Que es un Clown?

- Alex Navarro

Que es un Clown?
El payaso es un creador, un provocador de risa, sensaciones y emociones. El payaso nos hace rer, sentir y reflexionar con su visin del mundo y sus intentos de posarse por encima de sus fracasos. Nos muestra su vulnerabilidad sin tapujos. Es el nio que todos llevamos dentro, que no tiene tabes, que disfruta jugando y que quiere ser como los adultos aunque nunca pueda conseguirlo. Lo que el payaso busca (su principal motivacin) es ser amado, quiere que el publico lo ame, quiere que sean sus amigos. Siempre intenta parecerse a los dems, pues cree que as lo aceptaran y lo amaran, es como un nio que quiere ser adulto. Los nios entre 1 y 3 aos son 100% clowns, podemos aprender mucho de ellos, pues tienen el "timing", la ingenuidad y algunas de las mas importantes consignas bsicas del clown de forma natural, de hecho desde mi punto de vista el clown viene del nio. Os pondr algunos ejemplos: 1- Quieren ser amados por sus padres y en general por el mundo entero (el clown por el publico) 2- Quieren ser como los adultos y tratan de imitarlos (el clown hace lo mismo, desea integrarse e intentara parecerse a la gente "adulta y normal" 3- Son espontneos y no tienen sentido del ridculo. 4- Expresan sus emociones a tope y pueden pasar instantneamente de una a otra. 5- Si un nio de esa edad esta por ejemplo golpeando con un juguete un mueble, parar un momento para mirar a su papa o mama (compartir con el publico), si sus papas se ren, buen rollo (xito) eso significa que hay que seguir golpeando el juguete, si no ren (fracaso) hay que golpearlo con mas fuerza o bien buscar otra via, quizs ir a golpear otro mueble, o golpear el mismo mueble con otro juguete. Los nios siempre que hacen algo, miran al adulto para compartir y buscar su complicidad y su actitud despus de mirarlo depender de la reaccin del adulto. 6- En general, si los ries no se defendern, a lo sumo lloraran o se sentirn en evidencia, pero seguramente se vengaran mas tarde quizs con su actitud hacia ti, o quizs haciendo una trastada mayor aun. (el clown no se defiende ante un ataque y menos de la autoridad, pero luego puede vengarse) 7- Son tremendamente curiosos y cualquier cosa puede sorprenderlos y alucinarlos (capacidad de asombro). 8- Si les regalas un juguete carsimo pueden sacarlo de la caja, dejarlo a un lado, y pasarse horas jugando con la caja y el envoltorio (el mundo al revs). Podra continuar pero pasare a relataros un par de ancdotas de mi hija cuando tenia 16 meses, la cual a tan temprana edad realizo de forma natural algunos gags clsicos, como cualquier nio claro.

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Donde vivamos en ese momento haba muchos olivos y el suelo estaba lleno de olivas. Fuimos a dar una vuelta y ella empez a recoger olivas hasta tener sus dos manos completamente llenas, entonces se le cayo una oliva y al agacharse para recogerla se le cayeron varias, me miro e intento de recogerlas de nuevo y se le cayeron otras, y as una y otra vez. El otro gag fue en casa. Tenamos varios globos por el suelo y le ped que me trajera uno, fue totalmente decidida a coger uno pero antes de llegar a cogerlo sin querer le dio con su pie y el globo avanzo, me miro sorprendida y lo volvi a intentar varias veces y siempre le pasaba lo mismo. Era de risa total. A lo que bamos... En sus orgenes (me remonto a la historia mas inmediata y al payaso que todo el mundo conoce, el de nariz roja) el payaso nace en el circo y es este un payaso (llamado Augusto) ingenuo, torpe y estpido, al que todo le sale mal. Su contrapunto es el clown de cara blanca el cual representa a la autoridad y que es elegante, serio, y poco amigo de bromas. El Augusto siempre arruinara el numero que el clown de carablanca trata de hacer. Llegara tarde, o demasiado pronto, o armara un lio con cualquier cosa. Si tocan una pieza musical, el Augusto siempre se equivocara, desafinara, o ira a destiempo. A pesar de ello en general el Augusto siempre gana, es decir siempre arruina lo que el carablanca trata de hacer y siempre acaba perseguido por este. En su origen el clown era multidisciplinar, sea que adems de ser payaso sola ser acrbata, msico, malabarista, etc.. De hecho gran parte de los payasos de circo empezaron siendo artistas de otras especialidades y al hacerse mayores y no poder realizarlas acababan convirtindose en payasos. Actualmente el clown ha cambiado y se ha especializado mas en la parte cmica. Ya no existen tanto los clowns multidisciplinarios como antiguamente, aunque haberlos haylos. El clown actual no tiene las mismas caractersticas que el clown tradicional (aunque puede tenerlas), en general segn mi parecer se ha tendido ha mezclar el clown y el bufn. Es decir el clown de hoy no tiene