Colocación de micrófonos en

la bateria Batería
Microfonía del kit de batería – El kit de batería es una de las fuentes de
sonido más complicadas a la hora de la grabación. Aunque existen
muchos métodos distintos para ello, hay algunas técnicas y principios
básicos que es bueno tener en cuenta. Dado que las distintas partes que
conforman el kit de batería cubren un rango de sonidos muy amplio,
deben ser tenidas en cuenta como instrumentos independientes, o al
menos como pequeños grupos de distintos tipos de instrumentos:
bombo, caja, timbales, platillos y percusión.

Algunas características del micro son absolutamente críticas a la hora de

su uso con batería, como es el caso del rango dinámico - un tambor
puede producir niveles de presión sonora (SPL) muy elevados. El
micrófono debe ser capaz de soportar esos niveles. Un micrófono
dinámico habitualmente será capaz de admitir elevados niveles de SPL
mejor que uno de condensador. Compruebe siempre el nivel SPL máximo
en las especificaciones de los micros de condensador. Normalmente
debería ser de un mínimo de 130 dB si quiere usarlo con la batería.

La direccionalidad – Dado que queremos tener en consideración cada

parte del kit como un instrumento independiente; cada tambor podría
tener su propio micro. Se pueden producir entonces efectos de
interferencia debido a la proximidad de los micros entre si y entre los
distintos tambores o instrumentos. La elección de micros que puedan
rechazar el sonido en determinados ángulos y su correcta colocación
puede ser un punto fundamental a la hora de conseguir una mezcla de
batería global con mínimos problemas de fase. El efecto de proximidad –
Los micros unidireccionales pueden tener una respuesta en frecuencia en
graves excesiva si los coloca demasiado cerca de los distintos tambores.

Una supresión de las frecuencias graves en el micrófono o en la mesa de

mezclas ayudará a mejorar un sonido "opaco". No obstante, el efecto de
proximidad también puede enfatizar si quiere la respuesta en frecuencia
de los graves. También se puede usar para reducir de forma efectiva la
captura de fuentes de bajas frecuencias alejadas en la misma cantidad
que la supresión usada para controlar la fuente más próxima.

De forma general, se debería aislar la batería en la propia sala para evitar

que su sonido se cuele en la señal de los micros de otros instrumentos. En
los estudios de grabación profesionales es habitual colocar la batería algo
elevada con respecto del suelo. Esto ayuda a reducir la transmisión de las
bajas frecuencias a través del piso. Estas son algunas técnicas básicas para
la colocación de micros en cada elemento individual de la batería:

El bombo

El propósito de este instrumento en la mayoría de las composiciones

musicales es el de suministrar golpes de energía de bajas frecuencias y
transitorios que sirvan para establecer el patrón rítmico principal de la
canción. La energía del bombo está enfocada fundamentalmente en dos
áreas: timbre muy grave y "ataque".

Aunque esto puede variar con cada bombo en concreto, el ataque tiende
a estar en el rango de los 2.5- 5 kHz. Un micrófono para este fin debería
tener una buena respuesta en frecuencia de los graves y posiblemente un
realce en el rango de ataque, aunque puede conseguir fácilmente esto
con el EQ. Se debería colocar el micro directamente en el bombo,
bastante cerca de él (entre 3 y 12 cm), y dirigido hacia el parche que es
golpeado con el pedal. (Vea la posición D en el diagrama de la página
siguiente). O, si se quiere conseguir algo menos de "slap", directamente
dentro del agujero del parche frontal.

La caja

Este tambor produce el sonido más penetrante del kit y casi siempre
establece el tempo. En la música moderna indica también el ritmo para
dar palmas! Este es un instrumento con transitorios extremo y sin
prácticamente sustain. Su energía de ataque se centra en el rango de los 4
- 6 kHz. Por lo general, en este instrumento se suele usar un micrófono
cardioide o supercardioide colocado en la parte externa del parche
superior.
 Charles (o hi-hat)

Estos platillos producen fundamentalmente un impacto corto y de alta

frecuencia que se usa para conservar el tiempo, aunque también se
pueden abrir los platillos para producir un sonido más amplio y suelto. En
muchas ocasiones los micros de colocación suspendida o aérea ya darán
suficiente respuesta al charles como para que no sea necesario usar un
micrófono independiente para este instrumento.

Si es necesario, un buen punto de partida sería colocar un micro fuera de

la corriente de aire que se produce cuando el charles se cierra y a unos 10
cm de distancia de los platillos. (Ver la posición G del diagrama de la
derecha; vea la imagen 10). Se utilizan métodos mucho más sencillos de
microfonía de la batería para música jazz y otras aplicaciones en las que
se esté buscando un sonido más abierto y natural del kit. El uso de
algunos micros que cubran las distintas secciones en las que se puede
dividir la batería también es habitual. Además, un solo micro de alta
calidad colocado a una cierta distancia y enfocado hacia todo el kit puede
captar el sonido de los instrumentos y la acústica de la sala con un
balance bastante bueno. Se pueden añadir otros micros adicionales para
reforzar determinadas partes del kit que utilicen con más frecuencia.
 Timbales (Tom Toms)

Mientras que el bombo y la caja se ocupan de las funciones rítmicas grave

y aguda, los timbales son varios tambores afinados de agudo a grave y
que quedan entre las frecuencias de la caja y el bombo. Por lo general se
usan para rellenos y redobles, pero también pueden usarse en partes más
consistentes de la estructura rítmica.

El rango de ataque es similar al de la caja, pero con más sustain. Se puede

usar en cada uno de los timbales un único micro direccional colocado
sobre el parche superior cerca del extremo y con su panorama ajustado
para crear una cierta imagen espacial. Una configuración mucho más
simple es colocar un micro ligeramente por encima y directamente entre
dos timbales.

Platillos

Los platillos cubren una amplia variedad de tareas sonoras, desde

exclamaciones transitorias sibilantes a mantenimiento rítmico de alta
frecuencia. En todos los casos, su energía es principalmente de contenido
de altas frecuencias.

Los micrófonos de condensador con una respuesta en frecuencia plana

ofrecen una reproducción muy precisa de estos sonidos. Disponer de
micrófonos con supresión de bajas frecuencias ayuda a rechazar parte del
sonido procedente del resto del kit que podría dar lugar a problemas a la
hora de la mezcla de los canales de la batería.
El esquema más habitual para captar todo el sistema de platillos que
suele usar un batería es a través de un par de micrófonos stereo
suspendidos o aéreos. (Posiciones A y B)
¿Como microfonear Timbales, Congas, Bongos?
 Pandereta

Steel Drum (tambor metálico)

Xilófono, Marimba, Vibráfono

Carrillón