TUIM I

Historia de la Música Emilia González

Eine kleine Nachtmusik (K525) - Wolfgang Amadeus Mozart

La Serenata n°13 para cuerdas en Sol Mayor, K525, más conocida como “Eine kleine
Nachtmusik”, es una composición para dos violines, viola, cello y contrabajo opcional,
de Wolfgang Amadeus Mozart.

Es una de sus obras más conocidas y admiradas por su vitalidad, su carácter alegre y
sus memorables melodías. La pieza fue concluida el 10 de agosto de 1787, pero se
publicó póstumamente.

Las serenatas gozaban de gran popularidad en el centro-sur de Europa,

particularmente en Viena, donde Mozart pasó la última década de su vida. En ese
momento, era costumbre que los conjuntos tocaran serenatas en los parques y jardines
de Viena, y la creación de tales piezas se convirtió en una fuente lucrativa de ingresos
para los compositores.

Análisis del primer movimiento:

El primer movimiento de Eine kleine Nachtmusik k525 de W. A. Mozart es un Allegro en

forma sonata de 137 compases, en tonalidad Sol Mayor.

La primera parte comienza inmediatamente con la exposición del primer tema, sin
ninguna introducción previa.

Exposición:

El primer tema comienza en Sol Mayor (Compás 1). Ritmo muy marcado, resaltado por
el toque al unísono de toda la orquesta. La idea secundaria del primer tema comienza
en el compás 11, con un ritmo menos marcato y una melodía más dolce.

La modulación a Re Mayor comienza en el compás 18, deteniéndose en La (su

dominante) en compás 27, y estableciéndose en el comienzo del segundo tema.

En letra A (compás 28) inicia el segundo tema, ya en Re Mayor. Es un tema menos

caracterizado rítmicamente.

Su idea secundaria, que inicia en compás 35, está articulada con piano, desde compás
35 hasta 39, y forte desde la mitad del compás 39 hasta letra B, en compás 43. (Uso
del recurso piano/forte como en barroco tardío).

El fragmento comprendido entre los compases 35 y 39 se repetirá en el desarrollo.

TUIM I
Historia de la Música Emilia González

El fragmento comprendido entre los compases 43 y 50 tienen una función conclusiva

de la exposición, que da pie al comienzo del desarrollo que viene.

Al final del compás 55 hay barra de repetición, por lo que se vuelve a ejecutar toda la
exposición.

Desarrollo:

En el comienzo del desarrollo (compás 57) se retoma el tema inicial en la misma

tonalidad en la que se concluyó la exposición, es decir, Re mayor.

En compás 60 aparece el fragmento aparentemente “secundario” del segundo tema, el

cual se había mencionado previamente, que será propuesto nuevamente varias veces,
modulando a diversas tonalidades en un fortspinnung acabar en sol menor.

En el compás 70, un pasaje breve con todos los instrumentos al unísono conduce a la
parte conclusiva del desarrollo, volviendo a Sol Mayor.

En letra C (compás 76) inicia la recapitulación, con la repetición del primer tema pero
siempre en Re Mayor. Se vuelve a escuchar también el puente, inicialmente igual a la
exposición, pero que es más breve y esta vez no modula. Insiste sobre Re Mayor, que
también podría entenderse como dominante de Sol Mayor.

Recapitulación:

La recapitulación del segundo tema es en Sol Mayor (compás 101). Esta recapitulación
se presenta sólo con mínimas variaciones respecto de la exposición (pocas notas
modificadas, algún cambio de octava). Se vuelve a escuchar (desde letra E, compás
124) la pequeña coda que terminaba la exposición. Esta vez, en cambio, ésta no
concluye, pero sí conduce, con ligeras variaciones, a la coda "real". Por ejemplo, el
pasaje cromático descendente en los violines 1 en compás 128, no había aparecido
antes en ningún momento de exposición ni desarrollo.

La coda aparece en el compás 132, con un ritmo similar al segundo compás del primer
tema.

https://www.youtube.com/watch?v=rO4nJs4aBNE