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Modalidades o modos[editar]

Acordes[editar]
Un acorde es una combinacin de al menos tres notas. Es importante conocer los acordes
porque ellos son los que definen el tono en el que se toca toda una cancin.
Por su estructura, no todo instrumento musical puede tocar un acorde. Los instrumentos
de viento o percusin de una sola nota, como los tambores, por naturaleza no pueden
tocar dos notas al mismo tiempo. Los instrumentos de cuerda, como el piano o la guitarra,
o los instrumentos de percusin con muchas notas, como el xilfono, s. Esto no significa
que tres instrumentos de viento no puedan juntarse y combinar sus sonidos para formar un
acorde y mantener la belleza de la nota en la que una cancin se est tocando. En
realidad, la msica no sera lo que es si no pudieran hacerlo.
Adems, es necesario saber que hay muchos acordes. Los bsicos siguen siendo
mayores y menores, pero las variantes se pueden construir con tanta facilidad que
cualquier lista sera realmente larga. Es mucho ms fcil entender la teora.

Cmo hacer un acorde de trada[editar]


Un acorde de trada tiene tres notas:

La primera, llamada fundamental, que le da el nombre.


La siguiente, conocida como tercera, ms all de si es menor o mayor.
La ltima, denominada quinta", indistintamente de si es justa, disminuida o
aumentada.

Do mayor en estado fundamental. El intervalo entre las dos primeras notas desde la izquierda
(do y mi, respectivamente) define su carcter de acorde mayor.

Fa sostenido (o sol bemol) menor, en segunda inversin. En el ejemplo, las notas que definen su
carcter de acorde menor son la segunda y la tercera (fa y la, respectivamente).

Acordes mayores[editar]
Un acorde es mayor (tambin se dice que es de modalidad mayor o de modo mayor)
cuando, estando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna inversin, la distancia
intervlica entre el tono o grado fundamental del acorde y la tercera corresponde a una
tercera mayor, es decir, a dos tonos. Ejemplos de acorde mayor:
Acorde de do mayor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera mayor).
Acorde de la mayor = la - do - mi (entre el la y el do hay dos tonos).
Acorde de si sptima (si mayor sptima) = si - re - fa - la (el si y el re estn
separados por cuatro semitonos).
Acorde de re con decimotercera (re mayor
decimotercera) = re - fa - la - do - mi - sol - si (de nuevo encontramos dos tonos
entre el rey el fa ).
Ntese que no dejan de ser acordes mayores las inversiones correspondientes, como, en
el caso del acorde de do mayor, mi - sol - do o sol - do - mi.
Los acordes mayores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer los dems, solo necesitas
transportarlos de una escala a la otra:
CEG
El acorde recibe el nombre de su nota base o raz. En esta lista, de do mayor a si mayor:

CEG
C E G o D F A
D F A
E G B
E G B
FAC
F A C o G B D
GBD
G B D o A C E
A C E
A C E o B D F
B D F
Acordes menores[editar]
Un acorde es menor (tambin se dice que es de modalidad menor o de modo menor)
cuando, estando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna inversin, la distancia
intervlica entre el grado fundamental del acorde y la tercera corresponde a una tercera
menor, es decir, a un tono ms un semitono. Ejemplos de acorde menor son:

Acorde de do menor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera menor).


Acorde de la menor = la - do - mi (entre el la y el do hay un tono y un semitono).
Acorde de fa menor novena mayor = fa - la - do - mi - sol (el fa y el la aparecen
separados por tres semitonos).
Acorde de la menor sexta = la - do - mi - fa (hay un tono y medio entre el la y
el do ).
Ntese que no dejan de ser acordes menores las inversiones correspondientes, como, en
el caso del acorde de la menor, do - mi - la o mi - la - do.
Los acordes menores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer otros, solo necesitas
transportar de una escala a otra:

ACE
Nuevamente, el acorde recibe el nombre de su raz. En esta lista, de la menor a sol menor:

ACE
A C E o B D F
B D F
C E G
C E G o D F A
DFA
D F A o E G B
EGB
F A C
F A C o G B D
G B D
G B D o A C E
Variantes[editar]
Con un acorde mayor se pueden construir fcilmente las siguientes variantes:

Baja la tercera un semitono y tendrs un acorde menor.C Eb G.


