Historia General de La Fotografía

HISTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
Marie-Loup Sougez (coord.)

M a de los Santos Garca Felguera,
Helena Prez Gallardo
Carmelo Vega
CTEDRA
BIBLIOTECA
.5-tino
9-e,uuuf.u.
NDICE
edicin, 2007
!NrRODUCCION
l.
Diseo de cubierta: aderal

ilustracin de cubierta: Le Mime Debureau,
de Flix Nadar Photo RMN/Herv Lewandowski
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Marie-Loup Sougez, M. a de los Santos Garca Felguera,

Helena Prez Gallardo y Carmelo Vega
Ediciones Ctedra (Grupo Anaya, S. A.), 2007
Juan Ignacio Luca de Tena, 15. 28027 Madrid
Depsito legal: M. 45.311-2006
I.S.B.N.: 978-84-376-2344-3
Printed in Spain
Impreso en Femndez Ciudad, S. L.
Coto de Doana, 10. 28320 Pinto (Madrid)
13
Historias de lafotografta 17
l . l. Desde cundo hay historias de la fotografa 17
1.2. Las primeras historias propiamente dichas 19
1.3. Interpretaciones 19
1.4. El modelo de Newhall 20
1.5. Historias generales 21
1.6. Otras perspectivas 22
1.7. Historias de la fotografia en Espaa 24
1.8. Hacia una nueva formulacin de la historia de la fotografa 25
1.9. Las principales revistas 25
1.10. Historia de la fotografa en Internet 28
2. La aparicin de la fotografta. Inventores y primeros procedimientos 31

2.1. Antecedentes remotos. Y prximos 32
2.2. Antecedentes cientficos tericos y primeros aparatos 32
2.3. La cmara oscura 36
2.4. Los efectos de la luz 38
2.5. Antecedentes ms inmediatos 39
2.6.. La aparicin de la fotografia 39
2.7. Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) 41
2.8. Primeros experimentos 42
2.9. La ms antigua fotografa conocida 44
2.10. La estancia en Inglaterra 45
2.11. El misterio de La mesa servida y el fisautotipo 46
2.12. Louis:Jacques-Mand Daguerre (1787-1851) 46
2.13. La asociacin Nipce-Daguerre 47
2.14. La divulgacin del daguerrotipo 51
2.15. La irrupcin de la fotografa en la sociedad y la comercializacin
del daguerrotipo 54
2.16. William Henry Fox Talbot (1800-1877) 55
2.17. Dibujo fotognico y calotipo 59
2.18. Los tres inventores 61
2.19. Los otros inventores 61
2.20. Hippolyte Bayard (1801-1887) 61
2.21. Hrcules Florence (1804-1879) 63
2.22. Las mltiples invenciones 64
1 NDICE
2.23. El momento de la divulgacin 64

2.24. La palabra fotografa y los primeros trminos tcnicos 65
2.25. Los primeros procedimientos en la actualidad 65
Texto 66
La imagen 67
3. Expansin y profesionali;::p,cin 69
3.1. Unos nuevos profesionales 69
3.2. Un estudio de retratos al calotipo en Escocia: D. O. Hill y R. Adarnson 78
3.3. Templos de la fotograffa y palacios de cuento de hadas: los grandes estudios
de retrato y la carte de visite 79
3.4. Retratos personales>>: Nadar y Carjat 91
3.5. Entretenimientos para nobles desocupados: los primeros aficionados 99
3.6. Las primeras sociedades fotogrficas 110
Textos 114
La imagen 116
4. Reconocimientos del mundo 117
4.1. El lugar de la fotograffa 117
4.2. Territorios. Redescubrir el mundo 123
4.3. Rostros 153
4.4. Objetos y obras de arte 168
Texto 179
La imagen 181
5. La fotografta en el medio impreso 183
5.1. Evolucin del libro ilustrado 184
5.2. Los tres procedimientos bsicos 185
5.3. De la fotograffa a la fotomecnica 186
5.4. La labor pionera de Nipce 187
5.5. Primeras aplicaciones con el daguerrotipo 188
5.6. Las primeras ediciones ilustradas con aportacin fotogrfica sistemtica 190
5.7. Las primeras ediciones con fotograffas originales 191
5.8. Ms ediciones con fotografas originales 192
5.9. La empresa de Blanquart-Evrard 194
5.10. Las ediciones con fotografas y los lbumes institucionales 195
5.11. Hacia la fotomecnica 197
5.12. Los premios del duque de Luynes y Alphonse Poitevin 198
5.13. La aportacin de la goma bicromatada 200
5.14. Las copias al carbn 200
5.15. La woodburytipia 201
5.16. La fototipia 202
5.17. Los procedimientos en hueco 203
5.18. La evolucin del libro y la expansin de la prensa ilustrada 207
5.19. Los procedimientos tramados 207
5.20. El color 208
NDICE
5.21. La fotomecnica en la actualidad. Perspectivas y conclusin

5.22. Principales procesos fotomecnicos bsicos 210
Textos 212
La imagen 214
6. Arte y fotografia (!).El siglo XIX 215
6.1. Primeras reacciones ante el nuevo invento 215
6.2. La fotograffa quiere ser Arte 228
6.3. Un camino propio: Ernerson y la fotografa naturalista 237
6.4. El Pictorialismo o la Fotografa artistica 239
6.5. Pintores y fotgrafos en el fin de siglo 255
Textos 262
La imagen 264
7. Imgenes del movimiento 265
7. l . L a locomocin animal 267
7.2. La cronofotograffa de tienne:Jules Marey 273
7.3. Derivaciones: otros autores 276
7.4. Repercusiones 281
7.5. Reacciones 285
7.6. Hacia el cine 291
Texto 297
La imagen 298
8. Arte y fotografta (II). Las vanguardias y el periodo de entreguerras 299
8.1. El escenario histrico 299
8.2. La fotografa moderna 302
8.3. Las vanguardias 303
8.4. Italia y el Fu turismo 304
8.5. Los fotgrafos futuristas 305
8.6. Otros derroteros de la fotografa italiana 308
8.7. Gran Bretaa y el Vorticismo 308
8.8. La apertura britnica 309
8.9. Dadasmo y fotomontaje 310
8.10. El realismo sovitico 314
8.11. El Constructivismo ruso 315
8.12. La diversidad de Hungria 317
8.13. Checoslovaquia y la nueva fotograffa 319
8.14. La continuidad pictorialista en Austria 320
8.15. Alemania y la fotografa moderna 321
8.16. La Nueva Objetividad 322
8.17. Publicaciones y exposiciones 324
8.18. Centros docentes 325
8.19. Bauhaus y fotograff a 325
8.20. Paris, capital del Surrealismo 334
8.21. La imagen de Paris, el libro ilustrado, la moda 344
209
) NDICE
8.22.
8.23.
8.24.
8.25.
8.26.
8.27.
8.28.
NDICE
El arte: una visin fotogrfica

Espaa y Portugal
348
351
Pases Bajos, Blgica y Escandinavia

Grecia
Estados Unidos
Amrica Latina
353
358
La fotografia humanista
Textos
352
352
358
359
La imagen
366
). El reportaje grfico 367

9.1. Introduccin 367
9.2. La fotografa, documento incuestionable 369
9.3. Primeros daguerrotipos documentales 371
9.4. Reportaje y avances tcnicos 374
9.5. Objetivo: la guerra {I), 1848-1919 384
9.6. El reportaJe en el cambio de siglo 417
9.7. El reportaje moderno en el periodo de entreguerras 422
9.8. Objetivo: la guerra{II), 1936-1991 435
9.9. Reportaje social 450
9.10. Moda y publicidad 468
Textos 481
La imagen 490
O.
De la posguerra a los aos 60 493

lO. l. Los aos gloriosos>>. De 1945 a 1973 493
10.2. La fotografa humanista. 1930-1960 495
10.3. Otra American Way of Life>> 509
10.4. El camino de la investigacin: Steinert y la fotografa subjetiva 514
10.5. La Bauhaus en Estados Unidos 517
10.6. Gran Bretaa 521
10.7. Italia entre el Neorrealismo y la forma 523
10.8. La renovacin en Espaa 526
10.9. Latinoamrica 531
10.10. Camino a otra realidad 533
Texto 534
La imagen 536
l.
Arte y fotografta (m) 537

11.1. Los artistas y la fotografa 537
11.2. La fotografa en el museo: entre el objeto documental y artistico 570
Textos 589
La imagen 592
12. Otrasfronteras 595

12.1. Introduccin 595
12.2. Amrica Latina: de Mxico a la Tierra de Fuego 595
12.3. Islam y frica negra 628
12.4. Extremo Oriente 642
Textos 668
La imagen 676
13. Evolucin tcnica 677
13.1. La cmara 677
13.2. Evolucin del laboratorio fotogrfico 693
13.3. Evolucin del estudio fotogrfico 699
13.4. Evolucin de los principales procedimientos 701
13.5. El color 707
13.6. Otras bsquedas 711
NOTAS
717
BmuoGRAF.A
769
NDICE DE NOMBRES
795
11
CAPTULO 3
EXPANSIN Y PROFESIONAUZACIN
M.a DE LOS SANTOS GARCA F'ELGUERA
El retrato se consider una salida natural

de la fotografia y, tan pronto como las condi
ciones tcnicas lo hicieron posible, a prin
cipios de los aos 40, los daguerrotipistas
abrieron estudios en las grandes ciudades. Se
iniciaba as una costumbre -la del retrato-
y naca una industria -la del estudio foto
grfico-- que se asientan, se generalizan y se
difunden a partir de los ltimos aos 50 y a
lo largo de la dcada siguiente, con la apari
cin de la carte de visite, que haca verdadera
mente accesible el retrato a una parte amplia
de la sociedad.
Ambas -la costumbre de retratarse en el
estudio y el negocio fotogrfico-- tienen una
larga vida que abarca todo el siglo XIX y se
mete de lleno en las primeras dcadas del XX.
nes; muchos miniaturistas (Carl Ferdinand

Stelzner) empezaron simultaneando las dos
actividades para acabar slo como fotgrafos,
y la miniatura fue un oficio herido de muer
te por la fotografa, que daba mayor preci
sin en el retrato y ms detalles por menos
dinero1 Segn los estudios de McCauley2,
muchos de los que se acercaron a la fotogra
fa en los aos 40 y 50 eran personas em
prendedoras que haban intentado otros ne
gocios en los que no haban tenido xito, y
todava eran suficientemente jvenes como
para embarcarse en esta nueva aventura. En-
3.1. UNOS NUEVOS PROFESIONALES

La fotografa era un medio nuevo y la de
fotgrafo era una profesin nueva; los fot
g:afos <<se fueron haciendo con la prctica, a
base de prueba y error, y leyendo manuales.
Slo los ms afortunados tuvieron alguna
leccin de los inventores. No haba centros
donde aprender a ser fotgrafo ni leyes que
regularan la actividad fotogrfica.
A esta profesin llegaron personas proce
dentes de muchos otros campos [28]: las ar
tes plsticas (la pintura, el dibujo, la miniatu
ra, el grabado, la reciente litografa) y nego
cios conectados de algn modo con ellas,
como vendedores de marcos para cuadros,
pero tambin gentes procedentes de campos
cientficos, como la ptica (Gustav Oehme) o
la qumica Oohn Mayall), y de otras profesio-
28. Guerrier, Retrato publicitario, h. 1845. Daguerroti

po, Muse Nicphore Nipce, Chalon-sur-Sane.
70
EXPANSIN Y PROFESIONALIZACIN
tre los fotgrafos ms conocidos, Eugene

Disdri, que empez en el negocio fotogrfi
co en 1847, no llegaba a los treinta aos y ha
ba trabajado antes en el comercio de telas, y
tanto Auguste-Rosalie Bisson como Emest
Mayer haban sido oficinistas. Por otra parte,
muchos de los que tenan experiencia en
algo relacionado con las artes venan ms de
las aplicadas que de las <<bellas: el citado
_
Eugene Disdri pintaba dioramas, Etienne
Crujat diseaba papeles pintados y haca ca
ricaturas, como Nadar.
Por la propia novedad, hacia 1850 se pen
saba que la de fotgrafo era una profesin en
la que se poda hacer dinero con una inver
sin pequea y un aprendizaje bastante rpi
do. Algunos fotgrafos triunfaron y eso hizo
que muchas personas se sintieran atradas
hacia esta actividad. Nadar habla en sus Me
morias de toda una serie de personajes que se
hacan fotgrafos: <<el empleado de bufete
que no volva a tiempo un da de cobro, el te
nor de caf-concierto que ya no poda dar la
nota, el portero con inquietudes artsticas>>;
junto a ellos haba masajistas, abogados y sa
camuelas3. Sin embargo, lo cierto es que mu
chos ms que los triunfadores eran los que se
hacan fotgrafos una temporada {unos aos)
y, despus, abandonaban este oficio por otro
ms rentable o ms seguro. Slo en 1865 en
Paris quebraron trece estudios de retrato,
mientras los precios y la calidad iban bajando
al mismo tiempo. La mayoria de los que so
brevivan eran pequeos negocios familiares
con muy pocos empleados y que, a veces, pa
saban de padres a hijos, como los de Nadar y
Petit, heredando la clientela y el prestigio.
El caso de Eugene Disdri (1819-1889) fue
el ms espectacular en el ascenso, pero tam
bin en la cada; despus de haber sido la
sensacin de Paris y haber vivido en medio
del lujo que le permita el estudio de la capi
tal y la red de sucursales (Saint-Cloud, Lon
dres, Madrid) a lo largo de los aos 60,
en 1875 abri un nuevo estudo todava rela
tivamente lujoso en Niza, que abandon por
otro ms humilde, y muri en el hospital de

Sainte-Anne, arruinado, sordo y casi ciego
en 1889. Tampoco el famoso Nadar hizo un
gran negocio, ni Le Gray, Mayer y Pierson o
Brady. En general, las inversiones en estos
grandes estudios superaban los ingresos
que proporcionaban y casi todos acabaron que
brando o cerrando4. Nadar contaba a su hijo
cmo fue pasando del entusiasmo inicial has
ta la aversin hacia el negocio fotogrfico, y
la trayectoria de Disdri --desde la capital
hasta las zonas de vacaciones- muestra el
camino que llev la fotografa a finales del si
glo XIX
Socialmente, a lo largo de esa centuria, la
profesin de fotgrafo no estuvo bien consi
derada, porque su condicin mecnica la ha
ca parecer demasiado simple. Flaubert se
mostraba indignado ante la posibilidad de
que la prestigiosa <<legin de honor fuera a
parar a un fotgrafo5, Alphonse Daudet, en
su novela Le Nabab (1877), recoge la ver
genza de un padrastro -mdico de presti
gio en Paris- cuyo hijo se ha hecho fotgra
fo, demostrando que la situacin no haba
cambiado: De golpe, sin decir por qu y sin
preocuparte del efecto que semejante ruptu
ra podria tener a los ojos de la gente, te has
alejado de nosotros, has abandonado los es
tudios, has renunciado a tu porvenir para
lanzarte a no s qu camino equivocado,
para embarcarte en un oficio ridculo, refu
gio y pretexto de todos los desclasados.>>
Igual que la escritura o la pintura, la profe
sin de fotgrafo se vea como una tarea de
perdedores, aunque como entretenimiento
la fotografa resultaba muy adecuada, incluso
para las mujeres, unos aos despus6.
Es una ocupacin muy apropiada para
este sexo -escriba el britnicoJabez Hughes
en 1873-, no hay que cargar grandes pesos,
ni hacer duros esfuerzos de cuerpo o de
mente; es ordenada y limpia, y se hace den
tro de casa>>7 Sin embargo, no hubo muchas
mujeres profesionales, aunque hubo algunas.
Por lo que sabemos hasta ahora, que no es
.
demasiado, lo habitual era que ellas colabo

raran dentro de los negocios familiares en las
tareas fotogrficas: el revelado [29], el positi
vado, los retoques, las iluminaciones y el aca
bado final, ya fuera el pegado sobre cartones,
la colocacin de estuches, marcos, etc. Sabe
mos que varias mujeres de la familia Talbot
colaboraron con el inventor y que la costum
bre sigui cuando los estudios de fotografa
crecieron y necesitaron muchos operarios.
Algunos fotgrafos aadan la coletilla y se
ora a su apellido en el nombre del estudio,
como los britnicos Mr. and Mrs. Thomas
S. Hicks>> de Sheffield, los italianos Ludovi
si y seora>> en Valencia o el espaol <<Yb
ez y sora>> en Veracruz (Mxico). A lo largo
del siglo XIX no era raro que las esposas, hi
jas o hermanas de fotgrafos se quedaran
con un estudio que ya funcionaba a la muer
te de stos. Ams Napolen, la viuda de
Lorichon o Jane Clifford son algunos de es
tos casos. A comienzos de los aos 50, Gene
vieve Elisabeth Francart, casada con Disdri
desde 1843, regentaba el estudio de fotogra
fia en la ciudad de Brest, mientras su marido
abria otro en Paris.
Menos frecuentes eran las mujeres que te
nan un estudio abierto a su nombre y dirigi
do por ellas, pero tambin las hubo. En la
mayoria de los pases, una mujer casada no
poda ablir un negocio sin permiso del mari
do y pocas solteras se aventuraban a ello. No
fueron muchas en los plimeros aos -la se
ora Gelot-Sandoz en Paris en 18448-, pero
el nmero creci en la segunda mitad del si
glo y, especialmente, a finales, y ms en Es
tados Unidos y Canad que en el viejo conti
nente y, dentro de ste, ms en el norte que
en el sur. Como ejemplos: Madame Glillet
-una francesa que trabajaba en Npoles
o Sabina Muchart Collboni9 {1858-1929) en
Mlaga.
Muchas de estas mujeres estaban especia
lizadas en retratar a nios y familias, siguien
do una tradicin de siglos entre pintoras
como Elisabeth Vige-Lebrun. Algunas fot-
71
Annimo, Revelado al aire libre, h. 1860. Albmina,

coleccin particular.
29.
grafas lo anunciaban expresamente en su pu

blicidad10, y las sevillanas Maria Pastora Es
cudero y Concepcin Villegas11 (activas en
la ciudad en los aos 60 y 70 del siglo xrx)
son ejemplos tempranos, que se hacen ms
frecuentes en el fin de siglo, como el de la fot
grafa britnica Alice Hughes (h. 1860-h. 1945),
A Lady Who Never Photographs Men>>,
como se titulaba una entrevista que le hicie
ron en 189912. Otras, sin embargo, han deja
do una obra mucho ms amplia, con los te
mas habituales de un gran estudio.
Las mujeres -y tambin algunos nios
trabajaron en los grandes estudios haciendo
esos trabajos que no requerian fuerza fisica
sino habilidad y paciencia, y en las primeras
empresas fotogrficas como la lmprimerie
Photographique de Blanquart-Evrard en
Lille (1850-1855)13. En 1865, por ejemplo,
Nadar tena en su estudio tres mujeres para
montar las fotos, adems de dos <<seoras>>,
que reciban a los clientes y se ocupaban de
la contabilidad14.
72
EXPANSIN
Desde el principio, los estudios de da

guerrotipo se situaron en el centro de las ciu
dades, en las zonas ms concurridas y co
merciales: en Pars, por ejemplo, durante los
aos
40,
estaban en tomo al Palais-Royal
(con la mitad de los establecimientos en
1844),
PROFESIONALIZACIN
73
cos fotgrafos podan permitirse un estudio

aislado en el jardn.
A la incomodidad de subir por las escaleras

hasta el ltimo piso, se aadan otras molestias
para los clientes, como la inmovilidad de una
pose prolongada, a veces con una luz muy
Louvre y al Pont-Neuf, y en el Quai de
fuerte y con calor. Para paliar esas molestias
l'Horloge, la zona de venta de instrumentos

de precisin.
-y para garantizar la inmovilidad de la figura
al
Para los primeros estudios, bastaba con

una galera acristalada que permitiera apro
vechar la luz al mximo
[30]; esta galera so
durante el tiempo que durase la exposicin-,

los fotgrafos empleaban algunos aparatos que
ya venan usando los pintores, como soportes
para apoyar la cabeza (invisibles por delante) o
la estar situada en un patio o, con ms fre
los brazos, que se ajustaban a la silla. De ahi
ralmente, orientada hacia el norte, con los
en una posicin estable, y los veladores o las
cuencia, en un piso alto, en la azotea y, gene

cristales cubriendo una pared y el techo, lo
que permita una luz bastante uniforme que
se regulaba por medio de cortinas. Muy po-
tambin la frecuencia de las figuras sentadas
columnas para apoyar el brazo.
Las
incomodidades de retratarse en esa
<<caja de cristal, firmemente sujeto por unos
"1\ PARISI&N.
30.
Annimo, Interior t estudio de retrato, antes t 7870. Albmina, Coleccin Sakou, Paris.
Los primeros estudios de retrato: el daguerrotipo
investigaciones con sustancias aceleradoras

que hicieron posible bajar de los diez segun
Todo fue muy rpido en el desarrollo de

la fotografia y tambin la aparicin de los es
dos hacia
1840-184116. Entonces abrieron al
gunos estudios de daguerrotipo y en Pars,
1839 era muy
por ejemplo, la fotografia comercial se fue
dificil hacer retratos al daguerrotipo por el
desarrollando a lo largo de la dcada, de
tudios dedicados al retrato. En
tiempo de pose que se requera, pero en
1841
las cosas haban cambiado. De hecho, los
modo que los diez estudios que haba en
1841
se multiplicaron por cinco en esa dcada. La
1839 eran de
ciudad de Londres, sometida al monopolio
personas con los ojos cerrados y la cara cu
de Richard Beard, del que hablaremos des
bierta de blanco para acortar el tiempo de
pus, no llega a la decena en
que se hicieron en el otoo de
1850.
Sencillos al principio, los estudios se fue
exposicin, y alguno de los que se han des

cubierto recientemente y se atribuyen a
ron complicando y multiplicando gracias a
Daguerre15 tambin tiene los ojos cerrados.
dos avances de la fotografia, que vendrn
El tiempo de exposicin dependa de mu
ms tarde: la generalizacin de la tcnica
al
chos factores (la poca del ao, el tipo de da,
colodin hmedo para los negativos a co
la hora, la situacin geogrfica, etc.) y, al
mienzos de los cincuenta -unido al papel
principio, poda ser de decenas de minutos,
albmina para los positivos- y la moda de
aunque luego se fue reduciendo gracias a las
la
carte de visite.
31. Honor Daumier, Nuevo procedimiento empleado para conseguir poses graciosas, h. 1856. Litografia, publicada
en Le Cho.rivari.
EXPANSIN Y PROFESIONAUZACIN 75
74 HlSTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
mis
Con esto se ennobleca al personaje, lo
sue
el
ba
oculta
que
bra
alfom
la
con
mo que
te
lo. Parece que el primero en utilizar estos
1798(
et
Claud
ne
lones fue el francs Antai
[33] en su estudio londinense18, despus
1867)
e
de patentarlos en diciembre de 1841, aunqu
visite
de
carte
la
a
todava habra que esperar
para que se generalizara su uso.
Algunos daguerrotipistas eran ambulantes
s
y viajaban por ciudades pequeas y pueblo
ha
das
s
cuanto
unos
ban
queda
se
que
en los
os
ciendo daguerrotipos, enseando a hacerl
y vendiendo el material necesario. Se anun

ciaban en los peridicos19 (cuando los haba)
nero.
o, sencillamente, por medio del prego
el
como
,
furgn
propio
Algunos llevaban su
20,
1860)
(1796ng
lsenri
te
Baptis
ohan
suizoj
pero la mayora se alojaban en una fonda
patio
cntrica y solan hacer los retratos en el
de la
detrs
tela
una
ndo
coloca
calle,
o en la
ndo
persona a la que iban a retratar y utiliza
una silla sencilla y, a veces, sacando un vela

dor de la propia fonda.
Annimo, GrupoconMtuJarruE &rtin, h. !845-1850.

Daguerrotipo, Bibliotheque nationale de France, Paris.
32.
Mientras duraba su estancia, en una poca
York. El estudio estaba situado al aire libre
ses de baile o vender artculos de capricho:
cin dur seis meses, despus de los cuales
neros, tambin los fotgrafos transmitan

noticias.
Morse -siempre escaso de dinero- y Draper
Daguerrotipos en Norteamrica
importancia especial en Estados Unidos21 y
el padre de la fotografia norteamericana
pios daguerrotipos. Tambin la pintura se

ocup de reflejar cmo eran esos talleres por
los que se senta amenazada, y los escritores
se despacharon a gusto contra la nueva
con la consulta del dentista o la sala de tortu
ras17, y la galera acristalada con una jaula de
cristal.
En los primeros daguerrotipos, la figura se
suele recortar sobre un fondo liso
[32], pero
se convertira en uno de los principales co
del daguerrotipo en su pas. El inventor del
y varios cientficos.
telgrafo electromagntico estaba en Pars
La fotografia vino a ser para Morse un
negociando sus patentes (tras fracasar en su
buen sustituto de la pintura, un sustituto rpi
tierra) y hablando con acadmicos y cientfi
do y eficaz, aunque sus resultados no fueran
cos como Arago y Humboldt, para presen
siempre aceptables y los modelos sufrieran
entre el otoo de 1838 y la primavera de 1839.
pintor. Morse retrat a su esposa y a su hija
El 7 de marzo, Morse visit a Daguerre y co
en el tejado con una exposicin de veinte mi
tarlo en la Academia al tiempo que Daguerre,
al norteamerica
pronto se incluy una tela pintada -un te

ln o forillo- delante del cual se colocaba.
AntoineFranc;ois:Jean Claudel, La leccin de geo

grafia, 1851. Daguerrotipo estereoscp ico (detalle), Harry
Ransom Center, Austin (Texas).
ms al posar para el fotgrafo que para el
nutos a pleno sol (y los ojos cerrados)25; tam

bin hizo en agosto de
1840
uno de los pri
meros retratos de conjunto, uniendo en un

solo daguerrotipo treinta y cinco retratos in
dividuales
hermanos, editores del
9 a sus
New York Observer
20
de abri123. Precisa
la fotografia algo que llevaba aos buscando:
mente durante esa entrevista se produjo el
la posibilidad de trasladar a Estados Unidos
(Graduados de Yate, curso de 7870).
Morse, calvinista convencido, encontr en
lo esencial de las Bellas Artes europeas, sin
El invento de Daguerre le fascin porque
que eso arrastrara consigo la carga negativa
Morse, adems de hombre de ciencia, era
de las personas y las instituciones {la monar
pintor de historia24, y el invento francs ve
qua, el absolutismo, la aristocracia, el papa
na a resolver un problema en el que el ame
do, etc.) que las haban encargado26.
1822,
consi
Durante unos aos Morse fue el paladn
guiendo entonces imgenes negativas toda
de Daguerre en Norteamrica, probable
va poco ntidas y poco estables, a base de
mente esperando algo parecido para su pro
ntrato de plata Entusiasmado, escribi a su
pio invento, pero acab desengaado de la
pas contando lo que haba visto y compr el
33.
(1823-1896), Albert Southworth (18111894) -el gran retratista de Boston-,Joseph

Pennell y Edward Anthony (1818-1888), que
Brady
merciantes de placas, el pintor Williarn Page
ricano haba trabajado hacia
moda: compararon el estudio de fotografia
fo
(1791-1872)22, primer tes
fue Samuel Morse
incendio del Diorama
seria que la que nos proporcionan los pro
sus
investigaciones qumicas, sin abandonar la
tigo ocular del proceso y principal promotor
donde se public el
que gracias a ellos tenemos una visin menos
tudiantes hasta 1841; Draper continu con
los alumnos de Morse estuvieron Mathew
El desarrollo del daguerrotipo tuvo una
cionamiento del telgrafo, tal como cuenta
Le
dieron lecciones de daguerrotipia a algunos es
tografia, como veremos ms adelante. Entre
Morse en la carta que escribe el da
no desperdiciaron el filn, as
sobre el tejado de la Universidad. La asocia
puntillas, encajes y cintas; como otros buho
no y, al da siguiente, ste le mostr el fun
Clwrivari) [31]
en sociedad
paero suyo en la Universidad de Nueva
francs ense unas placas
y los caricaturistas (como Daumier en
1839
chaban sus viajes para afinar pianos, dar cla
noci el daguerrotipo de primera mano. El
hierros y sin poder moverse, no eran pocas,
octubre del mismo ao
con el qumico John William Draper, com
en la que las comunicaciones todava no

eran muy fluidas, estos ambulantes aprove
respuesta del francs y la llegada, en sep
1939,
aparato. De vuelta a Nueva York, se dedic
tiembre de
durante un tiempo a hacer retratos por este
apareca como representante de Daguerre
de Franois Gouraud que
procedimiento en un estudio que abri en
para comercializar el daguerrotipo. Por otra
76
EXPANSIN
parte, despus de conseguir una subvencin

del Congreso para construir la primera lnea
de telgrafo en
1843,
Morse dej el dague
rrotipo, pero conserv siempre el reconoci

miento de sus compatriotas y escribi en va
rias ocasiones sobre este tema.
En cuanto lleg el
Manual de
Daguerre a
Nueva York -en septiembre de
1839- se
multiplicaron los articulas en los peridicos

explicando el procedimiento y muchas per
sonas empezaron a experimentar, sobre todo
en esa ciudad y en Filadelfia. Precisamente
en Nueva York, en la primavera de
1840,
dos socios de Morse, Alexander S. Wolcott
(1804-1844) y Johnjohnson (1813-1871),
re
gentan The First Daguerrotype Gallery for

Portraits>>, como anuncia el
el4 de marzo de
New York Sun

184027; en ella utilizaban un
dispositivo de su invencin que les permitia

hacer daguerrotipos con una exposicin de
diez segundos. A stos les siguieron pronto
Johnjabez Mayal!
(1810-1901),
discpulo de
Beard,John E. Wipple (s.f.) y Albert Sands

Southworh
(1811-1894).
Este ltimo, asocia
do conjosiahjohnson Hawes
(1808-1901),
que era miniaturista y retratista, abri las

<<Artist's Daguerreotype Rooms de Boston
entre
1843 y 1862,
que fue uno de los mejo
res estudios de retrato en Norteamrica.

En este pas, el desarrollo del daguerrotipo
fue fulgurante y muy superior al europeo por

razones tcnicas, comerciales -el calotipo
estuvo sometido a patente durante toda la
dcada de los 4028- e ideolgicas, porque
era una imagen fiel y precisa, al tiempo que
fcil de transportar, en un pas sin una tradi
cin artistica de tanto peso como la europea.
Se sabe que en el verano de
1840 era posible
retratarse al daguerrotipo prcticamente en

todas las ciudades de Estados Unidos; slo
en la de Nueva York en
1853 haba ochenta
y seis estudios de daguerrotipo, uno de los

cuales haca entre trescientos y mil retratos al
da29. En este mismo estado, junto al ro

Hudson, se fund Daguerreville, una ciudad
que se dedicaba a fabricar placas metlicas
para daguerrotipos30.
de Londres), 1842. Xilografa publicada en Georg e
Cruikshank.'s Omnihus.
del pblico de verse embellecido en los re

tratos pintados, hizo que los clientes no siem
iniciaba as una lnea que conceda un papel
pre quedaran contentos de sus implacables
importante a la fotografia entre las artes y las

ciencias, un asunto al que dedic su discurso
retratos fotogrficos. Eso, unido al deseo de

suplir la falta de color del daguerrQtipo, trajo
de entrada en la Photographic Society of
consigo la prctica de la iluminacin, habi
Scotland, Plwtography arul Its Relation
to the Fine
tual desde el principio en los estudios y a la
Claudet, adems, enriqueci los retratos
que se dedicaron algunas mujeres. Lo ms
de estudio, creando una escenografia al colo

telones en los fondos, aadir objetos junto
frecuente era colorear ligeramente las car
a Jos personajes y distribuir a stos en compo

siciones ms elaboradas que las habituales,
todo- y pintar en dorado las joyas, aunque
siempre trabajando con daguerrotipos, con los
en los que se colorean tambin los trajes y
Arts.
car
que hizo tambin imgenes estereoscpicas.

En Hamburgo, fue el miniaturista Carl
(1805-1894) quien abri

1842, y en Berln el
Oehme (1817-1881), que ha
Ferdinand Stelzner
naciones -las mejillas y las manos, sobre

hay daguerrotipos mucho ms elaborados
otros objetos del <<decorado
[1].
Algunos
procedimientos, como el de Charles Cheva

lier
(1804-1859) en 1840:JS, consistian en pin
un estudio de retrato en
tar el cristal que se iba a colocar delante de la
ptico Gustav
placa metlica para aadir color, pero lo ms
ba aprendido con Daguerre.

Como ejemplo de la actividad de los estu
extendido fue aplicar los pigmentos en polvo
dios de retrato al daguerrotipo podemos ver
grandes especialistas en las tcnicas de ilumi
el caso de Pars. All, Noel-Marie Lerebours
nacin, como Toettger en Frankfurt, y los
sobre la placa con un pincel muy fino. Hubo
E n Europa, el primer estudio de retratos al
ellos, Madame Gelot-Sandoz; y a mitad de
de Lerebours y Secrtan: <<Hacer que un ar
daguerrotipo lo abri en Londres Richard
haba unos cincuenta estudios
i
de fotografa en Pars y ms de cuatrocientos
tista, incluso un artista hbil, ilumine una
los aos
4034
dos dcadas despus.

El daguerrotipo trajo consigo otras indus
ba la cmara construida en Nueva York por
trias relacionadas con las formas de presen
lares por la licencia de explotacin del aparato
capa de plata -fcil de araar- hizo que
A. S. Wolcott y pag a Daguerre cinco mil d
George Cruikshank, Ertudio rk daguerrotipo rk Ri

chard Beard (en el tejado del Polytechnic lnstitution
La nitidez y la precisin de la imagen que

ofrece el daguerrotipo, junto a la costumbre
ristas. Tampoco faltaron las crticas, como la
dicado antes al comercio de carbn. Utiliza
34.
este arte, retratados en medallones33. Claudet
Coloreado de daguerrotipos
tablecidos en la ciudad, con una mujer entre
era un hombre emprendedor que se haba de
01' J'()RTJWT-PATh'TIJIO.
una galera de artistas, cientficos y pioneros de
77
anuncios que los fotgrafos insertaban en la
Beard (1801-1885) en marzo de 1841 [34]. Beard
1 '" ..... .n...,.r"-1h"'''

,..,......, ,.
.. a.,"-'..,_...,
,,.,.. r,.,_,
Charles Barry en Regent Street, al que llam

Templo de la fotografia>> y que decor con
PROFESIONAUZACIN
(1807-1873) -ptico y fabricante- haca

en 1841 en su estudio ms de mil quinientos
retratos; en 1844 ya haba doce retratistas es
Estudios de daguerrotipo en Europa
I'JIIlT()(,JIAPJIH J'IIP.!'<Olll;NA, OR TnE N&W SCBOOL
de modo que en 1851 se traslad a uno mayor

y ms lujoso construido por el arquitecto
fotogrfico en Inglaterra Aunque no conserv

mucho tiempo abierto el estudio (unos siete
aos), gan mucho dinero con P1
El segundo lo abri tambin en
1841 y
en
Londres, detrs de St Martin in the Fields, el

francs Antoine-Franc;:ois Claudet
(1798-1867),
que llegara a ser fotgrafo de la reina Victoria

en
185332
Su estudio progres rpidamente,
tar y conservar las placas. La fragilidad de la
prensa hacan referencia a esta actividad, en

la que se pudieron reciclar algunos miniatu
hermosa fotografia, es como mandar a un

pintor de carteles retocar las alas de una ma-
nposa...36.
Siempre se seala la seriedad y el aire so

lemne y concentrado que presentan los re
tratados en los daguerrotipos y, en general,
los daguerrotipos se protegieran siempre con
en los primeros retratos fotogrficos. Esto es
un cristal. A partir de al, unas veces se en
algo que tiene mucho que ver con el largo
marcaba para colgar de la pared y otras se
tiempo de exposicin necesario al principio
guardaba en un estuche acolchado con una
y con el esfuerzo por mantener el gesto y no
almohadilla para protegerlo de los golpes y
moverse en condiciones poco cmodas; algo
Las cajas eran al principio de made

1854, en Es
tados Unidos, termoplsticas (union cases).
que los primeros fotgrafos tuvieron muy en
del aire.
ra forrada de piel y, a partir de
cuenta y que trataron de resolver dando

recetas en sus libros, como hizo Len y
78
Rico (1846)37 Adems, la mayora de estos

retratos eran el retrato que se hacan estas
personas, el nico en toda su vida, y eso con
tribuye tambin a la seriedad, como corres
ponde al acontecimiento importante de ha
cerse retratar para guardar la imagen.De al
que, a medida que esa fotografia requiere
menos tiempo de pose, la actitud se va ha
ciendo ms distendida y, a medida que retra
tarse se convierte en algo habitual, la serie
dad disminuye o desaparece.
El pblico que iba a retratarse proceda de
la nobleza y la burguesa, de modo que los
retratos de trab3:iadores son escassimos. Tam
bin es elocuente el destino de estos retratos
al daguerrotipo: Marina Miraglia38 seala
que en la Italia de mitad del siglo XIX los re
tratos de familiares pintados al leo eran
para el primognito varn, mientras que las
mujeres heredaban los daguerrotipos.
3.2.
UN ESTUDIO DE RETRATOS
AL CALOTIPO EN f..sCOCIA:
D. o. Hiu. y R ADAMSON
Las mismas caractersticas de nitidez, con
traste, detalle y brillo, que hacan del dague
rrotipo un medio muy adecuado para el re
trato, descartaban el calotipo por su imagen
menos definida, menos contrastada, ms bo
rrosa y mate. Por eso, se multiplicaron los es
tudios de retrato que trabajaban con el pri
mer procedimiento y no con el segundo, que
se dedic ms bien a los paisajes, las vistas
urbanas y los monumentos arquitectnicos
(vase captulo 4). Sin embargo, hay una ex
cepcin muy importante y muy temprana en
Escocia, el equipo que formaronD. O. Hill y
R Adamson39, responsables de algunos de
los mejores retratos de todo el siglo.
Como escriba D. O. Hill en una carta:
La superficie rugosa y la textura desigual
del papel son la causa principal de que el ca
lotipo falle en detalles frente al proceso de la
daguerrotipia; y sa es su verdadera vida.
. '"" .,...
. -r .
[Los calotipos] parecen la obra imperfecta de

un hombre, y no la perfecta y muy disminui
da obra deDios40 Pues bien, a partir de esa
<<obra imperfecta,D. O. Hill y R Adamson
lograron imgenes de una perfeccin y de
una delicadeza que no tena nada que envi
diar al daguerrotipo. Esto ha hecho decir a
i
algn historiador que, con ellos, la fotografa
naci como Minerva>>41, completamente ar
mada
David Octavius Hill (1802-1870) era un
pintor y litgrafo escocs, de Edimburgo, se
cretario de la Academia Escocesa de Pintura,
que recibi en 1843 el encargo de pintar un
cuadro que conmemorara Lafirma del Acta de
fUndacin de la Iglesia libre de Escocia, que se
acababa de independizar de la Iglesia de In
glaterra Para ello,D. O. Hill tena que retra
tar a cerca de quinientas personas, que haban
participado en la escisin y, ante la imposibi
lidad de hacerlo solo, recurri a un joven fo
tgrafo, Robert Adamson (1821-1848). ste
tena un estudio en Edimburgo en el que ha
ca calotipos, tcnica que haba aprendido
con su hermano john, que era qumico, y
con David Brewster (1781-1868), cientfico
y conocido de H. Fox Talbot, que los pre
sent.
Empezaron con este trabajo en 1843 y si
guieron juntos hasta 1847, firmando sus fo
tografas como executed by R Adamson
under the artistic direction ofD. O. Hill (rea
lizadas por R Adamson b3:io la direccin ar
tstica de D. O. Hill}, aunque es imposible
deslindar la responsabilidad de uno y de
otro. Tuvieron u n estudio en Rock House
(Calton Hill} y all hacan posar a sus mode
los al aire libre, durante uno o dos rninutos42,
y usaban espejos cncavos para dirigir la luz
a su gusto y compensar las sombras negras
que provocaba la luz directa del sol. A dife
rencia de los estudios de daguerrotipo, ellos
no utilizaban los soportes para la cabeza o la
espalda; colocaban a sus modelos en postu
ras y actitudes menos envaradas que las ha
bituales en el retrato decimonnico y eran
capaces de hacer que se sintieran a gusto

(como Nadar unos aos despus}. El resulta
do es un retrato de aire natural43, individual
y no adocenado, original, como Las nias
McCavendish (h. 1845), tumbadas en el cam
po y (aparentemente} dormidas.
Al principio, eran los miembros de la
nueva Iglesia los que pasaban por el estu
dio, pero muy pronto se ampli el pblico
y Hill y Adamson retrataron a amigos, aris
tcratas, militares, etc., solos o en grupo,
en grupos numerosos muchas veces y en
composiciones sin duda muy pensadas
pero que conservan un aire de naturalidad,
como El reverendo Thomas Chalemers y su fa
milia en Merchiston Castle (1844). Pero tam
poco se limitaron a estos retratos. Interesa
dos por lo que haba ms all de su estudio,
fotografiaron a los pescadores de New Haven,
a sus esposas (35] y a sus hijos. Todos tienen
un aire natural, tanto ellos, que posan junto
a sus barcos, como ellas, reunidas en grupo,
charlando, en actitudes relajadas y vestidas
con sus mejores ropas de domingo4\ serias
y dignas, como holandesas del siglo xvn.
Aunque se trate de retratos de trabajadores,
no hay inters social en estos calotipos, slo
artstico o fotogrfico. El mismo que en las
escenas histricas y literarias que recrea
ron a mitad de los aos 40 con amigos dis
frazados a la manera medieval (vase cap
tulo 6).
Muchas de esas fotografias tenan un com
ponente de juego y se tomaron en los <<calo
type days, cuando se reunan un grupo de
amigos (los propios fotgrafos, algunos artis
tas y aristcratas) en Bonaly Tower, cerca de
Edimburgo, en la casa de lord Cockburn,
que era el anfitrin.
Reclamados como antecesores por la foto
graa pictorialista, Craig Annan redescubri
a Hill y Adamson en 1905 (en Camera Work)
Y Stieglitz les dedic una sala en la Exhibition
ofPictorial Photography de 191O, que se cele
br en la Albright Art Gallery de Buffalo
(Nueva York)45_
79
35. David Octavius Hill & Robert Adamson, Pesauloras

de Nw Haven, h. 1845. Calotipo (papel salado a partir
de negati vo de papel), Scottish National Portrait
Gallery, Ed.imburgo.
3.3.
TEMPWS DE LA FOTOGRAFA
Y PALACIOS DE CUENTO DE HADAS:
WS GRANDES ESTUDIOS DE RETRATO
Y LA CARTE DE VISITE
Como hemos visto, los estudios de los da

guerrotipistas norteamericanos fueron mu
cho ms elegantes y complejos que los euro
peos: el de Charles DeForest Fredericks
(1823-1894) en Nueva York se llam The
Temple of Art, como el de Antaine Claudet
en Londres, pero el verdadero desarrollo de
los estudios fotogrficos de retrato -y su
multiplicacin- vino de la mano de una
mejora qumica y de otra mecnica: el colo
din hmedo y la carte de visite, que se pro
dujeron en los aos SO.
BIBLIOTECA
;}utu.> 9etru1.ruk.z
80
EXPANSIN Y PROFESIONAUZACIN
IDSTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
tre
en
50 y 100.
Disdri -como se puede ver
el Brevet d'invention de la carte de visite- se
dio cuenta de la importancia de vender mu

cho y a precio bajo para aumentar los bene
ficios, poniendo la tcnica y la economa por
encima de la esttica46
A esos atractivos -de calidad y precio

vino a aadirse un fenmeno moderno, la
publicidad. Cuenta Nadar que el empuje de
81
dres -lo mismo que los teatros-, o el tri

dente que forman las calles que salen de la
piazza del Popolo en Roma
Generalmente, se seguan situando en los
pisos altos de los edificios y fueron excepcio
nales los fotgrafos que pudieron permitir
se estudios independientes en patios o jardi
nes, como Paul-Augustin Gueuvin en Pars
(entre
1862
1867)
y Antoine-Samuel Adam
finitivo a la
carte de visite lo
dio la visita del
Salomon (1818-1881), el escultor de xito, que
en mayo de
1859, cuando marchaba al frente
tuvo un lujoso estudio en la muy elegante
emperador Napolen ill47 al taller de Disdri
se dedic a la fotografia entre
1858 y 1873, y
de su ejrcito hacia Italia por los bulevares y

subi a retratarse, lo mismo que sucedi en
rue de la Faisanderie, donde retrataba a per
Londres cuando la reina Victoria y el prncipe

Alberto posaron para Mayall en la primavera
nada accesible precio de
de
1860.
Desde entonces, ser <<Fotgrafo del
Emperador o <<de la Reina>> fue un ttulo que

muchos codiciaron y exhibieron (con razn o
sonajes importantes en grandes formatos y al
100 francos49
A veces, llegaba a haber varios estudios

de fotgrafos en el mismo edificio: Gustave
sin ella) en el reverso de sus fotografas y en
la publicidad de sus estudios [37). Adems, la

Exposicin Universal de Pars (1855) tambin
contribuy a la difusin de la fotografiajunto
a ello,
hay que sealar la existencia de una cla
se media urbana deseosa de ascender social

mente y con capacidad de consumo y, en al
gunos lugares como Francia, la bonanza eco
nmica de los aos
36. Eugene Disdri, Princesa Buonaparte-Gabriele, h. 1862. Albmina (8 caries de visite sin cortar), Gernsheim
Collection, Universidad de Texas, Austin.
50.
nuevos procesos -el colodin hmedo y el

papel albmina- vinieron a cubrir la nece
sidad de imgenes exactas y a buen precio
que tena la burguesa en la nueva sociedad
El colodin hmedo aplicado sobre una

placa de vidrio, tal como descubri F. Scott
en
1854 un sistema que pennita hacer entre
cuatro y ocho tomas en una sola placa, gra
industrial. A partir de los aos
50,
todo el
mundo quiso tener su retrato, y el pblico de

la fotografia creci de manera espectacular
Archer
(1813-1857), y que se us para hacer

negativos desde 1851, pennita acortar el
cias a una mquina con el mismo nmero de
tiempo de pose, a la vez que haca ms esta
siempre -siempre en los primeros aos- y
recortadas las fotos (a unos 58 x 94 mm), stas
des ciudades48 y tambin en las capitales de
de visita (de 63 x 102 mm, aproximadamente)
ms lujosos. Se situaron, como los primeros,
ble la emulsin y mejoraba la calidad de las

copias, que se hacan en papeles a la albmi
na. Con este procedimiento, que funcion
como hegemnico durante ms de treinta
aos, la fotografia se extendi por todas par
tes, convirtindose en un fenmeno comer
cial de dimensiones desconocidas. Por otra
parte, el fotgrafo francs Disdri patent
objetivos; positivadas en papel albmina casi
se pegaban sobre cartones en tamao tarjeta

que le dieron nombre
[36). El resultado prc
tico era un nmero mayor de fotografias a un

precio mucho menor: una docena de
de visite
se venda entonces por
20
cartes
francos,
mientras un solo retrato poda costar en-
en tomo a
1858.
Los estudios se multiplicaron en las gran

provincia, al tiempo que se hacan cada vez
di ,. :
'l ,.
'.
El nuevo formato -la carte de visite- y los
.i!
. jiut fJ !thnrc
.e,.
ij
FOTOQRAFOS DE LA R E A L CASA
A R O L A S 16,
n7ci'LoNA
Jf/'
en las zonas ms cntricas y vivas de las ciu

dades, con predileccin por las nuevas calles
Y paseos de los ensanches: los bulevares y el
barrio de la pera en Pars, Broadway en

Nueva York, la zona de Regent Street en Lon-
3 7. Molin y Albareda, reverso de carte de visite,

h. 1860. Coleccin particular.
82
EXPANSION Y PROFESIONAUZACION
dades o aficiones del personaje o, simple
en Inglaterra 70.000 retratos52; en 1867,

Wayne D. Downey (s.f.) vendi ms de
mente, signos de alta cultura, como libros.
copias de una fotografia de la prin

cesa Alexandra de Gales con su hija Luisa a
ces se aadan animales disecados o plantas
la espalda53, dando la imagen de una ma
tratos de estudio al aire libre, aunque tam
dre cariosa; Disdri lleg a vender 2.400 fo

tografas al da, y Nadar, en julio de 1859, la
bin los haba.
el mobiliario, actualizando las tcnicas foto
espera pas a ser tan importante como la ga
grficas -cambiando el colodin y la alb
en el bulevar de las Capuchlnas
35, en el lo
cal que despus tendria Nadar; poco despus

de Le Gray, en la planta baja, se instalaron
los hermanos Bisson50
En Viena, Ludwig Angerer
(1872-1879)
fue el fotgrafo oficial de la corte imperial y

el que introdujo en Austria la
carte de visite, lo
mismo que Lewitzky en San Petersburgo, o

Georg Hansen en Copenhague. En Roma
trabajaron Giulio Cesare Rospigliosi y Anto
nio D'Alessandri, que retrat a los Borbones
de Npoles; en esa misma ciudad estuvo
Giorgio Sommer
(1834-1914) y,
(1822-1881).
en Floren
cia, Giacomo Brogi
En Espaa -como en Italia, Grecia y
otros paises muy visitados por los viajeros-
Isabel Il.
proLas cantidades de cartes de visite que se
nde
sorpre
an
result
eron
vendi
se
y
n
dujero
del SI
tes, y ponen en cuestin nuestra idea
enero
En
en.
imag
la
de
glo XX como el
de la
s
despu
a
seman
sola
una
en
de 1861,
jonia (el
muerte del prncipe Alberto de Sa
luz elctrica.
El siempre inquieto Disdri patent en 1863
un procedimiento que haca todava ms ba
[38]. La
rato formar una galera de retratos de famo

sos: era la tarjeta mosaico
(carte mosai'que) (39],

de visite mltiples
que reuna en una sola carte

retratos de personajes.
Lo
que haca Disdri
lejanos: jardines con esculturas, lagos con cis
era recortar otras fotograffas, reorganizarlas,
nes, pabellones de hierro y cristal (como
pegarlas y volver a fotografiar el conjunto55
el de la Exposicin Universal de Londres

de
1848
mina por el gelatino bromuro54- e introdu

ciendo novedades como la iluminacin con
propio taller se fue llenando de objetos des
tela pintada que evoca ambientes nobles o
abri el suyo en
mente enriqueciendo o poniendo a la moda
tes aguardan el momento de retratarse. El
te. Ahora se generaliza el teln o forillo, una
(1820-1882)
XlX, sufrie
ron muy pocos cambios y se mantuvieron
definidas ya a mediados del siglo
de daguerrotipistas, y la zona de recepcin y
tinados a ennoblecer>> el retrato
Le Gray
Estos estudios fotogrficos de retrato, con

una tipologa y una estructura comercial bien
estables hasta casi cien aos despus, simple
puesta en escena es cada vez ms importan
los pri
predominaron sobre todo durante
de Fran
meros aos los fotgrafos llegados
los ni
cia e Inglaterra, aunque no fueron
on
tuvier
que
ros
prime
los
de
os
cos. Algun
anos Na
estudios de retrato fueron los herm
Franck
polen (Fernando y Anai's), el francs
Gobinet
dre
lexan
ouis-A
arie-L
<;:ois-M
(Fran
en
de Villecholles, 1816-1906), que trabaj
rt
Hebe
de
M.
1,
siglo5
de
Barcelona a mitad
reina
la
a
retrat
que
s,
Deba
ndo
y Ferna
a esos telones. Menos frecuentes eran los re
vas cartes de visite.

