Canciones y discos en Mxico, 1900-1940 (Notas sin msica)

El sonido grabado lleg a Mxico desde finales del siglo XIX. En algunas tertulias de las familias del porfiriato se escucharon por primera vez los cilindros de fongrafo, aunque eran ms una curiosidad tecnolgica que un placer. Algunas voces consagradas de la pera europea ya haban grabado su voz en la clebre creacin de Thomas Alva Edison, como Enrico Caruso y Adelina Patti, entre otros muchos. Por esos aos se contaba la leyenda de que la Patti se enfrent en un duelo de voz con la cantante mexicana ngela Peralta. La italiana quiso impresionar al ruiseor mexicano con una demostracin de virtuosismo, y al final de su interpretacin le dijo desafiante: As se canta en Italia! La Peral ta, entonces, respondi cantando con su extraordinaria voz, y al terminar agreg: As se canta en Mxico! Verdi, quien se encontraba esa noche en el teatro, se levant de su butaca y exclam: As se canta en la gloria! Desde 1877, cuando el inventor estadounidense haba dado a conocer la manera de grabar y reproducir el sonido, se cre una gran expectativa por las posibilidades de este invento. En el futuro, dijo el escritor Amado Nervo, cuando los carros vuelen por los aires, tendrn integrado un fongrafo y todos los das llegar un cilindro con las noticias frescas. Don Porfirio Daz todava tena un pas y un prestigio que presumir. Y las compaas de discos comenzaron a interesarse por grabar a los artistas de Mxico. Primero llegaron los franceses y su marca Zonophone, tal vez por 1905, quienes instalaron un estudio de grabacin en la ciudad de Mxico. Un ao ms tarde llegaron los estadounidenses con su marca Columbia Records. Ambos sellos fonogrficos comenzaron a pelearse a los artistas mexicanos. Zonophone fue a los escenarios de la zarzuela y le pidi a la cantante de moda que grabara un cupl

que todo mundo conoca, La gatita blanca. Fue as que esa artista de apenas 15 aos que se llamaba Mara Conesa grab su primera cancin. Era tan joven y ya era la fascinacin de todos los capitalinos. Hasta Porfirio Daz acostumbraba ir a verla con su esposa, doa Carmelita Romero Rubio. Qu tena esta joven que cautivaba a polticos, militares y estudiantes, por igual? El cronista Luis G. Urbina fue a verla y escribi: Su figura no es garbosa, el semblante no es bello, la voz es desaliada y desagradable, pero de toda la cara, de todos los movimientos, de todo el cuerpo chorrea malicia esta mujer; tiene una desenvoltura pringada de cinismo. Hasta el Padre Nuestro dicho y declamado as nos parecera un atentado al pudor. Los discos de esa poca estaban hechos de un plstico duro y pesado, giraban a 78 revoluciones por minuto y llegaban a durar hasta tres minutos; pero slo tenan grabado uno de los lados del disco. As es que apenas un ao despus, la Columbia Records anunci sus discos dobles porque haban descubierto la manera de prensar msica en ambos lados. Poco despus, tambin lleg a Mxico la marca Victor. (Edison tambin tena su compaa de discos, pero estos giraban a 82 revoluciones por minuto. Para el inventor del fongrafo cantaron artistas mexicanos como Jos Mojica, Mara Grever y Margarita Cueto.) En esos discos grabados entre 1905 y 1910 se escuchan, adems, trozos de zarzuela, danzones grabados por bandas militares y hasta el vals Sobre las olas de Juventino Rosas, entre otras canciones. Incluso el poeta Juan de Dios Peza grab sus poemas en un disco. Haba dos duetos de moda en las calles de Mxico, el Rosales-Robinsn y el brego-Picazo. Quines eran? Nadie lo sabe; pero estos duetos cantaban canciones populares por los mercados