Eleva la quinta un semitono y tendrs un acorde aumentado.C E G#.
Cambia la tercera por una cuarta justa y tendrs un acorde suspendido de cuarta.C F
G.
Cambia la tercera por una segunda mayor y tendrs un acorde suspendido de
segunda.C D G.
Aade una cuarta nota al acorde mayor, un tono antes de la octava, y tendrs un
acorde sptimo C E G Bb.
Aade una cuarta nota al acorde mayor, un semitono antes de la octava, y tendrs un
acorde mayor sptimo C E G B.
Aade una cuarta nota al acorde menor, un tono antes de la octava, y tendrs un
acorde menor sptimo C Eb G Bb.
Aade una cuarta nota al acorde mayor, un tono despus de la octava, y tendrs un
acorde noveno C E G D.
Aade una cuarta nota al acorde menor, un tono despus de la octava, y tendrs un
acorde menor noveno C Eb G D.
Baja un semitono el quinto grado de un acorde menor, y tendrs un acorde disminuido
C Eb Gb.
Baja la quinta un semitono de un acorde menor, aade una sptima menor, y tendrs
un acorde semidisminuido C Eb Gb Bb.
Los acordes se tocan o bien con las tres notas en simultneo o en muy cortas sucesiones,
llamadas arpegio. Para completar un acorde, solo necesitas lograr que estas tres (o ms)
notas estn presentes en la meloda, en cualquier orden que se necesite o desee. As,
para tocar un do mayor, por ejemplo, se pueden tocar las notas que lo componen (C E
G) al mismo tiempo o una tras otra, en ese orden (es decir, siendo do la nota ms baja) u
otro (C E G, E G C, G C E, etc.), lo que se conoce como inversiones.

Acordes de trada[editar]
Artculo principal: Trada

Tipos de tradas.
Los acordes tradas se generan cuando se superponen (poniendo una a continuacin de la
otra) dos terceras mayores o menores (ver Intervalo). Existen cuatro combinaciones
posibles en funcin del orden de esa superposicin:
Trada mayor
Formada por la fundamental, su tercera mayor y su quinta justa (tercera mayor y
tercera menor superpuestas).
Ej.: do mayor = do, mi y sol. C E G.
Trada menor
Formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta justa (tercera menor y
tercera mayor superpuestas).
Ej.: do menor = do, mi y sol (acorde de do menor); la menor = la, do y mi (acorde
de la menor). C Eb G. y A C E.
Trada con quinta disminuida
Formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta disminuida (tercera
menor y tercera menor superpuestas).
Ej.: do disminuido = do, mi y sol; si disminuido = si, re y fa. C Eb Gb. B D F.
Trada con quinta aumentada
Formada por la fundamental, su tercera mayor y su quinta aumentada (tercera
mayor y tercera mayor superpuestas).
Ej.: do aumentado = do, mi y sol. C E G#.

Acordes de sptima[editar]
Artculo principal: Tetrada

Do disminuido con sptima disminuida en estado


fundamental. Es un acorde de sptima disminuida.

Do sostenido (o re bemol) menor sptima en estado


fundamental. Es un acorde menor con sptima menor.
Do sptima mayor con quinta aumentada, en estado
fundamental. Es un acorde aumentado con sptima mayor.

Los acordes de sptima o acordes con sptima se


generan superponiendo tres terceras mayores o menores
(ver Intervalo). Este tipo de acordes son utilizados en
estilos de msica ms complejos como el Jazz, blues,
ritmos Latinos, funk y clsico. Existen ocho
combinaciones posibles en funcin del orden de esa
superposicin:

