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Preservación
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encuadernaciones
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Conocimiento Profesional CILIP.

La producción de este folleto ha sido apoyada por

Collections Linkwww.collectionslink.org.uk

El Centro de Asesoramiento sobre Preservación cuenta con el apoyo de:

AutoresDavid Pearson, John Mumford, Alison Walker

David Pearson es Director de Bibliotecas, Archivos y Guildhall Art Gallery,
Ciudad de Londres

ISBN 0 7123 4982 0

DiseñoLa Oficina de Diseño de la Biblioteca Británica

CubrirEl Libro de Oración Común con el Salterio(encuadernado con Biblia y

salmos), Londres 1626. Tapa superior, becerro marrón, labrado en oro.

Publicado por primera vez en noviembre de 2006

Revisado noviembre 2010

Entender y cuidar las encuadernaciones

Desarrollar experiencia en el reconocimiento y la datación de encuadernaciones es en gran

medida una cuestión de experiencia, de mirar y manejar, y muchas personas responsables de
colecciones de libros históricos admitirán fácilmente que las encuadernaciones son un área en
la que sienten que les gustaría tener un conocimiento más detallado. El mensaje clave es que
todas las encuadernaciones, por poco espectaculares que parezcan, son potencialmente de
interés para los historiadores del libro y los historiadores culturales. Grandes cantidades de
evidencia sobre las formas en que los libros se vendían y circulaban en el pasado se han
perdido o se han visto comprometidas debido al trabajo de reparación completamente bien
intencionado de las generaciones anteriores, y algunos de los tipos de encuadernaciones más
baratos y sencillos son ahora los más difíciles de reparar. encontrar. Las colecciones
provinciales pueden contener el trabajo de encuadernadores locales que no sobrevivirán en
ningún otro lugar.
Las decisiones sobre el cuidado y la reparación de las fijaciones pueden ser complejas e
involucrar muchas consideraciones: uso, función, rareza y problemas estructurales. Describimos
aquí algunos de estos y sugerimos fuentes para futuras investigaciones. Sobre todo enfatizamos la
necesidad de respetar el artefacto, la evidencia histórica que ha sobrevivido y que debemos
preservar para el futuro.

La importancia de las encuadernaciones

Nuestras bibliotecas, museos y depósitos de archivos contienen una gran riqueza

de libros de todo tipo que nos han llegado de generaciones anteriores. Incluyen
libros medievales y modernos; libros grandes o famosos y sencillos o baratos;
libros que son raros o únicos y libros que son comunes. Todos contribuyen a
nuestro patrimonio documental compartido, y todos pueden tener valor para los
investigadores, ahora o en el futuro. Otra cosa que tienen la mayoría de ellos es
algún tipo de encuadernación, una cubierta exterior y una mezcla de hilo y
adhesivos para unir las hojas del libro en el orden correcto y protegerlas de daños.
Una vez más, este resumen cubre una amplia gama de posibilidades, que incluyen
simples envoltorios de papel, encuadernaciones de lujo elaboradamente
decoradas,

1
en algún lugar en el medio). Todas y cada una de estas encuadernaciones son potencialmente
interesantes y vale la pena cuidarlas, no solo por su función de mantener el texto en su lugar,
sino también por su valor de artefacto, su contribución a la historia individual del libro que
cubre.
Tradicionalmente se ha pensado que el interés de las encuadernaciones radica principalmente en
su apariencia externa. Cada generación, desde la Edad Media temprana, ha tenido maestros
artesanos capaces de producir encuadernaciones bellamente decoradas, ya sea doradas, pintadas o
enjoyadas. Estas finas encuadernaciones han adornado los estantes de coleccionistas adinerados y,
posteriormente, se abrieron paso en vitrinas de exhibición o catálogos publicados. Son objetos
evidentemente hermosos, obras de arte por derecho propio, y cuidarlos necesita poca justificación.
Tales encuadernaciones constituyen solo una pequeña proporción de la producción total de
encuadernadores a lo largo de los siglos, y cada vez somos más conscientes de que este enfoque
puramente visual del tema es demasiado estrecho.

