Casos Compilados Resuletos Kike

Enrique Damián Vogler
Modelos de exámenes finales de Derecho de la Propiedad Intelectual resueltos. -UBP
Parte Práctica.
Caso N0 1
Marqués es un reconocido periodista, que decide, a los 30 años de su profesión, hacer una compilación con
sus notas, hace un contrato con un editor, y cuando sale el libro a la venta, con un rotundo éxito; aparece
en escena el director del periódico donde Marqués hace cinco años atrás trabajaba y se opone a que siga
vendiendo el libro. Responda lo siguiente:
a) ¿Tiene derecho el director del diario?
Los derechos del director del diario se supeditan a la forma en que haya actuado Marques. Si
Marques no firmó sus notas cuando trabajaba en el diario, se entiende que esas publicaciones pertenecen
al diario. Si no las firmó, sólo tiene derecho a publicarlas en colección. Por su parte si Marques firmo sus
notas cuando trabajaba para el diario se entiende que son de su propiedad y estará habilitado a hacer
compilaciones con sus notas.
b) ¿Qué acciones tendría el director del diario?
Si Marques firmó las notas en el momento en que se encontraba trabajando para el periódico es
considerado propietario de las mismas, en consecuencia el director del periódico no tendría ninguna acción.
Por su parte, si Marques no firmo sus notas, se entiende que las mismas son propiedad del periódico. El
director como representante del periódico tendría acciones civiles y acciones penales.
Dentro de las acciones civiles tendría las siguientes:
a) Acción de cese de la infracción: Esta acción busca que un tribunal dicte una orden judicial que
obligue al infractor (Marques) a cesar en su conducta antijurídica.
b) Acción de indemnización del daño: Busca que el infractor (Marques) repare el daño causado a
titular de los derechos de autor que en este caso es el director del diario.
c) Acción declarativa: Busca que un tribunal resuelva en un conflicto determinado si existe o no el
derecho invocado por el demandante.
Dentro de las acciones penales tenemos las siguientes:
a) Acción genérica: Se aplica a todo aquel que de cualquier modo defraude los derechos de la
propiedad intelectual reconocidos en la ley. La pena es de un mes a seis años de prisión.
b) Acción especial: Es un caso de defraudación especial. Se reprime con la pena del artículo 172 del
código penal, al que edite, venda o reproduzca por cualquier medio o instrumento una obra inédita o
publicada sin autorización de su autor o derechohabientes.
c) ¿Qué derechos tiene Marques?
Esto también se supedita al hecho de que Marques haya o no firmado las notas. Si Marques no
firmo tales notas, salvo pacto en contrario con el propietario de diario, únicamente goza del derecho de
publicarla en colección. Pero si las firmó, tiene derecho a disponer de la obra, publicarla, ejecutarla,
representarla, exponerla en público, enajenarla, traducirla, adaptarla, autorizar su traducción o de
reproducirla de cualquier modo o forma.
d) En caso de que el director del diario quiera editar ese libro ¿puede hacerlo?
Si Marques, no ha firmado tales notas se entiende que las mismas son propiedad del periódico, en
efecto, el director del mismo es titular de los derechos patrimoniales inherentes a las mismas, por lo tanto
si podrá editarlo, Por su parte, si Marques en el momento en que se encontraba trabajando para el periódico
firmó tales notas, es considerado propietario de dichas publicaciones, en consecuencia el director del
periódico no puede publicar sin su permiso o el de sus derechohabientes una producción literaria,
científica, artística o musical, que se anote o copie durante su lectura o exposición pública o privada.
e) ¿Cuál es el requisito que deben cumplir esas notas?
Los principales requisitos que deben cumplir dichas notas a los efectos de que sean propiedad del
diario son que Marques no las haya firmado, gozaran de carácter original y propio y de exclusividad, serán
propiedad del periódico en que Marques ha trabajado. Por su parte a los efectos de que esas notas sean de
propiedad de Marques, este debe haberlas firmado.
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Caso N0 2
Desarrolle el procedimiento y requisito para la renovación de una marca.
El trámite para renovar la marca es el siguiente:

a) Presentación de la solicitud: El trámite inicia con la presentación de la solicitud, con ella debe
acompañarse el comprobante que acredita haber abonado las tasas arancelarias ante el Inpi, en la Ciudad
autónoma de Buenos Aires. Tal solicitud debe incluir nombre, domicilio real y especial constituido en la
Ciudad autónoma de Buenos Aires, descripción de la marca e identificación del producto a distinguir.
La solicitud posee requisitos esenciales cuya ausencia producen la nulidad absoluta:
- La solicitud debe estar firmada por el solicitante.
- Debe contener el signo marcario con el que se pretende identificar el producto.
- Se debe determinar la clase (según nomenclador) de productos que se pretenden proteger con
ese signo marcario. Se debe presentar una solicitud por clase.
b) Declaración jurada: En la que debe consignarse si la marca fue utilizada en los últimos cinco
años al menos en una de las clases (si es una designación se indicará el producto, servicio o actividad.
c) Dictada la resolución aprobatoria de renovación se entrega al solicitante certificado respectivo.
Caso N0 3
Peralta y Rodríguez eran coautores de un guion cinematográfico cuya película se edita en diciembre del
año 2013, y uno de los coautores del guion (Peralta) fallece en enero de 2014. Responda:
a) ¿A quién corresponde la propiedad intelectual fallecido uno de los guionistas?
Fallecido uno de los guionistas, la propiedad intelectual quedará en cabeza de los restantes
colaboradores. Recién cuando muera el último de los colaboradores, la obra quedará en cabeza de los
herederos o derechohabientes por el término que reglamente la ley (formando parte del dominio privado),
luego de lo cual pasará al dominio público pagante y por último al dominio público no pagante, cualquiera
podrá utilizarla libremente, sin necesidad de pedir autorización ni abonar el aspecto patrimonial.
b) Plazo ¿y cómo se computa?
En las obras cinematográficas el derecho de propiedad es de cincuenta años a partir de la muerte

