LOUIS SULLIVAN

ASIGNATURA:
SEMINARIO DE TEORÍA Y DISEÑO ARQUITECTÓNICO
CÁTEDRA:
ARQ. MANUELA DEL ÁGUILA BARTRA
EST. ARQ:
MARIALIZETH VÁSQUEZ PAREDES
LOUIS HENRY SULLIVAN
Considerado el primer arquitecto moderno de
América, nació el 3 de septiembre de 1856 en
Boston.
Estudió arquitectura en A su regreso de
el Instituto de Europa se estableció
Tecnología de en Chicago donde se
Massachusetts y más estaba llevando al
adelante viajó a cabo la
Francia, donde estudió reconstrucción de la
un año en la Escuela ciudad destruida por
de Bellas Artes. el gran incendio de
1871.
Con la Escuela de Chicago, comenzó a desarrollar una corriente que sería
la base de la arquitectura moderna; creó formas originales, siendo capaz
de conseguir una unidad estética en los edificios de altura, en el sentido de
que la idea de un proyecto podía partir simplemente de sus
consideraciones funcionales.
En 1879 fundó Adler y Sullivan; Adler
era un ingeniero alemán que se
ocupaba de la parte estructural mientras
Sullivan lo hacía del diseño. Fue allí
donde se comienza a gestar la carrera
de Frank Lloyd Wright, quien fue
alumno de Sullivan después de haber
abandonado los estudios de ingeniería
civil iniciados en la Universidad de
Madison.
PUBLICACIONES
Louis Sullivan no solo realizó varias obras arquitectónicas en su país natal,
sino que también escribió libros en los que establecía diferentes teorías
acerca de la disciplina de la arquitectura.
KINDERGARTEN CHATS (1901)
Construyó dos personajes, un profesor y un
alumno, que dialogan y discuten sobre las
teorías de arquitectura de Sullivan.

Esta obra resume y conjuga todas las teorías de

Sullivan, y más que hablar de teorías del
pasado, es un escrito claramente aplicable a la
época actual.
KINDERGARTEN CHATS (1901)

No solo habla de Arquitectura, habla de los aspectos sociales, de las

personas, de la educación y de nuestra percepción. Sullivan empieza
su ensayo hablando sobre una “enfermedad de la sociedad” y que
afecta a la arquitectura por ser un reflejo de la sociedad.

Esta enfermedad se debe a que la sociedad no se halla y por lo tanto

el arquitecto tampoco y no sabe qué hacer, y acaba diseñando un
edificio que es algo sin serlo, es un edificio no definido. El nuevo
arquitecto debe aspirar a ser mejor y a buscar una cura para esta
necesidad.
EDIFICIO

Para Sullivan es una pantalla detrás de la cual se esconde el

arquitecto y éste es parte de una sociedad, por lo tanto el
estudio de la Arquitectura se vuelve, no solo el estudio de un
arte, si no también el estudio de una sociedad y las
condiciones sociales que produjeron esa Arquitectura.

Estos edificios deben de reflejar lo que hay en su interior, no hay

nada más perfecto que la naturaleza y la vida, y por lo tanto los
edificios deben de tener vida propia, reflejar una pasión.
Sullivan además explica, que la forma proviene de la naturaleza y la función
del alma, y un edificio, al ser reflejo de una persona y una sociedad, éste
debe de tener ambos.

CREATIVIDAD
Sullivan aclara que ser creativo no implica diseñar para el futuro,
pues la creatividad requiere de pensamientos, pensamientos que
tenemos al momento, y por lo tanto solo podemos diseñar
creativamente en el presente (para esto necesitamos pensar
orgánicamente, o sea, con nuestros propios pensamientos e
ideas, no imitando lo que los demás han hecho o dicho.
 AUTOBIOGRAFÍA DE UNA IDEA (1924)

Es su texto más famoso, en el narra en tercera

persona sus años de formación, que abarca su
niñez y su temprana madurez hasta la Feria
Mundial de Chicago en 1893.

Generalmente reconocido como el gestor del

moderno rascacielos, Sullivan ha sido
caracterizado por Lewis Mumford, sociólogo y
urbanista, como 'la primera mente, en la
arquitectura norteamericana que llegó a
identificarse con plenitud en relación a su suelo, su
época, su civilización'.
Este libro registra las opiniones y teorías que
no sólo hicieron de Sullivan un gran
arquitecto, sino que influyeron teóricamente a
las generaciones que lo siguieron, como su
principal continuador, Frank Lloyd Wright.

Allí Sullivan narra su búsqueda por alcanzar el

ideal arquitectónico, además estableció
algunas nociones sobre la democracia dentro
de la naciente sociedad norteamericana.
“LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN”
Su famosa afirmación entendía que cualquier
proyecto arquitectónico debía ser simple y
funcional

Además que la forma del edificio debe

relacionarse principalmente con su función o
propósito previsto.

