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Preservación de

FOTOGRÁFICO
MATERIAL
 Conservación de material fotográfico.

Introducción
Las fotografías se encuentran en bibliotecas, archivos y museos de todo el mundo. El
práctico tratamiento de conservación fotográfica brinda una opción para las fotografías
dañadas o deterioradas. Sin embargo, también es posible prolongar la vida de una
fotografía mediante buenas prácticas de conservación en el manejo, limpieza y
almacenamiento. Este folleto describe los procesos fotográficos históricos más comunes,
describe las causas del deterioro y proporciona pautas sobre buenas prácticas de
conservación. Está dirigido a personas que trabajan o son voluntarias en bibliotecas,
archivos y museos y cuyas responsabilidades incluyen trabajar con colecciones
fotográficas. Si bien el folleto se centra en fotografías históricas en blanco y negro o
monocromáticas, gran parte de la información es aplicable a fotografías en color y otros
materiales de imagen, como microfilmes,

¿Qué es una fotografía?

Una fotografía es una imagen producida por la acción de la luz. La luz inicia una reacción química que
conduce a un cambio químico duradero en un compuesto sensible a la luz unido a un soporte. El
soporte generalmente está hecho de papel, plástico, vidrio o metal, pero a veces está hecho de otros
materiales como cuero o tela. Las imágenes fotográficas suelen tener un tono continuo, lo que
significa que los cambios de sombra entre la luz y la oscuridad son graduales y no se ven patrones,
como los puntos o las cuadrículas regularmente espaciados que se encuentran en los procesos de
impresión fotomecánica.

Historia
La fotografía se inventó oficialmente en 1839 con el anuncio público del proceso de
daguerrotipo de Louis Jacques Mandé Daguerre en Francia y el proceso de dibujo fotogénico de
William Henry Fox Talbot en Inglaterra. El proceso de daguerrotipo se basó en una placa de
cobre recubierta de plata sensibilizada que se expuso en una cámara y después del
procesamiento se convirtió en un positivo único. El proceso de WHF Talbot produjo una imagen
plateada en un soporte de papel. Sin embargo, WHF Talbot, junto con Sir John Herschel, se
dieron cuenta rápidamente de la importancia de tener un negativo (donde las áreas claras y
AutorSusie Clark, conservadora fotográfica acreditada por ACR oscuras están invertidas) a partir del cual se pueden hacer múltiples positivos. en 1840
WHF Talbot inventó el primer proceso negativo-positivo. También introdujo el uso de tiosulfato
ISBN 978 0 7123 5011 2 de sodio como "fijación" que eliminó las sales de plata no expuestas después de que se produjo
la imagen para que la imagen no siguiera ennegreciéndose por completo cuando se mostraba.
Conservación de material fotográfico. Publicado Los productos químicos y la esencia de estos procesos se siguen utilizando en la fotografía en
por primera vez en agosto de 1999 Revisado en
blanco y negro hasta el día de hoy, incluso en algunos tipos de impresiones generadas
octubre de 2009
Revisado febrero 2016
digitalmente. Por esta razón, se puede decir que WHF Talbot sentó muchas de las bases de la
Revisado marzo 2021 fotografía moderna.

PortadaRetrato en daguerrotipo de William Henry Fox Talbot, Antoine François Jean Claudet. Marca de
estantería, Talbot Foto 4(2)
En las décadas siguientes aparecieron muchos procesos nuevos y el mercado de la
fotografía masiva creció rápidamente. Hacia finales del siglo XIX y principios del XX se
introdujeron una serie de procesos con el fin de producir imágenes más duraderas o
efectos más artísticos. Estos procesos utilizaban metales distintos de la plata o pigmentos.
A menudo se los denomina 'procesos alternativos', lo que significa una alternativa a los
procesos convencionales de la plata. A fines del siglo XIX y principios del siglo XX, la
fotografía se volvió más confiable y consistente. emulsiones1Se introdujeron los que eran
sensibles a todo el espectro de luz visible y el papel de impresión se expuso a los negativos
en cuartos oscuros en lugar de a la luz del día, produciendo resultados repetibles. El
primer proceso de color comercial, el proceso de cromo automático, apareció en 1904. A lo
largo del siglo XX se desarrollaron procesos fotográficos en color basados en colorantes,
ampliando nuestro legado fotográfico. La primera cámara digital apareció en 1981 y, a
principios del siglo XXI, la fotografía digital había comenzado a generar imágenes
producidas por otros métodos de impresión no basados en la luz, junto con los procesos
fotográficos tradicionales.
Identificación de procesos fotográficos
La identificación de los procesos fotográficos puede servir para diferentes propósitos. Puede ser
necesario fechar una fotografía o su tema, autenticar su procedencia o determinar un posible
tratamiento de conservación. La identificación de fotografías puede ser desalentadora. A lo largo de los
siglos XIX y XX aparecieron muchos procesos y muchos pasaron de moda. Sin embargo, la gran
mayoría de las fotografías pertenecen a un grupo relativamente pequeño de procesos comunes,
dentro de los cuales muchos de los mismos materiales aparecen repetidamente. Los ejemplos de
fotografías que quedan fuera de este grupo son raros. En la mayoría de las fotografías históricas en
blanco y negro, la imagen está hecha de plata, pero también se puede hacer con otros metales,
comúnmente hierro, platino y paladio, o con pigmentos, que se usaron en los procesos de bicromato
de carbón y goma. Los procesos fotográficos se pueden identificar utilizando varios métodos. Algunos
métodos solo están disponibles para expertos, pero muchas fotografías se pueden identificar a simple
vista o con un aumento de baja potencia, incluidas las lentes de mano. Los buenos libros de referencia
y los recursos en línea son ayudas valiosas. La siguiente tabla también proporciona características de
identificación de algunos de los procesos comunes.
Causas del deterioro
Las fotografías son particularmente vulnerables al daño y deterioro físico, químico y biológico.
La manipulación, los entornos de mala calidad y los materiales de almacenamiento tienen un
impacto en el estado de las fotografías. Las imágenes creadas a través de ciertos procesos
fotográficos son más sensibles que otros, pero todas las fotografías son sensibles a las malas
condiciones ambientales. Las altas temperaturas y la alta humedad relativa (HR) aumentarán la
tasa de deterioro químico y físico, por ejemplo, provocando el deslustre, la decoloración y la
decoloración de las imágenes plateadas. Color
Emulsión es el término utilizado para describir la suspensión de un compuesto sensible a la luz en un aglutinante, por ejemplo, plata.
1 2Los cianotipos son impresiones azules brillantes formadas a partir de sales de hierro sobre papel.
bromuro en gelatina.
las imágenes también pueden desvanecerse y algunos de los primeros soportes de películas de acetato de celulosa se
romperán. Las altas temperaturas y la baja HR pueden causar grietas y descamación de la emulsión. Una HR alta
aumenta el riesgo de crecimiento de moho y daños por insectos. La luz puede causar decoloración, particularmente
de cianotipos.2, muchos colores cromogénicos3imágenes y algunas imágenes plateadas.
Manejo
Cuando manipule fotografías, trabaje siempre sobre una superficie limpia y clara de tamaño
suficiente. El área debe limpiarse primero con un paño seco o ligeramente humedecido para eliminar
las partículas de suciedad que causan rayones y deterioro químico. (No se deben utilizar agentes de
limpieza). Si es necesario, cubra la superficie con papel común y económico, como un periódico sin
imprimir, que se puede cambiar tan pronto como se ensucie. Examine las fotografías a la luz que ha
sido filtrada con luz ultravioleta.
Para minimizar el riesgo de daños:
• Las fotografías deben manipularse lo menos posible.
• Siempre que sea posible, proporcione una copia impresa o un acceso digital en lugar de una
impresión original para reducir el riesgo de dañar el original. Sin embargo, siempre se debe tener
cuidado para asegurarse de que el proceso de copia o escaneo del original no lo dañe y algunas
fotografías pueden ser demasiado frágiles para copiar o digitalizar.
• Supervisar a cualquier persona que manipule fotografías, en particular a miembros del personal o
usuarios nuevos o sin capacitación.
• Lávese las manos antes de examinar las fotografías. Las manos deben estar limpias y libres de
lociones y cremas. El uso de guantes de nitrilo es útil para manipular recipientes sucios o
cubiertas exteriores. Sin embargo, particularmente si los guantes son holgados, su uso
dificulta juzgar la condición del material, reduce la destreza y aumenta el riesgo de daño.
• Utilice las dos manos para sujetar la fotografía y, si es posible, sosténgala con un trozo de
cartulina rígida, especialmente si la fotografía es frágil o quebradiza. Esto reducirá el riesgo
de daño físico. Evite tocar la superficie de la imagen.
• Retire los sobres de los negativos y no al revés. Si una fotografía aparece
pegada a su contenedor, no intente retirarla.
• Utilizar soportes para libros con álbumes fotográficos.
• No apile copias sueltas o negativos en placa de vidrio unos encima de otros ni coloque
nada encima de las fotografías, ya que esto dañará la superficie.
• No intente aplanar las impresiones enrolladas o curvadas, ya que pueden agrietarse y rasgarse.
• No utilice cintas adhesivas, grapas, alfileres, sujetapapeles metálicos ni gomas elásticas.
• No coma, beba ni fume cerca de las fotografías.
• No utilice tinta para etiquetar una fotografía. Use un lápiz HB para escribir en el reverso del
material y no presione con fuerza.
3 Las imágenes cromogénicas son imágenes de colorantes multicolores.
Ayuda a la identificación de los procesos y soportes fotográficos históricos
en blanco y negro más habituales

Fecha de invención/ Imagen Emulsión Apoyo Presentación típica: Identificación

Introducción (Período de (Si alguna) Suelto (L), Montado (M),
mayor popularidad) Caso (C) Enmarcado (F)
Álbumes(A)

Daguerrotipo 1839 (–1850) Amalgama de plata y plata/ _ recubierto de plata C/F Único; imagen negativa/positiva en luz rasante
mercurio Plato de cobre
Dibujo fotogénico 1834/1839 (década de 1840) Plata (POP1) _ Papel L Fibras de papel visibles; sepia – marrón lila

Impresión de papel salado 1839 (1840-1850) Plata (POP) _ Papel L/M/A Fibras de papel visibles; sepia – marrón rojizo

Impresión de calotipo 1841 (1840-1851) Plata (físicamente _ Papel L/M/A Fibras de papel visibles; sepia, pero más contraste que arriba
desarrollado2)
Papel encerado 1841 (1840-1851) Plata (físicamente _ Papel L Encerado y translúcido
Calotipo Negativo desarrollado

cianotipo 1842 (1840 y compuestos de hierro _ Papel LA Fibras de papel visibles; Color azul
1880-1890)
colodión húmedo 1851 (–1870) Plata (físicamente Colodión Vaso L revestido a mano; marcas de dedos en emulsión y barniz en las esquinas de la placa; puede ser de color
Negativo desarrollado) crema en áreas oscuras

Colodión Positivo 1852 (–1880) Plata (físicamente Colodión Vaso L/F Único; sin imagen negativa/positiva en luz rasante; respaldo negro o vidrio rubí
desarrollado)
Ferrotipo 1856 (–1930) Plata (físicamente Colodión Hierro L/C/F/A (Carpetas de tarjetas) Tintipos en caja: prueba con imanes sobre cubreobjetos (campo magnético); ampollas de óxido
desarrollado)
Albumen 1850 (–1890) Plata (POP) Albumen Papel L/M/F/A Por lo general, emulsión finamente agrietada; sepia amarillento; base de papel fino; tendencia a enrollarse

colodio-cloruro 1864 (1880-1910) Plata (POP) Colodión Papel L/M/F/A Aparece como gelatina POP

Platino 1873 (1879-1914) Platino Papel L/M/F/A Fibras de papel visibles; imagen de transferencia degradada en papel frontal; pequeña imagen que se
desvanece

Bicromato de goma 1856 (1890's-1920's) Pigmento Goma arábiga Papel L/M/F/A Puede ser más brillante en áreas más oscuras; puede haber un ligero relieve en la imagen; partículas de
pigmento visibles a bajo aumento; color del pigmento

impresión de carbono 1855/64 (1868-1940) Pigmento Gelatina Papel L/M/F/A Puede ser más brillante en áreas más oscuras; imagen en relieve más pronunciada; pequeña imagen que se
desvanece; color del pigmento

Placa seca de gelatina 1871/73 (–1930) Plata (químicamente Gelatina Vaso L Por lo general, una tira sin imagen cerca del borde; revestimiento suave y uniforme
negativo desarrollado)
Impresiones a base de papel/ 1882 (–1960) POP3 Plata (POP y DOP) Gelatina Papel L/M/F/A Espejo empañado muy pronunciado para DOP a veces
fibra de gelatina de plata 1873 (–1960) DOP
nitrato de celulosa 1889 (–1950) Plata (químicamente Gelatina Celulosa L/Carteras de plástico o papel A veces borde impreso: "NITRATO DE CELULOSA"
desarrollado) nitrato
Acetato de celulosa Finales de la década de 1920 (hasta el presente) Plata (químicamente Gelatina Celulosa L/Carteras de plástico o papel A veces borde impreso: "SEGURIDAD"
desarrollado) acetato
Poliéster 1940's/50's (hasta el presente) Plata (químicamente Gelatina Poliéster L/Carteras de plástico o papel No suele estar impreso en los bordes

desarrollado)
Papel resinado 1972 (al presente) Plata (químicamente Gelatina Polietileno L/M/F/A Tiende a acostarse; más plástico que los soportes de papel normal
desarrollado) papel cuché

1POP son impresiones impresas. Esto significa que el papel de impresión sensibilizado está expuesto, en contacto con un
negativo, a la luz (generalmente la luz del día) hasta que aparezca la imagen final. A continuación, el papel de
impresión se fija y se lava. No hay etapa de desarrollo. Suelen ser de color sepia.
2 Las imágenes reveladas físicamente usan iones de plata del revelador que se depositan en la plata del
imagen latente. La plata no suele provenir de la emulsión fotográfica en sí, a menos que se haya disuelto
primero en la solución reveladora.
3 DOP se desarrollan fuera de las impresiones. En este caso, el papel de impresión sensibilizado queda expuesto (normalmente bajo un
ampliadora) a la luz artificial durante un período de tiempo más corto que POP Esto produce una imagen latente que no es visible
para el ojo humano. Luego, el papel de impresión se coloca en un revelador hasta que aparece la imagen. La plata de la imagen
procede del propio papel sensibilizado. Después de esto, el papel de impresión se coloca en un baño de parada, se fija y se lava.
Es mucho más rápido de producir que un POP y el proceso está más controlado y los resultados son más predecibles.
Limpieza interna
Se pueden tomar medidas sencillas para mejorar las condiciones de los materiales fotográficos,
retrasar su deterioro y actuar como un sistema de alerta temprana si se producen daños.
• Monitorear y controlar temperatura y humedad relativa.
• Compruebe periódicamente si hay moho, actividad de insectos o roedores y otros signos de
deterioro.
• Retire las fotografías dañadas y guárdelas por separado.
• Mantenga limpias las áreas de investigación y almacenamiento. Estas áreas deben limpiarse regularmente
con una aspiradora con filtro HEPA (aire de partículas de alta eficiencia), no barrer. Además de provocar una
acumulación de suciedad en la superficie, el polvo aumenta el riesgo de formación de moho y también
puede provocar arañazos y manchas en las fotografías.
• Evite el uso de limpiadores domésticos que contengan amoníaco o cloro en las áreas de recolección.

• No almacene ni coloque fotografías cerca de una fuente de calor, como una tubería de agua caliente, ni las
cuelgue sobre un radiador.
• No almacene ni coloque fotografías bajo la luz directa del sol. Todas las fuentes de luz deben
tener filtro UV.
• No almacene fotografías en habitaciones recién pintadas o cerca de objetos recién pintados durante al
menos dos y preferiblemente cuatro semanas.
© Mark H. McCormick Goodhart / Imágenes y archivos de Aardenburg
• No almacene ni coloque fotografías cerca de fotocopiadoras. Emiten ozono que
dañará las fotografías. El cuadrante gris oscuroa B C Ddefine el rango físicamente seguro de temperatura y HR para las
• Evite el uso de alfombras en las áreas de almacenamiento. Las alfombras pueden albergar plagas de insectos y
fotografías. Fuera del cuadrante, la línea de puntos muestra la temperatura de transición vítrea
suciedad. Las alfombras de lana pueden emitir compuestos gaseosos de azufre, que dañarán las fotografías.
(Tg) de la gelatina, que varía según la HR. Esta es la temperatura a la que es probable que se
produzca una rápida degradación de la imagen. Las líneas de contorno diagonales (1–500)
mapean la estabilidad química relativa. Si una fotografía se almacena en el entorno definido por
Ambiente la línea 10, tardará 10 años más en alcanzar la misma etapa de deterioro químico que una
Hay una serie de factores ambientales que afectan a las fotografías: la temperatura, la fotografía almacenada en el entorno definido por la línea 1. Reducir la HR dentro del cuadrante a
humedad relativa, la pureza del aire y la luz son los más importantes. una temperatura fija solo aumentar la estabilidad química en un factor de 2-3. Sin embargo,
bajar la temperatura a una HR fija puede aumentar la estabilidad química en un factor de más de
Temperatura y humedad relativa 100. Por lo tanto, Se puede ver claramente el efecto beneficioso de bajar la temperatura dentro
del cuadrante, en contraposición a la humedad relativa, aunque sea en una pequeña cantidad.
La temperatura y la humedad relativa (HR) inadecuadas pueden causar o acelerar daños físicos y
Se puede obtener una ventaja considerable mediante el almacenamiento en frío de material más
químicos. Se ha llevado a cabo una investigación considerable sobre el entorno de almacenamiento
inestable.
óptimo para las fotografías. Esto ha dado como resultado un estándar mínimo de un rango
físicamente seguro de parámetros de temperatura y HR para fotografías, basado en la estabilidad
física de las fotografías con un aglutinante de gelatina. Dentro de estos parámetros existen diversos Calefacción de conservación

grados de estabilidad química. Dentro del rango de HR físicamente seguro, las fotografías no sufrirán
cambios físicos irreversibles, por ejemplo, agrietamiento de emulsiones y descamación. Este rango de
humedad varía según la temperatura, como se muestra en el siguiente diagrama.
El gráfico anterior tiene implicaciones para la efectividad del gasto en el diseño de
almacenamiento. Inicialmente se puede utilizar para seleccionar un nivel adecuado de
estabilidad química para una colección. Esto depende de lo que ya se sabe sobre la estabilidad
de los materiales fotográficos particulares de la colección y cuánto tiempo deben conservarse
las fotografías en condiciones aceptables. Dentro del cuadrante de seguridad física es más fácil
y rentable lograr la estabilidad química deseada al permitir un rango relativamente amplio de
humedad relativa y un rango estrecho de temperatura (dentro del cuadrante de seguridad
física). Sin embargo, algunos edificios históricos sin aire acondicionado tienden a ser frescos
pero húmedos, especialmente en invierno. En tales edificios
 Los sistemas de calefacción pueden ser activados por los niveles de humedad relativa. Las colecciones se Almacenamiento en frio

beneficiarán de una mayor estabilidad química a medida que las temperaturas descienden lentamente, pero si la HR
El término almacenamiento en frío se puede utilizar para describir temperaturas por debajo de
supera el nivel físicamente seguro, se enciende la calefacción y la HR desciende para mantener los niveles
los 16 °C (frío), pero generalmente se utiliza para describir temperaturas más bajas (frío y bajo
físicamente seguros. Esto se conoce como calefacción de conservación.
cero). Hay dos métodos para el almacenamiento a bajas temperaturas. Las fotografías se
pueden almacenar en un ambiente abierto controlado (frío/fresco), como una bóveda con
Objetivos medioambientales control de humedad, o se pueden sellar en recintos especiales y almacenar en congeladores. A
Hay una serie de ISO4estándares que recomiendan niveles de temperatura y humedad relativa temperaturas más bajas, es más difícil y costoso controlar la HR más alta, que debe mantenerse
para el almacenamiento a largo plazo de materiales fotográficos específicos. Si bien estos dentro del cuadrante físicamente seguro, definido en el diagrama anterior. Los recintos sellados
estándares deben consultarse, se reconoce que pueden ser difíciles de lograr, especialmente proporcionan microambientes en los que se puede mantener una HR adecuada. Por lo general,
cuando las instituciones tienen colecciones fotográficas mixtas. Además de resumir las tienen tiras de advertencia que indican si el embalaje exterior se ha perforado y la HR ha
recomendaciones de estas normas,BS ISO 18934:2011 Materiales de imagen. Múltiples aumentado más allá del rango seguro.5Se utiliza para negativos (blanco y negro y color) y
archivos de medios.Entorno de almacenamientodescribe qué tan bueno es un entorno de transparencias (diapositivas). Estas fotografías químicamente inestables pueden ser difíciles de
almacenamiento particular para diferentes tipos de material fotográfico. Los cuatro ambientes tratar y el tratamiento de conservación de grandes cantidades no suele ser práctico. Idealmente,
de almacenamiento considerados son bajo cero, frío, fresco y temperatura ambiente y para las copias de acceso de las fotografías originales deben hacerse antes de colocarlas en
cada tipo de material se clasifican en inadecuado, regular, bueno o muy bueno. Los almacenamiento bajo cero, pero cuando cantidades sustanciales de fotografías se están
parámetros de temperatura y HR para cada entorno de almacenamiento se muestran a deteriorando rápidamente, puede ser necesario colocarlas primero en almacenamiento bajo
continuación. Si bien se deben evitar los entornos de almacenamiento inadecuados, es cero y retirar pequeñas cantidades a la vez para copiarlas. . Si es necesario acceder a los
probable que haya que hacer concesiones para algunos tipos de material. Sin embargo, originales, deben aclimatarse dentro de su embalaje antes de su uso. Siempre que las
debería ayudarlo a decidir qué tipos de material se beneficiarían más del almacenamiento en fotografías se lleven a temperatura ambiente mientras están en envases sellados, el período de
frío, fresco o bajo cero. aclimatación para algunos kits de envases solo necesita ser de 2 a 3 horas. Es rentable comprar
envases que se puedan reutilizar. El proceso de aclimatación de las fotografías a temperatura
Temperatura RH ambiente y su reposición en el almacenamiento en frío no debe causar daño físico, siempre y
cuando siempre se empaqueten primero en un ambiente físicamente seguro y luego se
Bajo cero - 20°C – 0°C 30–50
DeBSISO 1893 aclimaten desde el almacenamiento en el congelador a la temperatura ambiente antes de
Frío 0°C – 8°C 30–50 4:2011 Materiales de imagen.
Múltiples archivos multimedia. Entorno de almacenamiento abrirlas. Los períodos frecuentes de uso a temperatura ambiente que impliquen la retirada de
Fresco 8°C – 16°C 30–50 un objeto del almacenamiento en frío disminuirán claramente la ventaja de la mayor estabilidad
Habitación 16°C – 23°C 30–50 química proporcionada por el almacenamiento en frío.

Las siguientes recomendaciones son solo generalizaciones y puede haber excepciones.

Si hay dudas sobre fotografías particulares, se debe buscar asesoramiento profesional.
Película de nitrato de celulosa: una advertencia

La película de nitrato de celulosa se produjo ampliamente entre 1889 y 1939 y se siguió utilizando
• Por lo general, las fotografías sobre soportes de vidrio o metal se almacenan mejor a
hasta c.1950 como soporte para negativos, transparencias, radiografías y películas cinematográficas.
temperaturas frescas o frías.
Después de esta fecha se utilizó algo de película cinematográfica de nitrato de celulosa, ya que se
• El nitrato de celulosa y el acetato de celulosa no deben almacenarse por encima de las
agotaron las existencias antiguas. La película de nitrato de celulosa puede ser extremadamente
temperaturas frías y es preferible mantenerlos en condiciones frías o bajo cero.
peligrosa en ciertas circunstancias, ya que es altamente inflamable y puede tener un
• Los negativos basados en película de acetato de celulosa de la década de 1950 deben almacenarse en un
baja temperatura de ignición de 38oC cuando está en malas condiciones y se mantiene a esa temperatura
congelador bajo cero.
durante períodos prolongados. Sin embargo, la cuestión de la inflamabilidad no debe confundirse con la de
• La base de película en blanco y negro posterior de aproximadamente la década de 1980 en adelante se puede
la estabilidad, que generalmente es buena y mucho mejor que la de las primeras películas de acetato de
mantener a temperaturas bajas o inferiores.
celulosa. Después de todo, el nitrato de celulosa se produjo durante muchos años y muchas personas lo
• La mayoría de las primeras películas en color y las impresiones en color deben almacenarse en frío o bajo cero.
utilizaron satisfactoriamente. Pequeñas cantidades en condiciones razonables almacenadas a temperaturas
• Las impresiones en blanco y negro se pueden almacenar a temperatura ambiente y por debajo, según las
frescas lejos de fuentes de calor (como ventanas soleadas
condiciones.

