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MATERIA:
TEORÍA DE LA MÚSICA I.
TEMA.
ACORDES.
MATRICULA: C-3709166.
MARIACHI S.D.N.
ACORDE.
Los acordes más complejos, de 5 o más notas, se utilizan con frecuencia, además de en
la música orquestal, en géneros musicales como la melódica contemporánea, y, con especial
frecuencia, en el jazz.
ACORDES.
¿Qué es un acorde?
Un acorde es una combinación de al menos tres notas. Es importante conocer los acordes
porque ellos son los que definen el tono en el que se toca toda una canción.
Por su estructura, no todo instrumento musical puede tocar un acorde. Los instrumentos de
viento o percusión de una sola nota, como los tambores, por naturaleza no pueden tocar dos
notas al mismo tiempo. Los instrumentos de cuerda, como el piano o la guitarra, o los
instrumentos de percusión con muchas notas, como el xilófono, sí. Esto no significa que tres
instrumentos de viento no puedan juntarse y combinar sus sonidos para formar un acorde y
mantener la belleza de la nota en la que una canción se está tocando. En realidad, la música
no sería lo que es si no pudieran hacerlo.
Además, necesitas saber que hay muchos acordes. Los básicos siguen siendo mayores y
menores, pero las variantes se pueden construir con tanta facilidad que cualquier lista sería
realmente larga. Es mucho más fácil entender la teoría.
Do mayor en estado fundamental. El intervalo entre las dos primeras notas desde la izquierda
(do y mi, respectivamente) define su carácter de acorde mayor.
Fa sostenido (o sol bemol) menor, en segunda inversión. En el ejemplo, las notas que definen
su carácter de acorde menor son la segunda y la tercera (fa♯ y la, respectivamente).
ACORDES MAYORES.
Un acorde es mayor (también se dice que es de modalidad mayor o de modo mayor) cuando,
estando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna inversión, la distancia
interválica entre el tono o grado fundamental del acorde y la tercera corresponde a una tercera
mayor, es decir, a dos tonos. Ejemplos de acorde mayor:
Acorde de do mayor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera mayor).
Acorde de la mayor = la - do♯ - mi (entre el la y el do♯ hay dos tonos).
Acorde de si séptima (si mayor séptima) = si - re♯ - fa♯ - la (el si y el re♯ están
separados por cuatro semitonos).
Acorde de re con decimotercera (re mayor
decimotercera) = re - fa♯ - la - do - mi - sol - si (de nuevo encontramos dos tonos entre
el re y el fa♯).
Nótese que no dejan de ser acordes mayores las inversiones correspondientes, como, en el
caso del acorde de do mayor, mi - sol - do o sol - do - mi.
Los acordes mayores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer los demás, solo necesitas
transportarlos de una escala a la otra:
C–E–G
El acorde recibe el nombre de su nota base o raíz. En esta lista, de do mayor a si mayor:
C – E – G C#-E#-G# o Db-F-Ab.
D – F# – A Eb-G-Bb.
E – G# – B
F – A – C F#-A#-C# o Gb-Bb-Db.
G – B – D G#-B#-D# o Ab-C-Eb.
A – C# – E A#-D-E# o Bb-D-F.
B – D# – F#
ACORDES MENORES.
Un acorde es menor (también se dice que es de modalidad menor o de modo menor) cuando,
estando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna inversión, la distancia
interválica entre el grado fundamental del acorde y la tercera corresponde a una tercera menor,
es decir, a un tono más un semitono. Ejemplos de acorde menor son:
Acorde de do menor = do - mi♭ - sol (entre el do y el mi♭ hay una tercera menor).
Acorde de la menor = la - do - mi (entre el la y el do hay un tono y un semitono).
Acorde de fa menor novena mayor = fa - la♭ - do - mi - sol (el fa y el la♭ aparecen
separados por tres semitonos).
Acorde de la♭ menor sexta = la♭ - do♭ - mi♭ - fa (hay un tono y medio entre el la♭ y
el do♭).
Nótese que no dejan de ser acordes menores las inversiones correspondientes, como, en el
caso del acorde de la menor, do - mi - la o mi - la - do.
Los acordes menores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer otros, solo necesitas
transportar de una escala a otra:
A–C–E
Nuevamente, el acorde recibe el nombre de su raíz. En esta lista, de la menor a sol menor:
A–C–E
B – D – F#
C – Eb – G
D–F–A
E–G–B
F – Ab – C
G – Bb – D
VARIANTES.