Según su filosofía, el hombre forma parte de la

naturaleza y la arquitectura brinda la
oportunidad de relacionar esta con la
creatividad humana.
WAINWRIGHT BUILDING
 AUDITORIO BUILDING EDIFICIO BAYARD
Lloyd Wright, que fue discípulo de
Sullivan, llevó estas ideas a sus
máximas consecuencias,
insertando el edificio en la
naturaleza.
Sullivan creyó que el exterior de un
edificio de oficinas debería reflejar BANCO NACIONAL DE
AGRICULTORES
su estructura y funciones
interiores.

El ornamento, en donde este fuera usado, debería

ser sacado de la Naturaleza, rechazando
referencias clásicas y los arcos ubicuos.
RASCACIELOS SIN (DISEÑO) PRINCIPIOS
El rascacielos fue una nueva invención en la década de 1890.
La solidez del marco de hierro permitió que los edificios fueran más
altos, sin la necesidad de paredes gruesas y arbotantes.
La forma en que se construyó un
edificio (estructura de hierro) fue
revolucionaria, y los arquitectos de la
escuela de Chicago sabían que el
mundo había cambiado.
Sullivan y sus espléndidos proyectos
para rascacielos con estructura de
hierro convirtieron esta tipología en el
símbolo arquitectónico de Estados
Unidos.
OBRAS PRINCIPALES
AUDITORIO DE CHICAGO
Uno de sus primeros
trabajos(1886-1889), un
grandioso edificio que con
hotel, oficinas y el teatro
propiamente dicho, cuya
extraordinaria acústica lo
convirtió en una obra modélica
Cuando se construyó
(Sullivan solo tenía 30 años)
fue el edificio más alto de
Chicago. Tras varios
devaneos con lo ornamental,
(las arquerías).
Los tres primeros pisos
son de granito gris y
almohadillado rústico y los
superiores de piedra
caliza.

Se trata de un edificio
rectangular y sobrio, con
una torre pensada para
albergar la maquinaria
del edificio y el propio
estudio de Adler y
Sullivan, que allí se
mantuvo dos décadas.
Debido al tamaño de la sala,
el tema la acústica comenzó
a ser un problema, por lo que
intervino su socio, el
ingeniero Danmark Adler, por
lo que construyo un techo
mediante arcos que iban
incrementando su altura
conforme se alejaban del
escenario, lo que servía
como un megáfono y
disminuía la reverberación lo
que facilitaba la difusión del
sonido.
 WAINWRIGHT BUILDING
(1890-1891) Se lo encargó Ellis Wainwright, un
cervecero que coleccionaba pintura y escultura y
que tenía un gusto estético personal. Todas las
nuevas tecnologías aplicadas a los edificios de
oficinas de Chicago entonces se dan cita aquí.
Se refuerza la verticalidad mediante pilares
falsos en el cuerpo de oficinas/fuste.
Tiene diez pisos, su
estructura es de
hierro y se apoya
sobre pies de
cemento armado.
También se recubre
con cerámica a
prueba de incendios
y tiene ascensor y
planta en forma de
U, así que todas las
oficinas cuentan con
luz natural.
 CARSON PIERRE SCOTT
Trabajando ya en solitario, llevó a cabo, en 1904, sobre unos grandes
almacenes.
Es un edificio comercial en altura que
expresa la verticalidad típica del
rascacielos y la horizontalidad de la calle
en que se encuentra, en equilibrio.
Una rotonda se concibió como
espacio de transición entre el
interior y el exterior, creando una
superficie recogida “a medio
camino entre el bullicio de la calle
y el refinamiento de la tienda”
BANCO NACIONAL DE LOS GRANJEROS DE OWATONNA
El Banco Nacional de Agricultores es una de
las mejores obras de Sullivan en su estado de
madurez, especialmente una de sus mejores
bancos en pequeñas ciudades pradera,
aunque en mucha menor escala que en sus
rascacielos mostrados
 El edificio está revestido en la base de
piedra arenisca roja, con oscuras
paredes de ladrillo rojo, la ornamentación
se concentra en los paneles de terracota,
la cornisa está decorada por un curso de
ladrillos
El banco fue remodelado en 1940 y
mucho de los elementos arquitectónicos
interiores fueron destruidos.
Hoy en día el Banco Nacional está en
existencia, su uso principal es de
oficinas comerciales. Es considerado un
Monumento nacional, y uno de los
edificios famosos de la ciudad de
Owatonna.
 EDIFICIO BAYARD
Construido justo al este de Broadway, el
Edificio Bayard. es la única obra del
arquitecto Louis Sullivan en New York y su
primer encargo en solitario. (1887-1899).

Tiene 13 pisos y tiene 49 metros de altura.

Su significado esta en su elegante
fachada, que aumentó sustancialmente el
área de ventanas en proporción a su
pared sólida, presagiando el advenimiento
de la cortina de cristal de los rascacielos
de hoy en día.
Un elegante edificio de oficinas clasificado como
monumento histórico en 1976.
Construido en el estilo de la Escuela de Chicago,
una ciudad de la que Sullivan era originario, consta
de tres partes distintas:

Una base y corona en

gran parte decorada y
un cuerpo central más
sobrio que hace
parecer más alto.