Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
4. Explique en qué consiste la diferencia entre una teoría fuerte de los efectos a corto
plazo y una teoría de los efectos débiles a largo plazo
Sigue siendo una teoría de efectos, ya que desmiente y reivindica como los medios inciden en
las personas, esto siendo a través de los líderes de opinión (explicación de que son) donde
aporta al entendimiento del medio donde ve su efecto de forma débil o a largo plazo.
Para Lasswell, uno de los objetivos políticos es controlar la comunicación pública. En ese
contexto, se atribuye a la propaganda la función de influir sobre las actitudes del público
masivo. Esta idea puede ser estudiada de forma científica bajo la perspectiva de un modelo
transmisivo. Según Lasswell, es posible medir el grado de conductividad que tiene el flujo de
información, tomando en cuenta los distintos niveles del acto de comunicación. Este punto
nos lleva a lo conocido como el paradigma de laswell. El paradigma consiste en realizar 5
preguntas: ¿En qué canal la comunicación toma lugar?, ¿Quien comunica?, ¿Que se
comunica?, ¿Quien se ve afectado por esa comunicación y como? que se traducen en fases de
investigación en el proceso de comunicación: Primero está el control (quien), luego el
contenido (dice qué), los medios (canales de comunicación), la audiencia (a quién) y por
último el efecto.
BIRMINGHAM
Por un lado, la comunicación y los medios en la mass communication, se entendía como una
herramienta que obraba a favor de las élites y aunque entre el primer y segundo momento el
modelo de comunicación varió, principalmente para dirigir y controlar las masas con fines
económicos y/o políticos. Por otra parte, la escuela de Frankfurt al no alinearse al status quo
(concepción crítica de Adorno) que suponía una interpretación meramente socioeconómica,
toman en cuenta el aspecto artístico y cultural en la influencia de masas. Con lo que luego
Adorno habla de la cultura como una industria producto de la modernización y las nuevas
tecnologías. En cambio, en la escuela de Birmingham la cultura es el eje
central de los estudios y se consideran dos posturas: la culturalista y la estructuralista, que a
pesar de sus diferencias ambas toman a la cultura como una práctica activa o sea una
manifestación de la actividad humana, rechazan la forma en la que se piensa la metáfora
base-superestructura y analiza la cultura como los significados y valores emergentes entre
grupos y clases sociales diferenciadas. Y en cuanto a la comunicación Hall critica el modelo
tradicional conceptualizado como emisor- código - receptor y propone que es posible
concebir el circuito como una cadena estructurada de momentos distintivos -PRODUCCIÓN,
CIRCULACIÓN, DISTRIBUCIÓN, CONSUMO, REPRODUCCIÓN- que se articulan por
prácticas interconectadas.
2. Explique la concepción de la comunicación de S.Hall según la cual la
comunicación entre las elites producen los contenidos audiovisuales y las
audiencias constituye necesariamente una modalidad de comunicación
“sistemáticamente distorsionada”
Esta concepción es la del modelo tripartito, donde no solo importa el receptor y el emisor
sino lo que está en el medio que es el agente de distribución, un agente de dominio y
hegemonía, siendo así más trascendente que la relación de emisor y receptor. La naturaleza
de este modelo es que por más que uno quiera controlar al otro, es imposible porque desde el
momento se está definiendo un mensaje a través de la televisión o la radio, hay una tensión de
fracaso del programa porque si bien se puede elegir al público, no hay garantía de que a este
le interese tu programa. Por lo que la intención del emisor es trágica y no se completa hasta
que haya un receptor que se apropie de ese código y reglas de decodificación del mensaje.
Siempre hay negociación porque el código no es fijo. Y con el ejemplo que nos compete, las
elites producen contenidos audiovisuales y las audiencias constituyen necesariamente una
modalidad de comunicación sistemáticamente distorsionada, ya que la distorsión es la
posibilidad de que entiendan lo que el mensaje. Y en la estructuración de reglas del programa,
se trata de generar soluciones a la forma de producción que tomen en cuenta las posibilidades
de los fallos y los malentendidos.
Esta visión es tan única ya que se aborda a la cultura como una dimensión sin la cual
las transformaciones históricas pasadas y presentes, no podían ser adecuadamente
pensadas. Concentrados en la palabra cultura hay asuntos directamente planteados por
los grandes cambios históricos que las transformaciones en la industria, la democracia
y la clase representan, y frente a las cuales los cambios artísticos resultan respuestas
estrechamente relacionadas. Consigo se rompe con la idea de la cultura de masas en la
cual los medios cumplen por alcance el papel de transmitir meramente y
homogeneizar a las masas controlandolas. La cultura es un sistema heterogéneo en
constante lucha por el hecho de significar.
Para Innis los medios tienen efecto sobre la manera en como una cultura se desarrolla
tanto en el tiempo como en el espacio y asimismo estos, pueden ser considerados
sobre su acción en esas dos dimensiones. De ahí sale una clasificación donde están:
Los medios pesados, los cuales son más difíciles de transportar en el espacio pero que
permiten que una cultura se propague eficientemente en el tiempo (como la piedra) y
los medios livianos por su parte, se transporta con más facilidad y por lo tanto se
distribuye de tal manera que facilita la dominación de territorios más amplios pero
estos así mismo se degradan con más facilidad. En resumen, propone una noción de
medio que ya no responde a la idea de un intermediario o una herramienta, sino que
ahora el medio de comunicación se encuentra considerado a partir de su potencialidad
en la construcción de entornos que influyen en los desarrollos culturales y la
organización social. McLuhan siguiendo la mirada de Innis considera que la historia
de la historia de la humanidad puede entenderse a partir de los medios de
comunicación que imperan en cada época y son los que permiten explicar las
características centrales de la producción de conocimiento propias de ese periodo.
Desde esa perspectiva se puede dividir a la humanidad en tres grandes eras: La era pre
alfabética donde el medio predominante era la palabra oral, la era alfabética donde
aparece el alfabeto y por consiguiente la escritura y la era eléctrica que se inicia con la
aparición del telégrafo como medio y se intensifica con los medios de comunicación
modernos.
McLuhan entiende a los medios como extensiones del ser humano. Así los medios son
extensiones de alguna capacidad física o psicológica. “Cada tecnología extiende o
amplifica algún órgano o facultad del usuario” pero al hacerlo cambia la escala de lo
que se hace. El uso de cierto medio, provoca algunas consecuencias que siempre
estarán más allá de la intencionalidad inicial en el uso del medio y que dependen de
las características propias del medio.En tanto un medio “extiende o amplifica” una
capacidad, esa capacidad cobra una relevancia diferente (amplificada) a la que tenía
anteriormente Así que el análisis de cualquier medio, más que enfocarse en su
contenido debe siempre atender a estos cuatro elementos implicados en el
funcionamiento de un medio: Extensión (que lo extiende), Obsolescencia (que es lo
que desplaza), Recuperación (que es lo que recupera) e Inversión (en que se
transforma).
“La noción de que los modernos medios de comunicación son herramientas manejadas
por personas o agencias para determinados propósitos. El propósito puede ser la venta
de bienes, o elevar los niveles intelectuales de la población, o asegurar la comprensión
de las políticas gubernamentales, pero en todos los casos, para alguien que usa un
medio para algo, es la tarea de la investigación hacer que la herramienta sea mejor
conocida, y por tanto facilitar su uso”(P.Lazarsfeld, Administrative and Critical
Communication. Studies of philosophy and social science, 1941)
La razón instrumental es una razón que busca el mejor medio para el logro de un fin
En este caso el mejor medio, pasa a ser informado por la técnica para el logro de un fin
dado. La lógica con la que opera la racionalidad instrumental se basa en una
concepción administrativa de la sociedad y de los medios de comunicación, cuando se
eligen los mejores medios para el logro de un fin, que puede ser, tanto la venta de un
producto comercial, la confección de un artefacto como el diseño de una política
pública. Aquí entra la cultura vista como una industria ya que la cultura no quedó
exenta de estos procesos de racionalización. Todo el ámbito cultural, particularmente
el arte y la música pasa a formar parte de una lógica del espectáculo y el
entretenimiento que afectará el papel emancipador que siempre fue el arte. A su vez,la
Industria Cultural afecta capacidades en el sujeto, como lo son la capacidad crítica,
reflexiva y de discernimiento, los sujetos pasan de ser espectadores a ser meros
consumidores de un producto que satisfaga sus preferencias inmediatas e individuales.
2. Explique las claves críticas que sostiene el análisis de la industria cultural por
parte de la escuela de frankfurt y explique la importancia del arte en tal análisis
1. La lógica de la racionalidad instrumental pasa a operar en el ámbito de la cultura.
2. Se produce una “fetichización” de la cultura, la obra de arte pierde su valor
testimonial, con lo cual el momento de “tensión” y de crítica se neutralizan por los
efectos que la industria cultural genera en el consumidor. La cultura se entiende bajo
los parámetros de la mercancía donde prima el valor de exhibición y el manejo de los
estímulos.
3. Cumple una función social: reproduce los hábitos y costumbres que propician una
sensibilidad acorde a la lógica de la sociedad de masas. El ámbito del arte pierde su
autonomía y se vuelve heterónomo.
4. La distancia entre la obra de arte y el receptor se acortan, el arte se masifica y entra
en contacto con las necesidades y deseos de la gente, el antigüo espectador se
convierte en un consumidor de bienes culturales.
5. Apela al uso del “detalle” para generar efectos sobre el receptor, la obra se
fragmenta imposibilitando acceder a la totalidad de la obra y a la tensión de la trama
que siempre da cuenta de un conflicto de valores.
6. Apela a un modelo de comunicación de carácter transmisivo que promueve la
estandarización y la uniformización no contemplando la tensión ni el conflicto en la
comunicación humana.
SIMMEL