J. S.

BACH (1685-1750) El clave bien temperado I

Fuga II en do menor

o MATERIAL MOTÍVICO:

 SUJETO
Su construcción se basa en la auto-imitación a partir de la célula inicial (cabeza
del sujeto) con algunas modificaciones:

 RESPUESTA TONAL: su interválica presenta mutaciones con respecto a la del

sujeto.

 PRIMER CONTRASUJETO.

Cuando aparece por primera vez se adelanta en una semicorchea al comienzo de

la respuesta, pero cuando acompaña al sujeto entre los compases 7 y 9 se ajusta a
su comienzo modificando su cabeza. Esta “doble” forma de ser del primer
contrasujeto es algo que J. S. Bach convierte en una característica de esta fuga,
alternando ambas formas al acompañar a las distintas entradas del sujeto y la
respuesta.

 SEGUNDO CONTRASUJETO. Sin células características que lo doten de una

personalidad propia, comienza más tarde que el resto de los elementos. Por ello
resulta menos reconocible.
De sus tres células, la inicial se mueve de forma paralela las notas del primer contrasujeto,
la segunda continúa haciendo un contrapunto por movimiento contrario y su célula final
deriva de la cabeza del sujeto, haciendo un giro melódico de carácter resolutivo por el
salto de cuarta ascendente con que termina.

También resulta poco reconocible porque sufre diferentes modificaciones en sus distintas
repeticiones. La más fiel es la última de ellas (c. 27-28), en que solo lo modifica la
apoyatura que retarda a la última nota.
En los compases 15-17 y 20-22, en que acompaña las entradas de la respuesta en sol
menor y del sujeto en do menor respectivamente, se modifican las dos últimas notas, que
se cambian por las fundamentales de los acordes de Dominante y tónica, de manera que
el bajo hace el movimiento resolutivo de la cadencia perfecta que concluye cada una de
estas dos entradas.
Al acompañar al sujeto en Mib Mayor entre los compases 11 y 13 es cuando menos
reconocible resulta, al estar modificada su célula central que se mueve de forma paralela
a las notas del primer contrasujeto.

o FORMA DE LA FUGA:

 PRIMERA EXPOSICIÓN (c. 1-9)

Consta de tres entradas –sujeto, respuesta y sujeto- a cargo de las tres voces de la fuga.
Tras el sujeto en do menor la respuesta desplaza el centro tonal al tono de su V grado, sol
menor. Ya que la respuesta termina con un acorde menor que no puede funcionar como
Dominante para devolvernos a la tónica principal, un episodio nos conduce de la segunda
a la tercera entrada, que vuelve a ser el sujeto en do menor.

 PRIMER EPISODIO (c. 5-7) Dentro de la exposición.

Conducente de sol menor a do menor, está incluido dentro de la exposición de la fuga. A
través de una progresión modulante en que los motivos melódicos proceden de la cabeza
del sujeto (modificando uno de sus intervalos) y de la cabeza del primer contrasujeto
(tratada por movimiento contrario) nos devuelve a do menor para dar pie a la entrada del
sujeto nuevamente.
Su función es la de unir dos entradas. Esta es la característica principal de esta fuga, que
se pone de manifiesto desde la exposición. Una vez que esta concluya, los distintos
episodios de la fuga siempre conducirán a una nueva entrada, uniendo así unas con otras.
Por ello, tras la exposición, la fuga está articulada a través de la alternancia de entradas y
episodios hasta llegar a la cadencia final. Sobre la pedal de tónica que prolonga el final,
suena el sujeto por última vez.

 SEGUNDO EPISODIO (c. 9-11)

Modula de do menor a Mib Mayor -tonalidad en que se vuelve a presentar el sujeto- a
través de una progresión modulante por cuartas ascendentes. Uno de los motivos
melódicos, que aparece entre las dos voces superiores, proviene de la cabeza del sujeto y
el otro, en el bajo, procede de la cabeza del primer contrasujeto alternando la doble
posibilidad rítmica de su arranque.

 ENTRADA DEL SUJETO (c. 11-13)

Se presenta en la voz superior en Mib Mayor acompañado por sus dos contrasujetos, el
segundo de ellos modificado en su tramo central.

 TERCER EPISODIO (c. 13-15)

Modula de Mib Mayor a sol menor a través de una progresión modulante por quintas
ascendentes. El motivo del bajo del episodio anterior, tomado de la cabeza del primer
contrasujeto, aparece en la voz superior tratado por movimiento contrario. El trazado de
las dos voces más graves procede de las terceras paralelas propias de la relación de los
dos contrasujetos.

 ENTRADA DE LA RESPUESTA (c. 15-17)

Podemos distinguirla del sujeto por las mutaciones de la cabeza. Se presenta en la voz
superior en sol menor acompañada por los dos contrasujetos, el segundo de ellos con la
modificación de sus dos notas finales que cierran la entrada con una cadencia perfecta.

 CUARTO EPISODIO (c. 17-20)

Modula de sol menor a do menor por medio de una progresión. Por los motivos utilizados
y sus características armónicas guarda relación con el primer episodio.

 ENTRADA DEL SUJETO (c. 20-22)

Se presenta en la voz superior en do menor acompañado por los dos contrasujetos, el
segundo de ellos con la modificación de sus dos notas finales para que suene una cadencia
perfecta, como en la entrada anterior.

 QUINTO EPISODIO (c. 22-26)

Modula de sol menor a do menor por medio de una progresión. Por los motivos utilizados
y sus características armónicas guarda relación con el primer episodio.
  ENTRADA DEL SUJETO (c. 26-29)
Se presenta en el bajo en do menor acompañado por los dos contrasujetos, el primero de
ellos repartido entre las dos voces superiores. Las apoyaturas que retardan la última nota
de ambos contrasujetos abren su final hacia la expectativa que conduce a la cadencia
perfecta, conclusión de esta entrada y de la fuga.

 NOTA PEDAL (c. 29-31)

En esta prolongación del final vuelve a sonar el sujeto, esta última vez sin sus dos
contrasujetos.