Antes de principios del siglo XIX, cuando comenzó a introducirse la mecanización, cada encuadernación era un objeto hecho a mano individualmente,

cuya creación reflejaba una serie de elecciones que se convertían en parte de la historia de un libro. Los encuadernadores ofrecían a sus clientes una gama

de opciones de calidad, tanto estructural como estéticamente. Un libro puede coserse rápidamente en envoltorios de papel o vitela, o puede encuadernarse

completamente en cartones decorados cubiertos de cuero. Las cubiertas pueden estar decoradas simplemente con unas pocas líneas ciegas o de forma

extravagante con muchas herramientas de oro. Las elecciones ejercidas en cada caso pueden decirnos algo sobre las formas en que los libros individuales

fueron poseídos, circulados y considerados. Es posible que se haya colocado una encuadernación fina en un libro por una variedad de razones, incluido el

respeto por el texto, el deseo de impresionar a amigos y visitantes, el deseo de influir en un mecenas potencial con un regalo digno de mención, el deseo de

crear una hermosa copia de presentación de la obra del propio autor, o un amor puro y simple por los objetos bonitos. Uno barato y básico también puede

significar varios motivadores: una percepción de un texto como efímero, para ser leído y descartado, una intención de volver a encuadernar más tarde, una

actitud de evitar el lujo innecesario o la simple necesidad económica. Los libros escolares, los libros de texto para estudiantes, los libros para uso doméstico

diario, los libros para niños y los libros para inconformistas se encuentran a menudo en encuadernaciones baratas por una o más de estas razones. una

intención de reenlazar más tarde, una actitud que evita el lujo innecesario o la simple necesidad económica. Los libros escolares, los libros de texto para

estudiantes, los libros para uso doméstico diario, los libros para niños y los libros para inconformistas se encuentran a menudo en encuadernaciones baratas

por una o más de estas razones. una intención de reenlazar más tarde, una actitud que evita el lujo innecesario o la simple necesidad económica. Los libros

escolares, los libros de texto para estudiantes, los libros para uso doméstico diario, los libros para niños y los libros para inconformistas se encuentran a

menudo en encuadernaciones baratas por una o más de estas razones.

Una colección histórica promedio contendrá una variedad de encuadernaciones de muchos períodos,
algunas en mejores condiciones que otras, algunas en encuadernaciones contemporáneas y otras
posteriores. El buen estado de las encuadernaciones contemporáneas puede ser un signo de un texto que
ha tenido menos influencia e interés que uno que ha tenido que ser reencuadernado por el uso y el
desgaste. La reencuadernación también puede ser un reflejo del cambio de valores.

2
Los textos que han llegado a ser más reverenciados y coleccionados, como los incunables o la literatura
antigua, son los que ahora tienen menos probabilidades de encontrarse en las encuadernaciones
contemporáneas. Hay alrededor de 230 copias del primer folio de Shakespeare (impresas en 1623) que
existen en la actualidad, pero solo alrededor del 7% de ellas sobreviven encuadernadas en el siglo XVII, ya
que la gran mayoría han sido reencuadernadas por coleccionistas posteriores que sintieron que se
necesitaba algo mejor. Esto se debe sobre todo a que las encuadernaciones contemporáneas de
Shakespeare probablemente sean claras y sencillas, en consonancia con el estatus de los textos literarios a
juicio de su época. Es mucho más probable encontrar un texto teológico del siglo XVII en una
encuadernación elegante que un libro de obras de teatro o poemas.
Las encuadernaciones históricas también pueden contener otros tipos de
evidencia sobre su propiedad y uso anteriores. Pueden estar estampados con los
nombres, iniciales o escudos de armas de los propietarios anteriores, y pueden
llevar marcas de biblioteca que muestren cómo y dónde se almacenaron una vez.
Pueden contener en su interior fragmentos de otros libros, utilizados como
guardas, revestimientos de lomos u otros dispositivos de refuerzo estructural. En
una época en que el papel normal era relativamente caro, era una práctica
común cortar los libros o documentos de papel y vitela desechados para este
propósito, y muchas encuadernaciones, particularmente de los siglos XVI y XVII,
contienen tales fragmentos. Innumerables manuscritos medievales fueron
sometidos a este tratamiento, y todo tipo de piezas muy raras,

A menudo se dice que no se debe juzgar un libro por su portada, pero se

reconoce cada vez más que la recepción de un texto está influenciada por la forma
física en la que se experimenta. Las expectativas o percepciones de un lector sobre
un libro pueden estar condicionadas por la calidad, la permanencia u otras
características de su exterior. Las encuadernaciones modernas, por su naturaleza
de producción en masa, tienen menos probabilidades de ser únicas que las del
período de prensa manual, pero es más probable que estén diseñadas pensando
en el público. Poner imágenes y texto en las cubiertas para reflejar el contenido de
un libro fue un desarrollo del siglo XIX que siguió a la invención de la cubierta de
tela. Las encuadernaciones de muchos editores victorianos ahora se valoran por su
lugar en la historia del diseño de la época. La introducción de la encuadernación
en rústica y las sobrecubiertas,

