ARMONIA I para Camilo

Todo se refiere a una tónica. T(x) M y t(x) m, se puede m(x) sin límites y emplear todas las tríadas.
Dos Ac. a distancia de 5ª no son suficientes para establecer una t(x), se requieren las notas 4 y 6, es
decir la S o Sp.

C(x) 1-2-5-1 y 1-4-5-1, ambas poseen dos 5ª desc. Y ambos contienen una partes débil de Acs. sin
e(x) armónico. Son una mezcla entre S6 y S6. D65 ac cadencial de mayor importancia en la
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cadencia.

T = centro tonal; D= tensión hacia ese centro; S= alejamiento distendido con respecto a la T, con sus
representantes: Tp, Sp, Dp, Tg, Sg, dG..

D: la sensible se dirige a la tónica y no se 2x, cuando está en las voces intermedias a veces podría
bajar.
: nunca le sigue la S. Si se puede DS3 D3S3

2x: tríadas mayores 2x fundamental. Las menores casi siempre 2x fund, la 2x de la 3ª se legitima
por mov. contrario
2x cualquier nota de la tríada en ac en 1ª inversión
Las tríadas están casi siempre completas. Muy pocas veces falta la 5ª en el ac final, caso en el que
se 3x la fund.
La 3ª omitida con freq hacia 1550, en 1600 es indispensable.

X3 en el bajo prefiere los mov de 2ª en el bajo. También como paso a la posición fund. Con freq se
suceden, donde no tienen importancia los saltos del bajo.

Mov: Directo (paralelo), Contrario y Oblicuo. De los tres, dos deben suceder simultáneamente.
Us, 5ª y 8ª //s, se permiten sólo después de cesuras o pausas. Mov ocultos: mov de 2ª y un salto, en
menor freq, ambas desc por salto, menor aún ambas saltan asc. Cuando participa la voz aguda casi
siempre ocupa el intervalo más pequeño, rara vez ocupa el más grande. Los U oc son freq entre el T
y el B, rara vez entre la S y C.

E(x): Armónico, por nota común y Melódico sin nota común.

E(x)_Saltos: se prefiere el mov. Contrario. No saltar todas las voces por salto en la misma dir. Saltar
dentro de una misma armonía.
Es raro el mov de todas las voces en la misma dir desc, más difícil de encontrar es la conducción
asc de todas ellas. Se permite el salto de todas ellas en una misma dir si mantiene la armonía

C(x): T S T (plagal) T D T (auténtica) y más en el clasicismo T S D T (completa) , T ........D

(semicadencia)

Posición: nota de la triada que lleva la soprano

Disposición: se refiere a las tres voces superiores, si caben notas de la tríada entre ellas se llama
Disposición abierta, de lo contrario cerrada.

En las cesuras o varios ac. con la misma f(x), generalemente se cambia su posición

Extensión: RE4 LA5 Soprano, FA3 RE5 Alto, RE3 LA4 Tenor y MI2 RE4 Bajo.
Ambito: 8ª entre S y A, C y T. Entre T y B no hay límites.
Saltos: a parte de la 8ª, se salta hasta la 6ªm. Rodear los grandes saltos con mov. contrario. Soprano
avanza por 2ª y 3ª. Se evitan intervalos aum y dis, con excepción del U aum. La alteración
cromática en otra voz se llama la falsa r(x) cromática.

Cruz: entre S y A o A y T.

En las fórmulas conclusivas, cadencias se desarrolaron los retardos (la nota tiene que ser
introducida antes como consonancia, pudiendo estar después ligada o ser repetida, la nota de
resolución es entonces la 3ª retardada del nuevo ac.

X5:
1.- Por Bordadura (Bajo inmóvil y 2x) Tº -
2.- Retardo 4ª y 6ª, Tº +. Libre o preparado
1 y 2 se pueden mezclar
3.- Inversión X5 entre ac fund y ac 1ª inversión
4.- Paso
2 y 4 se pueden mezclar

Disonancias Características:

S6 posibilita cadencia en la que todos los ac tienen E(x) armónico, siempre le sigue D65 o la D
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Nunca la T. Son raras las inversiones, sólo se permiten la 3ª y la 5ª en el bajo.
Cuando sigue la D, la 6ª queda inmóvil y empuja la 5ª hacia abajo. Cuando sigue la D6
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la 5ª se mantiene y la 6ª sube o las dos voces se separan. No es correcto las dos voces que se
muevan en la misma dir
S6 2x fund, sin inversión

D7: 7ª hacia abajo y sensible arriba. 5ª es libre D7 surge como antaño por un paso D87
Al resolver la D7, se produce una tónica incompleta. Si se quiere completa en las voces intermedias,
no en el bajo ni en la soprano, rompiendo la resolución natural del tritono.
Ac incompleto de D7, sin 5ª, 2x fund, implica un ac de tónica completo
D7 abreviado o sin fundamental con 7, el bajo es la 5ª de la D y 2x, se puede 2x la 7ª, no la sensible.
Se dirige a la T o a la T3
La ausencia de la tensión de la 7ª posibilita la asc. De l 7ª a la 5ª de la T.

Notas Extrañas:

Se puede saltar a cualquier nota de la armonía antes que cambie el ac

1. Notas de Paso (D) Tº -. 2 o 3 mov de 2ª en una dir a otra nota de la misma arm o a una
nueva. Cuando es en varias voces generalmente son consonantes entre sí
2. Bordaduras (W) Tº -. mov 2ª a una nota auxiliar y regreso. Generalmente es un adorno
melódico con mantenimiento de la arm. La nota de resolución puede pertenecer otra arm.
3. Retardo (V): 1 3 5 y 8 pueden ser retardadas por su nota aux sup o inferior ocasionalmente.
43 es la forma más importante. Sólo 65 no es disonante. Tº +. Las 3ª retardadas no pueden
estar sonando en otra voz y las 5ª no deberían. La nota de resolución no puede estar sonando
en la misma posición, al menos que sea por los mov de semicorchea.
4. Escapadas (An): Tº débil. Notas aux y desde ahí salto desc de 3ª o por ataque se alcanza la
 nota escapada y desde ahí se conduce por salto o bordadura (casi no se usó).
5. Anticipadas (Vn): Tº -. Una voz generalmente la melodía, alcanza una nota del ac que viene
antes que llegue. Se hallan casi sólo en los giros finales.

Modo menor, no existe como escala musical, sino como un conjunto de 9 sonidos.
La 7ª dis es muy usada tanto armónica como melódicamente.
Si se rebasa la 8ª es más en sentido desc. En el desc se emplea la 7 y 6 natural. En el asc sólo se
alcanza desde abajo la sensible a través del 6 elevado. Como W puede considerarse el 6 elevado
bajo la sensible. Se rompe esta regla cuando se trata de una desviación tonal o modulación.

Todas las formas de D7 aparecen.

Importantes son las S: s s6 s(65) S6. La serie s(65) D87 es la más usada.

S(65) no se usó en modo menor.

La D conduce a la t, aparece también D s3 y en pocos casos D s, nunca DS.

En la d la 7ª baja, sobre todo en la voz aguda. La serie ds corre peligro.

D3d3 o S3s3 desc cromático muy usado

2x fund, también puede 3ª, muy raro la 5ª

en 1ª inv 2x F= 2x 3ª

Escasa fuerza centrípeta del menor, modula varias veces a la tP.

Ac Aum: aparece rara vez sólo, generalmente aparece como retardo, se resuelve hacia t o D
sn: s con sexta rebajada, en un principio retardo 65. sexta n se conduce desc como 2ª m o 3ª dis
(pueden haber excepciones). Se usaba con pinza. Sn 2xF. Junto a D= falsa r(x) cromática

Dv no nace de una abreviación de D(97) sin fund

Ret de 9ª 9-8, aún no es un ac
La 9ª mayor es propia para el modo M y 9ª m para el menor

Cuando con ret de 9ª suena la 7ª hay que suprimir la 5ª. La 9ª situada 1 8ª más aguda que la fund.

Dv como ret de D98

Dv es una combinación de D y s por lo tanto sDv, cuya fund se cifra 1 – 3 – 5 – 7

la 1 sube la 7 baja, la 5 baja la 3ª es libre

Ac relativos: p P g G. En modo mayor el Dg no existe y en el menor el sG.

En el menor la cadencia rota o evitada (I IV VI) es t D tG
inv: en Mayor los p en estado fund, Sp3 se concibe como S6 y Dp3 como D6
en menor los P aparecen en inv.

Relativos en Mayor: aparecen entre tríadas principales. Con mucha freq aparecen en dupla después
del ac mayor T Tp S Sp D Dp, no al revés. Generalmente dos p se siguen cuando se separan por
interv de 4 o 5.

Rel en menor: P siempre de a 2 o 3. tP es meta de modulación y la dP es su (D), como la DD del

mayor
Progresiones de 5ª desc: dosificar. La tríada dis se tolera en una progresión.
t s dP tP sP II d t s dP tP sP. Se puede pensar en mayor o menor.
Con 7ª se usa desc la 7ª. La 7ª al desc puede ir a 3 ac.
Progr. c/ac es dominante, papel más claro con la 7ª añadida

Ampliación espacio cadencial:

T - T – D – T. En D uso del DD como (D) intermedia. SS menos usada. Ambas todos los tipos.
La T puede ser (D) de su S.

DDD

modo menor: (D) papel menos importante, si aparece (D) s. Se enriquece en s S d D. SS casi no
aparece, si ss.

Ac 7 dis como D intermedia

Ddv (sDv) D tDDv

sDv pueden ser dominantes intermedias a todos los grados,

tDDv mib desc a 5ª de D
mib como retardo
mib mi natural forzado a un retardo

Conversión den menor del mayor

en menor s S d D
en mayor S puede ser s6 s(65) y sn