Acorde de sptima disminuida (o acorde


disminuido con sptima): tres terceras menores
(fundamental, tercera menor, quinta disminuida y
sptima disminuida (igual a sexta mayor),
correspondientes a las siguientes distancias
intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3 semitonos y
3 semitonos).
Ej.: sol sostenido disminuido con sptima
(Soldim7, Gdim7) = sol, si, re y fa en estado
fundamental. G# - B - D - F.
Ej.: si disminuido con sptima (Sidim7, Bdim7)
= si, re, fa y la en estado fundamental. B - D - F -
Ab.
Tambin son representados con un crculo "" despus de
la nota que nombra al acorde. Ejemplo: G. Para acordes
disminuidos con sptima menos, los acordes
semidisminuidos (explicados ms adelante), se sita el
mismo crculo despus de la nota, pero cruzada con una
lnea recta de izquierda a derecha, abajo a arriba.
El acorde de sptima disminuida es un recurso musical
muy utilizado en determinados estilos. Trasladando de
tres en tres semitonos cualquier postura que contenga
estas notas, se obtendr cada vez un nuevo acorde con
las mismas notas que el anterior y la tnica rotada.
En la guitarra, la postura ms comn y sencilla para este
acorde, y muy fcil de trasladar, est en las cuatro
primeras cuerdas: 4. al aire, 3. en el primer traste, 2. al
aire y 1. en el primer traste.
Dentro de los acordes disminuidos, existe otro con una
sptima menor, llamado semidisminuido (Por ejemplo,
para Sol disminuido, las notas seran las siguientes: G,
B, D, F)
Acorde de sptima de sensible (o semidisminuido):
dos terceras menores y una tercera mayor
(fundamental, tercera menor, quinta disminuida y
sptima menor, correspondientes a las siguientes
distancias intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3
semitonos y 2 tonos).
Ej.: Si menor sptima con quinta bemol (Sim75,
Bm75) = si, re, fa y la en estado fundamental. B
- D - F - A.
Acorde menor con sptima menor: una tercera
menor, una mayor y una menor (fundamental, tercera
menor, quinta justa y sptima menor,
correspondientes a las siguientes distancias
intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 3
semitonos).
Ej.: re menor sptima (Rem7, Dm7)
= re, fa, la y do en estado fundamental. D - F - A -
C.
Acorde menor con sptima mayor: una tercera
menor y dos mayores (fundamental, tercera menor,
quinta justa, sptima mayor, correspondientes a las
siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 3
semitonos, 2 tonos y 2 tonos).
Ej.: la menor sptima mayor (LamMaj7, AmMaj7)
= la, do, mi y sol en estado fundamental. A - C -
E - G.
Acorde mayor con sptima menor (o dominante
con sptima): una tercera mayor y dos menores
(fundamental, tercera mayor, quinta justa, sptima
menor, correspondientes a las siguientes distancias
intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 3
semitonos).
Ej.: sol sptima (Sol7, G7) = sol, si, re y fa en
estado fundamental. G - B -D - F.
Acorde mayor con sptima mayor: una tercera
mayor, una menor y una mayor (fundamental, tercera
mayor, quinta justa y sptima mayor,
correspondientes a las siguientes distancias
intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 2
tonos).
Ej.: do sptima mayor (DoMaj7, CMaj7)
= do, mi, sol y si en estado fundamental. C - E - G
- B.
Acorde aumentado con sptima mayor: dos
terceras mayores y una menor (fundamental, tercera
mayor, sexta menor, sptima mayor,
correspondientes a las siguientes distancias
intervlicas: 0 semitonos, dos tonos, dos tonos y 3
semitonos).
Ej.: do sptima mayor con quinta aumentada
(DoMaj75, CMaj7+5). = do, mi, sol y si en
estado fundamental. C - E - G# - B.
Acorde aumentado con sptima aumentada: tres
terceras mayores (fundamental, tercera mayor, sexta
menor y octava, correspondientes a las siguientes
distancias intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 2 tonos
y 2 tonos). Este acorde realmente es un acorde de 3
notas, ya que la sptima, al estar aumentada,
desaparece por convertirse en octava, equivalente
armnicamente al tono fundamental.
Ej.: do aumentado (Do+, C+)
= do, mi, sol (y si (=do)) en estado
fundamental. C - E - G# - B#.
Ntese que no dejan de ser acordes de sptima las
inversiones correspondientes, como, en el caso del
acorde de sol sptima, si - re - fa - sol (primera
inversin), re - fa - sol - si(segunda inversin)
o fa - sol - si - re (tercera inversin).