4Las normas ISO son publicadas por la Organización Internacional de Normalización. Normas ISO 5 Para obtener más información sobre la película de seguridad, consulte Reilly, JM, IPI Storage Guide for Acetate Film, 1993.
adoptadas como normas británicas reciben el prefijo BS ISO. filmcare.org/pdf/acetate_guide.pdf
o tuberías de agua caliente) o chispas no deben presentar un riesgo considerable. Sin embargo, a medida
que aumentan las cantidades, el almacenamiento especialmente diseñado debe contar con una adecuada
prevención de incendios. El mayor riesgo es con grandes cantidades de material densamente
empaquetado en malas condiciones y cantidades muy grandes requerirán almacenamiento en un edificio
separado. Existen importantes problemas de salud y seguridad relacionados con cualquier recolección de
nitrato de celulosa y los requisitos específicos para su almacenamiento y manipulación seguros deben
cumplirse estrictamente, evitando así riesgos innecesarios.6.
Una vez que el nitrato de celulosa comienza a arder, produce gases que catalizan una mayor descomposición
y afectan los materiales circundantes. Los vapores altamente tóxicos, así como el humo y el calor, se producen
muy rápidamente. Puede continuar ardiendo donde no hay una fuente externa de oxígeno. También vale la
pena señalar que si los edificios o contenidos están asegurados, la póliza puede prohibir el almacenamiento
de películas de nitrato de celulosa. Si el material está en muy malas condiciones y fuera de uso, comuníquese
con la autoridad local o el cuerpo de bomberos para obtener asesoramiento sobre cómo desecharlo.7.
pureza del aire
Varios contaminantes atmosféricos son capaces de oxidar la plata en las fotografías. Estos
incluyen ozono, peróxidos, óxidos de nitrógeno y compuestos que contienen azufre, como
óxidos de azufre y sulfuro de hidrógeno. El aire debe filtrarse, especialmente en colecciones
alojadas en áreas industriales. Evite el uso de materiales o equipos que emitan contaminantes,
ciertas pinturas y barnices, fotocopiadoras, alfombras de lana y madera nueva. El trabajo de
construcción y la decoración pueden introducir contaminantes, y las fotografías deben retirarse
de estas áreas hasta que los contaminantes hayan descendido a niveles aceptables y el área se
haya limpiado a fondo.
Luz y pantalla
En las áreas de almacenamiento y exhibición, las luces deben estar equipadas con filtros UV. La
radiación ultravioleta es el tipo de luz más perjudicial para el material fotográfico. Al enmarcar
impresiones para exhibición, use vidrio con filtro UV o metacrilato de polimetilo, por ejemplo Perspex
TM. También se pueden usar persianas y películas de filtro UV para reducir los niveles de luz. Un nivel
de luz de 50 lux es el nivel de visualización máximo recomendado y ninguna fotografía debe
exponerse a niveles de luz de más de 100 lux durante períodos prolongados. Las fotografías no
deben estar en exhibición permanente, sino que deben rotarse. Las fotografías particularmente
sensibles no deben mostrarse en absoluto. Los materiales utilizados para montar las impresiones de
exhibición deben cumplir con los mismos estándares que los materiales del recinto.
6 ConsulteNFPA 40: Norma para el almacenamiento y manejo de películas de nitrato de celulosa, Quincy: Nacional
Asociación de Protección contra Incendios, 2019
7 Consulte el folleto HSELos peligros de la película de nitrato de celulosa, Londres: Ejecutivo de Salud y Seguridad,
2013. hse.gov.uk/pubns/indg469.pdf
• Las impresiones en gelatina de plata que se han procesado de acuerdo con las instrucciones son
esencialmente estables a niveles bajos de luz.
• La mayoría de las fotografías del siglo XIX, en particular las de los primeros años de la fotografía,
no deben exhibirse durante períodos prolongados. Las primeras fotografías eran de naturaleza
experimental y pueden no ser adecuadas para su exhibición.
• Otros materiales que pueden ser particularmente susceptibles a los daños por la luz son las primeras películas
en color y las impresiones en color, los cianotipos y las primeras impresiones recubiertas de resina.
Alojamiento
Muchos tipos de carcasas no son adecuadas para el almacenamiento de fotografías y esta es
una causa común de daño a las fotografías. Los materiales de almacenamiento de buena
calidad están disponibles en papel, cartón y plástico y su uso mejorará significativamente la
longevidad de las fotografías.8.
El papel utilizado para la vivienda debe:
• tener un alto contenido de alfa-celulosa (superior al 87%).
• tener un pH de 6,5-7,5.
• tener un contenido de azufre indetectable y reducible.
• estar libre de lignina, tampones de pH, partículas metálicas, ácido, peróxidos y agentes de encolado nocivos.
FotónTMEl papel y el papel Argentia están hechos de fibra de algodón 100% y son especialmente
adecuados para el almacenamiento de fotografías. Los tableros de museo, como Heritage TG Off
White y Dull White, se pueden usar para enmarcar y soportes o barreras adicionales. Los materiales sin
amortiguar generalmente se consideran los más apropiados para las fotografías. Es improbable que
los tableros de caja protegidos que albergan fotografías protegidas por recintos individuales sin
protección causen daños, siempre que los tableros de caja cumplan con los otros criterios enumerados
anteriormente. El material plástico más aceptado para su uso como cerramientos en conservación es
la película de poliéster inerte, por ejemplo, Melinex.®o Mylar®. Cualquier plástico utilizado debe estar
libre de plastificantes y la superficie no debe estar vidriada ni revestida. No se debe utilizar cloruro de
polivinilo (PVC). Los gabinetes están disponibles en una variedad de diseños y muchos proveedores
ofrecen gabinetes hechos a la medida.
8 Muchos fabricantes prueban sus productos utilizando la Prueba de Actividad Fotográfica (PAT) y anuncian
materiales de almacenamiento que pasan la PAT (ISO 18916:2007 Materiales de imagen. Materiales de imagen
procesados. Prueba de actividad fotográfica para materiales de cerramiento). Desarrollada por el Instituto Nacional
Estadounidense de Estándares (ANSI), la prueba determina si un material almacenado causará o no decoloración o
manchas en las fotografías.
Además, existe otro estándar B más completoS ISO 18902:2013 Materiales de imagen. Materiales de imagen
procesados. Álbumes, materiales de enmarcado y almacenamiento que especifica los principales requisitos
físicos y químicos para los materiales de álbumes, almacenamiento y enmarcado para evitar daños a los
materiales de imagen procesados o impresos con el tiempo. Los materiales que se describen como fotoseguros
deben cumplir con los requisitos de laNorma Internacional ISO 18902:2013. El material que se prueba solo con
PAT no es necesariamente fotoseguro.
Los diferentes tipos de fotografías deben almacenarse por separado para evitar daños Las fotografías son objetos complejos que se dañan fácilmente. limpieza, consolidación9, la reparación
físicos y químicos. y el alisado de fotografías solo debe ser realizado por un conservador fotográfico acreditado10. Ciertos
• Las fotografías con soportes de vidrio se pueden alojar en cajas de papel de cuatro solapas procedimientos, como algunas limpiezas menores y reubicaciones, se pueden realizar después de
almacenadas verticalmente en cajas o en armarios hechos a medida. recibir capacitación de un conservador.
• Los negativos de plástico en blanco y negro y todas las transparencias de películas (diapositivas) pueden guardarse
en fundas de poliéster almacenadas en cajas de almacenamiento fotográfico o en un sistema de archivos colgantes digitalización
en gabinetes de metal. También pueden conservarse en envases especiales en cámaras frigoríficas.
La digitalización de fotografías históricas se ha generalizado. Es un medio útil para hacer
que las fotografías sean accesibles y, en muchos casos, para reducir la manipulación del
• La mayoría de las impresiones en blanco y negro y en color se pueden alojar en fundas de poliéster
original. Sin embargo, debe llevarse a cabo con una planificación considerable para
usando papel de conservación fotográfica o cartón de museo como soporte, si es necesario. Las mangas
garantizar que las fotografías históricas no se dañen por los cambios ambientales o la
no deben estar completamente selladas; luego deben colocarse en cajas o archivos de almacenamiento
manipulación durante el proceso. La tecnología utilizada debe ser la más adecuada. La
fotográfico. Las impresiones con superficies delicadas, como la emulsión que se descama o los
digitalización solo puede representar una parte de la información contenida en el objeto
pigmentos de realce, deben almacenarse en cajas de papel.
fotográfico original y no debe considerarse una alternativa barata permanente al cuidado
• Los álbumes de fotografías a menudo se fabricaban con materiales de mala calidad, lo que provocaba
de los originales. Es casi seguro que los originales, almacenados y utilizados con simpatía,
daños en las fotografías. Los álbumes también suelen tener una decoración en relieve en las
durarán más que la tecnología digital necesaria para ver las imágenes.
encuadernaciones que se desgasta fácilmente. Estos deben almacenarse en cajas abatibles hechas a
medida.