del último colaborador. Se entiende por colaborador al autor del argumento (o guion), el productor, el
director de la película, y en caso de tratarse de una obra cinematográfica musical en que haya colaborado
un compositor este tiene iguales derechos al resto de los colaboradores.
Luego, dentro de la misma situación fáctica planteada, el coautor vivo, realiza un contrato de
edición. Debe responder:
c) ¿El coautor vivo debe pedir autorización a los herederos?
El coautor vivo no debe pedir autorización a los herederos, pues el goce de la propiedad intelectual
para los herederos comienza a correr por un lapso de cincuenta años a partir de la muerte del último
colaborador. Pero, el deceso del último de los colaboradores no ha ocurrido, por lo cual no tendría sentido
pedir autorización a quien no está en condiciones de otorgarla, toda vez que aun, la propiedad intelectual
respecto de la obra cinematográfica no se encuentra en cabeza de los herederos, sino que por el contrario
está en cabeza del otro coautor.
d) ¿Qué derecho tiene ese coautor dentro del contrato?
El autor puede explotar su aporte en forma independiente sin pedir autorización al resto de los
colaboradores. Salvo convenios especiales el autor del guion tiene la facultad exclusiva de publicarlo
separadamente y sacar de él, una obra literaria, artística o de otra especie. Conserva su derecho de
propiedad intelectual, salvo que lo renuncie por el contrato de edición. Puede traducir, transformar,
refundir su obra y defenderla contra los defraudadores de su propiedad, aun contra el editor. El autor goza
de derechos patrimoniales y morales. En el aspecto patrimonial, tiene derecho a una retribución pecuniaria,
y el aspecto moral es intransferible, inalienable, imprescriptible, el autor siempre será el padre de la obra.
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Caso N0 4
Desarrolle el procedimiento de registración de marca. Procedimiento desde la publicación cuando existe oposición. Procedimiento solo desde la oposición. Trámite
de marca desde la solicitud hasta la publicación. Procedimiento de marca con oposición.
Siguiendo a la Dra. Palomanes he elaborado el siguiente esquema. Debe responderse de acuerdo a la etapa que se nos peticiones o todo el procedimiento si así se nos pide.
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Caso N0 5
Juan muere en 1930, pasados treinta años, Pedro que trabajaba con Juan en calidad de asistente privado,
realiza una recopilación de los ensayos de Juan. Actualmente en 2003, los herederos de Pedro, asisten a su
estudio jurídico y le preguntan lo siguiente:
a) ¿De querer reeditar la publicación, si necesitan autorización de los herederos de Juan?
El derecho de autor equivale a toda la vida del autor más setenta años post morten desde el primero
de enero del año siguiente al de la muerte del autor. Muerto el autor los derechos patrimoniales sobre la
obra pasarán a sus herederos por un lapso de setenta años, luego de lo cual entrarán al dominio público
pagante (también por un término de setenta años). Entre 1930 y el 2003 han transcurrido 73 años, es decir
que ya nos encontramos en el dominio público pagante, donde no se necesita autorización de los hijos de
Juan, pues cualquiera puede explotar la obra, pero debe realizar un pago simbólico muy bajo, en aras al
fomento de nuevos valores culturales (de esto se trata el dominio público pagante)
b) ¿Si se quiere trabajar sobre la obra original de Juan, los herederos de Pedro necesitan una
autorización de los hijos de Juan?
La obra original de Juan no puede ser modificada por los herederos de Pedro en virtud del derecho
moral de mantener incólume la obra del que goza el autor y que trasciende aun después de su muerte. Aun
cuando la obra no se encuentre en poder del autor, o cuando éste haya cedido sus derechos patrimoniales
a otra persona, esta tampoco podrá incluirlo en una nueva obra, ni tampoco separarlo en partes, si con dicho
accionar produce una mutación que destruya la obra original o la perjudique de manera sustancial.
Asimismo ese derecho comprende para su creador el de modificar su propia obra, si esa fuera su voluntad.
c) ¿Si pasados 70 años puede consignarse solo el nombre de Pedro en la obra editada?
No es posible consignar solamente el nombre de Pedro, más allá del tiempo que haya transcurrido
desde el fallecimiento del autor de una obra. Incluso encontrándose en el dominio público o privado, debe
respetarse el derecho moral de mayor relevancia (el derecho de paternidad). Su contenido apunta al
reconocimiento de su autor como tal. Todo creador tiene el derecho y facultad de reivindicar su condición
de autor, pudiendo obligar a cualquier persona (física o jurídica) a que su nombre o seudónimo o cualquier
otra forma especial de mencionarlo aparezcan vinculado a la obra. Por todo lo expuesto que en una
reedición, siempre debe consignarse el nombre del autor.
Caso N0 6
Es un caso de una mujer llamada Amalia Rodríguez, que es fotógrafa profesional y una empresa la contrata
para que tome fotografías ambientales para ser republicadas en dos obras determinadas y por ello percibe
una remuneración. Luego de publicarlas, la empresa publica nuevamente esas fotografías en una obra
distinta y ésta última obra se vende con éxito y se agotan las ediciones. Amalia inicia acciones en contra de
la empresa por indemnización de daños y perjuicios y por daño moral. Responda:
a) ¿Qué defensa corresponde a Amalia?
La empresa estableció los lineamientos para realizar tales fotografías, es un contrato a futuro, debe
ajustarse a lo convenido con el autor. La empresa incumplió ese contrato por escrito que se llevó a cabo,
toda vez que la contratación de la fotógrafa para que haga unas fotografías ambientales cuyo destino eran
formar parte de dos obras, no obstante la empresa incumplió lo pactado previamente, toda vez que no sólo
utilizó tales fotografías en esas obras convenidas, sino que las destinó a otras obras. Por todo ello, Amalia
Rodríguez debe reclamar por ese uso no autorizado.
b) Es atendible el reclamo realizado por Amalia
El reclamo que realizó Amalia es totalmente atendible, aquí nos encontramos en una obra por
encargo en la cual existen pautas o lineamientos, esta creación sólo da derecho al comitente (la empresa
que encargó las fotografías) en estricto sentido patrimonial y en estricto sentido del objeto material. Más
no en lo que es la verdadera creación porque allí conforme al aspecto moral, el autor es el padre de la obra.
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Empero que se trate de una encomienda tiene derecho a exigir que se mantenga la integridad de esa obra,
que no se produzcan alteraciones, salvo que conlleven la pertinente autorización. Si bien la fotógrafa
Caso N0 7
La Señora González conviene con una empresa en que realizará obras a cambio de un precio, que ésta
expondrá en el festival de folclore, pero luego utilizan las obras para realizar recordatorios. González inicia
acción de daños por utilización indebida. Responda lo siguiente:
a) ¿Tiene razón?
Si, la Señora González tiene razón. Es un contrato a futuro, debe ajustarse a lo convenido con el
autor. La empresa incumplió ese contrato por escrito que se llevó a cabo, toda vez que el destino de las
obras de la Señora González era el festival de folclore, no obstante la empresa utilizó dichas obras para
realizar recordatorios incumpliendo lo previamente pactado, ya que no solamente utilizó las obras
convenidas en el festival de folclore, sino que también las destinó a otras obras.
b) ¿Cómo se defendería la empresa?
La empresa no podrá defenderse. En el supuesto analizado nos encontramos ante una obra por
encargo en la cual existen pautas o lineamientos. Esta creación intelectual sólo da derecho al comitente (la
empresa) en estricto sentido patrimonial y en estricto sentido de objeto material. Pero no en lo que es la
verdadera creación, pues, conforme al aspecto moral el autor es el padre de la obra. Más allá de que sea una
encomienda tiene derecho a exigir que se mantenga la integridad de esa obra. Más allá de que sea una
encomienda tiene derecho a exigir que se mantenga la integridad de esa obra, que no se produzcan
alteraciones salvo que conlleven la pertinente autorización. Por todo ello, la empresa no puede defenderse.
Si bien la empresa es titular del aspecto patrimonial, no lo es respecto al aspecto moral.
Caso N0 8
J. Piñero, científico e inventor, lo visita en su estudio para consultarle acerca del alcance de las patentes
otorgadas en el país, con relación a los inventos susceptibles de tal protección, y le consulta lo siguiente:
a) ¿Al momento de presentar una solicitud que documento debe acompañar?
Al momento de presentar una solicitud debe acompañarse los siguientes documentos: una
declaración por la que se solicite la patente, la identificación del solicitante, la descripción de una o más
reivindicaciones, la constancia de pago de los aranceles, la denominación y descripción de la invención, un
resumen de la descripción de la invención, planos y dibujos técnico a los efectos de comprender la
descripción y documentos de prioridad.
b) ¿Qué derecho exclusivo le confiere la patente a su titular conforme la normativa vigente?
Lo que se patenta son productos o servicios. Conforme la normativa vigente el derecho exclusivo
que la patente le confiere a su titular es el derecho a impedir que terceros sin su permiso realicen actos de
fabricación, uso, oferta para la venta, venta o importación del producto. Si se trata de un procedimiento, la
patente le otorga a su titular el derecho de impedir que terceros sin su consentimiento realicen el acto de
utilización de ese procedimiento, y actos de uso, oferta para la venta, o importación para estos fines del
producto obtenido por medio de dicho procedimiento. Para quedar protegido, debería registrar su invento
en todos los países.
Piñero le comunica que en un Congreso realizado en París hace 18 meses, el expuso como disertante la
característica de ese invento que intenta proteger nuestro país.
c) ¿Tiene relevancia esta situación en el otorgamiento de patente? ¿Qué consecuencias trae aparejado?
La divulgación de la invención no afectará su novedad, cuando dentro de un año previo a la fecha

