Equipo de cátedra

Prof. Lic. Miguel Nieves, Prof JTP Benjamín Correa

Adsc. Lic. Mariano Malaquías, Ariel Kuyuk, Tecn. Mariel López.
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El Diseño Sonoro en el Documental.

“El oído se dirige más hacia adentro, el ojo hacia afuera”.

Robert Bresson

El único relato audiovisual que articula el lenguaje, que propone la

experimentación, que de-construye la figura del observador-realizador y que
siempre estuvo presente en nuestras vidas audiovisuales, incluso desde el
origen del cine, es el Documental. A través de la historia ha ido adquiriendo
nuevas formas de hacerse a través de nuevas tendencias utilizando las nuevas
tecnologías. Pero el sentido más profundo que posee es el lograr emocionar al
espectador a través de un universo cercano, empático, sensible. Esa capacidad
de sensibilizar al espectador a través de la imagen y el sonido, con actores
sociales, en barrios, en pueblos, en comunidades y en ciudades, con hechos
destacables, historias y relatos en conflicto, con finales abiertos a la esperanza;
es lo que hace al documental una forma de contar única e indudablemente visual
y verosímil pero también a partir del sentir a través de la escucha, aquello que
va mucho más allá de lo que vemos. Aquello que deviene de lo verbal y no verbal,
aquello que nos representa a través de sentir al viento, sentir el silencio, sentir a
la selva, sentir a la carroza, sentir a la cosecha, sentir a las emociones a través
del universo sonoro.

Desde la cátedra Sonido intentamos intervenir como diseñadores sonoros de

propuestas que formen parte del relato documental audiovisual. Para ello
debemos señalar una serie de consideraciones desde su proyección hasta la
realización de la banda sonora. El diseño arquitectónico del universo sonoro que
será construido y re-construido continuamente, partirá del espacio acústico y de
aquello que ya lo veíamos en la ficción, esto pareciera inoportuno e impropio del
documental, sin embargo, los elementos de la banda sonora, tomados a
conciencia contribuyen a la verosimilitud del espacio audiovisual y a la poética
de la obra documental. Aquí hablamos de la re-creación o montaje de sonidos
que hilvanen el relato dando mayor profundidad y sentido a lo visual y auditivo.
Para ello, vamos a observar dos ejemplos de documentales que reconstruyen el
relato a partir de objetos sonoros que marcan el sentido de lo qué se dice y cómo
se dice, hacia la producción de sentido que nos lleva sensiblemente nuestra
historia. Uno de estos largometrajes es “Raídos” de Diego Morcone dónde el
sonido del corte de yerba está presente como el hilo conductor sonoro del
documental, con marcas puntuales a través de la música, las palabras, las
acciones nos contextualiza una época, un tiempo y lugar en el que se desarrolla
la historia. El otro documental es “Tren Paraguay” de Mauricio Rial Banti que a
partir del rescate de la Memoria Colectiva, la identidad y el recuerdo de la vida
entorno de las estaciones de trenes en Paraguay, se re-construye el universo
sonoro. Vamos a llegar a creer que el tren está por llegar.

Otro de los elementos centrales en nuestro campo del diseño sonoro es

preguntarnos Cómo construimos ese universo sonoro desde los elementos de la
banda sonora, cómo es el rol del sonido ambiental, cómo mantener en vilo al
relato a través de la voz de los protagonistas, cómo generar pausas y cómo
acelerar los ritmos, cómo podemos generar los puntos de quiebre y de conflicto
iniciales, para luego llegar a la resolución del conflicto dónde nos encontramos
con la esperanza de qué algo cambió desde el inicio al final de nuestro relato,
qué estrategia utilizar a la hora de elegir las herramientas y técnicas de
micrófonos, cómo debemos mantenernos cerca o alejarnos según las
situaciones en las locaciones, de qué manera podemos ir iniciando nuestro
proyecto sonoro desde la isla de edición (DAW) para ir proyectando nuestro
documental. Es decir, en este sentido, el sonido (como departamento realizativo:
director de sonido, microfonista, editor de diálogo, editor de efectos sonoros,
músico/s, Foley, diseñador de sonido) requiere de un trabajo articulado entre
todas las áreas de realización (vestuario, arte, DF, iluminación, producción, etc);
debemos estar atento a los planos y ángulos de las tomas de la cámara, saber
qué tipo de vestuario tendrán los personajes, dónde nos ubicamos en el Set para
que no proyectemos sombras con el MIC y la CAÑA.