y las plazas de la ciudad. Curiosamente, los discos de Rosales y Robinsn llegaron hasta Argentina y un joven llamado Carlos Gardel los escuch en Buenos Aires. Se cuenta que este dueto inspir su forma de cantar al futuro tanguista. Por su lado, el dueto Abrego y Picazo, grab para la Victor en 1905 el primer bolero de que se tenga noticia en nuestro pas, Tristezas, compuesto por el sastre cubano Pepe Snchez y que deca: Tristezas me dan tus besos, profundo dolor que dudes de m Los compositores del Porfiriato se encontraban en una profunda desproteccin econmica. Muchos de ellos vivan en la pobreza ya que era difcilsimo que las casas editoras pagaran las regalas correspondientes a las ejecuciones pblicas, venta de partituras y, sobre todo, grabaciones fonogrficas. Generalmente, los autores teatrales tenan un ingreso ms constante. Entre los compositores ms pobres de su poca, podemos recordar al hidalguense Abundio Martnez, autor de valses, chotises y pasodobles muy famosos en su tiempo. Pero lo que ha perdurado de l es su arreglo a una melanclica cancin popular, La barca de oro: Yo ya me voy al puerto donde se halla la barca de oro Abundio Martnez naci en 1875, en Huichapan, Hidalgo, hijo de un matrimonio muy pobre. Lleg a la capital a buscar una mejor vida que la de su pueblo y pronto encontr trabajo como msico de la Banda de Zapadores. Al poco tiempo ya eran

populares sus composiciones. Su vals, En alta mar que dedic a la esposa de Porfirio Daz gust tanto que sus editores de la Casa Wagner lo imprimieron en Alemania. Se cuenta que en una ocasin lleg a la capital una banda de msica alemana y que los msicos comenzaron a tocar En alta mar. Abundio Martnez se puso tan contento que se fue a festejar a una cantina Era tan pobre que, sin duda, una satisfaccin como sta lo llen de alegra. Se cuenta tambin que los vecinos de su vecindad se turnaban para darle de comer. Una maana de 1914, cuando el nio que acostumbraba llevarle su desayuno, encontr al compositor muerto en su cuarto. Todo su mobiliario, escribi el maestro Juan S. Garrido, era una mesa, una silla, un catre con unas tablas por colchn y un lujoso piano de media cola que le haban obsequiado los editores de su msica. Y en las patas de ese piano se encontraba amarrado un pollito al que Abundio Martnez quera mucho y al que alimentaba cariosamente porque pensaba que en l viva el alma de Verdi. La Casa Wagner se encarg del entierro de uno de sus mejores autores: Abundio Martnez, a quien apodaban El perro a causa de su fealdad. Tal vez para disimular un poco, el maestro acostumbraba aparecer en las portadas de sus partituras acompaado de sus alumnas ms bonitas. Cuando lleg la Revolucin y Daz se despidi de Mxico en el buque Ipiranga, las compaas de discos tambin huyeron. Mara Conesa, en cambio, se qued, y todos los revolucionarios llegaron a verla a la capital. Con ella bail Madero y, posteriormente, Zapata. En los teatros de revista se representaban los hechos de la revolucin pero tambin se cantaban canciones, pues quedaba tiempo para todo. El msico Fernando Mndez Velsquez estren su cancin Ojos tapatos con letra del dramaturgo Jos F. Elizondo. Ambos eran los autores ms aplaudidos de esa poca. Ojos tapatos ha gustado desde el da de su estreno hasta hoy; y aunque la estren un tenor llamado Jos Limn, todo mundo la recuerda por la interpretacin de Jorge Negrete. Pero la cancin inspirada durante la Revolucin que ms ha trascendido no slo a su tiempo sino a las fronteras de nuestro pas es Estrellita de Manuel M. Ponce. Desafortunadamente para l, su cancin Estrellita es