de su presentación de la solicitud de patente o, en su caso, de la prioridad reconocida, el inventor o sus
causahabientes hayan dado a conocer la invención por cualquier medio de comunicación o la hayan
exhibido en una exposición nacional o internacional. Al presentarse la solicitud correspondiente deberá
incluirse la documentación comprobatoria en las condiciones que establece la ley.
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e) ¿Si otro científico quiere conociendo el invento obtener un título de patente sobre ese mismo
invento en otro país en la misma fecha será esto posible?
La protección de una patente es a nivel nacional. A los efectos de que el inventor quede protegido
y nadie pueda reproducir o explotar el producto o procedimiento inventado, debe registrarse en todos los
países. Es una cuestión de soberanía, un Estado no le puede imponer a otro una patente, porque si pudiera
hacerlo, debería pagarle a aquel Estado para poder fabricar ese producto o procedimiento. En conclusión
para que el científico no pueda obtener un título de patente en otro país, dicha patente debe estar inscripta
en ese país.
Caso N0 9
El autor enajena una obra. El adquirente suscribe con otra editorial un contrato de edición, y se consigna
en la edición que el autor es hijo del adquirente. Responda lo siguiente:
a) ¿Qué acciones tiene el autor ante tal avasallamiento a su derecho?

obligue al infractor a cesar en su conducta antijurídica.
b) Acción de indemnización del daño: Busca que el infractor repare el daño causado a titular de
los derechos de autor que en este caso es el director del diario.
código penal, al que edite, venda o reproduzca una obra suprimiendo o cambiando el nombre del autor, su
título, o alterando dolosamente su texto, también se procede a secuestrar la edición ilícita.
b) ¿Y si fueran los herederos quienes la hubieren enajenado, que sucedería?
Es irrelevante que a la cesión la haga el autor o sus herederos, pues tanto el autor como sus
herederos pueden ceder su obra total o parcialmente por el término que emana de la ley, de ahí que se pene
a quien edite o venda una obra suprimiendo o cambiando el nombre del autor. Lo que nunca prescribe es el
derecho moral, no puede suplantarse el nombre del autor de la obra sin incurrir en una violación a la ley.
Aun muerto el autor, el derecho a la paternidad de la obra es imprescriptible, absoluto e irrenunciable,
siempre será el padre de la obra.
c) ¿Y si se trata de una obra en colaboración y la cesión la hace uno de los coautores?
En estas obras el aporte de los colaboradores constituye un todo inescindible donde no es posible
separar el aporte de cada uno de los colaboradores, es una obra indivisible. Salvo convenios especiales, los
colaboradores gozan de iguales derechos, aduce a la autonomía de la voluntad, a lo que las partes se someten
como a la ley misma. La propiedad intelectual se rige por las disposiciones de derecho común, bajo las
condiciones y limitaciones que surgen de la ley. Si se pactó de antemano que la cesión o enajenación podía
hacerla uno de los coautores eso será conforme a derecho, caso contrario no podrá actuarse de tal modo.
d) ¿Se puede enajenar una obra no registrada?
Dice Spota que el contrato de cesión del derecho intelectual logra perfeccionarse por el mero
consentimiento del autor cedente y del cesionario que adquiere el derecho patrimonial. Manifiesta dicho
autor que cuando la ley dice que el contrato carece de validez si no goza de inscripción registral, se ha
empleado una expresión inadecuada, ya que ha querido referirse a la oponibilidad de la cesión frente a
terceros. Es un contrato consensual y la inscripción registral apunta a la etapa del cumplimiento del
contrato, pero no como requisito constitutivo de la convención. Ya antes de la inscripción registral se ha
perfeccionado. Incluso, la inscripción puede ser requerida por un contratante sin la cooperación del otro
contratante, en cuanto se trate de obra publicada.
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Caso N0 10
Juan Bertoni, autor de una obra enajena la obra a la editorial “Regina”, el editor decide realizar un contrato
de edición con otra editorial y pone a nombre de un socio de “Regina” como autor. Responda lo siguiente:
a) ¿Qué puede hacer Juan Bertoni ante este hecho?
Juan Bertoni, si bien transfiere el aspecto patrimonial sobre la obra, tiene derecho a que se respete
el aspecto moral, pues si bien el adquirente tiene derecho al aprovechamiento económico, no puede alterar
su título, forma y contenido. En efecto goza de acciones civiles y penales:
código penal, al que edite, venda o reproduzca una obra suprimiendo o cambiando el nombre del autor, su
título, o alterando dolosamente su texto, también se procede a secuestrar la edición ilícita
b) ¿Qué sucede si los herederos son quienes enajenan?
El autor y sus herederos o derechohabientes pueden enajenar o ceder total o parcialmente su obra.
Esta enajenación, es válida solamente durante el término que la ley establece confiriendo al adquirente el
derecho al aprovechamiento económico sin que pueda alterarse su título, forma y contenido. Fallecido el
autor el aprovechamiento económico quedará en cabeza de sus herederos pero sólo por el término que
establece la ley (desde el primero de enero del año siguiente a la muerte del autor por setenta años)
c) ¿Qué sucede si se trata de una obra póstuma?
En vida el autor tiene derecho a modificar la obra que divulgó. Al morir, estas facultades salvo
excepciones no se transmiten a sus herederos. Estos no pueden modificar la obra ni demandar su retiro por
un cambio de convicciones. Pueden divulgar tales obras y exigir que se reconozca la paternidad e integridad
de las mismas, impidiendo su utilización cuando no se respete el nombre del autor o la obra. La explotación
económica de la obra póstuma está en cabeza de los herederos por setenta años a partir de la muerte del
autor. De no haber más herederos y declarada vacante la sucesión, los derechos que a aquel corresponden
sobre su obra pasan al Estado, por todo el término de la ley, sin perjuicio de los derechos de terceros.
d) ¿Qué sucede si la obra era una obra en colaboración y uno de los coautores enajena la obra?
Salvo convenios especiales los colaboradores de una obra disfrutan de derechos iguales. Cuando
la ley dice “salvo convenios especiales” se refiera a la autonomía de la voluntad, al derecho común, a lo que
las partes pactaron de común acuerdo. Si las partes no pactaron que la explotación esté en cabeza de quien
vende, él o los restantes colaboradores pueden iniciar acciones personales a los fines de ser resarcidos por
los derechos vulnerados en su desmedro y las consecuencias económicas que el acto haya ocasionado.
e) Si fallece el propietario de la editorial sin herederos ¿la obra pasa al dominio público?
Si fallece el propietario de la editorial sin dejar herederos, la obra no pasa al dominio público. Para
pasar al dominio público tendría que haber muerto el autor, transmitirse esos derechos a los herederos del
autor, por un plazo de setenta años a partir del primero de enero del año siguiente a la muerte del autor, y
recién transcurrido tal plazo, la obra entraría al dominio público pagante, también por setenta años, cuyo
titular es el propio Estado que lo ejerce a través del fondo nacional de las artes, buscando fomentar los
nuevos valores culturales. Transcurrido dicho plazo recién pasaría al dominio público no pagante. Pero, ha
de observarse que el autor está vivo. No obstante que muera el propietario de la editorial, la obra no entraría
al dominio público, pues aun ni siquiera su explotación económica está en manos de los herederos.
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Caso N0 11
Pérez, López y Gómez eran coautores de una obra destinada a la enseñanza, hicieron un contrato de edición
con una editorial, todo iba normal hasta que dieciocho años después, Pérez se da cuenta de que se había
reimpreso la obra en otra editora. Responda lo siguiente:
a) ¿Se puede reimprimir la obra con la autorización de uno solo de los coautores?
La obra puede reimprimirse con autorización de un sólo coautor. Si bien en principio, los
colaboradores de una obra gozan de derechos iguales, y a los efectos de divulgarla y modificarla, requieren
el consentimiento de todos ellos, la ley establece una excepción en el caso de que dos o varios autores hayan
colaborado en una obra dramática o lírica, bastando para su representación pública la autorización
concedida por uno de ellos, sin perjuicio a las acciones personales a que los restantes tuvieren lugar.
b) ¿Cuál es la diferencia entre reimpresión y reedición?
La reedición es una edición diferenciable de las ediciones anteriores por algunas modificaciones
introducidas en el contenido o presentación (primera, segunda o tercera edición), puede ser una reedición
actualizada y ampliada. Por su parte, la reimpresión no contiene otras modificaciones de contenido o
presentación más que las correcciones tipográficas realizadas respecto del texto de ediciones anteriores.
c) ¿Pueden dar los coautores autorización para reimprimir con otra editora?
Los contratos que aluden a la propiedad intelectual se rigen por el derecho común, por lo cual en
ellos rige la autonomía de la voluntad. Por lo tanto, la exclusividad del uso no autorizado a una editorial
debe ser expresa, ya que el autor conserva la posibilidad de designar simultáneamente a otro. En su calidad
de autor puede disponer de la obra, publicarla, ejecutarla, representarla, y exponerla en público enajenarla,
traducirla, adaptarla, o de autorizar su traducción y reproducción en cualquier forma. Por ello, si no se ha
pactado exclusividad en el contrato de edición, cualquiera de los coautores de la obra, o todos de común
acuerdo podrán contratar la edición con otra editorial o bien su reimpresión.
d) ¿Qué acción corresponde interponer en el caso de que los coautores no autoricen la reimpresión?
En el caso de que los coautores no hayan autorizado la reimpresión corresponde interponer

