LA GUARDIA VIEJA

año en que obtiene denominacion orquesta tipica criolla vicente

greco

Con el simple motivo de evitar el término francés van-guardia, se denominó “Guardia

Nueva” a los aires de renovación gardelianos y decarianos. Solo a partir de este
momento se empieza a conocer al período 1890-1920 de la historia del tango como la
“Guardia Vieja”. Se considera la época más importante del tango porque fue cuando
se fijaron sus características esenciales y se hizo popular a lo largo y a lo ancho del
mundo.
(FLECHA 1) TENDENCIA TRADICIONAL
Encabezada por Francisco Canaro, para algunos un empresario de la música surgido
del convoy porteño.
Dirigía varias orquestas con su nombre que sonaban simultáneamente en varios
locales una misma noche.
(PRT)”Sentimiento Gaucho” “La Última Copa” “Madreselva”
(FLECHA 2)
TENDENCIA EVOLUCIONISTA
Encabezada por Roberto Firpo. Bohemio, surgido de familia de clase alta, fue quien
popularizó “La Cumparsita”. En sus orquestas se iniciaron músicos de la talla de
Osvaldo Fresedo, Eduardo Arolas y Pedro Maffia. (PRT) “El Amanecer” “Alma de
Bohemio”
(FLECHA CONJUNTA)
Sentaron la base que daría origen a la formación instrumental de la orquesta típica:
Piano – Contrabajo – 3 bandoneones – 3 violines – viola – violoncello.
(FLECHA)
Fue el bandoneonista Vicente Greco quien antes le había dado la denominación de
“orquesta típica criolla”, para lograr diferenciarla de las orquestas que no tocaban
exclusivamente tangos.

ILUSTRACIONES
FONÓGRAFO
GRAMÓFONO
ORGANITO.

ÁNGEL VILLOLDO
(CRC)Fue el principal letrista de la guardia vieja
(CRC)Se lo considera el personaje más importante de este período. Compositor de
tangos con letras picarescas y milongas payadas que reflejaron la vida en el Buenos
Aires del 1900, termina su ciclo con la llegada de Gardel.
(CRC)Se convierte, junto con Alfredo Gobbi, en el primer tanguero en grabar en
París.
(PRT)Escrible la letra de “El Entrerriano”, de Rosendo Mendizabal, tango con el cual
comenzó a difundirse la estructura de tres partes que caracterizó al tango de la
guardia vieja. Algunos, por este motivo lo consideran el primer tango.

LA MOROCHA
Fue el primer gran éxito del tango canción. Se populariza en Europa y se difunde en el mundo
entero gracias a la distribución de la partitura que los marineros de la Fragata Sarmiento hicieron
en sus viajes alrededor del globo.

(CSTTE) (*)-Saborido: En ese tiempo existía aún el Bar Reconquista del popular Ronchetti. Yo solía ir allí
con frecuencia y también hacía lo propio una linda bailarina uruguaya llamada Lola Candales...
-Periodista: ¿Ella fue la musa?
-Saborido: Le diré. Una noche la reunión estaba sumamente animada, figurando en ella los muchachos
Victorica, Argerich, el diputado Félix Rivas y otros. Como notaran que yo estaba muy entusiasmado con
Lola, que era una morocha exquisita, me tocaron el amor propio asegurando que yo no podía escribir un
tango que ella pudiera cantar con éxito. Siguió la jarana y, ya de madrugada, nos retiramos todos. Me
acosté y estaba por dormirme cuando me acordé del desafío.
-Periodista: ¿Y allí mismo escribió su tango?
-Saborido: Inmediatamente. Eran las cinco, y yo me senté al piano. A las seis y media había compuesto
la pieza. Una hora después estaba en casa de mi amigo Ángel Villoldo pidiéndole que escribiera la letra. A
las diez de la mañana, letra y música estaban de acuerdo y, al mediodía ambos visitábamos a Lola.
-Periodista: ¿Para ejecutarle el nuevo tango?
-Saborido: Así fue. Lo aprendió de memoria, lo ensayó y esa noche, en presencia de toda aquella barra
memorable, ella misma lo cantó por primera vez.
-Periodista: ¡Todo un triunfo!
-Saborido: Absoluto. Fue repetido ocho veces, entre los aplausos de la concurrencia, y el diputado Rivas
envió a Lola 200 pesos como premio por su éxito.

(*)Entrevista realizada para la Revista Caras y Caretas (1928)

LOS AÑOS 20
(BILLETE) En Europa, con el comienzo de la primera guerra mundial, termina la
“Belle Epoque”
(BLLT)En EE.UU. Se vive la euforia. “The Roaring Twenties”
(BLLT)En todo el mundo, comienzan a caer viejos códigos morales. La mujer
comienza a salir, a independizarse del yugo machista, luchar por el sufragio y
también a tomar parte poco a poco en la vida pública.
(BLLT)Se crean tangos de “neurótica relación con el cambio” (PRT) “Che papusa,
oí” “Pompas” “Alma de Loca”
(BLLT)Con la gran guerra sobreviene la caída del “tango look” europeo. El tango
volvería al viejo continente recién en 1930, de la mano de Carlos Gardel.
(CSTTE) “De riguroso moño y corbata asistían al cabaret los bailarines de “los
roaring”, los dandys, aquellos que usaran el “viejo smoking” como almohada,
aquellos que al salir encontrarían en la puerta a una nena pidiendo pan [...]
[...]Circulaban, al arrullo funeral del bandoneón, a blancanieves y la heroína[...]”
(PRT) “Grisetta” “Flor de Fango”

TRABAJO DISPONIBLE PARA UN MÚSICO HACIA 1916 APROX.

I-ACADEMIAS: Se pagaba 10ctvs. por pieza para bailar con una mujer del local.
II-CASAS DE BAILE: Especie de Rendez Vous galante.
III-CAFÉS: Solo se escuchaba, nadie bailaba.
IV-EVENTOS PRIVADOS
V-CARNAVALES
VI-DERECHOS DE AUTOR
VII-TEMPORADA VERANIEGA EN LA COSTA
-hacia 1920-
VIII-CINES: Musicalizando películas mudas
IX-RADIOS: Cada radio tenía su propia orquesta estable.
X-CABARETS
-Montmartre (Corrientes 1400)
-Royal Pigalle (Corrientes 800)
-Armenonville (Libertador y Tagle)
-etc.

“Aquellos despreocupados años de la bohemia porteña”

SADAIC
(Sociedad Argentina de Autores y Compositores) 1936
(MARTILLO) Surgida de la fusión de dos fracciones autorales divididas siete años
antes, su primer directorio estuvo integrado por F.Canaro, Osvaldo Fresedo,
Discépolo y Agutin Bardi, entre otros.
(MARTILLO)1-En los comienzos, los editores compraban la pieza directamente al
autor, al cual le pagaban solo al momento de obtenerla.
2-No existían los derechos del autor, por los cuales el creador obtendría una suma
cada vez que su pieza se reprodujera o vendiera.
3-Al ser de difícil acceso y aún poca circulación las grabaciones en fonógrafo o
gramófono, era la partitura el principal medio de divulgación musical.
4-Poco a poco los creadores, a través de sus luchas en conjunto, comenzaron a
conquistar estos derechos. El problema que aparecía ahora eran las falsificadoras.
5-Al no pagar derechos al creador, y al imprimir en papel barato, las ediciones
falsificadas resultaban sumamente económicas y por esto una amenaza tanto a
creadores como a editores.