Toda encuadernación cuenta una historia y cuanto menos perturbada sea la evidencia, más posibilidades
tenemos de interpretar su historia hoy. Los libros deben estar en una condición en la que

3
se puede utilizar, pero antes de aplicar cualquier tipo de tratamiento de reparación o conservación,
es importante considerar cuál es el uso probable. Los libros susceptibles de ser muy utilizados y
estudiados, principalmente por su contenido textual, deben estar en buenas condiciones, de modo
que puedan leerse sin desintegrarse o sufrir daños en el proceso. Sin embargo, a medida que los
textos estén cada vez más disponibles en forma sustituta, digital o de otro tipo, es probable que los
usuarios se acerquen a los originales con un interés creciente en sus aspectos físicos y específicos de
la copia, especialmente en las colecciones históricas donde se considerará que los libros tienen
importancia en su colección más amplia. contexto, y no solo por sí mismos. El valor, tanto económico
como intelectual, que se ha atribuido a los libros que no han sido reparados ni sofisticados ha
crecido constantemente durante las últimas décadas.

Estructuras de unión

El alcance de este folleto permite solo una descripción general de los materiales y estructuras de
encuadernación. Para mayor información se remite al lector a obras más extensas1. Nuestro enfoque está
en los tipos de encuadernaciones de Europa occidental, principalmente británicas, del período de la prensa
manual (antes de c. 1830) que se encuentran más comúnmente en las bibliotecas del Reino Unido e
Irlanda, aquellas que a menudo eran las encuadernaciones cotidianas de su tiempo. Nuestro objetivo es
brindar al lector información suficiente para reconocer los aspectos de las estructuras y encuadernaciones
de los libros que deben tenerse en cuenta al planificar su cuidado y supervivencia. Se supone que
elementos excepcionales, como códices muy antiguos, papiros, encuadernaciones enjoyadas, bordadas o
elaboradas con herramientas, generalmente serán bien reconocidos como tesoros y ya recibirán el cuidado
adecuado.
La mayoría de los libros del período de la prensa manual que se encuentran en las bibliotecas se
fabrican doblando el papel impreso y cosiendo los pliegues del lomo en cuerdas o correas. Las cuerdas o
correas se atan en tablas y las tablas se cubren con cuero u otros materiales. Los libros se vendían en hojas
sueltas y encuadernados para el comprador, o encuadernados para el librero y comprados ya
encuadernados.2. Otras estructuras de encuadernación estaban destinadas a ser temporales, por ejemplo,
folletos cosidos o cubiertas de papel en cartones baratos. Como el

1
Por ejemplo, David Pearson,Estilos de encuadernación inglesa 1450-1800, capítulo 2, o Marcas
PJM,La guía de la biblioteca británica para la encuadernación: historia y técnicas. Un glosario
completo de Don Etherington y Matt T Roberts,Encuadernación y Conservación de Librosse
puede encontrar en Conservación en líneahttp://cool.conservation-us.org/don/don.html

4
hojas sueltas, se esperaba que el comprador las encuadernara. Estas formas temporales de costura
y encuadernación ahora son poco comunes en las bibliotecas, ya que la mayoría de los propietarios
o bibliotecas normalmente las habrían encuadernado. Son de interés como registro de la historia
del libro y como ilustraciones de la gama de formatos físicos en los que circulaban los libros. La
siguiente ilustración muestra las partes principales de un libro y su encuadernación. Para obtener
definiciones de los términos utilizados, consulte el glosario en línea, Encuadernación y
Conservación de Librospor Don Etherington y Matt T. Roberts.

De PJM Marcas,La guía de la biblioteca británica para la encuadernación: historia y técnicas,Londres: Biblioteca Británica, 1998

Costura y soportes de costura.

La costura mantiene unidas las hojas y une el bloque de texto a los soportes que, a su vez, se
utilizan para unir la cubierta. La estructura de costura normalmente no es visible a menos que el
lomo esté dañado o desprendido. Las formas de costura utilizadas son complejas y producen
estructuras de diversa robustez. Los soportes cuando están cubiertos normalmente toman la forma
de bandas elevadas (crestas visibles en la columna). Alternativamente, los soportes pueden
empotrarse en los pliegues, dando un lomo liso. A veces se hacían bandas en falso relieve.

