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FOTOGRAFA FORENSE

Mtro. ngel Andrs Pantoja Quevedo


PROGRAMA
Mdulo I
o

Introduccin a la fotografa:
Antecedentes.
Inicio y cronologa.
Innovaciones cientficas.

La cmara fotogrfica:
Elementos que la componen.
Los objetivos.- Lentes macro, normales, teleobjetivos.
Componentes entre un lente normal y un objetivo (zoom).
La pelcula y sus tipos.

La luz.
Natural y artificial.
El flash.

La tcnica.
El encuadre.
La ley de los tercios.
La profundidad de campo.
La exposicin fotogrfica.

Las caractersticas de toda fotografa son exactitud y nitidez.


Las cmaras pueden ser anlogas y digitales.
Teleobjetivo. Para hacer grandes acercamientos a objetos que estn a
grandes distancias. El ngulo de visin es menor que el del objetivo normal
(generalmente menor de 30). Permiten acercar objetos situados a grandes
distancias. Consiguen aumentar el tamao de las imgenes respecto al
objeto real. Su profundidad de campo es reducida y su punto de enfoque
crtico.
Gran angular. Para tomas panormicas. Va a hacer divergente la imagen, la
va a alargar en sus extremos. Objetivo cuyo ngulo de visin es mayor al
del objetivo normal (generalmente entre 60 y 180). Se utilizarn para los
planos generales donde nos sea necesario abarcar un gran ngulo de visin.
Su caracterstica principal es que proporcionan gran profundidad de campo.
Suelen distorsionar la imagen haciendo curvas las lneas rectas.
El objetivo normal es el 50. Puede tomar fotografas a tamao normal. Con
un ngulo de entre 40 y 65 se asemejan a la visin del ojo humano. Su
utilidad se centra en la representacin de escenas sin carga dramtica. Su
profundidad de campo es moderada. No suele presentarse distorsin de la
imagen como en los angulares, conservndose la perspectiva original.
Adems, estos objetivos suelen tener una gran luminosidad.
Macrofotografa. Llevar ms all de su tamao normal alguna prueba.
Aumentar ms de 6 veces el tamao real de un objeto, mencionan algunos
autores. Los objetivos macro permiten el enfoque a muy corta distancia. Se
utiliza para objetos muy pequeos situados a poca distancia de la lente.
El formato de la pelcula es 35mm, que es el negativo de nuestro rollo.

La exposicin es la combinacin de la luz (mediante la abertura) con la


velocidad (mediante el dial de velocidades); se obtiene con el diafragma.
A menor nmero, mayor luz; mayor nmero, menos luz.

o Introduccin a la fotografa:

Antecedentes.

FOTOGRAFA
Arte de fijar y reproducir por medio de reacciones qumicas en superficies
convenientemente preparadas las imgenes recogidas en el fondo de una
cmara oscura. Es el proceso (ciencia y arte) del registro de imgenes sobre
materiales sensibles a la luz.
Tambin la podemos definir, como la reproduccin por medio de reacciones
qumicas, en superficies convenientemente preparadas de las imgenes
recogidas en el fondo de una cmara oscura.
Al hablar de fotografa nos referimos al proceso por el cual registramos
imgenes permanentes sobre materiales sensibles a la luz. La palabra se
deriva del griego photos (luz) y graphia (escritura), es decir, escribir con luz.
La primera utilizacin de la palabra fotografa se debe a Sir John Herschel
quien la incluy en un escrito que present en 1839.
La fotografa, como tcnica, se fundamenta en dos principios cientficos:
Principio ptico: Que consiste en el fenmeno de la cmara oscura.
Principio qumico: Consiste en la especial propiedad de las sales de
plata de ser sensibles a la luz; por lo tanto, la parte mgica de la
qumica fotogrfica es la EMULSIN, ya que en esta tiene lugar la
imagen fotogrfica, quedando en esta antes de su proceso, una
imagen latente.
Latente proviene del vocablo LATEN, que significa lo oculto o escondido.
Fotografa del griego PHOTOS = LUZ y GRAPHEIN = ESCRITURA.

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA
A principios del siglo XI, el rabe Ibn al-Haitham estudi los eclipses de sol y
la luna, haciendo pasar a travs de un pequeo agujero los rayos emitidos
por el sol y reflejados por la luna. Estos rayos se proyectaban en la pared
opuesta de una habitacin oscura, llamada Cmara Oscura.
Ms tarde se descubri que poniendo en el agujero una lente de una
distancia focal apropiada se obtena una imagen ms ntida. Partiendo de
este principio, en los siglos XVII y XVIII empezaron a utilizarse como
instrumentos de dibujo para reproducir edificios, campos, etc., cmaras que
consistan en tiendas de campaa.
Este instrumento de reproduccin exista ya cuando se inici la tcnica de
conservar la imagen de la cmara oscura, mediante el efecto producido,
sobre las sales de plata, por los rayos luminosos. En 1839, el francs
Daguerre lanz un mtodo prctico: emple placas de cobre recubiertas con
yoduro de plata y expuestas en cmaras de madera.
Para que la imagen del daguerrotipo aparezca visible, tiene que ser
observada bajo cierto ngulo con respecto a la luz. Se obtuvieron imgenes
ms perfectas aplicando el yoduro de plata sobre papel y posteriormente

sobre placas de vidrio. No obstante las fotografas tenan que ser


preparadas y reveladas inmediatamente despus de la exposicin, de
manera que el fotgrafo de campaa deba llevar una tienda y una gran
cantidad de productos qumicos.
Un gran avance en la tcnica se obtuvo cuando se mezclaron las sales de
plata en una capa resistente de gelatina. El americano George Eastman
Kodak lanz un nuevo mtodo consistente en aplicar la capa sensible sobre
una cinta flexible de celuloide, de manera que los negativos podan
almacenarse en rollos. A partir de entonces el fotgrafo dejaba el
laboratorio en casa, y el equipo result ms sencillo.
A principios del siglo XX, los aficionados pudieron adquirir las cmaras del
tipo de caja y de fuelle. Despus de estas primeras cmaras, la industria
fotogrfica ha desarrollado las cmaras del tipo de pelcula de 35 mm y la
cmara rflex.
Los aparatos fotogrficos modernos estn provistos de objetivos cambiables
para poder emplear diferentes distancias focales. No obstante, las
fotografas de estudio se toman an siguiendo el antiguo principio de la
cmara de fuelle.
Las fotografas solo podan hacerse en una escala de tonos, o sea blanco y
negro, pero ya en 1861 se conocan los principios fundamentales de la
fotografa en color. Lumire introdujo ya, en 1907, las primeras placas
fotogrficas para obtener fotografas en colores, aunque la verdadera
fotografa en color no se divulg hasta 1935, cuando Kodak y Agfa
empezaron a vender sus pelculas con emulsin de tres capas.
El problema del revelado inmediato ha sido resuelto en la actualidad, por
ejemplo, con las cmaras Polaroid, en las cuales una pasta reveladora es
introducida entre la pelcula y el papel, cuando el rollo an se encuentra en
la cmara.

DAGUERROTIPO
El daguerrotipo o "daguerreotipo", fue el primer procedimiento fotogrfico
anunciado y difundido oficialmente en el ao 1839. Fue desarrollado y
perfeccionado por Louis Daguerre a partir de las experiencias previas
inditas de Joseph-Nicphore Nipce, y dado a conocer en Pars, en la
Academia de las Ciencias francesa.
Entre los aos 1836 y 1838 Daguerre realiz numerosos ensayos previos a
la divulgacin. Por ejemplo, en abril o mayo de 1838, obtuvo la conocida
vista titulada Boulevard du Temple, con una exposicin de cerca de 10
minutos. Esta imagen est considerada la primera fotografa en la que
aparece la silueta de una persona: un cliente de un limpiabotas, en el
ngulo inferior izquierdo, ampliando la vista. Anteriormente Daguerre haba
tomado otras vistas de Pars y realizado bodegones.
En julio de 1839 el gobierno francs compr este procedimiento para que
todo el mundo pudiera usarlo libremente y sin patentes. Muchos peridicos
publicaron la noticia y el mtodo a seguir en todos los continentes. Se
realizaron demostraciones pblicas en varios pases, entre ellas se pueden

sealar las realizadas ese mismo ao en Espaa y Estados Unidos o al ao


siguiente en Brasil y Uruguay.
Los daguerrotipos fueron coetneos con otros procedimientos fotogrficos,
como el calotipo del britnico Fox Talbot que se difundi menos por tener
una patente. Pero a mediados de la dcada de 1850 se impuso el
procedimiento de los negativos de vidrio al colodin hmedo.
Los daguerrotipos se distinguen de otros procedimientos porque la imagen
se forma sobre una placa de cobre plateado. Es decir, slo es un
daguerrotipo si el soporte es de ese tipo. En cambio, si el soporte fuese de
hojalata se llamara ferrotipo.
La imagen revelada est formada por partculas microscpicas de aleacin
de mercurio y plata, ya que el revelado con vapores de mercurio produce
amalgamas en la cara plateada de la placa. Previamente, la plancha
daguerrotpica se someta a vapores de yodo para que fuera fotosensible.

Inicio y cronologa.

