Está en la página 1de 3

EL ARTE DEL CLOWN

CONCEPTO Definir al Clown es, de todos los ejercicios practicados en el circo, el nico, seguramente, del que nunca nadie saldr exitoso.Todo lo que pueda ser descrito por los diccionarios no es ni totalmente justo ni verdaderamente falso. La forma ms popular del bufn ha sido encarnada no por el clown propiamente dicho sin por el augusto de nariz roja, del cual la aparicin sobre la pista ha dado lugar a gran cantidad de leyendas. Ser el bufn no es el nico registro del clown. Existe adems la emocin, el momento de la farsa , el instante musical. Con el, nosotros remos de las vejaciones "monstruosas" de las que nosotros, tambin, somos vctimas en la vida. Los primeros clowns realizaban un trabajo esencialmente fsico, reservando la palabra a los actores.. La necesidad de comunicar nicamente a travs de gestos conduca en ocasiones a falsos "dilogos". Los clowns de la primera poca ofrecan un gran abanico de posibilidades en comparacin a las prestaciones de la mayor parte de sus sucesores de finales del siglo XX. Un clown no se improvisa. En sus orgenes, el clown sola ser un acrbata llegado a la madurez. Los grandes clowns, los grandes excntricos, los grandes payasos, se distinguieron antes por ser grandes acrbatas. En muchas farsas y entremeses de los comienzos de la poca de oro del teatro espaol podra hallarse el origen de esas clsicas "entradas" de payasos. El escritor Tristan Rmy, mxima autoridad mundial en materia de payasos, cree que la fuente inicial de las "entradas" de payasos, est en efecto, en el repertorio de Juan de la Encina, de Lope de Rueda y de Juan de Timoneda, entre otros autores. Fueron clowns espaoles, o formados en Espaa, a juicio de Rmy, los que en los ltimos aos del siglo XIX introdujeron en Francia la "entrada clownesca". Es interesante trabajar con nios y adultos la parte que todos nosotros tenemos de payasos; colocarnos de vez en cuando la nariz de payaso, la mscara ms pequea del mundo para dar, y en definitiva recibir en nuestras clases.

El Clown un nuevo paradigma para el actor cmico actual.


Para el filsofo francs del siglo XX Henri Bergson79, la diferencia fundamental entre el gnero trgico y el cmico radica en que el primero se ocupa del individuo y el segundo de la clase social que este representa. Muchas otras definiciones de la comedia tambin se acercan a esta idea. Considero que el Clown, rompe este paradigma, ya que es un estilo cmico donde el individuo se ve a s mismo enfrentado a la sociedad (el pblico). Los precedentes del Clown los encontramos en los personajes cmicos que en un comienzo mencionbamos como renovadores, desordenadores y curanderos de tribus. Su rol social ha existido siempre. Con respecto al trmino

Clown, citamos lo siguiente: ...se entiende que el trmino Clown haya sido puesto por el teatro ingls, derivndolo del latn colonus (clod/ clown: burdo destripa-terrones, destrozador) Tambin es llamado Augusto, Blanco, Carablanca, Pierrot, Enharinado, Estirado, Excntrico... el Clown se defini en Inglaterra a mediados del siglo XVIII.80 El mundo del Clown nos entrega un gran avance para el trabajo actoral: El Clown pone en evidencia al individuo en su singularidad. Desmitifica la pretensin de cada uno de ser superior al otro... inverso del enfoque pedaggico de observar el mundo y dejarlo reflejar en uno, con el Clown hay que ser uno mismo y observar el efecto que uno produce sobre el mundo, es decir el pblico Los Clowns aparecen en los aos sesenta, en Francia, a raz de la relacin que poda existir entre la Commedia DellArte y los payasos de circo. As naci una bsqueda del propio lado irrisorio, donde a diferencia de la Commedia Dell Arte, el actor no tiene que entrar en un patrn de personaje preestablecido, sino descubrir en s mismo la parte humorstica que lo habita y enfrentarlo a la sociedad. De esta forma, el Clown rompe con la idea de Bergson acerca de la comedia como representante de lo social y no de lo individual, que vendra a representar la tragedia. Cuanto menos se defienda, cuanto menos trate de jugar un personaje, cuanto ms el actor se deje sorprender por sus propias debilidades, el Clown (la individualidad del actor) aparecer con ms fuerza El Clown al fallar en su nmero, coloca al espectador en un estado de superioridad. Este fracaso es el que revela la naturaleza humana que emociona al pblico y lo hace rer. El dilogo con el pblico es fundamental, el Clown juega con l. Para Lecoq, este ejercicio de contacto con el pblico para un actor en formacin es indispensable. Por otra parte, el trabajo pedaggico que propone consiste en permitirle a los actores descubrirse, ser ellos mismos y experimentar un estado fundamental en escena la soledad, concepto tambin trabajado por Stanislavsky: soledad en pblico. Con respecto al juego escnico, el Clown le otorga al actor la tcnica del conflicto: El Clown no tiene necesidad de conflicto porque siempre est en conflicto, especialmente consigo mismo. La dimensin trgica que puede surgir a raz de la revelacin de posibilidades y conflictos, en el Clown, son de una gran riqueza. Un Clown tratar de sobrevivir o sobre llevar su tragedia en el escenario. Y es esta salvacin la misma que todo ser humano busca en la vida. Con esto se reafirma el nuevo paradigma impuesto por el Clown: la comedia actualmente se ocupa del individuo. Jos Antonio Prez Rioja, escribe acerca de esta relacin humorismosalvacin:

El mrito mayor de la actitud humorstica est encerrado en su esplndido poder subversivo, que es el de la inteligencia en libertad buscando lcida y desesperadamente sus fines. Una subversin de la que puede surgir inopinadamente la mstica sensatez que el hombre necesita para salvarse83.

Intereses relacionados