ACORDES MAYORES Y MENORES

Se llama Acorde al conjunto de 3 o ms notas que suenan simultneamente. Al


igual que ocurra en el caso de los intervalos, existen combinaciones de 3 notas
que, tocadas simultneamente, producen una sensacin de armona, reposo y
estabilidad. Son los denominados Acordes Consonantes, que slo pueden ser de
dos tipos: el Acorde Mayor y el Acorde menor. Los dems, son Disonantes.

El Acorde Mayor se forma superponiendo un intervalo de 3 M y otro de 3 m


sobre una nota llamada Fundamental; y el Acorde menor se forma
superponiendo primero un intervalo de 3 m y despus uno de 3 M.

As, por ejemplo, el acorde de Do Mayor est formado por las notas Do, Mi, Sol; y
el acorde de La menor est formado por las notas La, Do, Mi. En ambos casos
puede verse que, entre la primera nota de cada acorde (es decir, la fundamental) y
la ltima, hay un intervalo de 5 J (Do Sol en el primer caso y La Mi en el
segundo), lo que imprime una gran estabilidad a estos acordes. El acorde de Do
Mayor se representa, simplemente, por Do; y el acorde de La menor, por Lam.

Aquellos que toquen instrumentos polifnicos, como el piano, guitarra, etc.,


debern aprender a tocar este tipo de acordes, as como otros que se vern en los
prximos captulos. Adems, tambin tendrn que aprender a tocar las notas que
forman los acordes de forma correlativa, tanto en sentido ascendente como
descendente, lo que se conoce con el nombre de Arpegios. Por el contrario,
aquellos que toquen instrumentos monofnicos, como la trompeta, saxofn, etc.,
slo podrn tocar los arpegios, pero no los acordes. En todo caso, tanto unos como
otros, debern acostumbrarse a reconocer de odo los diferentes tipos de acordes.

En la Rueda Armnica, los Acordes Consonantes, es decir, Mayores y menores,


se han representado en COLOR ROJO y se han colocado en el interior de unos
tringulos curvos. En los vrtices de estos tringulos se encuentran, precisamente,
las notas que forman estos acordes, es decir, sus arpegios.

En la figura 11 puede verse con qu facilidad se obtienen las notas que forman los
acordes de Do y Lam con ayuda de la Rueda Armnica.

Figura 11. Las notas que forman los acordes de Do y Lam (consonantes) estn en
los vrtices de unos tringulos curvos.

Los dos acordes considerados en este ejemplo contienen la nota Mi. Si queremos
saber cules son todos los acordes Mayores y menores que contienen esta nota, de
nuevo obtenemos una respuesta muy simple: son los 6 acordes que estn
representados alrededor de la nota Mi (figura 12), es
decir: Mi, Mim, Do, Lam, La y Do m.

Figura 12. Obtencin de todos los acordes Mayores y menores que contienen la
nota Mi.

Cmo dije en una entrada anterior, los acordes son sonidos que se ejecutan todos a la
vez; y tienen que ser, como mnimo, tres sonidos. Pues bien, las tradas constan de
tres sonidos, y segn el tipo de acorde, pueden
ser: mayores, menores, aumentados y disminudos.
El acorde Trada de Re mayor, menor, disminuido y aumentado.
Trada Mayor. Est formada por los intervalos musicales de tercera mayor y la quinta
justa superpuestos.
Trada Menor. Compuesta por un intervalos de tercera menor que est superpuesto a
otro intervalo de quinta justa.
Trada Aumentada. Formada por un intervalo de tercera mayor que est superpuesto
a otro intervalo de quinta aumentada (subimos medio tono la 2 nota del intervalo).
Trada Disminuida. Est compuesta por un intervalo de tercera menor, y ste
superpuesto a otro intervalo de quinta disminuida (bajamos medio tono la 2 nota).

Tradas desde el punto de vista de escala


Podemos ver las Tradas como concepto desde el punto de vista de cmo encajan
los intervalos dentro de los grados de la escala mayor. As, podremos manejarlas
ms fcilmente; pero tendrs que tener asimilado el concepto de escala mayor.
Dentro de cada nota de la escala en relacin con la Tnica, tenemos intervalos justos
y mayores. Las tradas mayores comprenden las terceras mayores y las quintas justas;
de forma que podemos recordar la armadura de clave de una determinada escala
mayor sobre la nota fundamental del acorde que queramos formar.

