LA VENTANA INDISCRETA

1) Análisis sintáctico:

Estructura de base:

-NÚCLEO DE INICIO: (anticipación de Stella). El grito proveniente del vecindario. Se

abre en ese instante una nueva línea en la trama, que será en la que se centrará el
desarrollo de todo el film. Los núcleos de inicio suelen ser desmarcas, quiebres en la
línea natural que venía dándose n el film. Nace la segunda línea narrativa, que se
cierra en el Núcleo de Desenlace.

-NÚCLEO DE BASE / SOPORTE: el juego con la enunciación, la construcción de

hipótesis que luego van o no a confirmarse, la deshomologación de saberes (de
pronto, que el espectador sepa más que Jeff). Investigación, sospecha. Hipótesis de
Jeff que se van afirmando o contradiciendo, juegos discursivo, variación de la
relación de saberes.

-NÚCLEO DE DESENLACE: cuando, a partir del accionar de Jeff, el sospechoso es

descubierto. Unión de las dos líneas narrativas. Antes Jeff tan sólo se proyectaba
simbólicamente en Lisa, ahora llama a Thornwald, y por primera vez acciona
directamente.

2) Análisis semántico:

Configuración espacio-temporal: La ventana organiza una dicotomía espacial. Interior

y exterior(vecindario) La configuración espacial y el punto de vista están dados por la
ventana de Jeffries (personaje diegético)
El meganarrador se posiciona desde donde el protagonista (Jeff) tiene acceso al
espacio exterior. Falsa focalización interna. Falsa subjetiva (lo evidencia cuando se
ve el plano de Jeff durmiendo).
En la segunda parte de la secuencia / segunda secuencia, Jeff establece una
temporalidad del film: tendrá el yeso una semana más.

Marcas de la enunciación / sujeto de la enunciación: lo dicho anteriormente,

deshomologación de saberes.
Estrategias de la enunciación → Hipótesis que se confirman o no por medio del
diálogo
Narrador es regulador de los saberes. Intriga se sostiene justamente por la
homologación de estos saberes. Fragmentación. Autonomía cámara, da información.
Jeff no es otra cosa que el espectador vacío del cine clásico, que se proyecta en Lisa,
quien actúa y quien trae información de afuera. Stella, quien trae también
información, diferente. Doyle. Espectador establece relaciones, une fragmentos.

Estatuto de personaje:

Lisa: lisa cambia de estatuto, repite y se convierte en una PRÓTESIS SIMBOLICA del
movimiento de Jeff que no puede por la parálisis.

3) Análisis pragmático:

Instancias de metalenguaje: Jeff como reflejo del espectador pasivo del cine
norteamericano, con imposibilidad sensoriomotriz.
-                                 La mirada de Jeff se homologa con la del espectador
cinematográfico en función de la parálisis física que caracteriza a ambos. Jeff esta
paralizado y construye sentido sobre lo que ve y escucha en el vecindario. El
espectador construye sentido sobre lo que ve y oye en la película. Jeff observa o
espía a los vecinos (espacio exterior), se identifica (pelea de los vecinos) y resignifica
su situación personal con Lisa. El espectador mira el film y resignifica sus problemas
personales.
-Al principio su mirada es voyeur, pasiva.
- Más adelante se convierte en una mirada activa que construye sentido sobre lo q
ve.
- Focalización expectatorial: cuando Toward sale en la mitad de la noche. El
enunciatario posee más saber que el personaje de Jeff.

Todo lo que quisiéramos ver esta fuera de campo, TODA LA PELÍCULA (ej corpiño bailarina)

EL ENUNCIADOR ES EL QUE ABRE LAS CORTINAS, entonces es el responsable de la

transmisión de la información.

Cada ventana funciona desde lo singular, como excusa para mostrar el cliché de la sociedad
norteamericana en general.
EL ANILLO ES EL AGLUTINADOR SÉMICO / EL SÍMBOLO DEL FILM

La primer secuencia construye su significación A PARTIR DE UNA IMAGEN MENTAL.

La segunda parecería necesitar aclarar lo que no hubiese sido supuesto en la
primera secuencia, mediante recursos más tradicionales tales como el diálogo, y
la distribución de la información.
• Dos líneas de acción: interior y exterior en relación con el umbral ! construcción realidad con la
percepción.
2º parte de la secuencia: con la llegada de la enfermera.
• Reflexión metalingüística de la película: la enfermera interrumpe la privacidad de él.
• Frase hermenéutica (frases que engloban la película, generalmente dada por pjes secundarios):
“somos todos mirones”
• Ella habla por indicios, y luego él sigue con eso. Inversión especular que va a haber, él es el lógico,
luego va a ser al revés.

Las secuencias tienen puntos de enlace para la próxima secuencia. Imagen mental por encima de la
imagen acción.

