INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERÍA

MECÁNICA Y ELÉCTRICA
UNIDAD ZACATENCO
ESPECIALIDAD ACUSTICA

GRABACIÓN

INVESTIGACIÓN

“Problemática en sistemas de audio”

Profesor:

Muedano Meneses José Javier

Alumno:

Avelar Muñoz Miguel Angel

Grupo:

8CM16

Fecha de entrega:

IV.VII.MMXX
Acoplamiento entre equipos.

El acople es un fenómeno producido por la realimentación de un sistema cuando éste

recoge su propia señal, reintroduciéndola una y otra vez sin parar. Cuando hablamos de
una imagen, o una señal de video, entonces el aco-ple se traducirá en la repetición de la
imagen dentro de sí misma (espejos enfrentados). Para explicar cómo este problema afecta
a la acústica abordaremos por separado el acople en micrófonos y guitarras.

El acople es un fenómeno que se produce por la realimentación del sistema con su propia
señal de forma iterativa, causan-do que el proceso de amplificación se aplique una y otra
vez en un bucle sin fin. En cada uno de estos ciclos, se modificará la señal original
aumentando más y más las frecuencias dónde había máximos de ganancia.
Esto provoca que, en un corto periodo de tiempo, la señal original sea modificada
descontroladamente, aumentando ciertas frecuencias mucho más rápido que el resto.
Cuando esto sucede, acabaremos obteniendo una señal formada por unas pocas
frecuencias que sobresalen muy por encima del resto, dando lugar al característico pitido.

En la actualidad existen reductores de acoples automáticos, que son capaces de detectar

la frecuencia a la cual se produce el acople y crear un filtro específico que reduce la
ganancia a esa precisa frecuencia.

Un truco usado por algunos técnicos de so-nido es el de añadir un retraso del sonido que
se envía a monitores de aproximadamente 10 milisegundos. De esta forma creamos una
in-terrupción temporal del circuito de realimentación. Sin embargo, es recomendable dejar
este consejo como último recurso, ya que el retraso entre que emitimos un sonido y lo oímos
por los altavoces puede llegar a ser molesto y confuso para los músicos.

Consejos prácticos: ¿cómo evitar acoples de micrófonos?

• Evitar una ganancia excesiva en nuestro sistema de amplificación es una de las

claves para evitar problemas: a mayor ganancia, más facilidad de acople.
• Separar el monitor de los micrófonos ayudaráa reducir la señal que realimente
nuestro sistema.
• Orientar altavoces y micrófonos debida- mente, es recomendado evitar que estos
se coloquen enfrentados con los monitores ya que los micrófonos son más sensibles
al sonido que viene directamente frente a ellos.
• Usar micrófonos más directivos ayudará a recoger un alto nivel de señal
directamente de la dirección deseada, disminuyendo las contribuciones de cualquier
otra parte. Micrófonos de tipo hipercardioide o super- cardioide como por ejemplo
Shure Beta 58A tienen una mayor directividad que los típicos cardioide Shure SM58.
• El uso de ecualización permite reducir la ganancia para determinadas frecuencias
problemáticas, en las cuales nuestro siste- ma presenta picos de ganancia.

Generalmente estos se crean de forma intencionada cuando nos acercamos mucho a

nuestro altavoz. El elevado nivel sonoro induce la vibración de las cuerdas de guitarra que
las hace resonar de forma controlada. A diferencia de los pro-blemas microfonía, en guitarra
podemos parar el acople en cualquier momento simplemente apoyando nuestra mano
sobre las cuerdas.
Otro caso de acople puede darse en las guitarras acústicas. La realimentación en las
acústicas se debe en mayor parte a resonancias que se producen dentro de la cavidad de
la guitarra y son captadas por el piezoeléctrico instalado en su interior.

Problemas de fase de audio

Cuando tenemos un sonido u onda sonora que llega a dos micrófonos distintos separados
por una distancia ocurre que el sonido llega primero al micrófono que se encuentra más
cerca de la fuente y luego de un tiempo al que está más lejos.

Recordemos que la velocidad del sonido es de aproximadamente 344 m/s en el aire y a

temperatura ambiente de 20 grados centígrados. El problema nace cuando las dos señales
son sumadas ya sea en la mezcla o cuando estamos monitoreando la grabación. Como el
sonido del segundo micrófono tiene el mismo contenido en frecuencia, pero está
retrasado/desfasado en el tiempo, al sumarse ambas señales la amplitud disminuye por la
presencia de cancelaciones de fase.

Estas cancelaciones son más prominentes en las bajas frecuencias y pueden causar que
la suma pierda una cantidad considerable de cuerpo o graves. La polaridad es por otro lado
un caso especial de desfase, se trata de un desfase de 180 grados y si las ondas sonoras
son exactamente las mismas se produce una cancelación total del sonido resultante.

Las consolas y D.A.W traen provistos de interruptores de inversión de polaridad. La razón

por la que las ondas se cancelan tiene un fundamento matemático, las funciones
trigonométricas que modelan el comportamiento de las ondas sonoras establecen máximos
y mínimos, que equivalen a los valles y los picos de las ondas.