2
Para conocer los tipos de encuadernaciones que ofrecen las librerías, véase Stuart Bennett,Encuadernación comercial en
las Islas Británicas 1660-1800, Londres: Biblioteca Británica; Newcastle, Delaware: Oak Knoll Press, 2005.

5
solía dar la impresión de una estructura más sólida. Los soportes de los primeros libros
suelen ser tiras de cuero o piel curtida, ya partir de mediados del siglo XVII se utilizaron
cuerdas de algodón, lino, cáñamo o seda.
Las formas de costura temporales o baratas son menos elaboradas y no se pueden coser a
través de los pliegues de las hojas. La 'costura cortante', pasando un hilo a través de todo el bloque
cerca del lomo, se encuentra en folletos u otros volúmenes delgados. Mantiene los fruncidos
bastante bien, pero debido a que las páginas no quedan planas cuando el libro está abierto, y
debido a que las puntadas no están dentro del pliegue sino cerca de él, existe mucho más riesgo de
que las páginas se rasguen en las puntadas. Los folletos cosidos a mano se pueden publicar sin
cubiertas o con cubiertas de material barato como papel o vitela fláccida, a veces reutilizadas de
otros documentos. Los libros impresos posteriores, a partir del segundo cuarto del siglo XIX, se
cosían comúnmente sobre soportes de tela planos que se intercalan en una construcción de tablero
dividido o se adhieren entre las hojas y el tablero (encuadernaciones de cajas). Los libros cosidos a
máquina tienden a coserse sin soportes.

Tableros

Los soportes generalmente se insertan en un material rígido que brinda protección al bloque de
texto. Las tablas de madera, a menudo de roble o haya, se utilizaron para encuadernaciones
medievales y en el período temprano de la prensa manual. Desde la primera mitad del siglo XVI se
utilizó como alternativa el cartón. Hecho de hojas de papel pegadas una encima de la otra, el cartón
es de color marrón grisáceo si está hecho de papel normal grueso. También puede estar hecho de
desechos impresos o manuscritos. El cartón de pulpa tiene una apariencia similar, pero se hizo
presionando hojas de papel húmedas para unir las fibras. El cartón, que se fabrica triturando y
compactando cuerdas viejas, telas para velas u otros materiales similares a base de cáñamo, es más
firme y resistente que el cartón y se utilizó desde finales del siglo XVII.

Materiales de cobertura

El cuero o la piel curtida fue el material de cobertura elegido para las encuadernaciones
permanentes durante muchos siglos. En las Islas Británicas, las variedades más utilizadas fueron la
piel de becerro, la piel de oveja y la piel de cabra. La piel tostada (resultado de un proceso químico
diferente) también se utilizó, especialmente durante la Edad Media. La vitela y el pergamino (el
primero derivado de pieles de ternera, el segundo de oveja) proporcionaron otra alternativa. Los
textiles se utilizaron a gran escala desde el siglo XIX, pero se produjeron antes.

6
Las cubiertas de papel normal se utilizaron para encuadernaciones baratas, sobre todo a partir del
siglo XVIII, pero también se encuentran papeles en relieve o decorados, sobre todo en los libros
continentales.
• La piel de becerro, o becerro, era la piel curtida que se usaba con más frecuencia y se encuentra lisa o
teñida con pintura o ácido para producir un efecto estampado. La pantorrilla se puede usar con el
lado de ante hacia afuera. El 'becerro invertido' a menudo se asocia con ciertos tipos de
encuadernaciones, libros de contabilidad, libros de servicio y es muy susceptible a la abrasión.

• La piel de oveja es menos resistente (aunque más barata) que la piel de cabra o la piel de becerro y es menos

adecuada para trabajar con herramientas. La capa de grano tiende a desprenderse de la capa inferior de corium,

lo que hace que la superficie se rompa fácilmente.