Por otro lado, el diseño sonoro en el documental también tiene que estar
presente en todas las etapas: desarrollo, pre producción, rodaje y Post
Producción. Para ello, la propuesta estética es fundamental para dejar en claro
cuál es la matriz sonora que será desde el desarrollo al export final el resultado
de nuestro labor como sonidistas. La propuesta estética o, también llamado,
tratamiento estético tiene tres componentes importantes que debe leerse y
comprenderse: estética, técnica y narrativa.

Estética: debe contener información sobre que elementos sonoros integran

nuestra banda sonora. Pueden utilizar tratamiento sonoro que utilicen matices,
generen pausas, silencios o pueden trabajarse con sonidos arrítmicos fuertes,
chocantes, a destiempos que generen caos. La consideraciones estéticas tiene
que ver con cómo quiero comunicar a través del sonido en el sentido emocional
y sentimental (temor – suspenso – alegría – épica)

Técnica: Contiene información acerca de cómo vamos a trabajar desde el

departamento de sonido. ¿Qué micrófonos utilizaré? ¿Cómo voy a captar los
diálogos, ambientes y efectos sonoros? ¿la música será original, adaptada,
instrumental, canción? ¿cuento con grabar voces de locución o voice over en
post producción? ¿Cuáles son los recursos técnicos que necesito y con qué
equipos cuento? ¿Qué recursos humanos necesito para microfonear o
asistentes a la hora de grabar escenas o situaciones de riesgos?

Narrativa: Sobre esta dimensión, lo que describimos es acerca de con qué

tropos o recursos sonoros voy a construir nuestro relato desde la banda sonora.
¿Utilizaré leiv motiv? ¿estará presente un sonido que marca el paso del tiempo,
la soledad, la melancolía, la felicidad, la añoranza, la muerte, la vida? ¿Qué
efectos de sonido FX pueden presentar a los protagonistas y a los antagonistas?
Un ejemplo puede ser que utilizaría el ruido de tacuaras que marcan el desalojo
de un grupo de colonos y cuando aparece la policía utilizo siempre el sonido de
las sirenas incluso sin que se vean a los policías sino cada vez que los colonos
hablan de la represión que ejercieron las fuerzas de seguridad, cada vez que
hablen de los desaparecidos esa noche, de las persecuciones o de llevarlos
presos por protestar.

De esta manera, queremos dejar como manifiesto sonoro nuestra defensa al

lugar que ocupa el sonido en el audiovisual y que mejor que citarlo a Randy Thom
quien fue el diseñador de sonido de la saga Star Wars y aprendió su oficio de
Walter Murch que en 1979 le permitió grabar efectos sonoros para “Apocalypse
Now”. En una conferencia dictada en la Escuela de Sonido en Londres, Randy
Thom concluyó con la siguiente frase: “Quiero decir una última cosa sobre esta
ridícula idea de que el cine es un medio visual, que parece seguir siendo muy
popular. En ocasiones pueden no ser capaces de admitirlo, pero todos los
grandes directores, o casi todos, saben que eso no es cierto. Sin duda es verdad
que nuestra percepción visual de las cosas domina nuestra atención consciente
más a menudo que nuestra percepción sonora de las cosas … Pero eso solo
hace al sonido más poderoso, porque no nos damos cuenta de cómo nos está
afectando.”

Tips para tener en cuenta:

- Buscar una locación o habitación lo más silenciosa posible. Articular

con producción para acondicionar acústicamente la escena para que no
ingresen sonidos no deseados, que no interrumpan la grabación con
ruidos externos (golpes de martillos, sierra, serruchos, amoladora, etc.) A
veces es bueno contar con colchones, goma espuma, telones o el mismo
equipo técnico también pueden funcionar de material absorbente.
- El micrófono, depende cual se utiliza, debe estar a menos de dedos
del mentón. En lo posible utilizar corbatero o manos libres en la zona del
pecho lo más central posible.
- En cuanto al rodaje, debemos preparar el equipo que usaremos un día
antes, saber con qué contamos, qué necesitamos, qué alquilamos, cómo
vamos a grabar, dónde vamos a grabar.
- Tener todo preparado: planilla de grabación, equipos de grabación,
micrófonos, cables, cinta, pinzas, abrojos, ropa y zapatillas cómodas.
- A la hora de grabar, estar atento con el oído a los sonidos del espacio
territorio, saber que ocurre en el lugar, de qué tema estamos tratando de
abordar y cómo podemos incluir sonidos que generen una forma de narrar
de manera compleja y no simplemente lineal.
- Pensar que trabajamos voces, sonidos de ambientes, efectos sonoros,
música, sonidos ON THE AIR.
- Tener en claro que debemos grabar audio, todo lo que ocurre antes,
durante y después de la entrevista, hasta que el director diga CORTE
todos los sonidos hasta el mínimo detalle nos sirve para montar en post
producción.
- En la entrevista si ocurre algún suceso de ruido durante la entrevista,
pidan corte al director y vuelvan a retomar dónde habían quedado con la
pregunta o el entrevistado pueda volver sobre lo que había dicho.
- Desde el desarrollo del proyecto, observemos cuál es el eje del
documental: historia de vida, memoria, hecho político, aniversario,
asesinato, clases sociales, política, religioso, etc. Ubicándonos en el
contexto busquemos material de archivo que nos servirá de recurso para
 construir la banda sonora, archivos de audio históricos, archivos de radio,
archivos de televisión, internet, llamadas de teléfonos, grabaciones de
cassette, usos de discos vinilos, etc.
- Otra de las sugerencias es tomarse unos momentos de escucha del
material auditivo, escuchando nuevamente la entrevista, chequeando que
grabamos en buenos niveles. Esto nos permite volver a grabar si hiciera
falta aunque sea solo audio, nos ayuda a tener material en caso de que
nos haga falta aclarar o retomar algún testimonio importante. No
volveremos a grabar nuevamente “otro día” para ello hay una frase
que dice Ramón Ayala en Encuentro en el Estudio “una versión como
esta nunca se podrá repetir, siempre será mejor”.

Objetivos generales:

1. Profundizar en la adquisición de capacidades específicas para el diseño de

sonido en el documental desde el desarrollo del proyecto, realización, post
producción hasta la presentación del documental

2. Actualizar la mirada que se realiza desde la cátedra cámara incorporando

elementos de la banda sonora para desarrollar elementos narrativos, estéticos y
técnicos.

Objetivos específicos:

1. Dar a conocer las diferentes miradas sobre el documental desde el diseño

sonoro.

2. Estimular en los estudiantes el desarrollo de proyectos propios y originales

que favorezcan a la creatividad del espacio sonoro.

4. Estimular a los futuros documentalistas para que desarrollar mecanismos y

formas de realizar la obra de manera compleja con las particularidades que
posee cada temática, obra, tópico, propuesta.

5. Trabajar en la planificación y necesidades constructivas del relato documental

desde el campo del diseño sonoro.

Bibliografía:

- NICHOLS, B. (1998). “La representación de la realidad”. Cuestiones y

conceptos sobre el documental. Barcelona: Paidós.

- SEBA, Alejandro. (2016) “Diseño sonoro en el documental. Representación

y poética” Revista IMAGOFAGIA Revista de la Asociación Argentina de
 Estudios de Cine y Audiovisual.
http://www.asaeca.org/imagofagia/index.php/imagofagia/article/download/921/
831

Textos complementarios:

• http://cultura.asuncion.gov.py/direccion-general/documental-tren-paraguay-llega-los-
lunes-cine
• http://revista.cinedocumental.com.ar/ver-escuchar-sentir-el-sonido-y-el-
despotismo-del-ojo-en-la-antropologia-visual1/

REFERENCIAS:

• Son(H)oras de Charla. Ciclo de Charlas con Sonidistas Argentinos: Hernán Navarrete

https://www.youtube.com/watch?v=BtbT9E5eTyY&t=299s

• Teaser Documental “Raídos” (2020)

https://youtu.be/2q4Xjc3q6B4

https://www.youtube.com/watch?v=xJRCQCwsTxU

Documental completo - Película Documental “Raídos” (2020) Director Diego Marcone.

https://www.youtube.com/watch?v=2uE2jrF7cac

Trailer Documental “Tren Paraguay” (2011)

https://www.youtube.com/watch?v=dyFZ_wK_QUQ

Película Documental “Tren Paraguay” (2011) Director Mauricio Rial Banti

https://vimeo.com/106511996

https://www.youtube.com/watch?v=-PG1lVgKjyg

Documental Ramón Ayala, Dir. Marcos López

https://www.youtube.com/watch?v=sLwzLLQkZW8