Formacin de la Trada a partir de una escala mayor.

Tenemos la escala de Re mayor, donde hay sostenidos sobre las notas Fa y Do; tal y
como seala la armadura de clave. Si nos guiamos por los sostenidos, veremos que el
intervalo de tercera mayor est sobre la tnica y la nota Fa sostenido. La quinta justa
recaer sobre Re y La. Por lo tanto, el acorde de Trada de Re mayor sera Re, Fa
sostenido y La.
Para formar otros tipos de acordes de tradas, podemos comenzar desde los
acordes mayores como base, y continuar con los siguientes pasos:
Menor. Bajamos medio tono la nota que cierra el intervalo de tercera mayor.
Aumentado. Subimos medio tono la segunda nota del intervalo de quinta justa.
Disminuido. Bajamos las notas del final de los intervalos de tercera mayor y quinta
justa medio tono.

Adems de acordes mayores y menores, los jugadores de piano y teclado deben estar
familiarizados con los acordes aumentados y disminuidos. Acordes mayores y menores
difieren entre s slo en el tercer intervalo. La nota superior, el quinto intervalo, es el mismo
para ambos tipos de acordes. As, al alterar el quinto intervalo de un acorde mayor o
menor, puede crear dos nuevos tipos de acordes, ambas tradas. Un acorde aumentado
contiene una nota fundamental, tercera (M3) intervalo mayor, y un quinta aumentada
(aug5), que es una quinta perfecta (P5) levant una media paso. Piense en un acorde
aumentado como simplemente un acorde mayor con la nota ms alta levant un medio
paso. Al escribir el smbolo de acordes, los sufijos de acordes aumentados incluyen +,
agosto, y # 9839-5. Una ventaja de # 9839-5 es que en realidad te dice qu hacer para
cambiar la cuerda - que fuerte el quinto. LA acorde disminuido contiene una nota
fundamental, tercera (m3) intervalo menor de edad, y un quinta disminuida (dim5), que es
una quinta perfecta (P5) intervalo de baja un medio paso. Nota el sufijo utilizado para
indicar un acorde disminuido en el smbolo de acorde: oscurecer. Tambin puede ver la
tenue sufijo en el smbolo de acorde, como en FDIM. Puede que le resulte ms fcil de
usar los dedos 1, 2 y 4 para los acordes aumentados y disminuidos jugadas con la mano
derecha. Para la izquierda, intente 5, 3 y 2. He aqu un ejemplo de cmo se puede
encontrar acordes disminuidos y aumentados en una cancin. La meloda es la ltima
frase de Stephen Foster " Old Folks en casa ". Tome estos nuevos acordes para dar una
vuelta y ver cmo sutilmente afectan la armona de una cancin.
Dnde y cmo usar acordes disminudos?
Los acordes disminudos se usan preferentemente en tonalidad mayor. Hay 3 usos principales:

1- En progresin cromtica ascendente, con funcin dominante, por ejemplo (no se asuste con
el pentagrama, mire los nombres de los acordes y escuche):

Es una progresin cromtica ascendente porque los acordes van subiendo de a un semitono (nos
interesa entre el acorde disminudo y el que le sigue).
Habr visto en los cancioneros que a menudo LA7 precede a re y SI7 precede a mi, no?
Utilice esta tabla para verificar que do# y LA7 tienen la misma funcin armnica como
dominantes de re, al igual que si y SOL7 como dominantes de do, o re# y SI7 como
dominantes de mi.

2- En progresin cromtica descendente, sin funcin dominante. El ms usado es el grado


bIIIdis, por ejemplo (no se asuste con el pentagrama, mire los nombres de los acordes y
escuche):
Es una progresin cromtica descendente porque los acordes van bajando de a un semitono (lo
que importa es del disminudo al que le sigue).
No hay funcin dominante, importa el efecto de proximidad de las voces entre los acordes.

3- Como auxiliar del mismo acorde, antecediendo el acorde de grado I o V. Ejemplo (no se
asuste con el pentagrama, mire los nombres de los acordes y escuche):

El efecto que usualmente se busca es retrasar la llegada de alguna voz del acorde I o V.