• La piel de cabra se utilizó para el trabajo de la mejor calidad, siendo resistente, brillante y bien
veteado, y capaz de teñirse en una gama de colores. A menudo se le conoce como 'cuero de
Marruecos'.
• La vitela/pergamino se hace remojando, depilando y estirando una piel. Es de color claro y,
en ocasiones, muestra distintas texturas según la parte de la piel del animal utilizada. Se
usaba sobre tablas o en ataduras flojas. Cuando se usa sobre tablas, se puede labrar como
cuero. Las encuadernaciones de vitela blanda proporcionaron una alternativa a las
cubiertas de cuero en las tablas. Los soportes a menudo se atan a través de la cubierta de
vitela, pero se encuentran una variedad de métodos alternativos de fijación. Tales
encuadernaciones pueden haber sido baratas y pueden haber estado destinadas a ser
temporales, pero la vitela es un material duradero y muchas de estas encuadernaciones
todavía se encuentran en las bibliotecas. Las encuadernaciones de vitela a menudo tienen
bordes 'yapp' (llamados así por el librero del siglo XIX William Yapp, quien describió este
tipo de estructura) que se doblan para proteger el bloque de texto en la cabeza, la cola y el
borde delantero.
• Las pieles tostadas con alumbre se preparan por inmersión en una solución acuosa de alumbre
potásico. Suelen ser blancos, de color más claro que la vitela o el pergamino y de textura más
gruesa, con una veta más distintiva.
• Las encuadernaciones de tela se convirtieron en estándar solo en el siglo XIX, pero el terciopelo se usó
antes como un material de lujo, a veces bordado. Los libros pequeños de oración y otra literatura
devocional pueden estar encuadernados en terciopelo. La tela se puede decorar o grabar en relieve de
muchas maneras. El interés por las encuadernaciones en tela victorianas, en particular las que tienen
cubiertas pictóricas o decorativas, ha crecido considerablemente en los últimos años.

7
Bronceado

El curtido convierte la piel o la piel en cuero sumergiéndola en una infusión de un astringente. Los
métodos de curtido artesanal preindustrial generalmente producían cueros de larga duración. Sin
embargo, desde finales del siglo XVIII una serie de factores dieron como resultado la producción de cuero
para encuadernación con malas propiedades de envejecimiento. Las mejoras agrícolas condujeron a
animales más grandes con pieles de peor calidad. El mayor uso de taninos vegetales condensados y los
métodos de producción mecanizados fueron factores contribuyentes importantes. Estos cueros a menudo
desarrollan una superficie exterior empolvada conocida como "podredumbre roja", que puede transferirse
a las manos de los lectores ya los volúmenes adyacentes.

Broches y otros accesorios

Los cierres de metal (normalmente de latón) se utilizaron ampliamente con tablas de madera hasta el
siglo XV/XVI para mantener los libros cerrados y evitar así la distorsión o el arrugamiento del bloque
de texto del pergamino. Más tarde, su uso se convirtió en una característica decorativa, ya que el
papel reemplazó al pergamino en el bloque de texto. Esto evolucionó hacia el uso de corbatas de tela
o seda, principalmente durante los siglos XVI y XVII. Estas formas de cierres son vulnerables al daño y,
a menudo, sobreviven solo como trozos de tela, fragmentos de metal o agujeros que indican dónde
se colocaron los broches anteriormente. Se usaron otras formas de muebles de metal para proteger
los volúmenes en uso, por ejemplo, salientes y piezas de esquina de metal diseñadas para reducir el
daño cuando se usaban libros en un atril. Ocasionalmente se pueden encontrar restos de muebles
utilizados en una biblioteca encadenada.

guardas
Los folios adicionales o integrales se utilizan al principio y al final de un libro, ya sea pegados o sueltos entre
la pizarra y el bloque de texto, de muchas maneras diferentes. En los primeros libros, pueden ser sencillos o
de material impreso o manuscrito de desecho. A partir del siglo XVII se empezó a utilizar papel marmoleado
para las guardas. Las hojas de guarda a menudo contienen información o anotaciones importantes sobre la
procedencia, pero son vulnerables a daños durante el uso.

Diademas
Originalmente, las cintas para la cabeza (bandas para los extremos) se cosían con un hilo de lino fuerte en
un núcleo redondo de cáñamo y eran una característica estructural de las fijaciones. Los núcleos se ataron a
las tablas para brindar soporte adicional y, con fines decorativos, se realizó una costura secundaria sobre la
costura primaria con hilos de colores. Sin embargo, con el tiempo, su propósito se volvió más a menudo
puramente decorativo. Estaban hechos con tiras estrechas de cuero, papel u otro material cubierto con hilos
de colores. Estas cintas para la cabeza pueden desprenderse fácilmente de las fijaciones con el uso y el
tiempo.

8
Fijaciones traseras huecas y traseras estrechas

Las encuadernaciones de cuero flexible permitieron que los libros se abrieran bien (ejemplo A, a continuación), pero

el cuero del lomo tiende a arrugarse. El redondeo y el reverso (ejemplo B) proporcionan una base más rígida para las

herramientas doradas en el lomo, pero hacen que las páginas se abran en abanico en lugar de quedar planas. El

reverso hueco (ejemplo C) se utilizó por primera vez en Inglaterra alrededor de 1790. El material de cubierta no está

pegado al bloque de texto. Se abre bien y protege la decoración del lomo, pero se ejerce más presión sobre las

articulaciones.

Decoración
La decoración se aplicó más comúnmente a las encuadernaciones de cuero utilizando herramientas de metal
calentadas, ya sea con pan de oro (herramientas de oro) o sin ellas (herramientas ciegas). Las
encuadernaciones también se pueden encontrar decoradas en una variedad de otras formas, como pintura,
bordado, patrones cortados en la superficie o la adición de joyas y otros objetos preciosos. Las técnicas y los
diseños y disposiciones característicos de diferentes épocas y lugares se encontrarán descritos con más
detalle en cualquiera de los libros canónicos sobre el tema, enumerados en la bibliografía.

Cuidado de las fijaciones

El daño a una encuadernación amenaza la supervivencia del texto que contiene. Las tablas
sueltas o las costuras rotas significan que las páginas se sueltan o se rompen. En casos de
daño severo, puede que no quede otra alternativa que volver a encuadernar el libro para
preservar el texto. Cierta conciencia de los tipos de daños que ocurren típicamente y sus
causas lo ayudarán a decidir qué pasos tomar. Volver a unir puede no ser la única solución, y
las alternativas pueden ofrecer más oportunidades para conservar la estructura original.
Algunas de las formas más comunes de daño a las encuadernaciones son:
• Juntas rotas: las tablas se han desprendido de las correas o cordones. El cordón
puede romperse, dejando solo un trozo.
• Costura rota: la costura y los cordones pueden romperse y el texto bloquearse en
varios pedazos.

9
• Daños físicos o abrasión en la cubierta. Algunos cueros, como el de oveja y el de
becerro invertido, son especialmente vulnerables a este tipo de daños.
• Diademas desprendidas. Las cintas para la cabeza suelen ser solo decorativas, pero tienen una función

estructural en encuadernaciones anteriores.

• Broches y salientes rotos o desprendidos.

• Las encuadernaciones en vitela pueden sufrir cambios dimensionales. Por lo general, la vitela de las tablas, si

está sujeta a condiciones cálidas y secas, se contraerá y hará que la tabla salte hacia afuera. Como

resultado, la articulación se rompe con frecuencia.

• Las tapas de encuadernación de vitela blanda pueden deformarse. La humedad a veces puede ser
la causa.
• El cuero se degrada. Las causas son complejas, pero los factores contribuyentes comunes son el bronceado

deficiente, la contaminación atmosférica y las condiciones de almacenamiento cálidas y secas.

El cuero puede desarrollar 'podredumbre roja', desintegrándose en un polvo de color rojo.

• Las encuadernaciones en tela pueden decolorarse, desteñirse o desgastarse.

• Las encuadernaciones en papel, a menudo hechas de materiales ácidos, pueden volverse quebradizas y

fragmentadas.

• Las cubiertas grajeadas con alumbre son muy sensibles al agua y pueden decolorarse y perder flexibilidad
si las sales solubles se eliminan con la humedad.

Causas del daño

El daño físico puede ser causado por el uso normal: los libros se leen, manipulan y mueven, y en
ocasiones se fotocopian o escanean. El tipo y la calidad de los estantes en los que se guardan
pueden contribuir al daño. Las condiciones ambientales pueden causar deterioro: las altas
temperaturas, la contaminación atmosférica, ya sea actual o histórica, o un área de almacenamiento
húmeda fomentan o aumentan la tasa de degradación de los materiales de unión. Algunos
materiales tienen cualidades químicas internas que conducen a la degradación independientemente
de las condiciones de almacenamiento. Las encuadernaciones en papel y cuero curtido vegetal
condensado del siglo XIX entran en esta categoría.

Preservación
El daño se puede minimizar con un buen cuidado preventivo:
• Se puede fomentar el buen manejo mediante la provisión de notas de orientación impresas para los usuarios y la

supervisión de aquellos que utilizan materiales frágiles o sensibles. Asegúrese de que las manos estén limpias y

secas antes de manipular las fijaciones. Mientras que el uso de guantes da un buen mensaje, reforzando la

necesidad de cuidado, los guantes de algodón generalmente no se recomiendan para los libros debido a la

pérdida de sensibilidad. Si es necesario, se pueden usar guantes de vinilo o nitrilo.

10
 Se recomienda el uso de guantes cuando se manipulan encuadernaciones textiles o encuadernaciones
con muebles metálicos. El personal debe recibir capacitación en el manejo de libros, ya que la mala
práctica de retirar los libros de los estantes y transportarlos en carritos puede causar un gran daño.

• Los soportes para libros, ya sean de cuña de espuma o tipo cojín, protegen las encuadernaciones asegurándose de

que no se abran en un ángulo demasiado amplio. Los pesos, generalmente en forma de serpientes de libros, se

pueden usar para sostener las páginas de volúmenes bien encuadernados en su lugar para leer3.

• Almacenamiento y estanterías. Una gran parte del daño a las encuadernaciones es causado por un almacenamiento

inadecuado. Los estantes deben ser del tamaño adecuado, lo que permite que los libros se mantengan erguidos

sin sobresalir del borde del estante. Los volúmenes grandes (más de 400 mm de altura) deben almacenarse

horizontalmente, no más de tres de altura. Los libros del mismo tamaño deben almacenarse juntos. Si los libros

pequeños y grandes se colocan juntos en los estantes, ninguno de ellos tendrá el apoyo adecuado. Si no se

pueden separar, se deben usar sujetalibros adecuados entre ellos para sostener los elementos más altos. Los

libros con broches, protuberancias, correas o amarres deben colocarse en un recinto antes de colocarlos en un

estante, para proteger las partes sobresalientes y evitar daños a los volúmenes adyacentes.

• Las fotocopias y el escaneado plano pueden dañar las encuadernaciones. Las costuras y las uniones
corren peligro si los libros se colocan boca abajo a 180° para copiarlos. Las copiadoras 'amigables con
los libros' con un borde de platina en ángulo permiten copiar con el libro abierto en un ángulo
menor. Sin embargo, la encuadernación seguirá sufriendo cierto grado de tensión si se coloca boca
abajo. Un escáner de techo o una cámara digital, que permite copiar el libro boca arriba mientras se
sostiene sobre una base, evitará este estrés.
• Condiciones ambientales adecuadas. Norma británica 5454:2000,Recomendaciones para el
almacenamiento y exhibición de documentos de archivono hace recomendaciones explícitas sobre el
ambiente de almacenamiento óptimo para el cuero, pero en general, las necesidades ambientales del
cuero no son significativamente diferentes de las de otros materiales orgánicos. Las encuadernaciones
de cuero son particularmente susceptibles a los daños causados por una humedad relativa alta (que
provoca el crecimiento de moho) y cambios rápidos o extremos en la humedad relativa (que pueden
provocar la contracción o expansión del material). Bajo

3
120° es el ángulo máximo de apertura para la mayoría de los libros. Solo unas pocas encuadernaciones se
pueden abrir a 180° sin dañarse. Los libros con encuadernaciones apretadas deben limitarse a un ángulo de
apertura de 90°.
Consulte el folleto del Centro de Asesoramiento sobre ConservaciónUso de colecciones de bibliotecas y
archivos www.bl.uk/blpac/pdf/handling.pdfy los videos de la Biblioteca BritánicaUso de elementos de
colección www.bl.uk/aboutus/stratpolprog/ccare/collectioncarevideos

11
 la humedad relativa (por debajo del 40 %) puede hacer que el cuero pierda flexibilidad y provoque grietas
o rajaduras. La vitela y el pergamino son particularmente sensibles a las temperaturas extremas y la
humedad relativa, y pueden sufrir cambios dimensionales notables.4.
• Protección de la luz. Toda la luz es dañina para el cuero, la tela y el papel, causando decoloración y
debilitamiento de la estructura. El uso de persianas y contraventanas, y una película filtrante
ultravioleta en las ventanas brinda protección. Una caja u otro recinto que excluye la luz es aún
más efectivo. Cuando no se requiera luz en el área de almacenamiento o exhibición, las luces
deben apagarse, ya sea manual o automáticamente. Se deben usar filtros ultravioleta en las
luces internas. BS 5454:2000 proporciona recomendaciones sobre los niveles de luz para el
material que está en exhibición, ya sea temporalmente o por períodos más largos5.