Los nuevos estudios de retrato fueron ocu
pando ms espacio del que haban tenido los
ffas adornan los salones en los que los clien
1867. Albmina, Albertina, Viena.
Para aumentar la sensacin de realidad, a ve
300. 000
lera acristalada: alfombras, muebles, escul

turas, columnas, tapices, pinturas y fotogra
lwmhre con objetos decorativos dt estudio,
83
marido de la reina Victoria), se vendieron
mentaba desde las pginas de un peridico

(Le]oumal Amusant) la invasin de las nue
38. Ludwig Angerer, Retrato dt
1851),
Para el fotgrafo era un negocio redondo
interiores palaciegos con chime
porque reutilizaba fotografas de su fondo
neas y marcos de rocalla, ambientes gticos

con pinculos y ojivas. Los estudios recogen
-algunas de las cuales podan haber queda
un
porque en una sola
repertorio que vena de la tradicin del
retrato pintado desde el Barroco, que haba

llegado en buen estado de salud hasta esos
aos centrales del siglo X1X y que algunas fo
tograffas -como el
Autorretrato de Olympe
Aguado en su estudio (h. 1853) o el retrato del
Princzpe Imperial con tres aos y montado en
su poney (h. 1859}, tomado por Mayer y
Pierson- desenmascaran con una crudeza
no exenta de humor.
De la misma fuente pictrica procedan
los objetos que solan acompaar a la figura:
do ya anticuadas- y para el cliente tambin,
carte de visite poda llevar
se a casa la imagen de cuarenta miembros de

la familia imperial francesa, el Papa y los car
denales, las actrices de moda, militares cle
bres e incluso jueces, u otros tantos cuadros,
esculturas o arquitecturas. Las
cartes de visite
que reunan a los actores de una obra de te

atro o a los cantantes de una pera se utili
zaban tambin como programas de la fun
cin y todas servan al fotgrafo como pro
paganda56.
Otro de los negocios de los estudios foto
la silla o el silln, la columna, el cortinaje de
grficos fueron las fotograffas estereoscpi
segua apoyando el brazo o en el que se co

locaban algunos objetos alusivos a las activi-
doble imagen que se convierte en una sola y
aparato, los espejos, el velador en el que se
cas. Siguiendo un principio conocido mucho

antes de que se inventara la fotografia57, la
84
HISTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFIA
EXPANSION Y PROFESIONALIZACION
85
humoristico y un poco picante>> a medida

que avanzaba el siglo XIX, y tuvo un campo
especialmente abonado en la fotografa de

desnudo. Junto con las vistas de monumen
tos, ciudades y lugares remotos, que constitu
yeron el grueso de la produccin, las com
paas estereoscpicas ofrecan catlogos
amplsimos (con textos escritos hasta en

cuatro idiomas) y vendan millones de
ejemplares hasta bien entrado el siglo XX
para un pblico de coleccionistas vidos..

Como ejemplo, la London Stereoscopic
Company, fundada en
1854
y la ms tem
prana de todas, vendi un milln de foto
grafas en un solo ao
(1862)58
Mirar estereocpicas era uno de los entre
tenimientos favoritos de la burguesa deci

monnica; otro era pasar las hojas del lbum
de fotografas.
Los /humes
39. Annimo, tarjeta mosaico, carte mosai'que. Colec
cin particular.
Con cierta frecuencia, y esto es una pecu
liaridad de la fotografia, los retratados llevan

en la mano otro retrato -un daguerrotipo
de alg(m miembro de la familia-
da la sensacin de profundidad ya fue practi

cada por los daguerrotipistas, pero igual que
el retrato, se generaliz gracias al colodin
hmedo y al papel albmina, alcanzando
[40]
o apa
recen con un lbum de fotografias. La pri
tos cortesanos del Antiguo Rgimen, en los
que las mujeres de la Familia Real llevaban
una joya con una miniatura que representa
(su padre, hijo, marido o hermano)
ba al rey
Victoria se interes por ella. Para hacer y ver
turalmente, el retrato aparece sin ese aire
una de otra- se inventaron cmaras y viso
y muchas veces de recuerdo de alguien ya
(1851), donde la reina
estas fotografias dobles -y desplazadas 65 mm
y que justificaba el retrato de ellas; aqu, na

ulico, simplemente con un sentido familiar
res especiales, que se fueron mejorando a lo
muerto. En el caso de los lbumes que los re
del prototipo del escocs David Brewster
cen sobre la mesa, se trata de un homenaje
tos que construy el francs Louis:Jules
medio que se gusta y que, dedicado a repro
ca Duboscq et Soleil. Ms que para retratos,
como modelo. Adems, su presencia docu

menta una costumbre muy extendida en la
segunda mitad del siglo XIX, la de utilizar el
largo de la segunda mitad del siglo a partir
(1781-1868),
Duboscq
de
1849,
y los primeros apara
(1822-1894) en su empresa de pti
la estereoscopia se utiliz para componer es
cenas de carcter narrativo, con frecuencia
Annimo norteamericano, Pareja con dnguerrotipo, h. 1850.

Daguerrotipo, MoMA, Nueva York.
mera costumbre tiene sus races en los retra
una gran difusin a partir de la Exposicin
Universal de Londres
40.
tratados hojean o que, simplemente, apare

que la fotografia se hace a s misma: es
un
ducir el mundo, se toma con frecuencia
lbum como uno de los entretenimientos de

la burguesa decimonnica [41], algo que se
puede ver en retratos y escenas de interior

pintados al leo, no slo en fotografias, y que
los novelistas recogen: Cuando llova o
cuando se aburran, el lbum se converta en
el centro de la conversacin. Entonces pasa

ban horas discutiendo sobre el pelo de Ecre
visse, la doble papada de la seora Mein

hold, los ojos de Lauwerens, la barbilla
de
Blanche Muller, la nariz un poco ganchuda
de la Condesa o la boquita de Sylvia,
famosa
por sus labios carnosos (mile Zola,
La
Cure, 1872).
ESos lujosos lbumes encuadernados en

cuero, en terciopelo o en ncar,
colocados
sobre las mesas, servan tambin para entre

tener la espera en el estudio del fotgrafo
hasta el momento de retratarse. En ellos, la
casa ofreca
su
catlogo de fotografias, por
que no slo se poda comprar el retrato pro
pio sino los de las celebridades del momen

to, ya fueran emperatrices, reyes, asesinos,
cantantes de pera o actrices; a partir de los
aos
60,
todos ellos se podan ver en los l
bumes, y cada fotografia llevaba un nmero,

con lo que resultaba muy fcil y no muy caro
hacerse con una pequea coleccin de cele
bridades.
Celebridades que los fotgrafos atraan a
su estudio y a las que, en los primeros aos,
retrataban gratis a cambio de obtener el de-
86
EXPANSIN Y PROFFSIONALIZACIN
87
regalar la propia imagen a la familia y a los

amigos y hacer intercambios con ellos.
A los retratos se sumaron pronto las repro
ducciones de obras de arte y las vistas de ciu

dades y paisajes, que todos los grandes estu
dios ofrecan y anunciaban en la prensa.
Con todo ello, visitar el estudio del fot
grafo se convirti en una de las actividades
favoritas de las clases adineradas desde los

aos 50 del siglo XIX; all se haca vida social,
se celebraban tertulias y se cerraban nego

cios. El fotgrafo se convirti en un persona
je pblico del que se ocupaba la prensa y,
como buen comerciante, jugaba con su pro
41. Annimo,
Alhumes
de fotografas, h. 1870. Colec
cin particular.
pia imagen para hacer crecer el negocio.
Sarony -<<una de las atracciones de Broad

70-- paseaba por la calle
way en los aos
recho a vender su retrato y, ms adelante,
pagaban para que posasen, como la actriz
saludando a todo el mundo como si los co

nociera; Disdri se dej una barba larga y
aparatosa -como Pierre Petit (1832-1909)-
francesa Sarah Bemhardt, que viaj a Nueva
York en
1880
para ponerse ante la cmara
de Napoleon Sarony, un especialista en re

tratos de actores, y recibi por ello
lares.
1.500 d
43. Establecimiento fotogrfico Alinari, Sala de espera del estudio Alinari, h. !900. Museo di Storia della Fotogralia
Fratelli Alinari, Florencia.
Algunos retratistas se especializaron, como
Johnjabez Mayal! y Camille Silvy (1834-1910),
que retrataron a la Familia Real y a la aristo
y se visti de ruso, con casaca larga negra de

botones azules, cinturn de cuero
y botas
de montar [42]; Nadar eligi el rojo para
su
atuendo, ajuego con su estudio. Estas
imge
nes excntricas y atractivas de los propi
os fo
tgrafos, muchas veces en forma de
autorre
tratos, se difundan en cartes de visite,
y se con
servan numerosos ejemplos, que
van desde
fotgrafos desconocidos hasta los
citados
Eugene Disdri o Pierre Petit-59.
cracia inglesa. Silvy, que era diplomtico,
tuvo mucho xito con sus Bellez.s de Ingla
terra. En Nueva York, Mathew Brady lleg a
tener antes de
1861 ms de diez mil fotogra
fias de personajes clebres, sobre todo norte

americanos y, entre ellos, Abraham Lincoln,
al que tom ms de treinta; ste afirmaba:
<<Brady y el Instituto Cooper me hicieron
presidente.>> Ya a mitad de los aos
40, un fo
(1809-
tgrafo norteamericano,John Plumbe
1857),
que tena un verdadero imperio foto
grfico, ide un plan para hacer fotografias a

Con lujo de artistas
proyecto no lleg a cuajar.
Las descripciones de estos estudios -y

las
fotografias que nos quedan
de ellos- recuer
dan enormemente a los estudios
de los pin-
da la imagen de una celebridad, aunque el

Por otra parte, la posibilidad de llevarse
Las
<<
... columnas
dos, cuadros valiosos, alfombras mullidas
donde el pie se apoya sin ruido, jaulas con
p
jaros de todas partes y plantas raras
[43]
que haba en los estudios de los fotgrafos es
tadounidenses a mitad de los aos

describe Ernest Lacan en
50 y que
185560, podan
muy bien estar en los estudios de pintores de

xito internacional y con clientela a ambos
lados del Atlntico, como Jean-Louis-Emest
gran escala y ofrecer a sus suscriptores cada
mltiples retratos de una persona permita
tores por los mismos aos.
talladas en mrmol, tapices ricamente borda
42. Van den Acker, Caricaura

t
de Eugne Disdri, 1860.
Litografa publicada en Le Chnrivari.
Meissonier
(1815-1891)
(1838-1874)61
o Mariano Fortuny
Como en el caso de los pintores, algunos
de estos estudios llegaron a ser espectacula

res <<por su lujo y elegancia>>. Lacan evocaba
los palacios de las hadas en
1855 al describir
88
44. Nadar, Fachada del estudio de Nadar en el bulevar de
las Capuchinas, h. 1860. Albmina, Bibliotheque natio

nale de France, Pars.
el lujo de los estudios en Estados Unidos62;

alguien defini el de Disdri en el bulevar de
los Italianos como el templo de la fotogra
fia>>63, el de Nadar en el bulevar de las Ca
puchinas no le iba a la zaga y el de Adam
Salomon tena alfombras turcas, muebles
de estilo Luis XIV y una sala de espera con
luz natural en el segundo piso64. Todos
solan colocar un rtulo en la fachada del
edificio con el nombre del fotgrafo: el de
Nadar, sobre la fachada de hierro y cristal, era
rojo [44], se iluminaba con gas y haba sido
diseado por Antaine Lumiere; en la fa
chada del estudio de John E. Whipple
(1822-1f91), en Boston, luca un crculo do
rado que se mova gracias a una mquina
de vapor65.
Lo extico haca ms atractivo el espec
tculo y, as, en algunos estudios se podan
encontrar cocodrilos o momias (Sarony), co-
EXPANSIN Y PROFF.SIONALIZACIN
lecciones de pjaros disecados (Andrew Van

Alstin) o de objetos indios (Nugent)66.
En estos grandes estudios y en los talle
res haba muchos operarios y, con frecuen
cia, los fotgrafos de renombre dirigan
el estudio. En los mejores momentos, Dis
dri lleg a tener ochenta trabajadores y
Nadar, cincuenta. Una de las actividades
habituales era el retoque, que se inici a
mitad de los aos 50 y se haca sobre el ne
gativo, enmascarando con tinta algunas zo
nas para aumentar los contrastes y hacer
ms ntida la m
i agen, o algo mucho ms
prosaico, pero no menos importante, estre
char una cintura. Tambin se intervena so
bre el positivo en papel con pinceles, acua
relas o pasteles, para aadir color en las
mejillas o las manos y resaltar en dorado
_
las joyas. Esta era una prctica muy exten
dida y hay ejemplos que van desde unos li
geros toques para colorear la piel hasta fo
tografas enteramente coloreadas, y desde
una extremada delicadeza en la aplicacin
de pigmentos muy ligeros en polvo hasta
un grosero repinte de toda la fotografia
Precisamente, uno de los entretenimientos
del pblico, mientras esperaba en el estu
dio del fotgrafo, era ver a los iluminadores
en pleno trabajo: en los aos 70 en el estu
dio de Nadar, en la rue d'Anjou, haba
siempre en un extremo de la sala de recep
cin un iluminador atareado con los pince
les y las fotografias.
En Mxico, algunos pintores de fama co
laboraban habitualmente con los fotgrafos61
y la tradicin de colorear retratos se conser
va todava como una manifestacin ms del
arte popular. ste era un trabajo al que se de
dicaban las mujeres, y en un proceso cele
brado en Pars en 1860 por fotografias obs
cenas, entre las seis jvenes detenidas se en
cuentra Aime Lecocq, viuda de Martn, que
<<no posaba para las fotos, las coloreaba, lo
que no la libr de quince das de crcel68
Franz Hanfstaengl (1804-1877)69, fotgra
fo y litgrafo de Mnich, a quien se atribuye
la introduccin del retoque, era uno de los

mejores iluminadores, como se puede ver en
su Retrato de la reina IsabelII[II]. La condicin
de verdaderos artistas de estas personas de
dicadas al retoque hizo que a veces llegaran
a firmar sus <<obras>>; a algunos de ellos los
conocemos incluso fisicamente. Gracias a
una fotografia fechada hacia 1868 podemos
ver al artista>> [45] que trabajaba para Felice A
Beato (1825-1903) en Japn. El fotgrafo,
que se haba establecido en Yokohama ha
cia 1863, lo retrat de pie, con el pincel en una
mano y una fotografia en la otra, como pen
sando un momento antes de aplicar el color.
Los japoneses, por su experiencia con los gra
bados coloreados, fueron maestros en este arte.
Ambrotipos, ferrotipos
yfotgrafos ambulantes
Desde la segunda mitad de los aos 50, y
al menos durante una dcada, el ambrotipo
-en uso desde 1851- se une al daguerro
tipo y a la pareja colodin hmedo-papel
albmina como procedimiento para hacer
retratos. Enmarcados y estuchados exacta
mente igual que las placas metlicas, ade
ms de nicos y lujosos como ellas, estos vi
drios sobreexpuestos y colocados sobre un
fondo negro conviven con el daguerrotipo,
al que llevan la ventaja de ofrecer un precio
ms barato manteniendo una calidad de
imagen muy alta y, aunque la carte de visite
suponga un golpe fatal para los dos, se si
guen haciendo ambrotipos (pocos) hasta 1880
aproximadamente.
Por otra parte, Estados Unidos, que, como
hemos visto, constituye un caso especial por
la duracin que tuvo all la prctica del da
guerrotipo --que fue muy superior a la de
Europa, donde fue desapareciendo en los
aos 50- y por el desarrollo temprano y el
lujo de los estudios de retrato, tambin se
destaca del resto por el empleo de un proce-
89
dimiento con poco arraigo fuera de ese pas:

el ferrotipo (tintypej7. El ferrotipo es una l
mina metlica, de hojalata, sobre la que se
aplica laca negra sensibilizada con colodin
que da lugar a un positivo directo. Adems,
el empleo de cmaras con varios objetivos
permita obtener varios registros sobre una
sola lmina que despus se cortaba, como la
carte de visite. Rpido de hacer, con la posibi
lidad de estar en manos del cliente en pocos
minutos, duro, resistente y barato, este <<da
guerrotipo de los pobres fue muy utilizado a
partir de 1856 sobre todo por los fotgrafos
ambulantes. Con l se retrat la Norteam
rica rural y a los trabajadores desde 1856;
guardado en estuches o enmarcado con
cristal, metido entre dos cartulinas de tama
o carte de visite o en lbumes especiales
para un formato menor (formato joya, gem
tintype) [46], se poda mandar por correo.
Los fotgrafos de feria lo utilizaron hasta
A. Beato, El artista, h. 1868. Albmina,

45. Felice
90
...
46. Annimo, Pgina de lbum conferrotipos joya, h. 1890. Coleccin particular.
47. Peter Christensen, Retratopublicitario, h. 1890. Tar

jeta cabineL
mediados del siglo xx y su difusin fue tan

grande que Edward M. Eastbrooke, autor de
un manual de ferrotipia71 publicado en Cin
cinnati en 1872, afirmaba que era imposible
estimar las cantidades que se han hecho y ven
elido desde 1860>>.
Tambin en Europa, algunos fotgrafos
de los que se instalaron en las capitales de
provincia o en ciudades de tamao mectio
en los aos 50, dedicaban una parte del
ao a viajar (47] por ciudades ms peque
as y por pueblos en los que se quedaban
unos cuantos das haciendo fotografas. Por
otra parte, los fotgrafos ambulantes (48], a
medida que la fotografa se fue haciendo
accesible a un nmero creciente de perso
nas en las ltimas dcadas del siglo XIX,
fueron quedando reducidos ms a las atrac
ciones de feria, siendo cada vez ms ra
ros; los ltimos vestigios son los ya escassi
mos minuteros o agiiiteros (de <<agi
ta>>), como los llaman en Iberoamrica,
porque lavan sus fotos con agua delante del
cliente.
3.4.
RETRATOS <<PERSONALES:
NADAR y CARJAT
Contra la proliferacin de cartes de vst.'t

i e
y la <<mana>> de hacerse retratos se levanta
ron muchas voces, defensoras de un tipo de
retrato ms personal, ms atento y hecho
con ms calma, mejor calidad y mayor ta
mao. El principal portavoz de estas crticas
-y el ms violento tambin- fue Charles
Baudelaire (1821-1867). El poeta del spleen
arremeti contra los que acudan en masa a
conseguir una imagen en fotografa. l mis
mo se dej retratar en varias ocasiones por
su amigo Nadar, al que haca confidencias a
los veintids aos y que lleg a publicar un
libro sobre el poeta72, y por tienne Carjat
(h. 1862), que nos dej algunos de sus mejo
res retratos con este modelo. Pero fueron
slo las mquinas de los grandes las que tu
vieron esa fortuna; el resto, segn sus pala-
91
bras, era <<una multitud inmunda [que] se

lanz, como un solo Narciso, a contemplar
su imagen trivial sobre el metal. Una locura,
un fanatismo extraordinario se apoder de
esos nuevos adoradores del sol>>73 Sin em
bargo, Baudelaire no renunci completa
mente al retrato: en una ocasin le picti a
Carjat (carta del 6 de octubre de 1863) unas
cuantas copias de un retrato que le haba to
mado en 1862 y con el que estaba bastante
satisfecho, para encargar un grabado, y, aun
que no le pareca <<perfecto, porque esta per
feccin es imposible, s lo encontraba bastan
te aceptable. Dos aos despus, cuando sugi
ri a su madre que se retratase (carta del 22 de
cticiembre de 1865), expuso lo que no le gusta
ba de estos nuevos profesionales: <<.. . todos los
fotgrafos, incluso los que son excelentes, tie
nen manas ridculas; les parece una buena
imagen la imagen en la que se hacen muy vi
sibles y muy exageradas todas las arrugas, to-
48. John Thomson, Fotgrafo ambulante (Claphan Common), h. 1876. Albmina, Royal Photographic Society,
National Museum ofPhotography, Film & Television, Bradford.
92
EXPANSIN
caro. Nadar es el seudnimo de Gaspa.Fd
Flix Tournachon
(1820-1910)75, uno
de los
mayores retratistas del siglo XJX y de toda la
historia de la fotografia. Francs, periodista,
mquiet076 y caricaturista antes que fotgrafo,

relacionado con los artistas y los intelectua
les, retrat a la sociedad de su poca de un

modo distinto del habitual.
Frente a la repeticin de posturas y actitu
des, la pequeez y la falta de originalidad de

la carte de visite, Nadar retrata a sus persona
jes en fotografias de buen tamao, dedicn

doles tiempo a cada uno, observando su ca
rcter, individualizndolos y ahondando en
su interior para buscar la <<Verdadera expre
sin>> de cada uno. En este sentido, Nadar e&
cribe en sus memorias,
graphe: Lo
QJand j'tais plwto
que todava se aprende mucho
menos es la inteligencia moral del modelo, el
tacto rpido que te pone en comunin con
l [...] y te permite conseguir, no de forma
banal y azarosa, una indiferente reproduc
Nadar, SarahBernhardt,h. 1860. Albmina,Muse

d'Orsay, Pars.
49.
cin plstica al alcance del ltimo servidor

de laboratorio, sino el parecido ms familiar
y ms favorable, el parecido ntimo.>> Por eso,

no le interesa el decorado -inexistente en
dos los defectos, todos los pequeos acci
sus fotografias- ni los trajes; Nadar se con
centra en los rostros de sus amigos (artistasy
dentes del rostro; cuanto ms dura es la
liberales), que son los nicos que posan para
bin lo que le hubiera gustado: la cara a un
liso y -slo de vez en cuando- apoyados
imagen, ms contentos estn, pero tam
l al principio_ Los retrata contra un fondo
de un dibujo. De paso, por el mismo me
en una tosca columna (Sarah Bernhardt y

Bakunin, ambos h. 1860-1865) o dejando ver
la silla en la que se sientan (Manet, h. 1865).
fo en El Havre que le pareca excelente,
mayora de los fotgrafos en una <<fbrica de
tamao de una o dos pulgadas por lo me

nos, en un retrato <<exacto pero con el flou
dio nos enteramos de que haba un fotgra
pero que slo en Pars saban hacer lo que l
Libre del atrezzo que convierte el estudio dela
sueoS>> y a los retratados en lo que no son, a
quera74. Aun as, Baudelaire quera estar
Nadar le gustan sus personajes tal como son, y
trato de su madre.
riencia ms noble o un aire ms distinguidO
presente para controlar el resultado del re

Junto a los miles de fotgrafos que retrata
ban a millones de personas en
cartes de visite
y junto a ese tipo de retrato -eminentemen
as los retrata, sin pretender darles una
apa
Las mejores imgenes de George Sand y Sa11h

Bemhardt
las muestran envueltas en

telas sencillas (como las mujeres fotografia
[49]
te comercial y hecho de forma industrial-,
das porJulia Margaret Cameron), y nues
no, ms personal, ms cuidado y mucho ms
Delacroix, Courbet, Dawnier, Dumas, RoSSllll,
hubo unos cuantos que tomaron otro cami
imagen de ellas, lo mismo que las de Baud
Offenbach, Gamier, Daudet.., es la que dej
Nadar en sus fotografas.
Como el escocs David Octavius Hill

unos aos antes, Nadar se acerc a la foto
grafia en 1853 en busca de ayuda para facili
tar el trabajo con 250 retratos que necesitaba
para hacer las caricaturas de su Panthon
Nadar (1854, litografia, 104 x 75 cm, Pars) .

En 1853 compr el primer equipo, en 1854
abri su primer estudio de fotografia en Pars

(rue Saint Lazare, 113) y en 1860 se instal
como triunfador en el bulevar de las Capu

chinas, 35, donde haban estado Le Gray y los
hermanos Bisson; all, en la zona del nuevo
de Haussmann, su clientela aument

deseosa de verse retratada.
con una burguesa
Sin embargo, esta situacin triunfal termin
Pars
en 1870 con la Comuna y sus consecuencias

ruinosas. Tras sus experimentos con la foto
grafia area (con xito en 1858), con luz artifi

cial -que inici ese mismo ao- y subte
rrnea {1862), Nadar dej el estudio del

bulevar por otro ms pequeo en la rue
d'Anjou, 51 (en una zona todava elegante),
PROFESIONALIZACIN
parecida a la de Nadar, y la retrat de un
modo ms cercano a l que a la
carte de visite.
cercanos, sin telones y con una mirada direc
ta_ As podemos ver a Baudelaire, al que re
trat en mltiples ocasiones, a Daumier o

Courbet junto al caballete.
Carjat trabaj menos tiempo que Nadar y
no tuvo la visin comercial de su colega, lo
que ha oscurecido inmerecidamente su ima
gen, aunque durante un tiempo tuvo mucha
clientela y en
1866
lleg a hacer mil retra
tos78. Tambin tuvo un estudio abierto en
Bade, un lugar de veraneo, que abra slo
durante la temporada. Las dificultades de

los aos
70 le afectaron profundamente y el
relato de su vida que le hace a un amigo en
una carta de
1873
es un buen ejemplo de l a
situacin d e los fotgrafos d e Pars en esos
aos79
Se pueden encontrar antecedentes a la
manera de entender el retrato de Nadar y
pero, tras algunos altibajos all y en Marsella,

acab abandonando la fotografia_
Nadar trabaj casi siempre con negativos
de colodin hmedo y positivos en papel sa
lado de 21 x 27 cm, aproximadamente, aun

que no pudo resistirse a la presin de los
tiem
pos y tambin hizo miles de cartes de visite.
Los personajes, casi siempre vistos de tres
cuartos, se plantan con aplomo ante la cma
ra -ante Nadar, al que suelen
mirar con
confianza, como a un igual_

Junto a Nadar, Carjat merece un puest
o de
honor en el retrato foogrfico del siglo
XIX.
Como el primero, Etienne Carjat
(18281906)77 proceda del periodismo (edita
ba Le
&ulevard) y la caricatura, aunque haba em
o como diseador de telas y haba sido
actor y escritor cmico (entre
otras cosas) .
Pierre Petit (1832-1909) le inici
en 1858 en
lafotografia, y en 1860 el discpulo abri su
propio estudio en Pars_ All
recibi a una
clientela de actrices, escritores
y artistas, muy
93
pezad
50. Robert Howlett, El ingeniero /samhard Kingdom

Bruru 1857. Albmina, Victoria & Albert Musewn,
Londres.
94
EXPANS!ON Y PROFESIONALIZACION
HISTOIUA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
95
Retratos al margen
Los que hemos visto, con ser los ms co
nocidos, no son los nicos retratos que se ha
cen en el siglo XIX. Hay otros de personajes
que ocupan un lugar marginal en la sociedad
(delincuentes o simplemente personas que se

consideran peligrosas), o extico (por proce
der de lugares lejanos y ser diferentes), enfer
mos e incluso difuntos.
Una de las formas de retrato ms extendida

en el siglo XIX fue la de difuntos82. Los retratos
post-mortem, sobre todo de nios [51], vinieron
a cumplir
una
misin que tradicionalmente
haba sido competencia de la pintura Al me

nos desde el siglo
XVI
se conservan ejemplos
de retratos al leo de este tipo, habitualmente

prncipes, <<infantes (hijos de reyes) o nios
de familias nobles cuyo recuerdo se queria
conservar. Como consecuencia de la nueva
sensibilidad hacia los nios -y las mujeres
que trajo consigo el siglo XVJII, este tipo de re
tratos creci83 en el XIX. Con la llegada de la

fotografia, los empezamos a encontrar en da
5 1 . Frank Alexandre Gobinet de Villecholles, Mara Dolores,
nacida el 72 de abril de 7855 y muerta enjunio de 1857.
Daguerrotipo, coleccin particular.
Crujat, pero pocos y casi marginales, en el

sentido de que no se hicieron para comercia
lizarlos. Como ejemplo, los calotipos de
Charles Marville
(1816-1879) y su ayudan
(1826-1882), tomados
te Charles Delahaye
hacia
1851
en el estudio de Pars en mo
mentos de descanso del trabajo80. En ellos,

los dos hombres aparecen relajados, igno
rando la cmara -y, por consiguiente, al es
pectador-, con la franqueza y la libertad
que les da hacer retratos privados. A esto
hay que sumar que no se dedicaban profe
sionalmente a este gnero sino a fotografiar
la ciudad y el paisaje, y que Marville era tam
bin dibujant1.
Junto a los de Nadar y Crujat, hay que se
alar uno de los retratos ms potentes de
Brunel
el de Isambard Kingdom
(50], el ingeniero que constru
xrx::
(1857)
y el barco de vapor Great Eastern. El retrato

lo hizo Robert Howlett (1831-1858), un fot
grafo que regentaba la Photographic Institu
tion de Bond Street en Londres junto a

Joseph Cundall, y coloc al ingeniero aJ
aire libre (no en el estudio) delante de las gi
gantescas cadenas de su barco. Este fondo es
mucho ms elocuente que los telones pinta

dos y seala otra lnea para la fotografa en el
siglo XIX. Si durante todo el siglo la fotogra
fia fue la mejor aliada de la tcnica, mucho

ms que la pintura y la escultura, que la ig
noraban desde su Olimpo, tambin en este
caso el fotgrafo -un nuevo tcnico- hizo
justicia al ingeniero.
guerrotipos y, a medida que los procedimien
tos se extienden y los retratos se abaratan, los

de difuntos tambin se multiplican, tanto en
los gabinetes de las ciudades como en foto
todo el siglo
52. Annimo, Antonio V;:que;; de Sevilla, secuestrador de

ingleses y muerto por la Guardia Civi4 h. 18 70. Albmina,
grafias de ambulantes.
Esta especialidad es una de las que apare
cen en los anuncios que los fotgrafos inser

tan en los peridicos o en su propaganda y,
durante un tiempo, se hizo en los propios es

tudios de los fotgrafos, hasta que las protes
Ya hemos sealado que, junto a los retra
tos en carte de visite de parientes, reyes o ac

trices, que se vendan en los estudios y se co
leccionaban dentro de los lbumes, hacia la
mitad de los aos
60 se empezaron a popula
rizar los retratos de criminales famosos, que

se vendan en los estudios fotogrficos, y se
coleccionaban en cartes de visite
[52].
Esta
tas (aparentemente por razones higinicas)
moda coleccionista responda a una curiosi
glo xx, a medida que la sociedad industrial y
co84 y favoreca un negocio en el que el fran
llevaron a hacerlos en las casas. En el si
las costumbres urbanas han ido alejando la
muerte del mbito cotidiano, apartndola de
la vista como si fuera algo excepcional, este
tipo de retratos ha ido desapareciendo, y

-como los <<agiteros>>- los encontramos
en
otras culturas, como la latinoamericana,
donde se siguen haciendo retratos de <<ange

Utos, nios difuntos vestidos de blanco, con
aJas y en pie, como si estuvieran vivos.
dad cada vez ms extendida entre el pbli

cs Ernest-Eug(me Appert
(1830-1904)
fue
uno de los fotgrafos ms activos. Sin em

bargo, la polica haba descubierto antes las
posibilidades de la fotografa para su trabajo.
En
1842,
en Bruselas, los hermanos Brandt
sacaron daguerrotipos de algunos detenidos

por las fuerzas del orden, lo mismo que la
polica de Birrningham en los aos
50;
en
Nueva York, los famosos carteles de <<Wanted
96
de
tenan antecedentes en los fetratos al dague
buirlas, sino en hacer litografas a part:ir
Matbew Brady, que tena
poder identificar a los itinerantes en caso
rrotipo que se colgaban en las comisaras, y

ciente, retrat en los aos
un
estudio flore
40 a criminales fa
mosos que sirvieron de base para los graba
ellas y enviarlas a las comisaras con el fin de

de huida. Durheim los fotografi sentados,
ante un muro blanco, casi de cuerpo entero
dos en madera con que se ilustr el libro de
y acompaados del objeto con el que traba
Marmaduke Sampson
jaban o comerciaban
En
1S56,
Rationale of
Crime.
el critico Lacan enumeraba las ven
tajas de que la polica tuviera la fotografa de
los reos para impedirles escapar de lajusticia
No siempre eran convictos. Entre 1852

1853, Carl Durheim (1810-1890), fotgra
fo y litgrafo suizo, hizo 220 retratos de per
y
sonas nmadas (hojalateros, afiladores, ceste
ros...) a los que el gobierno oblig a estable

cerse de manera definitiva en la ciudad de
Berna A pesar de que Durheim realiz posi
adems de regis
trar sus nombres. Es interesante observar
[53],
que las mujeres aparecen con las manos

cruzadas sobre el regazo, en una posicin
que se consideraba recatada y femenina

tambin en los retratos convencionales de
estudio.
Por los mismos aos en que se comercia:li
carte de visite para el
zan las fotografas en
consumo popular, se hacen los primeros re
tratos destinados a identificaciones judicia

(1864) o los ban
tivos sobre papel salado (Berna, Archivo Fe
les: los franceses del Ariege
en la posibilidad de multiplicar estas mismas
gobernador de Crdoba.,Julin de Zugasti
deral Suizo), todava en
1853 no
se pensaba
imgenes por medios fotogrficos para distri-
doleros andaluces que mand retratar el
(h. 1870)85. Al mismo tiempo, en Franci a,

Ernest-Eugene Appert retrata durante el ve
rano y el otoo de
1871 a los prisioneros acu

sados de haber participado en las revueltas
de la Comuna Las
cartes de visite que hace se
colocan en lbumes, con inscripciones del

nombre y la condena de cada uno debajo de
la fotografa. De la misma poca se conserva

tambin una fotografa escalofriante, atribu
da a Disdri, de
Doce insurgentes muertos du

rante lo. semana sangrienta; communards>>, fu
silados por las fuerzas de Versalles y fotogra

fiados en sus atades
(1871, 22
30
cm,
Bibliotheque nationale de France, Pars)86

con un nmero sobre cada uno para facilitar
la identificacin. Ya entonces se piensa en

utilizar las ventajas de la fotografia para mul
tiplicar imgenes: el jefe de la
Sret durante
la Comuna tiene la idea de enviar las fotos

de los communards a los ayuntamientos
para que se expongan. Sin embargo, la foto
grafa con fines policiales no se generaliza
hasta los aos

53. Carl Durheim, Katho:ri111l]osefihine W&hter, 1852-1853.
Papel
salado, Schweizeriches Bundesarchiv, Berna.
80 con la aplicacin
del siste
ma antropomtrico de Alphonse Bertillon
(1853-1914), de 1885, y los retratos de frente

7).
y de perfil (vase captulo
97
Hay otra forma de retrato que tiene que

ver con la investigacin cientfica y con l a
medicina: desde los aos
50 algunos
mdi
cos fotografan -o mandan fotografiar

partes del cuerpo afectadas por enfermeda
des, heridas, cicatrices, etc., para estudiar o

para sus clases. Pero, como vena sucediendo
histricamente en la pintura, el mayor inte
rs lo despertaron las enfermedades menta
les y, a travs de los retratos, se intent orde
nar
un caos que se resiste siempre a dejar de
serlo.
Hugh W. Diamond (1809-1886) era un
mdico alienista que trabajaba en el Surrey
County Lunatic Asylum de Gran Bretaa y,
adems, era miembro de la Photographic
Society de Londres, de la que lleg a ser secre

tario y en la que expona habitualmente foto
graffas de bodegones y antigedades. Preci
samente ante la Photographic Society, el 22
de mayo de 1856, expuso sus ideas sobre el

valor teraputico y didctico de la fotogra
lia, n the Application of Photography to
the Physiognomic and Mental Phenomena

of Insanity87. Convencido de que haba
una relacin entre el interior y el exterior
del enfermo, de que las fotografas habla
ban por s solas y de que si los enfermos
vean su propia imagen podran entender
mejor su enfermedad -adems de que el tra
bajo valdra para siempre-, Diamond empe

z a retratar a sus pacientes poco despus
de
1850.
Fotografi, sobre todo, a mujeres

sentadas ante una tela de fondo [54], con un
enorme respeto, con una tcnica excelente
(de negativos de vidrio al colodin hme

do) y en tamao de 17,6 x 13,1 cm, todo lo
cual las coloca entre los retratos ms intere
santes del siglo XIX, lo mismo que las n

madas de Carl Durheim, con las que tienen
muchas similitudes.
Desde el punto de vista iconogrfico, el
trabajo de Diamond se enmarcaba en la l
nea de lo que haba hecho el pintor Thod
ore
Gricault (1791-1824) cuando retrat
al
leo a algunos enfermos mentales y
crimina-
54.
Hugh W. Diamond, Mujer senioLl conpjaro, h. I 855.
Albmina,]. Paul Getty Museum, Malib.
les, pacientes de su amigo el doctor Georget

en la Salptriere de Pars, hacia
1822-1823
(El cleptmano, Museo de Bellas Artes, Gante;
La mujer con mana dejuego, Museo del Louvre,

Asesina de un nio, Museo de Bellas Ar
Pars;
tes, Lyon). Desde el punto de vista cientfico,
Diamond continuaba con estas fotografas

una serie de grabados que haba iniciado su
antecesor en el Asylum. En
1858,
esas fotos
sirvieron para ilustrar un libro, Physiognomy
Jnsanity, dejohn Connolly.
of
Tambin con fines cientficos pero resulta

dos muy diferentes, otro mdico, el francs
Guillaume Duchenne de Boulogne (1806-1875)

(vase captulo
aos
50
4),
hizo fotografas en los
para estudiar la contraccin d e
los msculos faciales mediante corrientes
elctricas y las emociones que se expresan a
98
HISTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAF1A
travs de esos movimientos. Con ellas ilustr
su libro Mcanismes de l Physionomie humaine
imgenes resultan sorprendentes no slo por el

contraste entre los cnones de belleza orienta
1876), cuya utilidad no era slo cien
les y occidentales, sino sobre todo por lo aleja
mientos y nombrar los msculos, vera a con
mito muy arraigado en la imaginacin mascu

lina del siglo XIX, patente en la literatura y en
(Londres,
tfica, porque, adems de estudiar esos movi
tinuar la lnea de los tratados sobre la expre
sin de las pasiones que los artistas haban
utilizado desde el Renacimiento. De hecho,
los ttulos de las fotografias dejan claro ese do
das que resultan del mito ertico europeo. Un
la pintura de romnticos y acadmicos, con
lngres a la cabeza, que fue quien fj plstica

i
mente en numerosos cuadros el harn como
Contraccin elictrica
comhinado. de los msculos faciales y supraciliares:
terror rne;:;/ado con dolor, tortura, 1856-185788.
un lugar cerrado, clido y lleno de mujeres
hacen los fotgrafos en las colonias89: indios
El desnudo
ble inters; como ejemplo:
desnudas, ociosas y disponibleg90.
Retratos al margen son tambin los que
de Estados Unidos o africanos, asiticos y de
Oceara, subrayando los elementos exti

cos>> del atuendo o los atributos de posicin
social en una cultura diferente; a veces, la di
ferencia se acenta an ms al disfrazarlos de
El desnudo fue un filn que la fotografia
explot desde el principio91, y se conservan
daguerrotipos muy tempranos de mujeres en
poses que casi siempre proceden de la pintu
La finalidad declarada de
estos daguerrotipos era servir a los artistas
ser otros por un rato, con la libertad de com
fines (voyeurista.s y erticos) es indudable, lo
pero tambin in situ en alguna ocasin) y a
ra y el grabado.
(vase captulo
ertica, presentes hasta entonces en las ilus

traciones de los libros. Muy pronto se hicie
ron
daguerrotipos estereoscpicos de desnu
dos femeninos
[ill] ,
pero la verdadera difu
sin de las fotografias de desnudo vino

acompaada de la expansin comercial de
este procedimiento a partir de
1851,
porque
la visin tridimensional -y ms privada an

que el daguerrotipo-- que ofrece la fotogra
fia estereoscpica, al estar destinada a ser vis
ta a travs de dos agujeros, aumenta la sensa

cin de realidad94 y es perfecta para ser con
gan a disfrazarse (casi siempre en el estudio
occidentales, mientras los occidentales jue
El daguerrotipo, como imagen nica para

ser contemplada de forma individual, cum
pla los requisitos esenciales de la imagen
6), pero su empleo para otros
sumida por el pblico masculino en una

sociedad profundamente hipcrita e imbui
da de la doble moral victoriana.
Con la difusin de estas fotografias lleg
tambin la represin de la polica de {bue
nas) costumbres, y en el mismo ao de 1851

ya hubo algunas sentencias condenatoriasgs
por obscenidad en los tribunales de Pars,
portamiento que el disfraz les permite. Ya en
que justifica el predominio absoluto de figu
aunque se penaba ms la distribucin que
canos retrataron a los indios de las reservas.
masculinai"l.
del fotgrafojacques-Antoine Moulin (1802posl 1875) por los desnudos estereoscpicos
los aos
40,
los daguerrotipistas norteameri
Thomas Easterly
{1809-1882),
un fotgrafo
de San Luis, hizo daguerrotipos de las tribus

Sauk y Fox, confinados en la reserva de Ne
maha (Kansas) ; la fiereza de la imagen de
alguno de ellos, como Keoukuk, o el Zorro
vigilnte (1847, Missouri Historical Society,
Sl Louis,) queda desactivada automtica
mente cuando sabemos que este jefe tomaba
parte en un espectculo de circo en el que
bailaba las danzas de guerra de
su
tribu.
Sin disfraces y desde dentro, fue como
ras femeninas y la excepcionalidad de las

Haba, desde luego, daguerrotipistas como
Lerebours que los hicieron muy pronto
(en 1841), y l mismo lo cuenta en su Traiti

de photographie: Las primeras academias que
hicimos hace dos aos tuvieron un cierto xi
to, y la mayor parte se encuentra en manos

de los principales artistas93. Pero, junto a s
la realizacin de las mismas. La condena
fue de un mes de prisin y
100
multa, mientras la del editor, Jules Malacri
da, fue de 500
francos y un ao de prisin.
Ms adelante, hacia finales de la dcada, los

castigos se extendieron a las modelos. En
Francia, los aos de mxima dureza -ejerci
tos, hay muchos otros daguerrotipos en los
da, adems, de forma indiscriminada- con
las mujeres, los adornos y las joyas que lle
y, a partir de entonces, sesenta se
que la riqueza de decorados que envuelven a
van, adems del color aplicado a los cuerpos,
tra los fotgrafos acabaron a mitad de los
son datos que hablan de usos poco artsticos.
hecho, el fotgrafo Auguste Belloc
dinasta Qajar, entre
erticos empezaron casi con el nacimiento
oa le confisc
(1831-1896, shah de la
1848 y 1896) aprendi
de pequeo a hacer fotografias con profesio
nales rusos y franceses, y en los aos
70 viaj
Parece que los primeros daguerrotipos
del medio, y se hicieron para erotmanos ri
cos, como el marqus de Aligre o el pncipe
por Europa y visit Pars. El shah fotografi a
Soltikoff. Por entonces, el nmero escaso
mbito inaccesible para cualquier otro hom
imgenes nicas y valiosas, hacan que todo
sus esposas, su madre y sus concubinas en un
bre (el harn del palacio de Golestan), y las
de estas placas, su precio alto, su condicin de
fuera todava un asunto privado.
60
dirigieron
hacia los comerciantes de pomografia. De
retrat un aficionado irar a las mujeres del

harn. Nser-ai-Din
francos de
no fue condenado en
195
(1800-1867)
99
y era una fotografia microscpica que se po
da guardar en una sortija o en cualquier otra
joya y slo se poda ver mediante una lente
de aumento. Cuando los jueces juzgaron a

Guth (el ptico) y a Laufer (el representante
comercial) en
1863,
encontraron que las su
puestas fotos obscenas eran simplemente
<<academias>>, lo cual es un ejemplo ms de la
indefinicin entre unas y otras.
Fotografias obscenas haba tambin en las
cartas transparentes>>, unos naipes que slo
permitan ver las imgenes al trasluz. Los

propietarios de burdeles hacan catlogos fo
togrficos para sus clientes y lbumes, en al
guno de los cuales -excepcionalmente- se

incluyeron gigols. Durante los aos
70 y 80
se puso de moda en los lupanares ms lujo
sos un tipo de fotomontaje que consista en
aadir la cabeza de una mujer famosa a un

cuerpo desnudo (y annimo), lo que ocasio
n ms de un pleito. Otras veces las fotogra
fias exhiban el cuerpo pero ocultaban la

cara con una mscara (como un
Desnudo
annimo con mscara, h. 1870, Coleccin Gil
man Paper Company, Nueva York) o con un
abanico (como Sarah Bernhardt en una foto

annima de hacia 1870). En el caso de la actriz
francesa, se trata de una fotografia de busto,
pero otras veces son las piernas lo que se mues
tra,
como la Condesa de Castiglione (18371899)97, quiz la mujer ms fotografiada del si
glo, en un <<reportaje>> hecho por su fotgrafo
favorito, Pierre-Louis Pierson

tre
(1822-1913), en
1861 y 1867 (Metropolitan Museum, Nue
va York), que se adelanta a las series posterio
res y muy parecidas de Gaudenzio Marconi
(1870) y Louis Igout (1880) para uso de artistas.
1860, cuando la justi
fotografas estereosc
picas (en papel) por considerarlas obsce

nas96.
Para eludir la accin de la polica, estos
comerciantes recurrieron a otro procedimien

to fotogrfico que vena de Londres, el
stan
hope. Lo haba inventado Stanhope en
1857
3.5.
ENTRETENIMIENTOS PARA NOBLES

DESOCUPADOS: LOS PRIMEROS
AFICIONADOS
Desde el principio, y en buena medida, la
fotografia fue un pasatiempo para personas

acomodadas, con rentas seguras que les per-
100
EXPANSIN Y PROFESIONALIZACION 101
HISTORIA GENERAL DE LA FOTOGRA.FA
mitan vivir sin trabajar en algo <<serio y de

dicarse a sus aficiones. El caso de los inven
tores Nipce y Talbot es claro, pero detrs de
ellos vinieron muchos otros y sea dificil de
cidir si la fotografa debe ms a los profesio
nales o a los aficionados.
En Francia y Gran Bretaa, los dos pases
originarios de los primeros procedimientos
fotogrficos (el daguerrotipo y el calotipo), se
encuentran en fechas muy tempranas el ma
yor nmero de aficionados y los ms impor
tantes. junto a ellos -y por otras razones re
lacionadas con el inters por lo nuevo, la tc
nica y los inventos en un pas joven y en
ascenso--, Estados Unidos tambin tuvo en
seguida cientficos interesados por la fotogra
fa, que se dedicaron a ella ms o menos
tiempo, haciendo aportaciones tcnicas im
portantes.
En los primeros aos hubo muchos cient
ficos haciendo daguerrotipos, como los pti
cos Jacques-Louis-Vincent Chevalier (1 7701841) y Noel-Marie Lerebours (1807-1842), el
polifactico Samuel Morse ( 1791-1872) o el qu
mico Henri-Victor Rgnault {1810-1878), pero
tambin grabadores y pintores, como
Hermano Biow (1810-1850), Vemet o Goupil.
El socio de Samuel Morse, john William
Draper (181 1-1882), era tambin un cientfi
co aficionado a la fotografa. Qumico y pro
fesor en la Universidad de Nueva York, Dra
per haba hecho experimentos prefotogrfi
cos a comienzos de los aos 30 y realiz
algunos de los primeros retratos al daguerro
tipo en Estados Unidos -el primero, segn
l-, experimentando con harina en la cara
de la modelo (su hermana Dorothy Catherine)
para evitar que quedara oscura. Despus de
asociarse durante seis meses -desde abril
de 1840- con Morse en el estudio de foto
grafa de Nueva York, dej la prctica del re
trato para dedicarse a la fotografa cientfica:
a principios de ese ao hizo una fotografa de
la luna; en 1873 fotografi la difraccin del
espectro y sigui haciendo fotos de astrono
ma a la vez que descubrimientos importan-
tes. En 1864 fue presidente de la American

Photographic Society.
En Francia: Humbert de Molard y Le Boeuf
El barn Gros,]. B. Louis Gros (1 793-1870),
era un diplomtico francs que se aficion a
la fotografia en cuanto conoci el daguerroti
po y lo practicaba ya en 1840. Como conse
cuencia de su trabajo viaj por Inglaterra,
Portugal, Colombia (1 842), Mxico, Extre
mo Oriente y Grecia, donde fue embajador
en 1850. Gros fue el primer presidente de la
Socit hliographique y un investigador in
cansable de la tcnica fotogrfica cuando
todava sta se encontraba en sus inicios.
En 1851, en un artculo publicado en La Lu
miere!JN, propuso blanquear el interior de la
cmara oscura para acelerar la accin de los
rayos del sol; adems, escribi un libro sobre
el daguerrotipo, Qyelques notes sur la photo
graphie surplaques mtalliques, publicado en Pa
rs en 1850, y varios artculos.
Trabajo siempre -escriba- con
una
placa grande, mis objetivos tienen una fo

cal
larga (long foyer); corrijo las vistas o los
monumentos con el prisma. o un espejo pa

ralelo, uso un diafragma pequeo y, con
estas condiciones, que exigen una accin
prolongada de la luz sobre la placa sensi
ble, consigo pruebas muy hermosas
en
ocho y en cinco segundos con sol, y en quin

ce o veinte si est nublado99.
Gros fue conocido como el Napolen de

la placa, por su condicin de francs y la
extraordinaria calidad tcnica de sus obras.
Como no tena problemas econmicos, em
pleaba placas de buen tamao y aplicaba ca
pas generosas de plata antes de impresionar.
Sus fotografias de viajes (vase captulo 4) o
la VISta del saln del Barn Gros (55) no tienen
parangn entre sus contemporneos por la
nitidez, el detalle, la gama de matices, la re
produccin de las texturas y la calidez de la
imagen. Este saln, adems, nos permite echar

un vistazo a un interior elegante de los aos 50
y al papel que el nuevo medio -la fotogra
i
f a- desempeaba en l, al tiempo que po
demos apreciar las calidades de un daguerro
tipo que muestra otros diez con una preci
sin nada fcil de obtener en una imagen
que es, a la vez, positiva y negativa.
A la nobleza perteneca tambin Adolphe
Humbert de Molard ( 1800- 1874) 1 00, hijo de
un barn del Imperio, que vivi en el cam
po, en sus propiedades familiares de Nor
mandia (Argentelle y Lagny). En la familia
de Molard haba un antecedente de aficiones
exticas: su to materno, Louis Robillard
d'Argentelle, haba construido el Carpora
ma, una coleccin de frutas y flores en cera
coloreada que reproduca las que l haba
visto en la isla Mauricio {entonces llamada
de France) durante la expedicin del gene
ral Decaen, y que se conserva en el Museo
Nacional de Historia Natural. Casado en se
gundas nupcias con una pintora y miniaturis
ta, Henriette Rene Pattu, Humbert de Mo
lard hizo daguerrotipos entre 1843 y 185QIOI ,
aproximadamente. Los ms antiguos son re
tratos de sus hijos.
Qumico de formacin, inventor de voca
cin y hombre inquieto como casi todos
estos primeros aficionados, Humbert de
Molard investig las tcnicas fotogrficas,
entr en contacto con Bayard en 1845 y consi
gui poner en marcha tres aos despus {1848)
un procedimiento sobre papel albmin
a
que dio a conocer en 1850. Colabor tam
bin con A. Nipce de Saint-Victor y Louis
Alphonse Brbisson { 1 798- 1872)102, y fue
amigo de Auguste Belloc, con quien haba
ido a la escuela Desde 1847 hizo calotipos
-sin abandonar por eso el daguerrotipo-- y
sus temas proceden de su medio
ms inme
diato, su familia, sus residencias y los alrede
dores {como era habitual entre los aficiona
dos), pero introduce una novedad importan
te: las labores ligadas a la vida en el campo y
a los trabajadores de sus casas. A stos les da
55. Barn Gros, Vista del saln del Barn Gros, h. 1850J 857. Daguerrotipo, coleccin particular.
un papel destacado, ya sea en escenas de

la vida cotidiana {dos hombres sentados a la
mesa bebiendo y leyendo, un grupo que jue
ga a las cartas) o representando un papel. En
tre todos ellos destaca Louis Didier, su admi
nistrador en Argentelle, que fue uno de sus
modelos favoritos, al que retrat en numero
sas actitudes (como prisionero, entre otras) [56).
Didier represent para el aficionado francs
algo parecido a Mary Hillier paraJulia Mar
garet Cameron.Junto a Didier aparecen los
hijos de Molard -Julie y Gabriel- o l mis
mo, al que vemos como visitante en El enfer
mo de Lagny, una escena cargada ya del senti
mentalismo de Fading away, de Henry Peach
Robinson (1858).
Con una buena tcnica como daguerro
tipista que se puede ver en sus retratos
(Autorretrato, h. 1847, Coleccin Gilman Paper
Company, Nueva York), en los paisajes y en
102
EXPANSJON Y PROFESIONALIZACION
HlSTOIUA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
103
Hurnbert de Molard haba sido uno de los
puesta en escena y a la imagen del artista,
fundadores de la Socit, con la que mantuvo
castigado por <<Napolon le Petit>>.
correspondencia, adems de exponer sus obras.