ms conocida que sus conciertos para guitarra y para violn. Pero como afirma el acadmico Tarsicio Herrera, casi nadie sabe que la fama mundial del guitarrista Andrs Segovia se bas sobre el centenar de obras que Ponce compuso para guitarra. Y Carlos Chvez, tal vez con un poco de envidia, lleg a decir que lo nico nuestro que se toca universalmente son las obras para guitarra de Ponce. Sin duda, es demasiada fama para una sola cancin. Y muy probablemente, el propio Ponce lo sinti as. En 1925 decidi irse con su esposa a Francia, para escapar a la popularidad de Estrellita. No se imaginaba que al llegar al aeropuerto de Pars iba a ser reconocido por uno de sus admiradores, quien le dijo: Bienvenido a Francia, Monsieur Estrellita. Poco despus, el matrimonio asisti a un concierto del violinista Jasha Heifetz. Ponce tampoco se imaginaba que al finalizar el concierto, Heifetz dijera: Ahora les voy a tocar mi pieza favorita,

es un drama wagneriano en miniatura y se llama Estrellita. Ponce se volte a mirar a su esposa y con toda resignacin exclam: Pero ni siquiera en Pars me van a dejar descansar de Estrellita? Pues no, ni en Pars ni en ningn lado del mundo, en todos lados Ponce se hubiera encontrado con la sorpresa de escuchar esa cancin que concibi una noche en que viajaba para visitar a sus padres, como le dijo el propio compositor a un reportero: Una noche luminosa viajaba yo hacia Aguascalientes, la tierra de mi familia, cuando observ que una gran estrella me miraba a travs de mi ventanilla del tren. Su luz parpadeaba suavemente desde la lejana. Entonces comenc a soar. Si una novia me iluminara con unos ojos as de brillantes, pero dulces Y mis sueos me fecundaron. Hasta parecera que la msica estuviera enamorada de mis sueos. Empez a gestarse entonces en mi imaginacin una meloda que se elevaba con nostlgica obsesin como si quisiera escalar hasta las estrellas. No hay duda de que la vida poltica iba a un ritmo distinto de la vida artstica. Mientras que la poltica consista en un conflicto seguido de otro conflicto, mucha gente quera ir a la zarzuela, al teatro o a la pera. El gran suceso de 1919, cuando todava gobernaba Carranza, fue el viaje a Mxico del tenor ms clebre de todos los tiempos, es decir de Enrico Caruso. El antiguo toreo de la colonia Condesa (que se encontraba en donde hoy est el Palacio de Hierro de la calle de Durango) se llen de los admiradores que haban escuchado sus discos de la casa Victor y que haban ledo los elogios que la prensa de todo el mundo le dedicaba. Dicen que su voz era tan potente que, en esos aos en que no haba micrfonos, fue escuchada por la gente que no haba alcanzado boleto y que estaba afuera del toreo. Caruso viaj por Mxico, conoci a los compositores nacionales y muchos de ellos le compusieron piezas pensadas para su voz. Incluso, lo invitaron a poner la piedra fundacional del primer cine de nuestro pas, el Olimpia, en la calle 16 de Septiembre. Como una manera de agradecer a Mxico, cuando Caruso viaj a Nueva York, grab en espaol una cancin mexicana, Noche feliz. Mucha gente esperaba que Caruso regresara a Mxico, pero desafortunadamente el gran tenor italiano muri slo dos aos ms tarde, vctima de la pleuresa. Puede decirse que fue el primer artista que se hizo popular gracias a los discos, pues se cuenta que gan varios millones de dlares gracias a las 260 canciones que grab. Asimismo se cuenta que la primera cancin que se hizo para ser grabada fue Mattinata, y fue escrita por el famoso compositor italiano Ruggiero Leoncavallo. Caruso la grab en 1904. Ya antes, en 1902, haba