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La obra de

Beethoven
Caractersticas Armnicas

1. Elude la rigidez Tnica-Dominante, buscando Dominantes sustitutas. La Mediante y La Submediante son las tonalidades elegidas para modular. Cuarteto N 15 en la menor Op. 132, I movimiento, Exposicin: Tras la introduccin que va del V (mi), al I (la), volviendo al V (en una repeticin de la cadencia VII I) comienza el tema principal en tempo Allegro:

La 1 mitad del tema a esta claramente en la menor (c. 9 a 20) hay unas brevsimas reminiscencias a la relativa mayor. Mas adelante vemos un pasaje de negras en el IV que alterado da pie al I. Este I en un adagio que dura un solo comps, recuerda el lirismo misterioso de la introduccin. Luego comienza la 2 mitad del tema aun en la menor, que se conduce lentamente a Fa mayor, Submediante de la menor. Esto comienza a esbozarse en el c. 29 donde el V del V de Fa (sol con fund. omitida) se alterna con el V de Fa (Do7) en un pasaje de cargada tensin:

El Fa llega en el c 35, cadencia con el V que vuelve al I, pasa por unos subdominantes (IV II) y el cambio de armadura clave se produce en el c. 39:

Luego de la doble barra que separa ambas tonalidades se suceden el V y una repeticin (desde el punto de vista armnico) de V del VI al VI (c. 40-41 y 42-43). Seguidamente el V del V al V. Breve pedal de Dominante sobre el cual la nueva tnica es insinuada por medio de cadencias compuestas pero sin una verdadera presencia:

Al llegar al c. 47 se inicia el 2 tema finalmente en la tonalidad de la Submediante (Fa mayor), cuyo canto esta a cargo del 2 violn (con ecos de la anacrusa en el 1). Luego toma la meloda el 1, agregando mas notas a la anacrusa. Beethoven ha evitado el ir a la relativa mayor o a la dominante menor en el 2 tema, en su lugar, eligi la Submediante:

La idea principal del 2 tema concluye volviendo al I en una micro extensin de resolucin. Esto ocurre cuando el cello repite en eco el do, la, sib, mi becuadro que no resuelve el violn en fa como es de esperarse. El cello s resuelve en fa pero disimuladamente ya que el 1 violn, sobre este eco que hace el cello, contina una idea insinuada por el 2 (silencio de corchea y 2+4 semicorcheas), cubriendo de esta manera adems del eco, su resolucin a la tnica (Fa may):

2. Uso de la triada de fundamental como disonancia por fuerza rtmica. Sonata Op. 53 N 27 llamada Appassionata 1 movimiento: Aqu usa la triada de fundamental fa menor con cierta tensin que resuelve finalmente en el acorde de Do Mayor. Hay cierto reposo en las blancas con puntillo ligado a la negra sobre el Fa octavado que sin embargo es momentneo ya que todo el motivo encuentra verdadero reposo sobre el acorde de Do Mayor reafirmndose con la cadencia del VII disminuido:

3. Desarrollos motivitos generadores de la obra. Sonata 26 Op. 81, llamada Los Adioses: La base motivita son 3 notas en sentido descendente reposndose en el acorde tnica de do menor:

El motivo conserva la misma meloda que es re-armonizada pero conservando su sentido cadencial. Esta vez a un acorde de Dob Mayor. Algo realmente inesperado (c.7):

El motivo es invertido al final de la introduccin. Beethoven modifica el sentido descendente del motivo por uno ascendente, respondiendo a un incremento en altura que parece detenerse en la corchea anterior. Luego de una pausa (silencio de corchea y semi) retoma el acorde e inicia el camino ascendente (mano izquierda en movimiento contrario) de re a lab (ultimo tiempo c. 12 y ss):

Pese a conservar el sentido cadencial, adems de cambiar el sentido descendente por el ascendente, hay una reduccin rtmica de las corcheas a semicorcheas con el agregado de la repeticin del penltimo acorde antes de caer en el ltimo, tambin reducido de negra con puntillo a corchea:

Continua con la misma idea pero a modo de respuesta repite, o anticipa seria mejor, el acorde sobre el que va a concluir la introduccin:

Lo mismo pero atacando el ltimo acorde sobre le tiempo dbil por el agregado de corcheas:

En el allegro vuelva el canto del adis Le - be - wohl en sus notas originales sol, fa, mib. Es recalcado al estar octavado, por los tenutto sobre el sol y el fa respectivamente, y por el sforzando sobre el mib que resuelve inmediatamente por ser disonante respecto de la armona (c. 18 y ss):

