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Este documento discute los códigos sintácticos y estructurales del cine. Explica que las películas usan signos visuales y de sonido que se entrelazan sin reglas fijas como un lenguaje. Describe técnicas como el decoupage que fragmenta la acción y el espacio-tiempo en planos, escenas y secuencias. También habla de cómo la forma, el cambio y la cantidad de cambio afectan la narrativa, así como las funciones semánticas de denotación y connotación.
Este documento discute los códigos sintácticos y estructurales del cine. Explica que las películas usan signos visuales y de sonido que se entrelazan sin reglas fijas como un lenguaje. Describe técnicas como el decoupage que fragmenta la acción y el espacio-tiempo en planos, escenas y secuencias. También habla de cómo la forma, el cambio y la cantidad de cambio afectan la narrativa, así como las funciones semánticas de denotación y connotación.
Este documento discute los códigos sintácticos y estructurales del cine. Explica que las películas usan signos visuales y de sonido que se entrelazan sin reglas fijas como un lenguaje. Describe técnicas como el decoupage que fragmenta la acción y el espacio-tiempo en planos, escenas y secuencias. También habla de cómo la forma, el cambio y la cantidad de cambio afectan la narrativa, así como las funciones semánticas de denotación y connotación.
• Presenta signos que se entrelazan formando un flujo complejo pero sin reglas recurrentes y compartidas (como los de las lenguas naturales). • Códigos visuales y sonoros. • Códigos audiovisuales • Códigos sintácticos: regulan la asociación de los signos en unidades. • Decoupage: fragmentación, segmentación de la acción y/o del espacio-tiempo (plano, escena, secuencia) • Selección y orden en función narrativa y expresiva. • Forma: relación entre las partes de un todo. • Establecer los momentos de cambio. • La forma del cambio • La “cantidad de cambio”. • Funciones semánticas: denotación y connotación. • Para Umberto Eco “El destinatario puede poseer dos códigos que funcionan al mismo nivel alternativamente (…) de esta manera la situación se presenta como contexto que determina la elección de un código con preferencia a otro…Así, pues, podemos establecer que existe un código denotativo básico sobre el cual se construyen otros códigos menores, con frecuencia opcionales (y que hemos llamado connotativos), los cuales se han de considerar subcódigos.” • Un oso rojo • https://www.youtube.com/watch?v=voa7dYOiYJQ • Completa 1 08 53 • https://www.youtube.com/watch?v=IXakdi_Nsdo Noel Burch. Praxis del cine. Cómo se articula el espacio-tiempo
Decoupage: término polisémico.
• Última fase del guion. Indicaciones prácticas. • Descomposición del relato en unidades, en trozos de tiempo y trozos de espacio (comenzado en el rodaje y concluido en el montaje). Del uso estructural del sonido
• La dicotomía sonido-imagen reside, no en
una oposición sino en una identidad. • El micrófono es al oído lo que la cámara es a la vista. [son los representantes del espectador, generan un punto de audición y un punto de vista, nota mía] • Dosificar en las mezclas de dos tipos de materia sonora: sonido directo y el recreado) • Pide una composición de tipo musical, una organización plástica sonora • El padrino • https://www.youtube.com/watch?v=8Pf8BkFLBRw • Bibliografía obligatoria • GERSZENZON Andrés, Apunte de Cátedra I (2020) • Bibliografía complementaria • BURCH NOEL: Praxis del cine, Madrid: Fundamentos 1998. I.1 y II.6 • EISENSTEIN, SERGEI: El sentido del cine, Buenos Aires: Siglo XXI, 1974. CAP II • GADREAULT, Andre y JOST, François, El relato cinematográfico, Paidós Comunicación, Barcelona, 1995. 4.3; 4.4 • KANDINSKY, Wassily. De lo espiritual en el arte. P 56-59 • READ, Herbert. Educación por el arte. Barcelona: Paidós, 1982. III 1-2-9