SECUENCIA DE TÍTULOS:
-Superposición intra y extrad.  La cám. se sitúa en el interior de un depto. Y
encuadra una ventana que da al exterior. Simula un lugar de la mirada.  Alguien
levanta las persianas (extrad.) Homologación con un telón que se abre.
Paneo 1
-Función: demarcación del espacio.
La ventana organiza una dicotomía espacial. Interior y exterior(vecindario) La
configuración espacial y el punto de vista están dados por la ventana de Jeffries
(personaje diegético)
El meganarrador se posiciona desde donde el protagonista (Jeff) tiene acceso al
espacio exterior. Falsa focalización interna. Falsa subjetiva (lo evidencia cuando se
ve el plano de Jeff durmiendo).
Paneo 2
-                                  Función: construir el estatuto de personaje
-                                  La cám  se detiene en cada caso particular de los vecino,
pero no entra en ninguna de los deptos, lo cual impone un límite a ese espacio
exterior-fuera de campo clausurado (se muestran sus rutinas) El meganarrador
configura el límite al cual el sujeto enunciatario va a tener acceso, que está
identificado con el punto de vista de Jeff.
-                                  Ocularización interna secundaria: planos y contraplanos de
los vecinos y Jeff que dirige su mirada hacia ellos.
-                                  Oposición: Vecinos (rutina)- Jeff (inmovilizado)
-                                  Estatuto de personaje: yeso-camara de fotos-fotografias:
indican que es un fotografo de riesgo.
-                                  Lisa: el meganarrador la configura a partir de la mirada de
Jeff. Focalización interna. Ocularización 0. :
                   - Foto retrato: privado-negativo
                   - Foto revista de modas: público-positivo
-Jeff: sujeto de la mirada
-Vecinos=objeto de la mirada
La ve como una modelo de revista de moda, no una mujer para casarse.
Luego de los créditos se presenta a varios de los personajes, pero se detiene con 1 de
ellos que está enyesado (Jeffries). Luego del recorrido por las ventanas del barrio se
queda en la ventana de Jeffries, y luego se ven unos primeros planos (el termómetro,
la foto, etc.) que nos presentan un poco la historia del personaje y la situación en la
que se encuentra, tanto el clima, como donde vive, etc.
Hay una ocularización externa (la cámara llega más allá de la vista del personaje) pero
luego se produce un quiebre extradiegético al mostrar a Jeffries. Por lo tanto es una
falsa subjetiva, la focalización “0” se da cuando todavía no están focalizados los
personajes, es diferente a la focalización espectatorial.
El conflicto: los diferentes tipos de vida social entre Jeffries (fotógrafo) y la modelo.
Ella se homologa al punto de vista de él por parte del asesinato.
2º secuencia: para el afuera se ve una subjetiva que también se ve guiada por la
dirección de la mirada de Jeffries, en ese momento se presentan varias situaciones y
problemas entre vecinos.
Secuencia de la lluvia: continúa la focalización interna, pero se da un cambio cuando
Jeffries está dormido, y el espectador ve saliendo a un hombre de sombrero blanco.
Por lo que el espectador pasa a saber más que el protagonista.
La falsa subjetiva está dada desde la estructura de la ventana y los 3 momentos en
que se abren las ventanas. El afuera está manejado por dos ventanas.
El núcleo de desenlace es la pelea en la pareja y el asesinato aunque todavía no se
sabe. La mirada pasiva del Jeffries se convierte en activa cuando empieza a generar
las hipótesis posibles en cuanto a la asesina, que surge al no ver la salida de él.
Luego de varias secuencias en donde se reitera el día con Stella, la noche con Lisa, y
las situaciones del personaje, denotan la obsesión hacia saber que pasa allí, y en la
última secuencia del núcleo soporte (son 7), que es cuando llega Doyle y le muestra
la última prueba que es el cajón y hace caer las pruebas, al mismo tiempo se ve lo
que pasa en la ventana de la mujer solitaria. Stella y Lisa van a ser parte de la
mirada activa, todo parece caer hasta que surge el asesinato del perro.
La estructura de l film sigue igual que como venía aunque cada vez más se va a evitar
la falsa subjetiva. Luego cambia la ocularización “0” desde la desarticulación del
campo de vista. También cambia cuando se juntan Jeffries, Stella y Lisa, y la luz no
es marcada para saber si es de día o de noche. Se rompe la configuración espacial.
Hay una segunda focalización espectatorial cuando le dan la plata para rescatar a
Stella, y se ve a Toward salir.

4) Análisis sintáctico:

Estructura de base:
-NÚCLEO DE INICIO:

-NÚCLEO DE BASE / SOPORTE:

-NÚCLEO DE DESENLACE:

5) Análisis semántico:

Configuración espacio-temporal:

Marcas de la enunciación / sujeto de la enunciación:

Estatuto de personaje:

6) Análisis pragmático:

Instancias de metalenguaje:

TÍTULOS: