Novela Social Espaola

Novela social espaola La Novela social espaola, tambin llamada Novela de los aos cincuenta o realismo social. Surge alrededor de los aos 50 con el cambio de la estructura social que asienta en torno a las grandes ciudades desde las zonas rurales, creando zonas de marginacin y miseria. Son un grupo de novelas aparecidas en los aos cincuenta en Espaa, que significan un cambio en la novelstica de posguerra, cambio que se inicia con la publicacin de cuatro novelas claves: La colmena de Camilo Jos Cela, La noria de Luis Romero, de 1951 ambas, El camino de Miguel Delibes y Las ltimas horas de Jos Surez Carreo, premio Nadal de 1949. Concepto del trmino novela social Cuando hablamos de realismo social lo hacemos con un doble significado del trmino: en estas novelas hay una denuncia social, pero tambin cambia el personaje central, ahora ser la sociedad en su sentido ms amplio. Estas novelas continan con el tremendismo de la etapa anterior, pero al protagonista individual, con sus problemas existenciales y su sentimiento de vaco existencial, lo sustituye un protagonista colectivo. Hay en conjunto una serie de rasgos comunes a todos estos autores: el sentimiento de solidaridad y compasin con las capas ms humildes de la sociedad, la visin crtica de la estructura social del momento y el deseo de conseguir un cambio en ella. Surgen muy pronto manifiestos de intenciones, y en 1957 Josep Maria Castellet, crtico de origen cataln, se erige como portavoz del grupo en La hora del lector, aunque Juan Goytisolo en 1959, es aun ms beligerante en su manifiesto Para una literatura nacional popular y en su libro Problemas de la novela. Novela Social Espaola

Novela social espaola La Novela social espaola, tambin llamada Novela de los aos cincuenta o realismo social. Surge alrededor de los aos 50 con el cambio de la estructura social que asienta en torno a las grandes ciudades desde las zonas rurales, creando zonas de marginacin y miseria. Son un grupo de novelas aparecidas en los aos cincuenta en Espaa, que significan un cambio en la novelstica de posguerra, cambio que se inicia con la publicacin de cuatro novelas claves: La colmena de Camilo Jos Cela, La noria de Luis Romero, de 1951 ambas, El camino de Miguel Delibes y Las ltimas horas de Jos Surez Carreo, premio Nadal de 1949. Concepto del trmino novela social Cuando hablamos de realismo social lo hacemos con un doble significado del trmino: en estas novelas hay una denuncia social, pero tambin cambia el personaje central, ahora ser la sociedad en su sentido ms amplio. Estas novelas continan con el tremendismo de la etapa anterior, pero al protagonista individual, con sus problemas existenciales y su sentimiento de vaco existencial, lo sustituye un protagonista colectivo. Hay en conjunto una serie de rasgos comunes a todos estos autores: el sentimiento

de solidaridad y compasin con las capas ms humildes de la sociedad, la visin crtica de la estructura social del momento y el deseo de conseguir un cambio en ella. Surgen muy pronto manifiestos de intenciones, y en 1957 Josep Maria Castellet, crtico de origen cataln, se erige como portavoz del grupo en La hora del lector, aunque Juan Goytisolo en 1959, es aun ms beligerante en su manifiesto Para una literatura nacional popular y en su libro Problemas de la novela. [editar] Caractersticas La mirada cambia y se produce un distanciamiento, como si se contemplara la accin con el objetivo de una cmara cinematogrfica. El dilogo ocupa un papel esencial dentro de la narracin, ya que la voz del narrador prcticamente desaparece en el intento de eliminar lo subjetivo y los anlisis... [editar] Caractersticas La mirada cambia y se produce un distanciamiento, como si se contemplara la accin con el objetiv o de una cmara cinematogrfica. El dilogo ocupa un papel esencial dentro de la narracin, ya que la voz del narrador prcticamente desaparece en el intento de eliminar lo subjetivo y los anlisis...

La Novela Social En La Espaa De La Dictadura. Tiempo De Silencio, De Luis Martn Santos La novela social en la Espaa de la dictadura Tiempo de Silencio de Luis Martn Santos Anthony Grady Una vez terminada la Guerra Civil Espaola en 1939, se instaur una larga dictadura que se consolidara a travs de varios frentes. Entre ellos figuraban: - La poltica interior, desplegada por ese Rgimen nacido de la Guerra Civil. - El estatalismo y una autarqua econmica, marcada por una etapa de carencias y necesidades; una etapa de miseria y atraso que traera la desolacin y la hambruna a muchas familias espaolas. Todas las medidas econmicas llevadas a cabo fueron ineficaces, y debido a la falta de capital y de tecnologa la industria espaola permaneca atrasada y limitada. Una de las consecuencias ms marcadas de esta poca fue que los alimentos bsicos estuvieran racionados, situacin que perdurara hasta 1951 y que dio origen al mercado negro, el famoso Estraperlo. - El aislamiento a que se quedara sometido el Rgimen por parte de las potencias vencedoras de la Segunda Guerra Mundial. - El desmantelamiento de toda la obra llevada a cabo durante la II Repblica (1931 1936). Su constitucin qued abolida y se estableci un rgido control policial e ideolgico. Cualquier crtica al nuevo rgimen o intento de defender los principios democrticos era reprimida. Hubo a la vez una progresiva concentracin del poder en la persona de Franco, y los primeros aos de la posguerra traeran una represin especialmente dura sobre los vencidos. Las

Universidades, la Enseanza, la Administracin Pblica y las grandes empresas privadas seran depuradas de cualquier persona sospechosa de haber simpatizado con la Repblica o con partidos y sindicatos obreros. Despus del final de la Segunda Guerra Mundial, Franco intentaba cambiar la imagen del rgimen, hacia una imagen ms presentable a los gobiernos extranjeros, eliminando aquellas cosas que recordaban excesivamente el fascismo. El desarrollo de la Guerra Fra entre los... La Novela Social En La Espaa De La Dictadura. Tiempo De Silencio, De Luis Martn Santos

La Novela Social En La Espaa De La Dictadura. Tiempo De Silencio, De Luis Martn Santos

La novela social en la Espaa de la dictadura

Tiempo de Silencio de Luis Martn Santos

Anthony Grady

Una vez terminada la Guerra Civil Espaola en 1939, se instaur una larga dictadura que se consolidara a travs de varios frentes. Entre ellos figuraban: - La poltica interior, desplegada por ese Rgimen nacido de la Guerra Civil. - El estatalismo y una autarqua econmica, marcada por una etapa de carencias y necesidades; una etapa de miseria y atraso que traera la desolacin y la hambruna a muchas familias espaolas. Todas las medidas econmicas llevadas a cabo fueron ineficaces, y debido a la falta de capital y de tecnologa la industria espaola permaneca atrasada y limitada. Una de las consecuencias ms marcadas de esta poca fue que los alimentos bsicos estuvieran racionados, situacin que perdurara hasta 1951 y que dio origen al mercado negro, el famoso Estraperlo. - El aislamiento a que se quedara sometido el Rgimen por parte de las potencias vencedoras de la Segunda Guerra Mundial.

- El desmantelamiento de toda la obra llevada a cabo durante la II Repblica (1931 1936). Su constitucin qued abolida y se estableci un rgido control policial e ideolgico. Cualquier crtica al nuevo rgimen o intento de defender los principios democrticos era reprimida. Hubo a la vez una progresiva concentracin del poder en la persona de Franco, y los primeros aos de la posguerra traeran una represin especialmente dura sobre los vencidos. Las Universidades, la Enseanza, la Administracin Pblica y las grandes empresas privadas seran depuradas de cualquier persona sospechosa de haber simpatizado con la Repblica o con partidos y sindicatos obreros. Despus del final de la Segunda Guerra Mundial, Franco intentaba cambiar la imagen del rgimen, hacia una imagen ms presentable a los gobiernos extranjeros, eliminando aquellas cosas que recordaban excesivamente el fascismo. El desarrollo de la Guerra Fra entre los..
LA "NOVELA SOCIAL" Y SU SIGNIFICACIN DURANTE LA SEGUNDA DICTADURA
IGNACIO SOLDEVILA-DURANTE