grabado Vesti la giubba de la pera Pagliacci de este mismo autor, con tan buena suerte que fue el primer disco de la historia que vendi un milln de ejemplares. Caruso represent a Canio, el protagonista de la obra, director de una compaa de teatro que muere de celos por Colombina. La famossima aria Ridi, pagliaccio representa el momento en el que Canio canta a pesar de su drama personal, porque la funcin debe continuar. Tambin los compositores mexicanos pensaban que la funcin deba de continuar. El pas tena grandes conflictos polticos, pero el teatro de revista haca burla de

todo eso. Cuando lleg al poder don Adolfo de la Huerta, en el teatro se estren la revista La huerta de don Adolfo. En esa obra se cant por vez primera la que fuera la cancin emblemtica de la alegra de los aos 20, Mi querido capitn del Muerto Jos Alfonso Palacios. Por qu le decan as al compositor de este famoso fox trot? El crtico musical Jos Antonio Alcaraz lo conoci y le hizo esta pregunta. Pues porque efectivamente, me mor en una ocasin y reviv a la mitad de mi velorio, pero slo para ver a mi mujer en brazos de otro hombre, le respondi el Muerto Palacios. Qu felicidad debi de haber proporcionado el teatro de revista, con sus bellas bailarinas, sus canciones festivas y sus cmicos excepcionales. A partir de 1920 inici la popularidad del fox trot, el chrleston, la rumba y el tango. Las tiples, es decir las bailarinas de los teatros, hacan coros a las canciones de moda con una voz tan aguda que hasta hoy ha quedado la denominacin de tipluda a esas voces destempladas. Lupe Rivas Cacho, Celia Montalvn y Celia Padilla, entre otras, eran las preferidas del pblico que las iba a ver bajo cualquier circunstancia. Cuando las autoridades clausuraban el teatro por faltas a la moral o a causa de los comentarios polticos, el pblico cooperaba para pagar la multa, con tal de seguir viendo cmo sus actrices favoritas bailaban chrleston. Pero, cmo lleg este ritmo a Mxico? Una historia cuenta que la noche del 5 de noviembre de 1925, se encontraban Lupe Vlez, Celia Montalbn y Lupe Rivas Cacho en la academia de baile Metropolitan Hall que se ubicaba en la calle 5 de Mayo 21. Esa noche, Alfredo Molinar, un bailarn que se haca llamar All Moll, les ense los pasos del nuevo baile que haba aprendido en los Estados Unidos. Fue tanta la emocin que le dio a Lupe Vlez que al da siguiente, esta actriz estren el Chrleston en Mxico, durante su actuacin en el Teatro Lrico. Los aos 20 fueron una periodo enormemente musical. Desde los conciertos de las orquestas tpicas mexicanas en Chapultepec, organizadas por Jos Vasconcelos, hasta el desarrollo de las industrias de la radio y la fonografa de nuestro pas, los compositores e intrpretes se cuentan por cientos. Desde 1921, la radio naca de manera profesional, primero con las pioneras transmisiones de Constantino de Trnava en Monterrey (en las que colabor don Clemente Serna Martnez en su juventud) y posteriormente con estaciones como La Casa de la Radio en las que participaron Celia Montalbn y Manuel M. Ponce. En una feria tecnolgica de 1923, se anunci la creacin de la primera estacin en forma de Mxico, se trataba de la XEB, propiedad de la fbrica de cigarros El Buen Tono, que comenz sus emisiones ese mismo ao. En la feria se comenzaron a realizar demostraciones pblicas de este nuevo medio. El presidente lvaro Obregn habl por los micrfonos, convirtindose en el primer mandatario de nuestro pas en hacerlo. A los asistentes se les regalaron refrescos marca Radio y a las personas que llevaran algunas cajetillas de cigarros El Buen Tono se les regal un radio de galena. Desde esos aos, los mexicanos se dieron a la tarea de escuchar radio, en esos aparatos que no necesitaban luz elctrica, porque la galena es una piedra con virtudes electromagnticas que capta la frecuencia de las ondas radiales. As es que con un trocito de galena, puesta dentro de un pequeo tubo metlico, se podan sintonizar estaciones de todos los sitios posibles. Haba