No tan imaginativo como Hurnbert de
Molard es Eugene Le Boeuf (1 792-1879)103,

un comerciante rico que vivi entre Pars y
El crculo de Fox Talhot: Calvert Rjones,

john Dillwyn Llewelyn y Anna Atkins
La Bemardiere (la finca familiar de Saint

Herblain, cerca de Nantes). Viudo con dos
Si el hecho de que Humbert de Molard y
hijas, msico, pintor aficionado y amigo de pin
Alphonse de Brbisson (entre otros} vivieran
tores, aprendi a hacer daguerrotipos en
1839,
(1804-1859),
en Normanda ha llevado a los historiadores
con el ptico Charles Chevalier
a hablar de un grupo de aficionados de esa
y los sigui haciendo durante un par de aos.

Interesado por su crculo ntimo, se dedic
regin, con mayor motivo se puede hablar
sobre todo al retrato: de l mismo, sus dos hi

jas, su padre y los trabajadores de la casa de
Louis Didier como prisionero, 184.51849.
Daguerrotipo, Muse Gatien
Bonnet, Lagny.
las escenas <<de gnero, Hurnbert de Molard

utiliza placas de entre
10
y ms de
20
cm,
cuidando los contrastes, los detalles y la pro

fundidad, y estudiando cuidadosamente la
composicin de los grupos. En los retratos
suele colocar una tela blanca de fondo, de
trs de los personajes, a los que toma desde
un punto de vista bajo muy teatral; sin em
bargo, en las escenas de composicin una de
las caracteristicas ms atractivas de sus da
guerrotipos -y una de las que los hace ms
originales a la vez que habla de su habilidad
tcnica- es la riqueza de fondos (El enfermo
de Lagny, Elprisionero o Losjugadores de cartas).
gadores de cartas, bebedores, trabajos del

campo) ; figuras de malditos>> o perdedores,
habituales de la pintura y la literatura ro
mnticas como mendigos o prisioneros, re
presentados -fotografiados- como perso
najes heroicos, nobles y orgullosos; y figuras
exticas, como las odaliscas orientales.
Tanto los daguerrotipos como lo calotipos
de Humbert de Molard requerian un tiem
po de exposicin largo, lo que da una sensa
cin de inmovilidad a sus personajes que los
acerca an ms a la pintura. Adems, este afi
cionado se ocup muy pronto (desde
1843) de
reproducir obras de arte con el daguerrotipo,
Las relaciones entre las fotografas de
logrando unos resultados tan satisfactorios
rnea son notables, tanto en los temas como
primera exposicin de la Socit franc;aise de
Hurnbert de Molard y la pintura contempo

en el modo de abordarlos: escenas de gne
ro, herederas del xvn en los Pases Bajos Gu-
que le llevaron a mostrarlos en
1855
en la
Photographie, en la que recibi muy bue

nas criticas. A pesar de vivir en el campo,
se sitan los primeros aficionados, que perte
necen, adems, al crculo de parientes y ami
campo, donde hizo la mayor parte de las fo

tografas, aunque tambin tom algunas vis
gos del inventor Talbot. ste ense el calo
tas de la finca y de la ciudad de Nantes. Las
nos. Calvert Richard Jones, John Dillwyn
que las de Gros y Hurnbert de Molard, y

muestran un acercamiento directo a las per
formaron parte de ese grupo de entusiastas
placas de Le Boeuf estn menos cuidadas
56. Louis-Adolphe Humbert de Molard,
en Gran Bretaa de un grupo en Gales: all
tipo a sus primos y ellos, a su vez, a los veci

Uewelyn y Thereza Uewelyn, entre otros,
calotipistas galeses propietarios de tierras
sonas a las que retrata, sin grandes pretensio
con una situacin econmica que les permi
nes compositivas o de imaginacin y con un
ta cultivar sus aficiones sin preocuparse de
deseo claro de aproximarse al retrato al leo
cuestiones materiales. Todos tenan una buena
contemporneo. Sus modelos suelen ser fi
formacin cientfica y, adems, eran bue
guras vistas de cerca, sobre fondos lisos, de
nos acuarelistas y pintores al leo, y se inte
frente y mirando directamente a la cmara.
resaron por la tcnica fotogrfica muy pron
En sus autorretratos, Le Boeuf -que tam
to, buscando caminos para mejorarla.
bin pintaba en el taller de Jean-Baptiste
(1 767-1 855)-
Calvert Richard Jones
(1802-1877) 1 06
era
se representa a veces
un pastor protestante que no ejerci su mi
como pintor, con un pincel en la mano y un
nisterio con regularidad, aunque celebr la
aire decidido y casi desafiante que evoca los
boda de sus amigos Christopher Talbot y
Isabey
1835.
autorretratos de Delacroix, mientras el retra
Lady Charlotte Butler en
to que hizo de su padre hace pensar ms en
diado matemticas en Oxford, disfrutaba de
Monsieur Bertin, de logres.
una renta cmoda y era un hombre culto,
Haba estu
Entre los aficionados franceses hay que se
aficionado a la msica y la pintura. Se afi
alar al escritor Vctor Hugo
cion tambin a la fotografia gracias a Chris
que, durante su exilio
(1802-1885),
en Jersey, entre 1853
topher Rice Mansel Talbot, primo del inven
y 1855,
350 fotografias104 con sus hijos

Charles (1826-1871), Franc;ois Vctor ( 18281873) y su amigo Auguste Vacquerie (18 191895), otro exiliado. Todo parece indicar
hizo
tor y compaero suyo en la universidad.

Jones hizo dibujos fotognicos ya en
1839 y
[57].
ms tarde se convirti en calotipista

En
1841
escriba a Talbot lo mucho que de
que l preparaba las tomas y ellos se ocupa
seaba aprender de l y en
ban de la parte tcnica105 Entre esas fotogra
juntos haciendo calotipos en York. En ese
fias, hay ms de sesenta autorretratos espe
mismo ao, C. Jones viaj a Malta con su
cialmente cuidados en lo que se refiere a la
amigo Christopher y las esposas de ambos e
1845
estuvieron
104
Talbot. Con idntica vsin comercial propu

fotografiar el vaje de la reina Victoria por
Alemania en 1845 {algo que hara unos aos
despus Charles Cli.fford para Isabel II en
Espaa).
John Dillwyn Uewelyn (1810-1882)108 per
teneca a la nobleza rural y se interesaba,
como los anteriores, por la ciencia y las artes.
Casado con Charlotte Traheme, prima de
Fox Talbot, hizo calotipos desde 1839 con
escenas de su familia, su casa, el campo, bo
degones, etc., imgenes de gran calidad que se
conservan en un lbum109 en el Victoria & Al
bert Museum de Londres. En febrero de 1839,
Charlotte, que tambin estaba interesada en
la fotografia, cuenta en una carta a su primo:
ohn Llewelyn ha estado haciendo algu
nos papeles segn tu procedimiento y to
dos han estado intentndolo con pedacitos
de papel con mucho xito antes del desa
yuno ... Calvert Jones est como loco con
ello110.
Uewelyn era qunico de formacin, pero
sus intereses fueron muy amplios en el cam
po de la ciencia (electricidad, botnica, geo
loga, astronoma) y en la dcada de los 50
hizo investigaciones fotoqunicas para bus
car la instantaneidad en los retratos y paisa
jes, especialmente pensando en fotografiar
olas, porque la costa y los barcos constituan
sus temas favoritos. Expuso algunas de esas
albminas en Londres (1854) y en Pars (1855),
donde gan una medalla de plata.
Tambin en Gran Bretaa -en el seno de
esa sociedad acomodada y culta, con mlti
ples pasatiempos-- aparecieron las primeras
aficionadas. Algunas pertenecan al crculo
inmediato al inventor Talbot., como Emma
Uewelyn y su hija Thereza Uewelyn (18341926), que hizo dibujos fotognicos111. Otras
fueron Mary Dillwyn (1816-1906), que reali
z algunos papeles a la sal, y Anna Atkins, de
la que hablaremos a continuacin, aunque
las ms importantes, Lady Clementina
Hawarden yJulia Margaret Cameron, perte
necen a la generacin siguiente. Todava,
so
57. Calvert Jones, La familia
Collection, Wiltshire.
de Cawertjones?,
1846-1847. Papel salado, Fox Talbot Museum, Lacock Abbey
hizo calo tipos en la Valetta y despus en

Italia.
Su aficin a la pintura, unida a las caren
cias del calotipo -la falta de color-, le lle
varon a aplicar con frecuencia acuarela so
bre las copias al papel salado que obtena,
aadiendo color y personajes, que todava
resultaban imposibles de fotografiar en las
calles por esos aos. Sus calotipos de barcos,
uno de sus temas favoritos, estn muy cerca
de las acuarelas que pintaba con el mismo
tema.
Calvert Jones, que fue miembro funda
dor de la Photographic Society de Londres,
estaba muy interesado por la tcnica foto
grfica y vsit a Bayard en 1845 para cono
cer su sistema de sensibilizar el papel. Trat
de mejorar los calotipos barnizndolos, hizo

daguerrotipos (en 1841) y, adems, invent
una cmara binocular con la que tomaba
dos imgenes contiguas para ampliar el
campo de visin y hacerlo ms parecido al
de nuestros ojos107, aunque no tena nada
que ver con la vsin estereoscpica. C.Jones
fotografiaba con su cmara paisajes y arqui
tecturas. En cuanto salga el sol, algo que
espero cada da, empezar a hacer vstas
dobles y triples, escriba a Talbot en 1847,
y, aunque las triples no se conocen por aho
ra, los resultados con las dobles fueron mag
nficos.
El reverendo hizo fotografias de viajes du
rante diez aos y -siempre atento a los ne
gocios comerciales-- las vendi a travs de
105
junto a todas ellas, hay que mencionar a al

gunas damas victorianas que hicieron foto
grafias de paisajes y arquitectura, como Lady
Henrietta Augusta Mostyn (1830-1912) a mi
tad de los aos 50 en Gales, donde era
miembro del Photographic Exchange Club,
y a otras que se entretuvieron haciendo foto
montajes y collages con motivos familiares
casi siempre cargados de humor, como Geor
gina Berkeley (1831-19 19), cuyo lbum
(h. 1868-1871)112 hubiera hecho las delicias de
los surrealistas.
Anna Atkins { 1 799-1871), aficionada a la
botnica y a la fotografia, era hija de un
cientfico,John George Children (1777-1852),
que desempe el cargo de conservador en
el British Museum 113 y con el que colabor
como ilustradora en varios libros114 En 1841,
Anna Atkins compr una mquina y empe
z a hacer fotografas segn el procedi
miento de Talbot, que era amigo de su pa
dre. Con john Herschel {1792-1871), otro
amigo de la familia, aprendi la tcnica del
cianotipo, que ste puso a punto en 1 842, y
con ella hizo entre 1843 y 1853 un lbum
de algas britnicas (British Algae, Cyanotype
ImpressionsY 15 como complemento al Ma
nual of British Algae de William Harvey
{1841). Destinado a servr de regalo para
sus amigos, se trata del primer libro cient
fico ilustrado con un procedimiento foto
grfico y se conocen una docena de ejem
plares con unos cuatrocientos cianotipos
cada uno [IV]. Ms adelante, en colabora
cin con su amiga Anne Dixon {Austero
de soltera, 1 799-1864), hizo otros dos
lbumes: Cyanotypes of British and Foreign
Flowering Plants and Ferns (1854) y uno ms
en 1856. En sus cartas, Anna Atkins cuen
ta cmo se inici en la fotografa por razo
nes parecidas a las del inventor Talbot:
La dificultad de hacer dibujos fieles de
objetos tan diminutos me llev a aprove
char el hermoso proceso de cianotipo de
Herschel, para conseguir impresiones de las
plantas ...
106
1-USTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
EXPANSIN Y PROFESIONALIZACION
ben una luz clara y difusa desde los jardi

nes
(58]. Con estasjvenes desdobladas a tra
vs de espejos, la fotgrafa parece reflexionar
sobre la condicin de la mujer1 1 7 en la sociedad

en que vive: jvenes, guapas, elegantes, inacti
vas, soadoras y recluidas -protegidas
en el mbito especficamente femenino de la
casa, un mundo cerrado y seguro frente al

urbano y peligroso de los hombres. Los dis
fraces le sirven para recrear escenas antiguas,
como tableaux vivants 1 1 M -una de las diver
siones favoritas de la alta sociedad en el si
58. Clementina Hawarden, Ckmenti1Ul Mautk, h. 1863

1864. Albmina, Victoria & Albert Museum, Londres.
Algo ms que un pasatiempo:

Clementina Hawarden,Julia M. Cameron
y Lewis Carroll
Despus de la pionera Anna Atkins, otras
glo
XIX-,
y para introducir la presencia
masculina en ese mbito de las mujeres. Una

de sus hijas, disfrazada de hombre, corteja a
otra el disaz de este caballero -ms Che
rubi o que otra cosa- pertenece al siglo :xvm,
precisamente uno de los momentos gloriosos

del juego galante y en el que las mujeres de
clase alta tuvieron mayor libertad.
Educada como corresponda a su clase,
Clementina Hawarden se mova en un me
britnicas de posicin acomodada y de una
dio de artistas y ya en Dundrum hizo foto
generacin posterior dedicaron algunos aos
grafias en el campo con un mdico y graba
de su vida a la fotografia: Clementina Ha
dor, Francis Seymour Haden
warden y Julia Margaret Cameron.
cuado de Whistler
Clementina Hawarden {n. Elphinstone
1822-1865) 1 1 6, por su boda en 1845,

empez a hacer fotos a fmales de 1857 o
principios de 1858 en su casa de campo de
Fleeming,
{1818-1910)1 19,
(1834-1903), que utiliz
algunas fotografias hechas por ella para ha

cer sus grabados, sin reconocerlo nunca
Hawarden llamaba estudios fotogrficos y
estudios del natural (<<from life) a sus fotogra
Dundrum (Irlanda), pero la mayor parte de sus
fas, y muchas de ellas recuerdan a las pinluras
fotografias estn tomadas en Londres, donde
de mujeres de Whistler entre
se traslad en
1859.
En su residencia de
South Kensington -el nuevo barrio de la capi

tal inglesa, situado cerca del museo del mismo
nombre {hoy Victoria & Albert) que entonces

se estaba construyendo-, C. Hawarden fo
1860 y 1865, por
la importancia de la luz y la ausencia de ca

rcter narrativo.
C. Hawarden trabaj durante unos siete
aos, hizo ms de
850 fotografias con negati
vos al colodin hmedo y positivos en papel
tografi a sus hijas adolescentes vestidas con
albmina, fue miembro de la Royal Photo
ropas de fiesta o disfrazadas. Su mbito es el
graphic Society desde
1 863 y ese mismo ao
domstico y su tema, las mujeres en casa. Al
empez a exponer sus obras en esa institu
guna vez las fotografia en la terraza, pero lo
cin y a ganar premios: en
1863
consigui
habitual es que estn junto a las ventanas y
una medalla de plata a <<the best contribu
que el mundo exterior {la ciudad) slo se per
tion by an amateur>>; y en
1864,
otra idnti
ciba a travs de los cristales. Sus interiores,
ca por <<best group or ,>Toups, or composi
muy luminosos, son los del primer piso de la
tion or compositions, each from a single
casa, que ella utilizaba como estudio, y reci-
negative.
Las medallas que gan Hawarden de
muestran una buena acogida entre sus cole

gas. Uno de los ms entusiastas fue Lewis
Carroll, que vio sus fotografias en 1864. Le
gustaron, como anota en su ario, y le com

pr cinco para colocar en su lbum de Pro
fesionales y otros fotgrafos, dejndole a su
vez fotografiar a dos de sus modelos, las ni
as Irene y Mary MacDonald.
No es extrao que el matemtico aprecia
ra
las fotografias de Hawarden tanto por el
terna como por la tcnica, que coincida con

sus propios intereses: nias (y algunas jve
nes) recluidas y, con frecuencia, disfrazadas,

en poses estudiadas y plasmadas en imge
nes realizadas con una tcnica muy cuida
da, de superficies brillantes y lisas, ricas en
detalles.
Lewis Carroll o Charles Lutwige Dogdson
estudio que mont sobre
su
107
apartamento.
Trabaj siempre con negativos de colodin

hmedo y positivos a la albmina, y conser
vaba las fotografas con el nombre de las ni
as retratadas escrito por ellas.
Imaginativo y con una inmensa capacidad
de juego, como demuestra en sus libros,
Carroll era de una timidez enfermiza y daba
rienda suelta a su imaginacin en estos jue
gos que acababan en retratos donde las mo
delos adoptan muchas veces actitudes im
propias de su edad. Las imgenes son muy
limpias formalmente, muy cuidadas tanto en
la composicin como en el desarrollo y muy

ricas de matices: en algunas tomadas en ex
teriores, como Alice Liddel como pordiosera
(59],
la calidad en la reproduccin de la textura
(1832-1898)120, reverendo desde 1861, fue pro

fesor de matemticas en Oxford. Ms cono
cido por su labor de escritor, hizo fotografias
como aficionado entre
1856 y 1880. Sus mo
delos favoritas eran nias de corta edad, hijas

de sus compaeros de la universidad o de
amigos y tambin algunas que conoca por la
calle; en su estudio, y siempre con permiso
paterno, las fotografiaba mientras las distraa
con cuentos, acertijos y juegos. Tena un
bal de trajes con los que muchas veces las
disfrazaba para representar personajes de
cuento o de leyenda -como San jorge y el
dragn (h. 1874), El rapto (1862), Caperucita-,
o situaciones como la mendicidad, en la

imagen ms conocida de su musa, Alice
1860), para quien escribi Alicia

elpas de las maravillas (publicado en 1865)
Liddel (h.
en
y a la que fotografi en diversas ocasio

nesl21.
Durante casi veinticinco aos Carroll hizo
muchas fotografas (ms de setecientas),
siempre retratos y casi siempre nias. Tam
bin retrat a algunos amigos con sus hijos,
pero no fueron muchos porque deca que los
nios le desagradaban. Al principio, haca
los retratos en exteriores, y, desde
1 872, en el
59. Lewis Carroll (C. L. Dogdson), Atice Liddel como

pordiosera, h. 1860. Albmina, University Library, Prin
ceton.
108
del muro y las plantas de la parte inferior es

excepcional y comparable a algunas pinturas
de los prerrafaelitas. A ello se une una ambi
gedad notable y la sensacin de que la lim
pieza es slo formal, algo que tambin com

parte con algunos pintores de ese crculo,
(1832-1915)
(Oftlia, 1852) 122
como Arthur Hughes
jeres casi nias
y sus mu
del mundo domstico y femenino (una re
dundancia en la poca) de la Inglaterra vic
toriana
Julia Margaret Cameron
(1815-1879)1 26 na
ci en Calcuta, donde su padre era oficial de

la Compaia de las Indias Orientales. Casa
da en
1838
con un magistrado y reformista
liberal, se dedic exclusivamente a las obli
Aunque algunas familias conservaron las
gaciones de su sexo -y su clase social
el resto -muchos de ellos guardados bajo el
de fotos para que no se sintiera sola y aburri
fotografias, Carroll difundi pocos retratos, y
hasta que su hij aJulia le regal una mquina
rtulo <<para quemar sin abrir>>- fueron des
da cuando ella se fuera de casa J. M. Carne
que lo consideraba el mejor fotgrafo de ni
Wight, donde vivia desde
hecho es que Carroll, un personaje contro
al que conoca desde
1947 por Helmut Gemsheim123,
cubiertos en
os del siglo
XIX
(de nias, en realidad). El
ron empez a usarla en
1863 en la isla de
1860, aprovechan
do las enseanzas del astrnomo Herschel,
Rossetti (1865) como artista. La devocin de

la fotgrafa por el poeta Alfred Tennyson
(1809-1892)
encuentra un camino para ma
nifestarse en la ilustracin de los Idilios del Rey
(1874-1875), que el propio escritor le encarga.
Descontenta con los grabados que hacen a

partir de sus fotografas, J. M. Carneron se
lecciona una docena de stas y un retrato

del poeta para el frontispicio, y las publica
junto a los poemas, haciendo as el primer
libro ilustrado con fotografias. Tennyson es
su mentor artstico, junto al pintor George
(aunque en el siglo XIX todo esto se viera de

forma diferente) 124, tuvo que abandonar la
y los trabajadores de su casa127, especialmen
tistas, adems de los miembros de su familia
fotografia por los problemas que le ocasiona
te Mary Hillier, una de sus modelos favo
ron tambin a Albert Moore
vertido hoy por
su
actitud ante las pequeas
ron con las familias de sus modelos algunas fo

tografias de desnudos que hizo125; prueba de
ello es que l mismo destruy la mayoa
de ellos junto con buena parte de sus diarios.

Entre
su
abundante produccin literaria
hay que sealar algunos textos que dedic a la
Photography Extraordinary (1855),

Hiawatha's Photographing>>, en 1he Train
(1857) y A Photographer's Day Out (1857), un
fotografia:
relato breve donde cuenta las penalidades de
objetivo desfilaron escritores, pintores y ar
ritas.
Cameron hace retratos y compone esce
nas literarias, histricas, mitolgicas, alegri
cas o poticas con los mismos personajes a
los que retrata y con un atrezzo muy sencillo,
bsicamente algunas telas. A partir de ahi, in
venta un mundo propio poblado por los per
sonajes del ciclo artrico, las diosas del Olim

po, la Virgen Maria, los ngeles, etc.
A diferencia de C. Hawarden y de L Carroll,
Elgin haba llevado a Londres y que inspira
picos.
1874
boratorio. En este texto cuenta cmo se ini
ci en la fotografia y expone sus ideas sobre

el arte mortal y sin embargo, divino de la
por conseguir la perfeccin fotogrfica, tra
{hoy Sri
Carroll se sinti mucho menos atrado por
baja con placas muy grandes (de
20
25
30 x 38 cm), se aparta de sus contempor

1867) hace retratos de primer
En los ltimos aos, que pasa en Ceiln
Lanka), adonde se traslada en 1875,
Cameron sigue haciendo fotografias de gru
pos de trabajadores, ya sin carga literaria. La
las fotografias de otra insigne victoriana,Julia
neos y (desde
fotgrafa, que perteneca a una familia de
No me gustan las grandes cabezas de Ca
resultan un tanto desenfocados, como el de
nas-,
Margaret Cameron, cuando escribi en
1864:
meran.... Y es que, aunque las crcunstan
plano, con poca profundidad de campo, que
Herschel (1867) [60], o descuida los negativos,
mujeres129 -en la que haba varias herma
una
sea reivindicada en el siglo
xx
por
de sus descendientes, su sobrina-nieta
que se araan. Esta dejadez le vali muchas
Virginia Woolf. Su hijo Henry Herschel Hay
muy poco que ver. Las dos son contempor
gan premios en toda Europa por sus <<estu
Cameron, que defenda el carcter <<artsti
dos se mueven en crculos ilustrados, de es
primeros planos descuidados son muy
cias personales fueran parecidas, la obra de
Lady Hawarden y la de Cameron tienen

neas y pertenecen a la misma clase social; las
critores y artistas, pero sus intereses son dis
tintos. Su mayor cercana est en el reflejo
criticas, aunque expuso (varias veces sola) y
dios artisticos.
perfeccionistas.
sus
Cameron
(1852-191 1) fue tambin fotgrafo.
Company de Londres, como en formatos

populares -carte de visite y cahinet-; ella fue,
adems, la primera fotgrafa que aprovech

el
Copyright Bill de 1862
por el cual la ley re
conoca los derechos de propiedad del autor

sobre sus fotografas -y su comercializa
cin-; pagando un chelin por cada una,
J. M. Cameron registr ms de quinientas
1864 y 1875.
La tcnica de Cameron, que prefea un li
gero flou al enfoque preciso, y necesitaba ex
fotografias entre
posiciones muy largas para conseguir placas
grandes, la situ a contracorriente en los

aos en que trabaj, y acerc sus fotografas
ms a la indefinicin de los calotipos de Hill
y Adamson que a la nitidez de otros colodio
co de su obra por encima de la perfeccin
su
tcnica, no descuid nunca los intereses co
nistas como ella Este hecho, junto a su gusto
contemporneos ms
merciales y vendi sus fotos tanto en lujosas
lacin con los artistas del grupo prerrafaelita
La libertad y la fuerza de esos
periores a las de
Margaret Cameron, Sir ]ohn Frttrick W.
Herschel, 1867. Albmina, Albertina, Viena.
que haba transformado en estudio para ha
cer sus fotos --con una carbonera como la
misma.
Clementina Hawarden,
60. Julia
y que toma nombre del antiguo gallinero
fotografia.
Admirador de
escribe
Annals of my Glass
House128, un texto que no se publica hasta 1889
En
Cameron no cuida mucho su tcnica; preo
cupada por hacer obras de arte ms que
(1841-1893) y al
grupo de pintores conocidos como los oln
un fotgrafo obligado a retratar a una familia
satisfaciendo los deseos de grandeza de la
109
Amiga de los prerrafaelitas, comparte los

temas con ellos y los retrata: a Holman Hunt
vestido de oriental (1864) y a William Michael
Watts (1817-1904), cuyos consejos sigue

cuando hace, por ejemplo, los Estudios inspi
rados en las esculturas del Partenn que lord
1835. Por delante de su
copias al carbn, que procesaba la Autotype
por las escenas literarias e histricas, y su re

(y que justificara igualmente su estudio den-
1 10
EXPANSION Y PROFF.SIONALIZACIN
lllSTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
tro del captulo
6),
despert el inters de los
pictorialistas, que vieron en ella a una ante

cesora.
el detalle del nuevo procedimiento; un fen
meno que se empez a notar desde media

dos de la dcada de los
50.
Los grandes aficionados, que no necesita
ban hacer -ni vender- fotografias para vi
60 enfocaron el objetivo de
su cmara hacia el mundo privado: la casa,
vir, en los aos
La crisis
La tensin entre los aficionados y los pro
fesionales, que estallaba de vez en cuando, y

las dificultades de estos ltimos para mante
el jardn, la familia, los amigos, los campos

de los alrededores. Como ha escrito Szar
kowski, los aficionados dejaron el campo de
60 por la
la vida moderna a los operadores comercia
chos abandonaran la fotografia y se manifes
se ellos a hacer evocaciones de mundos pa
nerse como fotgrafos en los aos
cada de los precios, contribuy a que mu
t en la suerte que corrieron algunas figuras.
les>>, es decir, a los profesionales, dedicndo
sados o perfectos.
Le Secq dej de hacer calotipos (y dej de fo

tografiar) hacia
1856,
despus de la Mission
hliographique, ms o menos cuando Mes
tral; Le Gray, un artista incapaz de soportar
la vulgaridad de la
carte de visite,
cerr su es
tudio del bulevar de las Capuchinas en
1860
-dejndolo en manos de un ilustrador,
Alophe- y abandon todo para irse a Egip
to a dar clases de dibujo; Negre abandon a

principios de los sesenta y Baldus a la mitad
de la misma dcada. En Gran Bretaa, des
pus de los xitos que haba obtenido, Fen
ton dej de hacer fotografias en
1862, vendi
su equipo y su archivo a Francis Frith y se

dedic de lleno al Derecho 130.
Otros no abandonaron, pero se vieron
obligados a cambiar su forma de trabajo.
Nadar pas de hacer retratos en tamao gran
de y dedicando tiempo a cada modelo, cui

dando la pose y la iluminacin en los aos
50
en el estudio de la rue Saint-Lazare, a una
produccin <<industrial>> de
los aos
60, ms rpida y
cartes de visite en
ms barata, que no
le dio mejores resultados comerciales y que
acab por hastiarle hasta hacerle sentir
3.6.
LAs PRIMERAS SOClEDADES

FOTOGRFICAS
Las primeras sociedades fotogrficas fue

ron instituciones que agrupaban sobre todo a
aficionados, gentes interesadas por la foto
grafia -una profesin sin tradicin- que

venan de distintos campos, desde la pintura
hasta la qumica, pasando por algunos arist
cratas con aficiones arqueolgicas -sobre

todo en Gran Bretaa- que compartan ese
inters por el nuevo medio y sus posibilida
des. Hizo falta un tiempo para que la foto

grafia se difundiera, los caminos de los profe
sionales y los aficionados se separaran y los

que practicaban la fotografia empezaran a
reclamar el derecho a hacer obras de arte
con la cmara. Las sociedades servan para
intercambiar conocimientos y mostrar las
fotogralias; las hubo en todas las grandes
ciudades, con boletines que publicaban unas

novedades tcnicas que se sucedan rpida
mente y sin tregua.
lodin, muchos de los primeros aficionados,
llenos de ambiciones artsticas y deseosos de
colocar la fotografia entre las Bellas Artes, tu

vieron que retirarse al no poder
-o
no que
rer- competir con la precisin, la nitidez y
ya que el trmino fotografia todavia
no se haba generalizado. Tomaron helio

grafia -dibujo hecho por el sol-, la pala
bra que haba utilizado Nipce, porque -se

gn afirmaban-: La heliografia [... ] com
prende el daguerrotipo o dibujo hecho segn

Jos procedimientos perfeccionados por el se
or Daguerre (sobre placas metlicas) y la fo
tografia, o dibujo hecho por la luz (sobre pa
pel) 133. Se estableci en el Pars elegante, en
la rue de 1'Arcade, y la formaron cuarenta
miembros, que aparecen registrados en el
primer nmero de
La Lumiere (9
La primera sociedad fotogrfica se fund
en Francia en
1851
y recibi el nombre de
Socit hliographique (Sociedad heliogrfi
hliographique, creada tambin en

(vase captulo
111
1851
4).
Esta Sociedad tuvo una vida corta que
1852 y se certific en la
1853136. A raz de las diferen
acab a finales de
primavera de
cias entre sus miembros, que acabaron con
ella, naci la Socit fran;;aise de Photo
15 de no
1854 y fue muy activa, editando
un BuUetin desde abril de 1855. Su primer pre
sidente fue Henri-Victor Rgnault ( 181 0-1878),
graphie137 (SFP), que se present el
viembre de
director de la fbrica de porcelana de Sevres y

calotipista. Esta nueva Sociedad contaba con
un nmero mayor de miembros que la Socie
dad heliogrfica138; y entre ellos, ms fotgra
fos, pintores, escritores y crticos, algunos de
que era fotgrafo y miembro de la Comisin
tanto peso como Nadar, Delacroix o Thophile
lessert, dos cientficos interesados por los co
demia de Ciencias y ella misma lleg a consti
de Monumentos histricos, Benjamn De

lores -el fisico Alexandre-Edmond Becque
(1820- 1891)
Gautier. Sus estatutos
se
inspiraron en la Aca
tuir una especie de academia de ciencias foto
y el qumico y militar Abel
grficas. En este sentido, hay que recordar que
conde Lon de Laborde, Mestral, el impresor
grfica se haba propuesto formar un lbum
Gustave Le Gray
hecho con la mquina y acompaado de de
rel
Nipce de Saint-Victor
(1805-1870)-,
el
1851),
(1820-1882), que era fot
valenciano Benito Monfort (activo hacia
ya en
1851
(el
7 de
marzo) la Sociedad helio
con un dibujo de cada uno de los miembros,
grafo desde 1840, el qumico y profesor de la

Ecole Polytechnique Henri-Victor Rgnault
leccin de la Sociedad. Asimismo, Rgnault,
lleury y los pintores Eugene Delacroix ( 1798-
seo, una biblioteca y un laboratorio.
Henri Le Secq (1818-1882) yJules-Claude Zie
rector y fue una de las figuras ms activas en
(1810-1878),
1863),
gler
el critico jules-Fran;;ois Champ
douard-Denis Baldus
(1804-1856),
(1813-1882),
autor de los estatutos134. El
barn Gros fue su primer presidente.
La fmalidad de la Sociedad heliogrfica
era activar los progresos de la fotografia
puramente artstica y cientfica, hecha por

hombres volcados en el estudio y en la
prctica del arte y la ciencia. En relacin

con ella, el impresor valenciano Benito Mon
talles tcnicos, lo que dara origen a la co
durante su presidencia, propuso formar un mu

Bayard form parte del primer consejo
las comisiones y en los jurados de exposicio
nes entre
1857
rio general entre
1876; fue tambin secreta

1867 y 1881 y tuvo el mis
mo cargo con carcter honorfico desde en
tonces. Adems, como ya hiciera antes en La

Lumiere, escriba sobre cuestiones tcnicas en
el BuUetin, la revista que publicaba la Socie
La Lumiere, que aca
dad Fotogrf ca y en la que se daba noticia de

i
las actividades y discusiones de la institucin.
Y en la que escriban algunos miembros de la
conseguir el reconocimiento oficial de la foto
b vendiendo a Alexis
Francia
de febrero
1851). Entre ellos estaban Hippolyte Ba

yard (1801-1887), una de las figuras capitales
de la asociacin, Eugene Durieu (1800-1874),
de
fort135 edit una revista,
aversin y horror por la fotografia131.
Por otra parte, una vez que apareci el co
ca m,
Gaudin
(1818-1894),
La Sociedad tena como misin principal
Sociedad, como el periodista Francis Wey o
grafia, y con ese fin organiz su enseanza y fa
Sociedad heliogrfica (Bayard, Le Gray, Le
bros colabor de forma especial, como el du
H. Bayard. Cuatro de los fundadores de la
Secq y Mestral) formaron parte de la Mission
voreci la investigacin. Alguno de sus miem
que de Luynes, Honor d'Albert (1802-1867),
1 12
un aficionado que en 1856 convoc un premio

de 8.000 francos para el mejor procedimiento
fotomecnico y otro de 2.000 para la mejor
investigacin en positivos; en 1862, Louis
Alphonse Poitevin (1819-1882) gan los 2.000
y en 1867 los 8.000 por el procedimiento a la
gelatina bicromatada (vase captulo 5).
Junto al Bu/Jetin, otro de los fines de la So
ciedad fueron las exposiciones, y la primera se
hizo en 1855 en la sede de la institucin (rue
Drouot, 1 1), ante la imposibilidad de exponer
las fotografas en el Saln oficial. Con motivo
de esa exposicin se inici en la Sociedad un
debate lleno de inters sobre la legitimidad
del retoque (vase captulo 6). La siguiente,
en 1857, se hizo en el estudio de Le Gray
(en el bulevar de las Capuchinas) y acogi no
slo la fotografia de esos mismos aos, sino
tambin los primeros procedimientos.
Gran Bretaa
En Londres se cre en 1847 una primera

sociedad fotogrfica, el Calotype Club, que
tom su nombre del primer procedimiento
fotogrfico britnico y naci en el seno de la
Graphic Society139 Tuvo una vida muy bre
ve, y en l estuvieron Frederick Scott Archer
(1813-1857) -el inventor del colodin h
medo-, Roger Fenton (1819-1869), Hugh
Diamond ( 1809-1886), y otra decena de per
sonas, todos gentlemen diletantes y aficiona
dos a la fotografa, pero ninguno fotgrafo>>.
Despus, en 1850, se cre el Photographic
Exchange Club, cuyos miembros intercam
biaban lbumes con sus trabajos, y, final
mente, la Photographic Society (Sociedad
Fotogrfica)140 de Londres en enero de 1853,
despus de la exposicin que haba organiza
do en diciembre de 1852 la Society of Arts.
El alma de esta ltima fue el fotgrafo -ade
ms de abogado y pintor- Roger Fenton,
que conoca la Sociedad heliogrfica de Pars
desde sus inicios y que desempe el cargo
de secretario; junto a l estaban Hugh Da-
EXPANSIN Y PROFESIONALIZACION
mond y Peter Fry (1772-1860). A diferencia

del muy exclusivo Calotype Club, la Socie
dad Fotogrfica no era slo para ese tipo de
diletantes, sino que, como afirmaba el propio
Fenton en su propuesta, al tiempo que se
rn bienvenidos los hombres eminentes por
su fortuna, posicin social o reputacin cien
tfica, no se rechazar a ningn fotgrafo res
petable en su mbito particular 141 La Socie
dad Fotogrfica se converta as en una insti
tucin ms profesional y menos elitista que
las del resto de Europa.
Los fundadores tenan como misin hacer
una academia de ciencias fotogrficas y su
primer presidente fue Charles Eastlake, que
presidia tambin la Royal Academy e iba a
dirigir pronto la National Gallery de Lon
dres; antes, haban ofrecido el puesto de pre
sidente a Fox Talbot, que renunci. La reina
Victoria y el prncipe Alberto -ambos aficio
nados a la fotografia142, compradores tempra
nos y muy capaces de sacarle partido poltico
al nuevo medio- apoyaron la asociacin des
de el principio, lo que le dio un papel rele
vante. La reina le concedi el ttulo de real
en 1894, con lo que pas a llamarse Royal
Photographic Society of Great Britain.
A lo largo de los aos 50, algunos aficio
nados pertenecientes a esta Sociedad se hi
cieron profesionales: el propio Roger Feo
ton, Philip Henry Delamotte (1821-1889),
Francis Bedford (1896-1894), H. P. Robin
son y Robert Howlett Esta profesionaliza
cin llev consigo tensiones en el seno de la
Sociedad y les acarre algunos problemas
que estallaron en 1856, cuando la institu
cin pidi a Fenton, Delamotte, W. La.ke
Price, T. F. Hardwich y Charles Vignoles
que renunciaran a formar parte de su con
sejo porque eran tambin miembros de una
nueva asociacin cuya finalidad era vender
sus obras.
Desde el principio, la Sociedad Fotogrfi
ca de Londres fue un centro donde se dis
cuti mucho. Ya en la primera reunin, la
intervencin de Sir William john Newton,
un aficionado que era adems pintor de mi

niaturas, hablando Sobre la fotografia en
una visin artstica, levant una polmica
acerca de la conveniencia de poner fuera de
foco las fotografas que se hacan para uso
de artistas.
Antes de que se fundara la Sociedad Foto
grfica, Londres ya terna un peridico dedica
do a la Fotografia, el Photographicjoumal, que se
publicaba desde 1850 y en el que aparecieron
elogios a las fotografias de la Guerra de Crimea
que expuso Roger Fenton en 1855 (en la gale
ra de la Water Colour Society de Londres); el
director del peridico la defini como la ex
posicin de fotografias ms interesante que
se haya realizado143 En otros pases, sin em
bargo, la prensa fotogrfica tard ms en
aparecer. En Italia, por ejemplo, hubo que
esperar hasta 1863 para encontrar Camera
Oscura en Miln o 1868 para Il Giornale di Foto
graja en Salemo.
En Londres, desde 1853 hubo tambin
una Photographic lnstitution, dedicada a la
enseanza, y en la que dio clases Delamotte.
En Edimburgo exista una Photographic
Society of Scotland en 1857, cuando la idea
1 13
de exponer Los dos caminos de la vida suscit

una gran controversia
Las sociedades fotogrficas se fueron ex
tendiendo por Europa en los aos 60 (la de
Austria es de 1861), mientras los fotgrafos
norteamericanos se organizaron en la segun
da mitad de los aos 50, cuando se fundaron
las primeras sociedades fotogrficas en Esta
dos Unidos y se editaron las primeras revis
tas, que all estuvieron precedidas por la pri
mera historia de la fotografa, The History and
Practice of the Art of Photography, de Henry
H. Snelling (publicada en Nueva York
en 1 849)144 En 1858 se cre la American
Photographic Society y uno de sus primeros
presidentes, en 1864, fue John W. Draper
(181 1-1882). En 1862 se cre la Photographic
Society of Philadelphia, y en los aos 70 se
editaba el Phila.delphia Photographer.
La crisis de las sociedades fotogrficas
-y el fin de algunas- lleg a finales del si
glo XIX, con la irrupcin del movimiento pic
torialista y las nuevas formas de asociacin
(vase captulo 6). Sin embargo, algunas de
estas sociedades sobrevivieron y continan
hoy su actividad145.
114
EXPANSION Y PROFESIONALIZACION
TEXTOS
ses de saln, lanzando gorgoritos, agitando el sombrero sobre un fondo pintado de ven
tisqueros, o como aguerridos marinos, una pierna recta y la otra doblada, como es de
bido, sobre la primera, apoyados en un poste bien pulido. Con sus pedestales,
Carta de Maria Edgeworth a Fanny Wilson,
25 de mayo de 1841, despus de retratarse en el
laustradas y
sus
sus
ba
mesitas ovales, recuerda el andamiaje de estos retratos el tiempo en
que, a causa de lo mucho que duraba la exposicin, haba que dar a los modelos pun
estudio de Richard Beard, en Ch.ristine Colvin {ed.),
LeUersfrom England, 7 873-7844, Londres,
tos de apoyo para que quedasen quietos. Si en los comienzos bast con apoyos para la
1971, pgs. 593-594.
cabeza o para las rodillas, pronto vinieron otros accesorios, como ocurri en cuadros
famosos, y que por tanto deban ser artsticos. Primero fue la columna o la cortina. Ya
Lestock vino a desayunar conmigo aqu a las ocho, y luego nos llev a Honora, al
capitn Beaufort y a m al Politcnico, donde nos retrataron a todos.
[... ]
en los aos
Es una ope
racin misteriosa, maravillosa. Te hacen pasar de una habitacin a otra, subes y bajas
escaleras, te cruzas con personas que cuchichean, te llegan voces que vienen del fon
do de un pasillo, de detrs de puertas cerradas. El material del fotgrafo y el taburete
estn colocados sobre una plataforma elevada, bajo una cpula de vidrio que difunde
una luz azul. Bajo esta iluminacin todos los rostros tienen algo de espectral. Hay
hombres vestidos de negro que parecen deslizarse por el decorado...
*
W. Benjamn, Pequea historia de la fotogra

fia, en Discursos intnTumpidos !, Madrid, Tauros,
1989 (1. ed., 1973, traduccin y notas de Jess

Aguirre), pgs. 70-71 .
En el preciso instante en que Daguerre logr fijar las imgenes de la cmara oscura,
el tcnico despidi en ese punto a los pintores. Pero la autntica vctima de la fotografia
no fue la pintura de paisajes, sino el retrato en miniatura. Las cosas se desarrollaron tan
apiisa que ya hacia
1840 la mayora de
los innumerables miniaturistas se haban hecho
fotgrafos profesionales, por de pronto slo ocasionalmente, pero enseguida de manera

exclusiva. Las experiencias de su ganapn oiiginal les beneficiaron, y es a su previa ins
truccin artesana, no a la artstica, a la que hay que agradecer el alto nivel de sus logros
fotogrficos. Esta generacin de transicin desapareci muy paulatinamente; porque s

que parece que una especie de bendicin bblica reposa sobre estos primeros fotgra
fos: los Nadar, Stelzner, Pierson, Bayard, se acercaron todos a los noventa o cien aos.
Por ltimo los comerciantes se precipitaron de todas partes sobre los fotgrafos profe
sionales y, cuando ms tarde se generaliz el uso del retoque del negativo (con el que
el mal pintor se vengaba de la fotografia), decay el gusto repentinamente. Era el tiem
po en que empezaban a llenarse los lbumes de fotos. Se encontraban con preferencia
en los sitios ms glidos de la casa, sobre consolas o taburetes en los recibimientos: las
cubiertas de papel con horrendas guarniciones metlicas, y las hojas de un dedo de es
pesor y con los cantos dorados; en ellas se distribuan figuras bufamente vestidas o en
varadas: el to Alex o la ta
Rita,
Margaritina cuando era pequea, pap en su primer
ao de facultad y, por fin, para consumar la ignominia, nosotros mismos como tirole-
60 se levantaron hombres ms capaces contra semejante desmn. En una
publicacin inglesa de entonces, especializada, se dice: En los cuadros la columna tie

ne una apariencia de posibilidad, pero es absurdo el modo como se emplea en la foto
grafia, ya que normalmente est en sta sobre una alfombra. Y cualquiera quedar con
vencido de que las colurnnas de mrmol o de piedra no se levantan sobre la base de
una alfombra. Fue entonces cuando surgieron aquellos estudios con sus cortinones y
sus palmeras, sus tapices y sus caballetes, a medio camino entre la ejecucin y la re
presentacin, entre la cmara de tortura y el saln del trono...
1 15
116
CAPtruW 4
LA IMAGEN
RECO NOCIMIENTOS DEL MUNDO
Olympe Aguado
(1827-1894),
CARMELO VEGA
un
aristcrata francs con orgenes sevilla

nos aficionado a la fotografa, que tuvo
una gran actividad desde la mitad de
los aos
50,
se retrata elegante y satis
fecho de s mismo en plena madurez

ante un jardn palaciego, en el que no
El siglo
XIX
no slo invent la fotografa,
rada prefotogrfica; se trataba, como sugiri

el fotgrafo, arquelogo y viajero Dsir
Charnay, de retroceder de la mano de la fo
sino tambin sus usos. El desarrollo inicial
tografa a un nuevo punto de partida en la
al todo va bien, pero -como la foto
de los diversos procedimientos fotogrficos
historia del conocimiento humano: era ne
coincidi con la formulacin de una termi
cesario olvidar las opiniones recibidas, igno
ver al noble francs, vemos que el jar
nologa que ayudase a comprender las carac
rar todos los comentarios, escapar a toda in
dn -y las esculturas- son de menti
tersticas nuevas y las infinitas posibilidades
fluencia, ya que la fotografa nos aporta por

primera vez documentos irrecusables, pues
de cajn dentro del estudio que tena
discursivas de la imagen fotogrfica.

Sus dos primeras dcadas de existencia
en su casa de la Place Vendme de Pa
fueron cruciales como periodo de ensayos y
ojos>>
rijillas, y a l encerrado en una especie
to que los originales estn ante nuestros
(61) (62).
Las palabras de Charnay reflejan y resu
rs. El cajn est. formado por ese teln
de exploracin, tanto en el plano tcnico
de fondo, el toldo que cubre parte de
(con la continua actualizacin y mejora de
men el estado de opinin que justific sus apli
la cristalera del techo, las cortinas so
procedimientos, de materiales y de soportes)
caciones iniciales. A mediados del siglo
como en el mbito terico (con importantes
la fotografa era considerada, ante todo, un
bre las ventanas de la izquierda, otro

forillo (con cortinajes y columnas aca
naladas) a la derecha y una alfombra
sobre el suelo. Por si fuera poco, al otro
lado del teln distinguimos a un par de
personas: un hombre sentado y otro
de pie detrs. Pueden ser sus ayudan
tes -Emmanuel Flammant y Camille
Silvy- y, a juzgar por la cabeza borro
sa del primero, no estn muy quietos. Adems, se ven en primer plano algunos de los
objetos que forman parte del decorado habitual en los retratos, como el taburete.
Esta fotografa, convenientemente recortada, nos habra dado una impresin de se
riedad en un personaje de posicin social elevada. Tal como est, dejando al descu
bierto toda la tramoya -toda la mentira- de la ceremonia del retrato, nos ensea
mucho ms sobre el funcionamiento de los estudios, que fueron <<fbricas de sueos>>
antes de que se inventara el cine, pero tambin sobre la mentalidad de los retratados
y los retratistas. Al mismo tiempo, el retrato se hace ms cercano a nosotros y, sin
duda, ms interesante.
Aguado ha dejado otros autorretratos y muchas escenas de su familia, en las que
suele aparecer l mismo; escenas vistas con una mezcla de sentido del humor y aficin
al teatro muy propias de la poca
EL LUGAR DE LA FOTOGRAFA
faltan balaustradas ni esculturas. Hasta

grafa no se ha recortado-- adems de
Olympe Aguado, Autorretrato en el estudio, h. 18.53.