En la situacin enrarecida de la segunda dictadura espaola, que se hubo de prolongar durante tres decenios, la literatura se convirti, para las nuevas promociones de intelectuales, en la casi nica forma de manifestacin de la crtica socio-poltica. Es as como la literatura habra de adoptar un tono ms o menos comprometido a tenor de las actitudes ms o menos resueltamente opuestas al rgimen por parte de los escritores. El compromiso dependi tambin de las ilusiones ms o menos seriamente mantenidas acerca de la eficacia de la obra literaria como instrumento poltico, como despertador de inquietudes o simplemente como medio de mantener encendido el fuego de la oposicin en los enemigos de la dictadura. As ocurrir encontrar en el mundo literario de la posguerra un cierto nmero de escritores, sobre todo entre las generaciones jvenes, que a pesar de su desafeccin por el rgimen, dedicarn su obra literaria a temas y cuestiones que no reflejan de manera directa sus compromisos polticos. Esta actitud, como veremos, habra de generalizarse tras una toma de conciencia colectiva de la ineficacia de la "novela social" como instrumento de accin poltica. Pero durante un decenio, a partir del xito literario de obras como La colmena de Cela o La noria de Luis Romero (1951-52), los novelistas espaoles-de las jvenes generaciones que haban adoptado actitudes polticas socialistas creyeron en la eficacia de la literatura como arma poltica. No habra sin embargo que olvidar que, paralelamente a la aparicin de la llamada novela social, la poesa adopta igualmente nuevos rumbos, y que el compromiso en ella manifiesto pudo expresarse ms libremente gracias a la actitud permisiva de la censura frente a un gnero que, por su escasa difusin, se consider inoperante. No fue tampoco excepcional el caso de poetas que decidieron igualmente escribir novelas con el mismo talante comprometido. Baste como muestrario recordar El empleado de Enrique Azcoaga (1949); Lzaro calla (1949), Lo uno y lo otro (1962) y Los buenos negocios (1966) de Gabriel Celaya; Las ltimas horas (1950) y, sobre todo, Proceso personal (1955) de Jos Surez Carreo; El libro de Can de Victoriano Crmer (1958); Central elctrica de Jess Lpez Pacheco (1958) y Dos das de septiembre de J.M. Caballero Bonald (1962). Parece hoy reconocido que el nacimientoo la revitalizacin del "realismo social" en Espaa fue el resultado de la accesin al mundo de las letras de una nueva generacin, y es, habitual atribuir el papel de precursor inmediato a Cela por su novela La colmena, y los de promotor y de mecenas, respectivamente, a Jos Mara Castellet y a los editores Seix-Barral. Pero otras editoriales han contribuido ampliamente a este desarrolloDestino de Barcelona, Castalia, de Valenciay buen nmero de escritores de las generaciones mayores adoptaran actitudes paralelas

que permiten identificarlos con las actividades literarias de los recin llegados. El esclarecimiento del fenmeno literario que en los aos 50-60 se denomin con el trmino de novela social nos parece de extremada importancia hoy. En efecto, cuando consideramos los antecedentes de la segunda y tercera dcadas de nuestro siglo, comprobamos que la primera oleada de novela social coincidi con la accesin al poder de un rgimen dictatorial, y que, tras la proclamacin de la segunda repblica en 1931, ese tipo de novela subsistir nicamente entre los escritores de extrema izquierda anarquistas y comunistaspara los que la repblica burguesa no era sino un rgimen de transicin hacia un nuevo estado. Por oposicin a- estos ltimos se vio por entonces aparecer una literatura anti-revolucionaria y antirepublicana hoy completamente olvidada pero que constituy un fenmeno igualmente significativo. De hecho, bajo el ttulo de "novela social" se ha tendido a encubrir lo que, en trminos ms precisos, convendra llamar "novela socialista," cuya intencin, no por implcita menos real, es despertar o iluminar la conciencia frente a las injusticias de la clase dominante burguesa en el estado dictatorial. Es curioso sealar que las denominaciones "social" y "sociolgica" se han utilizado para describir en el pasado siglo novelas cuya intencin era igualmente la concienciacin del lector frente al antiguo rgimen, en nombre de un republicanismo burgus y anticlerical. Desde la aparicin del Contrato social de Rousseau resultaba imposible imaginar una construccin novelesca en la que se ignorase que "el hombre no est solo, vive en una sociedad, en un medio social" e incluso, en el naturalismo francs, se considera como la labor del novelista "el estudio del trabajo recproco de la sociedad sobre el individuo y del individuo sobre la sociedad."1 En ese sentido poda decir Csar Barja que la novela de Galds era "una novela esencialmente social. " 2 Y el mismo valor tiene la afirmacin del novelista contemporneo no identificado que cita Pablo Gil Casado, refutando la negativa de ste a reconocer carcter social a su novela: "Toda novela debe ser realista, y puesto que la realidad humana es social, toda novela, en este aspecto, es social."3 Social, en esos contextos, tiene una denotacin exclusivamente cientfica, y puede equipararse a sociolgica, es decir, que responde a la sociologa ajustndose a los postulados de esta ciencia. As Zola pudo subtitular la serie novelesca de los Rougon-Macquart "Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire" (1871-1893). La novela social o sociolgica, en ese sentido, ser, pues, la que estudie los efectos de las condiciones sociales y econmicas en un tiempo y lugar determinados sobre los hombres y sus conductas. Sin embargo, ni Blazac ni el Dickens de Har Times, cuyas novelas podran en ese sentido calificarse de sociales, tuvieron la idea de tal autodenominacin. 719 De otra parte, ya hemos indicado que bajo el trmino social se ocult eufemsticamente durante la dictadura franquista la intencin poltica de modificar la sociedad a travs de la concienciacin del lector a la injusticia social. Tampoco esta actitud, que integra lo cientfico de la sociologa a lo poltico del socialismo, es original de nuestros medios literarios ni de los aos cincuenta de nuestro siglo. Ya en 1839, Eugne Sue, socialista falansteriano, llam "Comedie sociale" Le lgislateur, que, junto con Le juge, sera reeditada en 1846 con el ttulo global de Comedies sociales. Entre nosotros, el olvidado W. Ayguals de Izco publicaba en 1851 Pobres y ricos. La bruja de Madrid, con el subttulo de "novela de costumbres sociales," y Alejandro Sawa, al publicar en 1887 Declaracin de un vencido con el subttulo de "novela social" afirmaba: "estas pginas pueden servir de pieza de acusacin el da, que yo creo prximo, en que se entable un proceso formal contra la sociedad contempornea. Auxilio a los historiadores del porvenir publicndolas." En esta utilizacin del trmino social es, pues, evidente, su supeditacin a la intencin crtica, reformista, en una palabra, poltica y revolucionaria. Dentro de esa trayectoria vendrn a inscribirse,

durante la dictadura de Primo de Rivera y, posteriormente durante la Segunda Repblica burguesa, los novelistas sociales as denominados y estudiados por Eugenio G. de Nora, en el segundo volumen de su Novela espaola contempornea. Mas dentro de esta corriente de compromiso socio-poltico no existe un vaco entre los precedentes de fin de siglo y la novela de mediados del nuestro. Entre ambos extremos, se han atribuido a s mismos o se les ha atribuido una intencin social reformista escritores tan alejados como el naturalista tardo Vicente Blasco Ibez (particularmente sus llamadas "novelas de rebelda o sociales"La catedral [1903], El intruso [1904], La bodega [1905] y La horda [1905] segn opinin de diversos tratadistas), Felipe Trigo (particularmente su novela Jarrapellejos), pasando por los Lpez Pinillos, Cigs Aparicio, Eugenio Noel, y tantos otros, de los cuales algunos podran ideolgicamente adscribirse al socialismo utpico bajo cualquiera de sus facetas, y el resto tiene vagas nociones de la ideologa pero est temperamentalmente unido a ellas a travs de su marcado populismo. Se llega, en fin, durante el perodo de la primera dictadura, al grupo de escritores socialistas que, como Luis Araquistain, Julin Zugazagoitia, Julin Gorkin, son a un tiempo lderes polticos y notables escritores.4 Tras la guerra civil, durante la cual la literatura poltica conoci un extraordinario desarrollo, siguiendo las dos grandes lneas ideolgicas de la segunda Repblica, la pseudo-victoria de la tendencia contra-revolucionaria, todava inconsciente de haber servido a la antirevolucin conservadora, se manifiesta en literatura por un primer movimiento en el que la inercia polmica viene an mezclada con la euforia triunfalista. Pero sin contar la mediocre calidad literaria de las novelas de este momento, el carcter esencialmente polmico de esta forma de literatura novelesca deba perder pie y acabar girando en el vaco, ya que el antagonista hipottico de la discusin haba desaparecido en la crcel, el exilio, el campo de concentracin o la paz impuesta de los cementerios. Para volver a encontrar un contexto favorable al renacimiento de la novela de crtica sodopoltica, hubo que esperar a que las repercusiones de la represin dictatorial, de la mala gestin administrativa y de la situacin poltica internacional creasen un cierto descontento en las lites intelectuales del pas, y particularmente en muchos de los antiguos falangistas, de los cuales un buen nmero eran ya trnsfugas del comunismo y del anarquismo, o que haban dudado durante los aos treinta entre el socialismo y el "nacional-socialismo," y que, a ms o menos corto plazo se percataron de su derrota ideolgica a manos de la dictadura burguesa. De hecho, tanto Cela como Torrente Ballester, Zunzunegui, Delibes, Luis Romero, J.L.Castillo Puche o Jos Luis Vilallongaeste ltimo se exiliara rompiendo abiertamente con el rgimenestuvieron todos implicados en la victoria franquista. Ellos sern los primeros que resuciten la idea de una literatura poltica para combatir, bien el sistema como tal, o bien las deformidades ms aparentes del mismo. Hubo que esperar, por otra parte, la accesin a la mayora de edad literaria de jvenes escritores que haban sido testigos y vctimas inocentes de la guerra. No estando, como los anteriores comprometidos personalmente en la victoria, aunque entre ellos no faltasen hijos de jerarcas del nuevo rgimen y de los burgueses enriquecidos en el estraperlo de la posguerra, su actitud no poda ser nunca considerada con el recelo con que en los medios de la oposicin hubo de acogerse la metamorfosis de los mayores. Es precisamente la produccin literaria de estos jvenes novelistas la que se clasifica y denomina con la etiqueta de novela social, excluyendo de ella a los ex-combatientes. Cuando, por otra parte, consideramos la edad de los crticos que han jalonado esta frontera, no es difcil conjeturar un ajuste de cuentas entre generaciones. Y si, en fin, tenemos en cuenta las filiaciones polticas explcitas o implcitas de los susodichos todos, comprendemos que la exclusin de los mayores se ha hecho igualmente porque sus novelas, aun teniendo un alcance social indudable, no superan en el fondo un estadio de liberalismo benevolente o de pesimismo nihilista. En

resumen: sus novelas no son, como las de los jvenes, novelas polticas inspiradas en el socialismo cientfico ni en el realismo crtico. Como en la poca de la dictadura primoriverista, slo el comn oponerse al rgimen puede establecer un nexo entre los liberales demcratas y los marxistas. La situacin poltica de Espaa impeda, sin embargo, a esa crtica literaria, expresar claramente las razones por las que un Zunzunegui, por ejemplo, no era clasificable como "novelista social." Resulta penosa la consideracin de los circunloquios, argumentos capciosos y contradicciones a los que se ven forzados crticos como Pablo Gil Casado para no poner de manifiesto el fondo de su pensamiento: que la novela social, para l, no es sino novela poltica ideolgica y aun estticamente adscrita al marxismo, y cuya intencin no es sino colaborar a minar y 720 destruir la sociedad burguesa para acceder a un estado socialista. Esta misma falta de libertad de expresin forz a los novelistas a disimular su ideologa, y los llev hacia una forma de neo-realismo mal llamado objetivo que les permitiese esquivar las barreras censorias. As fue como, forzados a la simple descripcin de hechos, por muy seleccionados y significativos que stos fueran, todos los novelistas pudieran ser confundidos en un grupo heterogneo. Por lo que toca a la temtica explcita, en efecto, nada los diferenciaba, y slo el contexto, para los iniciados, permita las distinciones. El perodo de la novela "objetiva" durara mientras los escritores no se percataron de la falta casi absoluta de eficacia de sus esfuerzos. Haban sacrificado a esa presunta eficacia poltica los elementos habitualmente requeridos para la realizacin de una obra de arte. Ello no obstante, esa obra que adquira con tales sacrificios una mayor contingencia, no aportaba frutos concretos, no suscitaba las reacciones previstas. Y en el momento en que los novelistas hispanoamericanos invadieron el mercado editorial acaparando premios y rcords de crtica y de venta con novelas en las que la invencin creadora y el realismo mgico sobresalan, la novela social dej de existir. Los defensores crticos y los creadores del sub-gnero necesitaran un largo espacio de reaccin antes de recobrar el huelgo y aprender la leccin. Sera no obstante injusto olvidar aqu que esa manera de concebir la literatura no haba cesado de tener defensores en Espaa, y que los mejores novelistas de la nueva generacin nunca haban renunciado a la primaca de lo cualitativo frente al principio de la eficacia social. En unos casos, por un sano escepticismo frente a esa idea, jams enteramente compartida por un Ignacio Aldecoa o un Rafael Snchez Ferlosio. En otros, porque el error de perspectiva fue pronto corregido, como en el caso de Jess Fernndez Santos. De cualquier modo, y como lo haba indicado ya, la represin ideolgica haba impedido a los novelistas llevar al extremo la aplicacin de la ideologa en su obra. Lo que diferencia fundamentalmente la novela social de preguerra de este nuevo tipo de novela comprometida, es que sta ltima se escribe con tan gran cuidado de explotar al mximo las ambigedades de situacin y de lenguaje que, velis nolis, alcanza una calidad estilstica indiscutible. Si recordamos de nuevo el nmero considerable de estos novelistas que provienen de la poesa o que cultivan indistintamente ambos gneros, con la inevitable influencia de uno en el otro, habremos reunido con ello otras tantas causas que explican la contradiccin que hubo entre los fines pretendidos y los medios utilizados. Ello explica igualmente cmo, al llegar el momento de la crisis, los novelistas jvenes han podido salir del atolladero con rapidez asombrosa, y reemprender sobre fundamentos menos equvocos su trabajo de creacin. Esta reaccin ser tan fuerte que no solamente arrastra tras de s a todos los jvenes escritores de las ms recientes promociones, sino tambin a los mejor dotados de los mayores, de Cela a Delibes, con variable fortuna. Y, del mismo empuje, se revalorizarn ciertos escritores hasta entonces descuidados o incomprendidos por la crtica, como Gonzalo Torrente Ballester.

Por otra parte, los defensores del realismo social han vivido a menudo en la contradiccin: de una parte, sus orgenes y costumbres burguesas, de otra, su programa revolucionario. No hablamos aqu solamente de los novelistas y de los poetas, sino tambin y sobre todo del pblico lector. Pues si, entre los escritores, no deja de encontrarse aunque excepcionalmentealguno nacido de clase obrera o campesina, como Armando Lpez Salinas, Juan Mars o Francisco Candel, es bien evidente que no hubo entre los lectores de la novela social de entonces ni obreros ni campesinos, demasiado sujetos a las condiciones de explotacin de su trabajo para contar con tiempo libre, isposicin mental y, mucho menos dinero libre, para adquirir y leer La mina, Central elctrica o La piqueta. Si esta literatura tuvo un alcance, ste fue en primer lugar el de suscitar o confirmar el malestar social en los jvenes universitarios de extraccin burguesa que constituyeron su exclusivo auditorio. Muchos revolucionarios de guateque y barra, muchos snobs pseudosocalistas aparecieron en los lugares frecuentados por esa juventud.5 El malestar subsiguiente al descubrimiento de la inanidad de esta literatura y de la comprobacin de la falta de comunicacin entre estos jvenes inquietos y las clases verdaderamente oprimidas, no har sino acelerar el proceso de la descomposicin en la ociosidad. No les quedar sino entregarse a la dolce vita, favorecida por el flujo econmico y de costumbres inslitas que el turismo europeo hubo de procurarles en ese preciso momento. Las otras alternativas eran el silencio o el verdadero compromiso y la entrada en la oposicin clandestina.6 Los mitos liberadores, a pesar de todo, son duros de suprimir en una sociedad agarrotada. As, Alfonso Sastre, en 1965, defenda todava que lo social es una categora superior a la esttica y que la misin del arte en este mundo injusto en el que vivimos consiste en cambiarlo. Sastre quiere decir, sin duda, que los problemas sociales pasan antes que los de la esttica; de otro modo podra acusrsele de establecer relaciones entre categoras que no son en absoluto del mismo orden. Su segunda afirmacin, por el contrario, es demasiado clara para encontrarle justificacin. Atribuye al artecreacin humana, simple producto de su creatividaduna misin que pertenece al hombre, realizando con ello una especie de transposicin casi fetichista. Es la accin poltica revolucionaria la que puede eficazmente producir esos cambios que el escritor desea. Esa accin pasa por consiguiente por encima y antes que toda actividad puramente artstica. Y el artista impaciente sera ms lgico dejando caer sus tiles de trabajo y abandonando su taller por el fusil y el maquis. De qu medios podra el arte valerse para cambiar el mundo que pudieran equipararse en rapidez v eficacia a los de la revolucin armada? Cabra pensar de nuevo resucitada la vieja coartada de los artistas para tranquilizar una mala conciencia, para justificar una pasividad tanto ms culpable cuanto que no pueden alegar ignorancia de las realidades sociales.7

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Para vencer la ignorancia del pueblo, el arte en cuestin no ha servido nunca para cosa de mayor provecho. Ni sera justo atribuir a un Sastre el sueo de desencadenar una revolucin desde arriba, en la que los Voltaire tendran, nuevo despotismo ilustrado, un papel que desempear. Por otra parte, todas las acciones de los hombres estn guiadas por una sola y misma intencin, como lo han pretendido siempre los integristas de toda especie.8 Todava en 1972 se reprochaba a Cela su estilo en los trminos siguientes: No es tan objetivo como se ha dicho porque Cela arrastra la pesada carga del hbil creador del lenguaje que es [sic] y esto le lleva con frecuencia a una prosa matizada y rica que nos est demostrando la presencia del autor ms all de lo que se presenta como simple realidad. Y esto merma fuerza a la alienacin de los personajes (aunque merezca una valoracin muy distinta desde un punto de vista estrictamente artstico).9 Parece evidente que se reclamaba de la novela lo que la sociologa espaola del tiempo no produca: estudios sociolgicos

documentales del tipo de Los hijos de Snchez. Actitud inimaginable fuera de un pas sometido a la censura poltica. Una segunda e inesperada consecuencia de ese renacimiento de la "novela social" fue relanzar la polmica que haba quedado interrumpida con el final de la guerra civil. 10 Los escritores identificados con el rgimen o cuando menos opuestos a la ideologa marxista subyacente en la novela socialmonrquicos, demcratas cristianospartieron de nuevo a la Cruzada. Decidieron que haba llegado la hora de recordar a las nuevas generaciones la situacin de Espaa anterior a la guerra, y poner de relieve la obra sanitaria que su rebelin haba realizado. Esas novelas as producidas tomarn, pues, una neta orientacin histrica, dejando de lado la descripcin de la sociedad presente, posiblemente incapaces de ofrecer una versin de la misma a la vez opuesta a la del realismo social y credible. Quiz pensaban que, a pesar de todos sus defectos, su Espaa era mejor que la republicana, y que de su cualidad de antiguos vencedores nacan ciertos derechos inalienables. As se explica hoy la aparicin de Plaza del Castillo de Rafael Garda Serrano en 1951, y la puesta en venta de su anterior novela La fiel infantera, censurada diez aos antes. Es el momento del xito editorial de Los apreses creen en Dios de Gironellacinco ediciones entre 1953 y 1954y de la aparicin de La paz empieza nunca (1957) de Emilio Romero, de Los muertos no se cuentan (1961) de Bartolom Soler, de Algunos no hemos muerto (1957) de Carlos M. Ydgoras, de la reedicin de Checas de Madrid de Toms Borras y de toda una serie de novelas que pretendan dar una versin de la historia inmediata que constituyese una muralla ideolgica, un memento homo galvanizador.
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La campaa vino apoyada por ciertos crticos literarios y por historiadores y ensayistas que publicarn obras orientadas en el mismo sentido: Espaa en sus episodios nacionales (1954) de Gaspar Gmez de la Serna, Tres ensayos sobre la literatura y nuestra guerra (1955) de J. Vila Selma, La guerra espaola y el trust de los cerebros (1961) de Vicente Marrero, Historia poltica de la zona roja (1954) de Diego Sevilla, Historia de las internacionales en Espaa (1956-57) de M. Garca Venero, Historia de la Segunda Repblica espaola (1956) de J. Arrars, Historia secreta de la 2a. Repblica (1954), La Repblica en el exilio (1957) y Historia del anarquismo espaol (1956) de E. Comn Colomer, y una larga serie de biografas hagiogrficas sobre los hroes militares del Alzamiento, generosamente difundidas por las editoras de estado. De la literatura social y de su contraliteratura cabe hoy preguntarse qu es lo que subsiste y sigue interesando al lector curioso y al lector erudito. Universit Laval
1 Zola, 2 C.