acciones penales y acciones civiles:
código penal, al que edite, venda o reproduzca por cualquier medio o instrumento, una obra inédita o
publicación sin autorización del autor o los derechohabientes.
e) ¿Quién debe entablarla?
Cualquiera de los colaboradores o coautores de la obras podrán entablar cualquiera de las acciones
anteriormente destacadas.
Caso N0 12
Es un caso de una obra de teatro conformada por dos autores. Uno de ellos fallece. El autor que sobrevive
no sabe si hay herederos. Responda los siguientes interrogantes:
a) ¿En qué momento comienza el término de los beneficios para los herederos?
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El momento en que comienza el término de los beneficios para los herederos es a partir del primero
de enero del año siguiente al de la muerte del último colaborador. Los herederos, todavía no disfrutan del
aprovechamiento económico, toda vez que el aspecto patrimonial en la obra en colaboración comienza a
correr a partir del primero de enero del año siguiente al de la muerte del último colaborador, pero el último
colaborador aún está vivo. A la muerte de éste, los herederos comenzaran disfrutar del aspecto patrimonial.
b) ¿Quién tiene prioridad para la representación de la obra? ¿El coautor o los herederos?
Tiene prioridad para explotar los derechos patrimoniales (en este caso, el derecho a representar la
obra), el coautor, toda vez que los derechos del coautor fallecido recién pasarán a los herederos, a partir del
primero de enero del año siguiente al fallecimiento del último colaborador. Mientras no se produzca la
muerte del último colaborador de la obra, los derechos patrimoniales sobre la misma pertenecen al coautor
vivo, quien en consecuencia tiene prioridad a los efectos de la representación de la obra.
c) ¿Qué pasa si la obra no está inscripta debidamente?
Si la obra no fue inscripta debidamente, cualquiera de los coautores podría ingresar su registración
a la dirección nacional de derecho de autor, lo cual representaría un importante inconveniente para los
derechohabientes del autor fallecido, toda vez que si los coautores vivos no lo incluyen al difunto al
inscribir la obra en cuestión, en el momento en que el aspecto patrimonial esté en cabeza de los herederos,
estos (es decir, los herederos del autor difunto no inscripto) no podrán oponer sus derechos a terceros.
d) ¿Se podría realizar una adaptación para realizar una película?
Cualquiera de los coautores puede realizar la adaptación de la obra, sin perjuicio de los derechos
que correspondan al resto de los coautores.
Caso N0 13
Es un caso de una obra cinematográfica en donde uno de los coautores quería sobre su aporte realizar una
obra independiente. Responda los siguientes interrogantes:
a) ¿Cómo abogado, cuál es su opinión al respecto?
El coautor que pretende realizar una obra independiente respecto de su aporte está en lo correcto.
Aquí, estamos ante una obra en colaboración imperfecta. Salvo convenios especiales, los colaboradores en
una obra cinematográfica tienen iguales derechos, considerándose tales al autor del argumento, productor
y el director de la película. Los iguales derechos a que hace referencia la disposición se vinculan con la
posibilidad de negociar otros derechos patrimoniales de manera individual en lo que al aporte personal se
refiere, sin requerir para ello el consentimiento de los otros coautores. Por ejemplo, el productor podría
transformar la película cinematográfica de largometraje en una de cortometraje, el autor del guion
transformar en obra de teatro, y el autor de la música incorporarle letra y editarlo en disco u otro soporte.
b) ¿Cuál es la legislación aplicable?
Dice la ley que salvo convenios especiales: “el productor de la película cinematográfica, tiene
facultad para proyectarla aun sin el consentimiento del autor del argumento o del compositor sin perjuicios
de los derechos que surjan de la colaboración, el autor del guion tiene la facultad exclusiva de publicarlo
separadamente y sacar de él, una obra literaria, artística o de otra especie, el compositor tiene la facultad
de publicar y ejecutar separadamente la música”
c) Corresponde iniciar acciones.
No corresponde iniciar acciones legales toda vez que nos encontramos ante una obra en
colaboración imperfecta y hace a su esencia, que cada autor pueda ser fácilmente individualizado sin alterar
la naturaleza de la obra. El ejemplo cabal de obra en colaboración imperfecta es la obra cinematográfica,
pues no sólo tenemos aportes totalmente independientes, sino que además la ley les permite a ciertos
colaboradores que exploten la obra en forma independiente, salvo que se pacte expresamente que no lo
pueden hacer fuera de la película. Por ello, no pueden iniciarse acciones.
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Caso N0 14
A una pintora una empresa le encarga unas obras para un evento y la empresa le paga. Esa empresa utilizó
las obras en otros eventos. La pintora demanda a la empresa por el uso indebido de sus obras.
a) ¿Qué argumentos esgrimiría?