Positivo sobre papel a la sal, 14,2 X 10,3 cm, Bi
bliotheque nationale de France, Dpartemenl des
Estampes et de la Photographie, Paris.
4.1.
(La lectura, 1862-1864).
Desde ese punto de vista,
podemos preguntarnos si no dej la fotografa sin recortar voluntariamente, puesto

que se trata de un ejemplar nico dentro de la serie.
XIX,
aportaciones tempranas a la literatura foto
nuevo sistema de aproximacin a la reali
grfica). Fue tambin un tiempo de crecien
dad, un instrumento de registro con el que
tes reivindicaciones y de bsqueda de un te
documentar la vida cotidiana o los grandes
rritorio factible para la fotografa que culmi
acontecimientos del momento.
n, en
1859, con su conflictiva presencia en
el Saln de Bellas Artes de Pars. La res
Ese carcter documental de la imagen fo

togrfica fue apreciado por el pblico de la
puesta airada de buena parte de los artistas
poca como uno de sus valores esenciales,
y crticos de arte de la poca iba a sealar,
pero tambin como un elemento perturba
por un lado, el comienzo de una querella
dor: por primera vez, el hombre se enfrenta
que se prolongaria durante todo el siglo, y,
ba a una imagen con la conviccin de con
por otro, el intento de contener sus logros
templar la verdad de las cosas y de los suce
hasta la fecha.
La verdadera revolucin de la fotografa
en el campo de la creacin de imgenes tuvo
sos, pues toda fotografa era
<<Un
testimonio
irrecusable, un documento certero en el que

quedaba impreso el <<sello de la sinceridad y
que ver, sobre todo, con el carcter abierto y
se desplazaban <<las hiptesis por los he
conflictivo de su propia naturaleza. Los que
chos. Esta ingenua y excesiva confianza en
vivieron su invencin se mostraron especial
la fotografa tuvo como consecuencia la pro
mente preocupados en indagar en qu era y
gresiva transformacin de los modos de ver
cierta forma, las fotografas necesitaban un
de reemplazo (una copia literal, un molde),
para qu servia una imagen fotogrfica. En
en el siglo XIX: si la fotografa era un objeto
pblico con una nueva sensibilidad ante las
entonces la contemplacin directa de la rea
imgenes, capaz de eludir los prejuicios est

ticos heredados y las convenciones de la mi-
lidad poda suplirse con la experiencia ante

la imagen.
1 18
RECONOCIMIENTOS DEL MUNDO
HISTORJA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
61. Dsir Chamay,
Fachada del Palacio del Goberntufr,
Palacio de las Monjas, h. 1842. Litografia, en

rica, Chiapas and Yucatan, Londres, 1 844.
62. Frederick Catherwood,
Uxmo.l, 1860. Albmina,]. Paul Geuy Musewn, Malib.
En este sentido, la premeditada confusin
entre los conceptos de realidad y fotografa

que se barajaron en aquella poca se funda
cada vez ms estrecha con las ciencias fsicas
y naturales. Como defensor de las aplica
de algunos aficionados apasionados que
mismo present a la Cmara de los Diputa
chazaba el error y la direccin tan falsv
sin, representacin minuciosa de los deta
intentaban aproximarla a la esfera del arte,
lles}
que impeda comprender que, por
mucho que la fotografia ofreciera
una
sor
ya que el verdadero destino de la imagen fo
corriente de opinin que, por un lado, parta
sibilidades del lenguaje fotogrfico.
Cul era, pues, el lugar adecuado que
deba ocupar la fotografa? En 1848, Louis
Figuier afirmaba que todo el futuro de la in
vencin de Daguerre estaba en la alianza
o las ciencias. Para l, las imgenes fotogrfi
cas ofrecan unas <<inmensas ventajas>> (facili

dad del procedimiento, fidelidad, rapidez de
ejecucin} como medio auxiliar para todo
tipo de investigaciones. Aunque reconoca el
fotografia, sino tambin el instrumento id
importantes aportaciones que la fotografa
neo para sancionar cientficamente estas
Las tesis de Figuier participaban de
Views ofAtzcient Motzummts in Cetlral Am
problema de la falta de color como uno de
una
nada por las caractersticas de los diferentes

dispositivos tcnicos y por la capacidad del
dos francesa en julio de 1839. El inters de
1 19
este texto es doble, pues no slo fue la ex
presin de una de las primeras lecturas de la
toria natural y a las artes del dibujo1
operador para desarrollar el conjunto de po
res del informe sobre el daguerrotipo, que l
togrfica era el de auxiliar a la fsica, a la his
prendente apariencia de realidad, no dejaba

de ser una traduccin de la misma, determi
2, el
ciones cientficas de la fotografa, Figuier re
mentaba en una lectura superficial de sus pro

pias posibilidades expresivas (nitidez, preci
Como ya hemos visto en el captulo
ffsico Franois Arago fue uno de los redacto
sus mayores obstculos, Arago se refiri a las

estaba destinada a hacer, por ejemplo, en los
nuevas imgenes y consolidar la campaa
estudios de la fsica de la luz, la astronoma,
toria de la fotografa, escrito por Franois

Arago (1839}, y, por otro, avanzaba los argu
Daguerre.
medicina.
laire en uno de los anlisis crticos ms reve
gaba en sus posibilidades de aplicacin en
de uno de los textos fundacionales de la his
mentos principales contra la imagen fotogr

fica recogidos, en 1859, por Charles Baude
ladores del siglo XIX.
internacional de promocin del invento de

Arago articul su discurso intentando de
sentraar los orgenes y el desarrollo hasta

entonces de la fotografa, al tiempo que inda
mbitos como la arqueologa, las bellas artes
la micrografa, la geografia, la fisiologa o la

En esos primeros momentos, Arago inter
pretaba y valoraba la fotografa ante todo
como un servicio a las Artes y a las Cien

cias. Curiosamente, veinte aos despus, en
su crtica al mencionado Saln de 1859,
120
Baudelaire convirti este mismo argumento
en el paradigma del rechazo a las pretensio
nes artsticas de los fotgrafos. En su opinin,
la fotografia era una consecuencia ms de las
Rodolphe Archibald Reiss en
1903
defen.
diendo sus aportaciones en el campo de
investigaciones judiciales: <<no hay
las
ningn
tendencias nefastas de la cultura y del gus
arte ni ninguna ciencia para cuyo desarrollo

la fotografia no pueda servir [. ..]; se ha con.
progresiva de la materia>>) : era, en definitiva,
nidad y en la grabadora automtica e impar
to artstico de la poca (de la dominacin
vertido en la memoria artificial de la huma
trial que amenazaba al mundo contempo
cial de los acontecimientos>>.

i
As pues, la fotografa empez a ser defin.
Sin embargo, esta impugnacin no estaba
manos del hombre, un nuevo sistema de re
la manifestacin de la gran loctrra indus
rneo.
dirigida a la fotografia en s misma sino, ms
da como una nueva forma de memoria
en
osullivan o Carleton E. Watkins, entre otros)6
este innovador sistema para regis

utilizaran
trar, de la forma ms intensa posible, la ima
gen de los territorios transitados o para reo?er

sus impresiones ante estos nuevos prusaJes,
que Juego eran contemplados y consumidos
en el seno de las reuniones familiares, tal y
como describi, en 1860, el fotgrafo Antoine

Claudet Para l, el estereoscopio era el pa
norama general del mundo>>, pues
bien, a lo que l denomin sus progresos
gistro que implicaba tambin una manera

indita de relacionarse con su entorno y de
nos ofrece, no slo la reproduccin, sino el
aceptaba y aplauda a la fotografia siempre y
imgenes, los hombres de aquella poca tu
del universo. Nos hace penetrar en lugares
mal aplicados>>. En cierta forma, Baudelaire

cuando ocupara el lugar que le corresponda.
Ese lugar -lo que l llam
su
<<Verdadero
deber>>-- no era otro que el de estar al servi
cio del arte, ser la sierva de las ciencias y de
las artes, dando a los ojos del hombre <<la
precisin que faltaria a su memoria>> y cum

pliendo su funcin como registra notas de
cualquiera que tenga necesidad en su profe

sin de una absoluta exactitud material>>.
del
sabio>>
(Pierrejules-Csar
Janssen), memoria del mdico>> _(Albert

Londe) o memoria de los ojos (Etienne
Jules Marey) fueron algunos de los calificativos

que recibi la fotografia dtrrante el siglo XIX.
Todos ellos hacan referencia a su utilizacin
como herramienta auxiliar de trabajo, desta

cando
sus
aproximarse a la realidad. A travs de estas
todo lo que existe en las diferentes partes

conocidos slo por las relaciones mperfec
i
vieron la impresin de estar asistiendo a un

proceso de renovacin de la mirada: exami
tas de los viajeros; nos coloca ante las ruinas
de la antigua arquitectura, explicndonos es
nar una fotografia significaba volver a ver el

mundo, explorar otra vez lo ya visto para
descubrir matices imprevistos y detalles omi
tos arcruvos histricos de las primeras civili
fue identificndose con los de fidelidad y
sado y molesto equipo fotogrfico7.
cualidades de registro, su capaci
dad para ofrecer datos y para elaborar docu

mentos. En este sentido, la fotografia no slo
fue apreciada, desde una perspectiva forma
lista, por sus cualidades diferenciadas como
imagen, 3ino, sobre todo, por sus propieda

des informativas.
La cmara fotogrfica se concibi enton
ces como un extraordinario sistema de gra
bacin de todos los fenmenos del mundo.
Lo <<Ve todo>> y lo <<graba todo, escribi
supuso la culminacin
A mediados de los aos
50, la fotografia es
tereoscpica se haba convertido ya en
un
res, franquean rios y valles, escalan rocas y

montaas, doblados por la carga de su pe
medio muy popular y extendido de contem
placin del mundo gracias, sobre todo, a las
peculiares caractersticas visuales de la ima

gen en relieve: en
1856 se hablaba, por ejem
plo, de sus extraordinarios efectos seducto

res>>2 y, en ese mismo ao, el ingls Joseph
Ellis afirmaba que los efectos que estas foto

i
grafas producan eran an ms vvidos que
los de la Naturaleza rnisma>>3. Eran, en defi
Sin embargo, la creencia de que la fotogra
fia era un instrumento de prolongacin de

nuestros sentidos fue simultnea a la denuncia
de
las limitaciones e imperfecciones del ojo
humano. Sobre este asunto, Ferdinandj. Qu

nisset escribi a principios del siglo xx:
Se sabe que gracias a la extraordnaria

sensibilidad de las preparaciones fotogr
lkas actualmente en uso se puede fijar
con la mayor exactitud y por un tiempo
casi infino, un cierto nmero de fenme
nos que ocurren diariamente a nuestro al
nitiva, la manifestacin ms clara de lo que
rededor. Ms an, la placa sensible ve in
en
cin en nuestro ojo -muy incompleto
los fotgrafos Mayer y Pierson4 llamaron,
1862, el <<arte real>>, el <<arte verdadero5
Por eso, no es de extraar que muchos fo
tgrafos viajeros de la poca (Francis Frith,
Roger Fenton, Adolphe Braun, Timothy
Esta relatividad de la visin propuesta por
Qunisset, aprute de derivarla hacia nuevos
escenarios (la fotografia como ptrra revela
cin o la fotografia espiritista, tan en boga en

aquellos momentos), culminaba todo un pro
ceso de reivindicacin, liderado por algunos
cientificos-fotgrafos, que consideraban la
imagen fotogrfica como un mtodo de edu
cacin o, mejor an, de reeducacin de la

mirada del hombre.
En 1892, Ren Koehler haba distinguido
ya entre el ojo humano (<<instrumento imper

fecto, susceptible de cansarse, al que algu
cin y anlisis cientifico>>9. En este sentido,
sobre la que se hablar con ms detenimien
13,
siempre todo lo que existe en el UniversoM.
vidos y emprendedores que, para nuestro

placer e instruccin, atraviesan tierras y ma
de todas estas nuevas ideas fotogrficas.
no podemos imaginamos el conocer para
con la intencin de defender la fotografa
de lo verdadero, de la representacin exacta

y objetiva de las cosas y de los hechos.
to en el captulo
lo verdadero no es siempre lo visible y
narlos sin estar expuestos al cansancio de las
privaciones y a los riesgos de los artistas atre
precisin, hasta convertirse en un paradigma
que n o puede existir nada fuera d e l o que

nuestros sentidos pueden percibir. Lo real,
nas cosas se le escapan>>) y el ojo fotogrfico
en
nuestro hogar tenemos la ventaja de exami
tidos. Fue as como el concepto de fotografia
121
da [...]. En
zaciones, desaparecidas hoy
El desarrollo tcnico de la estereoscopia,
Un instrumento de registro
<<Retina
modelo, en una proporcin tangible, de
cluso algunos que no tienen ninguna ac

y que permaneceran, sin ella, desconoci
dos o apenas sospechados por la ciencia
humana. Ya no hay que tener la preten
sin de afirmar, como Auguste Comte,
(<<ve todo, sin cansancio y sin parcialidad>>),
como <<un verdadero mtodo de investiga
no debe extraamos que Koehler dedicara

una parte de su libro a la descripcin de
los trabajos cronofotogrficos desarrollados
por Eadweard Muybridge, en Estados Uni

dos, y por tiennejules Marey, en Francia.
Precisamente a Marey se deben algunas de
las ms interesantes reflexiones sobre la re
lacin entre los mtodos grficos>> (en los
que incluy a la fotografa) y la educacin

de la vista. <<La ciencia>, escribi en
1878,
tiene ante ella dos obstculos que dificul
tan su camino : primero, el carcter defec

tuoso de nuestros sentidos para descubrir
las verdades, y, despus, la insuficiencia del
lenguaje para expresar y para transmitir las

que hemos adquirido.
En su opinin, la fotografia cumpla todos
los requisitos para consolidarse como un sis
tema de precisin y de correccin de errores

de la observacin humana, de modo que po
da contribuir a reformar las visiones hereda
das de la realidad o conformadas por nuestra
propia experiencia:
122
En las ciencias naturales, nuestros jui
cios
y nuestros razonamientos estn basa
dos en la comparacin, el acercamiento de

las cosas o de los fenmenos que hemos
visto. A menudo buscamos en nuestra me
moria los elementos de estas comparacio
nes. Qu es ms nfi
i el que nuestros re
cuerdos? La mejor memoria no representa
ms que lo que se ha observado atenta
mente, lo que ha atrado vivamente la aten

cin. Adems, cada uno de nosotros siente
los efectos desastrosos del tiempo en la me
moria: no slo la pn:lida gradual de los re
cuerdos, sino la transformacin de los he
chos o imgenes bajo la influencia de otros
hechos u otras imgenes que se confunden
con ellos. Cuntas veces, revisando con
un largo intervalo los mismos lugares u ob
jetos, no nos hemos extraado del falso re
cuerdo que habamos guardado?
Para Marey, como para la mayora de sus
antlogos grficos, dispuestos a aumentar

el repertorio de posibles informaciones, da
tos y testimonios de la vida contempor
nea, creando una suma de imgenes del

mundo. Esta tctica estaba a su vez impreg
nada de lo que podramos llamar la lgica
del archivo, basada en el trabajo en serie, la

definicin de tipos y categoras o el estable
cimiento de variantes. Su objetivo no era
otro que establecer una sistematizacin
de la mirada del hombre, estructurndola

a partir de las nociones de catlogo y co
leccin.
La mayora de las experiencias fotogrfi
cas documentales del siglo
XIX
se organiza.
ron siguiendo la frmula de los anlisis siste

mticos y comparativos. Esto se observa so
bre todo en las aplicaciones de la fotografa a
la cultura del viaje de la poca o en su utili
zacin en el mbito de las ciencias, donde la
fotografas eran fragmentos congelados de re
necesidad de identificar, medir, cotejar y

contrastar eran ms evidentes. As, por ejem
tiempo detenido, cronofotografias de expe
cas, sobre las que volveremos ms adelante,
contemporneos, no haba ninguna duda: las

cuerdos vividos y de impresiones recibidas;
riencias personales para enriquecer, como
haba dicho Baudelaire, los archivos de
nuestra memoria>>.
plo, podramos citar las actividades foto
4.2. TERRITORIOS.
REDESCUBRIR EL MUNDO
Desde finales del siglo xvm, la mirada

de los europeos comenz a prolongarse, de
una manera sistemtica, hacia nuevos hori

zontes geogrficos ms all de las fronteras
continentales. A lo largo de su historia, el
hombre siempre se ha sentido impulsado

por la emocin del viaje, por las ansias de la
aventura o por la pasin de los descubri
roientos. A estos factores universales e inva
riables se aadieron, durante el siglo XIX,
algunas variantes propias basadas en argu
mentos de ndole econmica y poltica que

iban a propiciar la consolidacin de la nue
va mentalidad colonial e imperialista de
Europa.
Junto a estas motivaciones generales debe

citarse tambin la progresiva afirmacin del
123
concepto del viaje como experiencia estti
ca. Desde esta perspectiva, viajar significaba
algo ms que un simple trnsito hacia el co
nocimiento directo del mundo; era tambin

un ejercicio de autoexploracin destinado al
goce del espritu y del intelecto, contagiado

por todo tipo de referencias literarias y evo
caciones romnticas.
Para reconstruir los orgenes del deseo del
viaje en este periodo, hay que mencionar, en
primer lugar, el renovado inters de los artis
tas y estetas por el mundo clsico, que propi
ci un sentimiento generalizado de atraccin

por el arte y las culturas antiguas. Hay que
sealar, sin embargo, que este rescate de las
ideas del mundo perfecto de la Antige
dad no era nuevo, pues la tradicin clsica
no se haba perdido; ms bien, el culto por lo
antiguo apareca como una constante en la

historia de Occidente.
grfi
realizadas en el seno del Hospital de Salpe

triere en Paris y la creacin de una <<nueva
iconografa de la enfermedad. La imagen
fotogrfica estaba all al servicio -como en

la fotografa antropomtrica de Alphonse
La lgica del archivo

Una de las principales facultades de la fo
tografa, que la diferenciaba en aquellos mo

mentos de cualquier otro medio de repro
duccin o de creacin, era su extraordinaria
Bertillon- de la identificacin matemtica
de los rostros y rastros de la enfermedad,
testificando sus fases degenerativas o su pro
ceso de recuperacin: El da de su entrada

en el hospital>>, escribe Albert Londe,
capacidad para describir situaciones, lugares,
el enfermo es fotografiado. Esta prueba
grafas podan relacionarse, por su empleo,
observar todas las transformaciones que
lidad --como los mapas o los planos-, y
sos de contracciones histricas, es intere
objetos o personas. En este sentido, las foto

con otras formas de representacin de la rea
con otras tcnicas de registro -los atestados,
las actas-, pero tambin, con otros sistemas

de organizacin del conocimiento como los
servir de testimonio y de control para
le podrn ocurrir en su estado. En los ca

sante no slo conservar la forma de la oon
traccin primitiva, sino tambin el anotar

con cuidado los cambios y oscilaciones. &
tas diferentes fotograffas se renen en
un
diccionarios o las bibliotecas1.
lbum que pennite revisar en un instanle
asumieron muy pronto su funcin como
enfermo en un cierto tiempo11
Desde esta perspectiva, los fotgrafos
toda la serie de fenmenos ocurridos en el
63. Johann H. W. Tischbein, Goetlte en l campia romana, 1787. leo sobre lienzo, Stadelsches Kunstinstitut, Frankfurt.
124
flexin y la creacin artstica en este periodo

0 encontremos en la obra grabada del arqui
tecto Giovanni-Battista Piranesi
(1 720-1 778),
paisajes
ciudad; la suya era una Roma inventada,

imaginada [64).
Fue ste un periodo especialmente fruct
fero en la publicacin de libros que expo
nan
los resultados de numerosos viajes y
campaas de medicin de ruinas, aportaban

los primeros datos contrastados para un co
nocimiento estilstico y una posterior catalo
gacin de las producciones arquitectnicas y
artsticas del mundo clsico, antiguo e, inclu
XVIII
se relacion con el apogeo de un
movimiento crtico interesado en el legado

clsico en contraposicin a los desvaros del
gusto y de las formas del arte contemporneo;
as, el deslumbramiento ante los lenguajes y
los estilos clsicos ilumin las reflexiones de

autores fundamentales como Francesco Mili
( 1 725-1798), Gotthold Ephraim Lessing

(1729-1781) ojohannjoachim Winckelmann
(1717-1768), para quien la historia del arte
zia
era la historia del progreso de lo bello ideal y

de la perfeccin, abogando por la recupera
cin del espritu de la Antigedad y la imi
tacin del arte griego como el nico modo
de alcanzar la grandeza.
Fue en este mismo periodo cuando la ar
queologa comenz a sentar sus bases cient
ficas, sucedindose una interminable cadena
de publicaciones, estudios clasificatorios y de
colecciones de documentos, excavaciones ms
o menos sistemticas y descubrimientos de

gran trascendencia, como el hallazgo de las
ciudades de Pompeya y Herculano12
Esta fascinacin por lo clsico produjo un
importante movimiento de convergencia ha

cia Grecia e Italia de numerosos colectivos
relacionados con el arte. De esta manera, la
ciudad de Roma se convirti en un centro

primordial para el intercambio de ideas y
para la formacin final de los artistas (a los
que las Academias premiaban con su codi

ciado viaje a Roma) . Pero tambin fue la
meta preferida de diletantes, conocedores,

anticuarios, coleccionistas y viajeros de todo
tipo que buscaban las fuentes y los principios

del arte y que se planteaban el conocimiento
de la ciudad y del mundo antiguo como el
complemento indicado a una buena educa
cin [63].
Tal vez el ejemplo ms significativo de
lo que supuso Roma en el contexto de la re-
variantes, a una nueva sensibilidad romnti
de manifiesto su admiracin por el legado

cre libremente la monumentalidad de la ar
quitectura y de las ruinas romanas para ofre
cer una visin personal y apasionada de la
Sin embargo, su recuperac10n en el si
y la literatura de la poca se llenaron de pai

sajes con ruinas, dando forma, en todas sus
sado, pues, como afirmaba Gustave Flau
libros en los que puso
clsico : en estas lminas, Piranesi exalt y re
glo
125
autor, entre otros, de las Vedute di Roma

(1 748- 1 778) y de los cuatro tomos de las An
tichitiJ Romane ( ! 756),
64. Giovanni-Battista Piranesi, frontispicio del tomo II de la Anticht Romane, 1 756.
so,
oriental. Obras como el Recueil d'Antiquits

gyptiennes, trusques, grecques el romaines (1752),
del Conde de Caylus; el Essai sur l'Architecture
(1755), de Marc-Antoine Lauguier; Las Ruins
ofPalmyra (1753) y Ruins oJBaalbec ( 1 757), de
Robert Wood yJames Dawkins; los Designs oJ
Chinese Building(l757), de Willi.am Chambers;
las Ruines de plus beaux monuments de la Crece
(1758), dejulien-David Leroy; o los dos vo
lmenes de las Antiquities of Athens (1 762 y
1816), de James Stuart y Nicholas Revett,
ca y a una iconografia de evocaciones del pa

bert, Las ruinas hacan soar y poetizaban los
[65].
Este nuevo sentido y funcin de la ruina

qued asociado al de monumento, un trmi
no de evidente connotacin cultural que pro
pici el desarrollo de determinados valores
de culto y de contemplacin. Como veremos
ms adelante, todas estas ideas, que se con
solidaron durante el siglo xvrn, iban a pro
yectarse en forma de coordenadas bsicas,
en las mltiples experiencias fotogrficas que
se produjeron a mediados del XIX.
Pero la Antigedad clsica no fue el nico

destino que interes a estos viajeros, ya que,
al menos, pueden distinguirse otros dos re
corridos fundamentales y contrapuestos que
significaron un primer contacto de los lecto

res europeos con las manifestaciones artsti
cas
del pasado y Las expresiones, ms o me
nos exticas, de otras culturas.

Casi todos estos libros aparecieron ilustra
dos con magnficos grabados mostrando de
talles de construcciones y de edificios, frag
mentos de obras o visiones pintorescas de
paisajes con un denominador comn: la pre
sencia de las ruinas. En esos momentos, la
ruina haba adquirido una categora concep
tual diferenciada y como metfora del frgil
esplendor de Las culturas desaparecidas como

recurso de significacin esttica. Los cuadros
65. Heinrich Fssli, El artistll abrumado ante la grande<P

de las
ruiTUl.l antiguas,
Zrich.
1778-1780. Dibujo, Kunsthaus,
126
HISTOIUA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
127
mina inagotable. Muchos artistas sufrieron,
con mayor o menor acierto, el impacto de
Oriente en sus pinturas: pensemos, por ejem

plo, en las escenas rabes de Eugene Dela
croix (1798-1863), o en las odaliscas y baos
turcos de Jean-Auguste-Dominique Ingres
( 1 780-186 7}.
lizndose
en
Otros artistas acabaron especia

un repertorio de temas costum
bristas y luminosos inspirados en la evocacin

y recreacin de paisajes orientales, dando lu
gar a una corriente de pintura orientalista tan
to en Francia --de la mano de Eugene Fro
mentin13
(1820-1876}-
como en Gran Bre
taa ---con los trabajos del escocs David

Roberts14
(1796-1864} [68).
Pero el trmino Oriente identificaba un te
rritorio tan amplio como impreciso: era
un
lugar de ensoacin que empezaba en Espa

a (en sus huellas de lo rabe}, continuaba
por los pases africanos y asiticos de la cuen
ca mediterrnea (Marruecos, Argelia, Egip
66. Eugime Delacroix,

nes (detalle),
Mujerl!i de Argel en sus hllbitacio
to, Siria, Palestina, Turqua} , se prolongaba ha-
1834. Oleo sobre lienzo, Muse du Louv
68. David Roberts,
Fragmento del coloso en Memnonium, Tebas, h .

Syria, Jdumia, Arabia, Egypt and Nubia, Londres, 1842-1849.
re, Paris.
explicarian su programa habitual del viaje y
cia la antigua Mesopotamia y se perda hacia

el lejano Oriente (India, China,Japn) .
En su versin ms radical, Oriente signifi
que expresan sendas preocupaciones de la
experiencia viajera de aquella poca: por un
lado, la fascinacin por Oriente, y, por otro,
c tambin una vlvula de escape, una forma

de huida para muchos intelectuales y artistas
agobiados por las tribulaciones del mundo
moderno y cansados de la opresin social e
ideolgica de la vieja Europa Oriente era la
la reivindicacin de los itinerarios doms

ticos.
Para Europa, Oriente significaba lo exti
co, lo lejano, lo distinto, lo extrao. Las cam
paas militares y cientficas que a!gunos Es
libertad, la inocencia, lo primitivo. Por eso,

a lo largo del siglo XIX, muchos europeos
tados europeos desarrollaban en Mrica y en
Oriente Medio facilitaron un acercamien
-como el pintor Paul Gauguin (1848-1 903}

o el poeta Arthur Rimbaud (1854-1 891}
to a culturas poco conocidas hasta entonces,

desvelndose
un
universo
de
tradicio
buscaron en l sus propios parasos perdidos,

abandonando la civilizacin para experi
nes, costumbres y expresiones artsticas inditas
[66) [67).
Pronto, lo oriental se convirti en una
moda que afect al arte contemporneo
occidental: Oriente, escribi Maxime Du
Camp en su critica al Saln de
1855,
es <<una
67. Annimo, Mujer sobre
un divn, h.
1852. Daguerro
tipo estereoscpico (fragmento), Gemsheim Collection,

Austin, Texas.
mentar el sabor de lo salvaje.

El tercer eje que explica el sentido de los
viajes en esta poca se basaba, parad
jica
mente, en una reconduccin de la mirada
del europeo hacia lo nacional: adem
s de lo
1838-1839. Litografia, en
Views in the Holy Land,
extico y de lo clsico se buscaron, sobre
todo en Francia y Gran Bretaa, otros reco
rridos de carcter domstico para descubrir
en los paisajes ms cotidianos las seas de su
identidad, de su historia y de
su
propia cultu
ra. Se trataba de un vi,Ye interno al pasado
propio que tambin haba tenido su preludio
en la segunda mitad del siglo
xvm,
cuando
muchos anticuarios y estudiosos interesados
en las antigedades clsicas dirigieron sus ac
tividades al rescate de la arqueologa local o

nacional.
La consolidacin de estos tres itinerarios
que, como hemos visto, formaban parte de la
cultura europea del vi,Ye desde el siglo
XVlll,
propici el desarrollo de mltiples experien

cias que fusionaban la fotografia con el viaje.
Una de las ms tempranas fue la publica

cin, a principios de la dcada de los
40, de
128
HISTORIA GENERAL DE lA FOTOGRAFA
zarlos para ilustrar su obra. Su esquema era
dores literarios, se refiri a este problema

para afmnar la incapacidad artstica del da
blicaciones similares, que consista en la pre

sentacin de una lmina y, junto a ella, un
texto breve (noticias histricas y arqueolgi
guerrotipo: es un mrito que la qumica no
ron sintetizados y marcados los lmites terri

toriales de los nuevos viajes fotogrficos.
imagen de los sitios ms hermosos del mun

do entero.
Este reto fue asumido de manera
(1807-1873),
Las
Excursions Daguerriennes
Nada ms presentarse pblicamente el da

guerrotipo en Paris, muchos fotgrafos co
menzaron la tarea de registrar el mundo con
sus cmaras. Como hemos sealado, Arago
haba intuido ya las posibilidades de la foto
grafia como auxiliar en las expediciones ar
queolgicas o en los estudios geogrficos de
todo tipo, mientras que Gaucheraud invita
ba, en
1839,
a todos los viajeros a utilizar el
invento de Daguerre para traer a Francia la
casi in
mediata por Noel-Marie-Paymal Lerebours

ptico y fotgrafo francs, co
nocido por la publicacin, durante los aos 40,
de varios tratados sobre el daguerrotipo. Pero

su obra ms significativa fue la coleccin de
lminas editada, en fascculos, entre
y
1842
1841
en dos volmenes, bajo el ttulo ge

Excursions Daguerriennes. Vues et TTW
nrico de
numents lesplus remarquables du globe15 [69].
Lerebours recopil, mediante adquisicio

nes y encargos, ms de un centenar de da
guerrotipos con paisajes y monumentos de
Europa, el norte de frica, Oriente Medio y
Amrica del Norte, con el objetivo de utili-
quitar nunca al artista: el de dar a la natura

leza, que el daguerrotipo reproduce fatal
mente, la vida, el sentimiento y el encanto
que descubre el genio ayudado por los re
cursos fecundos del talento y de la imagi
por escritores de cierto prestigio16.

De hecho, podemos decir que, tanto en la
nacin.
Excursions
Esa vida que faltaba en la imagen dague
de Lerebours seguan las pautas de los viajes
rriana., dados sus largos tiempos de exposi
forma como en el contenido, las
las Excursions Daguerriennes, en las que queda
129
muy simple y segua la frmula de otras pu
cas), casi siempre de carcter descriptivo

alusivo a la imagen representada y realizado
69. Virta de Venecia. Aguatinta., publicada en Lerebours, Excursions Daguerrienms, Pars, 1842.
pintorescos, que tanto xito tuvieron desde
cin, la repona el grabador incorporando,
finales del siglo xvm, y que proponan la di
por ejemplo, grupos de figuras que, casi
fusin entre el pblico de vistas, monumen
siempre en un primer plano, animaban el
tos y objetos de arte de todo tipo.
paisaje y que haban sido dibujados como
Todas ellas eran obras ilustradas con gra
bocetos previos o, en palabras del editor,
bados realizados a partir de bocetos de los

propios viajeros o de dibujantes contratados
trazados segn la naturaleza en las mismas

localidades.
para ello, tal y como aparecen, por ejemplo,
De este modo, el pblico reflexionaba so
en el Voyagepittoresque de l'Espagne (1806-1820)

y en Les Monuments de la Fraru:e (1816-1836),
bre la falsedad informativa de los grabados
ambos de Alexandre de Laborde, o en L'Uni
cacin de la fotografa a los mtodos de gra
vers, ou les 300 vues les plus pittoresques du

globe ( 1838), escrito porJulesjanin, que seria
bado convencionales. Pese a esas interven
topogrficos precisamente a travs de la apli
ciones necesarias del grabador, las ilustracio
Excursions
uno de los colaboradores literarios de Lere
nes de las
bours.
Una de las novedades editoriales ms im
lectores por su extraordinario detalle y las cri

ticas se dirigieron ms bien a la monotona
portantes de esta obra fue la utilizacin del
que produca la tcnica de la aguatinta sobre
daguerrotipo como material bsico para la
acero. La respuesta de Lerebours fue interca
confeccin de las imgenes, pues aportaba
lar en el segundo volumen varias litografias y,
sorprendieron a los
una serie de caractersticas inditas en la ilus
lo que es ms importante, tres imgenes reali
tracin grfica de la poca, tales como la
zadas segn un mtodo de fotograbado idea
exactitud y precisin respecto al original. Sin
do por Hippolyte Fizeau
(1819-1896)
y basa
embargo, la dificultad tcnica para imprimir
do en medios puramente qumicos y sin nin
directamente las fotografas oblig a Lere
gn retoque de artista. (Vase captulo
5.)
bours a seguir recurriendo al trabajo inter
Cules eran, en opinin de Lerebours, las
medio del artista para trasladarlas a las plan
vistas y los monumentos ms sobresalientes
chas de impresin, utilizando el procedi
del mundo? Las
minto de la aguatinta.
Esta es, sin duda, una de las paradojas de
1 14 imgenes que eligi para
ilustrar su obra son un autntico catlogo re

sumido de lo que, como hemos visto, en aque
las Excursions, ya que buena parte de las cua
llos momentos constituan los intereses del via
lidades fotogrficas quedaban disminuidas
jero europeo: ruinas, monumentos, antiguas
por la intervencin manual del grabador

para completar la expresin del lugar o mo
ciudades y lugares pintorescos.
y misteriosas baslicas, palacios grandiosos,
numento representado. En uno de los textos
Muy significativa fue tambin la secuencia
de la obra, Challamel, otro de sus colabora-
que utiliz para presentar y organizar esas
130
imgenes en los dos volmenes, pues en ese

orden particular se encontraban las claves
del proceso de cambio en los objetivos del
viaje, en una progresin que iba de lo lejano
a lo ms prximo.
El primer tomo de las Excursions inclua
60 grabados dedicados a Argelia (1), Alema
nia (1), Amrica (1; las cataratas del Nigara),
Inglaterra (1), Egipto (5), Espaa (3), Fran
cia (8), Grecia (3), la isla de Santa Elena (1, en
alusin a un episodio de la historia nacional
francesa, pues en ella fue desterrado Napo
len), Italia (24, con vistas de Florencia, N
poles, Pisa, Paestum, Venecia y Roma), Nu
bia (1), Palestina (con una vista dejerusaln),
Rusia (3), Suecia (1), Suiza (1) y Siria (5).
En general, este primer tomo planteaba
fundamentalmente una interpretacin del
mundo desde la perspectiva monumental,
relegando otras visiones del paisaje. De he
cho, la eleccin de las cataratas del Nigara
como representacin del continente ameri
cano fue muy significativa, por cuanto mani
festaba un estado de opinin generalizado:
Europa era la cultura (las ruinas corno expre
sin del pasado glorioso de la civilizacin);
Amrica, la expresin del estado salvaje de
una naturaleza desconocida, inexplorada y,
a la vez, profunda y sublime.
Por otro lado, esa mirada europea al mo
numento se dirigi hacia una serie de focos
concretos relacionados tanto con la pervi
vencia de lo oriental y lo extico (Espaa,
Egipto), corno con los sedimentos de la cul
tura clsica (Grecia, Italia, o la arquitectura
romana en Francia) o los edificios y cons
trucciones significativas de las grandes capi
tales (Notre-Dame en Pars; Saint Paul en
Londres).
Este giro hacia lo nacional, apenas sugeri
do en el primer torno, se consolid en el se
gundo, desapareciendo toda alusin al exo
tismo y reduciendo las referencias a lo clsi
co. De los 54 grabados que formaban el
volumen, 40 estaban dedicados en exclusiva
a Francia, preferentemente a los grandes rno-
RECONOCrMIENTOS DEL MUNDO
131
numentos de Pars y a las visiones panormi

cas y paisajes buclicos de provincias. El res
to del lbum se completaba con vistas de Ita
lia (4), Rusia (1), y paisajes de montaa de
Cerdea (3), Sabaya (1) y Suiza (2}.
Por qu fue tan importante la obra de
Lerebours? En primer lugar, por su carcter
precursor, pues con ella se inici una nueva
lnea de aplicacin del daguerrotipo a la cul
tura del viaje del XIX. En segundo lugar, por
su capacidad para compendiar un conjunto
de trayectos e itinerarios y para articular
unas tipologas bsicas del viaje (el horizonte
clsico, el paisaje oriental y el panora
ma interior}. En este sentido, las Excursions
Daguerriennes fueron algo ms que una sim
ple compilacin de imgenes del mundo:
fueron el modelo de inspiracin, el manual
de temas y motivos para los viajeros-fotgra
fos de la segunda mitad del siglo XIX.
Los viajeros-fotgrafos
El desarrollo definitivo de la fotografa de

viajes estuvo ligado a la aparicin y consoli
dacin de nuevos procedimientos y sopor
tes que facilitaban las, ya de por s, compli
cadas operaciones fotogrficas en el exte
rior de los estudios. Adems, las dificultades
de reproduccin masiva de los daguerro
tipos jugaron a favor de nuevas tcnicas
como el calotipo o los negativos sobre cris
tal, y de nuevos mtodos para el positivado
de las imgenes [70].
Existe, al menos en el caso francs, una re
lacin directa entre la divulgacin de los pri
meros grandes viajes fotogrficos a princi
pos de la dcada de los 50 y el apogeo de la
imprenta fotogrfica que Louis-Dsir Blan
quart-Evrard (1802-1 872) instal en 1851 en
la ciudad de Lille. Defensor de la fotografia
sobre papel y seguidor de las propuestas de
Talbot, Blanquart-Evrard consigui aplicar
un sistema de produccin industrial al copia
do de las fotografas y de comercializacin
70. Annimo, Laboratoriofotogrfico de viaje, 1877. Grabado, publicado enjohn Thomson, A History and Haruihook of
Photography, 1877.
de las mismas con la edicin de lbumes,

que se vendan por suscripcin y entregas.
La primera de sus publicaciones, L 'Album
photographique de l'Artiste et de ['Amateur {1851},
era, en realidad, una miscelnea de imge
nes alusivas, en parte, al mundo del viaje con
representaciones de paisajes y monumentos
de ciudades como Venecia, Pars, Brujas o
Jerusaln, restos arqueolgicos, ruinas cl
sicas o antiguos templos hindes. Algunos
de estos temas anunciaban ya ciertos moti
vos que, en los aos siguientes, apareceran
en otros lbumes de viajeros-fotgrafos,
producidos por l mismo, como Maxime
Du Camp, John B. Greene o Auguste
Salzmann.
En 1849, Maxime Du Camp (1822-1894}
inici junto a Gustave Flaubert un viaje de
dos aos por Oriente. Para este novelista,
poeta y crtico de arte, los viajes constituye
ron la <<pasin de sujuventud y marcaron su
vida y su obra, convirtindose en una refe

rencia constante que atravesara todo su tra
bajo crtico y literario [71].
Como otros viajeros contemporneos, sin
ti la atraccin irrefrenable de Oriente, al
que consideraba su nica y verdadera pa
tria>>. Du Camp ya haba hecho un viaje an
terior hasta Constantinopla (1 844-1845}, que
le sirvi para adquirir una cierta experiencia
en los asuntos orientales y para iniciar su fa
ceta como escritor de viajes (Souvenirs et Pay
sages d'Orient, 1848}. A principios de 1849
comenz a planear un nuevo viaje junto a su
amigo Flaubert, con quien, a modo de ensa
yo, haba realizado ya, en 1847, un corto via
je de cuatro meses por la Bretaa francesa.
El nuevo proyecto de viaje sufri algunos
retrasos debido a las actividades literarias de
Flaubert, que, en aquellos momentos, se de
dicaba a la redaccin de Las tentaciones de San
Antonio. En ese intervalo, Du Camp aprove-
132
7 1 . Maxime Du Camp,
franaise de Photographie, Pars.

Gran templo ik Dtndt:rah, 1849-1851. Catalotipo, Socit
ch para adquirir los conocimientos necesa

rios en el campo de la fotografa con la in
tencin de utilizarla en su viaje, asistiendo al
estudio de Gustave Le Gray, quien le inici
en la tcnica del calotipo. En su libro de me
morias, Souvenirs littraires (Pars, 1882-1883},
justific el uso de la fotografia como una nue
va necesidad del viajero moderno:
en mis viajes precedentes, haba observado
que perda un tiempo precioso dibujando
los monumentos o las vistas que yo desea
ba recordar; dibujaba lentamente y de una
forma poco correcta; otras veces, las notas
que tomaba de un edificio o de un paisaje,
me parecan confusas al releerlas, y com
prend que me faltaba un instrumento de
precisin para traer imgenes que me per
mitieran hacer reconstituciones exactas.
Adems, Du Camp recibi el encargo de

una misin arqueolgica por parte de la Aca
demia de Inscripciones, para la recogida de
informacin sobre todo tipo de inscripcio
nes, bajorrelieves y detalles y visiones pano
rmicas de monumentos y de ruinas, lo que
justific an ms su idea de usar la cmara
fotogrfica como un medio de registro.
Sin embargo, y a pesar de que siempre se
vanaglori de haber sido el primero en traer
a Europa la prueba fotogrfica de monu
mentos y paisajes originales de Oriente,
su faceta como fotgrafo fue algo puntual,
como en el caso de Salzmann, y se circuns
cribi exclusivamente a este periodo. Aun
que, para l, la fotografia fue necesaria y le
procur buenos momentos, no dej de con
siderarla una tarea fatigante, incmoda Y
llena de dificultades; tal vez, por eso, no tuvo

demasiados reparos en deshacerse de su
equipo fotogrfico, vendindolo para poder
concluir su viaje.
A finales de octubre de 1849 iniciaron un
largo periplo de 19 meses en los que Du
Camp y F1aubert vivieron en maravillosas
ciudades exticas o en desiertos vacos, entre
las ruinas o en los monumentos antiguos, expe
rimentando toda clase de situaciones enrique
cedoras y de placeres estticos compartidos,
pero tambin, sufriendo incidentes personales
que produjeron mltiples desavenencias, dis
cusiones y reproches mutuos derivados de lo
que Du Carnp llam sus <<temperamentos dis
tintos, y que quedaron reflejados en sus res
pectivos diarios y correspondencias. A pesar
de todo, el suyo fue un autntico viaje a
Oriente, que les llev por Egipto, Siria, Pa
lestina, Turqua, Grecia e Italia, donde final
mente se separaron.
Ya en Francia, en 1851 -y mientras F1au
bert iniciaba el texto de Madame Bovary---,
Maxime Du Camp comenz a preparar la
edicin de un lbum con las fotografias rea
lizadas durante el viaje. Para ello, entr en
contacto con Blanquart-Evrard, que se en
carg del positivado de los negativos, mien
tras que la publicacin de la obra corri a
cargo de los editores Gide y Baudry, conoci
dos por la edicin de importantes libros de
viajes.
Du Camp seleccion para su obra 125 de
las 220 fotografas que tom durante el via
17
je , y redact una introduccin general y pe
queos textos de explicacin de las imge
nes, dando forma, en 1852, a su libro gypte,
Nuhe,
i Palestine et Syrie. Dessins photographiques
recueiUis pendant les annes 7849, 7850 et 7857,
que apareci dividido en dos volmenes

y que se venda por suscripcin y por entre
gas (25} de 5 lminas, al precio de 20 francos
cada entrega o 5 francos por lmina inde
pendiente.
La introduccin era, en realidad, una
mera descripcin histrica y artstica de los
133
lugares por los que transcurra el viaje y de

los monumentos fotografiados, con multitud
de referencias a las investigaciones arqueol
gicas anteriores de Jean-Franois Charnpol
lion (1 790-1832} y de Karl Richard Lepsius
(1810-1884} -incluyendo largos fragmentos
de sus obras. Este inters por la descripcin
general de los motivos enlazaba muy bien
con el espritu de muchas de sus fotografias
en las que apareca esa misma tendencia a
captar el conjunto, con visiones panormicas
lejanas que buscaban la representacin de
los edificios en su totalidad.
El viaje fotogrfico a Oriente de Du
Camp comenz en El Cairo moderno, con
vistas generales e imgenes de algunos edifi
cios representativos de la ciudad. A partir de
ah inicia un largo recorrido hacia el sur
de Egipto siguiendo, como era habitual, el
cauce del Nilo en barca hasta las cataratas de
Nubia. El itinerario geogrfico marcaba, por
lo tanto, el orden del descubrimiento: las pi
rmides y la esfinge; los palacios y los tem
plos de Luksor y Karnak, en Tebas; las pri
meras cataratas y la entrada en Nubia; los
templos y las ruinas de la isla de Philoe, el
templo de Ibsamboul, y, por ltimo, la se
gunda catarata.
En ese punto se produce un vaco en el
transcurso discursivo del viaje, puesto que no
aparece ninguna imagen del regreso hacia
el norte, que hacen remontando de nuevo el
Nilo hasta El Cairo, y desde Alejandria hasta
Beirut, en barco. El salto geogrfico se reini
cia en la ciudad de Jerusaln -donde Du
Camp se detiene en la descripcin fotogrfi
ca de las murallas, las puertas, las mezquitas
y la iglesia del Santo Sepulcro-, y se com
pleta en Siria, con siete fotografias dedicadas
exclusivamente a los templos y ruinas de
Baalbeck.
Nos hemos detenido en describir el itine
rario fotogrfico del viaje de Du Camp y
Flaubert porque no slo reproduce con exac
titud la ruta habitual seguida por los viajeros
de la poca en Oriente, sino, tambin, por-
134 HISTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA

que seala los temas y los motivos predilec
ments.
Paysages. Explorations plwtographiques.
jeros. Aunque Du Camp se interes en oca
Como su mismo ttulo indica, el lbum esta

ba dividido en dos partes: una dedicada a los
siones en la representacin de ciertas parti
monumentos y otra a los paisajes, subrayan
tos de la mayoria de aquellos fotgrafos-via
Lidad el hecho de que tanto Salzmann como

trumento auxiliar en sus investigaciones
principales en el campo de la arqueologa,
pues eso les llev a alejarse de prototipos
fue la recreacin de lo que podriamos deno
Greene ofreci una visin personal de
minar un paisaje monumental (templos, pa
Egipto que distaba mucho de las imgenes
lacios, iglesias) y su variante ms melancli
tomadas por Du Camp. En realidad, una
consecuencia, a buscar una nueva manera de

fotografiar que se adaptase mejor a sus pro
pios intereses (72].
Las dos pasiones de Salzmann eran la pin
rio, las cataratas), lo que de verdad le atrajo
ca, es decir, el paisaje de la ruina. De hecho,

podriamos decir que, en su obra, el concep
to de paisaje carece de autonoma esttica,
pues quedaba siempre supeditado a la apari
tiva fotogrfica interesaron al autor.
comparacin de ambas obras nos ofrece
una buena oportunidad de comprobar las

particularidades de las distintas formas de
mirar de estos primeros fotgrafos viajeros.
As, en el caso de Greene el concepto de pai
cin del monumento.
ms convencionales de representacin y, en
tura y la arqueologa. En diciembre de 1853

inici un viaje -producto de una rrus10n
cientfica en Oriente encargada por el Minis
terio de Instruccin Pblica francs- que le
saje adquiri una sorprendente autonoma,
llev a la ciudad de Jerusaln. Inicialmente
najes en sus imgenes que, en ocasiones, eran
normicas lejanas y generales que permitan
griego con la intencin de estudiar sus mo
los propios porteadores y guas y, en otras,
integrar la totalidad del monumento o de las
Flaubert o l mismo. Se trataba de
ruinas en su entorno. Adems, a diferencia
Otro elemento utilizado con frecuencia

por Du Camp fue la introduccin de perso
un
recur
con una marcada tendencia a las visiones pa
haba proyectado un viaje al archipilago

numentos cristianos, pero modific el itine
-o
so compositivo convencional que la fotogra
de los paisajes habitados
fa haba heredado de los grabados pintores
Du Camp, Greene propuso una interpreta
cos, aunque en el contexto de su trabajo se
cin de Egipto como escenario de otra forma
justificaba tambin por otros motivos: en pri
visitados- de
de vaco: el de la soledad y el silencio.
mer lugar, por una funcin tcnica de medi
En ocasiones, Greene eligi composicio
da, ya que el hombre apareca como unidad
nes que reforzaban el sentido de la horizon
de escala en el conjunto del monumento, de
talidad del paisaje mediante recursos forma
las ruinas o del territorio; en segundo lugar,
les tales como la ubicacin del cielo utilizan
por un deseo esttico de humanizar el paisa
do tres cuartas partes de la imagen, lo que
je y de habitar la ruina, presentando un do
reduca la zona de tierra a una estrecha fran
ble e interesante sentido segn apareciera el
ja en la parte baja de la fotografa. Otras ve
indgena (como parte integrante del paisaje
ces hizo coincidir la mitad de la fotografa
local) o el viajero (como forma simblica de
con el horizonte del paisaje representado,
apropiacin de la cultura y del lugar).
mientras que, en otras, utiliz puntos de vista
Dos aos despus de la publicacin de la
bajos para acentuar la perspectiva de monu
obra de Du Camp, los talleres de Blanquart
mentos elevados. En todos los casos, busca
Evrard imprimieron un nuevo lbum de
ba los contrastes acentuados de luces y som
fotografas de Egipto, realizado por John
bras y el dibujo oscuro de los perfiles recor
B. Greene
tados de los edificios o de los elementos
(1832-1856), un joven viajero y ar
quelogo de origen americano afincado en
paisajsticos (palmeras, montaas) sobre el
Paris. Antes de su muerte prematura, Greene
cielo, que apareca siempre en estas imge
haba viajado por Egipto
nes como un inmenso espacio vaco de color
gelia
(1855-1856)
( 1853-1854)
y Ar
realizando diversos traba
jos arqueolgicos.
En su primera estancia en Egipto realiz
ms de
200 calotipos, aunque slo utiliz 94

1854, de Le Nil. Monu-
para la edicin, en
blanco.
En la misma lnea de renovacin de la fo
tografa de viajes habria que incluir los traba

jos que Auguste Salzmann
(1824-1872) reali
z en la ciudad de Jerusaln. No es casua-
135
Greene utilizaran la fotografa como un ins
do as los dos temas que desde una perspec
cularidades del paisaje natural (el desierto, el
rario y el destino de su viaje ante la publica
cin, ese mismo ao, de un libro de Louis F. J.
Caignart de Saulcy en el que lanzaba una

teora alternativa sobre el origen de los mo
numentos judaicos de Jerusaln y cuestiona
ba las opiniones arqueolgicas emitidas has
ta la fecha. Entusiasmado con estas nuevas
tesis, Salzmann decidi dedicar sus esfuerzos

a complementar y documentar la obra de
De Saulcy, ya por entonces ampliamente re
batida y criticadalB.
Aunque Salzmann no se consider nunca
un
fotgrafo, parti haciaJerusaln con la in
tencin de estudiar, revisar y reproducir en

soporte fotogrfico todos sus monumentos.
72. Auguste Salzmann, Muralla
norte. ]erusalin,
1854.
Papel salado, National Gallery of Canada, Ottawa.
editores Gi_de y J. Baudry, bajo el ttulo de
]rusalem.. Elude et reproduction plwtographique

des monuments de la Ville Sainte depuis l'poque
judaiiuejusqu'i.r. nos tours. Esta edicin, que es
la ms conocida, est compuesta por un vo
luminoso tomo de texto donde analizaba de
tenidamente cada uno de los monumentos
estudiados, y dos tomos ms de <<reproduc
ciones fotogrficas>>: el primero de ellos,
con
81
imgenes, dedicado a los monumen
tos judaicos y a las antigedades judaicas,

griegas y romanas; el segundo, con
93
foto
grafas, haca referencia a los monumentos

cristianos y rabes.
Frente al trabajo de otros autores contem
porneos que fotografiaron Jerusaln y sus
alrededores como un territorio de evocacin
Tras seis meses de duro trabajo, regres en
turistico-religioso, el lbum de Salzma.nn pro
do Durheim, acab la serie de fotografas so
des que lo convirtieron en una experiencia
fermo a Francia mientras su ayudante, llama
bre la ciudad, hasta completar una coleccin

de ms de
de
150
200
calotipos, de los cuales ms
corresponden al propio Salzmann.
Con este material prepar una primera edi

cin de la obra en
1854, con 178
fotografas,
organizadas en tres volmenes y copiadas en
la imprenta de Blanquart-Evrard.
Dos aos ms tarde, y en esa misma im

prenta, se confeccion una segunda tirada de
la obra, producida en esta ocasin por los
pona una serie de interesantsimas noveda

singular en el contexto de la fotografa de
viajes de aquella poca. Y esto no slo por
que la protagonista central y nica de su
obra fuera precisamente la propia ciudad,
sino tambin por la manera en que asumi el
reto de fotografiarla.
Salzmann plante una estrategia sistemti
ca en el registro fotogrfico de cada uno de
los monumentos y rincones seleccionados
(murallas, tumbas, templos, mezquitas, mina-
136
1860, por Egipto, Siria y Palestina. Ya des

1857, Frith, tras su primer viaje, comenz
de
a explotar comercialmente las fotografas

que haba realizado, y que present al pbli
co reunidas en lbumes o como lminas
sueltas, y tambin en formato de vistas este
reoscpicas20. A
su
regreso en
1860,
instal
su propia empresa de ediciones fotogrficas,
Egjpt and Nubia (h. 1857), Egypt and Palestine

(h. 1857), Cairo, SiTilli,jerusalem and the Pyra
mids of Egypt (h. 1860), o Egypt, Nubia and
Ethiopia (1862).
cumplieron, en el mbito ingls, la misma
un claro intento de refrendar cientficamente
funcin divulgadora que haban tenido hasta
acercamiento que iba de lo general -del con
Du Camp, Greene o Salzmann, pues, como
su trabajo. Para ello, utiliz un mtodo de
ese momento, en Francia, los trabajos de
junto-- a los detalles, examinando de manera
afirma Bill Jay, mostraban al pblico victo
los elementos constructivos o decorativos del
bulosa reputacin21
pormenorizada e independiente cada uno de
edificio (fachada, puertas, ventanas, colum
nas, capiteles, inscripciones, relieves). De este
modo, puso en prctica una autntica esttica
fotogrfica del detalle, de una sorprendente
modernidad al potenciar, como valores com
positivos, la descontextualizacin, el corte y la

abstraccin de las formas, aunque con un fin
ms cientfico que expresivo19.
En
1 856,
el mismo ao en el que Salz
mann public jrusalem, otro fotgrafo brit

nico llamado Francis Frith
(1822-1 898)
co
menzaba sus actividades en Oriente. Antes
de esa fecha, haba regentado una empresa

editora y ya era conocido en los crculos fo
togrficos de su pas, puesto que haba sido
uno de los cofundadores, en
1853,
Royal Photographic Society.
de la
Su pasin por el exotismo oriental y por
los vestigios de lo que l llamaba el pasado
romntico y perfecto>>, le llev a organizar una

serie de tres viajes consecutivos, entre
1856
te recogidos, sin orden, en un lbum. Por eso,
intent documentar cada una de las imge
nes con sus correspondientes explicaciones,
incluyendo referencias de tipo histrico, ar
pas de situacin de los monumentos repre

sentados.
En cierta forma, las fotografas de Frith
retes, iglesias, fuentes, portadas, calles, etc.), en
souvenirs fotogrficos de Orien
ciudades y comarcas inglesas, y de otros pa

que edit en este periodo podemos destacar:
Malib.
Pero Frith no pretenda tan slo mostrar
unos cuantos
tstico, geogrfico y cientfico a sus descrip
ses europeos. Entre los lbumes fotogrficos
73. Francis Frith, Pirmides t Gk/1, destk el sudoeste, 1858.
Egipto, Palestina y Siria.
distribuyendo sus trabajos por todo el mun
do, aadiendo a su catlogo oriental vistas de
Albmina,J. Paul Getty Museum,
dstintas escalas obligadas en lugares como
riano <<lugares que slo conocan por su fa
[73].
Q}l aspectos originales aport Frith a las

visiones fotogrficas de Oriente? Tomemos
como ejemplo su lbum Egypt and Palestine,
publicado en Londres, en dos volmenes,
por james S. Vrtue. Lo primero que destaca

de esta obra es el hecho de que las fotografias
se presenten siguiendo un itinerario aleato
rio, es decir, sin el orden geogrfico que era

habitual en otros trabajos de este tipo, ofre
ciendo as un recorrido ms flexible por las
imgenes presentadas. Aunque la mezcla de

fotografas de distintos pases y la ausencia
de un hilo conductor podan provocar cierta
desorientacin en el lector, lo cierto es que
con esta frmula Frith argumentaba, tal vez
sin proponrselo, un concepto de Oriente
como unidad territorial cuya justificacin es
taba ms all de las fronteras nacionales; di

cho de otra forma, la experiencia del viaje a
Oriente deba ser una experiencia integral
que slo era posible con la suma de las
ciones del paisaje y aadiendo planos y ma
Por otro lado, algunas de estas fotografas

son pequeos ensayos visuales sobre la idea
137
Para finalizar este breve recuento de viajes
fotogrficos por Oriente, debemos citar, al

menos, dos publicaciones ms, debidas a los
franceses Flix Teynard y Louis de Clercq,
cuya aparicin coincidi en el tiempo con

los trabajos de Frith.
Flix Teynard
{1817-1892),
que trabajaba
como ingerero civil, realiz entre
1851 y 1852
un viaje por Egipto con la intencin de estu

diar sus monumentos principales, siguiendo
el itinerario habitual de la poca, es decir,
desde el norte hasta Nubia inferior, o en

otros trminos, recorriendo el cauce del Nilo
hasta la segunda catarata.
del viaje como un ejercicio de metamorfosis del

indviduo o como una prctica de confronta
Teynard prepar un extraordinario lbum
ese sentido, resulta tremendamente significa
torial Goupil de Pars lo public con el ttulo
cin de hbitos, costumbres y culturas. En
tivo el hecho de que la primera imagen que
abra este lbum fuese un retrato de camufla
je del propio Frth, que apareca vestido con

una indumentaria turca de verano en medio
de
un
estudio ambientado con elementos
orientales.
Esta conversin del viajero en nativo se
prolong tambin en muchas fotografias de

monumentos. Hay que decir que Frith com
Con los datos e imgenes obtenidas,
que no vio la luz hasta
1858,
cuando la edi
gypte et Nubie. Sites et monuments les plus

intressants pour l'tude de l'art et de l'histoire. La
de
obra se dividi en dos tomos, con un total
de
160 fotografias y una abundante documen
tacin grfica de planos, en los que, como dato

curioso, inclua los puntos y las perspectivas en
los que fueron tomadas dichas fotografas.
La intencin de Teynard era realizar
un
lbum fotogrfico que sirviera de comple
parti con Du Camp la misma tendencia a
mento actualizado a las anteriores publica
nas visitadas. De esta forma, el paisaje se
corno la gran
habitar fotogrficamente los lugares y las rui
converta, por un lado, en el marco de la ex

periencia sublimada del viaje -en el que,
por cierto, aparecan ya los primeros grupos
organizados de turistas-, y, por otro, en un

teatro de la contemplacin. As, el lector de
la poca entenda la funcin alegrica de es
tas fotografias: qu es lo que vea en ellas?
Desde luego, ciudades, templos, ruinas y es
pacios naturales, pero tambin, en medio de

ellos, hombres -indgenas y viajeros-- que
observaban esos mismos monumentos y luga

res. De este modo, sus imgenes se reafirma
ciones francesas de referencia sobre Egipto,
las
Description de l'gypte (1809) o

Antiquits de la Nubie (1822) de Franz
Christian Gau. De hecho, estas dos obras
fueron sus principales libros de consulta a la
hora de documentar los distintos monumen

tos estudiados22.
Teynard realiz un trabajo sistemtico que
aplic no slo a la definicin de un orden y

de una estructura del recorrido, sino tambin
al examen detallado y profundo de cada uno
de los elementos fotografiados. l se plantea

ba construir una idea sumaria de la consti
tucin fisica y de la historia del pas, utili
ban como un acto redundante y metafrico

de la visin, pues en ellas vernos a personas
zando la fotografa corno un instrumento de
travs de su cmara.
nuciosa de los mismos: medidas, anlisis de
que observan aquello que Frith contempla a
registro del territorio y de los monumentos,

que se acompaaba con una descripcin mi
ciones estilsticas, juicios estticos, etc. Esta
Aunque De Clercq adapt su discurso fo

togrfico a las necesidades diversas que pre
catalogacin razonada del mundo del arte se
sentaba cada uno de los temas y lugares trata
prolong tambin a su forma de mirar la na
dos, podemos sealar algunas orientaciones

formales de su trabajo: en general, comparta
materiales, estado de conservacin, observa
turaleza, traduciendo y estudiando el paisaje

la botnica (el extrao encanto de unas rocas
la misma mirada al monumento y a la ruina

que el resto de los autores citados, con una
granticas, las formas singulares y pintorescas
tendencia a las vistas panormicas (a veces
de las palmeras y de los rboles, la belleza in
pegando dos fotografias), lo que le permita
egipcio desde la perspectiva de la geologa o
quietante del desierto), llegando incluso a re
obtener una visin de conjunto y ubicar el
batir y a rectificar las opiniones de los natu
edificio en su entorno. En otras ocasiones,
ralistas.
aplic la frmula del rodeo para ofrecer dis
Como Greene, Teynard opt por la repre
tintos puntos de vista de un mismo monu
sentacin de lugares fantasmas, deshabita
mento, o se detuvo en vistas parciales del
dos, sin rastro humano, cargando as todo el
mismo o en detalles arquitectnicos descon
protagonismo de las fotografas en el monu
textualizados, como puede verse, sobre todo,
mento, en La ruina o en el paisaje, aunque
en sus fotografas de las fortificaciones cruza

das o de las murallas de Jerusaln, donde la
tambin incluy, de forma excepcional, una

serie de retratos independientes y directos de
139
deuda con la obra de Salzmann es evidente.
personajes nativos.
Entre
Clercq
1858 y 1860, el fotgrafo Louis de

(1836-1901) public seis volmenes
Escenarios cltsicos
de fotografas, cinco de ellos bajo el ttulo ge

nrico de
Voyage en Orient. Villes, monuments et

vues pittoresques. Estos lbumes fueron el fruto
de un ao de viajes por Siria, Palestina, Egip
Adems del Oriente mediterrneo, los via

jeros del siglo XIX buscaron otros territorios
para la fotografia. Dos de los escenarios pre
to y Espaa, que se inici cuando De Clercq
dilectos de los fotgrafos de la poca fueron
colabor en una expedicin geogrfica en Si
Grecia e Italia, en donde los europeos del
ria para estudiar los restos conservados en
Norte buscaron los vestigios originales
ese pais de castillos y fortificaciones de la
del mundo clsico. Esta atraccin fue casi in
poca de las cruzadas y que continu luego
mediata, o ms bien fue la continuacin de
de manera independiente hasta recoger ms
toda una cultura de exaltacin de lo antiguo
de trescientas imgenes.
que, como hemos visto, se prolongaba desde
Los seis lbumes estaban dedicados, por
el Renacimiento: recordemos que casi
un
este orden, a Siria (torno I, 49 fotografas); los
tercio de los grabados de las
castillos del tiempo de las Cruzadas en Siria
Daguerriennes,
(tomo II,
ban dedicados a estos dos paises, lo que de
37 fotografas);Jerusaln y los luga

res santos en Palestina (tomo III, 28 fotogra
fias) ; las estaciones de la va dolorosa>, en
16 fotografias) ;
Excursions
editadas por Lerebours, esta
muestra el enorme inters que suscitaban en

tre los lectores de la poca.
los mo
Ese mismo inters se proyect en el traba
numentos y sitios pintorescos de Egipto
jo fotogrfico del barn Jean-Baptiste-Louis
(tomo V, 41 fotografas); y las ciudades, mo
Gros
numentos y vistas pintorescas de Espaa
daguerrotipistas aficionados del momento.
(tomo VI,
fotografas), adonde lleg De
Diplomtico de profesin y con inquietudes
Clercq buscando ejemplos de arquitectura
artsticas -expuso algunas de sus pinturas
rabe para comparar con los de Siria.
en el Saln de
Jerusaln (tomo N,
51
(1 793- 1870),
uno de los ms notables
1822-,
Gros tuvo un cierto
74. Baron jean-Baptiste-Louis Gros, Monumento de Lisicrates, Atenas, 1850. Daguerrotipo, lnternational Museum
of Photography, George Eastman House, Rochester.
protagonismo en la naciente escena fotogr

fica francesa, presidiendo, en
1851,
la Socie
dad heliogrfica, y colaborando en la funda

cin, en
1854, de la Sociedad francesa de Fo
tografia. Adems, escribi un libro en tomo

a la fotografia sobre placas metlicas (1850) y
colabor en algunas revistas especializadas
divulgando sus conocimientos sobre la tcni
ca del daguerrotipo
[74].
Su actividad diplomtica y su espritu via

.
Jero le sirvieron para aplicar la fotografia en
distintas partes del mundo, siendo uno de los
primeros en registrar fotogrficamente el
continente americano (Venezuela, Mxico,
Colombia, Brasil) . Durante su estancia en
Grecia en
1850,
como embajador de Fran
cia, Gros aprovech para fotografiar la Acr

polis, uno de los conjuntos monumentales
ms significativos de la ciudad de Atenas
que, aos ms tarde, a finales de la dcada
de los
60,
volvera a convertirse en el eje
central de la obra de William James Still

rnann
(1828-1901),
un artista de origen nor
teamericano que estuvo relacionado con los

prerrafaelitas ingleses y cuya dedicacin a la
fotografa se sald con la publicacin en
Londres en 1870 del libro The Acropolis of
Athens Illustrated Picturesquely andArchitecturally,
con extraordinarias copias al carbn en las
que Stillmann propuso una elegante visin
140
Viajes lejanos
La fotografa estuvo vinculada durante
todo el siglo XIX a las grandes empresas de
exploracin del globo. En una poca en la
que el explorador todava tema un papel
deterrrnante como descubridor de lugares
nuevos y recnditos, las imgenes fotogrfi
cas acabaron convirtindose para los cientfi
cos, gegrafos, historiadores y pblico en ge
neral en una de las mejores herramientas
para el conocirrento del mundo. En esta
bsqueda frentica de lo desconocido, mu
chos viajeros llevaron la fotografa por itine
rarios asombrosos hasta los confmes de la
Tierra. De todos esos destinos nos deten-
75.
Williamjames Stillmann, Partenn, 1870. Carbn,

coleccin privada.
de las ruinas como pura forma resaltada

por los contrastes acentuados de luces y som
bras [75].
Otro trabajo poco conocido es el del esco
cs Robert Macpherson { 1 8 1 1 -1872): tras
abandonar sus estudios de medicina, se dedi
c a la pintura de paisajes; en 1 840 se esta
bleci en Roma, conectando con los crculos
artsticos britnicos de la ciudad. A partir
de 1851, comenz sus actividades como fo
tgrafo, especializndose en la fotografa
de arquitectura y de paisajes: la ciudad de
Roma y sus alrededores fueron los grandes
temas que atrajeron su atencin, fotografian
do detalles de edificios y obras de arte, y vis
tas de rincones, plazas, fuentes, calles, villas y
bosques (76].
En este sentido, Macpherson se convirti
en uno de los principales referentes comer
ciales de la fotografa de monumentos roma
nos, que junto a otros fotgrafos locales
141
dremos en el Lejano Oriente y en Suda

mrica.
El continente asitico fue visitado especial
mente por los fotgrafos britnicos, dada la
enorme influencia coloraJ que el Reino
Urdo tuvo en esta zona desde principios del
siglo XIX. Entre estos fotgrafos podramos
citar a Felice Beato, Samuel Boume y, sobre
todo, ajohn Thomson.
De origen italiano, Felice Beato (1825-1903),
hermano del tambin fotgrafo Antoro Bea
to, se traslad a la India en 1857 -despus de
asociarse con su cuado, el fotgrafo James
Robertson-, realizando varios reportajes de
guerra y revueltas sociales en Asia. En 1860
se encontraba en China, y tres aos ms tar-
76. Robert Macpherson, Foro de Augusto, Roma,

h. 1863. Albmina, Canadian Centre for Architecture,
Montreal.
como los
Alinari,
en Florencia, o Cario
Naya, en Venecia, comenzaron a suministrar
imgenes a los numerosos turistas que reali

zaban su Grand Tour italiano23. Muchos de
esos turistas, incluso desde pocas muy tem
pranas, llevaban la cmara fotogrfica como
un instrumento para recoger souvenirs perso
nales -igual que TaJbot haba llevado en sus
viajes por Italia la cmara oscura o la cma
ra lcida. Uno de esos fotgrafos aficionados
fue el reverendo Calvert Richard Jones, al
que el propio Talbot fotografi hacia 1843
en el claustro de la Abada de Lacock;Jones
viaj en 1846 por Italia tomando calotipos
de las ciudades y de los lugares por los que
pasaba. En muchas de esas imgenes, apoya
do junto al monumento aparece el propio fo
tgrafo, seal inequvoca de la funcin deno
tativa que el turista aplica siempre a la foto
grafa: yo he viajado, yo he estado alli y esta
fotografia lo atestigua [77].
ll Chivert Richardjones,
ts re.
Coliseo, Roma, 1846.
Papel salado, Fox Talbot Museum, Lacock Abbey Collection,
142
HlSTOIUA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
en sus retratos de estudio o en sus descrip

ciones de escenas callejeras, que tanta in
fluencia tendran en su obra posterior en
Inglaterra y en Chipre.
En 1872 regres a Londres, dedicndose
durante un tiempo a preparar publicaciones
con la coleccin fotogrfica que haba creado
durante esos aos, aunque con anterioridad
ya haba publicado con este material algunos
lbumes en Ed.imburgo (1867) y Hong-Kong
(1870). As, en 1873 apareci el lbum Foo
chow and the River Min -con 80 fotografas al
carbn ; entre
1873
1874,
su fundamental
143
y las imgenes -escenas callejeras y retratos

de trabajadores- se inscriben dentro de la
esttica del documental.ismo social, que unos
aos ms tarde recuperaran autores como
Jacob August Riis o Lewis Hine para mostrar
precisamente las consecuencias de la pobre
za en la ciudad de Nueva York [79].
En 1879 public, en dos volmenes, otro
Through Cyprus
witlz the Camera in the Autumn of7 878, ilustra
nuevo libro de viajes titulado
do con 60 fotografas. Su ltima obra de im

portancia fue la colaboracin con Alfred de
Rothschild, para quien reprodujo una selec
J(lustrations of China and its People, en cuatro
cin de las obras de arte que conformaban su

coleccin, y que aparecieron en formato de
libro en 1884.
En 1857, el mismo ao en el que Beato se
and China, or Ten Years' Travels, Adventures and

R.esidence Abroad, i
l ustrado con fotografias
traslad a la India y Francis Frith comenzaba
volmenes, con 200 fotografias --calotipos-,

acompaadas de textos descriptivos; y
en 1875, Tiza Straits of Malaca, Indo-China,
y 68 grabados realizados a partir de dibujos

del propio Thomson. El xito de la obra de
a difundir sus imgenes sobre Egipto, el fran

cs Dsir Charnay (1828-1915) viaj por
Thomson fue inmediato, publicndose hasta

finales de siglo varias ediciones de estos li
bros. Alguno de ellos, como el ltimo citado,
78. John Thomson, Isla
Pagoda en la desemhocadura del rio Min, h.
Los ngeles.
de comenz una serie de trabajos fotogrfi

cos en Japn. Con las imgenes obtenidas
public varios lbumes, entre los que desta
can sus Photographic Views of]apan (1868)24.
Samuel Boume (1834-1912) se form en

el estudio londinense del daguerrotipista
Richard Beard. Entre 1862 y 1867 recorri

en varias ocasiones la India, donde capt sus
paisajes y monumentos principales25. Tam
bin en 1862 inici sus actividades como fo
tgrafo de viajes por Oriente el escocsjohn
Thomson (1837-1921), prolongando su tra
bajo durante diez aos. En ese largo perio
do, Thomson visit y residi en varios pa
ses (entre otros, India, Siam, Camboya,
1870-1871. Carbn, Coleccin Stephen White,
fue traducido incluso al francs, reeditndose

tambin en Nueva York.
En este periodo, Thomson se dedic ade
ms a impartir conferencias sobre sus viajes,
a
Vietnam y China) . En muchos de estos luga

res instal su estudio fotogrfico, trabajando
como retratista, y, en ocasiones, realiz re
portajes sobre acontecimientos sociales y po
lticos significativos, como la visita que hizo
a Hong-Kong, en 1869, el Duque de Edim

burgo26.
En conjunto, el trabajo de Thornson es de
una extraordinari a calidad: en sus fotografias
aparecen los lugares (las ciudades, la natura
leza) y los monumentos ms relevantes de
todos estos pases [78]. Pero tambin hay en

su obra una referencia destacada al paisaje
humano, individualizando el retrato y dn
sea
dale un claro sentido antropolgico, bien
presentar sus fotografias en exposiciones
y a traducir al ingls varios libros franceses

de literatura y fotografia (el viaje de Charles
Davillier a Espaa, la vida de los animales
de Grandville y un manual de fotografia de
Gastan Tissandier) .
De forma paralela, continu sus trabajos
fotogrficos, destacando dos nuevos proyec
tos realizados a finales de los aos 70. El
primero de ellos, en colaboracin con el
escritor Adolphe Sm.ith, llevaba por ttulo
Street Lift in London y se public en captulos,
entre 1877 y 1878, apareciendo como libro
en 1878. Thomson seleccion 37 fotografias
-copiadas en el sistema de la woodbury
tipia- que acompaaban a los textos. El li
bro pretenda desvelar la situacin de pobre
za de una parte de los habitantes de Londres
Trabajadores sobre el Silent High

way, h. 1876-1877. Carbn, lntemational Museum of
79. John Thomson,
Photography, George
Eastman House, Rochester.
144
junto al dibujante ingls Frederick Cather

wood, descubriendo y estudiando la arqui
tectura y el arte precolombinos. En
1841 ,
Stephens public la narracin del viaje en

sus lncidents of travel in Central America, Chia
pas and Yucatan,
mientras Catherwood pre

1844, sus Views of
sentaba, en Londres en
Ancient Monuments of Central America, Chiapas

and Yucatan, con 25 litografas de monumen
tos y ruinas mayas.
Antes de iniciar sus trabajos arqueolgico

fotogrficos en Mxico, Chamay vivi du
rante ocho meses en Estados Unidos: a fina
les de
a Veracruz, prolon
gando su estancia mexicana hasta principios
de
1857 lleg por fin
1861.
A su regreso a Francia, public al
gunos artculos sobre el viaje en la revista Le
Tour du Monde, y comenz a preparar la pu

Cits et Ruines amricaines
blicacin del lbum

-con
80.
Dsir
Chamay, Chichn-lt<J, h.
1860. Albmina,
Canaclian Centre for Architecture, Montreal.
49 fotografas- y del
libro del mismo
145
precolombina y espaola en un
las culturas
nj.srno espacio (80].
A partir de 1864, Chamay realiz varios
viajes ms a Mxico, continuando sus estu

dios y exploraciones y ampliando y comple
tando su mirada fotogrfica del pais, con
iillgenes de las ciudades (calles, plazas, edi
ficios y monumentos modernos) y retratos
de aborigenes y personajes singulares (foto
grafias de tipos y escenas costumbristas)29.

El resultado seria la publicacin
de nuevos li
bros, entre los que destacan Les anciennes vi/l.es
du nouveau monde. Voyages d'explorations au

Mexique et dan's l'Amrique Centrale, 7857- 7882
(1885),
con
214 grabados realizados
a partir
de sus fotografas, y que l consider como el

acta de sus descubrimientos>>; y la novela
A travers lesforts vierges. Aventures d'unefamille

en voyage (1894), en la que utiliz grabados de
sus libros anteriores, aunque con un sentido
ttulo (primero de una larga serie de libros
diferente, pues servan para ilustrar la narra
81. Bisson Frres,
dedicados a sus viajes e investigaciones en
cin de una lstoria de ficcin.
Albmina, Art Institute, Chicago.
Mmones y expediciones
cubrir y conocer los vestigios de las culturas
Mxico), que apareci en
Porlmia de Saint-Ursin, Bourges,
1863.
1863, con un ensa
yo del arquitecto Eugene Emrnanuel Viollet

primera vez a Mxico, financiado por el Mi
nisterio de Instruccin Pblica, con la misin
de explorar las ruinas americanas>>27 En el
proyecto de Chamay se mezclaban, forman
do una slida unidad, la exploracin arqueo
lgica y la investigacin etnogrfica con la
utilizacin de la fotografa como instrumento
de registro y anlisis. De hecho, Chamay fue
uno de los defensores del uso de la cmara
fotogrfica como medio de verificacin y
rectificacin de todas las opiniones expresa
das y de las imgenes recogidas por los via
jeros de la etapa prefotogrfica, pues para l,
la fotografa era un sistema de conocimiento
exacto y objetivo que no permita ni modifi
caciones ni idealizaciones de ningn tipo.
En este sentido, Chamay parta de la revi
sin de los trabajos anteriores realizados, so
bre todo, por el norteamedcano John Lloyd
Stephens
entre
(1805-1852), que viaj por Mxico

1839 y 1840 -y, de nuevo, en 1 842-,
le-Duc
(1814-1879)
y un texto, en forma de
diario, del propio Chamay28.

Aparte de describir los monumentos y las
Hasta ahora hemos hecho alusin a una
antiguas y clsicas y las muestras del exotis

mo oriental, habria que sumar el inters por
ruinas, y de narrar de forma detallada todas
serie de propuestas fotogrficas que entendan
las excavaciones, Chamay expuso sus im
el viaje, bien como una experiencia perso
un
nal, bien como un proyecto de inspeccin
grficas propias.
empresa puramente comercial. De forma pa
las ya citadas
presiones personales, convirtindose en
observador minucioso de la vida y de los pai

sajes mexicanos. Al mismo tiempo, intent
dar una visin documentada del pais, con re
cientfica o arqueolgica, o, en fm, como una

ralela a estos viajes individuales -muchos
ferencias continuas a informaciones sobre la
de los cuales fueron financiados o auspicia
historia, las costumbres sociales y religiosas,
dos por el Estado-, se desarrollaron tam
la geografa, el clima, la agricultura, la demo
bin a lo largo de la segunda mitad del si
grafa o, en fin, los problemas con los que po
glo XIX un conjunto de programas institucio
dan encontrarse los viajeros (transportes, llu

vias, mosquitos).
Los temas que aparecen en esta primera
coleccin de fotografas se refieren principal
mente al mbito arqueolgico, mostrando,
nales de carcter nacional, tanto pblicos
como privados, que tenan como objetivo la

aplicacin documental de la fotografa para
un
mejor conocimiento del pais.
En general, estas expediciones se adapta
al modelo del viaje interior, y deben ser
sobre todo, la ubicacin de los monumentos
ron
en medio de la selva: fachadas de edificios,
entendidas como un complemento a los
bajorrelieves, ruinas, monumentos devora
grandes viajes de exploracin fuera de las
dos por la vegetacin o la superposicin de
fronteras de Occidente: as, al placer por des-
descifrar y reconocer fotogrficamente las

fuentes culturales o las especificidades geo
Si exceptuamos el ejemplo temprano de
Excursions Daguerriennes -uno
de los primeros modelos de encargo fotogr

fico-, tendriamos que mencionar dos gran
des proyectos que tuvieron lugar en Francia
y Estados Unidos y que, a pesar de gue el
propsito final de ambos era diferente, su
filosofa y concepto fotogrfico fueron los
mismos.
En
1851
se cre en Francia la Sociedad
heliogrfica -germen de la futura Socie

dad francesa de la Fotografa-, integrada
por fotgrafos, artistas e intelectuales, con la
idea de favorecer los avances fotogrficos.
Uno de sus miembros ms destacados, el es

critor Francis Wey, impuls la realizacin de
146
82. Hippolyte Bayard, Columnas dt la Iglesia de la Ma
83. Henri Le Secq, Dtl1llk de la Caluiralde Clurrtrts, 1852.

Fotolitografia, Canadian Centre for Architecture,
de Photographie, Pars.
Montreal.
deleine, h. 1845. Negativo sobre papel, Socit franr;aise
un gran programa estatal de documentacin
las imgenes no fueron publicadas y hoy
artstica a travs de la fotografa, que fue fi
slo se conocen, de forma parcial, los resul
nanciado a travs de la Comisin de Monu
tados de esta misin fotogrfica en Francia,
mentos histricos, un organismo fundado
que fue seguida con verdadero inters desde
en
las pginas de la revista La Lumiere.
1 83 7
y dedicado al estudio del patrimo
nio nacional y a la restauracin del legado

arquitectnico francs
(81] (82].
De los cinco fotgrafos, el ms conocido

era Hippolyte Bayard
(1801-1887),
uno de
84. douardDenis Baldus, Paelln Ri.chelitu, Louvrt,

h. 1860. Albmina, Coleccin Michael G. Wilson,
Londres.
Los otros tres fotgrafos tenan en comn
147
85. Charles ClifTord, Canal de Isabel 11. Sifn de So

dona/, 1855. Albmina, Goteborg Konstmuseum,
Goteborg.
fotografa en el estudio de Le Gray. Duran
sus origenes en el campo de la pintura: Gus
te
tave Le Gray
y Henri Le Secq
Champaa, Alsacia, Oise y Lorena, y se es
se haban formado en el taller
pecializ en la fotografa de catedrales gti
(1818-1882)
(1820-1 882)
1851
fotografi
los
monumentos
de
de Paul Delaroche, mientras douard-Denis
cas, abandonando sus actividades como fot
Baldus
grafo en
(1813-1882), de origen alemn, haba
trabajado como pintor de retratos.
1856 (83].
El inters de Baldus por la fotografa de
Le Gray tuvo tambin una presencia acti
edificios histricos no se ci slo a su parti
va en la escena fotogrfica francesa de la
cipacin en la Misin heliogrfica -Fontai
poca: como Bayard, fue miembro fundador
nebleau, Borgoa, Delfinado, Provenza-,
Con tal motivo, se cre la Misin helio
los inventores de la fotografa sobre papel
grfica, en la que participaron cinco de los
en Francia y miembro fundador de la Socie
principales fotgrafos de la poca, repartin
dad heliogrfica y de la Sociedad francesa de
dose el territorio francs con la intencin de
Fotografa30. Curiosamente, fue el nico que
de las sociedades de fotografa ya menciona
sino que continu luego con sus trabajos so
das; escribi tratados sobre fotografa y reali
bre los monumentos de Pars, en
fotografas del Museo del Louvre, entre
blicos y privados, destacando sobre todo al
recorrerlo por regiones y fotografiar, de ma
utiliz para su trabajo en la Misin el nuevo
tricos, prestando especial atencin a la ar
sistema de la albmina en negativos de cris
z importantes aportaciones tcnicas y estti
tal, ya que el resto prefirieron el soporte de
quitectu a medieval. La finalidad del proyec

to no era otra que la creacin de un gran
negativo sobre papel en distintas variantes.

Bayard fotografi la regin de Normandia.
to de la Misin, recorri las regiones de
archivo fotogrfico, de un inventario visual
El menos conocido del grupo era O. Mes
que sirviera para documentar el estado de to

dos esos edificios y conjuntos monumentales
tral, a quien le correspondieron las zonas de

Charente, Languedoc, Auvergne, Nevers y
y proceder a su recuperacin. Por desgracia,
Bourges.
nera sistemtica, todos los monumentos his
cas
a la fotografa coetnea. En el contex
1858.
1852, y sus
1855
Baldus realiz tambin encargos p
Touraine y Aquitania. En los aos 60 realiz
gunos reportajes sobre las inundaciones del
varios viajes por el Mediterrneo, especial

mente en Egipto.
Rdano y sobre los ferrocarriles en Fran
Amigo del pintor y fotgrafo Charles

Negre31
(1820-1880),
Le Secq se inici en la
cia
(84].
Desde finales de los aos
50 y en la dca
da siguiente, tienen lugar en Espaa una se-
148
rie de experiencias fotogrficas similares re
lacionadas sobre todo con los avances y me
joras en las obras pblicas de ingeniera del

pais bajo la tutela del reinado de Isabel l l :
puertos, canales, faros, carreteras, puentes y,
sobre todo, vas de ferrocanil constituyeron
los elementos de modernidad que transforma
ron casi toda la geografa nacional, y que una
serie de fotgrafos extranjeros y locales se

encargaron de registrar de manera sistemti
ca en sus imgenes, que fueron distribuidas

como vistas independientes o como lbumes.
Entre esos fotgrafos podemos citar especial
(1819-1863),
al francsJean Laurent ( 1816-1886) -ambos
mente al ingls Charles Clifford
con estudios establecidos en Madrid- o al

valenciano Jos Martinez Snchez
1874)32 [85) [86).
(1808-
El ferrocarril fue considerado como el
smbolo por excelencia del progreso indus-
trial y del dominio del hombre sobre la natu

raleza. Con l, surgi un nuevo y ventajoso
concepto del viaje caracterizado por el incre
de carcter militar como cientfico, cuyo ob

jetivo era inspeccionar determinadas partes
traslado, algo impensable tan slo unos aos

antes. Con los ferrocarriles -con las mqui
contaron con la fotografia como el sistema

ideal para registrar, constatar y mostrar a los
cientificos y al pblico americano la riqueza
mento de las comodidades del medio de

transporte y, sobre todo, por la rapidez del
del pais, hasta entonces poco conocidas o

inexploradas, y de levantar mapas topogrfi
cos exactos de estos territorios. Todas ellas
nas de vapor en general- se inici la utopa

de la abolicin del tiempo y del espacio
natural de estas nuevas zonas de expansin.
como obstculo y lmite de los desplaza

mientos humanos. Esta utopa qued seala
da en la cultura visual y literaria de la poca:
slo basta recordar, por ejemplo, algunos
dad del viajero en tren)33; o algunos pasajes
realiz el paisajista mexicano Jos Mara Ve
United States Geological Survey.

A travs de numerosos artculos y libros,
rigi una expedicin de reconocimiento de
voyage,
1865,
on
dedicada a la nueva sensibili
de las novelas de Julio Veme; o la serie de

pinturas que, desde principios de los aos 80,
lasco y que mostraban el triunfo de la m
quina sobre la naturaleza y el poder transfor
unos aos antes en el trabajo de ciertos fot

grafos en Estados Unidos, especializados en
la fotografa de paisajes. Algunos, como
Timothy O'Sullivan, se haban curtido en la

dureza y dificultades de la actividad fotogr
confluir, en
1879, en un organismo comn, el
Clarence King (1842- 1901) hizo importantes

aportaciones cientficas a la geologa en Esta
dos Unidos. En sus inicios particip como

asistente en el California Geological Survey
(1863-1 867),
para dirigir a partir de
1867
el 40th Parallel Survey y, en la dcada si

guiente, convertirse en el primer director del
U.S. Geological Survey (1879-1881).

Ferdinan.d V. Hayden (?-1887) trabajaba
lo, Oregn, 1867. Albm ina, coleccin
particular.
sonian Institution. En la dcada de los
70 di
las Montaas Rocosas.
Aparte de su finalidad cientfica, todos es
tos proyectos estuvieron animados por el de
seo de descubrir y revelar los detalles de un

territorio desconocido y por la intencin de
consolidar las bases, en tomo a una geografa
comn, del sentimiento de orgullo nacional
que unificara al pueblo norteamericano tras

la guerra civil.
El papel de los fotgrafos fue crucial en
como profesor de geologa y mineraloga y
fica en condiciones adversas, durante la Gue

rra de Secesin americana (1861-1865), par
esta tarea, en la medida en que permitieron
gical Survey of the Territories, recorriendo
grfico de Estados Unidos. En los traba
fotogrfica dirigidos por Mathiew B. Brady
americano (Nebraska, Colorado, Idaho,
organiz, entre
ticipando en Jos equipos de documentacin
(1823-1896) y Alexander Gardner (1821-1882).
Wyoming).
Precisamente a Gardner se debe la realiza

cin de una serie de trabajos fotogrficos so
1867
1879, el
U.S. Geolo
estudiando distintas regiones del Oeste
George M. Wheeler
(1842-1905} se haba
(1866} y perteneci
graduado en West Point
al cuerpo de ingenieros de la Armada. En
bre el establecimiento de la red ferroviaria

en el pais, que fue seguida tambin por otros
fotgrafos -como William HenryJackson-,
tre
lneas de la Union Pacific y la Central Paci
Mxico, Arizona, California y Texas, entre
y que culmin en
fic34
Jos Martnez Snchez, Faro de la Punta de la Baa,

1867. Albmina, Fondo Foto
grfico de la Universidad de Navarra, Fundacin Uni
versitaria de Navarra, l'amplona.
Carleton Eugenc Watkins, Cabo Honz, cerca de Celi
87.
((uand
Una interesante variante de esta idea de

conquista del territorio haba surgido ya
86.
149
John Wesley Powell. Estos trabajos -en for

mato de expedicin- se realizaron, primero,
de manera independiente, para ms tarde
textos de Thophile Gautier
mador del hombre sobre el paisaje.
provincia de Tarragona, h.
De enbe todos los proyectos llevados a

cabo en esta poca destacan sobre todo los
dirigidos por Clarence King, Ferdinand Van
diveer Hayden, George Montague Wheeler y
1869
con la fusin de las
[87).
Tras la guerra, y de forma paralela a los

desplazamientos poblacionales hacia el oes
te, se desarrollaron una serie de expedicio
nes, con financiacin gubernamental,
tanto
1869 y 1879 dirigi el U.S. Geographical
Survey West of the IOOth Meridian, produ
ciendo
146
mapas de zonas como Nuevo
otras muchas.
Por su parte,John W. Powell
(1834-1902)
trabaj tambin como profesor de geologa,
en la Universidad de Illinois, y fue director

del Departamento de Etnologa de la Smith-
construir un espectacular repertmio icono
jos de Carleton Eugene Watkins, Timothy

O'Sullivan o William Henry Jackson, entre
otros muchos, encontramos una propuesta

similar de estructuracin de una nueva sim
bologa del pais cimentada en la interpreta

cin de la naturaleza como elemento de
identidad. En este sentido, no slo dejaron

constancia documental de la variedad y ri
queza de su territorio, sino que, tambin,
contribuyeron a una renovada indagacin

esttica del paisaje americano, en la que el
concepto mismo de naturaleza se converta
en el eje central de toda reflexin: frente a
Europa (la civilizacin, los orgenes de la

cultura} , Amrica representaba -tal y

como haba aparecido ya en las
Daguerriennes-
Excursions
la naturaleza en su estado
ms puro, es decir, salvaje, virgen.
La ausencia de ruinas histricas -el vaco
de Cultura en trminos europeos- llev a

los fotgrafos a interpretar los paisajes natu
rales como monumentos del tiempo, como
una metfora -geolgica- de los cataclis
mos del mundo. En realidad, estos fotgrafos
dieron forma a las especulaciones estticas
que acompaaron a algunos discursos de los
gelogos-directores de las mencionadas ex
pediciones.
El caso ms elocuente fue el de Clarence
K.ing, pues compagin su actividad cientfica
con sus preocupaciones artsticas. En su ju
ventud, K.ing haba sido miembro fundador,
en
1863,
de la Association for the Advance
ment of Truth in Art -conocida tambin
como el grupo de los prerrafaeltas america-
RECONOCIMJENTOS DEL MUNDO
nos-, que segua los postulados artsticos y
de los aos
al ser premiadas en la Exposicin Universal
zadas para ilustrar diversos libros sobre los
paisajes americanos, especialmente los dedi

cados al Yosemite36.
Tras su actividad, en
expediciones de exploracin, utilizando el
mismo lenguaje exaltado para definir la na

turaleza americana como un espectculo de
emociones.
Como hemos sealado, todas estas pau
tas de interpretacin del paisaje debieron

infiltrarse, de una u otra manera, en el
tra
bajo de los fotgrafos que participaron
en
las distintas expediciones, de modo que po

demos establecer una correspondencia en
tre esa filosofa dual de los proyectos geol

gicos y las imgenes que sirvieron para il
trarlos: en ellas vemos la misma tentativa

de plasmar y reforzar esa visin de la natu
raleza como espectculo de la contempla-
como fotgra
Henry Jackson
(1843-1942)
fue contratado
para participar en la expedicin geolgica de
Ferdinand V. Hayden, fotografi, entre
americanos o en las altas monta.as, surcadas
The Canyons of the Colorado ( 1895),
1869,
fo de la Union Pacific Railroad, William
ticidad de las formas rocosas, los juegos de

luces y sombras): as, en la verticalidad de los
grandes rboles centenruios de los bosques
Powell recordaba sus aos como director de
1868, sus
de Pars, y algunas de sus series fueron utili
minos de arte, de impresiones emocionadas

(el color de los cielos, los contrastes y la plas
exposicin cientfica. En uno de sus textos
[89).
fotografas alcanzaron un xito internacional
la naturaleza como la expresin de un senti

miento, y que traduca sus fenmenos en tr
tardos,
document las obras de las
enorme resonancia en su poca: en
en trminos de estructura, origen, evolucin

o morfologa; por otro, el esteta que entenda
Igual que King,John W. Powell apelaba a

las divagaciones estticas en tomo al paisaje
como complemento a la pura descripcin y
80
Los trabajos de Watk.ins tuvieron una
tura del territorio. Por un lado, hablaba el

gelogo para describir y analizar los paisajes
ciones sucesivas.
1870, en la explo
vas ferroviarias de Atizona
donde propuso una doble y simultnea lec
civiliza
en su expedicin geolgica de
racin de la Costa del Pacfico. A comienzos
Mountainnering in the S:rra N1J1Jado. (1871),
imaginaba la destruccin divina de
1866,
California y, ms tarde, en
gicas y geogrficas de los paisajes america

nos. Un buen ejemplo lo encontramos en su U
tectura gtica; en las rocas y en los valles
88. Timothy O'Sullivan, Ruinas, Can de Che/le, 1873.

Albmina, ColeccinJanet Lehr, Nueva York.
y, en
de los debates estticos de la poca se pro

long tambin en sus investigaciones geol
de precipicios inmensos, K.ing apreciaba la

espiritualidad y la grandiosidad de la arqui
151
la atencin de Clarence K.ing, quien le inclu
crticos del inglsjohn Rusk.in. La influenCia
bro
1879, la zona del
stone.
89. Carleton Eugene Watkins, Yosemite, h. 1865. Alb
mina, Coleccinjeffrey Fraenkel, San Francisco.
En
1870
Gran Can y del Yellow
1871 conoci al pintor de origen ingls

(1837-1926), que se haba
Thomas Moran
cin, y como expresin de la plasticidad de

la geografa.
De origen irlands, Timothy O'Sullivan
(1843-1882) fue considerado como uno de
los mejores y ms experimentados fotgrafos
de paisajes en Estados Unidos, particip en

numerosos proyectos y equipos expedicio
narios: as, entre 1867 y 1870 colabor con
Clarence K.ing en su exploracin del parale
40; en 1870 se traslad a Panam, for
lo
mando parte de la Expedicin Selfridge; y a

regreso, particip de nuevo (18 71-18 74)
su
en una de las expediciones de George

M. Wheeler en California35 [88).
En la dcada de los 50, Carleton Eugene

Watk.ins (1829-1916 ) se inici en la fotogra
fia, como daguerrotipista; en 1861 abri
un estudio en San Francisco, comenzando
sus actividades como fotgrafo paisajista.
Sus
espectaculares vistas sobre el Valle de

Yosemite, distribuidas en lbumes, llamaron
90. William Henry Jackson, Old Faithfol,

mina,]. Paul Getty Museum, Malib.
1870. Alb
152
HISTORIA GENERAL DE lA FOTOGRAFA
La mirada al paisaje americano de los fot

grafos expedicionarios se complet con distin
tas series de retratos y de reportajes sobre las
tribus indigenas. O'Sullivan, Watkins, y ]ack
son, y otros comoJohn K. Hillers38, dedicaron
parte de su actividad fotogrfica a documen
tar la vida de los aborgenes, que en esos mo
mentos comenzaban a sufrir los efectos nega
tivos de una colisin cultural y el impacto del
desplazamiento de sus territorios. Ms que re
conocer la cultura primitiva como parte de
una identidad nacional diversa, el pblico
de la poca interpret estos retratos desde
la distancia que separa la civilizacin de la bar
barie, es decir, desde la alteridad y la diferen
cia que, al igual que estaba ocurriendo en
Europa, acabarla reduciendo al hombre no
occidental a la tipologa del hombre degrada
do, primitivo, brbaro, inculto, salvaje (91] [92].
91. Felice Beato, Samuri con la espada a/.Qlda, h. 1860.
Albmina, Coleccin Michael G. Wilson, Londres.
sumado al equipo de Hayden. La obra de

Moran se considera una secuela de los pos
tulados estticos de la American Hudson
River School, creada en 1829 por Thomas
Cole, y caracterizada por las visiones pano
rmicas y detallistas de los paisajes america
nos. Durante un tiempo Moran y Jackson
mantuvieron una estrecha colaboracin ar
tstica, que se tradujo en interesantes traba
jos paralelos, en pintura y en fotografa, y
en un fructfero intercambio de ideas en tor
no a la representacin del paisaje37 Al ao si
guiente,Jackson public su lbum Yellostone's
Scenic Wonders, en el que mostraba sus ex
traordinarias fotografas dedicadas a este lu
gar (90].
Tras su participacin en la expedicin de
Hayden, Jackson realiz otros trabajos
de manera independiente. En 1879 abri
un estudio en Denver, donde se dedic a la
explotacin comercial de su archivo sobre
paisajes.
!878.
92. Jean Laurent, Toledo. Campesinos de Qjlero,
Copia moderna, papel baritado, Archivo Ruiz Vti
nacci, Instituto de Conservacin del Patrimonio his
trico Espaol, Madrid.
4.3. ROSTROS
La bsqueda del otro constituy, como he
rnos visto, uno de los argumentos principales

de las experiencias viajeras del siglo XIX: se
trataba de propiciar encuentros, en lugares
lejanos y exticos, con lo diferente --otras
cuJturas-, con lo distinto --otros paisajes-y
con la diversidad -otros rostros-, siempre
interpretados bajo el prisma especial de la
mentalidad europea de la poca.
Pero esta fascinacin por lo extrao y lo
desconocido no slo se produjo en el mbito
de la fotografia de viajes, sino que afect a
otras reas de aplicacin cientfica y pseudo
cientfica de la fotografia, generando un con
junto de propuestas en tomo al estudio de las
complejidades fisicas y psicolgcas del hom
bre moderno.
Igual que los viajeros se recreaban en la
imagen del salvaje a partir de un modelo ba
sado en el concepto occidental de civiliza
cin, los cientficos de la poca, inspirados
en las teoras deterministas, aplicaron a sus
investigaciones el mismo criterio normativo
de la diferencia: establecido el modelo, que
corresponderla a una idea aceptada de nor
malidad, se trataba de explorar, analizar y
catalogar todos aquellos fenmenos de la
anomalia, todos aquellos desvos y degenera
ciones de la regla, todas aquellas variantes de
lo irregular.
Como seala Patricia Magli, el xito de
este tipo de propuestas se explica tanto por el
inters de descifrar el cuerpo como por la
construccin de una sociedad autoritaria, tal
r como se desprende, por ejemplo, de las
1deas sobre la fotografa antropomtrica de
Alphonse Bertillon. Estas teoras, afirma
Magli, se fundan sobre el descubrimiento
del otro, sobre el temor crecientemente in
controlable a las masas que afluyen a las ciu
dades, sobre el miedo a la indiferenciacin
entre los individuos. Plantea a todos los seres
humanos la pregunta sobre la propia identi
dad y elabora tipologas. Por otro lado,
153
la incontrolada proliferacin de tratados so

bre fisiognrnica, frenologa y fisiologa de
este periodo es un claro testimonio de lapa

sin de observar, descubrir, clasificar, fichar
rostros y cuerpos. La exploracin del hom
bre interior a travs del hombre exterior

fundamenta una especie de fisiologa del
alma o de fisiologamoral cuyos parmetros

de identificacin no se alejan mucho de los
que se adoptaron durante la antigedad. La

animalidad vuelve al ser, que sera al mismo
tiempo hombre y bestia: el loco, la mujer, el
hombre primitivo, el nio. La filognesis se

convierte en ontognesiiJ!I.
Como instrumento de observacin y de

regstro, la cmara fotogrfica acab siendo,
en las clebres palabras del astrnomoJann
sen, la retina del sabio. Las imgenes foto
grficas fueron consideradas como una pro
longacin perfeccionada del ojo del hombre,
cuya eficacia demostraba la insuficiencia de
los sentidos y del lenguaje para explicar y ex
presar de manera objetiva ciertos aspectos
de la realidad, cuestionando la exactitud de
las aportaciones prefotogrficas. De este modo,
contribuyeron al desarrollo de los trabajos
de redefinicin e identificacin cientfica, fa
cilitando la creacin de grandes archivos gr
ficos de las patologas, de la enfermedad y de
los tipos humanos.
Es este ltimo aspecto el que queremos
destacar en las pgnas siguientes, para mos
trar la manera en que las imgenes fotogrfi
cas consolidaron una autntica iconografia
del rostro del hombre del siglo XIX.
La memoria del mdico

En 1878 se inaugur un Laboratorio foto
grfico en el Hospital de la Salptriere. Esta
institucin, situada entonces en las afueras de
Paris, fue el centro principal de las investi
gaciones relacionadas con el tratamien
to de enfermedades del sistema nervioso
que llev a cabo el neurlogo Jean-Martin
154
RECONOCIMI"ENTOS DEL MUNDO
Tanto el Servicio fotogrfico como la Nou
vefle Jconographie constituyen uno de los mejo

res ejemplos de la utilizacin sistemtica de
93. Henry G. Piffard, Eritema anular, h.

po, Wellcome Institute Library, Londres.
1891. Artoti
Charcot (1825-1893) y su amplio equipo de

colaboradores.
Convencido de las prestaciones que la
imagen fotogrfica poda dar en la difusin
de sus trabajos, Charcot potenci las activi
dades del laboratorio convirtindolo, en 1882,
en el Servicio Fotogrfico de la Salpetriere,
bajo la direccin del fotgrafo Albert Londe
(1858-1917). Adems, junto a Paul Richer,
Gilles de la Tourette y Dsir M. Bourne
ville, entre otros, cre la Nouvelle Jconogra
phie de la Salptriere, una de las publicaciones
fundamentales de esa poca en el terreno
de las aplicaciones de la fotografa a la me
dicina, cuya meta, en palabras de Richer,
era poner a disposicin de los especialistas
documentos figurados, dibujos o fotogra
fas para el estudio d las enfermedades ner
viosas40.
la fotografa como instrumento de ayuda en

el anlisis clnico en las ltimas dcadas del
siglo XIX. Un ejemplo que fue seguido no
slo en Francia, donde pronto surgieron
nuevos laboratorios fotogrficos en otros
hospitales, sino tambin en otros pases
europeos.
El uso de la fotografia en el mbito de la
medicina se explica sobre todo por su natu.
raleza documental: para los cientficos, las
imgenes fotogrficas son un registro exacto
y, en consecuencia, pueden servir como ano
tacin grfica de las caractersticas de una
dolencia o del desarrollo de una patologa;
son, por lo tanto, seales de la evolucin de
una enfermedad sobre un paciente.
Ya en 1839, Arago haba vaticinado la uti
lizacin mdica del aparato fotogrfico, al se
alar que ste procurar representaciones
casi inimitables [. ..] de los diferentes aspectos
que presenta el cuerpo humano en varias en
fermedades, especialmente en aquellas que
afectan de modo sensible al hbito exterior.
La fotografa pas a ser una preciosa fuente
documental para el mdico, una prueba ob
jetiva que serva para analizar el origen yde
sanollo de las enfermedades y que, incluso,
poda utilizarse para esclarecer algunos enig
mas de las investigaciones mdicas [93].
En su libro La photographie mdica/e. ApplirA
tions aux sciences mdica/es et physiologi.ques (Pa
ris, 1893), Albert Londe resumi algunos US05
de la fotografia en el campo de la medicina
Para Londe, la fotografa funcionaba princi
palmente como una imagen de acompaa
miento en todo tipo de informes: del estado y
cambios de la enfermedad, del examen y ex
ploracin de los rganos, de las operaciones
quiriirgicas y de los partos, o de observacio
nes sobre el cuerpo humano tras la muerte
(fotografias de cadveres, fases de autopsias).
En su opinin, todas estas fotografas con
venientemente clasificadas podan servir para
repertorio de documentos iconogr

fuesen la <<memoria del mdico>>,
que
os,
fic
a1 mismo tiempo, un compendio donde
er consultar y visualizar las imgenes co
dificadas de la enfermedad y las tipologas de
afecciones y malestares. Se trataba, en defini
tiva, de construir y dar forma al rostro pato
lgico del hombre del siglo XIX .
El propio Londe se refera a la fotografa
como un mtodo de <<enseanza a travs de
05 ojos>>, como un instrumento de conoci
miento para el mdico: estas imgenes de
enfermos -fotografiados a su llegada al hos
pital o cada vez que se produca una mejora o
un empeoramiento en su estado--, reunidas
en colecciones y presentadas en conferencias
0 proyecciones pblicas, podan contri
buir a
difundir entre la comunidad cientfica un gran
nmero de fenmenos patolgicos.
Desde la perspectiva cientfica, la fotogra
fia era, ante todo, una imagen de la realidad,
una transferencia directa y literal del mundo
fisico, que permita analizar y estudiar con
detenimiento los especimenes reproducidos.
!.a sensacin de tener al paciente en persona
-aunque slo fuese a travs de la inmedia
tez de una fotografa- llev a algunos auto
res a considerar la posibilidad de que, en un
futuro no muy lejano, seria posible elaborar
diagnsticos y realizar consultas mdicas a
distancia41.
Estas aplicaciones documentales de la fo
tografa fueron especialmente tiles para la
correccin de etTores mdicos anteriores y
para la redefinicin de ciertas afecciones
poco o mal investigadas hasta entonces. Un
campo fructfero para la fotografa, como de
mostr Duchenne de Boulogne, fue el de
los estudios fisiolgicos del movimiento
anormal o el de las patologas neurolgicas y
nerviosas [94].
A Guillaume-Benjamin Duchenne de Bou
logne (1806-1875) se le considera uno de los
padres de la electrologa mdica, que utiliz
para sus estudios sobre parlisis e hipertro
fias musculares. En 1862 public el libro Mcrear un
155
canisme de la Physionomie humaine, ou Analyse

lectrophysiologique de l'Expression des Passions
(Pars, Renouard et Bailliere), en el que ex

puso los resultados de sus trabajos y teoras
desarrolladas hasta la fecha, y que tuvieron
cierta influencia en la obra de Charles Dar
win The Expression ofthe Emotions in Man and
Animals, publicada en Londres en 1872 [95].
Desde 1852, Duchenne vena aplicando la

fotografia como el medio ms indicado para
representar la accin de los msculos excita
dos mediante descargas localizadas de electri
cidad. Aunque inicialmente cont con la cola
boracin del fotgrafo Adrien Tournachon,
hermano de Nadar, Duchenne recomenda
ba que fueran los mismos fisilogos y patlo
gos los encargados de realizar las fotografas
de sus propias investigaciones, ya que, en su
opinin, <<los intentos de los artistas>> solan
ser poco satisfactorios no slo por ciertas di
ficultades tcnicas, sino, sobre todo, porque
94. Guillaw11eBenjamin Duchenne de Boulogne, Sin
ttulo, h. 1855. Albmina, Socit franaise de Photo

graphie, Paris.
156
HJSTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
.en este tipo de fotograa, el arte consiste en

poner de relieve el fenmeno sobre el que se
quiere llamar la atencin.

Entre los problemas ms importantes para
trabajo fotogrfico, Duchenne seal el de
la captacin del movimiento de los enfer
mos, problemas que tuvo que resolver con
su
Jos an precarios sistemas de instantaneidad
fotogrfica. As, en su Album de Photographies

pu.thologiques, publicado tambin en 1862, se
quejaba de las limitaciones que tena
porque los movimientos producidos por la

experimentacin electrofisiolgica son de
muy corta dwacin y porque los sujetos de
bilitados o afectados en su musculatura no
pueden conservar la inmovilidad necesaria
para la nitidez de la imagen fotogrfica
[Adems] hay deformaciones que aparecen
o desaparecen slo dlU'lUlte algunos movi
mientos. A menudo, los enfermos ejecutan
dificilmente estos movimientos o no pueden
conservar mucho tiempo la actitud patolgi
ca. [Por eso] ha sido necesario que capte al
vuelo, con la fotografia instantnea, estas de
formaciones y estos movimientos anmalos.
La mejora de las emulsiones fotogrficas,
cada vez ms rpidas, permiti avances sig
nificativos en este terreno. Las investigacio
nes de Eadweard Muybridge y tienne:Jules

Marey, sobre las que hablaremos en el cap
tulo
7,
posibilitaron una mejor percepcin
del movimiento humano y animal, y sus pro
cedimientos y resultados fueron aplicados
tambin a los estudios sobre las patologas

mecnicas del movimiento.
El mismo Muybridge realiz, bajo la su
pervisin del doctor Francis
X.
Dercum, al
gunos trabajos sobre el movimiento humano
anormal, y en su extraordinaria obra Animal
Locomotion (Filadelfia, 1887) incluy un tomo
dedicado a los diferentes tipos de movimien

tos en personas con malformaciones.
La imagen cronofotogrfica iba a ser espe
me de la Physionomie humaine, Paris, !862.
Guillawne-Benjamin Duchenne de Boulogne, ilustracin de Micanis

Albmina, Victoria & Albert Musewn, Londres.
95.
cialmente til
para el estudio de los movi
mientos irregulares consecutivos o para las

fases casi inapreciables de las contracciones
157
nerviosas en individuos histricos. Por este

motivo, Londe rese en
dicale (1893)
La photographie m
un captulo sobre las aplicacio
nes de la fotografa instantnea y la cronofo
tografa en las investigaciones fisiolgicas del
movimiento, reiterando las ideas que, diez

aos antes, haba expuesto ya en
su
artculo
La photographie en mdecine>>, publicado

en la revista
La Nature (1883),
donde defen
di los sistemas de fotocronografa como los

mejores instrumentos para el estudio analitico
de las leyes del movimiento, incluso los an
malos:
La fotografa>, escribi,
descompone el movimiento. Y bajo este

punto de vista, iqu campo de estudio ms
bello que la medicina! Si algunos enfermos
son incapaces de moverse, otros estn afec
tados por una exuberancia de movimien
tos. [As] los ataques de epilepsia que noso
tros hemos visto, lejos de ser una mezcla
extraa de movimientos desordenados, es
tn sometidos por el contrario a ciertas re
glas, a ciertas leyes. Si tomamos como tipo
el ataque histerio-epilptico, veremos, como
lo ha probado y demostrado el profesor
Charcot, que se compone de periodos per
fectamente distintos, que comportan cada
uno una sucesin de movimientos rtmicos
y caracteristicos.
El hombre delincuente
El estudio de lo anmalo, la definicin de
tipologas y el establecimiento de reglas fue
ron tambin los argumentos que justificaron
el desarrollo de algunas propuestas contem
porneas relacionadas con el establecimien

to de sistemas de identificacin y control de
delincuentes.
La fotografa judicial, cuyo desarrollo sis
temtico coincidi con las ltimas dcadas
del siglo xrx, parta de una premisa bsica: la

mejor y nica cualidad de una imagen foto
grfica, entendida como un medio de regis
tro e identificacin, deba ser su completa

exactitud para permitir y facilitar el acto del
158
reconocimiento de las personas y el acto de
sible, si no probable, que los infractores ha
la reconstruccin de los hechos.
bituales se vean totalmente apartados del

camino hacia la destruccin, y tengan que
da ante todo como una evidencia, como
pasar por los senderos poco transitados, los
En este mbito, la fotografa era considera

una
nicos en los que pueden encontrar segun.
refutacin y, tambin, como un archivo de
la frgil memoria humana. Reconocimiento,
conceptos clave que nos permitirn entender
mejor estas nuevas aplicaciones documenta

ya hemos apuntado, de los mecanismos ins
titucionales de control social del individuo.
Porque hay que tener en cuenta algo que,
por obvio, no es menos cierto: entre la foto
grafa como simple recuerdo o anecdotario y
la fotografa como instrumento de delacin

slo existe una lnea imperceptible, inapre
ciable. Basta recordar, por ejemplo, lo que
ocurri en Paris tras los acontecimientos de
la Comuna, cuando los retratos fotogrficos
que los insurrectos se hicieron entre las ba
rricadas fueron utilizados por las fuerzas del

orden para su posterior identificacin y
arresto: as, un simple e inofensivo recorda
clusiones ms largas41.
f
...
ble, de que en el primero pueden volver de

inmediato a arrestarlos y condenarlos a re
identificacin y atestiguamiento son los tres
les de la fotografa puestas al servicio, como
dad y libertad, dada la certeza, casi inevita
En las palabras de Root es posible desci
frar una interpretacin, muy comn en la

poca, segn la cual la delincuencia no era
tanto el resultado de las desigualdades so
(1853-1914).
La publicacin en
1890 del libro La plwto
graphiejudiciaire fue crucial para el desarrollo

de las experiencias fotogrficas en este
cam
torio de un suceso pas a convertirse en la
po43. En l, Bertillon sistematiz por primera
Desde esta perspectiva, la fotografa con
que vena aplicando en el Taller fotogrfico
prueba irrefutable de un delito.

solidaba
su
eficacia como un arma de vigi
lancia social. Ya en
1864, Marcus A. Root in
sistia en su poder preventivo, pues las imge
nes eran una forma de persuasin contra el
crimen. En su opinin, la cmara fotogrfica
aseguraba el orden pblico: fotografiados y
criba Root,
al terminar sus condenas, no les resultar

fcil volver a sus actividades delictivas,
dado que sus caras y su complexin les re
sultarn familiares a muchas personas, so
bre todo a los detectives de polica, que tie
nen gran agudeza visual. Parece que es po-
"'
1
"
"C
1>;:
lt
..
1888,
de detenidos
(96].
El mrito principal del trabajo de Bertillon
fue ordenar y regular lo que desde la dcada
algunas instituciones policiales empezaran a
ciados a un periodo de encarcelamiento, es
qued adscrito al Servicio de identificacin
fuera de la ley. Gracias a <<la costumbre que
se ha extendido ltimamente de hacer retra
de la Prefectura de Polica de Paris, fundado
y dirigido por l mismo y que, desde
de
tos fotogrficos a todos los criminales senten
vez todas las propuestas tericas y prcticas
fichados, a los delincuentes no les quedaria

ms remedio que abandonar sus prcticas
..
..,
mtricas del francs Alphonse Bertillon
. '
punto de partida de la mayora de los traba
del siglo XIX y, por supuesto, uno de los

argumentos de fondo en las tesis antropo
r '
8ar1I TtOlonlatlttu
;.
..
""
jos pioneros sobre la fotografa criminalista
,.
159
..
ciales o econmicas como un estado patol
gico del ser humano. se es precisamente el
n.:
1840
se vena haciendo de una manera
espontnea y desorganizada, despus de que
utilizar el daguerrotipo para fotografiar a de

lincuentes y criminales, a pesar de que ese for
mato fuese excesivamente delicado y
poco
trabajos recientes, los retratos policiales
ante
funcional44. Como han demostrado algunos
riores a Bertillon prescindan de toda nonna

lizacin necesaria no slo en la forma sino
tambin en los gestos y en las poses de los de
tenidos, que en ocasiones repetan los estereo
tipos comerciales propios de las
cartes de visitt.
,.... Ir.
96. Alphonse Bertillon,
....
Ir.
Retrato de Alphonse Bertlon,
MH!u Ir.
AUII!tln dr.
&uiCIIllalh
,
s.f. Prfecture de Police, Paris.
Uno de los aspectos innovadores propues

tos por Bertillon fue, precisamente, haber
ar
ticulado ciertos cdigos formales y concep

tuales aplicables, con carcter universal, al
trabajo del fotgrafo, que facilitaran la verifi
cacin de la identidad del delincuente a tra

vs de la imagen que, al fin y al cabo,
era el
propsito ltimo de su sistema de identif
i
cacin y reconocimiento del rostro de
un
individuo. En su opinin, toda fotografa
de retrato est hecha para ser reconocida
[.. . ],
pero en ninguna parte el acto del reco
nocimiento se hace de una forma ms bru
tal que en el ejercicio de la fotografa judi

cial>>.
Esa brutalidad del reconocimiento era la
premisa que deba subordinar todo el traba
jo del fotgrafo judicial, reduciendo al mni-
160
mo cualquier interferencia que afectara a la

lectura objetiva de la imagen. As, Bertillon
adverta sobre la necesidad de rechazar para
este tipo de retratos todas las concesiones ar
tsticas o las modas comerciales impuestas
por los fotgrafos comerciales: para lograr
el resultado adecuado en la fotografa judi
cial, es suficiente dejar de lado toda conside
racin esttica y no ocuparse ms que del
punto de vista cientfico y, ms especialmente, policial>>.
.
Una de sus principales advertencias se referia al peligro del uso del retoque de las
imgenes: el fotgrafo judicial estaba oblig_a
do a respetar cualquier marca natural o crr
cunstancial sobre el cuerpo o el rostro del re
tratado. Estas <<seales del rostro>> eran refe
rencias muy valiosas para la identificacin de
los delincuentes y, por lo tanto, deba evitar
se todo intento de maquillaje>> para atenuar
las o hacerlas desaparecer, como hacan los
retratistas profesionales en sus estudios: des
truirlas significaba reducir efectividad al sistema.
Las cicatrices, las arrugas, las manchas
pigmentarias y los lunares [escribi Berti
llon], al ser los medios ms cmodos de
identificacin, no deben ser objeto, en el
clich, de ninguna clase de retoque, sea
bajo el pretexto que sea. Esto es una re
comendacin que parece casi superflua,
pero que la mayora de los fotgrafos ju
diciales de provincias no observan: por
desgracia, el deseo de producir bellas
pruebas, les lleva demasiado a menudo a
maquillar sus retratos de una manera la
mentable. La escrupulosa concentracin
en un pequeo espacio de todas las im
perfecciones, arrugas y pliegues de la piel
de la cara, se aleja demasiado de las tra
diciones de la pintura y del grabado has
ta ofender nuestros sentimientos artsticos
ms profundos. [Sin embargo] siendo
otro el punto de vista cuando se trata de
un retrato judicial, la exactitud se con
vierte en la primera, en la nica de las
cualidades [de una fotograia]45
RECONOCIMIENTOS DEL MUNDO '
Aparte del problema del retoque, Ber

tillon se refiri a otro asunto no menos cm.
cial para este tipo de trabajos, intentando dar
respuesta a las dudas sobre cul seria el me
jor ngulo de visin y las mejores poses para
garantizar la captacin, en cada uno de los
retratos, de lo que l llamaba los trazos ms
fijos del ser humano>>. Para conseguir el as
pecto idntico>> del delincuente y la efectividad
del sistema, era necesario que el fotgrafo
cumpliese unas reglas generales y preestable
cidas, que se referan tanto al acondiciona
miento del estudio fotogrfico como al con
trol de la persona retratada.
Un factor esencial para conseguir retratos
uniformes era el de la correcta iluminacin,
igual para todas las tomas y evitando dife
rencias de intensidad sustanciales entre ellas.
Por eso, recomendaba que las operaciones
fotogrficas se realizaran siempre por la ma
ana y que, en ningn caso, se usasen efectos
artsticos o de fantasa.
Adems, Bertillon prevena a los fotgrafos
sobre la picaresca de los detendos en el mo
mento de la realizacin de los retratos, ya que
podan utilizar ciertos trucos para desfigurar
sus rostros con deformaciones intencionadas
-muecas, gestos-- y, as, complicar una iden
tificacin posterior. Para evitar estos riesgos, el
fotgrafo deba esforzarse para que el retrata
do conservara, sin engao alguno, la expre
sin natural de su fisonoma, reproduciendo
sus rasgos particulares, mediante el control de
las poses adecuadas y, siempr, desd un
roo punto de vista, desde la IDlSma di
stanCill y
con la misma relacin de escala.
Esas poses del detenido ante la cmara
,
taban pensadas para proporcionar la maxt
ma informacin, realizndose dos tomas del
rostro de cada individuo: una de perfil y otra
de frente. Para Bertillon, el perfil de la can
de una persona sufra muy pocas modifica
dones a lo largo de su vida, por lo quega
rantizaba la identificacin lineal del rost:rat
y un conocimiento exacto de su individuali
dad fija. El retrato de frente se tomaba con
un ligero desplazamiento de la cabeza hacia

la derecha, con la doble intencin de mostrar
la oreja izquierda y evitar la deformacin de la
nariz. Si el retrato de perfil era conveniente
para la identificacin, la toma frontal lo era
para el reconocimiento del delincuente.
La fase de recogida de datos sobre el dete
nido no acababa con la realizacin del retra
to fotogrfico. La doble imagen de su rostro
se incorporaba a unas fichas individualizadas
(denominadas signaletiques>>) donde se re
gistraba toda la informacin sobre las carac
tersticas fsicas de esa persona, es decir, to
das sus seas particulares de identidad. As,
el detenido era medido y descrito hasta el
ms mnimo detalle, siguiendo un estricto y
exhaustivo cuestionario: envergadura, talla,
busto, longitud y anchura de la cabeza, de la
oreja derecha, del pie izquierdo, del dedo me
dio de la mano izquierda, del codo izquierdo;
el color de los ojos y de su piel (indicando su
origen tnico); la forma y dimensin de la
frente y de la nariz; y la descripcin de la ore
ja. Como rasgos complementarios del perfil,
se apuntaba la forma de los labios, el mentn
y el contorno general. Como rasgos comple
mentarios del rostro de frente, se haca una
descripcin del contorno general, de la barba
y las cejas, de los prpados, del globo ocular y
de la rbita de los ojos, de la boca, de las arru
gas y los surcos de la cara. La ficha se com
pletaba con anotaciones sobre la forma del
cuello y los hombros, sobre el origen, forma y
dimensin de marcas y seales en el rostro o
en el cuerpo, y, en fin, sobre otros elementos
de su personalidad como la actitud, el aspec
to, el tipo de voz, el lenguaje y la vestim
enta
utilizados, y la clase social a la que perteneca.
Pero estas fotografas signaletiques o des
criptivas, como las llam el propio Bertillon,
eran algo ms que simples imgenes
que
acompaaban una ficha policial. Con ellas
era posible tambin seguir la
trayectoria en
la vida de un delincuente y recono
cerlo des
pus de largos periodos de tiempo. Para de
mostrar la efectividad de su mtodo, Bertillon
161
utiliz varios ejemplos, aunque el ms elo

cuente es el que cit en un artculo publica
do, en 1883, en la revista de divulgacin La
Nature, aplicando un estudio comparativo a
tres registros de la misma persona tornados
en diferentes momentos:
La primera fotografia [sin referencia al
nombre] es la de un obrero, buena perso
na, un poco guasn. Un ao despus, bajo
el nombre de Bemard, los trazos se han en
durecido ya, el bruto aparece. Mientras
que la ltima, que lleva la firma de Du
pont, est marcada de una energa salvaje,
aunque no haya sido tomada ms que nue
ve meses despus de la segunda. De la cara
jovial del primero no queda nada, la ex
presin de la mirada se ha esfumado, hasta
el punto de que si no se tuviera la imagen
intermedia de Bemard se dudara de la
[misma] identidad de los dos extremos46
Las tres fotografas de este sujeto venan a
demostrar que la delincuencia era un proce
so inevitable de degeneracin del individuo
(desde la persona buena al salvaje, pasando
por el bruto}. Como otros autores coetneos,
Bertillon consideraba al delincuente como una
especie>> diferenciada, con unas caractersti
cas propias; por eso, para completar sus traba
jos, recurri al auxilio de las ciencias naturales
-sobre todo, a la anatoma fisiolgica- y a la
antropologa, pues sta poda facilitarle infor
maciones de valor sobre las costumbres espe
cficas --distintas y, en consecuencia, identifi
cadoras-- de ciertos colectivos.
De este modo, el problema policial de la
identificacin de delincuentes acab tradu
cindose en un asunto de inters cientfico,
en un problema de catalogacin y defin
cin de tipologas. Partiendo de sus investi
gaciones y de sus experiencias, Bertillon
acab elaborando un mtodo de clasifica
cin antropomtrica, basado en un comple
jo estudio morfolgico del rostro y del cuer
po humano, en el que se enumeraban y or
denaban todas las variaciones posibles de las
partes de la cara (nariz, frente, boca, oreja,
162
II '\ ""f'''W"'"'
... ""'' .:....
97. Alphonse Bertillon,
Tipos de oreja,
1893.
98. Cesare Lombroso, &tratos de criminales alemanes, !887.
163
164
HISTORIA GENERAL DE
LA
FOTOGRAFA
mentn, etc.) o de ciertos miembros, como

las manos
[97].
En cierta manera, Bertillon entenda el es
tudio del cuerpo humano desde una pers
las universidades de Pava, desde
1862 a 1876
tros psiquitricos
[98].
anlisis del origen y de las causas de la crimi
de significacin que, ledas convenientemen
nalidad. Para l, el criminal lo era por natu

raleza y presentaba una serie de procesos
degenerativos caractersticos, que podian ser he
te y en conjunto, podan ofrecer una infor
macin exacta sobre la historia de cada indivi
reditarios. Defini al <<delincuente nato como
fias de delincuentes como <<retratos hablados
ter salvaje, atvico y asocial.
duo. Tal vez por eso, se refera a sus fotogra
y <<retratos escritos. Para l, los rostros y los

cuerpos nos hablan, nos dicen cosas sobre
las personas, nos comunican informaciones;
esas cosas pueden, como el lenguaje, apren
derse, memorizarse y usarse socialmente.
Para Bertillon, la fotografia antropomtrica

era un retrato hablado, es decir, funcionaba
como una <<descripcin minuciosa de un in
PERSONAL
Lombroso se interes especialmente en el
pectiva semntica: todos los elementos que

lo componen funcionarian como unidades
SP EC IM EN S OF COMPOSITE PORTRl(T
y de Turn, con la direccin de algunos cen:
ANO
FA M I LV.
a un enfermo irreversible, y afirm su carc

La mayora de los libros que public n
tre los que podemos citar
L 'Uomo delinquente
(1876), Il Delitto Poltico (1890), o La donna
delinquente, la prostituta e la donna normale
( 1893)- aparecieron ilustrados con fotografias
para documentar y establecer tipologas diver
Vntutlr r tJ, r;mtl
fm111 fJ /Jrl
kt 1tt 1
-'hduf.,
H E A LT H .
hr1111 f.lf(JI(/Ju
o/-',wunr JiUIU.IJ
.l!llll' 1r Fnntd .
sas (el delincuente, el loco, el criminal, etc.).
dividuo hecha especialmente con vistas a su
identificacin en la via pblica; pero antes

que hablado, deba ser un retrato escrito,
puesto que para ser aprendida de memoria

deba ser <<redactada por escrito.
Esta idea del cuerpo como un texto escrito
que puede interpretarse y traducirse en tr
minos policiales explicarla, por ejemplo, sus
estudios de clasificacin de lo que llamaba
las <<manos profesionales>>, en los que analiz
y codific las patologas asociadas a determi
Retrato de tipos
El intento de crear sistemas de identifica
tipologas, produjo una serie de interesantes
experimentos fotogrficos que partan de la
caracterizacin de lo individual para llegar a
la descripcin de lo general. Entre esos tra

bajos, destacan especialmente los de Francis
Galton, en Gran Bretaa, y los de Arthur
nados trabajos. Segn l, toda actividad ma
Batut, en Francia.
a partir de los cuales seria posible averiguar
una interesante y amplsima actividad en
nual engendrara lesiones y estigmas propios

el oficio real de los sujetos examinados, <<res
tringiendo las investigaciones a una u otra
Francis Galton
(1822- 1 9 1 1 )
distintos campos de la investigacin cientfi
ca. En su juventud realiz vos viajes y ex
ploraciones geogrficas en Africa, que se
Como Bertillon, el italiano Cesare Lom
artculos en la prensa especializada de la
broso
(1836-1909)
sostuvo tambin la tesis
del determinismo biolgico para argumentar
la figura del delincuente como una tipologa

humana diferenciada. Considerado uno de
los padres de la antropologa criminal, Lom
broso reparti sus investigaciones entre la

psiquiatra, la medicina, y la antropologa,
compaginando sus actividades docentes en
('< ') .
JIV;tJUI /;fl.'fUiee/i\.
1:!. 0/Ftc u;-..
11 f'rr l 'frll'c\
desarroll
categora de trabajadores y acelerando su
posible identificacin47.
:.; (
( , .\.
cin de colectivos a travs de la definicin de
saldaron con la publicacin de numerosos
poca y de libros sobre el continente africa
no (por ejemplo:
ra poca, destacan tambin sus trabajos de
('uiM"Iflltjrltr- (lt,ww.
Tropical South Africa, edita

do en Londres en 1853) o de recomenda
ciones tiles para los viajeros (The Art of
Travel, Londres, 1855). De esta prime
geografa y, sobre todo, de meteorologa48
Adems, sus recorridos por frica iban a in-
99. Francis Galton, &tratos compuestos, en Inquiries inlO human faculty and its development, Londres, !883.
URE
165
166
IUSTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
fluir de forma notable en sus trabajos poste
fueron seguidas en Francia por Arthur Batut
las diferencias entre las razas y sobre la di

versidad humana.
del sur del pas, su desahogada posicin
gaciones hacia la psicologa -fue el inven

tor, por ejemplo, del test de asociacin de pa
labras-, y la gentica, donde profundiz en

el estudio de las leyes determinantes de la
(1846-1918). Miembro de la burguesa rural
econmica le permiti, como haba pasado
ya en el caso de Nipce, dedicarse a sus afi
ciones artsticas y cientficas, entre las que

destacaba de manera especial la fotografa.
Atento a las innovaciones de la poca, Batut

realiz, entre otros, experimentos relaciona
dos con la fotografa area51 y la descompo
herencia, en el anlisis de las particularida
sicin fotogrfica del movimiento, a partir
des de los gemelos y en el origen congnito

de los caracteres variables del individuo. En
bridge y Marey.
nocimientos cientficos en el campo de la an
ton, comenz a fotografiar a diversos colecti
catalogacin de colectivos, creando el siste
sicin de retratos para crear lo que l llam
la dcada de los
80 comenz a aplicar sus co
tropometria a los procesos de descripcin y

ma de identificacin a travs de las huellas
de los dedos, y aplicando la tcnica fotogrfi
ca que denomin retratos compuestos
(composite portraits)49.
Desde finales de los aos
70, Galton vena
investigando sobre las posibilidades de la c

mara fotogrfica para crear imgenes-tipo de
grupos determinados con caractersticas si
de los trabajos cronofotogrfi.cos de Muy

Entusiasmado con los hallazgos de Gal
vos siguiendo
su
mismo sistema de superpo
el <<retrato-tipo>>, cuyas caractersticas defini
en un librito titulado La photographie applique
a la production du Type d'unefamille, d'une tribu

o d'une race, editado en Pars por Gauthier
Villars en
1887.
Para Batut, estos retratos eran algo ms

que una simple curiosidad fotogrfica>>, algo
ms que un pasatiempo en manos de fot
milares (familia, enfermos, criminales, delin
grafos aficionados, pues, en su opinin, podan
Inquiries into human foculty and its develop

ment50, publicado en Londres en 1883, expu
cientficas del ms alto inters>>. En ellos vea
cuentes). En uno de sus libros principales,
so las bases tericas y tcnicas de estos retra
tos conseguidos mediante la superposicin
aportar
un
cierto nmero de aplicaciones
un <<maravilloso trabajo de anlisis y de sn
tesis, un procedimiento extraordinario ca

paz de reproducir los <<rasgos comunes de
de diversas imgenes de rostros diferentes,
todos los sujetos fotografiados. Pero la quin
Como ya hemos visto en el caso de Bertillon,
en sus fotografas? A la suma de todos, al
zar
que constituyen el carcter distintivo de
que eran refotografiados en un solo negativo.
representaba ese rostro definitivo capturado
Galton insista en la necesidad de sistemati
<<tipo concentrado en los <<rasgos comunes
mentos esenciales (como la escala, el tamao
la poblacin sobre la que experimenta
el punto de vista) para lograr una imagen
Ms que retratos en el sentido conven
el proceso respetando una serie de ele
de las fotografias originales, la iluminacin o
mos
uniforme y evitar que cualquiera de los retra
cional, las imgenes de Batut, como las de
sultado era una imagen sorprendente donde
ser humano, construcciones ideadas y, por
tos pudiera predominar sobre el resto. El re

quedaban recogidos los rasgos genricos y
Retrato-tipo de siete mujeresjvenes de Les Gauss, 1886. Muse Arthur Batut, Labruguiere.
Las propuestas fotogrficas de Galton
riores, pues le permitieron reflexionar sobre
La aparicin de los ensayos de Charles

Darwin sobre la evolucin de las especies
contribuy tambin a reconducir sus investi
100. Arthur Batut,
167
[100].
Galton, eran conceptos fotogrficos del
tanto, irreales, hipotticas, artificiales: tal
los trazos exclusivos de los distintos rostros
vez por eso, acab llamando <<retratos
de ese colectivo
de lo invisible a estas caras de <<figuras
[99].
mejores servicios que la fotografa pudo brin

dar en aquellos momentos fue abrir y acer
169
miento directo de las obras maestras del arte
adems de innumerables enseanzas, mas:
car al pblico los fondos de los museos y de
trndole formas nuevas de ver, percibir y
las colecciones de arte, hasta entonces slo
analizar los objetos.
conocidos a travs de reproducciones, no
En general, se pensaba que la fotografa
siempre fiables, de grabados.
poda contribuir a educar la mirada del artis

ta, y que poda cumplir su funcin como me
ell o de estudio y como fuente de materiales y
Abriendo museos
sugerencias para su trabajo: Charles Baude

laire hablaba de ella y la valoraba como un
As pues, la fotografa, con su nuevo y
archivo del arte; Paul Nancey la conside
enorme potencial como documento, iba a
raba, en tanto suministradora de modelos
contribuir tanto en los procesos de aprencli
una mina inagotable para el artista, y Charle
zaje de los artistas -a educar sus ojos
Chevalier la catalogaba como los ojos de la
como, en palabras de W. H. Vogel, a la
101. Roger Fenton, TM British Museum, h. 1860. Bri
tish Museum, Londres.
Academia.
educacin artstica popular53
Por otro lado, la fotografa fue considerada
A la fotografa se le asign, a travs de la
como una memoria del artista, pues poda
eclicin de colecciones de la obra de los
suplir ciertas concliciones desfavorables que
grandes maestros del arte o de los artistas
impedan los estuclios del natural, as como
la popularizacin y democratizacin -de la
modelo, de los contrastes de luces y sombras
contemporneos, un papel fundamental:
impersonales que no existen en lugar al

guno.
perpetuar la imagen efimera de las poses del
contemplacin- del arte. Es un hecho de
En su opinin, la tcnica del retrato-tipo
mostrado que la fotografa, el mejor instru
poda ser especialmente til en el campo de
mento para la reproduccin y multiplicacin
la etnografa, para el reconocimiento de las
de las obras de arte, permiti clivulgar, a
diferencias reciales, y del arte, para determi
precios ms reducidos, la imagen de pintu
nar, por ejemplo, los tipos de belleza que
ras, esculturas y grabados que hasta entonces
prevalecieron a lo largo de la historia, las co
haban sido privilegio de un reducido nme
y los juegos de volmenes y formas de los

102. Jean Laurent, Crdoba. Saln rl Musto Provincia
pirto desr la Stccin romana y visigoda, h. 1891. Albmi

na, Archivo Ruiz Vemacci, Instituto de Conservacin
del Patrimonio Histrico Espaol, Madrid.
ro de espectadores. Las reproducciones fo
dibujos pertenecientes a los grandes museos
la fisonoma impersonal del hombre de la
togrficas de cuadros, afirmaba el crtico
de ese pas, como el British Museum, o de
poca, o la reconstruccin de la fisonoma
Philippe Burty en
verdadera de un personaje histrico combi
en notas inclispensables para los que colec
Se han convertido
nando en una sola imagen todos sus retratos
cionan la obra de un maestro o para los que
pintados o grabados52.
no pueden ir a estucliar las escuelas en los lu
gares mismos de produccin54 [101].
4.4.
BJETOS Y OBRAS DE ARTE
En el captulo
6 se estucliarn con ms de
Las obras de arte se popularizaron, el mu
seo sali a la calle y entr en los hogares bur

gueses55. Por una mnima suma, insista el
mismo Burty unos aos ms tarde, los cu
tenimiento ciertos usos de la fotografa como
riosos podran adquirir la reproduccin de
auxiliar del trabajo de Jos artistas durante el si
todo un museo extranjero56.
glo XJX. Sin embargo, en este epgrafe avanza
En
1876, con motivo de la celebracin de
remos algunas ideas en tomo a la considera
la Exposicin Universal, Charles Blanc lla
cin de la imagen fotogrfica como un ojo
maba la atencin, en su libro Les
enciclopclico al que el artista poda recurrir

para ver y aprender. Sin duda, uno de los
artistes de
mon temps, sobre la importancia de las col
dones fotogrficas inglesas que reproducan
Sin embargo, no todos aceptaron su papel

efectivo como enseanza para el artista y ha
blaron de algunos de sus peligros. No slo
se cuestionaba la conveniencia de utilizar la
rrespondencias entre la escultura meclieval y
1861,
objetos [103].
fotografa como sucedneo de la visin cli-
otras ciudades europeas como Viena, Berln,

Venecia, Miln o Florencia. Para Blanc, el
mejor y ms noble uso de la fotografa era
el aplicarla a la reproduccin de las obras de
arte y, particularmente, el de clifundir los cli
bujos de los grandes maestros. Esas repro

ducciones, conclua, eran un magnfico re
galo que la fotografa haca al pblico de la
poca
[102].
F1 boceto del artista

En este terreno, a quien ms beneficios re
portaba la fotografa era al artista, pues le
proporcionaba una informacin y un conoc-
103. Louis:Jacques-Mand Daguerre, Bodtg6n, 1837.

Daguerrotipo, Socit franaise de Photographie,
Paris.
170
recta de la naturaleza57, sino que se discuta

incluso su valor como medio de reproduc
cin de obras artsticas. Tal vez, una de las
voces ms criticas en este sentido fue la del
historiador del arte Heinrich Wolfflin, que
consideraba estas reproducciones fotogrfi
cas como un veneno para los ojos.
Grabados o fotografias
Uno de los grandes debates que gener su
aplicacin como medio de reproduccin se
centr en dirimir si, en efecto, la fotografia po
da alcanzar o superar las posibilidades logra
das anteriormente por el grabado. El conflicto

fue inevitable, en la medida en que la imagen
fotogrfica aportaba mejores condiciones tc
nicas y un nuevo concepto de lo que deba ser
la reproduccin de una obra de arte.
Esta dialctica grabado-fotografa, que
dur hasta principios del siglo xx, dio lugar
a u n fecundo debate sobre las capacidades
mutuas respecto al trabajo de reproduccin.

As, los fotgrafos hablaron de la <<decep
cin>> y de la excesiva subjetividad expresa
da en los grabados, mientras los grabadores
se referan a la torpeza de la fotografia y a sus
<<exigencias equivocadas>>, as como a los
<<propsitos diferentes entre la obra grabada
y la obra fotografiada. Realmente, este deba
te surgi cuando las diversas mejoras y apor
taciones tcnicas convirtieron la fotografia en
un medio de reproduccin masivo de imge
nes, es decir, cuando, an en una fase tem
prana, se experimentaron con procedimien
tos de impresin directa de los daguerrotipos
(el sistema Fizeau utilizado en 1842 en el se
gundo tomo de las Excursions Daguerriennes),
o cuando el negativo fotogrfico (relegando
la inicial imagen nica del daguerrotipo) se
transform en una potencial e ilimitada plan
cha de copiado58.
Estos logros significaron un conflicto di
recto con procedimientos artsticos que hasta
entonces se haban utilizado no slo para la
RECONOCIJ\.fiENTOS DEL MUNDO
ilustracin de libros, sino tambin para la re

produccin de obras de arte Pensemos que,
hasta el siglo XIX, el grabado haba sido el
casi nico medio de informacin, formacin
y difusin a travs de la imagen, encargado,
171
Y continuaba:
por un lado, de traducir, transmitir y popula

rizar las obras de los grandes maestros del
arte universal, y, por otro, de facilitar un cier
to conocimiento del mundo, mediante repre
sentaciones topogrficas, cientficas o pinto
rescas de los lugares.
En este sentido, la irrupcin de la fotogra
fia vino a modificar una estructura estable de
valores y de funciones del arte, propiciando,
de paso, un cambio radical en el gusto del
pblico respecto a las imgenes artsticas y
documentales, que desemboc en una de
manda de verdad y exactitud en las repre
sentaciones.
Rapidez, facilidad, economia y veracidad
fueron precisamente los nuevos valores que la
fotografia impuls e impuso, ante los cuales se
hacan an ms evidentes las limitaciones del
grabado como instrumento moderno de re
produccin y de informacin. Bajo el punto
de vista de la facilidad que ofrece para la re
produccin>>, escriba Georges Ville en 1851,
ningn medio conocido puede rivalizar con
la fotografa. Un monumento est cubierto de
inscripciones: la fotografa puede recogerlas
todas en menos tiempo de lo que tarda en sa
car punta a su lpiz el ms hbil dibujante59.
Fran<;ois Arago haba apuntado ya esta
idea cuando, en su mencionado informe
de 1839, hizo alusin al ahorro de tiempo
que hubiese supuesto para la expedicin na
polenica el uso de la cmara fotogrfica en
la copia de los jeroglficos egipcios:
Legiones enteras de dibujantes, aparte
de largas docenas de aos, sera necesario
emplear si se quisiera copiar los millones
de millones de jeroglficos que cubren por
todas partes los grandiosos monumentos
de Tebas, de Menfis y de Karnak, mientras
que un solo hombre podra con el da
guerrotipo llevar a cabo tan inmenso trabajo.
provase al Instituto de Egipto de dos o tres

aparatos del seor Daguerre, y en muchas
de las lminas de la gran obra fruto de nues

tra inmortal
expedicin, podremos ver cun
tas y cun extensas superficies de jeroglficos

reales vendrn a sustituir a otros jeroglficos
ficticios o de pura convencin.
Lo que Arago resalt en ese texto funda

cional, como despus hicieron otros muchos
autores, no fue slo la rapidez y la economa
i
de tiempo y precio de la fotografa frente al
grabado -lgicamente de elaboracin ms

lenta y costosa-, sino sobre todo la absolu
ta sinceridad y exactitud, la traduccin jus
ta de la primera frente a la interpretacin
subjetiva del segundo [104].

De esta confrontacin de cualidades y cali
dades entre distintos tipos de imgenes, naci
una actitud critica de reconsideracin de la ca
pacidad informativa de las representaciones
artsticas. Slo as puede entenderse el sentido
de algunas reflexiones que sobre este asunto se
elaboraron a lo largo del siglo xrx. Guillaurne
Louis Figuier, por ejemplo, se refiri en
1857 a
la fotografa como una respuesta razonable a la

necesidad de excluir la mano del dibujante o
del grabadoP> para evitar traducciones inexac
tas del original: <<es imposible>>, escribi, <<que
el artista sea lo bastante abnegado en su juicio
para que, en un gran nmero de casos, no re
emplace lo que la naturaleza le presenta por lo
que l mismo ve o por lo que cree ver>>60 .
104. Hippolyte Bayard, Grupo t tsllliu/las,

i
h. 1839-
1840. Positivo directo, Socit franc;aise de Photograp
hie, Pars.
apareciendo entre sus propios defensores. Es

el caso de De Saint-Santin, autor de un ar
tculo titulado De quelques arts qui s'en
vont, que apareci publicado en 1865 en la

GfU}!tte des Beaux-Arts, en el que apelaba a
la franqueza del lector, para preguntarle:
cuando usted o yo tengamos que estudiar
el trabajo de un pintor, de un escultor o de
un arquitecto, una medalla o una inscrip
La decadencia del grabado
El proceso fue irreversible: en pocos aos,

la fotografia desplaz a algunos de los proce
dimientos artsticos tradicionales de repro
duccin, haciendo ms evidente la decaden
cia del grabado. Los grabadores profesiona
les intentaron, sin embargo, preservar hasta
el final las cualidades diferenciales de su m
todo, aunque poco a poco las dudas fueron
cin, si se nos ofrece la eleccin entre la ms

bella estampa y la prueba del primer llega
do de los fotgrafos del montn, a qu in

formacin daremos preferencia? Toda la
cuestin est ah. La estampa de un graba
dor o de un litgrafo es una interpretacin y
la fotograa, por tonta que sea, es un espejo,
una emanacin bruta pero directa de la

obra creada y no nos podra engaa.-61
Pese a este anlisis, su artculo constituy

un autntico epitafio en tomo a la desapari-
1 72
fllSTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
105. Fratelli Alinari, Torso t Faurw, GalerJ Uffoi., Ft.o

rrncia, h. 1880. Albmina, Museo di Storia della Foto
grafia Fratelli Alinari, Florencia.
cin de procedimientos como el grabado al

buril, la litografa, la miniatura o, incluso, la
pintura de arquitectura. Para De Saint-Santin,
la fotografa -<<la tonta y vil fotografia- era
la responsable directa del golpe de muerte>>
dado a lo que l llam las artes secunda
rias.
El texto acababa con dos reflexiones no
exentas de inters: en primer lugar, compa
raba los productos del grabado con los de la
fotografia., para reconocer la prdida de una
parte importante del valor de todo grabado
de reproduccin, es decir, su credibilidad.
En segundo lugar, y una vez agotadas las po
sibilidades del grabado como reproduccin
de obras antiguas, propona como nica sali
da la reconversin de los grabadores en pin
tores. Sin embargo, esa reconversin se pro
dujo en direccin contraria, puesto que, como
sabemos, la mayora de esos artistas despla

zados se convirtieron no en pintores, sino
en fotgrafos, como le ocurri a Charles
Marville, del que hablaremos ms adelante.
En 1878, el citado Charles Blanc realiz
un estudio sobre la presencia de las Bellas
Artes en la Exposicin Universal de ese ao,
en la que, por cierto, Marville haba presen
tado, con gran xito, algunos de sus trabajos
documentales sobre Pars62. En su opinin, el
verdadero valor de la fotografa, frente al
grabado, resida en su fidelidad, lo que pro
porcionaba al espectador una confianza ab
soluta en la imagen representada. El deterio
ro de la estima del grabado venia dado por
su falsedad documental; los grabadores ha
ban engaado a generaciones enteras y la
fotografia haba descubierto, por fin, a los
ojos de todos, la falsificacin: las obras de
arte, que se las supona traducidas por un
buril verdico y reproducidas en su estilo y
efecto, resultaban ahora tan slo imgenes
debilitadas, alteradas, desfiguradas. Para
Blanc, el grabado, documental e informati
vamente hablando, menta, pues en su pro
pia subjetividad, tan apreciada desde el pun
to de vista artstico, decepcionaba (105].
Esta decepcin fue <<medida>> por Alfred
de Lostalot en otro texto publicado con mo
tivo de la misma Exposicin Universal. Para
l, la imagen grabada sufra una prdida
del 33 por lOO de su valor de exactitud al pa
sar por las manos del grabador. Ese porcen
taje pona de manifiesto ciertos vicios pro
pios de todo grabador, que demostraban su
tendencia a sobrecarga[r] y desnaturaliza(r]
las imgenes que se le confian y da pena ver
qu poco tiene en cuenta las delicadezas
de la forma. Por eso, en la reproduccin de
obras de arte, concluye De Lostalot, preferi
mos la verdad a la fantasia63.
Estas opiniones expresadas puntualmente
por los crticos de arte de la poca fueron
slo expresiones tangenciales de un intenso
debate que gener una activa y combativa li
teratura especializada articulada en tomo a la
defensa del grabado como medio de repro

duccin de las obras de arte, que tuvo sus me
jores ejemplos en los textos de Philippe Burty
0 de Henri Delaborde, autor de algunos de los
textos ms virulentos contra la fotografa es
critos durante el siglo xrx64. Como colofn de
esta polmica podemos citar el ensayo La ri
valit de la gravure et de la photographie et ses con
squences, de Ren Van Bastelaer, que en 190 1
public la Academia Real de Ciencias, Letras
y Bellas Artes de Blgica, en el que, de alguna
manera, recapitulaba sobre estas cuestiones,
mostrando de paso la pervivencia de una vi
sin oficial y acadmica sobre el asunto.
Para Van Bastelaer, cualquier respuesta a
esa rivalidad exiga una recapitulacin de
Jos conceptos. As, parti de un enunciado
preliminar que denomin el punto ms irri
tante del debate, y que resumi de la si
guiente manera: pensar que la intervencin
del grabador, con sus libertades y licencias
ante la interpretacin del modelo, fueran el
origen de la sospecha de la infidelidad del
grabado, constitua un grave error de anli
_
sis. El pensaba que era absolutamente impo
sible reproducir una obra de forma comple
ta, idntica y absoluta, pues eso sigrtificaba
volver a producir>> la obra. Por tanto, cual
quier reproduccin, ya fuese grabada o foto
grafiada, slo nos dara una imagen, un re
flejo, un recuerdo ms o menos completo,
ms o menos organizado.
De esa obviedad nacera, sin embargo, la
distincin: si reproducir era tan slo conse
guir reflejos de la obra, la diferencia entre
distintos tipos de reproduccin dependera
de los aspectos que predominaran o que
ms se subrayaran. Dicho de otro modo, no
haba un solo tipo de reproduccin, sino, al
menos, dos: una, limitada a reproducir el
aspecto material de la obra (que correspon
dera a los modos reproductivos de la foto
grafia, empeados en mostrar la tela y las
pastosidades), y otra, interesada en la repro
duccin de su <<expresin moral>> (caracters
tica de la imagen reproducida por el graba-
173
do, que muestra la vida que motiva la obra

original).
Esta segunda categora era, para Van Bas
telaer, la nica y verdadera forma de repro
duccin, pues permita la transferencia del
sentimiento de la obra en nuevos trminos.
En definitiva, la misin del grabador no era
mostrar <<la obra de arte en su aspecto bru
to>>, sino la idea, el sentimiento al que sirve
de soporte.
Todava en 1911, Clment:Janin, en un
artculo titulado <<La gravure et les nouveaux
modes de reproduction y publicado en la
G(J<f!tte des Beaux-Arts, afirmaba, con un plan
teamiento caduco y retrgrado desde el pun
to de vista de la tcnica y del gusto pblico,
que la nica posibilidad de supervivencia del
grabado como reproduccin de obras de arte
era volver a sus sistemas de actuacin prefoto
grficos: creo, afirmaba, que el grabado de
reproduccin no podr sobrevivir ms que
transformndose. Su primera preocupacin
no deber ser ya la fidelidad en el detalle, sino
el carcter. El grabador deber elegir en lo que
va a interpretar, como el artista ha elegido en
la naturaleza; no deber intentar ofrecer todo,
sino ofrecer lo que es esencial. Deber, en una
palabra, redibujar la obra y no fotografiarla,
hacer lo que hizojeghers con Rubens o Boldi
ni con Tiziano, y volver as a las condiciones
primitivas de su arte, antes de que la invencin
de la cmara oscura le apartase de ellas>>. Slo
as concluye, la personalidad del intrprete
igualar a la del interpretado65.
Sin embargo, este retorno tardo a los dis
cursos de defensa de los valores tradicionales
del grabado, cedi ante la aceptacin cre
ciente de la fotografa como el procedimien
to ms eficaz de reproduccin de obras arts
ticas. Por aquellos aos ya casi nadie dudaba
de su funcin como auxiliar del arte, contri
buyendo no slo al conocimiento del trabajo
de los antiguos maestros, sino tambin al
acercamiento al gran pblico de las produc
ciones de los artistas contemporneos:
terminada su obra, recomendaba Albert
174
RECONOClMIENTOS DEL MUNDO
Londe, los artistas recurrirn una vez ms a

la fotografa para ejecutar su reproduccin,
bien en la prensa ilustrada, bien en publica

ciones de arte66.
El artista comofotgrafo
Esta forma de colaboracin de la fotogra
Fotografiar el arte
Haciendo buenos los mejores augurios de
los primeros analistas, muy pronto se produ

jo una extraordinaria actividad fotogrfica,
de proporciones industriales, relacionada con
la reproduccin de obras de arte. Esto se de

bi, sobre todo, al impulso generado por los
avances tcnicos y por la implantacin de
fia con los artistas, tuvo a finales del siglo XIX
sistemas fotogrficos mejor adaptados a la re
que defendan la necesidad de que el artista
Un magnfico ejemplo de los nuevos de

rroteros que la fotografa iba adquiriendo en
una interesante variacin en las propuestas
fuera su propio fotgrafo. Tal vez el libro
produccin masiva de imgenes.
cado a la reproduccin fotogrfica de obras

y de objetos de arte. El propio Burty, en uno
de sus textos ya citado, afirm que la gran

curiosidad artstica de la exposicin de ese
ao estaba precisamente en las fotografas

de pinturas y de dibujos.
Entre los trabajos presentados destacaban
sobre todo las colecciones de Caldesi y Mon
techi que incluan la reproduccin de los car
tones de Rafael conservados en Hampton