porque ser especficamente ingenuo por ejemplo, puede ser inteligente e incluso tener un poco de "mala leche". Podramos decir que el clown tradicional trabajaba con arquetipos mas universales como el tropezn y el "quiero y no puedo", y el actual incluye, adems de estos, mas arquetipos psicolgicos y juega mas con las emociones del publico, proponiendo tambin situaciones cotidianas con las que el publico se identifica. En general, la mayora de los verdaderos clowns pueden ser buenos actores, pero para un actor puede ser mas difcil ser un buen payaso. Lo que no implica que no los haya. Esto es as porque el registro de un payaso es muy diferente al de un actor. El payaso no interpreta lo que le pasa, lo vive y reacciona a cualquier impulso externo. No esta encerrado en un mundo de fantasa (para el clown no existe la cuarta pared como en el teatro convencional), vive en un mundo real que comparte con todos. Como dice de manera magistral Claret Clown: "La cuarta pared en el payaso est detrs del pblico". Yo lo que siento cada vez que salgo a escena o a donde sea como clown, es como si me conectara con una frecuencia o una dimensin que siempre esta ah, la dimensin donde habita el payaso. Un payaso no es un actor, un payaso es un payaso. Un actor puede componer un personaje a partir de ciertas consignas dadas por el director o por la obra que este interpretando, aunque no tengan nada que ver con su propia personalidad. Pero el payaso existe ya dentro de uno, es uno mismo. Como dijo Roberto Benigni: "El actor inventa o interpreta un personaje, mientras que el payaso encarna el suyo propio". Se trata de observarte, de ver
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como te mueves, como reaccionas, que tics tienes y entonces llevarlos al limite, a la locura. En cierta forma el clown se basa en tu propio ridculo. Puedes tener diferentes tipos de clowns tantos como personalidades en tu interior!!! Pero a pesar de ello habr uno de ellos que ser el predominante, el mas parecido a lo que somos. Adems actualmente no se escriben obras para clowns, los clowns son siempre los creadores de sus propias obras. Hay payasos y payasitos... no basta con maquillarse, ponerse un disfraz de ropas amplias de colores, una nariz y hacer muecas para ser payaso. Las sonrisas de plstico no sirven, han de ser autenticas. Hay muchos vendedores de globos, maquilladores de nios, animadores de fiestas infantiles... pero ser un verdadero clown es mucho mas que eso... Un verdadero payaso es aquel que no acta, sino que es, que no se esconde tras la mascara del maquillaje o la nariz (si es que lleva maquillaje o nariz). Para ser un verdadero payaso ha de ser honesto, desnudarse (metafricamente hablando, o literalmente como Jango Edwards) delante de su publico, tener una visin cmica de las cosas, "timing", mirar y ver, escuchar, estar atento, aprovechar todo lo que ocurre a su alrededor, tener intencin, ser claro, no pensar sino accionar, invocar, evocar, provocar. Como dijo Dario Fo: "Creer que se es payaso por ponerse una pelotilla roja en la nariz, un par de zapatos desmesurados y aullar con voz aguda, es una ingenuidad de idiotas". El ser payaso no se aprende, esta dentro de cada uno de nosotros, es tan solo cuestin de dejarlo salir, de desaprender lo aprendido, de desprendernos de las murallas que hemos edificado para protegernos, de derrumbar las mascaras que nos hemos ido poniendo con lo aos y dejar aflorar al nio que todos llevamos dentro y abrir la puerta a la locura interna. Hacer cursos con buenos maestros puede ser de gran ayuda para encontrar nuestro clown, pero la tcnica sin haber conseguido liberar tu clown, es como comparar una flor de plstico y una natural. Un buen maestro te ayudara en primer lugar a que tu clown salga afuera y despus, si te es necesario, la tcnica (tempo, consignas bsicas, etc..). HISTORIA del CLOWN clica para visualizarla mas grande Joseph Grimaldi, 1811 INTRO El arte del clown existe desde hace miles de aos. Un clown enano actuaba ya como bufn en la corte del Faran Dadkeri-Assi durante la Quinta Dinasta Egipcia sobre el ao 2500 a.c. (antes de Cristo). Los bufones de la Corte han actuado en China desde 1818 a.c. A lo largo de la historia la mayora de las culturas han tenido clowns. Cuando Cortez conquisto la Nacin Azteca, descubri que en la Corte de Montezuma haba bufones parecidos a los europeos. "Fools aztecas" clowns enanos y bufones jorobados, estuvieron entre los tesoros encontrados que trajo a su vuelta al Papa Clemente VII. La mayora de las tribus Nativas Americanas han tenido algn tipo de clown. Estos clowns tenan un importante rol social y religioso en la vida de la tribu (ver clowns sagrados), y en algunos casos eran considerados capacitados para curar ciertas enfermedades.

