J. S.

BACH (1685-1750) El clave bien temperado I

Fuga XXI en Sib Mayor

o MATERIAL MOTÍVICO:

 SUJETO:

La construcción de sus dos mitades se basa en la auto-imitación y en la repetición:

 RESPUESTA TONAL: su interválica presenta mutaciones con respecto a la del

sujeto.

 PRIMER CONTRASUJETO. En la construcción de su primera mitad se puede

observar que la célula del segundo compás deriva de la cabeza del sujeto por
movimiento contrario, aunque de forma no exacta. Su segunda mitad, como la
segunda mitad del sujeto, se basa en la repetición de un motivo de un compás.

 SEGUNDO CONTRASUJETO. Como en el sujeto de esta fuga, su construcción

se basa en la auto-imitación o en la repetición en cada una de sus dos mitades:
 o FORMA DE LA FUGA:

 PRIMERA EXPOSICIÓN (c. 1-17)

Consta de cuatro entradas en las que se alternan sujeto y respuesta. A ellas se van sumando
los dos contrasujetos con la siguiente alternancia tonal:

Voz superior SUJETO CONTRASUJETO I CONTRASUJETO II RESPUESTA

Voz intermedia RESPUESTA CONTRASUJETO I CONTRASUJETO II

Bajo SUJETO CONTRASUJETO I

Si B Mayor Fa Mayor Si B Mayor Fa Mayor

Al acompañar a la última entrada, el primer contrasujeto tiene su final modificado para

hacer el salto resolutivo de la cadencia perfecta que cierra la primera exposición.

 PRIMER EPISODIO (c. 17-22)

Está construido utilizando materiales derivados del sujeto y sus dos contrasujetos. Desde
su comienzo el centro tonal se desplaza de Fa M a sol m, tonalidad en que volverá a sonar
el sujeto a partir del compás 22, momento en que termina este episodio. Entre los
compases 19 y 22 se produce una progresión con un motivo de un compás cuya armonía
está organizada a partir del descenso por grados conjuntos de la escala natural o melódica
de sol menor.

t s sP3 dP tP d3 sP s6 s3 D

 SEGUNDA EXPOSICIÓN (c. 22-30)

Consta de dos entradas, sujeto y respuesta, en sol menor y do menor respectivamente. A
ambas les acompañan los dos contrasujetos.

 SEGUNDO EPISODIO (c. 30-35)

Guarda mucha similitud con el primer episodio por los materiales utilizados y por la
progresión que contiene, en que los motivos cambian de voces. Comienza y termina en
do menor.

Entre los c. 35 y 37 se produce una entrada incompleta y algo modificada de la respuesta

(por las mutaciones de la cabeza) que precede a la última exposición y que crea el efecto
de un estrecho. Su armonía conduce de do menor a Mib Mayor, tonalidad de la siguiente
entrada.
  TERCERA (ÚLTIMA) EXPOSICIÓN (c. 22-45)
Con dos entradas, sujeto y respuesta, en Mib Mayor y Sib Mayor respectivamente, nos
devuelve al tono principal. Entre las tonalidades de estas dos entradas se da la relación de
quinta ascendente o cuarta descendente propia de sujeto y respuesta del comienzo de la
fuga. Ahora J. S. Bach ha elegido hacer sonar el sujeto Mib Mayor, tonalidad de la
subdominante respecto al tono principal, y devolvernos a él a través de su respuesta.

Los últimos compases constituyen una prolongación hasta la cadencia final en los que
vuelven a sonar la segunda mitad del tema y sus dos contrasujetos.

De forma general, podemos ver que en la fuga XXI se da una alternancia entre
exposiciones -o bloques temáticos- y episodios -o divertimentos-. No hay estrechos,
aunque la entrada incompleta del compás 35 pueda sugerir uno. Tampoco hay nota pedal
al final de esta fuga.