El trmino fotografa, procede del griego phos ("luz"), y grafis


("disear", "escribir") que, en conjunto, significa "disear/escribir con la luz".
Es difcil establecer la paternidad de la palabra, y ms an determinar con
exactitud quin haya sido el inventor de la tcnica misma, ya que sta
cont con una larga fase preparatoria. Pero podemos decir que gran parte
de su desarrollo se debe a Joseph-Nicphore Nipce, y que el
descubrimiento fue hecho pblico por Louis-Jacques-Mand Daguerre,
conocido tambin como Louis Daguerre, tras perfeccionar la tcnica.
Antes de que el trmino fotografa se utilizara para identificar esta tcnica
de impresin qumica de imgenes, fue conocida popularmente como
daguerrotipia.
En las pginas dedicadas a la historia de la fotografa se realiza un estudio
detallado que abarca desde sus inicios hasta el propio siglo XXI y que
comprende el estudio de los diferentes eventos, personajes y gneros
fotogrficos que han influido en el desarrollo de estos dos siglos de la
historia de la fotografa.
Sin embargo, a comienzos del siglo XIX todos estos inventos estaban
olvidados, por lo que habr que redescubrirlos.
La fotografa nace en Francia en el momento de trnsito de la sociedad preindustrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas
de la poca. Tambin influye en su nacimiento la filosofa positivista, que
establece que cada elemento de la Naturaleza debe ser probado
empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que
utiliza el retrato como instrumento de ascensin social.
En 1816 Nipce obtiene la primera imagen negativa con una cmara oscura.
En 1826, l mismo, hace su primera heliografa, partiendo del betn de
Judea.
Louis Daguerre se asocia con Nipce, para seguir las investigaciones. Pero
en 1833 fallece Nipce, y Daguerre contina solo hasta obtener un

procedimiento fiable y comercial. El daguerrotipo se presenta en 1839 en la


Academia de Ciencias y Bellas Artes de Francia.
Ese mismo ao 1839, se divulga mundialmente el procedimiento del
daguerrotipo. El sistema consiste en la obtencin de una imagen nica
formada sobre un soporte metlico, siempre de cobre plateado. La imagen
se revelaba con vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la
placa, que previamente se haba sensibilizado con vapores de yodo.1 Pero
era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de
exposicin alto, de varios minutos, al principio. Adems los vapores de
mercurio eran realmente dainos para la salud.
En 1840 William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo,
en un otro procedimiento llamado calotipo. Consista en un negativo de
papel copiado sobre otra hoja, que por contacto creaba un positivado. El
papel se humedeca en una solucin cida de nitrato de plata, antes y
despus de la exposicin y antes de ser fijada. Supuso, adems, el invento
de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios
positivos y su tiempo de exposicin era mucho menor, de 1 a 7 minutos. En
1842 el astrnomo y qumico ingls Sir John Frederick William Herschel
(1792-1871) introduce el proceso de cianotipia. Tambin fue el primero en
aplicar los trminos "positivo" y "negativo" a las imgenes fotogrficas. En
1819, Herschel descubri el poder solvente del hiposulfito de sodio en torno
a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a su utilizacin
como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su
descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes
de un modo permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de
1839.
Para mejorar la nitidez de estas imgenes y evitar las rugosidades del papel,
en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de albmina, que consegua que
la emulsin sobre el papel no siguiese las imperfecciones de las fibras,
recubrindolo con albmina de huevo, y sensibilizndolo en nitrato de plata.
En 1851 se presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin
hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias.
A continuacin las placas se sensibilizaban en un tanque con nitrato de
plata, y se cargan en los chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas
muy ntidas. Se llama "colodin hmedo" porque la placa ha de permanecer
hmeda durante todo el procedimiento de toma y revelado de las imgenes.
Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar consigo un laboratorio
fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a
revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y
carromatos reconvertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que
trabajaban en el exterior.
A partir de 1855 es cuando realmente triunfa el colodin, siendo el
procedimiento mundialmente ms usado hasta 1880. Entre los fotgrafos
ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo, empleando los
negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clifford y al
francs J. Laurent.
En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatino-bromuro, que
supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una

solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata, que


ya no necesita mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el
tiempo de exposicin a un cuarto de segundo, lo que permite
posteriormente acercarse al concepto de instantnea fotogrfica.
En 1888, George Eastman lanza la cmara Kdak. Su gran xito comercial
fue la introduccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que
provoc la sustitucin de las placas de cristal empleadas hasta el momento.
En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son
diapositivas o transparencias en vidrio. En 1931 se descubre el flash
electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente
para tomar la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una
fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es
transportable.
En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que
revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60 segundos.
Finalmente, en 1990, comienza la digitalizacin del mbito fotogrfico: las
imgenes son capturadas por un sensor electrnico que dispone de
mltiples unidades fotosensibles y desde all se archivan en otro elemento
electrnico que constituye la memoria.

CRONOLOGA DE LA FOTOGRAFA
1500.- Leonardo Da Vinci. Utiliza la caja oscura para realizar copias de
dibujos.
1568.- Girolamo Cardamo y Daniel B. Sustituyen el agujero de la caja negra
acoplando una lente a la misma.
1727.- Johann H. Schulze. Fue el primero en observar el ennegrecimiento de
las sales de plata al exponerse a la luz.
1800.- Johann Zahn.- Disea una cmara que tiene un lente de enfoque con
abertura plegable y con un espejo que refleja la imagen en la parte superior
de una pantalla (principio del sistema rflex).
1800.- Thomas Wedgwood y Humphrey Davy. Consiguen reproducir hojas de
ciertas plantas, utilizando las sales de plata.
1826.- Joseph Nicphore Nipce. Consigue captar y retener la primera
imagen fotogrfica.
1839.- Louis Jacques Mande Daguerre. El 14 de agosto patenta el primer
proceso fotogrfico prctico. El 10 de noviembre, se realiza la primera
fotografa en Barcelonesa Plaza de la Constitucin de Espaa.
1841.- Henry Fox Talbot. Desarrolla un proceso mediante el cual se
consegua un negativo que permita la realizacin de copias positivas,
adems de pensar en un soporte barato y prctico: El papel.
1861.- James Clerk Maxwell. Es el creador de la teora electromagntica,
realiza la primera fotografa de color susceptible de ser reproducida.

Proyect sobre una pared una transparencia tomada con tres filtros, de color
violeta, verde y naranja, ante el Royal Institute de Londres, confirmando la
teora expuesta en 1801 por Thomas Young sobre el desplazamiento en
forma de ondas de los colores primarios.
1861.- Nadar. Toma fotografas de alcantarillas y catacumbas en Pars.
Utilizando luz elctrica con equipo autnomo, realiza la primera fotografa
area, una panormica de Pars tomada desde un globo.
1878.- Eteane Marey. Desarrolla un dispositivo que permite captar imgenes
sucesivas sobre una misma placa fotogrfica.
1887.- Edward Bauck. Utiliza un obturador de diafragma (obturador central).
1888.- George Eastman. Inventa un mtodo para reproducir a escala
industrial placas secas. Despus disea un carrete de placas, y finalmente
una carcasa que contuviera la pelcula.
1895.- William Roedgen. Descubre la propiedad que tienen los rayos X de
atravesar cuerpos opacos. Observa que stos son capaces de impresionar
una pelcula fotogrfica.
1908.- Hermanos Lumiere. Inventan un mtodo de fotografa en color
(autochrome).
1925.- Oscar Barnack. Inventa la primera cmara fotogrfica de 35 mm
(leica).
1928.- Rolleiflex. Lanza al mercado la primera cmara fotogrfica con
sistema rflex de doble objetivo.
1935.- Leopold Mannes y Leopold Godowski. Presentan la primera pelcula
de diapositivas en color, prctica y barata (kodakchrome)) cuyos negativos
contenan 3 capas de emulsin de bromuro de plata sensibles a cada uno de
los colores primarios.
1936.- Agfa. Presenta una pelcula para diapositivas en color pero con una
sola capa de emulsin para los tres colores, adems de poderse revelar en
laboratorios caseros.
1947.- Edwin Land. Descubre el revelado instantneo y funda la empresa
Polaroid.
1975.- Aparecen en el mercado cmaras fotogrficas con sistemas de
exposicin electrnicos.
1981.- Sony. Pone a la venta la primera cmara fotogrfica de sensores
electrnicos (mavica) digital.

Innovaciones cientficas.

La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue


un proceso muy discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El
retrato fotogrfico tuvo gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya
que ste era mucho ms barato. Como el retrato fotogrfico remplazaba al

retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron convertirse en


fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Flix Tournachon,
Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. ste fue el primer
ingreso de la fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron
algunos de los que lucharon por que la fotografa sea considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el
naturalismo. La aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la
objetividad, buscaba imitar la realidad y la naturaleza con un alto grado de
perfeccin y despreciaba la subjetividad. As, el naturalismo fue la puerta
que se abri para dar a la fotografa una verdadera importancia en el arte
ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba
ampliamente a la pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante
desarrollo de la fotografa en esa poca, bsicamente con las nuevas
tcnicas sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen a fotos con un mayor
significado esttico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la fotografa
hacia el arte.
Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan
posible lograr que la imagen por s misma se quedara grabada en el papel.
Esta tcnica se fue perfeccionando gracias a la comprensin del fenmeno
qumico implicado y a una continua experimentacin con materiales
alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un papel fotosensible
oculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador para hacer
pasar la luz el tiempo suficiente para que impresionara la pelcula.
La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado
en paralelo durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara
un dispositivo mvil fcil de manejar apareci la posibilidad de influir en el
espectador mediante la posicin de la cmara y su enfoque, lo que
permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la fotografa, adems de ir
construyendo un lenguaje artstico.
En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy
subjetivo. El impresionismo en la pintura y su consiguiente marcha hacia lo
abstracto tuvo un gran efecto en la fotografa. Ya en la actualidad, la
fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la manipulacin
de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su
expresin artstica, la fotografa de Annie Leibovitz, Tina Nibbana, Helmut
Newton, David LaChapelle entre otras, siguen siendo parte de la nueva
revolucin fotogrfica.
El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin
embargo, rpidamente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer
enfoques extremos (picados, contrapicados, etc.), la captura del movimiento
con largos tiempos de obturador y la decisin del momento. La presin
sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la fotografa forj un
lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy directo
para cualquier observador.
Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo
armados con buenas cmaras fotogrficas. Prefirindose actualmente las
cmaras con una buena ptica y muchas opciones que aadan flexibilidad,
frente a las cmaras orientadas al consumidor, donde la ptica y el

obturador es dirigida por la electrnica restando al hecho de hacer una foto


gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales,
cmaras mixtas con vdeo y la fotografa en entornos de realidad virtual
complican, enriqueciendo, el futuro de este arte.

o La cmara fotogrfica:

Elementos que la componen.


LA CMARA FOTOGRFICA

Mquina donde se impresiona la imagen mediante la luz en una superficie


sensibilizada llamada clis, placa, pelcula o filme.
Estructura
El cuerpo de la cmara es una caja donde se aloja la Pelcula y que contiene
adems un soporte para el Objetivo, el cual reproduce, sobre la pelcula, el
motivo. Tambin debe tener un Visor, para poder dirigirla hacia el motivo, y
un Obturador para regular el tiempo de exposicin (el tiempo en que se
dejan pasar los rayos luminosos hacia la pelcula). El Diafragma del objetivo
sirve para regular la intensidad de los rayos de luz que inciden sobre el
plano de la pelcula.
Para obtener la mxima nitidez a diferentes distancias entre el motivo y el
plano de la pelcula, es necesario desplazar el objetivo mediante un
Regulador de Distancia.
En las cmaras provistas de objetivo fijo, ste se halla situado de tal forma
que puede obtenerse una imagen ntida entre infinito y 3 m,
aproximadamente.
A travs del Visor, el fotgrafo ve y compone el tema, ste es una ventanita
para mirar por ella, puede tener una pequea lente propia o utilizar un
aparato que le permita ver a travs del cuerpo de la cmara.
El Objetivo, recibe la luz que refleja el sujeto y enfoca una imagen invertida
sobre la pelcula. Todos los objetivos, excepto los de las cmaras ms
sencillas, comprenden varias lentes separadas que funcionan como una
sola, y se llama Lente Compuesta.
El Diafragma, es el agujero circular en medio de la lente por el que entra la
luz. Su tamao puede variar para alterar la cantidad de luz que entra en la
cmara y va a dar a la pelcula. Cuando est abierto del todo deja pasar
toda la luz posible, como habr que hacer, por ejemplo en un da muy
nublado. Pero cuando la luz es muy intensa, reduce la cantidad de luz
cerrndolo. Adems, las cmaras poseen una Palanca de Arrastre de
Pelcula, el cual hace avanzar la pelcula en la distancia adecuada despus
de cada exposicin.
En la mayora de los casos est conectado al obturador, e forma que si se
olvida pasar la pelcula queda bloqueado el Disparador. Un Contador
registra el nmero de fotografas que se han hecho. El Telmetro, mide la
distancia entre la cmara y el objeto y vienen adaptados a muchos visores
de cmaras de 35 mm.

EQUIPO FOTOGRFICO

Cmara oscura: Es el origen de la cmara actual, se trataba de una


habitacin totalmente oscura, con un pequeo agujero en una de sus
paredes, a travs del agujero se filtraban rayos de luz que proyectaban la
imagen invertida de lo que hubiese en el exterior en la pared opuesta, que
actuaba a modo de gran pantalla.
Cmara: Caja provista de un obturador que deja pasar la luz durante un
tiempo controlado y de un objetivo que la enfoca en una pelcula o una
placa sensible para obtener as una fotografa.
Obturador: Mecanismo de la cmara que controla el perodo de tiempo en
que se permite a la luz que forma la imagen incidir sobre la pelcula.
Cmara Rflex (SLR Rflex de un solo objetivo): Se trata de un tipo de
cmara que tiene un espejo justo detrs del objetivo o lente y en las SLR de
35mm. Posee adems un pentaprisma, formado por superficies plateadas,
gracias a este sistema lo que se ve a travs del visor es exactamente lo que
va a salir en el negativo.
Objetivo o lente: Parte de la cmara que recoge la luz a travs de un orificio,
reflejada por el sujeto u objeto y la proyecta invertida en la pelcula.

La cmara fotogrfica est compuesta bsicamente por un cuerpo y un


lente. Sin embargo, para mayor detalle consideraremos siete componentes
de la cmara fotogrfica:
1. visor
2. mecanismo de enfoque, anillo de enfoque o focus
3. obturador de velocidad (v aro de velocidad)
4. abertura del diafragma (f o anillo de diafragma)
5. objetivo
6. cuerpo y mecanismo de sujecin (sujeta la pelcula)
7. arrastre de la pelcula o palanca de avance de la pelcula.
Otros componentes de la cmara:
1. ventana de sensibilidad de pelcula (ASA/ISO)
2. disparador
3. contador de fotografas
4. ojal para la correa
5. palanca de disparador automtico
6. botn para soltar el objetivo
7. zapata de contacto/ accesorios
8. manivela de rebobinado de la pelcula
9. escala de distancia
10. palanca para comprobar la profundidad de campo
11. palanca de exposicin mltiple
12. horquilla de rebobinado
13. ocular de visor
14. compartimento para el carrete de pelcula
15. tapa de compartimento de pilas
16. zcalo para el trpode
17. guas de pelcula
18. cilindro dentado para la pelcula

19. tapa posterior


20. botn de rebobinado
21. ventanilla indicadora de transporte de la pelcula.

VISOR
Es el dispositivo de la cmara que permite al fotgrafo estudiar el tema
antes de tomar la imagen, observando la composicin en miniatura, por
ejemplo, el retrato de la familia. En algunas cmaras el visor y el objetivo no
registran al sujeto igual, este efecto se llama paralaje.

ABERTURA
En ptica, abertura es un agujero o perforacin a travs de la cual pasa la
luz. Ms especficamente, la abertura de un sistema ptico es aquella que
determina el ngulo del cono de un haz de rayos que se enfoca en el plano
de imagen.
En fotografa, la magnitud de la abertura est controlada por el diafragma,
el cual es una estructura interpuesta en la trayectoria de la luz para regular
la cantidad de sta admitida en el sistema. En combinacin con la velocidad
de obturacin, el tamao de abertura regula el grado de exposicin a la luz
del filme o sensor, determinando as el Valor de exposicin.
Aberturas mxima y mnima de un objetivo
Las especificaciones de los objetivos fotogrficos incluyen normalmente las
aberturas mxima y mnima. stas se expresan a travs de los nmeros f
(ntese que a mayor nmero f menor abertura y viceversa).

La abertura mxima de un objetivo es un parmetro sumamente importante


de ste ya que indicar lo luminoso que puede llegar a ser ese objetivo, es
decir, la mayor cantidad de luz que ser capaz de dejar pasar ese objetivo
hacia el cuerpo de la cmara.
A mayor abertura mxima (luminosidad) del objetivo, mayores posibilidades
de juego para el fotgrafo a la hora de ajustar la exposicin de la fotografa
controlando la velocidad de obturacin, lo cual le da mucha mayor
versatilidad para obtener buenas fotografas en condiciones deficientes de
luz.
En los objetivos zoom, cuya longitud focal es variable, la abertura mxima
se ve afectada por la distancia focal que se est utilizando en cada
momento por lo que las indicaciones de aberturas suelen ser las aberturas
mximas del objetivo con la mayor distancia focal y la menor distancia
focal. No obstante lo anterior existen objetivos zoom de abertura mxima
constante destinados al mercado profesional los cuales son tpicamente
mucho ms caros.
Efectos fotogrficos derivados de la abertura
Modificando la abertura del diafragma del objetivo se regula el mximo paso
de luz hacia el obturador y, por tanto, el elemento fotosensible (pelcula
fotogrfica o sensor de imagen). Con ello lo que se consigue principalmente
es dejar pasar ms o menos luz hacia el interior de la cmara para equilibrar
la exposicin de las fotografas. Ntese que tambin se puede regular el
paso de luz alterando la velocidad de obturacin del obturador y que es
equivalente (a efectos de equilibrar la exposicin de la foto) introducir luz
abriendo el diafragma o dando ms tiempo de exposicin con la ruleta de
velocidades.
Adems del control de la exposicin de la fotografa, la abertura tambin
afecta a la forma en que la luz entra en la cmara ayudando a ciertos
efectos fotogrficos. As:
Una gran abertura (diafragmas abiertos): aquellos por debajo de f4
(vase nmero f) consiguen una menor profundidad de campo y nitidez
(al dejar dispersar ms la luz) ayudando notablemente para hacer
enfoque selectivo.
Una pequea abertura (diafragmas cerrados): aquellos por encima de
f4 consiguen concentrar ms la luz produciendo una mayor
profundidad de campo y nitidez en la fotografa resultante.
Nmero f
En ptica, la abertura de una lente puede expresarse en trminos absolutos
como el dimetro D de la misma, o en relacin a su longitud focal f, como la
expresin D/f, tambin llamada apertura relativa. El nmero f es el recproco
de la apertura relativa.1 Es la medida cuantitativa de la velocidad de la
lente.
De modo ms concreto, es una cantidad adimensional N que resulta de
dividir la longitud focal f entre el dimetro de la pupila de entrada D de un
sistema ptico cualquiera:

Luminosidad de una lente


La luminosidad de una lente viene dada por su mnimo nmero f, que se
corresponde con su mxima abertura y de la luz que deja pasar en el
periodo de tiempo que el obturador est abierto. De una lente de gran
abertura mxima decimos que es una lente luminosa, pues permite usar
unas velocidades de obturacin ms lentas. Los fabricantes indican este
dato en la montura de los objetivos.
As, podemos decir que una lente es ms luminosa que otra. Por ejemplo,
una lente con abertura mxima de f/3.5 es ms luminosa que otra con una
abertura de f/5.6, aunque ninguna de ellas sea especialmente rpida. Una
lente con abertura mxima de f/1.8 es ms oscura que otra con una
abertura de f/1.2, aunque ambas pueden clasificarse como lentes
luminosas.

DIAFRAGMA

El diafragma es el estrechamiento variable por medio de un sistema de


lminas finas que, situado entre las lentes del objetivo, permite graduar la
cantidad de luz que entra a la cmara. Suele ser un disco o sistema de
aletas dispuesto en el objetivo de una cmara de forma tal que restringe el
paso de la luz, generalmente de forma ajustable. Las progresivas
variaciones de abertura del diafragma se especifican mediante el nmero f,
que es la relacin entre la longitud focal y el dimetro de abertura efectivo.
Diafragma y nmero f
La capacidad que tiene un objetivo para dejar pasar la luz se denomina
luminosidad. Una de las maneras de indicar esta luminosidad es mediante el
nmero f que se define como la divisin de la distancia focal del objetivo por
el dimetro de la abertura efectiva. Esta relacin da lugar a una escala
normalizada en progresin de: 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45 etc. El
salto de un valor al siguiente se llama paso. El valor mnimo que puede
tener el nmero f es 0,3. Aunque este valor es inalcanzable en la prctica.
Estrictamente hablando, el nmero f no depende de la distancia focal del
objetivo, sino de la distancia a la que est el centro ptico (el nodo nico de
una lente delgada con la misma potencia que el objetivo) de la imagen que
forma. Cuando el objetivo est enfocado "a infinito" esta distancia resulta
ser la inversa de la potencia del objetivo (distancia focal). Por tanto al
enfocar a otras distancias la luminosidad cambia, reducindose. Esta
variacin est minimizada para que quede dentro de un tercio de paso de la
luminosidad terica aportada por el nmero f. En cine s se tiene en cuenta
esta variacin y se emplean dos nmeros para indicar la luminosidad: el f y
el t. El f es calculado y sirve para determinar la profundidad de campo. El t
es el nmero f tericamente correspondiente a la luminosidad real medida.
Estos nmeros no suelen diferir en ms de un tercio de paso.
Diafragma y profundidad de campo
El diafragma afecta en gran medida la profundidad de campo. Cuanto ms
cerrado est (mayor nmero f), mayor ser la profundidad de campo.
Cuanto ms abierto est (menor nmero f) ms pequea es la profundidad
de campo. Este comportamiento es debido al fenmeno de colimacin de la
luz. Los rayos de luz que pasan por una apertura pequea estn ms
alineados que en una apertura grande y esto se traduce en mayor nitidez a
distancias ms alejadas del punto focal.

Diafragma y nitidez
El diafragma tiene consecuencias directas tambin en la nitidez de la
imagen. Con aperturas pequeas (nmero f alto) la difraccin aumenta
afectando negativamente la nitidez. Con aberturas pequeas se obtiene
mayor nitidez pero en un rea ms limitada, debido al incremento de la
profundidad de campo. Aunque en teora debera conseguirse mayor nitidez
con aperturas grandes, en la prctica esto no es as, pues a aperturas
mayores (nmero f pequeo), las limitaciones de diseo del objetivo
conocidas como aberraciones, dominan sobre la apertura amplia y la nitidez
empeora. Para objetivos antiguos, una regla prctica para obtener buena
nitidez es situar la apertura de f/8 a f/11, con lo que adems se consigue
una buena profundidad de campo. Los objetivos ms modernos suelen tener
elementos mltiples y lentes especiales que corrigen las aberraciones, lo
cual permite lograr mayor nitidez a nmeros f ms bajos, generalmente
entre f/5.6 y f/6.3. El valor ptimo del nmero f para mxima nitidez es una
caracterstica propia de cada objetivo que los fabricantes no suelen publicar,
pero que puede obtenerse haciendo pruebas a diferentes aperturas.

OBTURADOR
En fotografa el obturador es el dispositivo que controla el tiempo durante el
que llega la luz al elemento sensible (pelcula o sensor). Junto con la
abertura del diafragma, la velocidad de obturacin es el principal dispositivo
para controlar la cantidad de luz que llega al elemento fotosensible.
Existen bsicamente dos tipos de obturador: central (o de laminillas) y de
plano focal (o de cortina). Es lo que permite hacer las fotos.
Obturador central
El obturador central lo incorporan los objetivos de gran formato as como
cmaras rflex de 2 objetivos y algunas de formato medio como algunos
modelos de Hasselblad. Suele encontrarse en el objetivo y estn
compuestos por unas lminas que se abren de forma radial. Su ventaja es
que pueden sincronizarse con el flash a cualquier velocidad y su desventaja
es que la velocidad mxima de exposicin no puede superar 1/500 s.
Obturador de plano focal
El obturador de plano focal se encuentra en todas las cmaras rflex de un
solo objetivo. Est situado justo delante de la pelcula o sensor y est
formado por dos cortinillas. Una de apertura y otra de cierre, que se mueven
en la misma direccin. Su funcionamiento es el siguiente: primero baja una
cortinilla abriendo el obturador, posteriormente, segn el tiempo de
exposicin seleccionado, baja la segunda cortinilla cerrando la ventana que
da paso de luz a la pelcula.
Una desventaja frente al obturador central es la dificultad de sincronizacin
con el flash que suele encontrarse entre 1/30 y 1/250 s. dependiendo de su
tamao y materiales utilizados. Esto es debido a que la primera cortina
tarda un tiempo en realizar su recorrido, dndose el caso en que a
velocidades altas la cortina de cierre se activa antes de haber terminado la
primera cortina su recorrido, en estos casos la exposicin se forma por una
franja de luz, entre una cortina y la siguiente, en forma de barrido, de
manera que como el flash tiene por norma general un destello muy corto, la
foto sale cortada pues no hay ningn instante que est abierta la ventana al

mismo tiempo. Esto puede resolverse con un flash que mantenga la


iluminacin durante el tiempo total que tarda la exposicin en realizarse,
por lo general son flashes especiales dedicados de cada marca.

CMARA RFLEX DE UN SOLO OBJETIVO (SRL), 35 mm


Ofrece el sistema de visor ms eficaz. Un espejo, con una inclinacin de 45,
detrs del objetivo, dirige la luz hacia arriba a una pantalla de enfoque, lo
cual elimina los errores de encuadre. Estas cmaras tienen un gran surtido
de accesorios. El obturador de plano focal, est incorporado al cuerpo de la
cmara, permite cambiar el objetivo sin peligro de velar la pelcula. Una
rflex de un solo objetivo es de fcil enfoque, pero son ms pesadas y ms
complejas que las de visor directo, suelen ser ms costosas y delicadas.
Tamao de pelcula: 135 (hay unas cmaras muy parecidas que llevan
pelculas de 110).

FUNCIONAMIENTO
Toda cmara, desde el modelo de bolsillo ms simplificado hasta la ms
complicada rflex de un solo objetivo, es bsicamente una cmara
hermtica a la luz con un trozo de pelcula en el fondo y un agujero enfrente
para permitir la entrada de la luz.
La luz es enfocada hasta la pelcula por un objetivo, formando una imagen
de lo que est delante de la cmara. La cantidad de luz que entra en la
cmara est controlada por el tamao del agujero y la duracin del tiempo
en que permanece abierto. Arriba de la cmara hay n aparato visor que
permite seleccionar el rea que ha de incluirse en la fotografa. Todo lo que
se aada a esta cmara bsica la har ms verstil, pero no es esencial.

Los objetivos.- Lentes macro, normales, teleobjetivos.


OBJETIVO

Se denomina objetivo al conjunto de lentes convergentes y divergentes que


forman parte de la ptica de una cmara tanto fotogrfica como de vdeo.
Su funcin es recibir los haces de luz procedentes del objeto y modificar su
direccin hasta crear la imagen ptica, rplica luminosa del objeto. Esta
imagen se lanzar contra el soporte sensible: Sensor de imagen en el caso
de una cmara digital, y pelcula sensible en la fotografa qumica.
El agujero de la cmara oscura fue considerado como el primer objetivo ya
que permita hacer pasar por l la luz proveniente de una escena exterior y
proyectarla sobre las paredes interiores o sobre un lienzo (ver cmara
estenopica). Con el tiempo este agujero fue sustituido inicialmente por una
lente esfrica que concentraba una mayor cantidad de rayos en un mismo
punto, y ms adelante por un sistema de lentes que correga las
aberraciones pticas.
Luminosidad
La luminosidad, apertura relativa o nmero f de un objetivo es el cociente
entre la distancia focal de un objetivo y el mximo dimetro de su
diafragma y nos da una indicacin sobre la cantidad de luz que puede dejar
pasar. La luminosidad de un objetivo est determinada pues por:
La distancia entre el objetivo y la imagen proyectada, lo cual es funcin
de la distancia focal (vase siguiente apartado).

El dimetro del haz de luz que penetra por el objetivo, lo cual depende
del diseo y construccin del propio objetivo. El valor mximo de este
dimetro (con mxima apertura del diafragma) se lo denomina
apertura efectiva.

Distancia focal
Indica la distancia en milmetros desde el centro ptico del objetivo al plano
focal y define la potencia o poder de desviacin de una lente u objetivo.
La distancia focal de un objetivo est determinada por:
ngulo de incidencia de la luz sobre la lente o, a efectos prcticos,
curvatura de la lente (a mayor radio de curvatura menor distancia
focal).
ndice de refraccin de la lente, el cual vendr determinado por la
composicin qumica del vidrio de la misma.
Longitud de onda de la luz incidente, esto es, color de la luz; si bien
actualmente la mayor parte de los objetivos estn compuestos por
grupos de lentes convergentes y divergentes que compensan las
posibles aberraciones cromticas derivadas de este aspecto.

TIPOS DE OBJETIVOS
Existen diferentes tipos de objetivos segn la distancia focal de la lente
utilizada:
Objetivos gran angulares: Objetivo cuyo ngulo de visin es mayor al
del objetivo normal (generalmente entre 60 y 180). Se utilizarn para
los planos generales donde nos sea necesario abarcar un gran ngulo
de visin. Su caracterstica principal es que proporcionan gran
profundidad de campo. Suelen distorsionar la imagen haciendo curvas
las lneas rectas.
Objetivo normal: Con un ngulo de entre 40 y 65 se asemejan a la
visin del ojo humano. Su utilidad se centra en la representacin de
escenas sin carga dramtica. Su profundidad de campo es moderada.
No suele presentarse distorsin de la imagen como en los angulares,
conservndose la perspectiva original. Adems, estos objetivos suelen
tener una gran luminosidad.
Teleobjetivos: El ngulo de visin es menor que el del objetivo normal
(generalmente menor de 30). Permiten acercar objetos situados a
grandes distancias. As consiguen aumentar el tamao de las imgenes
respecto al objeto real. Por el contrario su profundidad de campo es
reducida y su punto de enfoque crtico.
Objetivos zoom: Son objetivos de distancia focal variable. Destacan por
su comodidad ya que evitan el cambio de objetivos de distancias
focales fijas (angulares, normales y teleobjetivos). Como contrapartida,
debido a su construccin, suelen ser menos luminosos que los
objetivos equivalentes de focal fija.
Objetivos macro: Permiten el enfoque a muy corta distancia. Se utiliza
para objetos muy pequeos situados a poca distancia de la lente.
Objetivo ojo de pez: Se trata de un angular extremadamente amplio,
llegando hasta los 180. Proporcionan una profundidad de campo
extrema, y las imgenes se ven curvas como si estuvieran reflejadas
en una esfera.
Otros objetivos especiales

Objetivos flou, que poseen un determinado nivel de aberracin esfrica


que produce cierto grado de difusin o efecto de halo, en algunos el
grado de difusin puede variarse a voluntad. Se usan para retratos,
desnudos y para conseguir cierto ambiente romntico y de ensoacin.
Este efecto tambin puede lograrse mediante filtros u otros trucos
simples.
Objetivos submarinos, que, adems de ser estancos, estn diseados
para refractar la luz de forma ptima debajo del agua.
Objetivos medical, que son bsicamente objetivos macro con un flash
anular automtico incorporado para evitar sombras. Suelen ser de una
alta calidad y su uso principal, como su nombre indica, es la fotografa
mdica.
Objetivos shift, en los que se puede desplazar el eje ptico,
controlando as la perspectiva de la cmara. Se usan mucho en
arquitectura, por ejemplo para corregir la fuga de lneas que se
produce al hacer un contrapicado de un edificio.
Objetivos UV, que poseen lentes de cuarzo o fluoruro de cuarzo para
poder fotografiar en la regin de luz ultravioleta.
Objetivos anamrficos, usados habitualmente en el cine (por ejemplo
en Cinemascope) para estrechar las imgenes sobre la pelcula y
comprimir as vistas panormicas. Obviamente, luego se utilizan
tambin objetivos de este tipo en el proyector para reconstruir las
relaciones originales.

Componentes entre un lente normal y un objetivo (zoom).

Para facilitar el uso todos los objetivos poseen una serie de datos
identificadores en su carcasa. Esta informacin sirve para decidir qu
objetivo se va utilizar segn el tipo de encuadre requerido o la cantidad de
luz presente en la escena:
Distancia focal: expresada en milmetros. En los objetivos zoom se
expresa un rango de valores indicando la mnima y mxima distancia
focal.
Luminosidad: indica el mayor y menor valor de apertura del diafragma.
Se expresa a travs de los nmeros f. En el caso de los objetivos zoom
se expresan tambin dos valores distintos indicando la luminosidad
para la mnima y mxima distancias focales.
Dimetro de filtro: A travs del smbolo () el fabricante indica el
dimetro del filtro que se puede acoplar.
Tratamiento superficial de las Lentes: indica el tratamiento ptico de la
superficie de las lentes a travs de las palabras "coated" o
"multicoated".
Correccin de aberraciones pticas: Mediante las expresiones
"aspheric" y "apochromatic" el fabricante hace saber si ha aplicado un
especial grado de correccin a los objetivos.
Nmero de serie de fabricacin: Importante conocer este dato para
caso de robo o prdida.

La pelcula y sus tipos.

o La luz.

La luz es el espectro visible.


Colores importantes para fotografa (secundarios): Cian, magenta, amarillo.
Colores primarios: Verde, azul y rojo.
La luz se mide en nanmetros.
La luz es elemento primordial e imprescindible en el arte de la fotografa, y
sin ella no se impresionara el material sensible.
La cmara puede reducirse a una caja simple de madera o de cartn con un
pequeo orificio para dar entrada a la luz. El objetivo aclara y activa la
transmisin de la imagen por la luz sobre la emulsin sensible.

La luz es una de las numerosas formas de la radiacin electromagntica que


se encuentran en la naturaleza. Estas radiaciones se presentan como ondas
de radio, radar, color, rayos infrarrojos, rayos ultravioletas, rayos X y los
rayos gamma originados por la rotura de ciertos tomos.
Al fotgrafo slo le afecta la interaccin entre la luz y los cuerpos naturales;
el vidrio de los lentes y la emulsin de pelculas y placas sensibles.
La luz es una corriente de partculas infinitamente pequeas llamadas
fotones que se irradia desde cualquier fuente luminosa a la fantstica
velocidad de 300,000 km/seg. Los fotones se desplazan de una manera
perfectamente rectilnea, excepto cuando encuentran un obstculo en su
camino en cuyo caso son reflejados, absorbidos, difundidos o derivados.
La luz que proviene del motivo (sujeto) entra en la cmara fotogrfica y
produce la fotografa.
Al apretar el disparador de la cmara fotogrfica se abre una ventanilla
(obturador) y la luz penetra en la cmara durante una fraccin de segundo.
Una lente de cristal desva los rayos luminosos y los dirige hacia la emulsin
sensible de la pelcula, en la que forma una imagen.
En cualquier punto en que la luz toque o hiera los productos sensibles (sales
de plata) que constituyen la emulsin fotogrfica, estos se modifican y se
forma una imagen latente invisible.
Ms tarde en el bao revelador esa imagen latente se har real, pero en ella
todos los valores quedarn invertidos, lo blanco ser negro y lo negro ser
blanco. Por esta razn se dar el nombre de negativo al clich procesado, es
decir, a la pelcula sensible expuesta, revelada y fijada.
Finalmente un papel copia sensibilizado de igual forma se expone a la luz a
travs del negativo.
La imagen que aparece vuelve a estar invertida en relacin con la
precedente, con lo cual se reproduce la escena original con sus valores de
blanco y negro.
Si la luz ha sido bien dirigida la imagen final ser perfecta.

Natural y artificial.
LA LUZ NATURAL

La luz natural o la luz solar puede usarse directa o indirectamente como luz
reflejada (rebotada en una superficie plana) o filtrada (por las nubes). Puede
acompaarse de un flash para disimular las sombras.
Es conveniente para las fotografas en exteriores: paisajes, retratos al aire
libre, as como tambin las fotografas de animales, entre otras. Tambin se
pueden obtener interesantes tomas en interiores con la luz solar que ingresa

por las ventanas gracias a la sensibilidad de las modernas pelculas


fotogrficas.
La luz natural es apreciada por algunos fotgrafos que prefieren adaptarse a
las condiciones climticas y descubrir sus ms bellas manifestaciones.
El amanecer y el atardecer son las horas ms verstiles porque permiten
tomas fotos con contraluz, luz frontal y luz lateral. En cambio al medio da la
luz cenital del sol provoca sombras, bajo los ojos y el mentn,
desagradables en los retratos.
Cuando se toma con pelcula a color se debe recordar que la luz de medio
da de un da despejado es blanca, la del amanecer y del atardecer es clida
y tie de amarillo o rojo la imagen, y la de un da nublado crea tonalidades
azules.

LA LUZ ARTIFICIAL
Es importante conocer bien las caractersticas de la distribucin de energa
elctrica de los locales donde queremos trabajar con lmparas fotogrficas.
Hay domicilios que tienen lneas con un voltaje de 220 v., pero en muchos
otros se utiliza aparatos y lmparas de 110 v. Es conveniente enterarse de
estos datos.
Tambin es recomendable fijarse que las lmparas que se van a utilizar o
sumadas a otros aparatos elctricos, plancha, cocina, estufa, alumbrado,
televisin, no sobrepasen la mxima intensidad de corriente permitida.
El nmero de amperios admitido podemos verlo en los fusibles
(normalmente de 10 amperios), por lo que, siempre hay que preguntar con
qu voltaje se han hecho las instalaciones y cul es su amperaje mximo.
Con el exposmetro o fotmetro podemos determinar el tiempo de
exposicin correcto para la fotografa con la luz artificial.
El exposmetro lo utilizamos igual que para las mediciones con la luz natural
(pero lo haremos de cerca y bien apantallado contra la accin directa del
foco luminoso).
Tambin con la luz artificial se obtiene los valores ms seguros mediante la
medicin directa sobre una cartulina gris colocada delante del objeto.
Las fotografas con luz artificial las haremos de preferencia con trpode,
salvo que con la iluminacin artificial empleada y de acuerdo a la
sensibilidad de la pelcula, podamos pasar el lmite de 1/30 de seg. que
exige la fotografa a pulso.
Existen dos grandes grupos de fuentes de luz artificial: continua y
discontinua.
El primer grupo se refiere a las nitras, photoflood y otros tipos de lmparas
de luz amarillenta y de encendido prolongado. Mientras que en el segundo
grupo encontramos a los flashes de estudio y porttiles que iluminan slo
por fracciones de segundo y producen una luz blanca semejante a la del sol
de medioda.

Otras fuentes de luz artificial son los focos domsticos y las velas, que en la
fotografa a color tien de rojo o anaranjado la imagen, y los fluorescentes,
que otorgan un tono verdoso a la escena.
Los diferentes tipos de luz pueden actuar sobre la pelcula en forma
totalmente distinta a lo que ven nuestros ojos. Lo mismo cabe decir de la
combinacin de la luz natural con luz artificial.
Temperatura cromtica: es la forma en que se clasifica las fuentes de luz
segn la cantidad de grados kelvin que necesitan para adquirir determinado
color.
Rebotando la luz sobre papel arrugado se obtiene luz difusa y se gana
detalle. A este fenmeno se lo conoce como reflexin difusa. Con una sola
lmpara resalta el volumen pero se pierde DETALLE (no se obtiene una vista
informativa).
Para toda la tcnica de luz artificial es muy importante aclarar las sombras
oscuras. Las diferencias entre las partes claras y oscuras del sujeto no
deben ser muy pronunciadas pues sera difcil de sacar copias, salvo que se
halla logrado encontrar el ngulo o posicin peculiar del modelo o sujeto, de
tal modo que al emplear una iluminacin de contraste o carcter, se le
pueda identificar con slo el claro oscuro.
Con frecuencia y, de acuerdo al sujeto, conviene mitigar directamente la luz
intensa de las lmparas y obtener una luz ms suave. Para ello se utilizan
las pantallas difusoras que podamos colocar ante los reflectores.
Las pantallas difusoras absorben mucha luz, por lo que el tiempo de
exposicin tendr que ser mayor.

RESUMEN SOBRE LA LUZ

La luz visible, importante para la fotografa, forma parte del espectro


electromagntico.
La luz viaja en lnea recta a la velocidad de 300,000 Km/seg.
Los cuerpos reflejan la longitud de onda de su propio color y absorben
las del resto.
Para la fotografa pueden utilizarse fuentes de luz natural, como el sol
y la luna, y fuentes de luz artificial como el flash y las lmparas de luz
continua.
Si se desea puede iluminarse al sujeto con una sola lmpara y rellenar
las sombras con una pantalla reflectora.
Cuando se usan varias luces la ms cercana o ms fuerte se llama luz
principal. La luz que rellena las sombras y suele estar ms lejos o ser
menos potente es llamada luz secundaria o de relleno. La luz que viene
por atrs del sujeto para iluminar el pelo y separar el sujeto del fondo
es la backlight o luz de efecto. Y la que se dirige hacia el fondo, luz de
fondo.
Cmo determinar la combinacin correcta de diafragma y velocidad?
Mediremos la luz con el fotmetro incorporado a la cmara fotogrfica
y, mejor an, con el exposmetro manual. De lo contrario ver tabla de
valores de exposicin segn la regla del f/16.

El flash.

Fuente de luz que aprovecha el destello producido por la descarga de un


condensador. Es una luz que no proviene de una fuente natural.
Ilumina slo por fracciones de segundo y produce una luz blanca semejante
a la luz del sol de medioda.
El flash permite congelar la accin ms rpida ya que es la duracin de su
destello y no la de la cmara, la que determinar la entrada de luz a la
pelcula.
El flash es una funcin indispensable en toda cmara. La gran mayora de
las cmaras digitales tienen el flash incorporado para un rango de 2.5 a 3
metros. Este dispositivo puede tener tanto operaciones bsicas (apagado y
encendido), como operaciones ms complejas (capacidad de iluminar slo
los objetos que estn en primer plano, o la posibilidad de eliminar el
fenmeno de las pupilas rojas).

o La tcnica.

EL FOTGRAFO

La perspectiva es individual al observar cualquier objeto motivo de estudio


fotogrfico. Es la disposicin y la visin de algn hecho.
La tcnica a emplear es importante tambin.
La velocidad y la abertura conforman la exposicin.
La profundidad de campo empieza a observarse un poco en el 11,
totalmente a partir del 16.
El equipo fotogrfico debe conocerse perfectamente. Un buen cuerpo de
cmara es aquel que est en buenas condiciones de uso.
Se necesitar tambin un flash acorde a la cmara y sincronizarlo bien.
El complemento seran los lentes de acercamiento.

El encuadre.

La composicin quiere decir arreglo o distribucin artstica de los


elementos que componen una fotografa. Slo con mover la cmara algunos
milmetros en otra direccin es suficiente para cambiar la composicin y el
encuadre.
El encuadre tiene una frmula que se le denomina los tercios, que
recomienda ubicar al sujeto en uno de los puntos en donde se cruzan las
lneas imaginarias que dividen al encuadre en tres tanto vertical como
horizontalmente.

La ley de los tercios.

En las artes visuales como la pintura, fotografa y diseo, la regla de los


tercios es una forma de composicin para ordenar objetos dentro de la
imagen. Esta regla divide una imagen en nueve partes iguales, utilizando
dos lneas imaginarias paralelas y equiespaciadas de forma horizontal y dos
ms de las mismas caractersticas de forma vertical, y recomienda utilizar
los puntos de interseccin de estas lneas para distribuir los objetos de la
escena. La regla de los tercios se usa con frecuencia en todo tipo de
escenas como retratos, paisajes o bodegones.
Puntos de interseccin
Los fotgrafos y pintores suelen utilizar los cuatro puntos de interseccin
para ubicar en ellos el centro de atencin de la composicin y as crear una
imagen estticamente agradable y balanceada. Normalmente el punto de
atencin o el sujeto principal se coloca en cualquiera de los cuatro puntos y
si existiese un segundo punto de atencin, ste se ubicara al lado opuesto
diagonalmente, es decir, el punto opuesto.
Ley del horizonte
Una interpretacin de la Regla de los Tercios es ley del horizonte si se
trabaja con paisajes. En lo que se refiere a esta ley, se dice que hay que
ubicar el horizonte en la lnea inferior, a 1/3 para darle prioridad al cielo o en
la lnea horizontal superior, a 2/3 para darle prioridad a la tierra esta regla
es de aplicacin tanto en fotografas apaisadas (horizontales) como
verticales.

"Remarks on rural scenery", de John Thomas Smith, ya recomendaba seguir


esta ley en 1793 para las pinturas de paisajes, aunque posiblemente el
origen sea muy anterior.1

La profundidad de campo.

Por profundidad de campo se entiende tradicionalmente en ptica y


fotografa en particular como la zona en la cual la imagen captada por el
objetivo es ntida (es decir enfocada), de manera que en la fotografa que se
realice, las personas y objetos que se encuentren dentro de esa zona
aparecern tambin ntidos.
Una definicin ms completa y exacta sera: La profundidad de campo es el
espacio por delante y por detrs del plano enfocado, comprendido entre el
primer y el ltimo punto apreciablemente ntido reproducidos en el mismo
plano de enfoque.
Depende de cuatro factores: el tamao del crculo de confusin (y por tanto
el formato y el tamao de la impresin, adems de la distancia de
observacin y de la capacidad resolutiva de cada observador), la distancia
focal, el nmero f y la distancia de enfoque.
La profundidad de campo depende por tanto de la distancia focal. Se ha
dicho anteriormente que la distancia focal no vara, por lo que la
profundidad de campo tampoco, siempre y cuando de cada formato
ampliemos una copia proporcional, y las veamos, tengan el tamao que
tengan, a la misma distancia.