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BUFONES Los clowns que actuaban como bufones de corte tenan gran libertad de palabra y critica. A menudo eran los nicos que podan expresarse contra las normas sociales o del gobierno, e incluso su humor poda llegar a afectar y cambiar la poltica del gobierno. Sobre el ao 300 a.c. el Emperador Chino Shih Huang-Ti reviso la construccin de la Gran Muralla China. Miles de trabajadores eran asesinados o moran de cansancio durante su construccin. El emperador planeaba tambin pintar el muro lo que hubiera provocado la muerte de otros muchos miles. Su bufn, Yu Sze, fue el nico que se atrevi a criticar su plan. Yu Sze, bromeando lo convenci para que abandonara su idea de pintar el muro. Yu Sze es recordado hoy en China como un hroe nacional. Uno de los mas famosos bufones de las cortes Europeas fue Nasir Ed Din. Un da el rey se vio en el espejo, y triste por lo viejo que se vea, empez a llorar. Los dems miembros de la corte decidieron que lo mejor que podan hacer era llorar tambin. Cuando el rey paro de llorar, todos pararon de llorar, excepto Nasir Ed Din. Cuando el rey le pregunto a Nasir porque el continuaba llorando, el replico, "Seor, tu te has visto a ti mismo en el espejo solo por un momento y has empezado a llorar. Yo te veo todo el tiempo". COMEDIA DEL ARTE La Comedia del Arte empez en Italia en el siglo XVI y rpidamente domino el panorama teatral Europeo. Era un tipo de teatro con grandes dosis de improvisacin, basado en personajes y escenarios arquetpicos de la poca. En ella existan muchos personajes cmicos, divididos en amos y sirvientes. Haba tres tipos de sirvientes cmicos: El Zany primero, el Zany segundo (ambos hombres) y la Fantesca (mujer). El Zany primero era pillo e ingenioso y a menudo conspiraba contra el amo. El Zany segundo era un sirviente estpido que estaba enredado en los planes del Zany primero y la mayora de las veces era victima de sus travesuras. La Fantesca era una sirvienta (interpretada por una actriz), era la versin femenina de uno de los Zany, quera participar en los planes y provocaba una historia romntica entre los sirvientes. La historia del clown es una historia de creatividad, evolucin y cambios. Arlequino la empez como segundo Zany, la victima de Brighella. Los actores representaron gradualmente a Arlequino cada vez mas elegante (inteligente?), hasta que el eventualmente usurpo la posicin de Brighella. En la Pantomima Inglesa, un estilo de teatro basado en la Comedia del Arte, John Rich completo la evolucin del Arlequino, elevndolo a la posicin de protagnico. Desarrollndose as nuevos personajes que asumieron la posicin de victimas idiotas de Arlequino. Uno de ellos fue el clown de carablanca. William Kemp and Robert Armin - Clowns de Shakespeare Durante el reinado de la reina Elizabeth, los espectculos de clowns en Inglaterra eran basicamente una forma de arte. Shakespeare era el escritor de obras para la compaa teatral "Lord Chandler's Men". De los 26 principales actores en la "Lord Chandler's Men" dos , William Kemp y Richard Armin, eran clowns. William Kemp fue el primer clown de la compaa. Se convirti en una estrella, hasta tal punto que fue dueo de una parte de la compaa y del Globe Theatre. Se especializo en interpretar un tipo de personajes del campo, estpidos, que chocaban y tropezaban con todo (estilo que mas tarde seria conocido como Augusto) Robert Armin (1568-1615) entro en la compaa cuando Kemp la dejo. Se especializo en interpretar bufones de corte estpidos y bromistas. Escribi una de las primeras historias del clown publicadas, un libro sobre famosos bufones de corte. El estilo de las obras de Shakespeare cambio cuando Armin reemplazo a Kemp, es conocido que las