entonces clubes de radio-telefona en los que los miembros se reunan a sintonizar estaciones norteamericanas de msica. Pero a partir de la XEB comenzaron a escuchar a los artistas locales. Desafortunadamente, no exista la costumbre de pagar a los artistas, as es que todos los que pasaron por la B, como Pedro Vargas, el Tro Garnica Ascencio, Agustn Lara y Maruca Prez, salan de las cabinas con una polvera o una cigarrera que obsequiaba la estacin. Pronto, las compaas fonogrficas norteamericanas se dieron cuenta de que Mxico era un pas con una enorme riqueza artstica. Entonces, mandaron cazadores de talento a buscar compositores y cantantes para llevarlos a los Estados Unidos. Ellos descubrieron a Alfonso Ortiz Tirado, Juan Arvizu, Margarita Cueto, Agustn Lara, el Tro Garnica Ascencio, Tito Guzar, Mario Talavera y Guty Crdenas, entre otros muchos. Para saber qu tan importante era el mercado latino de msica, hay que considerar que era ms grande que el de la msica en ingls en los propios EU. Los artistas mexicanos eran contratados en Mxico y viajaban a Veracruz en tren, de ah se hacan a la mar en un barco que haca escala en Cuba, para despus llegar a Nueva Orlens; finalmente, un tranva los llevaba a Nueva York, en donde se encontraban las matrices de las marcas Columbia, Victor y Brunswick. En Nueva York se compusieron canciones como Amapola del compositor espaol Jos Mara Lacalle, Adis, linda morena de otro espaol, Enrique Madriguera, y Aquellos ojos verdes de los cubanos Nilo Menndez y Adolfo Utrera, entre muchas otras canciones. Tambin hay que recordar que la breve carrera artstica de Guty Crdenas transcurri en Nueva York entre 1928 y 1931. El compositor y cantante Mario Talavera escribi que a finales de los 20, una cancin tardaba entre uno y dos aos en popularizarse en el pas, pues como no haba radio, una meloda tena que ser seleccionada por las casas disqueras, para ser incluida en su repertorio. Luego de que se grababa, la matriz se enviaba a los EU y llegaba alrededor de seis meses ms tarde. Comenzaba la penosa distribucin a lo largo del pas, la cual poda durar hasta un ao. Entonces era cuando el compositor de la cancin empezaba a escuchar los frutos de su inspiracin. Y eso sin pensar en las regalas, pues era un camino de regreso, que tardaba aos! El representante de la casa Victor en Mxico era el empresario tamaulipeco Emilio Azcrraga Vidaurreta, quien venda aparatos de radio en su agencia de la ciudad de Mxico. l se dio cuenta de que venda aparatos para escuchar msica, pero que no haba qu escuchar en ellos, ya que exista una importante falta de oferta en el dial. Para ello, se lanz a su proyecto de fundar la XEW, la primera estacin de alcance continental. Luego de hacer pruebas a locutores y msicos, la W naci el 18 de septiembre de 1930 en los altos del cine Olimpia, cuya primera piedra haba puesto Enrico Caruso. Qu tan importante fue esta emisora que llegaban cartas desde la Micronesia lo mismo que de la Antrtida, para decir que desde all la escuchaban? Con toda razn se ha dicho que fue una Secretara de Educacin Pblica paralela, la cual ense a los mexicanos los sentimientos del bolero y de las radionovelas. Era tan intensa la relacin que llevan los radioescuchas con la programacin, que hasta los villanos de las series teman que los reconocieran por su voz. Haba el antecedente de que en Chile, el

