ventana indiscreta tiene una correspondencia espacial, de
manera que los apartamentos del patio aportan historias, en un principio
independientes, pero que en al$7n momento se acaban entrecru#ando.
&os apartamentos son de esta manera espacios independientes unidos a trav"s de
la mirada de Jef y de los acontecimientos.
8l$unas de las historias que aparecen en esta pelcula podran haber resultado por
s solas intrascendentes, pero unidas conforman un conjunto fascinante ,la
fascinacin adem%s aumenta al ser observadas de un modo ile$timo y parcial-.
El espacio que recrea el flme es un patio de vecinos, pero es sobre todo una
ventana confrontada a otras ventanas, o, m%s bien, a aquello que hay tras las
ventanas. 'e accede a un mundo restrin$ido, ya que cuando los sujetos salen del
campo de visin encuadrado por las ventanas la visin queda acotada, mutilada.
Esta visin parcial, fra$mentada, provoca la curiosidad y la fascinacin en el
prota$onista y en el espectador. &a mirada es lo primordial, pero es una mirada
mutilada, con lmites. El mirar queda restrin$ido a aquello que se muestra. ;e modo
que se imposibilita el acceso a aquello que se desea mirar.
El mirar se convierte en tema principal de la pelcula, e incluso es m%s importante la
mirada que el objeto de la misma, primando el mirar sobre lo mirado. : el
espectador ve mirar. <e aquello que mira el prota$onista, pero adem%s le ve mirar.
El mirar es un deleite, pero tambi"n una a$resin a la intimidad, y un ries$o.
&as miradas nos aportan datos ,a veces ciertos, otras errneos-, inducen a
sospechas. 9uando Jef observa a Thor+ald cmo vi$ila atentamente al perro de la
pareja olisqueando entre las =ores del patio, r%pidamente sospechamos que ah
puede estar enterrada la se6ora Thor+ald. 'e produce un jue$o de miradas. la
c%mara )mira* a Jef, que a su ve# mira a Thor+ald, que mira al perro. &a c%mara
si$ue la direccin de las miradas.