La Profundidad de campo slo existe en el contexto de una


reproduccin. No es una propiedad intrnseca de un lente y depende de
valores de apreciacin subjetivos.
La frase aceptablemente ntida se refiere a la zona que rodea el plano
de la imagen que est en foco. Todos los puntos en una fotografa
estn fuera de foco en cierta medida (aunque no sea obvio), solo un
plano est perfectamente enfocado. Los lmites de la profundidad de
campo son precisamente donde la falta de nitidez se vuelve
inaceptable para el observador.

La profundidad de campo no es una zona en la que la fotografa est


enfocada perfectamente sino la zona de la fotografa donde el foco es lo
suficientemente cercano al plano ntido como para ser aceptable. La
profundidad de campo no dicta tampoco cun borrosos estarn los planos
alejados del plano ntido, una confusin comn.
La profundidad de campo aumenta en relacin inversa a la apertura, es
decir, cuanto ms cerrado se encuentra el diafragma o lo que es lo mismo,
cuanto mayor sea el nmero f elegido. Por ejemplo, con un diafragma de
f5,6 la profundidad de campo no ser muy amplia, mientras que con un
diafragma de f11 o de f16 ser considerable.
Por otra parte, cuanto ms cerca se encuentre el motivo que se desea
fotografiar, menor ser la profundidad de campo, independientemente del
diafragma seleccionado. Si se utilizan teleobjetivos tambin se reduce la

profundidad de campo. Pero con objetivos angulares, la profundidad de


campo aumenta.
El hecho de que un diafragma muy abierto reduzca la profundidad de
campo, explica que las personas miopes vean peor de noche ya que el
rango enfocado se reduce, el defecto visual se hace ms evidente debido a
que hace falta ms precisin en el enfoque.

La exposicin fotogrfica.
EXPOSICIN: Un ajuste adecuado proporciona mejores resultados
Los controles de exposicin de una cmara regulan la cantidad de luz que
llega a la pelcula. La exposicin afecta la claridad u oscuridad de las
diapositivas en color, y la cantidad de detalles y calidad del tono en las
pelculas para impresiones.

Variables en la exposicin.
o La sensibilidad de la pelcula indica la rapidez con que sta
reacciona a la luz.
Cuando se cambia de una pelcula con una sensibilidad X a otra
con el doble de sensibilidad (por ejemplo, de ISO 100 a ISO 200)
se requiere la mitad de luz para obtener la misma exposicin.
Cuando se cambia de una pelcula con una sensibilidad X a otra
con la mitad de sensibilidad (por ejemplo, de ISO 400 a ISO 200)
se requiere el doble de luz para obtener la misma exposicin.
o Abertura del diafragma.
Los nmeros f llamados tambin pasos f designan la medida
de abertura del diafragma.
Mientras ms grande sea el nmero f, menor ser la abertura del
diafragma.
o Velocidad de obturacin.
Cuando se cambia de una velocidad de obturacin X a la
siguiente ms rpida (por ejemplo, de 1/60 a 1/125), se reduce a
la mitad el tiempo de exposicin.
Cuando se cambia de una velocidad de obturacin X a la
siguiente ms lenta (por ejemplo, de 1/250 a 1/125) se aumenta
al doble el tiempo de exposicin.
Las velocidades de obturacin ms rpidas pueden detener
movimientos de 1/250 de segundo o ms rpidos.
Al aumentar en 1 paso la abertura de diafragma (por ejemplo, de
f/8 a f/5.6) se duplica la cantidad de luz que llega a la pelcula.
Al reducir en 1 paso la abertura de diafragma (por ejemplo, de
f/2.8 a f/4) se reduce a la mitad la cantidad de luz que llega a la
pelcula.
Mtodos para determinar la exposicin.
o Programado. La cmara elige tanto el nmero f como la velocidad de
obturacin.
o Automtico.
Prioridad de abertura. Usted ajusta el nmero f y la cmara
selecciona la velocidad de obturacin.
Prioridad de velocidad de obturacin. Usted ajusta la velocidad de
obturacin y la cmara selecciona el nmero f.

En fotografa, se llama exposicin a la cantidad de luz que recibe el material


fotosensible (en fotografa qumica) o el sensor de imagen (en fotografa
digital) para que se forme una imagen.
Matemticamente: exposicin = iluminancia x tiempo.
Como indica la frmula anterior, la exposicin, que se mide en lux segundo,
1 es una combinacin del tiempo y del nivel de iluminacin recibido por el
material fotosensible.
Control de la exposicin
En una cmara, el tiempo de exposicin queda controlado por la velocidad
de obturacin y el nivel de iluminacin por la apertura del objetivo. Estos
dos ltimos factores (velocidad de obturacin y apertura) se combinan en
un solo nmero llamado valor de exposicin, EV.
Exposicin correcta
Podemos hablar de ms de una exposicin correcta dependiendo del efecto
que el fotgrafo desee transmitir. Una aproximacin a una exposicin
correcta la da la regla sunny 16: en un da soleado, con una apertura f/16,
obtendremos una exposicin correcta con una velocidad de obturacin de
1/sensibilidad usada. Por ejemplo, si empleamos una sensibilidad ISO 100, y
una apertura f/16, una velocidad de obturacin adecuada ser 1/100 de
segundo.

o Fotografa forense:

Es documentar. Es la aplicacin de las tcnicas especficas para cada rea


basada en principios que se ocupa en apoyo para la imparticin de justicia
(auxiliar de criminalstica). La fotografa forense es la fotografa que aplica
los conocimientos, mtodos y tcnicas.
Es la aplicacin de los conocimientos y tcnicas propios de la fotografa a fin
de imprimir y revelar las grficas necesarias en auxilio de las
investigaciones que realizan todas las disciplinas de la Criminalstica. Se
puede utilizar tambin para determinar si una fotografa fue alterada o no.
Se emplea el mtodo cientfico. El mtodo deductivo y el mtodo inductivo
son importantsimos para la fotografa forense; nos va a ser de utilidad
cualquiera de sus formas.

Historia.

El uso de la fotografa en la criminalstica recibe el nombre de fotografa


forense y naci all por finales de 1860, cuando el padre de los detectives
privados, Allan Pinkerton, la utiliz por primera vez como documento veraz
para la resolucin de casos. Podramos decir que la fotografa forense es la
expresin mxima de la bsqueda de la veracidad en la fotografa, ya que
su objetivo es mostrar detallamente aquello que escapa a la inspeccin
ocular.

Al ser su objeto de captacin escenas del crimen o detalles del cuerpo de


una persona muerta, se vuelve la prctica extrema del realismo y un relato
visual que complementa en forma perfecta a lo hablado o escrito.
As, el fotgrafo forense es, con su cmara y la captacin de imgenes, la
extensin reflexiva de los expertos peritos y el punto de inflexin de todas
las conjeturas de un crimen. Podemos imaginar que aquellos fotgrafos que
ejercieron esta rama de la fotografa, fueron un grupo de almas,
perfeccionados en el arte del detalle. Pero tambin podemos imaginar que
uno de ellos puedo haber sido Weegee, un fotgrafo de principios del siglo
pasado, especializado en llegar primero a la escena del crimen.
Cuenta la historia que Weegee, cuyo verdadero nombre fue Arthur Felling,
era un fotgrafo freelance que trabajaba en el turno noche, cubriendo todos
los hechos oscuros que la madrugada de la violenta New York ofreca. Fue el
nico fotgrafo en la historia con una radio que poda recibir las
transmisiones de la polica y los bomberos para llevar a la cobertura del
hecho. Parte de su produccin fotogrfica est compilada en el libro Nacked
City y me animo a imaginar que su lente capt, con una frialdad propia de la
verdad y el objetivismo, las imgenes ms violentas y catastrficas de la
noche.
A veces la fotografa nos deslumbra por su impresin artstica, pero ciertas
veces nos impacta el tono veraz y real, la vida misma que hay en la
violencia y la muerte, como sera en el caso de la fotografa forense y sus
hacedores.

Definiciones.