auditorio haba matado al malo de una radionovela, cuando lo reconoci en la calle, dijo la actriz Rita Rey en una entrevista. Por estas razones, Emilio Azcrraga lleg a decir: Yo invent el ama de casa mexicana. Cmo fue que naci la industria fonogrfica en Mxico? En 1927 lleg al DF la compaa inglesa Brunswick con un equipo de grabacin y una prensadora de discos. En un templo anglicano que hasta hoy existe en la calle de Artculo 123, se grab el primer disco que tambin se maquil en nuestro pas. De un lado se escucha Varita de nardo de Joaqun Pardav, interpretada por Juan Arvizu, y del otro, Cancin mixteca en la voz de Mario Talavera. La orquesta que acompaa ambas interpretaciones es la de Alfonso Esparza Oteo, el autor de Mi viejo amor y Rondalla, entre otras muchas. Quin le iba a decir al maestro Esparza Oteo que apenas un ao despus, iba a presentarse con su orquesta en una comida en el restaurante La Bombilla, el fatdico 17 de julio de 1928, en una comida que los diputados de Guanajuato ofrecan al general lvaro Obregn, presidente electo para el periodo 1928-1932. Cuando la orquesta tocaba la cancin Limoncito, un tmido estudiante de Derecho, llamado Jos Len Toral dispar contra Obregn y lo mat con un certero disparo. Ese mismo ao, Eduardo C. Baptista, un ingeniero de origen colombiano, dio conocer cuatro marcas de discos: Artex, Nacional, Huici y Olympia. Estos discos, casi inconseguibles hoy son los primeros ejemplares de la fonografa mexicana. Apenas se haca un tiraje de 300 ejemplares, y por su escasez y por su fragilidad es que casi no sobrevivieron ejemplares hasta nuestros das. En esas marcas grabaron Tito Guzar, el tro Garnica Ascencio, Guty Crdenas y la Jazz Band Posadas, entre otros. En 1930, Baptista decidi unir esas marcas en una sola: Peerless. Esta compaa, que dur hasta 2003, fue la principal impulsora de artistas como Agustn Lara, las hermanas guila, Manolita Arriola, Miguel Aceves Meja, Pedro Infante, entre muchos otros. Gracias a la Peerless, otras compaas volvieron a ver la conveniencia de regresar a Mxico: la casa Victor regres a nuestro pas en 1935, y para ello decidi lanzar discos de Pedro Vargas, las hermanas guila y la Negra Galindo, una popular actriz de teatro. Por su parte, la Columbia, un poco ms reacia a instalarse en Mxico, lo hizo hasta 1947, pues ese ao lanz el disco que contena Sabor de engao con Eva Garza. Posteriormente, la Columbia apoy a la compositora y cantante Mara Alma y a Tin Tan, entre otros.El auge de la msica en Mxico no podra haber existido sin la gran comunicacin que ha existido con otros pases. El doctor Alfonso Ortiz Tirado viaj por Sudamrica en 1936 y gust tanto que gracias a esa gira, le abri las puertas a todos los artistas de nuestro pas. Luego de que este cantante visitara Brasil, Argentina, Colombia, Chile, Venezuela y Paraguay, entre otros pases, Pedro Vargas pudo viajar a Brasil as como Agustn Lara. Pero de la misma manera, los ritmos de otros pases llegaban a Mxico y aqu se hacan de una nueva personalidad. As pas con el danzn, el porro, el bolero, la cueca, el fox trot, el tango, el cha cha cha y el blues. En Cuba, por ejemplo, se habla de un bolero antes y despus de Agustn Lara. El compositor Osvaldo Farrs, autor de Acrcate ms, hizo sus canciones al modo de los boleros mexicanos, ms que siguiendo la manera tradicional que tenan Mara Teresa Vera o Ernesto Lecuona.