Court, y que fue catalogada por Louis Fi
guier como <<la obra capital en este gnero de
reproduccin. Edmond Fierlants, de Bruse

las, mostr una numerosa coleccin de re
175
(1814-1 876) y Auguste-Ro

(1826-1900) crearon uno de los
Louis-Auguste
salie Bisson
establecimientos fotogrficos ms influyentes
y activos en el Pars de la poca70 Una face
ta muy significativa de su produccin estuvo
vinculada a la fotografa industrial y a las di

versas aplicaciones en el mundo del arte y de
las ciencias (reproduccin de objetos, de es
pecimenes, etc.). Entre sus lbumes de re

producciones de obras de arte destacan los
(1853) y Alberto Du
(1854-1857), as como de escultores, pinto
dedicados a Rembrandt
rero
res y grabadores contemporneos franceses.
Maclean, en el que pona en guardia a los ar
de publicaciones como
tes del siglo XV depositados en las iglesias y
La utilizacin de negativos de gran formato

les permiti conseguir resultados espectaculares
en el campo de la fotografia de arquitectura,
como referencia para sus obras, sobre los
t una serie de reproducciones de frescos de
cuando asesorados, entre otros, por los arqui
errores y falsedades inherentes a la fotogra
bumes dedicados monogrficarnente a la re

produccin de monumentos de Pars o de
podan aadir al realizarlas67
el cierre de su imprenta fotogrfica se produjo
ms significativo en esta lnea fue Photography
for Artists,
publicado en
1896
por Hector
tistas, que usaban las imgenes fotogrficas
este mbito fue la edicin en los talleres que

Blanquart-Evrard diriga en la ciudad de Lille
L 'alhum photographi
que de l'Artiste et de !'Amateur (1851), o de l
fia, o de los manipulaciones que los fotgrafos
Bruselas, o de obras de arte religioso. Aunque
En este sentido, Maclean rechazaba la
idea de la fotografia como un espejo y reco
en 1855, las propuestas de Blanquart-Evrard

marcaron una lnea que continuaran mu
propio fotgrafo, es decir, que fuera l quien
tad del siglo XIX.
mendaba al artista que l mismo fuese su
chos fotgrafos a lo largo de la segunda mi
tomara las imgenes que luego le servirian
En este sentido, un buen nmero de pro

fesionales dedicaron parte de su actividad fo
de boceto para
su
obra o, en todo caso, que
supervisase, para evitar cualquier tipo de fal
sificacin, la realizacin de esas fotografas

por parte de los profesionales.
Esta intervencin del artista a la hora de
controlar la imagen final de su propia obra

reproducida por el fotgrafo, ya haba sido re
comendada unos aos antes por Vogel. En su
opinn, era el pintor el que deba retocar esa

imagen para corregir algunos defectos carac
tersticos del procedimiento, especialmente la

diferente traduccin tonal de los colores del
cuadro; esta fase de adecuacin final sera fun

damental para lograr una reproduccin co
rrecta y deba ser hecha por una mano exper

ta.
l crea que esa mano deba ser la del mis
mo pintor que haba hecho la obra; adems,
este trabajo posterior aadira valor a la pro
pia reproduccin, que sera ms apreciada

por los conocedores y por los coleccionistas68.
togrfica a la reproduccin de obras de arte
producciones de los cuadros ms importan

museos belgas. Desde Miln, Sacchi presen
Bemardino Luini y de cuadros de Rafael y

de otros pintores italianos.
En la categora de reproducciones de arte
moderno, sobresala la coleccin presentada
por el ingls Bingham, sobre obras de algu
nos de los artistas franceses ms representati
vos del momento como Paul Delaroche, Ary

Scheffer o Ernest Meissonier. Otras coleccio
nes importantes fueron las de Micheletz (con

obras de pintores y escultores contempor
de todo tipo, trabajando, bien para museos o

bien para instituciones artsticas y culturales,
neos, adems de reproducciones de cuadros
chivos fotogrficos para luego vender direc

tamente al pblico esas imgenes. Muchos
de ellos acabaran especializndose en este
cipales cuadros antiguos y modernos que se
o completando el catlogo de
sus
propios ar
campo, hasta el punto de tener un reconoc

miento diferenciado en el seno de las gran
des exposiciones de fotografa o de Bellas
Artes de la poca.
Si se toma como referencia el famoso y

polmico Saln de 1859, se puede constatar
el extraordinario nivel que la fotografia de
reproduccin haba alcanzado en slo veinte

aos, desplazando al grabado a un segundo
plano. De hecho, uno de los apartados de la
exposicin que mayor xito y repercusin
tuvo entre el pblico y la crtica fue el dedi
expuestos en el mismo Saln), la de Caldesi y

Montechi (con otra serie dedicada a los prin
haban presentado en la Exposicin de

Manchester de
1857),
y la de los hermanos
Bisson (con reproducciones de grabados)69
El caso de los Bisson ilustra muy bien el
inters que muchos fotgrafos del siglo XIX

sintieron por la reproduccin de obras de
arte, aunque en su caso, ste slo fuera un ca

ptulo ms del amplio espectro de opciones
fotogrficas que desarrollaron desde la tem
prana poca del daguerrotipo. Bien cono

cidos por sus aportaciones a la fotografa
de retrato, por sus fotografas de viajes
(entre ellos, numerosas ascensiones por
las montaas alpinas) y por sus paisajes,
que desarrollaron, sobre todo, a partir de
tectos Henri Labrouste
1853,
(1801-1875) y Viollet
le-Duc, emprendieron una campaa sistemti
ca de reproduccin -mediante visiones gene
rales o fragmentadas- de los monumentos y
edificios representativos de Francia (Notre

Dame de Pars o el Louvre, por ejemplo) y de
otros pases europeos (Espaa, Italia). Buena
parte de estos trabajos aparecieron publicados
en formato lbum, y entre ellos destaca, sobre

todo, el titulado
Reproductions des plus beaux

types d'architecture et de sculpture d'apres les
monuments {es plus remarquables de l'Antiquit,
du Moyen Age et de la Renaissance (1854-1863),
compuesto por 251 imgenes [1 06].
Un caso similar al de los Bisson en Francia
es el de los Alinari en Italia, cuyo negocio fa

miliar se inci en
Alinari
1 852,
(1832-1865)
cuando Leopoldo
abri en Florencia un
pequeo estudio fotogrfico, para crear dos
aos ms tarde la firma Fratelli Alinari, junto

a sus hermanos Giuseppe
mualdo
(1830-1890).
(1836-1890) y Ro
Aunque una parte de su actividad estaba
tambin dedicada al retrato de estudio, muy

pronto los trabajos de los Alinari se dirigie
ron principalmente a la reproduccin de mo
numentos y de obras de arte, cubriendo as

la demanda, cada vez ms frecuente, de
176
neos presentes en las exposiciones naciona

les de Bellas Artes, adems de monumentos
y edificios72. Por su parte, Charles y su mujer
Jane Clifford fotografiaron objetos y obras

del Tesoro del Delfn -imgenes que fueron
adquiridas por el Departamento de Ciencia
y Arte del South Kensington Museum-, y
piezas de la Real Armeria73
(109].
Todos estos autores tienen en comn ha
ber asumido la prctica de la fotografia des

de la perspectiva de una estrategia documen
tal de gran envergadura En este sentido, no
podemos omitir aqu el nombre de Charles

Marville (1816-1879), quien, hacia
1850, aban
don sus actividades iniciales como dibujan
te y grabador para dedicarse a la fotografa.

Haciendo uso de la tcnica del calotipo, co-
106. Bisson Freres, Interior de la Iglesia de Saint-Ouen,

Rouen, 1857. Bibliotheque nationale de France, Pars.
souvenirs por parte
de los turistas y visitantes
cada, utilizando un sistema de impresin al
Florencia (Gallera degli Uffizi, Biblioteca
objetos de los principales museos europeos;
Arti)
uno como otro completaron sus extensos <;a
dos estudios abiertos en Madrid
nario archivo documental que ha llegado
tlogos fotogrficos (paisajes, vistas, tipos, fo
con trabajos de reproduccin de obras de
vas colecciones de otros fotgrafos histricos
colecciones de pintura de iglesias y museos
las aportaciones de sus sucesores y con nue
arte. As, Laurent reprodujo innumerables
(107].
(entre ellos, el Museo del Prado)71, tapices
La nmina de fotgrafos dedicados a la re
produccin de obras de arte y de monumen
tos podra completarse con la referencia
y Henri Le Secq74.
A partir de entonces, compagin sus tra
bajos como fotgrafo del Museo del Louvre
-donde reprodujo la obra de los grandes

maestros antiguos y de algunos contempo
rneos, como Jean-Auguste-Dominique In
gres-- con diversos encargos para institucio

nes pblicas: as, en
1858,
document las
obras de mejora y acondicionamiento del
Bosque de Boulogne, obra en la que coinci-
tografa industrial y de obras de ingeniera)
enriquecido con
y contemporneos
con im
(108]. Tanto
frescos e imgenes de iglesias, claustros o
Alinari),
Pars photographique,
o los ya citadosJean Laurent y Charles Clif
paisajes fueron dando forma a un extraordi
Fotografia Fratelli
blic el lbum
genes de monumentos tomadas por Marville
carbn para sus reproducciones de obras y
ford, que se establecieron en Espaa en sen
hasta nuestros das (Museo di Storia della
colaboracin con Blanquart-Evrard, que pu
la fotografia de paisajes con la fotografa apli
y otras ciudades italianas,
mia di Belle
histricos marcando ya el territorio predilec
to de sus fotografas. De esta poca data su
(1812-1877), que simultane
representativos, monumentos, reproduccio
Medicea-Laurenziana, Gallera dell' Accade
menz a interesarse en la reproduccin de
pinturas, esculturas, monumentos y edificios
obligada a otros autores como el francs
Adolphe Braun
nes de obras de colecciones y de museos de
177
107. Fratelli Alinar, Catedral, Orvieto, 1856. Albmi

na, Museo di Storia della Fotogra.fia Fratelli Alinari,
florencia.
extranjeros en Italia: vistas panormicas de
las ciudades ms importantes, edificios ms
(Palacio Real, Palacio del Pardo), esculturaS,
orfebrera, tejidos, cermicas, muebles, libros,

armas, objetos y obras de artistas contempor-
108. Charles Clifford, La Alhambra. Pabelln delPatio de los Leones, h

Departrnent, Bastan.
1858. Albmina, Bastan Public Library Print
178
HISTORIA GENERAL DE
LA
FOTOGRAFlA
TEXTO
Albert Londe, La photographie moderne, Pars,
G. Masson, 1896.
11 O.
Charles y Jane Clifford, Annadura compuesta y yel

mo con visera de rejilla [..], del emperador Carlos V, 1866.
Albmina, Coleccin Peter Brams, Nuevajersey.
Charles Marville, Calle desapareddil de Saint

1865-1868. Bibliotheque historique de la
Ville de Paris, Paris.
di con el arquitecto Gabriel Davioud, para

el que posteriormente realizara otros tra
bajos.
Pero, sin duda, su obra capital estuvo re
lacionada con el encargo de documentar las
grandes transformaciones urbansticas deri
vadas de la remodelacin que Georges
Eugi'me Haussmann hizo de Pars entre 1853
y 1869: se trataba de una crnica de la de
saparicin en la que deban quedar registra
dos el antes y el despus de estas reformas
que supusieron la destruccin de calles y ba
rrios enteros [llO]. El resultado fue un lbum,
que inclua 425 vistas del viejo Pars, que se

complementaba con otros sobre los traba
jos>> de configuracin de la nueva ciudad
Parte de esta coleccin sera presentada en
la Exposicin Universal de Pars de 1878,
junto a otros trabajos sobre el nuevo mobi
liario urbano en los que se inclua su conoci
da serie sobre las modernas farolas parisinas.
Tanto en los temas como en la forma y en
el estilo, las fotografias de Marville anuncia
ban ya la melanclica soledad del Pars que
Eugene Atget iba a transitar unos aos ms
tarde.
109.
Christophe,
La fotografia puede ser, por una parte, un medio para reproducir un motivo que
nos interesa desde un punto de vista documental; en este caso debe damos la copia
del original con todos sus detalles y la mayor nitidez al ser nuestra meta sobre todo el
obtener una imagen sincera y fiel; por otra parte, se convierte en un medio de inter
pretar la naturaleza para fijar sus bellezas y la poesa que hemos encontrado en ella:
en este segundo caso, la extrema nitidez de los detalles y la reproduccin rigurosa de
los diversos planos pueden pejudicar el efecto general que buscamos y que debe pro
venir de la armona de las lneas, de la ponderacin de los efectos de luz y sombra, y
habr que saber hacer un uso hbil de los recursos que la tcnica pone a nuestra dis
posicin para pasar al lmite de lo ofrecido que separa una prueba documental de una
prueba artstica [...] .
La fotografia nos parece u n procedimiento incomparable de reproduccin y de
multiplicacin del documento. Estas dos cualidades -sinceridad de reproduccin
y multiplicacin de los resultados obtenidos- seran suficientes por s solas para ase
gurarle un lugar brillante entre los descubrimientos ms tiles de este siglo [...]. Bajo
el ttulo de fotografia documental comprendemos todas las aplicaciones en las que la
fotografia es slo una copista fiel y rigurosa. Es evidente que muy a menudo los do
cumentos podrn obtenerse por otros medios de ejecucin como la pintura o el dibu
jo, y as era con anterioridad a la invencin de la fotografia e incluso hasta estos lti
mos aos antes de los recientes progresos. Pero un dibujo o una pintura, por perfec
tos que nos los imaginemos, sern siempre sospechosos desde el punto de vista de la
representacin exacta de un tema cualquiera, sin contar que estos modos de repro
duccin no estn al alcance de todo el mundo. Por el contrario, la fotografia, que la
puede aprender cualquiera y en poco tiempo, permitir recoger documentos indiscu
tibles que se obtendrn mucho ms rpidamente, lo que es una ventaja inapreciable.
No queremos hablar mal de los dibujos y de los croquis trados por los artistas de
un viaje o de una exploracin, o de las acuarelas y los cuadros que pueden ofrecer la
magia de los colores (problema que el fotgrafo an no ha resuelto en la prctica): es
tos estudios tendrn su valor propio, pero no podrn representar la sinceridad y la mi
nuciosa exactitud de la prueba fotogrfica [... ]. Las diferencias son absolutamente cla
ras: el artista ha interpretado y no copiado. Cuando se trata de aportar documentos
que deban aclarar al lector sobre lo que ha visto el explorador nos parece necesario
exigir un poco ms de sinceridad y de verdad. Hemos aceptado hasta estos ltimos
aos ilustraciones verdaderamente fantasiosas ejecutadas con gran talento por hbiles
artistas pero que eran el producto de su imaginacin ayudada por recuerdos ms o
menos precisos del viajero.
Felizmente, podemos decir que esto se ha acabado y que slo basta con abrir los
peridicos para ver que ahora el grabado se hace copiando, casi siempre, a la foto
grafia, a la espera de que los procedimientos fototipogrficos de los que ya hemos ha-
179
180
ffiSTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
blado adquieran la perfeccin suficiente para ofrecer directamente la plancha graba

da por la luz segn el negativo original [... ] . Podemos decir, pues, que la placa foto
grfica es la nica capaz de damos documentos verdaderos y fuera de toda critica [.. ].
Antes de la fotografia, no conocamos los pases lejanos ms que por los relatos de los
viajeros y por los raros croquis que traan algunos de ellos. Ya hemos discutido el va
lor de estos documentos que, interesantes desde el punto de vista artstico, carecen de
la precisin necesaria. No insistiremos en las descripciones que reposan slo en la me
moria ms o menos fiel del explorador. Es suficiente con decir que, en las ciencias ge
ogrficas, el documento no tiene verdadero valor ms que si es la imagen fiel e indis
cutible del lugar sealado. Slo la fotografia puede darnos esta precisin y desde que
el aparato ha recorrido el mundo entero, es cierto que los conocimientos generales de
la superficie del globo son infinitamente ms exactos que antes. Esto es lo que explica
ahora la necesidad del viajero y del explorador de entender el aparato de fotografia
como el complemento, o mejor an, como la parte ms importante de su equipaje.
LA IMAGEN
Las miradas que el hombre europeo

del siglo XIX proyect sobre el mundo
revelaban las obsesiones intelectuales e
ideolgicas propias de la poca, que
ayudaron a establecer una tipologa de
espacios, de territorios y de rostros mar
cados por la diferencia.
La cmara fotogrfica, puesta al ser
vicio del conocimiento, de la explora
cin y de la reinvencin de las imge
nes de lo extico y de lo lejano, acab
transformndose tambin en un dis
positivo de reduccin icnica de todos
los lugares posibles: en esas fotografi
as qued resumido todo lo que, por
aquel entonces, se consideraba intere
sante y lo que, en consecuencia, mere
ca ser admirado; en ellas, quedaron
tambin marcados los itinerarios que
Bisson Freres, Portada de SaintUrsin, Bourges, 1863.
deban
seguirse y los modos de apro
Albmina, Art lnstitute, Chicago.
ximarse y apropiarse de la realidad.
En otras palabras, las imgenes foto
grficas codificaron paisajes, cataloga
ron pueblos y personas, clasificaron historias y enumeraron culturas bajo los par
metros de la visin prepotente y dominadora de la Europa decimonnica.
Esa lectura sintetizada y, al mismo tiempo, fragmentada de la realidad forma parte
de toda experiencia del viaje. Igual que en las futuras postales tursticas, en la obra de
aquellos fotgrafos viajeros y expedicionarios se encuentra la misma tendencia a pen
sar y explicar el mundo como un escaparate, en el que, como resultado de un sistema
de seleccin de la singularidad, slo se muestra lo que caracteriza y define al lugar, es
decir, lo que le es propio, lo peculiar.
En cierta forma, las postales tursticas contemporneas han heredado la aspiracin
de la fotografia del siglo XIX a construir retratos de los sitios: trozos de papel donde se
inscribe la supuesta esencia del lugar, en la que se cifra lo que lo representa y lo dis
tingue. Antes como ahora, la fotografia impone unas maneras de ver y un inventario de
lo que hay que ver y hacer en los paisajes transitados: tras la fotografia, el placer del
viaje no viene dado por el descubrimiento de lo inslito o de lo inesperado, sino por
la incorporacin del turista o del espectador a un circuito previamente programado de
contemplacin de paisajes, de monumentos y de gentes ya vistos -ya conocidos-- a
travs de las imgenes.
181
CAPTULO 5
LA FOTOGRAFA EN
EL MEDIO IMPRESO
MARIE-lDuP SouGEZ
Sabido es que la bsqueda inicial de los in

ventores apuntaba tanto a plasmar la imagen
que lleg a desbordar a esta ltima hasta ad

quirir preponderancia en determinados casos.
captada por la cmara oscura como a repro
Los antecesores de la fotomecnica son
ducir documentos sin tener que recurrir al in

termediario manual del dibujante o del graba
comunes a los de la fotografia, aunque mere
dor. Por eso, este captulo es complementa

rio del captulo
2,
donde se trata de los
inicios de la fotografia.
Si la captacin de la imagen del exterior por
la cmara abri perspectivas insospechadas, el
otro aspecto de la invencin no puede reducir

se
a una mera aplicacin tcnica Se trata de
una autntica revolucin en las artes grficas o,
ce hacer hincapi en algunos, marcadamen

te ms prximos a la finalidad que nos inte
resa. La silueta y el fisionotrazo son, sin duda,

los antecedentes ms inmedatos de esta bs
queda, y, curiosamente, destaca an ms un

proceso totalmente ajeno a cualquier compo
nente ptico: la litografia
Esta tcnica de estampacin, aunque no
tiene nada que ver con la imagen lumnica ni
mejor dicho, es cuando estas artes grficas apa
con la ptica, en cuanto a los medios em
recen como tales y se puede afirmar que, tras
pleados, s comparte con la fotografia un
Gutenberg, la segunda gran aportacin en el
mismo fin, el de traspasar fcilmente al papel
desarrollo de la imprenta surge con el naci
una imagen cuya aplicacin, entre otras, ser
miento de la fotomecrca
Remontndonos al inicio de la fotografia
la ilustracin de
podemos apreciar lo que representa no sola
del dibujante, aunque prescindendo de la
mente la plasmacin de la imagen y
pericia profesional del grabador. La fotogra
su
mul
tiplicacin a partir de un negativo matriz,

sino tambin mediante la
impresin con tinta
de la imagen, trtese de la que recoge la c
un
texto.
Pero la litografia an requera de la mano
fa aport la solucin mecnica que prescin

de de cualquier intervencin manual.
Conviene recalcar que esta cuestin es ca
mara oscura o de cualquier otro documento
pital. No se trata de pormenores tecnicistas,
combinar la impresin
del texto con la de la imagen.
mismo que, en materia de calcografia, se tie
conjunta del texto y de las ilustraciones, es el
procedimientos fotomecnicos, adems de
resultado de progresos tcnicos sucesivos, as
ayudar a fechar las ediciones o las imgenes
como de una apuesta industrial perseguida a lo
reproducidas, permite una investigacin mu
plantacin de la fotomecrca ocasion un
tura del libro, el desarrollo tcnico y econ
cambio radical en el mbito de la imprenta y
mico de un rgano de prensa, y estos datos
ya existente. Finalmente, esta bsqueda cul
min cuando se lleg a
Lo que hoy parece tan normal, la impresin
largo de la segunda mitad del siglo XIX. La im
dise las actividades editoriales que conoce
mos en nuestros das. Tambin gener una ex
presin iconogrfica en apoyo de la escritura
carentes de inters para la gran mayora. Lo
nen en cuenta los diferentes mtodos de es

tampacin, el conocimiento de los distintos
cho ms amplia en relacin con la arquitec
constituyen unos elementos bsicos para la

comprensin de la evolucin tecnolgica y
social de cada pas. Los gustos estticos, los
184
modelos trados del extranjero como smbo

lo de progreso industrial y cultural, todo con
forma una parcela relevante y hasta ahora
ninguneada de la historia social y cultural del
siglo
XIX,
cuyos patrones bsicos siguen vi
gentes hoy en da.

Para estudiar este aspecto de la historia de
LA FOTOGRAFA EN EL MEDIO IMPRESO
Despus del manuscrito medieval ilUini.

nado, la estampacin xilogrfica compagina.
ba texto e imagen, ambos elementos talla

dos en bloques de madera. La invencin del
tipo mvil por Gutenberg potenci no sola
la fotografa y las artes grficas, entre las his
mente la transforn1acin del libro, privile
gio de la aristocracia y de la Iglesia, sino

que permiti el florecimiento de los pliegos
sueltos, primera manifestacin impresa de
tar
el segundo volumen de La
(son Uniuers), de
Photographie
Emmanuel Sougez. Ms re
ciente, la historia de Frizot presta atencin a

estas cuestiones. Con otro criterio de aproxi
ros peridicos en el siglo
xvm,
una vez im
en el mbito de la impresin. En cuanto a las

aportaciones pioneras de Nipce y de Tal
las ms de las veces meros adornos que, si

no constituan propiamente una ilustracin
bol, estn las obras bsicas citadas para el ca
del texto, al menos son los primeros ejem
2.
El artculo La fotografa en el me
dio impreso>>, en
Biblioteca Nacional,
750 aos de fotografia en la

da la pauta del presente
sos se acompaaban con toscas xilografas,
plos de la combinacin de imagen y texto
impresos.
La gran empresa de la Enciclopedia, en el
Siglo de las Luces, aport la idea de una edi
nalidades de la obra, mientras el primero es
cin divulgadora del saber universal, con el
taba especficamente orientado hacia los fon
apoyo de ilustraciones documentales. Intro
dos de la Biblioteca Nacional de Madrid y la
dujo tambin la nocin de pubicacin

l
por
cha informacin de ejemplos histricos en la
entregas sucesivas mediante suscripcin pre

via. Hasta el momento, las imgenes
eran
progresin de la utilizacin de la fotografa y
tan slo ornamentos de los libros o, cuando
los primeros procesos de reproduccin el
ilustraban directamente el texto, sola tratar
texto de J. Weston Naef from lliusion to
se de obras esencialmente cientficas o tc
Truth and Back Again, en
nicas.
The Trutliful Lens,
as como el catlogo de ttulos que lo acom
Una vez recordados a grandes rasgos estos
paa. Tambin el artculo deJulia Van Haaf
antecedentes de todos conocidos, resultar
ten Original Sun Pictures aporta muchos
ms fcil adentrarse en el relato de la con
datos sobre los libros ilustrados con fotogra
quista de la imagen impresa, ahora tan suma
fas originales.
mente familiar que casi no reparamos
en
ella, cuando ya estn implantados otros me

dios de informacin y de tratamiento icni
5.1.
EvcLUCIN DEL UBRO ILUSTRADO
111. Esquema de los tres procedimientos bsicos: relieve (xilografia), hueco (calcografia) y plano (litografia).
los almanaques. La mayoria de estos impre
captulo, refundido y actualizado para las fi
fotomecnica espaola. Tambin aporta mu
.._ 11mllfmmmmmn111
literatura popular, as como la divulgacin
plantada la nocin de periodicidad gracias a
ptulo
brwo
de la informacin, que abocara a los prime
Imagen
impresa y conocimiento. Anlisis de la imagen pre
fotogrfica, analiza el impacto de la fotografia
macin al tema, W. M. lvinsjr., en
185
rar en su justa dimensin la aportacin de la

invencin en el mbito de la imprenta
torias de la fotografia, la de Lcuyer es funda

mental, y, en la misma lnea, se puede consul
co, con la televisin y el vdeo.
5.2. Los TRES PROCEDIMIENTOS BSICOS

Las lminas se consiguen mediante uno de
estos tres procedimientos:

-en relieve, como los caracteres tipogrfi
cos
(como en el caso de un sello de caucho).
Es el grabado
de madera o xilografa, nico
-en hueco,
como el llamado grabado en
FIGURAS DEL JUE

GO DE LA LOTER
procedimiento que permita combinar la im

presin conjunta de texto e imagen [1 12].
dulce
(buril, aguafuerte, aguatinta, etc.), don
de, a la inversa del proceso anterior, la tinta
se recoge en depresiones ms o menos pro
[113].
-en plano, procedimiento como la litogra
fundas, para ser transferida al papel
lia entonces de reciente introduccin. Inven

tada en
1 796
por Senefelder, cont rpida
mente con muchos adeptos
[ 1 1 4].
Conviene puntualizar que, en el momento

en que aparece
la fotografia, los libros ilustra
dos lo son por uno de estos procedimientos,
las mayora
de las veces con xilografas que
permiten conjugar la impresin del texto con

las ilustraciones.
Cuando se trata de grabado en dulce o de
Recordando brevemente cul era el pano
Pero antes de esbozar este recorrido de

poco ms de siglo y medio, es imprescindi
litografa, las lminas tiradas independiente
rama de la produccin editorial europea en
ble recordar en qu punto se encuentra el de
vsperas de la aparicin de la fotografia, se
sarrollo de la estampacin en el momento en
dad se incluan en el libro mediante la encua
sientan tambin las bases que permiten valo-
que aparece la fotografa
[ 1 1 l] .
.'P 3
mente del texto y en papel de distinta cali

dernacin o pegndolas en pginas o en es
pacios reservados en blanco para este fin.
1 12. FigurllJ deljuego de ilnia, 1830. Xilografia popu

lar, en Nuroo arte dejugar a la itera, vol. 2, Valencia,
186
fueran capaces de disociarlas. Una era captar

en la cmara la imagen de la realidad y restj.
tuirla de la mejor manera posible (finalidad
- :a.
compartida tambin por Bayard), la otra (la

que tambin persigui Florence -vase ca
ptulo 2- en sus experimentos) era reprodu
.f
'".
187
(@
cir mecrcarnente los documentos grficos,
trtese de un original fotogrfico o de cualquier

otro documento, para Talbot con el fin de ilus
trar libros o lbumes. Se trata, pues, de un

desarrollo en dos niveles que, ora discurren
paralela e independientemente, ora se recu
bren y se mezclan ntimamente. Estas dos
vas se evidencian con la reproduccin de un
diploma realizada por Florence [1 15] o con

el grabado fotoglifico de Talbot en una
muestra botnica [116].

A l o largo del siglo XIX existe un hilo con
ductor, al tiempo tenue y slido, que a veces
se enreda en una compleja maraa de proce-
115. Hrcules Florence, Diploma de Masonera, diseado
Grabado fotoglfico, Fox Talbot Museum, Lacock
Coleccin Amaldo Machado Florence, Brasil.
Abbey Collection, Wiltshire.
dimientos que no se van a pormenorizar
do el papel a la piedra, pasaba a insolar el
aqu. Tambin es de advertir que los actores

de esta aventura, al menos los ms destaca
dos, aparecen y desaparecen, algunos persi

guiendo impertrritos un solo camino, otros
enredndose en vericuetos para luego recu
perar la lnea rectora cuyo fin, a veces, no tie
nen muy delimitado. No siempre los proce
113. M. J. Worms, Frontispicio grabado por M. Cham

pollion, 1876. Aguafuerte, en P. Mrime, Colomha, Pa
sos
5.3.
que deparan una rentabilidad inmediata
a sus
rs, 1876, coleccin particular.
ve
inventores son los que han de dar la cla
del problema, sino que algunas empresas,
prsperas un corto tiempo, se revelan sin sa

fida, mientras otros descubrimientos aparen
DE LA FOTOGRAFA
temente oscuros o descabellados son retoma
A LA FOTOMECNICA
dos por seguidores y resultan bsicos en la

consecucin de un nuevo y defi.nitivo proce
Cul era la meta fijada por los inventores
dimiento.
de los procesos fotogrficos (a excepcin de
5.4. LA LABOR PIONERA DE NIPCE
jantemente la posible estampacin de la ima

gen)? Tanto Nipce como Talbot, gracias a
Ya en
sus procedimientos respectivos, teran el
no
propsito de conseguir cuanto era de espe
bot, aunque a veces los mismos pioneros no
1823, Nipce
describa a su herma
Claude sus experimentos para reproducir
una imagen sobre piedra litogrfica, aplican
rar: paisajes, bodegones, retratos, reflejo fiel
conductoras, en el caso de Nipce y de Tal
mado en piedra litogrfica, es decir, que bus

caba al tiempo trasladar al soporte de piedra
tanto un documento reproducido como una
imagen directa de la cmara, con el fin de
poder luego estampar estas imgenes.
Aunque ninguna obra de Nipce tuvo
aplicacin directa en un libro o en cualquier
otra produccin editorial, conviene insistir
en su papel pionero cuando, a partir de
1825,
abandona el soporte de piedra y empieza a

experimentar con un soporte metlico, pri
mero el cobre y luego el estao. Es el mo
mento en que entra en contacto con el gra
(1797-1870) 1
lidad comercial con el retrato y descart ta
que, muy pronto, se perfilaron dos lineas
1824, Nipce consigui

de vista con la cmara oscura, plas
conjunto. Por fin, en

un punto
bador parisino Auguste-Franc;ois Lema.itre
Daguerre, quien busc la inmediata rentabi
del entorno cotidiano. Conviene insistir en
116. Williarn Henry Fox Talbot, Semillas, h . 1853.
! reproducifJ por el procedimiento de su invencin, h. 1833.
XJX.
114. Ilustracin para un libro infontil francs, siglo
s.f., co
Litografia, La poupt bitn leve, Pas, Lehuby,
leccin particular.
do un
dibujo, previamente vuelto transpa
rente mediante la aplicacin de un barniz,
sobre una piedra caliza recubierta con una

solucin de betn de judea. Una vez adheri-
De estos primeros intentos d e estampa

cin de una placa heliogrfica, tras un trata
miento calcogrfico, los ms conocidos son
las reproduccin de dos grabados,
La Sagra
da Familia, obra a la que se alude en el cap

tulo
2, y el retrato
del
Cardenal de Amboise, es
[1 1 7] [ 1 1 8].
tampada por Lema.itre2
Conviene reparar en un punto importan

te: se trata de la reproducin fotogrfica de
grabados, es decir, que en el original los ma-
188
189
de la luz-, qun se bas en los primeros tra
nudo en los pies de ilustraciones y significa
bajos de Donn. Entre 1 839 y 1844 prosigue

las investigaciones relativas al tratamiento
una xilografa o un grabado calcogrfico
que la lmina --que puede ser una litografia,
de la placa daguerriana recurriendo al espol

voreado de resina para consegur matices,
como en la tcnica calcogrfica del aguatinta.
ha sido realizada copiando ms o menos fiel
tratamiento galvanoplstico de la placa
obligaba al fotgrafo a evitar la presencia
mejoraba finalmente los resultados, como

aparece en el retrato de un joven realizado
animada en las vistas de monumentos y pai
El
Fizeau [1 19].
por
Pero cunde la noticia del calotipo y de la
rnultiplicabilidad de la imagen fotogrfica en

que brinda el uso del negativo, base de
papel
cuantas pruebas positivas como se quiera.
mente el modelo fotogrfico. El largo tiempo

de exposicin requerido por el daguerrotipo
sajes. Se obviaba esta ausencia de hombres y

animales aadindolos segn la fantasa del
grabador o del litgrafo.
La produccin generalizada de estos libros
ilustrados con lminas
de daguerrotzpo cubre
40 e incluso la re
toda la dcada de los aos
Y ante este hecho, el proceso Fizeau-Donn,
basa y aparece tambin en la prensa ilustra
ciertamente el ms adelantado entre los in
da. En Espaa, se registra el ejemplo tempra
vestigadores del momento, es abandonado.
no que constituye la obra de Antonio Furi
Esto es muy significativo y merece comen
sobre las Baleares3
[120].
tarse. Porque evidencia que, ante la realidad

fotogrfica, estos buscadores tan slo vislum
Nicphore Nipce, El cardenal deAmboise. Placa de
117.
estao reproduciendo un grabado de Isaac Brio 1826.
118.
Nicphore Nipce, Reproduccin por contacto de la
placa anterior. Socit franaise de Photograpltie, Pars.
Heliografia, Muse Nicphore Nipce, Chalon-sur

Sane.
bran las salidas que pueda ofrecer el procedi

miento. An no se ha establecido la diferen
cia entre imagen multiplicable e impresin o
estampacin. Todava se confunde la aplica
cin que puede tener una tirada fotogrfica,
por muy larga que sea, con una estampacin
en el trculo que prefigura una reproduccin
tices y sombreados se expresan mediante tra

zos ms o menos finos y distantes que a
su
vez restituye la heliografia. Como se ver

ms adelante, la reproduccin directa de una
fotografa con su gradacin de grises plantea
otro problema, y ste sera uno de los puntos
ms difciles de resolver.
5.5.
PRIMERAS APUCACIONES
CON EL DAGUERROTIPO
Cuando se divulg el daguerrotipo, se im

puso inmediatamente la comparacin con la
plancha heliogrfica, al tratarse en ambos ca
sos de soporte metlico. Despus de los pri
meros intentos consistentes en grabar ma
nualmente la imagen daguerriana, empeza
ron las investigaciones tendiendo a tratar
qumicamente la placa para morderla, convir

tindola en matriz calcogrfica. Estos pri
meros ensayos se deben principalmente a
Al.fred Donn (1801-1 878), que fue profesor

de microscopia en la facultad de medicina de
Pars, donde tena como asistente a Lon
Foucault
(18 19-1868),
el inventor del pn
dulo celebrado por Umberto Eco. Tambin

o
investigaron en esta direccin el qumic
Jean-Baptiste Dumas (1800- 1 884), el cient
fico britnico Sir William Robert Grave

(1811- 1896) y, en Viena, el profesor de ana
repa
toma josef Berres (1796-1844). Todos
lo
de
idea
la
por
do
ran en el inters suscita
fi
fotogr
imagen
la
de
n
licaci
multip
grar la
ca convertida en grabado.
Pero los mejores resultados los consigui el
fsico Hippolyte Fizeau (1819-1896) -a quien
se debe la primera medicin de la velocidad
fotomecnica. Tambin la fotografia es de

masiado joven como para que se conozca su
comportamiento a medio o largo plazo y la
estabilidad de la impresin con tinta no se ha
impuesto frente a la magia de la imagen lu
mnica. Corre el ao
1844.
Obviamente, el daguerrotipo no puede ser

ms que una pieza de coleccin y no tiene
cabida en un proyecto editorial, por tratarse
d un ejemplar nico, por su precio y por su
011Sma naturaleza. Adems, Daguerre descar

t tajantemente esta posibilidad en los trmi
nos de
sus
asociacin con Nipce: l apunta
.icamente a reducir el tiempo de expo
S!Cion para poder consegur retratos y, por

otra parte, quera eliminar al grabador Le
maitre del reparto econmico de beneficios.
As es como van a surgir las ilustraciones

de daguerrotipo. Esta mencin aparece a me-
1 19. Hippolyte Fizeau, Retrato de joven sentado, con

sombrero de copa. Posiblemente realiqJ.do en el taller de Lere
bours, 1840. Procedintiento Fizeau, Bibliotheque natio
nale de France, Pars.
LA
Palma vista del la.do oeste. Copia del propio autor segn su daguerrotipo, 1840. Litogra
Panorama ptico histrico artstico de las Islas Baleares, Biblioteca B. March, Palma de Mallorca
120. Francisco Muntaner,
fia, en A. Furi,
5.6. LAs PRIMERAS EDICIONES ILUSTRADAS

CON APORTACIN FOTOGRFlCA
SISTEMTICA
La primera manifestacin editorial de en
vergadura que utiliza este nuevo recurso es
la publicacin de Lerebours en Paris, con
los lbumes de las Excursions Daguerriennes
en 1841-18424
Como lo indica su ttulo, se trata de una
recopilacin de lminas basadas en dague
rrotipos originales. Esta publicacin reviste
importancia histrica por tres razones:
1) es la primera empresa importante que
recurre a varios fotgrafos, algunos enviados
expresamente por el editor con el fin de re
cabar imgenes de lugares tan exticos como
Egipto, Grecia y Oriente Prximo -sin que

falten vistas de Sevilla y Granada. As, apare
ce el concepto de corresponsal y de reporta
je grfico5;
2) es tambin el primer ejemplo de publi
cacin nicamente constituida por ilustracio
nes de origen fotogrfico, aunque el tomo n
incluye un texto con datos tcnicos relativos
al procedimiento Fizeau-Donn, lo que con
duce al tercer punto:
3) adems de las lminas calcogrficas,
sacadas del original daguerrotpico, aa
diendo personajes y animales que no figu
ran en la placa daguerrotpica, la edicin
consta de tres lminas que constituyen el
primer ejemplo de reproduccin fotomecnica en
una edicin. Se trata de lminas conseguidas
FOTOGRAFA EN EL MEDIO IMPRESO 1 9 1
121. Hippolyte Fizeau, Ayuntamienlo de Pars, 1841. Procedimiento Fizeau, en Excursions Daguerrien=, Socit franai
se de Photographie, Pars.
por el ya citado proceso Fizeau-Donn,

de stas, una vista del Ayuntamiento de Pa
rs (121].
Pero pronto va a surgir otra modalidad
para utilizar directamente la fotografia en el
mbito editorial, puesto que, con el calotipo,
se dispondr de imgenes multiplicables
en
papel. Conviene recordar que, entonces,
cualquier libro ilustrado a base de litografias
o de grabados que no fuesen xilogrficos
precisaba integrar esas lminas pegndolas o
aadindolas al encuadernar el volumen. De
esta forma, la fotografia en papel viene a
constituir un procedimiento ms para la ob
tencin de ilustraciones que luego se encua
dernaran o se pegaran con el texto tipo
grfico.
5.7. LAs PRIMERAS EDICIONES

CON FOTOGRAFAS ORIGINALES
La primera edicin de libro o lbum con
fotografias originales es la del Pencil ofNature
de Fox Talbot, en 18446 [122]. Es necesario
insistir en que se trata de una edicin, ya que
no es un simple lbum con fotografias pega
das, sino que stas van acompaadas de un
texto impreso, y que es una edicin venal,
con pie editorial. Los calotipos fueron positi
vados en serie en el taller del propio Talbot
en Reading. Pese al nmero decreciente en
la edicin del Pencil (unos 300 ejemplares
para el primer volumen y menos de 100 para
el sexto y ltimo en 1 846) y al xito editorial
muy discutible que tuvo, la obra de Talbot
192
HISTORIA GENERAL DE
LA
FOTOGRAFA
193
Anna Atkins ( 1 799-1871)8, obra estudiada en

el captulo 3. Pocos aos despus, en 1848, la
publicacin de recopilaciones de calotipos
de Hill y Adamson en Escocia, donde la pa
tente de Talbot no impeda el uso del pro
cedimiento, complet estos primersimos
ejemplos9
5.8. MAs EDICIONES CON FOTOGRAFAS

ORIGINALES
122. Owenjones, portada de The Pencil ofNature, 1844.
Fox Talbot Museum, Lacock Abbey Collection,

Wiltshire.
permanece como una manifestacin funda

mental en la historia del libro fotogrfico,
por la poesa que irradian las pruebas origi
nales en la eleccin y el tratamiento de los
temas: botnica, objetos, entorno cotidiano,
escenas campestres y familiares, especial
mente ilustradas con su serie de objetos de
cristal (123].
En 1 845, entre los tomos 4 y 5 del Pencil,
Talbot rene calotipos de Escocia en un l
bum que lleva el ttulo de Sun Pictures in Scot
land. Se trata de una produccin de escasos
ejemplares que no ofrece ms tipografa que
la portada y que no lleva pie editorial, aun
que se supone que corresponde a la misma
editorial del Pencit7. Aunque si, en puridad,
el Pencil es la primera edicin ilustrada con fo
tografas originales pegadas, existe un ante
cedente con los diez ejemplares de Photo
graphs ofBritish Algae, recopilacin de imge
nes de algas en cianotipos, relizados por
Las ediciones con fotografas originales

prosiguen en Gran Bretaa y en Alemania
sobre todo. En 1848 se publica la obra de
William Stirling Annals ofthe Artists ofSpain10
El texto, dedicado al arte espaol, se acom
paaba de 66 calotipos originales, realizados
por Nicolaas Henneman (1813-1893) bajo la
supervisin del autor11
Es el primer libro de historia del arte ilus
trado con fotografas, aunque stas reprodu
cen grabados que, a su vez, son reproduccio
nes de pinturas y dibujos. La calidad, bastan
te mediocre, hizo que se mencionara la
posibilidad de canjear las lminas deficientes
en el estudio de Henneman. De hecho, la si
guiente edicin no incluy calotipo alguno.
Antes de iniciarse los aos 50, el primer
ejemplo registrado fuera de Gran Bretaa
fue realizado en Alemania. Se trata de Ge
denkhliitter an Goethe, editado en 1 84612
Tambin tiene inters la obra fundamen
tal que, con el ttulo de Great Exhibition ofthe
Works ofIndustry ofAll Nations, rene los do
cumentos relativos a la Exposicin Universal
de 1851, celebrada en el Crystal Palace de
Londres13. Los 160 calotipos fueron positiva
dos por Henneman de negativos de Claude
Marie Ferrier (1808-1897) y de Hugh Owen
(1808-1897). sta es una edicin importante
promovida por la Corona britnica. El pun
to alcanzado en materia de desarrollo indus
tria! se expresa perfectamente a travs del
medio ms adecuado para este acontec
miento: el testimonio fotogrfico.
3.
Objetos de cristal, 1844. Copia en papel salado de un calotipo negativo' en

Tlu Pencil ofNature, Fox Talbot Museum, Lacock Abbey Collection, Wiltshire.
William Henry Fox Talbot,
H. Talbot,
194
Con resultados desiguales, pero con una
los
aos,
alrededores. De hecho, en aquellos
tado la prctica de las ediciones ilustradas

con fotografas originales. Es entonces cuan
los primeros talleres de positivados en papel

recurran preferentemente a la mano de obra
do se constituye en Francia una empresa de
femenina o infantil.
nuevo cuo. Tendria corta vida, pero supuso
La tcnica perfeccionada del calotipo per

mite tiradas largas de una misma imagen que
de las publicaciones ilustradas.
5.9.
LA EMPRESA DE BLANQUART-EVRARD
se ponen a la venta mediante un sistema de

suscripcin. Son entregas mensuales de foto
grafias sueltas que, al cabo del ao, se renen
en un tomo bajo el titulo de
Album photogra
phique de l'artiste et de l'amateur14 Se trata
se abre en las afueras de Lille la
de una miscelnea de vistas fotogrficas de
llamada Imprimerie Photographique, por
autores conocidos o annimos. Figuran vis
En
1851
iniciativa de Louis-Dsir Blanquart-Evrard
tas de ciudades belgas, de Paris, Venecia,
(1802-1872), quien,
Atenas y, entre ellas, de Granada y Sevilla
en
1847, haba presenta
do un procedimiento sobre papel sensible
por el calotipista britnico Edward King
que no era sino una mejora del calotipo. Esta
Tenison
Imprenta Fotogrfica es, en realidad, un ta
obras de arte universales. Unas pginas de
ller de positivado en cadena ideado con gran
texto acompaan las fotografas.
(1805-1878).
Figuran igualmente
sentido comercial y con una visin de renta
La empresa de Blanquart-Evrard participa
bilidad que nunca alcanzara Talbot en su ta
a la vez del taller de positivado y de la edito
ller de Reading.
en los cuatro aos que permanece abierto, el
empresa reviste un inters particular y mere
taller !iliense trabaja tambin por encargo
ce ser considerada como claro ejemplo del
de otros editores. As, Gide y Baudry de
desarrollo industrial de la poca. Recurre a
Paris, para quienes positiva las fotografias
una mano de obra no cualificada -pero que
de Maxime Du Camp
pronto adquiere destreza- de la regin,
bum
tradicionalmente dedicada a la manufactura
tre
(1822-1894)
gjpte, Nubie, Palestine,
en el l
realizadas en
1849 y !851 junto con el escritor

Flaubert (1821- 1880)15.
Gustave
Los mismos editores encargan a Blanquart

Evrard los positivos de los calotipos de
Auguste Salzmann
(1824-1872) para un l
[ 124]. La obra fue pu
hum sobrejerusaln16
blicada en
1856, ya cerrado el taller de Loos
les-Lille. Aunque de corta duracin, la pro

duccin de Blanquart-Evrard representa
un
importante hito e implanta definitivarnen
la prctica de ediciones de lbumes con poSt

tivos originales que se mantendr muchos
aos, pero en tiradas relativamente largas Y
124. Auguste Salzmann,}erusaln: Tumha de los}ueces, 1856.
125. Charles Piazzi Smyth, Primer telescopio imtalado en el Gujara, 1858. Vista estereoscpica, en Tenerifft. An
Astronomer's Experiment, Biblioteca Municipal, Santa Cruz de Tenerife.
rial. Adems de sus propias publicaciones,
Aparte de la historia de la fotografia, esta
Positivo de Blanquart-Evrard, en jl:rusaletn, Biblioteca

Nacional, Madrid.
195
textil. Se trata de jvenes muchachas de
mejora sensible en pocos aos, se ha implan
un importante paso adelante en la evolucin
acompaadas de texto impreso. Por eso,

la considera como antecesora del tipo de h
bro en el que la imagen prevalece sobre el
texto.
Hubo ms talleres de sos en Pars en la mis

ma poca, incluso algunos con anterioridad al
de Lille (Lemercier, Eugene Piot, Henry de
Fonteny, etc.), pero nunca alcanzaron el breve
xito de la imprenta lillense. Se pueden citar

tambin otros titulas sobre arte, pero ya no a
base de positivos, realizados por Blanquart
Evrard, entre otros, sobre Rembrandt con fo
tografias de los afamados hermanos Bisson 17.
Son numerosos los ejemplos que se pue
den apuntar y destacaremos una publicacin
por iniciativa del South Kensington Museurn
londinense (futuro Victoria & Albert Mu

seum), que desempe un papel pionero
en
la integracin de la fotografia en la estruct
ura
musestica18
Tambin la labor de Francis Frith (18221898) 19, viajero y fotgrafo que, tras la
pu
blicacin de su primer lbum en una
edito
rial londinense, fund su propia
empresa
en 1860, donde
desarroll una importante
actividad en materia de documentacin sobre

arte y arqueologa; adems de vender imge
nes sueltas, tuvo su propia editorial, y tambin

suministr fotografias a otros editores20.
Iniciada en
1848 con los Annals, la produc
cin de libros de arte aument rpidamente,

as como el sistema de las coediciones (gene
ralmente compartidas entre Londres y Pars)
y la prctica que consiste en realizar masiva
mente los positivos en un taller, por cuenta
de uno o de varios editores. Son datos nue
vos que marcarn la pauta en la configura
cin del moderno mundo editorial.
5.10.
LAs EDICIONES CON FOTOGRAFAS
LOS LBUMES TNSTITUCIONALES
A fmales de los aos
1 850 y en las dcadas
siguientes se multiplican los ejemplos de edi

ciones ilustradas con fotografias originales,

cuya calidad va en aumento segn mejoran
los procedimientos fotogrficos. Varan mu
cho los tipos de publicaciones ilustradas con
fotografias originales, segn se trate de obras
donde la imagen prevalece o, por el contra
rio, donde desempea un papel accesorio u
ornamental. Los ejemplos son numerosos y
tan slo se pueden enumerar aqu unos
cuantos ejemplos de esta modalidad edi
blicacin. Se trata de recopilaciones de im

genes que constituan regalos entre jefes de
Estado o embajadores y que anuncian
las
ediciones impresas no venales que suelen
publicarse para regalos a personalidades des

tacadas.
Este tipo de publicaciones no venales y

destinadas a regalos oficiales tuvo gran pre
dicamento en Espaa durante el reinado de
Entre las ediciones que unen el exotismo

con el estudio arqueolgico se puede desta
car el gran lbum de Dsir Chamay sobre
las ruinas mayas29
La lista sea interminable. Aunque las edi
197
presas, lo mismo que ocurra con l as lminas

grabadas o litografiadas.
5.11.
ciones ilustradas con fotografias originales

fueron disminuyendo segn avanzaban los
primeros procesos fotomecnicos, an se

pueden citar ejemplos tardios a finales del si
IfAClA LA FOTOMECNICA
Ya se apunt cmo en
1844
Hippolyte
Fizeau abandon sus investigaciones sobre la

transformacin de la placa daguerriana en
Isabel 11. Los lbumes de Charles Clifford
glo XIX o principios del xx:30.

