Tcnicas de microfoneo aplicadas - Parte II Guitarra Elctrica Las fundamentales de una guitarra promedio de 22 posiciones, se extienden desde E2 a D6 (82

a 1174 Hz), con sobretonos que alcanzan mucho ms arriba. Todas stas frecuencias pueden no ser amplificadas, ya que las cuerdas de la guitarra tienden a atenuar frecuencias sobre 5 Khz. Microfoneando el amplificador Los amplificadores ms comnmente utilizados para las grabaciones estn diseados con un rango de respuesta acentuada en los 4 - 5 Khz, produciendo un sonido limpio y abierto. El micrfono ms popular para tomar el sonido de un amplificador de guitarra es el dinmico cardiode. Un micrfono dinmico tiende a agregar cuerpo al sonido, sin tomar ruidos del amplificador. El patrn cardiode es utilizado para aumentar la separacin entre los instrumentos. Un micrfono de condensador o de cinta puede ser utilizado para capturar las partes de guitarra ms tranquilas y suaves. Para una buena toma del sonido con un alto grado de separacin, se puede ubicar un micrfono a una distancia de 5 a 30 cm. Cuando se microfonea a una distancia menor que 10 cm, la posicin del micrfono y del parlante se hace muy crtica. Para obtener un sonido ms brillante, el micrfono debe apuntar directamente al centro del cono del parlante. Ubicando el micrfono fuera del centro del cono produce un sonido ms meloso y reduce el ruido del amplificador. Cuando se utilizan distancias mayores que 15 cm, pueden reducirse los efectos de fase debidos a las reflexiones en las superficies cercanas, ubicando el equipo sobre una silla o ponindole debajo una alfombra en el piso.

amplificador.

Figura 1. Micrfono en el

Grabacin Directa La seal elctrica de la guitarra puede ser grabada directamente en la cinta, para obtener un sonido independiente de los instrumentos en el estudio y salteando las caractersticas del amplificador. Si el guitarrista desconecta el parlante y escucha a travs de auriculares, el sonido no entra por los otros micrfonos en la sala. Para grabar en forma directa en el estudio, se utiliza una caja directa -DI Box-, que acta como interface entre el instrumento y la consola. Una de las ventajas de la caja directa, es que aisla elctricamente las seales de audio, reduciendo la posibilidad de encontrar loops de tierra y ruidos de Hum. Otra ventaja puede ser que adapta la alta impedancia del instrumento (lnea desbalanceada) a la baja impedancia de una lnea balanceada y permitir el ingreso a la consola a travs de la entrada de micrfono. La seal puede ser tomada de la salida de la guitarra, despus de los efectos, o desde el external speaker jack del amplificador (fig. 2). Algunos instrumentos elctricos pueden ser tomados por un micrfono y por una caja directa, y luego ser mezclados en la consola. Esto permite una sutil combinacin del sonido crudo del micrfono y de la caracterstica definicin y brillo de la caja directa. Esto puede realizarse durante la grabacin, o si existen pistas disponibles, es posible combinarlas en la etapa de mezcla.

instrumento elctrico.

Figura 2. Grabacin directa de un

Bajo El bajo elctrico trabaja en el rango de E1 a F4 (41,2 Hz a 343,2 Hz), y sus armnicos pueden llegar hasta los 4 Khz si es ejecutado fuerte o con una pa. Adems, el estilo de ejecucin afecta enormemente el sonido del bajo. Tocando con slap o con una pa produce un sonido ms brillante y con mayor ataque. Como en el caso del contrabajo, tocar con los dedos opaca el sonido, lo cul puede ser pronunciado con la eleccin del micrfono. Al igual que la guitarra elctrica, el bajo puede ser grabado con micrfono en el amplificador o con una caja directa. Para obtener el sonido ms claro posible, el bajo es grabado generalmente en forma directa. Sin embargo, muchos bajistas prefieren el sonido de su amplificador. Para ello, el micrfono debera estar ubicado entre 5 y 15 cm del amplificador. Los micrfonos dinmicos son elegidos usualmente por su sonido duro y profundo. Algunos diseos dinmicos de diafragma grande, suavizan las transientes de alta frecuencia y cuando son combinados con una respuesta acentuada en los 100 Hz, dan un sonido clido, muy poderoso en el registro ms bajo. Debe tenerse cuidado con el exceso de bajas frecuencias, que arruinan la mezcla y no pueden escucharse en los equipos comunes.