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hacia a la medida de las habilidades y estilo de sus clowns. Los eruditos creen que parte de los guiones existentes eran improvisaciones de los clowns que despus de probar ante el publico pasaban a formar parte de los guiones. Segn la tradicin Hamlet ordenaba a los clowns hablar solo lo que haba sido escrito para ellos, y esto era una critica directa a la predisposicin de Kemp a improvisar. EL PRIMER CLOWN DE CIRCO Philip Astley creo lo que se ha considerado el primer circo, en Inglaterra en 1768. Fue tambin el creador de la primera actuacin de clown de circo, llamada "Billy Buttons" o "Tailor's Ride To Brendford". El tpico acto estaba basado en la historia de un sastre, un inepto equitador, que se diriga a Brendford a caballo para votar en unas elecciones. Astley imitaba al sastre, intentando montar al caballo. Primero tenia tremendas dificultades para montar correctamente, y despus cuando finalmente consegua montarlo, el caballo sala galopando a tal velocidad que lo hacia volar por los aires cayendo al suelo. Como productor circense Astley contrato a otros clowns para que hicieran la rutina "Billy Buttons", rutina que se convirti en tradicional en todos los circos durante un siglo. Incluso hoy en los circos modernos existen algunas variaciones de esa rutina con alguien del publico intentando montar un caballo. Joseph Grimaldi - El Padre del Clown Moderno Joseph Grimaldi (1778 - 1837) fue exclusivamente un clown teatral. Es considerado el Padre del Clown Moderno porque el fue el artista que elevo Clown de cara Blanca al papel de protagonista reemplazando a Arlequn. GRimaldi creci en el teatro, y sobresali en el diseo y elaboracin de trucos y efectos especiales. El tipo de produccin que interpretaba pareca una viva caricatura de el correcaminos (los dibujos animados) en accin con escenas de persecuciones y violencia cmica con resultados temporales pero extremos. Tambin fue conocido por sus canciones, en particular una llamada "Hot Codlins". Adems de aparecer como clown de carablanca, tambin actu en la representando al "noble salvaje" Viernes en una produccin cmica de Robinson Crusoe. El primer clown de circo mujer La primera mujer clown del circo americano de la que se tienen datos fue Amelia Butler, la cual representaba una reconocible clown femenina en 1858 cuando estuvo de gira con el show "Nixon's Great American Circus and Kemp's Mammoth English Circus" Clowns cantantes A mediados del siglo diecinueve, antes de la invencin del fongrafo y la radio, canciones populares eran propagadas por toda Amrica por clowns cantantes que vendan hojas con las letras y msica de las canciones despus del show. Estos clown jugaron un importante papel en la cultura musical americana. ORIGEN DEL PERSONAJE DEL CLOWN AUGUSTO (el clown de nariz roja) Existe una extendida leyenda que paso de boca en boca acerca de los orgenes del clown Augusto. De acuerdo a la leyenda, un acrbata americano llamado Tom Belling estaba actuando con un circo en Alemania en 1869. Encerrado en su camerino como castigo por no salir a tiempo a escena, entretena a sus amigos vistindose con ropas inapropiadas para
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interpretar su impresin del manager del show. El manager a menudo entraba en el camerino. Un da Belling sali corriendo para huir de el, acabando en la arena de la pista donde tropez con la repisa que separa la pista del publico, cayendo al suelo. Entre su desconcierto y prisa por escapar volvi a tropezar con la repisa al querer salir de la pista. EL publico grito "Auguste!" que en alemn significa loco (o borracho). El manager pidi a Belling que continuara apareciendo como Augusto a partir de entonces. La mayora de los historiadores serios dudan de la veracidad de esta leyenda, por una razn, la palabra Auguste no exista en el lenguaje Alemn hasta despus de que el personaje se hiciera popular. Una de las teoras del origen actual es que Belling copio el personaje de R'izhii (Red Haired) clowns que vio cuando estuvo de gira por Rusia con un circo. Personajes como el Augusto ciertamente existan antes. Aceptado o no el fue el primero, y debido a que no tuvo mucho xito como Augusto pronto abandono el clown convirtindose en mago. Los primeros clowns Augustos tenan una apariencia natural como si hubieran entrado desde la calle a la pista del circo. El maquillaje exagerado asociado con el clown Augusto de hoy fue introducido por Albert Fratellini, de los Hermanos Fratellini ORIGINES DEL PERSONAJE CLOWN VAGABUNDO James McIntyre ( -Aug. 18, 1937) y Tom Heath ( -Aug. 19, 1938) crearon la caracterizacin del clown Vagabundo en 1874. Representaron Afro-americanos vagabundos durante la guerra civil en Amrica. Basaban sus personajes en clowns juglares de caranegra, lo que es el origen de la boca blanca usada por este tipo de clowns. Estudiaron la cultura afroamericana intentando representarla con