Fotografa forense: La participacin del fotgrafo para realizar la fijacin


fotogrfica de la escena y todo lo relacionado con la misma es fundamental;
sin embargo, es slo la primera parte de su trabajo, ya que posteriormente
tendr que trasladarse al laboratorio de fotografa forense para llevar a cabo
el revelado del material con el que sern ilustrados los dictmenes.
Fotografa forense: Las fotografas por el importante grado de fidelidad en
cuanto a registro que tienen resultan ser uno de los auxiliares ms
preciados en diferentes mbitos, especialmente y que nos ocupar a
continuacin, en el mbito de la investigacin criminalstica la fotografa
suele ser fundamental y un gran apoyo a la hora de obtener la mxima
informacin sobre un hecho y adems lo posibilita al mismo en el menor
tiempo posible.
En el caso de la medicina forense, que es la rama de la medicina que se
ocupa de determinar la causa de muerte a travs del exhaustivo examen
del cadver en cuestin, la fotografa resulta ser un acompaante infaltable,
ya que a medida que el mdico legista, tal como se denomina al profesional
que realiza esta tarea, va obteniendo los diferentes resultados, los mismos,
sern fotografiados para as tener documentados todos los pasos de
examinacin del cadver que luego seguramente resultarn fundamentales
en un juicio, como pruebas, por ejemplo.
Entonces, para presentar los resultados de una prueba que se realiz en el
laboratorio y que imposiblemente se pueda llevar a cabo, por ejemplo en un

tribunal, se suelen emplear procedimientos como las fotomicrografas,


fotografas tomadas con fluorescencia ultravioleta, la fotografa que ilustre
el ensayo o medida, contraposicin de fotografas que permitan comparar
huellas de dedos, pies, de marcas de herramientas, de balas disparadas,
entre otras alternativas.
En el caso de las fotografas forenses por la relevancia que pueden ostentar
en cualquier juicio es que se demanda de parte de las mismas que no exista
el retoque en los negativos o copias que se utilizarn como evidencia
oportunamente, solamente se encuentra permitido un control de las
sombras. Por ello es que si existe la menor duda acerca de su autenticidad
es que la misma en un juicio ser desestimada. De existir un retoque o
alguna cuestin subyacente deber ser explicado si el tribunal as lo
considera.
Bsicamente, la fotografa forense por su funcin requiere de un trabajo de
laboratorio lo ms limpio posible, no trucos tcnicos, no retoques, ni
cualquier otro efecto que pueda empaar su veracidad, en este sentido, a
diferencia de lo que ocurre en otros contextos, como ser en una revista de
moda, las imperfecciones cuentan y son importantes, no vale taparlas, el
secreto seguramente estar en mostrarlas para as descubrir verdades.
Fotografa forense:
La palabra fotografa, proviene del griego que quiere decir: fotos luz, grafos
escritura, o escribir con luz. Por lo tanto, fotografa es el arte de fijar en una
placa o pelcula las imgenes obtenidas con ayuda de una cmara
fotogrfica.
Objetivo
El objetivo general de la fotografa forense es el de reproducir la totalidad de
los elementos cromticos en el examen del lugar de los hechos, la
identificacin de los objetos, la fijacin del sitio donde se localiz la
evidencia, as como las caractersticas del mismo, reuniendo exactitud y
nitidez.
Tipos de intervencin
I.-Fijacin del lugar de los hechos. Se realiza la fijacin fotogrfica en el
lugar donde se realiz la comisin de un hecho delictivo, junto con todos los
indicios localizados en el mismo.
II.-En apoyo a diversas diligencias ministeriales. Se interviene en
inspecciones oculares por homicidio, robos, reconstrucciones de hechos,
cateos, operativos diversos, etc.
III.- En apoyo al Ministerio Pblico, cuando interviene ante los juzgados
penales, civiles o militares. Se interviene cuando se solicita por medio de
oficio, en diversos casos de reconstruccin de hechos, robos o cateos.
IV.- En apoyo a diversas reas periciales de esta direccin. En la aportacin
de material fotogrfico para la elaboracin de dictmenes periciales
realizados por otras especialidades periciales (qumica, balstica,
grafoscopa, identificacin, criminalstica, entre otros.)
Es una valiosa tcnica de extensa aplicacin Criminalstica. Debe cumplir
con dos condiciones principales: exactitud y nitidez. Con el fin de obtener
los dos requisitos es necesario utilizar un material adecuado, tanto en lo que

se refiere a la totalidad del aparato fotogrfico en s, como al material


flmico, ya sea en negativos y positivos.
APLICACIONES
Como se ha mencionado anteriormente, la fotografa tiene en la actualidad
un amplio campo de aplicaciones en todas las ramas de la criminalstica. Su
versatilidad ha permitido registrar y conocer datos que pasaran
desapercibidos durante la observacin, a simple vista, de personas, lugares
u objetos. De igual forma, sirve para complementar las descripciones
escritas, como el caso de los planos realizados.
La fotografa en color reproduce la totalidad de los elementos cromticos
que las placas fotogrficas en blanco y negro no detectan. Permite obtener
ventajas para examinar el lugar de los hechos, la identificacin de objetos,
la fijacin del sitio donde se localiz la evidencia, as como las
caractersticas del mismo. La impresin en color permite destacar los
orificios producidos por armas de fuego, proyectiles y casquillos Hace
posible la distincin entre la sangre y otros fluidos. Destaca la diferencia
entre las huellas de pisadas, las dermopapilares, etctera.
TIEMPO DE INTERVENCIN DEL DELITO
El fotgrafo forense debe ser un especialista en la materia. Su tarea es
observar, enfocar y captar con su cmara cualquier indicio por mnimo o
insignificante que parezca. En consecuencia, el perito fotgrafo realizar
todas las tomas que permitan ilustrar en forma grfica el contenido de un
dictamen.
Su intervencin est determinada por la amplitud y profundidad del
dictamen de la especialidad que corresponda.
La Fotografa Forense permite la presentacin de dictmenes debidamente
ilustrados. Faculta grficamente la comprensin y sirve de sustento a su
ms slida fundamentacin.
AUTOPSIA
Se le puede llamar tambin Necropsia o Necrociruga.
DEFINICIN
Autos = yo mismo; Ophis = vista. Examen con los propios ojos (del que
realiza el examen).
DILIGENCIAS
1. Levantamiento del cadver
2. Traslado del cadver
3. Examen interno del cadver
LEVANTAMIENTO DEL CADVER
Se realizan 3 fases importantes
1. Examen del lugar de los hechos y de las cosas (indicios)
2. Examen de los vestidos
3. Examen externo del cadver
EXAMEN DEL LUGAR DE LOS HECHOS Y DE LAS COSAS

Observar e investigar: Estado de las puertas, ventanas, bardas, etc.


Desorden de muebles y objetos Falta de piezas importantes: armas, etc..
Huellas reveladoras: digitales, pasos Manchas: orina, semen, sangre.
VESTIDOS
Estos proporcionan 2 clase de datos:
1. De orden judicial: indicios para el estudio de telas, manchas, estado,
prueba de Walker.
2. para lograr la identidad de las personas
EXAMEN EXTERNO DEL CADVER
Se realiza inspeccin detallada, meticulosa y exhaustiva del cadver, como
principales datos:
Elementos de identificacin
Elementos relativos a fecha de muerte
Elementos relativos a causa de muerte
IDENTIFICACIN
Edad aparente
Sexo
Complexin
Color de la piel
Caractersticas del pelo
Frente
Cejas
Color de ojos
Tamao y forma de la nariz
Tamao de la boca
Forma de los labios
Caractersticas dentales
Forma del mentn
Genitales externos
Cicatriz
Tatuajes
FECHA DE MUERTE
o Enfriamiento
o Rigidez
o Livideces
o Signos de deshidratacin en ojo y mucosas
o Mancha verde abdominal
o Signos de putrefaccin
o Insectos o larvas
CAUSA DE MUERTE
Lesiones traumticas: la descripcin cuidadosa permitir la resolucin del
problema mdico-legal.
LESIONES
Contusiones: describir localizacin, tipo, caractersticas, dimensiones.
Heridas: por arma de fuego: describir localizacin, tipo, caractersticas,
dimensiones, distancia y ubicacin en relacin a la cabeza u otros puntos
anatmicos de referencia. Determinar los orificios de entrada y salida,
orientar anatmicamente los trayectos.

LESIONES
Heridas por arma blanca: describir localizacin, bordes (uno o dos filos),
extremos, dimensiones, profundidad, rganos daados.
HECHOS DE TRANSITO
Identificar y describir los traumatismos de cada fase de un atropellamiento,
identificar la posicin d los ocupantes del vehculo con base en las lesiones
existentes en cada uno de ellos: localizacin y tipo de lesiones, crneo,
extremidades.
SERVICIOS PERICIALES
Los servicios periciales profesionales son una herramienta con la que deben
contar los abogados litigantes, para poder ayudar a sus clientes durante un
proceso penal, civil, laboral, mercantil, agrario, etc... con el firme propsito
de determinar la verdad histrica de los hechos y de sta forma anular los
elementos de juicio que utilizan las autoridades judiciales para sentenciar a
un individuo.
Es por eso que nosotros como servicios periciales particulares contamos con
el personal profesional capacitado en diferentes disciplinas y avalados por
instituciones educativas de nivel superior, para poder realizar todo tipo de
dictmenes y poder ayudar en los casos que as se requiera.
La Direccin General de Coordinacin de Servicios Periciales nace de la
necesidad de contar con una rea especfica encargada de auxiliar al
Ministerio Pblico de la Federacin, en la bsqueda, preservacin y
obtencin de indicios y pruebas tendientes a la acreditacin de los
elementos del tipo penal en la probable responsabilidad de una persona en
un ilcito, mediante procedimientos tcnicos y cientficos que coadyuven a
aportar pruebas periciales para la debida integracin ministerial, o dentro
del rgano jurisdiccional en el mbito de la procuracin e imparticin de
justicia.
Es la que ms nos da informacin.
Debe ir:
De lo general a lo particular.
De lo particular al detalle.
Del detalle al pequeo detalle.
o Fases (no se puede saltar ninguna):
Vista general.
Ilustra las caractersticas de conjunto o aspecto general del lugar del
hecho o del hallazgo.
Es como una vista panormica del lugar, pero no se llama as.
Vista media.
Ilustra la ubicacin de un indicio, ya sea en relacin con algn punto
fijo o con otros indicios.
Es necesario establecer relaciones de distancia, conforme a un
punto que sea plenamente identificable.
Acercamiento.
Ilustra las caractersticas de conjunto o aspecto general de un indicio
en particular.
El indicio ocupar toda la fotografa.
Gran acercamiento.
o
o

Ilustra detalles especficos de algn indicio.