Armonía I

Acorde de 7ma de Dominante

nte se forma al agregar una tercera más a la tríada de la
disonante histórico, el cual comenzó a utilizarse sin
o XVII: –El acorde de 7 ma de dominante se forma

al agregar una tercera más a la tríada de

la dominante. Es el primer acorde
disonante histórico, el cual comenzó́ a
utilizarse sin preparación de la 7ma ya
desde el siglo XVII
más importante en este acorde es el tritono que se forma
amos tritono al intervalo de 5ª disminuida (o su inversión
s tonos:
más importante en este acorde es el tritono que se forma
mos tritono al intervalo de 5ª disminuida (o su inversión
tonos: –Note que el factor disonante más
importante en este acorde es el tritono
que se forma entre la 3ra y la 7ma del
acorde. Llamamos tritono al intervalo de
5ta disminuida (o su inversión la 4ta
aumentada) constituido por tres tonos .
música tonal, el tritono fue considerado un intervalo
uiere decir que el intervalo no se comportaba como los
(la 3ª, la 6ª, la 5ª y la 8ª) los cuales se utilizaban
ota de paso, bordadura o retardo. Eventualmente podía
de la polifonía, pero nunca entre las partes extremas. El
 –Dentro del contexto de la música tonal, el
tritono fue considerado un intervalo
extremadamente disonante. Esto quiere
decir que el intervalo no se comportaba
como los intervalos llamados
El Tritono “consonantes” (la 3ra, la 6ta, la 5ta y la 8va)
los cuales se utilizaban libremente. Podía
aparecer como nota de paso, bordadura
o retardo.
 –Podía aparecer como nota de paso,
bordadura o retardo. Eventualmente
podía utilizarse entre las voces superiores
de la polifonía, pero nunca entre las
partes extremas. El tritono empieza a
El Tritono utilizarse libremente en la armonía del
siglo XVII, como parte del acorde de 7 ma
de dominante, en la obra del compositor
italiano CLAUDIO MONTEVERDI (1567-
1643).
 (3ª y 7ª del acorde de 7ª de dominante) tienen
endo a la fundamental de la tónica, la 7ª resuelve
–Las notas que integran el tritono (3ra y 7 ma
del acorde de 7 ma de dominante) tienen
resolución obligatoria. La 3ra resuelve
subiendo a la fundamental de la tónica, la
7ma resuelve descendiendo a la 3ra de la
tónica.
7
cual ciframos funcionalmente como D ) resuelve
tonalidad. La funcionalidad del acorde no se afecta
e acorde se siguen los siguientes pasos en el enlace
 –El acorde de 7ma de dominante (el cual
ciframos funcionalmente como D7)
resuelve, como dominante que es, en la
Acorde de 7ma tónica de la tonalidad. La funcionalidad
de dominante del acorde no se afecta por el agregado
de la 7ma. Para resolver este acorde se
siguen los siguientes pasos en el enlace
D7 –T(o t en el modo menor):
 – 1) Se escriben las fundamentales de ambas
funciones en el bajo.
– 2) Se resuelven en la forma indicada las notas
del tritono (la 3ra y la 7ma del acorde D7)
Pasos para – 3) La ta 7
75 del D resuelve por grado conjunto a la
3) La 5ª del D resuelve por grado conjunto a la fundamental del aco
resolver el que elfundamental
acorde de del acorde
resolución estará tónica. Esto
incompleto, es implicará
decir con la fund
acorde de 7 ma que el la
acorde
omitiéndose 5ª26. de resolución estará́ incompleto,
es decir con la fundamental triplicada y la 3 ra,
de Dominante
omitiéndose la 5ta.
 –La razón de este procedimiento estriba
en que si la 5ta del D7 saltara a la 5ta de la
7
La razón de este procedimiento estriba enlasque
tónica haría inevitables 5 si la 5ª del D sa
tas
Pasos para as
ónica haría inevitables las 5 consecutivas:
consecutivas:
resolver el
acorde de 7ma
de Dominante

7
Por lo anteriormente dicho también podríamos tener el D incompl
 –Por lo anteriormente dicho también
podríamos tener el D7 incompleto, esto
Acorde de 7ma es con la fundamental duplicada y las
de Dominante notas correspondientes al tritono. En ese
incompleto caso el proceso de resolución sería como
sigue:
s notas del tritono (la 3ª y la 7ª del acorde D7)
e mantiene como nota común con la 5ª dela tónica. Esto
–1) Se
n estará completo, es decir conescriben las fundamentales
todos sus elementos. de ambas
funciones en el bajo.
–2) Se resuelven en la forma indicada las
notas del tritono (la 3ra y la 7ma del acorde
D7)
–3) La fundamental duplicada del D7 se
mantiene como nota común con la 5ta dela
tónica. Esto implicará que el acorde de
resolución estará completo, es decir con
todos sus elementos. 7
tablecer para la resolución del enlace D - T, que si el
7
esolución estará incompleto, y el caso contrario: si el D
 –Por consiguiente podemos establecer
para la resolución del enlace D7- T, que si
el primero está completo el acorde de
resolución estará incompleto, y el caso
Acorde de 7ma contrario: si el D7 está incompleto el
de Dominante acorde de resolución estará completo.
incompleto Este principio solo es válido para el
enlace D7– T en estado fundamental
(ambos acordes). Cuando intervienen
las inversiones, ambos acordes deben
estar completos.
 –Hay sin embargo la posibilidad de que el
tritono se resuelva libremente. La
Nota sobre la resolución libre del tritono en el acorde
resolución libre de 7ma de dominante posee dos
del Tritono modalidades. Puede haber resolución
libre de la 3ra o resolución libre de la 7ma.
libre de la 7ª.
: Si la 3ª se encuentra en voz interna (contralto o tenor),
7
letos en el enlace D - T ésta puede resolver libremente
–Resolución Libre de la 3ra (sensible):
Si la 3ra se encuentra en voz interna
(contralto o tenor), con el fin de tener dos
acordes completos en el enlace D7 - T ésta
puede resolver libremente saltando a la 5ta
de la tónica
.
7
ace D -T3, la 7ª puede resolver libremente ascendiendo
lución libre solo es utilizable si el acorde de resolución
sto se hace con el fin de evitar la duplicación de la 3ª de
nlace D -T3, la 7ª puede resolver libremente ascendiendo
solución libre solo es utilizable si el acorde de resolución
Esto se hace con el fin de evitar la duplicación de la 3ª de
–Resolución Libre de
manera convencional (o “natural”) que hemos explicadola 7 ma:

En el enlace D7-T3, la 7ma puede resolver

libremente ascendiendo por grado
conjunto Este tipo de resolución libre solo
es utilizable si el acorde de resolución
(tónica) está en primera inversión. Esto se
hace con el fin de evitar la duplicación de
la 3ra de la tónica, si la 7ma resolviera de la
os intervalos a partir de lamanera
nota correspondiente
convencionala la(ovoz
“natural”) que
tación de bajo cifrado que se muestran
hemos explicadoenanteriormente.
el ejemplo
e los intervalos, 2) el cifrado resumido para los acordes de
ico para el acorde de 7ª de dominante:
 – Hay tres opciones de notación de bajo cifrado
que se muestran en el ejemplo siguiente:
1) El cifrado completo de los intervalos
El bajo cifrado representa los intervalos a partir de la nota
ma
corresp
2) El cifrado resumido para los acordes de 7 en
inferior. Hay tres opciones
generalde notación de bajo cifrado que se muestra
siguiente: 1) el cifrado completo de los intervalos, 2) el cifrado ma resumido pa
El bajo cifrado 3) El cifrado específico para el acorde de 7 de
7ª en general y 3) el cifrado específico
dominante
para el acorde de 7ª de dominante:
 3. Del mismo modo en el cifrado en 1ª inversión, el cifrado 65 sobreentiende al intervalo de
respecto al bajo (indicado en el cifrado general de intervalos) , y en el cifrado específ
para el D7, el 5 tachado indica que la 5ª respecto al bajo es disminuida.
4
4. En el caso de la segunda inversión, el cifrado 3 sobreentiende al intervalo de 6ª respecto
–Al realizar la resolución de estos acordes
bajo. En el cifrado específico, la cruz al lado del 6 denota que dicha 6ª es la sensible de
en estado de inversión, es necesario
tonalidad (igualmente en el modo menor dicha cruz se sustituye por la alterac
correspondiente al VII grado).
recordar la necesidad de resolver el
5. En el caso de la 3ª inversión del acorde (con la 7ª en el bajo) el 2 del cifrado general de
acordes tritono de la amanera
de 7ª sobreentiende la 6ª y a la 4ª “natural”, como
presentes en el cifrado
4+
yade intervalos.
general
el cifrado específico observamos dos posibles opciones o 4+. Las indicaciones respect
hemos recalcado no se observará
la cruz son las mismas que para las otras inversiones.
la regla
2

Resolución en vista en cuanto al carácter completo o

Al realizar la resolución de estos acordes en estado de inversión, es necesa
estado de recordar la incompleto
necesidad de resolver de losde la acordes
el tritono manera “natural”, quecomo ya hem
recalcado nointervienen envista
se observará la regla el enenlace.
cuanto al Ambos acordes
carácter completo o incompleto de
inversión acordes que intervienen en el enlace. Ambos acordes estarán completos:
estarán completos:
 Observe que:
–a) la D7 en 1era inversión, siempre resuelve en
T, dado que la tercera está en el bajo del
primer acorde y debe resolver ascendiendo
por grado conjunto.
Resolución en –b) La segunda inversión podrá resolver tanto
estado de en T como en T3, con la salvedad de que en la
inversión resolución al T3, la 7ma deberá resolver
libremente ascendiendo por grado conjunto.
–c) El acorde D7 en 3era inversión siempre
resolverá en T3, puesto que la 7 ma está en el
bajo y debe resolver descendiendo por grado
conjunto a la 3ra de la tónica (T).