Es un contrato a futuro, debe ajustarse a lo convenido con el autor. La empresa incumplió ese
contrato por escrito que se llevó a cabo, toda vez que el destino de las obras de la pintora no se respetó, la
empresa utilizó dichas obras dándoles un destino diferente, incumpliendo lo previamente pactado, por
todo ello opino, que la demanda llevada a cabo por la pintora es conforme a derecho
b) ¿Cómo se defendería la empresa?
La empresa no podrá defenderse. En el supuesto analizado nos encontramos ante una obra por
encargo en la cual existen pautas o lineamientos. Esta creación intelectual sólo da derecho al comitente (la
empresa) en estricto sentido patrimonial y en estricto sentido de objeto material. Pero no en lo que es la
verdadera creación, pues, conforme al aspecto moral el autor es el padre de la obra. Más allá de que sea una
encomienda tiene derecho a exigir que se mantenga la integridad de esa obra. Más allá de que sea una
encomienda tiene derecho a exigir que se mantenga la integridad de esa obra, que no se produzcan
alteraciones salvo que conlleven la pertinente autorización. Por todo ello, la empresa no puede defenderse.
Si bien la empresa es titular del aspecto patrimonial, no lo es respecto al aspecto moral.
b) ¿Qué derechos le asiste a la pintora?
Más allá de que sea una encomienda tiene derecho a exigir que se mantenga la integridad de esa
obra, que no se produzcan alteraciones salvo que conlleven la pertinente autorización. Nos encontramos
ante una obra por encargo en la cual existen pautas o lineamientos, esta creación intelectual solo da derecho
al comitente (la empresa que encargó las obras) en estricto sentido patrimonial y en estricto sentido del
objeto material. Pero no en lo que es la verdadera creación, porque allí conforme al aspecto moral, el autor
es quien tiene el derecho a la paternidad sobre la obra, pudiendo reclamar por el uso no autorizado.
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Caso N0 15
Desarrolle el procedimiento para obtener una patente o modelo o diseño industrial. Procedimiento de registro de una patente desde la aceptación de la solicitud hasta
el examen de fondo. Procedimiento hasta la aceptación de la solicitud. Procedimiento: primer parte
Siguiendo a la Dra. Palomanes he elaborado el siguiente esquema. Debe responderse de acuerdo a la etapa que se nos peticiones o todo el procedimiento si así se nos pide.
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Caso N0 16
Una mujer ucraniana encuentra una obra del siglo XVIII y la traduce. Responda lo siguiente:
a) ¿Cuáles son los derechos que le asisten?
Todas las disposiciones de esta ley, salvo las del artículo 57 (registración) son igualmente aplicable
a las obras científicas, artísticas y literarias publicadas en países extranjeros sea cual fuere la nacionalidad
de sus autores, siempre que pertenezcan a naciones que reconozcan el derecho a la propiedad intelectual.
Dicho de otro modo es irrelevante la nacionalidad de la traductora. Cuando los autores de obras derivadas
realicen sus trabajos sobre obras originales que ya se encuentran en el dominio público (pues era una
traducción del siglo XVIII) solo podrán reclamar derechos sobre su obra derivada.
b) ¿Cuándo comienza su derecho de autor?
La obra original ya se encuentra en el dominio público, por lo tanto, su derecho de autor

comenzará desde el momento mismo que haga la traducción, este derecho de autor sobre la traducción se
va a extender a sus derechohabientes a partir del primero de enero del año siguiente al de su fallecimiento.
La traducción es una obra derivada que depende de la obra preexistente que es la obra primigenia (que no
deriva de ninguna otra.
c) ¿Después encontraba en una librería el mismo libro traducido por otra persona ¿Qué puede hacer
en ese caso?
No puede hacer hacer nada, pues no puede oponerse a que terceros realicen otras traducciones,
adaptaciones y obras derivadas de aquellas obras originales que se encuentran en el dominio público. La
traductora ucraniana es titular sobre su trabajo de traducción y no sobre la obra que se encuentra en el
dominio público, y no puede oponerse, toda vez que debido a que la obra original se encuentra en el dominio
público cualquiera puede utilizarla, ya sin pagar absolutamente nada y sin pedir autorización alguna.
Caso N0 17
Herederos con obras editadas en otro momento. Pasan 10 años de la muerte del autor. Pasan diez años de
la muerte del autor. Responda lo siguiente:
a) ¿Puede haber reedición?
Los herederos o derechohabientes del autor no pueden oponerse a que terceros reediten sus obras
si dejan transcurrir más de diez años sin disponer su publicación. Tampoco pueden oponerse a que terceros
traduzcan las obras del autor fallecido después de diez años de su desaparición. El límite reside en que no
se necesita autorización pero debe pagarse.
b) ¿Qué pasa si no se ponen de acuerdo?
El derecho con el tercero no es automático, deberá acordarse con ellos las condiciones en que se
va a imprimir la obra y cuál será la remuneración que corresponde abonarles. De no llegarse a un acuerdo
las mismas condiciones serán fijadas por terceros, en este caso, por árbitros. Lo mismo se aplica al supuesto
de que haya herederos que se ponen de acuerdo y otros que no se ponen de acuerdo. La sanción para los
herederos o derechohabientes dela autor que no hayan puesto en circulación la obra durante 10 años no es
la pérdida del derecho patrimonial, sino el consentimiento o autorización proveniente de la ley.
Caso N0 18
Un caso de una obra cinematográfica que se presentan en un concurso y lo pierden. Al tiempo se enteran
de que están transmitiendo esa obra en un cine y cobrando una entrada.
a) ¿Qué derechos se ven vulnerados?
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Se ven afectados tanto el aspecto patrimonial, toda vez que se está suscitando un lucro indebido,
llevando a cabo la explotación y aprovechamiento económico de una obra ajena. También se ve afectado el
aspecto moral del autor, siendo el más importante de tales aspectos, el derecho a la paternidad.
b) ¿Qué le aconseja como abogado?
Como abogado le aconsejaría que previa fianza peticione una medida cautelar urgente a los efectos
de que el juez preventivamente decrete la suspensión del espectáculo teatral, ordenando el embargo de las
obras denunciadas como el producto que se haya percibido por la explotación de estas, pudiendo también
imponerse cualquier otra medida que sirva para proteger eficazmente los derechos del afectado.
c) ¿Qué pena se impone?

código penal, al que edite, venda o reproduzca por cualquier medio o instrumento una obra inédita o
publicada sin autorización de su autor o derechohabientes.
13

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Enrique Damián Vogler

Modelos de exámenes finales de Derecho de la Propiedad Intelectual resueltos. -UBP

a) ¿Tiene derecho el director del diario?

b) ¿Qué acciones tendría el director del diario?

c) ¿Qué derechos tiene Marques?

e) ¿Cuál es el requisito que deben cumplir esas notas?

Desarrolle el procedimiento y requisito para la renovación de una marca.

El trámite para renovar la marca es el siguiente:

a) ¿A quién corresponde la propiedad intelectual fallecido uno de los guionistas?

b) Plazo ¿y cómo se computa?

En las obras cinematográficas el derecho de propiedad es de cincuenta años a partir de la muerte

c) ¿El coautor vivo debe pedir autorización a los herederos?

d) ¿Qué derecho tiene ese coautor dentro del contrato?

a) ¿De querer reeditar la publicación, si necesitan autorización de los herederos de Juan?

a) ¿Qué defensa corresponde a Amalia?

b) Es atendible el reclamo realizado por Amalia

b) ¿Cómo se defendería la empresa?

a) ¿Al momento de presentar una solicitud que documento debe acompañar?

b) ¿Qué derecho exclusivo le confiere la patente a su titular conforme la normativa vigente?

La divulgación de la invención no afectará su novedad, cuando dentro de un año previo a la fecha

a) ¿Qué acciones tiene el autor ante tal avasallamiento a su derecho?

Dentro de las acciones civiles tendría las siguientes:

b) ¿Y si fueran los herederos quienes la hubieren enajenado, que sucedería?

c) ¿Y si se trata de una obra en colaboración y la cesión la hace uno de los coautores?

d) ¿Se puede enajenar una obra no registrada?

a) ¿Qué puede hacer Juan Bertoni ante este hecho?

b) ¿Qué sucede si los herederos son quienes enajenan?

c) ¿Qué sucede si se trata de una obra póstuma?

b) ¿Cuál es la diferencia entre reimpresión y reedición?

En el caso de que los coautores no hayan autorizado la reimpresión corresponde interponer

e) ¿Quién debe entablarla?

c) ¿Qué pasa si la obra no está inscripta debidamente?

d) ¿Se podría realizar una adaptación para realizar una película?

a) ¿Cómo abogado, cuál es su opinión al respecto?

b) ¿Cuál es la legislación aplicable?

c) Corresponde iniciar acciones.

a) ¿Qué argumentos esgrimiría?

b) ¿Cómo se defendería la empresa?

b) ¿Qué derechos le asiste a la pintora?

a) ¿Cuáles son los derechos que le asisten?

b) ¿Cuándo comienza su derecho de autor?

La obra original ya se encuentra en el dominio público, por lo tanto, su derecho de autor

a) ¿Puede haber reedición?

b) ¿Qué pasa si no se ponen de acuerdo?

a) ¿Qué derechos se ven vulnerados?

b) ¿Qué le aconseja como abogado?

c) ¿Qué pena se impone?

Dentro de las acciones civiles tendría las siguientes:

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