Para no entrar en demasiados detalles se le puede asignar una amplitud de +1 a los picos
y -1 a los valles, así podemos entender que cuando sumamos dos ondas que son
exactamente iguales pero invertidas en polaridad obtendremos una amplitud de 0. Este
problema se acrecienta a mayor cantidad de micrófonos y cómo podemos imaginar es
especialmente molesto al grabar baterías acústicas que es el ejemplo por excelencia de
grabación con múltiples micrófonos.

Figura 1. Vista de la forma de onda de dos señales (color verde y violeta) iguales en amplitud y frecuencia
sumadas constructivamente (En fase). La suma resultante en rojo.
 Figura 2. Vista de la forma de onda de 2 señales iguales en amplitud pero una de ellas (la violeta) está
invertida en polaridad. La resultante en rojo es silencio ya que se cancelan.

¿En dónde hay que tener cuidado?

Siempre hay que intentar revisar mientras grabamos que los overheads y room mics sigan
los principios básicos de microfonía. Seguir la regla 3:1 es una buena idea al grabar. Esta
regla dice que cada vez que agregamos un segundo micrófono este debería estar a 3 veces
la distancia con respecto al primer primero que la distancia entre el primero y la fuente.

Otro lugar en el que tenemos que poner mucha atención es si grabamos el tambor con un
micrófono superior y otro para las bordonas. Aquí es casi seguro que el micrófono que capta
las bordonas va a captar una onda invertida en polaridad respecto al micrófono superior,
induciendo cancelaciones de fase, ya que la onda sonora llega con una presión positiva al
primer micrófono y una negativa al micrófono de abajo.

Además tenemos que revisar lo que sucede entre los Overheads y el Bombo, tambor y
toms, para obtener el sonido más lleno y contundente posible.

Ancho de banda de audio

El ancho de banda es la diferencia entre las frecuencias superior e inferior en un conjunto

continuo de frecuencias. Se mide típicamente en hertz, y, a veces puede referirse a ancho
de banda de la banda de paso, a veces a la banda base de ancho de banda, dependiendo
del contexto. ancho de banda de la banda de paso es la diferencia entre las frecuencias de
corte superior e inferior de, por ejemplo, un filtro de paso de banda, un canal de
comunicación, o un espectro de la señal. En el caso de una señal de filtro de paso bajo o
de banda base, el ancho de banda es igual a su frecuencia de corte superior. Una
característica clave de ancho de banda es que cualquier banda de una anchura dada puede
llevar la misma cantidad de información, independientemente del lugar en que la banda se
encuentra en el espectro de frecuencia.

Para determinar el ancho de banda se debe definir dos frecuencias límites. Estas son las
que corresponden a una amplitud de aproximadamente 0,7 de la amplitud máxima de la
señal. Una vez determinadas el ancho de banda se calcula con: Δf=f2-f1

¿Cuáles son las causas comunes de los problemas de transmisión de audio que tienen los
asistentes?

• La ventana Transmisión de audio se atasca durante la conexión.

• No hay sonido después de entrar a un evento con transmisión de audio (AB).
• El volumen es bajo después de entrar con AB.
• No puedo escuchar el sonido en la transmisión de audio.

Soluciones

o No hay sonido

Causa: Es posible que el usuario esté conectado al evento a través de una red privada
virtual (VPN) que pueda estar afectando la transmisión de audio.
Solución: Abandone el evento, desconéctese de la VPN y vuelva a entrar al evento.

Causa: es posible que el usuario asista desde un entorno virtual, como Citrix o un servidor
de Terminal Server.
Solución: Si es posible, asista desde una PC de escritorio que no se conecte a un entorno
virtual.

Causa: es posible que el usuario no tenga altavoces o auriculares conectados.

Solución: Conecte los altavoces o auriculares para escuchar la transmisión de audio.
Atascamiento durante la conexión

Causa: Es posible que el usuario esté utilizando una conexión de acceso telefónico.
Solución: Si es posible, conéctese desde una red diferente, o solicite el permiso de los
organizadores para marcar en la teleconferencia. Si no puede marcar, consulte si el
organizador puede proporcionarle una grabación del evento.
Desconexiones repetidas

Causa: Es posible que el usuario asista desde una conexión de acceso telefónico o satelital
y no tenga suficiente ancho de banda para utilizar la transmisión de audio. (Consulte el
siguiente artículo relacionado para conocer los requisitos de ancho de banda de la
transmisión de audio).
Solución: Conéctese desde una red diferente, o solicite el permiso de los organizadores
para marcar en la teleconferencia. Si no puede marcar, consulte si el organizador puede
proporcionarle una grabación del evento.

Causa: Es posible que el usuario asista desde una red wifi con poco ancho de banda.
Solución: Si es posible, conéctese a su red de área local a través de un cable ethernet.
Volumen bajo
Causa: Es posible que el volumen del sistema sea demasiado bajo o que el control
deslizante de volumen deba ajustarse en la ventana Transmisión de audio.
Solución: Suba el volumen del sistema o suba el volumen en la ventana Transmisión de
audio.

Bibliografía.

• Miyara, Federico. Acústica y sistemas de sonido. 3 ed. UNR editorial. Rosario,

2006.
• PUEO, Basilio y ROMA Miguel. Electroacústica. Altavoces y micrófonos. Madrid.
Pearson Prentice Hall, 2003.
• RUMSERY, Francis y MC CORMICK, Tim. Introducción al sonido y la grabación. 5
ed. Madrid. Ediciones Omega S.A, 2008.