El motivo en tono menor e invertido simulataneamente: mib, fa, solb arriba, y solb, fa, mib abajo. Forma parte de la modulacin al V (c. 35 y ss):

4. Correspondencia acrdica. Sonata N 14 Op. 27 N 2 en do# menor, I movimiento, Exposicin. Esta sonata cuya forma recuerda a un Lied, presenta su tema principal a partir en el ltimo tiempo del c. 9. La anacrusa va cantando sobre el sol# mientras la armona acompaante interroga en la dominante (primera inversin) y afirma en la tnica:

Inmediatamente el tema modula por equivoco (IV=II) a la relativa mayor Mi completando as la lnea meldica, cuyo primera mitad contiene cuarto compases. Al siguiente comps vuelve el canto en mi menor, ahora extendindose esta mitad un comps ms. Modula por equivoco (VI=II) y en cadencia compuesta de 2 aspecto al si menor, que en el mismo comps cambia de modo a un Si mayor. Es aqu donde se presenta un nuevo tema cuya anacrusa recuerda al principal (en esta ocasin reducido a una sola negra). Beethoven mantiene la inflexin tnicadominante esta vez con el intercalado de la II6 napolitana que da un color mucho ms triste y desgarrador al nuevo tema:

5. Ambigedad tonal. Sonata N 32 Op. 111 en do menor, exposicin. Durante los primeros compases de esta sonata la tonalidad parece estar situada en do menor. Esto podra ser confirmado por el acorde del VII de sensible del V al V. Sin embargo al llegar el acorde sobre la tnica (do menor) se crea una extraa sensacin de inestabilidad que se diluye al llegar el acorde sobre el V, Sol mayor en 1 inversin:

Esta este pasaje en do menor o acaso lo esta en Sol mayor? Esto sucede porque la mayor cadencia se produce en el VII de sensible del V al V. Este V mayor, Sol mayor, parece mucho mas estable que el acorde que le sigue, el do menor que parece actuar como una especie de IV grado del modo menor. Sobre todo al aparecer solamente sobre una corchea en plaque, para ser seguido por el Sol mayor que aparece nuevamente.

6. Concentracin del material. Sonata N 30 Op. 109 en Mi mayor, Exposicin. En esta especie de introduccin de la sonata 109, Beethoven concentra el enunciado en 4 compases, seguidamente un contra enunciado de 1 solo comps para concluir con un puente de 3 compases que finalmente da pie al comienzo del Adagio expresivo. Todo esto concentrado en 8 compases (ms la anacrusa):

7. Cadenas de 3 descendentes. Sonata N 29 Op. 106, en Sib Mayor, exposicin. Luego de iniciar la sonata con un enunciado claramente en Sib Mayor:

Se inicia el tema principal que en su primera mitad realiza una semicadencia al V. Podra considerarse una modulacin pero la poca fuerza del mib no da esa sensacin:

Al repetir el tema se confirma la tonalidad de Sib Mayor, finalizando as el tema principal luego de una extensin producida por una pequea coda:

El segundo tema se sita en la tonalidad de Sol Mayor, modo mayor de la submediante, es decir una 3 inferior del tema principal:

8. Extensin de resolucin. Sonata N 32 Op. 111 en do menor, exposicin. En los primeros compase de esta sonata, la ltima escrita por el gran maestro, vemos el siguiente motivo rtmico:

Beethoven toma esta idea y la desarrolla partiendo del acorde de 7 de dominante sol 7 (c. 5) que pasara a convertirse en el protagonista del pasaje al cadenciar en l (primer tiempo c. 11): Aqu es clara la cadencia del VII de sensible de sol cayendo en un acorde de sol mayor.

Ahora bien, si se retrocede en el pasaje se vera como este acorde de sol mayor demora varios compases en llegar en un claro ejemplo de extensin de resolucin: El primer comps de este pasaje comienza, como dije antes con un acorde V7 dominante. Ya en el siguiente comps el sol (menor) comienza a tomar presencia.

En el c. 8 aparece el dominante de sol (en un principio alterado), pasa por el II, por el VII de sensible del VII de sensible de Sol (c.9):

Sigue en el VII de sensible del VII de sensible hasta que finalmente, como ya se vio antes, llega el VII de sensible de Sol que cae en el acorde de Sol mayor: