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El ambiente de terror logró disminuir la producción cultural durante los años 70.
En esta década la forma para denunciar el abuso era a través de la institucionalidad,
como lo fueron los recursos de amparo y las visitas masivas a tribunales de Justicia;
esto no dio resultados. En la década de los 80, las artes performativas toman un
gran protagonismo en el marco de las manifestaciones en contra del régimen. Esto
era algo sumamente difícil, ya que los y las artistas necesitaban buscar un lenguaje
propio y alternativo para poder manifestar sus críticas sin ser víctimas de la
censura y represión. (Fuente, 2017) Así explica la artista Luz Donoso la forma en que
comienzan a reactivarse las redes artísticas: “Después del Golpe, el limitado
lenguaje aprendido no servía, había que encontrar un mayor grado de subversión
mental y tuvimos que poner en tela de juicio todo nuestro trabajo” (Donoso, sin
fecha) Se puede decir entonces que una de las funciones que toma el arte en la
década de los 80 es la de la denuncia mediante vías alternativas.
En ambas obras podemos reconocer otro aspecto y rol importante de las artes
performativas en la época de dictadura, y es que contribuyeron a la re-politización
de la sociedad chilena. Ambas obras implicaban una participación directa de la
ciudadanía. Además, al ser una irrupción del espacio público, alcanzaban un
número de espectadores muy altos, quienes estaban invitados e invitadas a
reflexionar sobre lo que veían. Tomando en consideración el contexto, podemos
reconocer el gran impacto que esto podía tener, ya que era ver quizás por primera
vez en mucho tiempo una obra que plantee algo distinto a lo que había sido
impuesto los años anteriores de manera antidemocrática.
La Agrupación de Familiares de Detenidos Desaparecidos (AFDD) también participó
en incontables instancias de denuncia y búsqueda de justicia. En el ámbito artístico
crearon la cueca sola, una variante de la cueca normal. En esta, baila una mujer
sola, representando la falta de su ser querido. La letra de este baile hace alusión a la
importancia de la verdad para evitar que estas violaciones a los DDHH no vuelvan a
ocurrir.
Después del golpe de Estado , la Junta Militar tomó el edificio antes llamado
“Gabriela Mistral” renombrandolo como el edificio “Diego Portales” , lo enrejaron e
hicieron desaparecer varias obras de artes y se transformó en el icono de la
dictadura militar . El lugar donde Pinochet daba sus discursos .
Cuando Pinochet murió los de izquierda fueron a tirarle piedras a este edificio , que
se construyó en la época de Allende .
“Escape de Gas” es una película que aborda la historia del Edificio UNCTAD III .
1972. Durante el gobierno de Salvador Allende 34 artistas realizaron obras que se incluyeron
en la construcción del edificio UNCTAD III, hoy GAM. Luego del Golpe de Estado de 1973,
pocas obras sobrevivieron al saqueo y destrucción. 40 años más tarde, Joaquín Maruenda
hijo del fallecido escultor Félix Maruenda, encuentra un registro que lo lleva a indagar en el
acontecer de la escultura "Chimeneas" y su posible restauración. Joaquín, artistas y obreros
involucrados con la construcción del edificio, intentarán contestar la pregunta ¿Por qué
destruyeron el arte?