precisin. McIntyre tuvo el merito de introducir una danza Afro-americana llamada "The Buck and Wing" en la escena americana. LA danza seria mas tarde conocida como "Tap Dance" (Zapateado). CLOWNS DE DIFERENTES CULTURAS La mayora de las culturas han tenido su propio personaje de clown y su propia forma de nombrarlos. Estos son algunos de los nombres otorgados a los clowns en diferentes culturas a travs de la historia: Auguste, Badin (Francia Medieval), Bobo (Espaa 1500 d.c.), Buffon, Cabotin (Italia 1500 d.c.), Cascaduer (Francia), Charlie (Clown Vagabundo Europeo), Chou (China), Claune (Francia 1800's), Contrary (Tribus Nativas de Amrica), Excentrique (Clown Frances que acta solo), Fool "loco", Gleeman (Inglaterra medieval), Gracioso (Espaa 1500 d.c.), Grotesco (Clown acrobatico Francia, 1820-1850), Hano (Americanos Nativos), Hanswurst (Alemania y Austria 1700 d.c.), Harlequin (Comedia Del Arte y Pantomima Inglesa), Jack Pudding (Inglaterra 1600's), Jester "Bromista", Joey, Jongleur "Malabarista" (Europa siglo XVIIII), Kartala (Bali), Koyemsi (Tribu Hope de Nativos Americanos), Merry Andrew (Inglaterra, 1600 y 1700's d.c.), Minnesinger (Alemania 1100-1400's), Juglar - Minstrel (Europa medieval y Amrica 1800 y 1900's), Narr (Alemania 1600 d.c.), Newekwe (Tribu Nativa Americana Zuni), Nibhatkin (Burma), Pagliacci (Italia), Pantalone (Comedia Del Arte y Pantomima Inglesa), Pedrolino (Commedia Del Arte), Penasar (Bali), Pickle Herring (Holanda y Alemania 1600 y 1700's), Pierrot (Francia), Rizhii (Rusia, 1800's), Semar (Java), Skomorokhi (Rusia 1000 d.c.), Tramp "Vagabundo" (Amrica), Trickster "tramposo bromista o hacedor de trucos" (mitologia de muchas culturas), Troubadour (Francia Medieval), Vidusaka (India), Vita (India), Wayang Orang (Indonesia), Carablanca y Zany (Italia).

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LAS BASES DEL CLOWN Uno no acta un Clown, uno lo es. Obsrvate a ti mismo... tus acciones, tus reacciones, tu manera de ser, de caminar, de ver el mundo, de expresarte. Y exagrate a ti mismo. La bsqueda del clown es la bsqueda del propio ridculo. Expresarte siendo tu mismo, siendo natural, es fantstico. Pero tienes que jugar la naturalidad desde un estado de energa alta. Si lo haces con una energa ordinaria, podras estar comprando en el mercado. No has de ser diferente, pero si mas grande, que la imagen que tienes de ti mismo. Ser clown es atrapar la atencin de la gente... y robarles el corazn. Convierte tus debilidades personales en FUERZA TEATRAL Ser clown es la mxima libertad: la libertad de tomar riesgos.. NO TE DEFIENDAS. Si un clown le baja los pantalones a otro, este no lo impedir, observara como le bajan los pantalones desde la ingenuidad hasta que se de cuenta que esta en evidencia ante el publico. Luego puede vengarse, pero de entrada no se defiende, deja que las cosas ocurran. TOMA PLACER EN TODO LO QUE HACES Si tu no disfrutas, nadie lo har. No puedes comunicar placer a menos que lo sientas. El clown juega a tope, pues no tiene nada que perder, y por lo tanto es... LIBRE!!! Ese es el placer con el cual el pblico conecta. Si estas incomodo, distrado o aburrido en escena, el pblico lo nota y se aleja de ti. En escena estas en la luz y el publico en la oscuridad. Cuando las luces brillan sobre ti, debes volverte ms grande que la vida. (Philippe Gaulier) EL CLOWN ES... Ingenuo, naif. Pero no infantil! Entusiasta. Se emocionara con cualquier cosa que le propongan y esta siempre entusiasmado de tener un publico con quien compartir Inocente y vulnerable. Se dejara hacer cualquier cosa, basicamente porque es inocente y no se espera que le hagan algo malo. No se defiende (pero despus puede vengarse). Nos muestra su vulnerabilidad y eso es lo que le hace mas humano y lo que ms nos toca. Torpe y estpido. Siempre se equivoca o mete la pata. Hace las cosas al revs, por ejemplo si hay un piano y la silla esta lejos, no mover la silla hacia el piano, mover el piano hacia la silla Curioso como un nio ante todo lo que le ocurre o se encuentra Soador y realista al mismo tiempo Claro en todo lo que hace. Hasta la ultima persona de la sala, o la mas estpida, ha de entender su intencin y sus actos Honesto. Cree en lo que hace. Esta desnudo ante el publico, mostrndose tal como es. Se tu mismo lo ms profundamente posible y ganars el corazn del publico.
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EL CLOWN HA DE ESTAR... Relajado y confortable en escena En comunicacin con el publico (escucharlo) . La cuarta pared esta detrs del publico. Atento a lo que ocurre a su alrededor, aprovechando cualquier cosa imprevista que ocurra para incorporarla a su mundo. Disponible

EL CLOWN... Quiere ser amado Quiere ser como los dems (como un nio que quiere ser adulto) Entra en contacto directo e inmediato con el pblico y su juego est influenciado por estas reacciones. Mira y ve! al publico. Comparte con el publico... todo lo que hace, todo lo que le ocurre, todo lo que se le ocurre. Escucha la risa (o su ausencia) Expresa sus emociones a tope (y puede pasar de una a otra en un instante) Tiene emocin y/o intencin, en todo lo que hace. Es mas visual que textual. VIVE EN EL FRACASO -fracaso de la pretensin: El clown realiza un nmero lamentable que l cree genial. Anuncia la proeza del siglo y es apenas una pirueta o un malabar de tres pelotas. El publico reir de -fracaso del accidente: El clown no logra hacer eso que el quiere ( un equilibrio que no se logra dentro de un taburete, una cada despus de un simple salto, etc) Reconoce sus fracasos. Cuando un clown fracasa, es decir... hace algo y no provoca la risa (cuando eso es lo que pretenda), en general conseguir una risa si reconoce su fracaso. La forma de reconocer ese fracaso, variara en funcin del clown. Aprovecha sus xitos. Si hace algo que funciona (provoca risa), es un as en la manga que puede utilizar en otro momento en el que algo no funcione para conseguir nuevamente una risa. Piensa simple. Acta con el corazn y no con la cabeza. En realidad no piensa, hace! Es! Empuja las cosas al extremo. Cualquier cosa puede empujarse hasta extremos
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inverosmiles. Y es en esos extremos donde casi con toda seguridad conseguir hacer rer al pblico. Tiene problemas, porque es estpido, torpe y encima tiene una gran boca. No busca problemas, se los encuentra. Dir que si a cualquier cosa con tal de seguir en el escenario, aunque probablemente se meter en un lio, por ejemplo si le preguntan si habla ruso, dir "Por supuesto. He sido profesor de ruso durante 25 aos", y en realidad no tiene ni idea. Entonces le dan un texto para que lo traduzca. Ya se ha metido en un problema. Puede tardar siglos en hacer algo (o incluso no llegar a hacerlo nunca) porque se distrae con cualquier cosa por insignificante que sea. Sale al escenario con energa de ganador incluso si su personaje es un perdedor (en tal caso saldr con la energa del mas gran perdedor de la historia) En general tiene un tempo mas lento que el de una persona normal. Es decir... al clown le ocurre algo que lo pone en evidencia ante el pblico, por poner un ejemplo cualquiera, sale con una maleta, se le abre y se le cae todo lo que lleva en su interior. Una persona normal reaccionaria con inmediatez recogindolo todo y tratando de pasar desapercibido, el clown no. sea, se le abre la maleta y cae todo lo que hay en su interior: Mira todo en el suelo (pausa 1...2...3... para asimilar lo que e ha ocurrido) mira al publico (pausa 1...2...3... para mostrar su vulnerabilidad, es decir.... para que el publico vea que se siente en evidencia "joder... se me ha cado todo y encima me han visto", lo recoge todo y vuelve a mirar al publico (pausa 1...2...3... como diciendo "aqu no ha pasado nada". Esa pausa (ese tempo 1...2...3...) es el tiempo que el clown necesita para asimilar lo que le ha ocurrido y para mostrar al publico como se siente, y es tambin el tiempo que el publico necesita para "leer" que es lo que le esta ocurriendo al clown. Toma riesgos. Si algo no funciona, es decir no hace rer al publico, o empujara al extremo lo que hace o buscara nuevas vas de decir lo mismo, o har algo totalmente diferente Resumiendo... No actues, se real. Cuanto mas natural seas, cuanto mas honesto, mas cerca estars de tu clown. Pero recuerda.... energa alta!!! Mira y ve al publico, escchalo y comprtelo todo con el. Se ingenuo y estpido, pero no infantil Muestra tu vulnerabilidad. Ten siempre una emocin y/o una intencin. Y no ilustres las emociones, exprsalas con tu mirada, con tu cuerpo! Reconoce tus fracasos y aprovecha tus xitos. Haz rer con lo que eres, con como haces las cosas. Es ms importante el como que el que. Es decir... es mas interesante conseguir la risa con como haces algo mas que con lo que haces en si mismo (bueno... tambin, pero lo primero es ms importante). No busques la risa, encuntrala.