Con un acorde mayor uno puede construir fácilmente las siguientes variantes:
Baja la tercera un semitono y tendrás un acorde menor
Baja la quinta un semitono y tendrás un acorde disminuido
Eleva la quinta un semitono y tendrás un acorde aumentado
Eleva la tercera un semitono y tendrás un acorde suspendido de cuarta
Cambia la tercera por una segunda y tendrás un acorde suspendido de segunda
Añade una cuarta nota al acorde mayor, un tono antes de la octava, y tendrás un
acorde séptimo
Añade una cuarta nota al acorde mayor, un semitono antes de la octava, y tendrás un
acorde mayor séptimo
Añade una cuarta nota al acorde menor, un tono antes de la octava, y tendrás un
acorde menor séptimo
Añade una cuarta nota al acorde mayor, un tono después de la octava, y tendrás un
acorde noveno
Añade una cuarta nota al acorde menor, un tono después de la octava, y tendrás un
acorde menor noveno
Con honestidad, es más fácil hacerlos que decirlos. Incluiré la lista de notas en un momento.
Los acordes se tocan o bien con las tres notas en simultáneo o en muy cortas sucesiones,
llamadas arpegio. Para completar un acorde, solo necesitas lograr que estas tres (o más) notas
estén presentes en la melodía, en cualquier orden que se necesite o desee. Así, para tocar un
do mayor, por ejemplo, se pueden tocar las notas que lo componen (C – E – G) al mismo
tiempo o una tras otra, en ese orden (es decir, siendo do la nota más baja) u otro (C – E – G, E
– G – C, G – C – E, etc.), lo que se conoce como inversiones. Esta es una de las cosas que
hace a la música tan versátil e interesante.
Acordes de tríada
Tipos de tríadas.
Los acordes tríadas se generan cuando se superponen (poniendo una a continuación de la
otra) dos terceras mayores o menores (ver Intervalo). Existen cuatro combinaciones posibles
en función del orden de esa superposición:
Tríada mayor: formada por la fundamental, su tercera mayor y su quinta justa (tercera
mayor y tercera menor superpuestas).
Ej.: do mayor = do, mi y sol.
Tríada menor: formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta justa (tercera
menor y tercera mayor superpuestas).
Ej.: do menor = do, mi♭ y sol (acorde de do menor); la menor
= la, do y mi (acorde de la menor).
Tríada con quinta disminuida: formada por la fundamental, su tercera menor y su
quinta disminuida (tercera menor y tercera menor superpuestas).
Ej.: do disminuido = do, mi♭ y sol♭; si disminuido = si, re y fa.
Tríada con quinta aumentada: formada por la fundamental, su tercera mayor y su
quinta aumentada (tercera mayor y tercera mayor superpuestas).
Ej.: do aumentado = do, mi y sol♯.
Do séptima mayor con quinta aumentada, en estado fundamental. Es un acorde aumentado
con séptima mayor.
Los acordes de séptima ―o acordes con séptima― se generan superponiendo tres terceras
mayores o menores (ver Intervalo). Existen ocho combinaciones posibles en función del orden
de esa superposición:
Acorde de séptima disminuida (o acorde disminuido con séptima): tres terceras
menores (fundamental, tercera menor, quinta disminuida y séptima disminuida (igual a
sexta mayor), correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 3
semitonos, 3 semitonos y 3 semitonos).
Ej.: sol sostenido disminuido con séptima (Sol♯dim7, G♯dim7)
= sol♯, si, re y fa en estado fundamental. G# - B - D - F.
Ej.: si disminuido con séptima (Sidim7, Bdim7) = si, re, fa y la♭ en estado
fundamental. B - D - F - Ab.
El acorde de séptima disminuida es un recurso musical muy utilizado en determinados estilos.
Trasladando de tres en tres semitonos cualquier postura que contenga estas notas, se
obtendrá cada vez un nuevo acorde con las mismas notas que el anterior y la tónica rotada.
En la guitarra, la postura más común y sencilla para este acorde, y muy fácil de trasladar, está
en las cuatro primeras cuerdas: 4.ª al aire, 3.ª en el primer traste, 2.ª al aire y 1.ª en el primer
traste.
Acorde de séptima de sensible (o semidisminuido): dos terceras menores y una
tercera mayor (fundamental, tercera menor, quinta disminuida y séptima menor,
correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3
semitonos y 2 tonos).
Ej.: Si menor séptima con quinta bemol (Sim7♭5, Bm7♭5) = si, re, fa y la en
estado fundamental. B - D - F - A.
Acorde menor con séptima menor: una tercera menor, una mayor y una menor
(fundamental, tercera menor, quinta justa y séptima menor, correspondientes a las
siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 3 semitonos).
Ej.: re menor séptima (Rem7, Dm7) = re, fa, la y do en estado fundamental. D -
F - A - C.
Acorde menor con séptima mayor: una tercera menor y dos mayores (fundamental,
tercera menor, quinta justa, séptima mayor, correspondientes a las siguientes
distancias interválicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 2 tonos).
Ej.: la menor séptima mayor (LamMaj7, AmMaj7) = la, do, mi y sol♯ en estado
fundamental. A - C - E - G.
Acorde mayor con séptima menor (o dominante con séptima): una tercera mayor y
dos menores (fundamental, tercera mayor, quinta justa, séptima menor,
correspondientes a las siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3
semitonos y 3 semitonos).