Los grandes compositores de Amrica llegaron a Mxico a presentar sus canciones. Como ocurri en 1933, cuando Lecuona visit nuestro pas para presentarse con su intrprete Rita Montaner. Era tan esperada su visita que el pblico mexicano peda que Rita se enfrentara con Toa la Negra. Aunque no era propiamente un enfrentamiento, a lo largo de dos semanas, el pblico se dedic a discutir: Quin es mejor, Toa o Rita? Lecuona o Lara? Hoy, ya no vemos esa rivalidad y pensamos que ambos son compositores extraordinarios, pero sobre todo muy distintos. Una vez que regres a Cuba, Lecuona descubri una nueva intrprete, llamada Esther Borja. Se entusiasm tanto con su voz que le dedic una de sus canciones ms bellas, a la cual le puso letra Gonzalo Snchez Galarraga; se trata del vals Damisela encantadora. Cmo se dio esta amistad de la que naci la bellsima cancin de Lecuona? Escuchemos el testimonio de Esther Borja: En los altos de mi casa haba una emisora de radio donde pude iniciarme como aficionada. En plena huelga estudiantil contra [el dictador Gerardo] Machado, ya a punto de graduarme, decid trabajar en la emisora. All conoc a Elisa, hermana de Lecuona. En otra emisora, la CMCA, conoc a un hijo de Ernestina Lecuona. Todos simpatizaban con lo que yo haca y siempre me decan: Si Ernestina te oyera, pero nadie me llevaba a conocerla. Me decid entonces a ir yo solita. En ese momento Lecuona estaba en Espaa. A su regreso, l tambin me escuch. Me sugiri que estudiara canto y hasta recomend el profesor, lo que yo acept inmediatamente. As se inici una amistad que dur hasta su muerte. Un da me trajo de regalo las canciones con versos de Mart que haba hecho pensando en m. Las estrenamos el 26 de febrero de 1935 en la sociedad El Liceo. Esa fue la primera vez que cant con l, como digo yo, en serio. Me propuso hacer teatro. Despus de no vacilar, pero s de consultar con mi mam, le respond que s. Fue entonces cuando compuso para m Damisela encantadora, pieza que se estren el 13 de septiembre de 1935, fecha que yo considero mi debut en el teatro. Fue ese tambin el inicio de un amplio periplo, por esos mundos de Dios: toda Amrica del Sur, salvo Bolivia, y por Estados Unidos y Europa. No debe olvidarse el papel que tuvo el cine mexicano en esos aos. Para poner un solo ejemplo, pensemos en la pelcula Ay Jalisco, no te rajes! (1941) de Joseilito Rodrguez. Puede decirse que el papel de Jorge Negrete en esa cinta hizo del mariachi una verdadera institucin. Dice el escritor Enrique Serna que apenas diez aos antes, los libros de historia de la msica mexicana ni siquiera mencionaban al mariachi. Pero apenas bastaron las voces de Lucha Reyes y Jorge Negrete para hacer de la msica ranchera todo un fenmeno. Cuando se estren la pelcula, estuvo seis meses en cartelera en Argentina. Miguel Bermejo, del tro Calaveras, que estuvo de gira por Sudamrica, deca que la gente se arremolinaba para ver la historia del Ametralladora. Hay que decir que el guin estaba basado en un hecho real, es decir la historia del Rmington, un bandolero que haba causado pnico en los alrededores de Atotonilco. La msica de Ay Jalisco, no te rajes! se le encarg a Manuel Espern, quien logr que el mariachi sonara como una orquesta sinfnica, y las letras fueron obra de Ernesto Cortzar. El tema de la pelcula fue cantado por Lucha Reyes, en tanto que Negrete

interpret Traigo un amor; pero curiosamente, Jorge hizo famosa la cancin Ay Jalisco, no te rajes, en tanto que Lucha inmortaliz Traigo un amor, la cancin con la que Negrete le lleva serenata la bellsima Gloria Marn. Aunque Jorge y Gloria no se llevaron bien al principio, este trabajo hizo que ambos se enamoraran. Por eso, Jorge le dijo en una ocasin al director, Joselito Rodrguez: Lo que ms agradezco de esta pelcula es que me ha dado la oportunidad de conocer a Gloria Marn.