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Definiciones breves Clown: Tambin llamado Blanco, Carablanca, Pierrot, Enharinado y Listo. Nacido a Inglaterra a medianos del siglo XVIII (Guiseppe y Joe Grimaldi), suele ir maquillado de blanco y enfundado en un elegante vestido brillante. De apariencia fra y lunar, representa la ley, el orden, el mundo adulto, la represin -caractersticas que no hacen sino realzar el protagonismo del august. Grandes clowns: Footit, Antonet, Franois Fartellini, Pipo, Ren Revel, Alberto Vitali. Etimologa: Del latn colonus, pasado por el ingls clod y clown, destripa-terrones. Augusto: Tambin llamado Tonto. Es extravagante, absurdo, pcaro, liante, sorprendente, provocador. Representa la libertad y la anarqua, el mundo infantil. Vestido de cualquier manera, lleva una caracterstica nariz roja postiza y grandes zapatos. El august se diversifica en mltiples categoras, algunas de las cuales se indexan a continuacin. Diversas leyendas coinciden a hacer nacer el personaje al circo Renz de Berln (1865), encarnado por un tal August, un mozo de pista patoso y borracho -de aqu viene la nariz roja. Grandes augustos: Chocolat, Beby, Albert Fartellini, Porto, Rhum, Bario, Achille Zavatta, Charlie Rivel, Pio Nock, Carlo Colombaioni. Segundo Augusto: Tambin llamado contraugust y Trombo. Tercer elemento de un tri de payasos, que suele ampliar los gags del primer august. A menudo es musical. Excntrico: Evolucin del personaje de august, contrapuesto a este por la dignidad de su cabezonera y por la inteligencia que demuestra en afrontarse a las dificultades, que a menudo resuelve con una genialidad sorprendente. Se presenta siempre solo y normalmente no habla. Como oponentes dramticos substitutivos del clown, usa los instrumentos musicales o los objetos con que se afronta. Excntrics famosos: Little Tich, Don Saunders, el ltimo Grock, el ltimo Charlie Rivel, Avner, Tortell Poltrona, Howard Buten "Buffo". Vagabundo (o tramp): Tipo de august solitario, habitualmente silencioso y con pinceladas de marginado social. Los exponentes ms grandes de esta especialidad son Charlot al cine y , a la pista de circo, Joe Jackson, Otto Griebling y Emmet Kelly. Payaso de soire: Especialidad de payaso (normalmente august) que acta a las entradas de represa. Es el descendente evolucionado de los primeros augustos, los cuales, antes de formar pareja con los clowns, se ocupaban de entretener al pblico para llenar el vaco entre los nmeros de circo (montaje y desmontaje de la gabia, instalacin y retirada de aparatos, etc.). Son ejemplos destacados Tom Belling, Pinoccio, Popov, y la pareja Sosman y Gougou. Mimo-clown: Variedad de clown, habitualmente mudo. Se presenta solo y, teniendo los objetos como oponentes, despliega una gran cantidad de habilidades fsicas y/o musicales. En este sentido, sus concepciones y dramaturgia son paralelas a las del august excntrico. En general, el personaje conecta con el Pierrot de la comedia y es de talante frgil y delicadamente potico. Exponentes estelares de esta especialidad: Dimitri, Pic, Pierino. Mesi Loyal: Director y presentador de pista, de la que es la autoridad inapelable, es el partner ms lujoso que puede tener una trup de payasos. Loyals destacado a travs de los tiempos: los franceses Sacha Houcke, Drena y Sergio. Actualmente, a Espaa, hay que destacar Popey (hijo de Jos Carrasco Popey) y, a Catalua, el Dr. Soler. Etimologa: El apelativo arranca de una dinasta circense de inicios del XIX (Thdore y Lopold Loyal fueron los primeros directores y jefes de pista de la historia del circo).