Ej.: sol séptima (Sol7, G7) = sol, si, re y fa en estado fundamental. G - B -D - F.
Acorde mayor con séptima mayor: una tercera mayor, una menor y una mayor
(fundamental, tercera mayor, quinta justa y séptima mayor, correspondientes a las
siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 2 tonos).
Ej.: do séptima mayor (DoMaj7, CMaj7) = do, mi, sol y si en estado
fundamental. C - E - G - B.
Acorde aumentado con séptima mayor: dos terceras mayores y una menor
(fundamental, tercera mayor, sexta menor, séptima mayor, correspondientes a las
siguientes distancias interválicas: 0 semitonos, dos tonos, dos tonos y 3 semitonos).
Ej.: do séptima mayor con quinta aumentada (DoMaj7♯5, CMaj7+5).
= do, mi, sol♯ y si en estado fundamental. C - E - G# - B.
Acorde aumentado con séptima aumentada: tres terceras mayores (fundamental,
tercera mayor, sexta menor y octava, correspondientes a las siguientes distancias
interválicas: 0 semitonos, 2 tonos, 2 tonos y 2 tonos). Este acorde realmente es un
acorde de 3 notas, ya que la séptima, al estar aumentada, desaparece por convertirse
en octava, equivalente armónicamente al tono fundamental.
Ej.: do aumentado (Do+, C+) = do, mi, sol♯ (y si♯ (=do)) en estado fundamental.
C - E - G# - B#.
Nótese que no dejan de ser acordes de séptima las inversiones correspondientes, como, en el
caso del acorde de sol séptima, si - re - fa - sol (primera inversión), re - fa - sol - si (segunda
inversión) o fa - sol - si -re (tercera inversión).
Tensiones y acordes de cinco o más notas
POSICIÓN.
La posición de los acordes, según tengan las voces más o menos alejadas entre sí, se define
con las siguientes denominaciones:
Disposición unida, estrecha, cerrada, compacta: las tres voces superiores,
exceptuando el bajo, quedan encerradas en un límite más reducido que el de
la octava. Ejemplos para el do mayor en estado fundamental:
do1 - mi2 - sol2 - do3 (hay un intervalo de sexta entre mi2 y do3);
do1 - do2 - mi2 - sol2 (hay un intervalo de quinta entre do2 y sol2);
do1 - sol1 - do2 - mi2 (hay un intervalo de sexta entre sol1 y mi2).
Disposición espaciada, ancha, abierta, larga: la separación entre las tres voces
superiores, exceptuando el bajo, es mayor que la octava. Ejemplos para el do mayor en
estado fundamental:
do1 - sol1 - mi2 - do3 (hay un intervalo de undécima entre sol1 y do3);
do1 - do2 - sol2 - mi3 (hay un intervalo de décima entre do2 y mi3);
do1 - mi2 - do3 - sol3 (hay un intervalo de décima entre mi2 y sol3).
Disposición mixta, semiancha, puente: las tres voces superiores se encuentran a la
distancia exacta de una octava. Ejemplos para el do mayor en estado fundamental:
do1 - mi2 - sol2 - mi3 (hay un intervalo de octava entre mi2 y mi3);
do1 - sol1 - mi2 - sol2 (hay un intervalo de octava entre sol1 y sol2).
Una posición especial es la llamada clúster tonal, que consiste en varios semitonos de
la escala cromática consecutivos, varias notas de la escala
diatónica o pentatónica consecutivas, o varios microtonosconsecutivos. Ejemplos:
do2 - do♯2 - re2 - mi♭2 - mi2 (escala cromática);
do2 - re2 - mi2 - sol2 - la2 - do3 (escala pentatónica);
do2 - re2 - mi2 - fa2 - sol2 (escala diatónica).
Bajo alterado
Progresión armónica de tres acordes. Nótese el bajo alterado del tercer acorde.
En las composiciones, los sonidos musicales más graves del conjunto, como pueden ser los
del pedalero del órgano, del bajo, del bajo sintético, o de la cuerda más grave de la guitarra,
representan el bajo (nota más grave) de cada acorde. Cuando se trata de un acorde invertido,
dicho bajo no coincide con la nota fundamental, y, por lo tanto, con la tonalidad del acorde.
Esto se refleja en la partitura musical con una notación especial en la que la nota del bajo viene
indicada a continuación del acorde, separada por una barra oblicua. Ejemplos:
Dom/mi♭ (Cm/E♭ en notación anglosajona): Acorde de do menor (do - mi♭ - sol) con bajo
en mi bemol. El acorde suele presentar en este caso la inversión mi♭ -sol - do.
Re7/do (D7/C en notación anglosajona): Acorde de re séptima (re - fa♯ - la - do) con
bajo en do. En este segundo ejemplo el acorde suele presentar la
inversión do - re - fa♯ - la.
BAJO ALTERNADO.
ACORDES EQUIVALENTES.