Evidentemente, se trata de publicaciones
plancha de estampacin cuando se percat
1856 y 1857 por el bri

tnico Charles Piazzi Smyth {1819-1900), al
ao siguiente se public en Londres Teneriffi.
An Astronomer's Experiment: or Specialities of a
Residence above the Clouds [125]. Es el primer
o sobre los viajes reales constituyen ejemplos
de contenido documental y de divulgacin

reducida, independientemente de la prcti
pias a partir de un negativo.
cuyo contenido cientfico indica otra faceta
de mediados del siglo XIX: ferrocarriles,
torial.
Fruto de los estudios de astronoma reali
zados en Tenerife en
libro ilustrado con vistas estereoscpicas y

de las aplicaciones fotogrficas. Los docu
mentos sobre esos meses de residencia por

encima de las nubeS, segn reza el ttulo com
pleto de la obra, se copiaron en 2.000 ejempla
res. El libro se vendia con un esterescopo
que permta visionar las ilustraciones con
relieve21, como se detalla en el captulo
13.
Otro ejemplo de publicacin de contenido

cientfico es el que ilustran las conocidas foto
grafias de experiencias de Duchenne de Bou
logne, con albminas originalesl'l.
Con fmes distintos, existieron tambin ca
sos de obras lHerarias ilustradas con fotogra
fias originales. Valga como ejemplo
Omnia
de Virgilio, ilustrado con
27
Carmina
vietas
fotogrficas reproduciendo grabados23.

Se hallan tambin ejemplos en el cono sur,
como el lbum de Panunzi sobre Buenos

Aires24
Muy distintos por sus dimensiones y
sus
contenidos son los casos de los lbumes ins

titucionales que recopilan fotografias de pai
sajes y monumentos nacionales o documen
tan obras de ingeniera especficas: puentes,
carreteras, ferrocarriles o las novedosas cons
trucciones metlicas. De hecho, la publica
cin de
Great Exhibition...
sobre la Exposi
cin londinense anunciaba este tipo de pu-
sobre la construccin del Canal de Isabel
ll
de singular inters:S.
El lbum sobre el Canal pertenece a las
grandes recopilaciones sobre obras de inge
niera que aaden la novedad de la docu

mentacin fotogrfica al desarrollo industrial
puentes, construcciones metlicas, como el

de Laurent y Martinez Snchez sobre puen
tes y faros26.
Ambos constituyen un ejemplo notable de
documentacin sobre obras de ingeniera,
al
tiempo que un importante testimonio relati

vo a las condiciones laborales en el siglo XIX
en el lbum del Canal, y un interesante do
cumento sobre arquitectura efimera con los
arcos de triunfo levantados a lo largo del re

corrido regio en el otro lbum. El nmero
relativamente importante de ejemplares de

este lbum demuestra la importancia que
tuvo la fotografia como medio de propagan
da oficial. Este tipo de lbum carente de pie

editorial viene a ser como una edicin limita
disirna promocionada por una institucin
oficial o por una personalidad adinerada
Anterior a estos dos ttulos, y tambin de
Clifford, aunque sin fechas, el lbum sobre
las propiedades de los duques de Osuna
muestra cmo este tipo de recopilacin se

realiza tambin a expensas de personalida
des adineradas27. En la misma lnea, encon
ca, cada vez ms frecuente, de ediciones res
tringidas de portafolios de fotografias origi

nales de autor, lo mismo que las hay de otro
tipo de obra grfica.
Otro tema importante tratado en edicio

nes ilustradas con fotografas originales fue
el reportaje de guerra. Entre estas prime
simas
ediciones
figuran
las
recopila
ciones de Roger Fenton

Alexander Gardner
{18 19-1869) y de
{ 182 1 - 1882) sobre las
guerras de Crimea y de Secesin, respect

vamente3 1 .
Esos aos fueron cruciales en el desarrollo
editorial, y as naci una nueva concepcin
del documento grfico. Los ejemplares que
de que el calotipo permita multiplicar las co

Sin embargo, el propio inventor de este
adelanto decisivo, Fox Talbot, en
1852, bus
cando un procedimiento ms estable que su

calotipo, recurre
la fotomecnica., la
un producto clave para
gelatina bicromatada
que,
bajo el efecto de la luz, endurece y se vuelve

inalterable. Esta sensibilidad a la luz de los
bicromatos haba sido descrita con anteriori
dad por Mungo Ponton
{1801-1860) y por
{1820-1891).
Alexandre-Edrnond Becquerel
Por otra parte, cuando a Talbot se le ocurre

utilizar un tul o gasa de seda interpuesto en
tre el clich fotogrfico y la gelatina bicroma
tada., se anticipa a la solucin de un retcula
do o trama que, como se ver, resultar defi
nitivo en el tratamiento de las gradaciones de
an se conservan de la poca demuestran la
grises.
vertientes posibles: texto acompaado de
tent su segundo proceso de impresin bajo
gran calidad alcanzada. Ya se perfilan las dos
ilustraciones o lbum con un mnimo de tex

to (portada, pies, etc.) donde prevalece la
imagen. Las ilustraciones aportan toda la car
ga testimonial del documento fotogrfico,
testigo ocular ajeno, en principio, a cualquier

manipulacin32. Aparecen ciudades lejanas,
paisajes exticos, monumentos inalcanzables
estudios sistemticos de los tesoros artsti
cos y de las geografias nacionales, reproduc

ciones de obras artsticas, retratos de perso
nalidades o tipos populares. Pero, menos en
En
1858, tras sucesivas mejoras,Talbot pa
el nombre de
Photoglyptic Engraving (grabado
fotoglptico), en el que la inclusin de finos

granos de resina consegua unos semitonos
apreciables33.
Tambin, por las mismas fechas, Abe!
{1805-1870),
empa
rentado con el inventor Nicphore Nipce,

prosigue sus propias investigaciones. Des
pus de haber introducido la prctica de la
placa de cristal albuminada que sustituye al
negativo
{1847),
Nipce de Saint-Victor se
tramos en Italia un lbum sobre la coleccin
el caso de las escasas lminas realizadas con
de esculturas de Leopoldo de Barbn, conde

de Siracusa y hermano de Fernando 11 de
interes por la reproduccin de los colores y,
en las Excursions Daguerriennes, se trata de fo
cedimiento fotomecnico en hueco basado
Dos Sicilias28
el procedimiento Fizeau-Donn que figuran
tografias originales, reunidas con pginas irn-
en
1853,
inici los experimentos de un pro
en las propiedades del betn de Judea. Di-
198 HISTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFiA
LA
pero tambin de lminas en
hiliogravure se
gn el procedimiento de Nipce de Saint

Victor, tiradas posiblemente por Lemercier,
quien, un ao antes, se haba interesado por
el procedimiento planogrfico de Charles
Louis Barreswil y Davanne.
Un punto digno de destacar es que el cien
tfico Louis Rousseau, primer fotgrafo ads

crito al Museum d'Histoire Naturelle, opt
por estas planchas fotomecnicas porque co
cantidad
1867, el mismo Poitevin recibe la

de 8.000 francos, galardn corres
pondiente al gran concurso por la obten
cin de tiradas con tinta de imprenta: se tra
ta de lafotolitografta. Una subcomisin, en l a

que figuraba Olympe Aguado (1827-1894),
hijo del banquero sevillano, se reuni en el
estudio parisino de Aguado, donde se deci
di el fallo definitivo.
razn, en el mbito de la edicin profesional,
recoge, impulsa y profundiza una serie de
fotografas originales, buscando los procedi

mientos de estampacin. Se multiplican las in
vestigaciones: Baldus, Lemercier, Garnier, Ne
Es de subrayar el papel de Poitevin, que
expelimentos anteriores. Su propio procedi

miento es planogrfico, a base de gelatina bi
cromatada sobre piedra litogrfica, aunque
el estudio de las propiedades de esta sustan
gre, Davanne, Rgnaull en Francia, los austria
cia que endurece segn la cantidad de luz re
su
procedimientos en hueco (Klic) o en relieve
cos Karl Berchtold y Paul Pretsch

quien, en
1854
(1808-1873),
patent en Gran Bretaa
procedimiento de fotogalvanografia, Toovey
<JJO!giqut, 1853. Procedimiento Nipce de Saint-Victor,
Y, en
nocia la inestabilidad de las copias fotogrfi

cas, de conservacin incierta. Por esta misma
se tiende cada vez ms a evitar la utilizacin de
126. Louis Rousseau, ilustracin de La Photographit
demista con la boga de la folografia picto

rialista.
en Blgica y otros demuestran la intensidad
de la investigacin.
cibida se aplicar tambin posteriormente a

(Petit, lves, Meisenbach). Este ltimo aspec
to de los trabajos de Poitevin queda patente
FOTOGRAFiA EN EL MEDIO IMPRESO 199
en un clich y su copia conservados en Pa

ris
[127). Pese al espaldarazo que representa
ron los dos premios, Poitevin es el tpico ge

nio amargado por la falta de reconocimiento
a su labor, acosado por grandes problemas
econmicos, tal vez porque la inventiva est
reida con el sentido comercial. Finalmente
reconocido, an sufri un agravio pstumo

cuando, hace unos aos, la Enciclopedia
Larousse, para ganar espacio en su edicin
revisada, decidi eliminar el artculo que le
estaba dedicado.
Despus de haber intentado comercializar
sus propios procedimientos en el estableci
miento de su direccin, Poitevin se vio obliga
do a ceder sus patentes ajoseph Lemercier
en
1857. ste utiliz con xito la fotolitografia
de Poitevin, abandonando el procedimiento de

Barreswil y Davanne que haba practicado
hasta la fecha37 Rpidamente, la fotolitogra
fia cunde por toda Europa, dando resultados
de gran calidad38.
Bibliotheque nationale de France, Paris.
5.12.
Los
vulg sus trabajos sobre fotomecnica en un

tratado publicado en
185634 Pero este proce
so ya se haba utilizado para las ilustraciones

de una obra pionera.
Se trata de la obra, publicada en 1853,
La Photographie zoologique, de Louis Rousseau
( 1788-1868) con la colaboracin del renom
brado dibujante y litgrafo Achille Devria
(1800-1858)35 [126]. Este libro constituye un

hito importante en esta historia, tanto por su
contenido cientfico como por tratarse de
una coedicin entre la casa Masson de Pars
y la firma londinense Rambart & Co., que
asegura tambin la distribucin en Inglaterra

de
Y,
L 'Oiuvre de Rembrandt, ya mencionado.

por fin, porque La Photographie zoologique
consta de fotografas originales positivadas

en el moderno taller de los hermanos Bisson,
I'REMTOS DEL DUQUE DE LUYNES

ALJ>HONSE POITEVIN
Este inters queda patente en la institu

cin del Premio del duque de Luynes36, or
ganizado por la Socit franr;aise de Photo
graphie y dotado con una importante canti
dad en metlico. La finalidad del concurso
era premiar un procedimiento que permi
tiera la reproduccin fotogrfica mediante
tintas grasas. El premio, instituido en
1856,
1862 en la persona del ingeniero qu
Louis-Alphonse Poitevin {1819-1882),
recae en
mico
con el pequeo premio de un monto

de
2.000 francos, por sus trabajos sobre po
sitivos al carbn. No se trata, pues, de un
procedimiento fotomecnico, sino de una

solucin fotogrfica con resultados de gra:n
calidad e inalterables que mejoraran luego
Swan y Woodbury y que, como pruebas de
autor, se utilizara mucho en la poca roo-
127. Uno de los primeros grabados fotogrficos en relieve, prueba y clich, 1855. Procedimiento Poitevin, Muse
nalional des Techniques, CNAM, Pars.
200
Entre 1855 y 1870 aproximadamente, sur

gen diversos procedimientos con resultados
ms o menos afortunados. Las distintas pa
tentes y denominaciones que varan segn

los pases y las pocas, llegan a formar un in
trincado laberinto dificil de esclarecer. Mu
chos de los inventores de entonces compitie
ron en los concursos del duque de Luynes,
como Garnier, Negre, o los austriacos Pretsch
lA FOTOGRAFA EN EL MEDIO IMPRESO
201
lieve, compatible con la impresin tipogrfi

ca, aparecen los procedimientos peculiares
de Swan o de Woodbury, de gran perfeccin
en la restitucin del original, sobre todo la
woodburytipia, pero dificil y costosa ( 1 8641867), y el retomo a un procedimiento en
hueco con la mal llamada photogravure
(pro
cedimiento Klic, 1870), que alcanza altas C()

tas de calidad.
y Berchtold, entre otros.
5.13. LA APORTACIN DE LA GOMA

BICROMATADA
5.14. LAs COPIAS
AL
CARBN
En 1864, Sir Joseph Wilson Swan (18281914) patent un sistema que utilizaba
A partir de Poitevin se puede reflexionar

sobre el desarrollo de los procedimientos fo
tomecnicos. De ahora en adelante, la goma
bicromatada aparece prcticamente en to
dos, sustituyendo al betn de Judea como
producto bsico. Su propiedad, consistente
un
papel-tis impregnado de gelatina bicroma
tada y de pigmentos -generalmente la tinta
china- que se interpona entre el negativo y

el papel, basndose en los trabajos anteriores
de Talbot y de Mungo Ponton.
El resultado daba una imagen de excelente
en endurecerse en funcin de la intensidad
calidad y perfectamente estable. Swan vendi
de luz recibida, se presta a todas las combi
su patente a la Autotype Company de Lon
naciones y permite sacar moldes susceptibles
dres, que la comercializ con este nombre
de suministrar matrices, tanto en hueco como
(autotype), y tambin Braun la adquiri en

Francia40. En sus talleres se realizaron durante
en relieve, pero es tambin aplicable a los

procesos planogrficos.
Las investigaciones se centran entonces en
dos puntos: la estabilidad de la imagen impre

sa y su combinacin con la tipografia, pero
con una imagen matizada en los semitonos.
Considerando este florecimiento de pro
aos hermosas reproducciones, como la vista

del Patio de los Leones en la Alhambra [128].
No se trata de un procedimiento fotome

cnico, sino de un proceso fotogrfico ca
rente de sales de plata. La posibilidad de
aplicar cualquier pigmento
al tis bicromata
cedimientos fotomecnicos, es curioso sea
do permite variar las tonalidades y estas pro
lar cmo, a grandes rasgos, las bsquedas se
piedades -la vista de Braun aqu reproduci
mueven de manera cclica, aunque con los
da es de tono azul y mide 63,5
explicables solapamientos cronolgicos de
algunos procesos. En los primeros {Donn,

Fizeau, Negre, Nipce de Saint-Victor, Tal
bot), los resultados son procesos en hueco

(h. 1850).
Con Barreswil y Davanne asociados con
77,5 cm
se aplicaron profusamente en la poca de
la fotografa pictorialista {de 1890 a 1910,

aproximadamente). Posteriormente, el pro
cedimiento al carbn derivara hacia 1878
en el llamado proceso Artigue, evolucio
Aunque los hubo, los libros ilustrados con

copias al carbn proceden ms del tipo de
portfolio de tirada limitada que de una edi
cin propiamente dicha. De hecho, la utili
zacin del carbn se dio mucho ms para co
pias de autor, que llegaron a ser, en algunos
casos, casi pruebas nicas.
Lemercier39. y; sobre todo, con Poitevin, se
Fresson {1900) que empleara tambinjos

Ortiz Echage con el nombre de
dir41.
carbon
A lo largo de los aos mantuvo esta
togrfica, psa a utilizar el cristal o el metal
prctica, ilustrada aqu con unas tinajas
como soporte. Antes de llegar al ciclo del re-
manchegas [129].
burytipia o fotogliptia) . Una vez consegu

do un relieve resistente con la gelatina bi
cromatada, sta, sometida a presin junto
con una fina lmina de plomo, suministra
ba un molde que, mediante proceso galva
noplstico produca una plancha de acero.
Esta plancha, entintada con tinta gelatinosa
y templada, reciba la hoja de papel que,
nando ms adelante con el procedimiento
inicia, a partir de 1862, un ciclo de procedi

mientos planos que, despus de la piedra li
128. Gastan Braun, Patio yfoente t s Leones en l A!Mmbra, h. 1880. Carbn, procedim
iento Swan, Fondo Foto
grfico de la Universidad de Navarra, Pamplona.
5.15. LA WOODBURYTIPIA
En 1867, otro fotgrafo ingls, Walter
Bentley Woodbury { 1 834-1885), patent su
procedimiento llamado Woodburytype (wood-
bajo prensado, ofreca una imagen estable

de gran calidad, con un leve relieve consti
tudo por la tinta, generalmente percep
tible.
Se podan conseguir hasta 16.000 copias a
partir de la primera matriz de gelatina, a un
202
IUSTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
203
Y car)
Estos dos procesos (Woodbury
de dificil
p
ero
ad,
calid
gran
de
s
dieron copia
. .
_ c1d1e
ndo crono
Com
n.
edici
la
a
acin
aplic
ipia tendra
lgicamente con ellos, la fotot
mucha ms aceptacin.
5.16.
129. Jos Ortiz Echage, Tiruzjas
i_ la Maru:ha, 1935.
Carbn directo, Fondo Ortiz Echague, Umversldad de

Navarra, Pamplona.
42. La dificultad
ritmo de 120 copias por hora
de la instalaci?n
coste
do
eleva
el
en
aba
radic
fuerte preswn,
y en el hecho de que, bajo la
bordes e l
los
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tinta
el exceso de
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imag
na antes de utilizarla.
d los stu
La woodburytipia, heredera
vm (reheve
dios sobre helioplastia de Poite
in de otro
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de la gelatina), participa
en cuanto
nor,
te
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curioso proc
para la estamutilizaba una fuerte preswn
pacin .
ltados canseSe trata de los perfectos resu
.
Alois Auer
dos en 1853 por el viens
bo
ch
plan
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de
13-1 869), que pres
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la
padas reproducen la huel
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a
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a
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to, cuya imp
LA FOTOTIPIA
itografa de
Heredera directa de la fotol
ados) se
deriv
sus
(y
ipia
fotot
Poitevin la
60, pero segui
desarroll en la dcada de los
siglo XX. J>: los
ra vigente hasta entrado el
y de Marechal
Y
M?ta
du
Tessi
trabaJos de
.
s de Josef
se sumaron las investigaciOne
que ll
ich,
Mn
Albert (1825 -1886), de
Tamb1en
1868.
en
pe
Alherty
nte
a esta varia
eso el ingls
contribuy a este tipo de proc
Ernest Edwards.
iento pla
Se trata siempre de un procedim
iografa sore
nogrfico, es decir, es una fotol
uye a la p1euna plancha de cristal que sustit
Suerte de picas, publicado en un lbum de]. Laurent y C.", s.a. Fototipia, en Corridas de to
ros, Biblioteca Nacional, Madrid.
dra. Resultaba bastante econmico y se di
mentos45.
gracias a la excelente calidad de reproduc
drid tuvo tambin una gran produccin, con
En Espaa, la Fototipia Laurent en Ma
cin que daba en la restitucin de los matices
series de monumentos, paisajes, tipos popu
Fcilmente reconocible con lupa, la fototipia
catalanas como Muntaner y Simn o Heri
fotogrficos.
aparece como una apretada reticula lenticu
lar que se debe a la huella aplastada de la tin

ta que forma una burbujita en contacto con
la gelatina calentada sobre el cristal. BaJo di
ferentes nombres, llmese tambin
heliotype o autotype,
la misma familia.
collotype,
son siempre procesos de
Se utiliz mucho, para tiradas largas has
lares o tauromaquia
[131],
as como firmas
bert Mariezcurrena.
5.17.
Los PROCEDIMIENTOS EN HUECO
Los primeros intentos de plasmacin qu
mica de la imagen fotogrfica con el fin de
lograr una matriz calcogrfica apuntaban a
ta entonces inusitadas. Firmas importantes
una solucin en hueco.
Alinari en Florencia, con la llamada
tn dejudea, Fizeau y Donn con la transfor
se distinguieron por su utilizacin, como
callejera, 1877. Wood

130. John Thomson, Publicidad
MoMA, Nueva York.
on,
Lond
burytipia en Street Life in
su importante fondo sobre arte y monu
fundi rpidamente, adaptndose a todo tipo
de publicaciones segn el papel empleado,
Ds
matriz43 .
papel ta
Merece que destaquemos el
mpeno la
dese
que
do
noci
reco
ahora poco
_
en todas las m
Imprenta Imperial de Viena
_
aqm.
vestigaciones que nos mteresan
reprouc
las
de
o
ti
digm
para
.
El ejemplo
publica
la
es
ciones con la woodburytlpla
dejolm
s
rafa
fotog
de
cin de la recopilacin
lgco
socio
rtaje
repo
21),
7-19
(183
Thomson
ses44 [130 ].
sobre los suburbios londinen
1 3 ! . Jean Laurent,
calotipia
para lminas sueltas y lbumes sacados de
Nicphore Nipce con sus planchas al be
macin de la placa daguerriana, Nipce de
204
HISTORIA GENERAL DE
LA
FOTOGRAFA
Saint-Victor, Baldus, Negre aportaron solu
Sin embargo, la investigacin sobre una fo
ciones fotomecnicas en hueco. La pugna
tomec.nica en hueco no remiti. Recurriendo
fue grande cuando se atribuy el premio del
a la versatilidad de la gelatina bicromatada,
duque de Luynes a Poitevin, ya que los resul
surgieron varias soluciones que, para conse

guir la traduccin de los semitonos, recurren
al espolvoreado de resina o de betn (en un
tados de Charles Negre
(1820-1880), concre
tamente, eran de calidad muy superior. Sus

demuestran su calidad. El ju
proceso parecido al aguatinta) o por la reticu

lacin procedente de la misma gelatina o, por
rado opt por las gelatinas bicromatadas
fin, con la interposicin de una trama, como
porque ofrecan una solucin de futuro que
ya lo haba practicado Fox Talbot.
hermosas reproducciones de la catedral de

Chartres
[132]
abria la puerta no solamente a un procedi
douard Baldus
(1813-1882),
adems de
miento planogrfico, sino que era adaptable
ser un excelente fotgrafo, tuvo un taller de
a soluciones en hueco y en relieve. Este dic
liogravure,
tamen representa la apuesta por la aplicacin
de donde salieron lminas de

gran calidad cuyos resultados se evidencian
industrial masiva antes que por el resultado
en sus ilustraciones sobre el palacio de las
exquisito, comparable con los ms refinados
Tullerias46
resultados calcogrficos. Se pens ms en

trminos de
impresin que de estampacin.
[133].
Oriundo de Bohemia, el viens Karl (Karel

Vclav) Klc
(1841- 1926)
ide un procedi-
133. douard Baldus, Escultura de las TullerlS. Pabelln de Flora, Pars. Reproduccin del autor, h.
miento Talbot-Klic, Bibliotheque nationale de France, Pars.
miento, en
1870,
que daa excelentes resul
tados. Mediante reporte de la imagen con un

tis impregnado de carbn, consigui una
plancha matriz de cobre donde los semito
nos se traducan, como en el aguatinta, me
diante un espolvoreado de resina. En
1881
vendi los derechos de su procedimiento

-conocido como
photogravure
en los paises
anglosajones-- a Thomas Annan de Glasgow.
Charles Negre, Catedral de Chartres, portal de medioda, h.

tographie, Paris.
132.
205
1857.
Heliograbado, Socit franaise de Pho
Tambin adquirieron los derechos de explo

tacin la Imprenta Imperial de Viena, la casa
1870.
Proced
Braun en Francia y la Burckmann Verlag

de Mnich. Se trata de un procedimiento
laborioso y caro, pero cuyos resultados
son ptimos, comparables a refinadas cal
cografas.
De los ms conocidos usuarios del proce
dimiento Klic, se destacan Edward S. Curtis
(1868-1954)
y su magna obra sobre los in
J7e North American

IndiansH [134], y, sobre todo, Alfred Stieglitz
(1864-1946), que sera el campen del procedios norteamericanos,
206
en
1857 por Berchtold). Y se vuelve compa

tible, adaptndose a un cilindro, gracias a la
introduccin del sistema de impresin con
mquinas rotativas. Este sistema es rpida
mente adoptado en Inglaterra por la Rem
brandt Society. Hacia
1910, el sistema del

(1860-1919) per
alemn Eduard Martens
genes.
Utilizado para libros de arte principalmen
te, el huecograbado que consigue negros
profundos y semitonos matizados se utiliz

ampliamente hasta bien entrado el siglo XX.
Con papel de menor calidad y una trama
ms grosera, el huecograbado se utiliz para

las pginas ilustradas de los peridicos de
Camera
tre
Los PROCEDIMIENTOS TRAMADOS
Cuando, en
1852, Fox Talbot interpuso un
cincografia) y de lminas foera de texto, pega
cedimientos tramados, con fortunas diversas,
plumillas sin semitonos {reproduccin por

das o encuadernadas junto con las pginas ti
pogrficas y que pueden ser fotomecnicas o
y la plancha metlica, ya tena la idea de seg

mentar esta imagen en una multitud de punti
tos que, segn la densidad de blancos y ne
perciba unos grises ms o menos acusados.
Aparecieron otros muchos intentos de pro
La xilografa, un tiempo en decadencia,
zando el grabado en madera, pero ste se in
dustrializ, cubriendo todas las necesidades

ilustrativas de la prensa. Con gran dominio
a la testa
{tacos de madera a contrafibra que permitan
amplias tiradas compatibles con la impresin
tipogrfica) reproducan, adems de dibujos
sucedi la razn social de Boussod y Vala
originales, cuanto aportaba la fotografia como
don, as como la Hliogravure Dujardin,
documento artstico y de actualidad.
abastecieron no solamente a las editoriales
En va
rios pases existi una prctica que consista
francesas, sino tambin de otros pases, Espa
en transferir la imagen fotogrfica directa
a en particular, cuyas editoriales recurran a
mente sobre un bloque de madera emulsio
las lminas procedentes de Pars. Son bastan
nado, en vez de dibujar previamente sobre la
te numerosos los ejemplos de ediciones con
madera para grabarla a continuacin. Este

procedimiento, que se debe al ingls Thomas
lminas de Dujardin, en ediciones tanto fran

cesas como espaolas.
Bolton, se utiliz durante unos veinte aos a
Por tratarse de un procedimiento en hue
partir de 1860.
co, resultaba incompatible con la impresin
un sistema de tramado (ya preconizado
5.19.
[136].
gros, hacen que el ojo, incapaz de disociarlos,
profesional, los grabados de madera
En Francia, los talleres de Goupil, a quien
siglo xx, el huecograbado se compagina con
de libros
ciones in texto, es decir, impresas conjunta

mente con la tipografa, cuando se trata de
Muchas veces los libros constan de ilustra
volvi a cobrar fuerza con el desarrollo de la

prensa ilustrada. Los peridicos seguan utili
Work, publicada en Nueva York en
z tanto en la prensa como en la produccin
leve tul entre la imagen que iba a reproducirse
No obstante todos estos adelantos, se se

guia esperando la solucin definitiva que
permitiera conjugar la impresin de las ilus
grafia.
tonos, reproducibles por cincografia. Es la
prefiguracin manual de tramado, y se utili
les o cualquier otro proceso fotomecnico en

tonces empleado. Algunos llegaron a ser au
tnticos muestrarios de procedimientos varios.
calcogrficas.
co>> de tono marrn o azulado.
1903 y 1917 [135].
tipogrfica. A partir de los primeros aos del
menudo libros compuestos que constan de
gran tirada, las conocidas pginas de hue
traciones con semitonos junto con la tipo
dimiento y lo utiliz en su mtica revista
tografias originales, los libros ilustrados pasa
sobre pelcula transparente permite traspa
montada en el cilindro junto con las im
Museum ofModem Art, Nueva York.
A lo largo de esos aos, aparte de los nue

vos procedimientos fotomecnicos o de las fo
cuadriculado-- que permita la preparacin

de ilustraciones dando la ilusin de los semi
ILUSTRADA
ilustraciones impresas -llamadas de lnea o

plumillas- que alternan con litografias origina
sarlo en hueco a la chapa que ser luego
Edward S. Curts, Hombre de Waijii. Indio Hopi.
EXPANSIN DE LA PRENSA
Se fotografa la composicin tipogrfica, im
pecablemente impresa sobre papel couchi.

La reproduccin fotogrfica de este texto
134.
diminuto reticulado -rayado, punteado o
LA EVOLUCIN DEL UBRO
Y LA
ron a utilizar esencialmente la litografia y el

grabado para las ediciones lujosas. Existen
miti combinar la tipografa con la imagen.
Procedirrtiento Klic, en I7u North American lndians,
5.18.
207
135.
Paul Strand, Ncw York, 1916. Huecograbado,

Camera Work, nm. 48, MoMA, Nueva York.
en
Firrnin Gillot
,, \
(1820-1872) patent el papel
que lleva su nombre e impuls la prctica del
gillotage o raspado de un papel provisto de un
136.
- ""'''" \,,
&produccin d un dibujo, 1 885. Papel Gillot, co
leccin particular.
208
Bsicamente, consiste en seleccionar los
mejor, consiguiendo imgenes de excelente

calidad con tramas de gran finura. Cada vez
ms, el libro integr las ilustraciones in texto, lo
que abarataba sensiblemente el coste de pro
duccin. Tambin la prensa abandon paula

ilustracio
las
tinamente la xilografia e incluy
nes fototipogrficas, que se introdujeron has
tres colores primarios, fotografiando el origi

nal de color a travs de un filtro: el amarillo,
el rojo, y el azul se consiguen con sendos fil
tros de color complementario: azul, verde y
rojo respectivamente. Estos tres clichs se

i.Jllprimen con las tintas correspondientes en
pases sucesivos perfectamente coincidentes.
& la llamada tricroma. Posteriormente, se
pas a aadir un cua..to clich negro para dar
ta en los diarios, prctica utilizada, por ejem

plo, en el New York Daily Graphic [ 138].
ms cuerpo a la imagen : se trata de la
5.20.
croma utilizada normalmente48.
EL COLOR
Como se explica en el captulo 13, a par

tir de los primeros procedimientos fotogr
ficos en color de Charles Cros y de Ducos
du Hauron -ambos en 1869-, se empez

a pensar en la aplicacin del color a la foto
mecnica. Los adelantos en la estampacin
de colores obtenidos por la cromolitografia
que, a partir de las dcadas de los 70 y 80
Reproduccin fototipogTfica de un dibujo reali

zada en los talleres Meisenbach, 1882.
137.
hasta que, en
1878,
del siglo XIX, permitieron divulgar los po

pularsimos cromos, pasaron a aplicarse
paulatinamente a cualquier procedimiento
fotomecnico.
sustituia el grano qumico
(1856-1937),
-tambin tipogrfico-, y fue definitivamente

el alemn Georg Meisenbach
quien, en
1882, introdujo la trama y patent el
haba conseguido un procedimiento tipogrfi
sin conjunta del texto y de la imagen
[137].
gen fotogrfica cambi todo el mbito de la

imprenta. Si, en un principio, los resultados
no tuvieron la calidad de la fotolitografia o de

la fototipia, rpidamente el procedimiento
grfico por reporte, heredero de la litografia de

Senefelder. La evolucin de este procedimien
to, los calcos litogrficos (rotocalco) utilizados
Francia por Voirin y Marinoni a partir
prctica del huecograbado plano (sistema

procedimientos al carbn, para la realizacin
de reproducciones de gran calidad, al igual
que se mantiene la tradicin del grabado cal
cogrfico49.
La fotografia, ahora imperante en el me
dio impreso, ha ganado preponderancia en

poco ms de siglo y medio. Aparte del libro
periodo de entreguerras y se ha impuesto de
tos manufacturados, es decir, prcticamente
offiet ha ido
ganando aceptacin en el
en los ltimos decenios.
carteles, las postales, las etiquetas de produc
en todo el medio impreso.
La fotografia no hubiese alcanzado el pun
cin al mundo de la imprenta con la implan
to de divulgacin que conoce de no haber
prcticamente la tipografia clsica (monotipia
aportacin de ambas en la divulgacin de las
un
ciones, es considerable.
texto a un film que permite
tratar a conti
contado con el apoyo de la fotomecnica La

obras de arte, entre otras numerosas aplica
La bsqueda de un medio de reproduc
cin iconogrfico estable y compatible con la
De esta manera, la fotocomposi
impresin tipogrf ca es el gran motor de

i
esta conquista que apost por la industriali
fica previa Mediante un teclado similar al de
a gran escala, factor esencial de divulgacin
tos en
offieL
semiton
138. Fragmento del primer fotograbado en
cin pas a sustituir a la composicin tipogr
de 1880. Fototipografia.
una mquina de escribir o de un ordenador se
os
se remontan al siglo XIX. Existe actualmente
y de la prensa, reina tambin donde estn los
tambin en la base de la impresin de los tex
publicado en el New York Daily Graphic, 4 de marw
En materia de fotograbado, la obtencin de
quea escala antes de la Primera Guerra Mun
-como en el huecograbado rotativo-- est
Gracias a la trama, la obtencin de la ima
tolitos.
Klic), por ejemplo. Lo mismo ocurre con los
actualidad es el llamado
nuacin la tipografia como una fotografia
co con matices que resolva la anhelada impre
fotomecnico sin el intermediario de los fo
offiet, proceso plano
roienlos, el ms comnmente utilizado en la
y linotipia) . La prctica de la transferencia de
procedimiento que llev su nombre. Por fin, se
tipogrfico y la justificacin deseados, para
pasar directamente a la obtencin del clich
una tendencia minorita.J."ia a mantener la
tacin de la fotocomposicin, que desbanc
(1841-1922)
una clave, lo suministra con el tipo, el cuerpo
Sin embargo, algunos especialistas se inte
La fotografia vino a completar su aporta
dieciocho aos, patent otro procedimiento
En la actualidad se utiliza directamente el
texto escrito por ordenador que, mediante
resan por los procedimientos pioneros que
CONCLUSIN
manera generalizada
un estudiante de
conjunta del texto y de las ilustraciones.
Tras una evolucin cclica de los procedi
dial, el
El mismo ao, en Filadelfia, Frederick
Eugene lves
fotomecnica para proceder a la impresin
ha reducido al mximo las operaciones.
PERSPECTIVAS
Estados Unidos y en Alemania. Utilizado a pe
por un mtodo mecnico.
texto, que se monta junto con los clichs de
La seleccin de los colores mediante escner
de 1921, dieron paso a su aplicacin a la foto

mecnica, donde conoci un gran desarrollo en
Charles-Guillaurne Petit
obtiene directamente el film fotogrfico del
reduce considerablemente la manipulacin.
E:N LA ACI1JALIDAD.
Y
209
las planchas se resuelve por ordenador y se
LA FOTOMECNICA
5.21.
en
invent en Pars un procedimiento llamado
similigravure que
cuatri
zacin de los procedimientos y su utilizacin

cultural y cientfica.
210
5.22.
PRINCIPALES PROCESOS
FOTOMECNICOS BSICOS
Aparecen los datos en este orden: autor, fecha,

nombre y caractersticas.
ste es tan slo un cuadro recapitulativo.
Conviene recordar que la mayora de los in
segn la cantidad del entintado. La impre

sin de texto se resuelve mediante clich fo
togrfico de un texto previamente impreso.

Nipce
Donn
( 1825}, Heliografia. Betn*.

(1839), Donn. Daguerrotipo
do al cido.
(1840), Fizeau.
ventores mejoraron y modificaron sus expe
Fizeau
rimentos, pudiendo afectar tanto al soporte
do al cido.
inicial como a los componentes qumicos.
Daguerrotipo trata-
(1840), Phototyp.
Berres
tado al cido.
Negre
Procedimientos en relieve ifototipogrficos}
trata
Daguerrotipo tra
(1854), Gravure hiliographique. Betn.

1854), Photoglyphic Engraving.
Talbot (h.
Gelatina y trama.
La matriz en
relieve,
como ocurre con la
xilografa, permite simultanear la impresin
Pretsch (h.
1854), Photogalvanography. Gela
tina bicromatada.
1 855), Hliogravure. Betn.

( 1854-1855), Hlio
de la imagen con un texto tipogrfico. Para
Baldus (h.
conseguir semitonos, se necesita una trama
que, segn la densidad de diminutos puntos
gravure. Betn.
o lneas, reconstituye la gama de semitonos
Dujardin (h.
(en ingls,
halft.one; en francs, similigravure}.
(1852}, Heliographic Etching. Trama

(en ingls, ha!ft.one screen; en francs,
Talbot
de tela
trame}.
Bolton (h.
1 860}.
Goupil
1870}, Hliogravure.
(1873}, Goupil et Cie (procedimien
to ideado por Rousselon} . Grano qumico sin

aditivo.
Klic
(1879), Photogravure**. Gelatina hiero-
matada.
Negativo sobre madera,
luego grabado manualmente.

Petit
( 1878}, Similigravure. Trama en mol-
de de goma.
lves
(1878}, !ves.
goma.
Meisenbach
Procedimientos planogrficos
Trama en molde de
(1882}, Meisenbach. Tramas pa-
ralelas.
Proceden del mismo principio que la lito

grafa, es decir, que la huella es transferida a
la plancha,
sin hueco ni relieve.
En principio incompatible con la impre

sin de texto, este escollo se solvent al foto
Procedimientos en hueco
grafiar el texto tipogrfico para integrarlo

con la impresin de la imagen. Posterior
Como en el grabado calcogrfico, la ma
mente (impresin en
offset},
la fotocomposi
triz recoge la tinta en huecos ms o menos
cin simplific esta prctica hasta la inte
profundos, es decir, que los semitonos se dan
gracin del texto mediante ordenador.
Aunque de manera muy imperfecta, Nipce logr transformar la imagen heliogrfica sobre metal en una matriz
de estampacin:]. L Marignier, Le procd de Nipce dans les procds photomcaniques, en Nidphore Nipce,
une nou
velle image, ed. cit
Phowgravure en ingls designa los procedimientos en hueco (huecograbado en espaol y hogravure en francs),
tras photogravure en francs abarca el conjunto de los procedimientos fotomecnicos.
mien
Nipce (1816 ). Primeros inten

tos sobre pie
dra litogrfica.
Barreswil y Davanne (1852), Litop
hotograp
_
hze. Betn
sobre piedra.
Poitevin (1855), Photolitograph
ie. Gelatina
bicromatada sobre piedra.
James (1860), Photo;jncographie
. Gelatina bi
cromatada sobre cinc. El papel Gillo
t facili-
211
t la obtencin de una tram

a para este pro
ceso.
Joubert {1860), Phototypie. Gela

tina hiero
matada sobre cristal.
Motay Y Marchal (1865), Phot

otypie. Gela
.
tina
b1cromatada sobre cristal.
Albert (1868), Albertype. Gela
tina bicroma
tada sobre cristal.
212
IDSTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
LA FOTOGRAFA
EL MEDIO IMPRESO
TEXTOS
y la ec a que hab caracterizado los procedimientos anteriores, desaparecan los an

_
lisis smtacticos preVIos y sus efectos, y la transposicin de colores resultaba uniforme.
Extractos de la Memoria remitida por

N. Nipce a la Royal Society de Londres el 8 de
diciembre de 1827*.
Heliografa: Dibujos y grabados. Nota sobre algunos resultados obtenidos espont

neamente por la accin de la luz.
Los experimentos que tengo el honor de presentar son los primeros resultados de mis
largas investigaciones sobre la manera de fijar la imagen de los objetos por la accin de la
luz y de reproducirla por la impresin con la ayuda de los procesos conocidos del graba
do. [...] Mis experimentos de grabado resultarn aiin ms imperfectos en cuanto a la pure
za del trazo, y a la profundidad de los huecos; por eso me he decidido a presentarlos tan
slo para dejar constancia de esta importante aplicacin de mis procedimientos y de lapo
sibilidad de mejorarla Los obstculos que tuve que salvar dependan efectivamente menos
de la ndole de dichos procedimientos que de la insuficiencia de mis recursos en un arte
cuya prctica me es poco familiar. No es intil observar que esta misma aplicacin puede
realizarse [tanto] en cobre como en estao. La he experimentado varias veces sobre piedra
y con xito y tiendo a creer que tal vez sera preferible el cristal.
Me plante un problema importante para las artes del dibujo y del grabado ...
* * *
Extracto de W. M. lvins,Jr., Imagen
y conocimiento. Anlisis de la
impresa
imagen prefotogrfica,
trad. de justo G. Beramend, Barcelona,

Gustavo Gili, 1975.
La gran importancia del fotograbado estriba en su diferencia sintctica respecto a los

anteriores procesos manuales de impresin de imgenes con tinta de imprenta En los
antiguos procedimientos, el informe comenzaba con un anlisis sintctico del objeto
visto, al que segua su formulacin simblica en el lenguaje de las lneas dibujadas. Esta
traduccin era traducida a su vez a la sintaxis y el anlisis, muy diferentes de los ante
riores, propios de la tcnica empleada. Las lneas y los puntos de los viejos informes no
slo reclamaban con insistencia la atencin visual, sino que, por su carcter y por el
simbolismo de su formulacin, venan determinados ms por los dos anlisis y sintaxis

superpuestos que por las particularidades del objeto visto. En cambio, en el fotogra
bado no haba anlisis sintctico previo del objeto visto, y las lneas y puntos que
empleaba esta tcnica caan por debajo del umbral de la visin normal. Tales lneas y
puntos eran percibidos en la informacin como algo suministrado por el objeto visto, no
por un anlisis sintctico. Si bien permaneca la misma transposicin completa del color
EN
Tercera y ltima versin de la Memoria de Nipce, conocida tambin como
Notice t Kew.
El hobe haba desubieo al fin una manera de realizar informes visuales impresos
prescmdiendo de la smtaxis y de los anlisis distorsionadores de la forma que esa sin
taxis exiga. Hoy estamos tan aostumbrados a esto que pensamos muy poco en
ello, pero lo cwrto es que constituye uno de los descubrimientos ms admirables
del hombre, un medio barato y fcil de comunicacin simblica sin la ayuda de la
sintaxis.
213
214
1-llSTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA
CAPTULO 6
LA IMAGEN
ARTE Y FOTOGRAFA (!). EL SIGLO XIX

M.a DE LOS SANTOS GARclA
Esta muestra de un trabajo temprano
F'ELGUERA
de Talbot evidencia el acierto de la reso

lucin de los semitonos mediante la uti
lizacin de una trama compuesta de dos
capas de seda. Con este sencillo recur
so, Talbot ofreca la clave de todos los
procedimientos posteriores que permi
tirn reproducir fotomecnicamente las

diversas intensidades de los tonos.
A lo largo de ms de medio siglo, la foto

grafia y la pintura vivieron unas relaciones
de amor-odio que pasaron por momentos
rouy distintos, unos ms enconados que

otros, pero pocos dulces. Lo que no se puede
negar es que, por un lado, la fotografia que
ra ser considerada arte,
como la pintura, y,
En
esa misma sesin se
contemplaba ya la relacin del daguerrotipo
con el arte y Arago ley un texto que haba es

crito a peticin suya el pintor Paul Delaroche
(1797-1856} en el que, despus de elogiar la

correccin de las lneas y la precisin de las
formas, el respetado artista acadmico afir
por otro, los pintores vieron en el nuevo me
maba que el pintor encontrara en este pro
plificar su trabajo. Al mismo tiempo, algunos
lecciones de estudios que no poda obtener
pintores crean que su supervivencia poda
de otra forma sin emplear mucho tiempo,
estar en peligro y procuraban marcar distan
mucho esfuerzo, y de una manera mucho
dio unas posibilidades excelentes para sim
William Henry Fox Talbot, Hekchos. Reproduccin

conseguida con doble trama de seda, 1856. Gra
bado rotoglptico, Fox Talbot Museum, Lacock
Abbey Collection, Wiltshire.
sefVlCIO de otros.
cedimiento un medio rpido de hacer co
cias con respecto a la fotografa. Mientras
menos perfecta, fuera cual fuera su talento>>,
los crticos se dedicaban a utilizar daguerro
para acabar resumiendo que el admirable
tipo o fotografa como trminos despectivos

-igual que Realismo-, algunos fotgrafos
so servicio a las arteS>> 1 As tomaron la foto
se
alejaban de la realidad para crear mundos
imaginarios.
Las semillas de esa fotografa artstica se
siembran en los aos
60,
y la cosecha se re
coge en el fin de siglo, cuando el Pictorialis
mo
recibe el reconocimiento de movimiento
descubrimiento de Daguerre hace un inmen

grafia los pintores en los primeros aos, como
instrumento al servicio de su trabajo, y as si
un
gui siendo a lo largo de casi todo el siglo, con
variantes segn los intereses de cada uno,

pero manteniendo la misin auxiliar de ayu
dar, recordar, facilitar detalles, etc.
artstico. Tambin en esos aos, los pinto
Por otra parte, Arago subrayaba tambin
res se siguen acercando a la fotografa, unos
en la presentacin la coincidencia entre foto
para ver mejor y ms cmodamente la rea

lidad, y otros, los ms interesantes, para in
grafia y pintura, al sealar que la fotografia

permite colocar los objetos en sus verdaderas
ventar una nueva, experimentando igual
relaciones de tamao y posicin para ceirse
que con los pinceles, las ceras, el buril o los
a las exigencias de la perspectiva lineal, base
lpices.
de la representacin desde el Renacimiento.

La fotogafia iniciaba as su camino junto a la
pintura, y las formas de representacin de am
6.1.
PIUMERAS REACCIONES
bas -basadas en la geometra del siglo xv
ANTE EL NUEVO INVENTO
se pusieron en cuestin
al mismo tiempo.
Tambin Fox Talbot habl sobre las po

cin pblica del daguerrotipo, Franc;:ois Arago,
sibilidades de la fotografia en el libro The

Pencil o[Nature, destacando su utilidad para
que era un cientfico, plante muchas posibi
captar detalles y no su potencial plstico:
El
19
de agosto de
1839,
en su presenta
dades para el nuevo medio, pero siempre al
Una ventaja del descubrimiento del arte

Historia General de La Fotografía

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HISTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA

Marie-Loup Sougez (coord.)

Diseo de cubierta: aderal

Reservados todos los derechos. El contenido de esta obra est protegido

Marie-Loup Sougez, M. a de los Santos Garca Felguera,

2. La aparicin de la fotografta. Inventores y primeros procedimientos 31

2.23. El momento de la divulgacin 64

5.21. La fotomecnica en la actualidad. Perspectivas y conclusin

El arte: una visin fotogrfica

Pases Bajos, Blgica y Escandinavia

). El reportaje grfico 367

De la posguerra a los aos 60 493

Arte y fotografta (m) 537

12. Otrasfronteras 595

El retrato se consider una salida natural

nes; muchos miniaturistas (Carl Ferdinand

3.1. UNOS NUEVOS PROFESIONALES

28. Guerrier, Retrato publicitario, h. 1845. Daguerroti

HISTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA

tre los fotgrafos ms conocidos, Eugene

otro ms humilde, y muri en el hospital de

demasiado, lo habitual era que ellas colabo

Annimo, Revelado al aire libre, h. 1860. Albmina,

grafas lo anunciaban expresamente en su pu

HISTORIA GENERAL DE LA FOTOGRAFA

Desde el principio, los estudios de da

estaban en tomo al Palais-Royal

(con la mitad de los establecimientos en

cos fotgrafos podan permitirse un estudio

A la incomodidad de subir por las escaleras

Louvre y al Pont-Neuf, y en el Quai de

fuerte y con calor. Para paliar esas molestias

l'Horloge, la zona de venta de instrumentos

-y para garantizar la inmovilidad de la figura

Para los primeros estudios, bastaba con

[30]; esta galera so

durante el tiempo que durase la exposicin-,

la estar situada en un patio o, con ms fre

los brazos, que se ajustaban a la silla. De ahi

ralmente, orientada hacia el norte, con los

en una posicin estable, y los veladores o las

cuencia, en un piso alto, en la azotea y, gene

tambin la frecuencia de las figuras sentadas

columnas para apoyar el brazo.

incomodidades de retratarse en esa

<<caja de cristal, firmemente sujeto por unos

Los primeros estudios de retrato: el daguerrotipo

investigaciones con sustancias aceleradoras

Todo fue muy rpido en el desarrollo de

1840-184116. Entonces abrieron al

gunos estudios de daguerrotipo y en Pars,

1839 era muy

por ejemplo, la fotografia comercial se fue

dificil hacer retratos al daguerrotipo por el

desarrollando a lo largo de la dcada, de

tudios dedicados al retrato. En

tiempo de pose que se requera, pero en

las cosas haban cambiado. De hecho, los

modo que los diez estudios que haba en

se multiplicaron por cinco en esa dcada. La

ciudad de Londres, sometida al monopolio

personas con los ojos cerrados y la cara cu

de Richard Beard, del que hablaremos des