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Cascador: Cmico especialista en cascadas. Tcnicas Bofetada: Recurso de gran efecto dramtico, muy usado por los payasos. En realidad la bofetada es simulada, ya que el agresor no toca nunca la cara del agredido: el sonido lo hace este ltimo golpeando fuertemente con sus propias manos, que han de estar bien lejos de la cara para que el pblico no vea el truco. Cascada: Sucesin rpida de saltos, volteretas, cadas y reacciones fsicas trucadas. La cascada es siempre espectacular y de gran verosimilidad dramtica. Paraddel: Combinacin rtmica de bofetadas alternadas. Hay un orden bsico (derechaizquierda / derecha-derecha / izquierda-derecha / izquierda-izquierda), a partir del cual nacen innombrables variaciones. Etimologa: de la onomatopeya inglesa paradidle, usada en percusin musical. Elementos dramatrgicos Entrada: Aparicin de los payasos en escena y primer planteamiento de su accin. Escena, nmero o situacin dramtica en que intervienen payasos. El eje central es siempre la comicidad, aunque que pueden intervenir otras disciplinas: equilibrio, malabares, acrobacia, msica, etc. Es de estructura aristotlica: unidad de espacio y tiempos, con presentacin, nudo y desenlace. Dramatrgicamente, la entrada es pariente directa del sainete y el entrems. Sketch: Escena cmica corta. Gag: Efecto cmico simple, resuelto de manera rpida y inesperada. Gag de continuacin: Efecto cmico que va repitindose (y/o exagerndose) en diferentes momentos de un espectculo. Represa: Escena de uno o ms payasos, siempre ms corta y simple que la entrada, presentada con la finalidad de distraer al espectador mientras se montan o desmontan los aparatos de los nmeros precedente o siguiente y, a la vez, de proporcionar un enlace dramatrgico o argumental al espectculo. Etimologa: del francs reprise, sargit, pedazo, represa. Rutina: Cualquiera de las partes que componen un nmero o entrada. Xarivari: Aparicin multitudinaria en pista de payasos que realizan acrobacias simultaneas y espectaculares (rondadas, flip-flaps, mortales, pirmides, cascadas, etc.) con grandes dosis de comicidad. Tambin se utiliza el trmino para designar el conjunto de los artistas que intervienen. Parada: Salida de multitud de artistas en pista exhibiendo alguna de les rutinas de las que son especialistas.

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Tanto la parada como el xarivari son de un gran impacto y se suelen usar para empezar y/o acabar un espectculo de circo. Etimologa: del francs charivari, escndalo.

Clowns de Ayer y hoy Pepe Biondi (1909-1974). Si los humoristas argentinos le deben a algn personaje en particular mucho de lo que son, es a Pepe Biondi, el hombre que se hizo a s mismo en un circo y que con el paso de los aos fue perfeccionando su estilo, inigualado hasta el momento. La televisin argentina tuvo en l al mximo humorista, y fue fuente de inspiracin para muchos, ms all de una carrera cinematogrfica corta. Empez como aprendiz en un circo, del cual huy por las palizas que le daban. Fue canillita, acrbata, artista de variedades en cabarets de marineros. Debut en televisin en Mxico, despus de actuar en un teatro junto a Josephine Baker. En Cuba fue secuestrado por el Movimiento 26 de Julio y luego homenajeado por la revolucin triunfante. Su programa Viendo a Biondi alcanz a tener ms de 65 puntos de rating. Menos de diez aos despus muri olvidado en Buenos Aires. Hoy es admirado e imitado por cmicos tan dispares como Julin Weich, Alfredo Casero y Daniel Rabinovich de Les Luthiers. Mencionando algunos Famosos mas internacionales se encuentran: Abbot y Costello Been Bob Hope Buster Keaton Cantinflas Charlie Chaplin Harold Lloid Harry Langdon Hermanos Marx Jacques Tati Jerry Lewis Jim Carrey Laurel y Hardy Louis de Funes Monty Python Peter Sellers Roberto Benigni Tin Tan Woody Allen

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