Los plásticos de cloruro de polivinilo, los sobres de cristal, los papeles de pulpa de madera mecánica y
las antiguas cajas de proveedores fotográficos (aunque pueden tener algún interés en sí mismos) no
son adecuados para el almacenamiento fotográfico. Si son de interés histórico, deben almacenarse por
separado de las fotografías. Los muebles de almacenamiento de metal son preferibles a los muebles
de almacenamiento de madera. El metal debe tener un acabado de esmalte horneado o con
recubrimiento en polvo. plastazote®, se puede usar una espuma de polietileno inerte para revestir
estantes o cajones para suavizar las superficies duras. Si bien la madera vieja puede ser segura, se
debe evitar la madera nueva, especialmente si ha sido blanqueada o recién pintada porque emite
gases nocivos. El material frágil, como los negativos de placas de vidrio, no debe almacenarse en
estanterías móviles.

Conservación
Algunos tipos de deterioro y daño pueden tratarse de forma más satisfactoria que otros. La limpieza y
las reparaciones estructurales son los tratamientos de conservación más habituales. También es
común eliminar los materiales que están causando daño o podrían causar daño a las fotografías, por
ejemplo, los envoltorios de negativos de papel quebradizos y descoloridos, y si es necesario,
reemplazarlos con materiales apropiados. Los materiales apropiados también pueden usarse como
barreras, por ejemplo, como inserciones en un volumen encuadernado, manuscrito o álbum que esté
hecho de papel de mala calidad o al empacar, montar o enmarcar una fotografía. Esto puede marcar
una diferencia considerable en la vida de la fotografía. Las áreas de una fotografía dañadas por el
moho a veces se pueden tratar para evitar un mayor deterioro, pero la reconstrucción de una imagen
mohosa generalmente no es posible. No es posible revertir la decoloración y el deslustre en la
fotografía original sin riesgo de daño adicional. La conservación suele ir acompañada de
recomendaciones para mejorar el entorno de almacenamiento y para el uso seguro de las fotografías.

9 La consolidación en este contexto es la reinserción de la emulsión descascarada o desprendida.

10 Un conservador acreditado por Icon, el Instituto de Conservación o la Asociación de Archivos y Registros.
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