Figura 3. Posicionamiento tpico para el bajo. La Voz Desde un grito a un susurro, la voz humana despliega una dinmica y un timbre que pocos instrumentos pueden alcanzar. La voz baja masculina puede extenderse desde E2 a D4 (82 a 293 Hz), con armnicos que llegan hasta los 7 Khz. Los sonidos de sibilantes s pueden alcanzar los 12 Khz. La voz de soprano alta puede llegar hasta 1 Khz, con armnicos ascendiendo hasta 9 Khz. Las vocales, se forman cuando la boca toma determinadas formas, creando formantes -que son bandas resonantes fuertemente acentuadas- y ocurren an cuando vara la altura. El tcnico de grabacin debe estar alerta de cuatro puntos fundamentales cuando se graba una voz: + + + + Rango dinmico excesivo para la cadena de grabacin. Sibilancias (s, f, sh), que son sonidos de alta frecuencia sobre acentuados. Sonidos plosivos (p), que producen popping en el diafragma del micrfono. Aumento desmedido de bajas frecuencias, debido al efecto de proximidad.

Rango Dinmico

Un problema significativo en el microfoneo y la grabacin de una voz, es una seal con excesivo rango dinmico para el medio de grabacin. Por ejemplo, asumiendo que un nivel promedio de voz es grabado en la cinta a aproximadamente 0 VU (+4 dBm), mientras que en un pasaje el vocalista llega a un nivel 12 dB mayor. Esto causara que se intente grabar en la cinta una seal de 16 dBm, siendo el mximo nivel cercano a los 8 dBm, produciendo una severa distorsin en la seal. Por ello, es necesario reducir el rango dinmico de esos pasajes. Sibilancia Los sonidos sibilantes, como las letras s, f, sh, pueden distorsionarse cuando son grabadas a muy alto nivel. Ciertos micrfonos, pueden tener un pico en la respuesta en frecuencia en esta banda, exagerando los sonidos sibilantes. Esto puede ser corregido por un aparato limitador de frecuencia selectiva, llamado De-esser, que es capaz de sensar y reducir el exceso de sibilancia. Popping La mayora de los micrfonos direccionales muestran una gran sensibilidad a las seales de baja frecuencia. Los ms importantes son los sonidos plosivos (p, t, k, etc.), que pueden producir un fuerte pop causado por una sbita rfaga de aire en el diafragma del micrfono. Esto puede ser reducido de alguna de stas tres formas: + Ubicar un filtro anti-pop frente a la grilla del micrfono, que sirve como una barrera para la alta presin sonora del pop, pero permitiendo que el resto de la energa sonora pase sin problemas. + Reemplazar el micrfono por uno omnidireccional. + Ubicar el micrfono arriba o al costado de la boca del cantante. Tcnica microfoneo cercano para voces En el microfoneo cercano de una voz, se utilizan distancias entre 25mm y 30 cm, mientras que el micrfono de solo o acentuacin, puede ser ubicado desde 60 cm a 2,5 m. El tipo de micrfono a utilizar depende del sonido deseado. Un micrfono dinmico produce un sonido ms duro, con influencia del efecto de proximidad. Un micrfono de cinta, produce un sonido ms suave a una distancia de 10 a 15 cm; mientras que un micrfono de condensador, generalmente da un sonido ms abierto y detallado. A distancias de trabajo cortas, los mejores efectos de un micrfono cardiode se obtienen, comnmente, cuando el micrfono es ubicado ligeramente fuera del eje de la boca. Esto reduce los efectos de popping y sibilancia, y produce un sonido ms natural.