Le romn experimental. Barja, Libros y autores modernos, p. 325. 3 P. Gil Casado, La novela social espaola, p. vii. 4 El trmino novela social aparece como subttulo de una de las nvalas de Zugazagoitia/ botn (1929)pero lo son igualmente sus otras obras, como Una vida annima (1927) y El asalto (1930). El trmino est utilizado, con variable rigor, por los dems novelistas citados. Vase, por ejemplo, el esbozo previo a jarrapellejos, de Trigo: "Exposicin de la miseria de un pueblo, y por reflejo, de toda Espaa, en todos sus aspectos sociales.. .Como h conclusin de este estudio habr de ser pesimista, es decir, deduciendo la imposibilidad de una regeneracin por los solos esfuerzos individuales, no importar que como elementos inmediatos de redencin apunte nicamente la necesidad de un gobierno, de un poder central, casi de dictadura, dentro de los muros ultrademocrticos . . .y como elemento remoto, que es, despus de todo, la nica segura esperanza.. .el del pueblo, con su instinto socialista," En los andamios, doc. anterior a 1914. 5 Posteriormente escritores como Juan Mars (Esta cara de la luna, Ultimas tardes con Teresa) y Andrs Berlanga [Plvora mojada) han hecho de ellos una justa crtica cuya ferocidad nos parece plenamente justificada. 6 Citemos algunas novelas que reflejan el momento y la situacin con fidelidad: Fin de fiesta, Para vivir aqu y La isla de J. Goyfisolo; Nuevas amistades y Tormenta de verano de J. Garca Hortelano; Va muerta de Ramn Nieto; Oficio de muchachos de Manuel Arce; Hombres varados de G. Torrente Malvido. 7 Cien aos ms vieja, parece ms moderna la teora de Guyau, para

quien el valor esttico del arte estaba precisamente en la solidaridad humana, en la mutua comunicacin entre las conciencias. 8 Desde luego, habra que replantearse la cuestin fundamental: es el arte un fin en s o un simple medio? Pero tambin esta otra: es el arte algo distinto de las ideologas, es decir, un fenmeno segundo? Sea como fuera, no son los comunistas, por ejemplo, los que practican el amor libre en grupo, sino los neocapitalistas ms ferozmente defensores de la propiedad privada. 9 Santos Sanz Villanueva, Tendencias de la novela espaola actual, p. 61. 10 No olvidamos, evidentemente, la existencia de la literatura del exilio que se aferra de manera casi biolgica al mantenimiento de la polmica y la requisitoria antifranquista. Pero el franquismo, tranquilo tras sus barreras aduaneras, fingi ignorarla, y la conspiracin del silencio result de una atroz eficacia. u Otras novelas de esta tendencia: A. Oliver, Los canes andan sueltos (1952); J. E. Casariego, Con la vida hicieron fuego (1953); La presa del diablo de L. de Diego (1958); El canto del gallo y Muri hace quince aos de j . A. Gimnez Arnau; Las lomas tienen espinos (1955) de Domingo Manfredi; li sierra en Ihunas y Las dos barajas (1956) de A. Ruiz Aycar; Todo avante (1955) de ngel Marrero: La soledad de Alcuneza (1961) de S. Garca de Pruneda. Cuando Gironella inici un intento de "objetividad" con Un milln de muertos, tuvo derecho a rplicas sangrientas de S. Prez Madrigal y a la contra-novela arriba citada de B. Soler.

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