• Mantener el material limpio. El polvo y otros detritos proporcionan alimento para el moho y las plagas, pueden

desgastar la cubierta y representar un peligro para la salud. Se recomienda un simple cepillado a intervalos

regulares. No se recomienda el uso de apósitos para cuero, ya que pueden causar la acumulación de residuos

pegajosos y la decoloración del cuero. Históricamente, la leche se ha utilizado para limpiar la vitela; esta no es

una buena práctica, ya que es probable que cualquier forma de líquido haga rugosa la superficie y la haga más

vulnerable a la suciedad y a una mala manipulación.6.

• La creación y el uso de sustitutos para material frágil, ya sean microfilmes, copias digitales o
facsímiles, pueden reducir los daños causados por la manipulación.
• Si los libros se exhiben como parte de una exhibición, primero deben ser evaluados formalmente por un
conservador para garantizar que sean lo suficientemente sólidos y tratados si es necesario. Mientras
están en exhibición, deben estar debidamente apoyados. No deben mostrarse durante períodos
prolongados. Cambiar la página inicial periódicamente puede ser apropiado.

Proteccion
Existe una gama de cajas, envoltorios, soportes y recintos que se pueden utilizar para proteger los
libros, ya sea como un tratamiento reparador completo o como una medida provisional para evitar
daños mayores hasta que el material pueda ser tratado por un conservador. El material de
embalaje proporciona un amortiguador contra los cambios de temperatura y humedad relativa, y

4
Consulte el folleto del Centro de Asesoramiento sobre ConservaciónGestión del entorno de la
biblioteca y el archivowww.bl.uk/blpac/pdf/environment.pdf
5
Consulte el folleto del Centro de Asesoramiento sobre ConservaciónOrientación para exhibir
materiales de archivo y bibliotecawww.bl.uk/blpac/pdf/exposition.pdf
6
Consulte el folleto del Centro de Asesoramiento sobre ConservaciónLimpieza de libros y
documentos. www.bl.uk/blpac/pdf/clean.pdf

12
proporcionará cierta protección contra el polvo, los contaminantes atmosféricos y la luz (y cierta
protección en caso de inundación). Mover material en caja es más rápido, más fácil y más seguro
que mover artículos sin caja. Las cajas para libros deben hacerse a medida para evitar daños por
movimiento dentro de la caja. Los tipos más comunes de recintos protectores se enumeran a
continuación.7.
• Las cajas de fase son cajas plegadas livianas generalmente hechas de cartón de archivo8. Pueden
ser hechos a mano o hechos a máquina.
• Las cajas de devolución son más sólidas, están hechas de cartón más pesado y, a menudo, están cubiertas
con bucarán. Pueden tener acolchado interno o soporte para proteger muebles metálicos.
• Las cajas Solander, fabricadas con un marco de madera contrachapada libre de formaldehído y cubierta de

bucarán, se utilizan para libros grandes o colecciones de papeles que deben almacenarse en posición

horizontal.

• Bookshoes, hechos de cartón de archivo, no cubren el lomo y se pueden usar en bibliotecas

donde el efecto visual de una caja sería inapropiado. Se utiliza un inserto para apoyar el
bloque de texto dentro del zapato.
• Los envoltorios de fase son similares a las cajas de fase pero solo tienen 3 solapas, dejando visible el lomo
del libro. Para usar en interiores históricos donde el aspecto de una habitación es importante.

• Las envolturas de borde delantero tienen solo 2 solapas que cubren las tablas y el borde delantero y están

aseguradas con cinta de algodón. Para usar en interiores históricos donde el aspecto de una habitación es

importante.

• Se puede utilizar cinta de algodón de 13 mm de ancho y sin blanquear para atar libros con
tablas sueltas.
• Los envoltorios de 4 solapas se pueden usar para volúmenes delgados o folletos.

• Los envoltorios de poliéster se pueden usar para restringir el contacto directo con pantorrillas invertidas

dañadas o ataduras con podredumbre roja.

Los sobres de papel libre de ácidos y las fundas de poliéster abiertas se pueden usar para artículos muy
delgados o hojas sueltas, pero no son apropiados para la mayoría de los volúmenes encuadernados, ya que
no soportarán el volumen en el estante e incluso pueden causar distorsión. Las fundas encierran

7
Consulte también el folleto del Preservation Advisory Center,libros dañados
www.bl.uk/blpac/pdf/damaged.pdf
8
Los Archivos Nacionales brindan información detallada sobre la evaluación de la junta de archivos en
www.nationalarchives.gov.uk/documents/evaluating-archival-box-board.pdf

13
el libro por todos los lados excepto por el lomo. Un libro puede publicarse con una funda, que a su
vez necesitará conservación. Los estuches de los editores generalmente no están libres de ácido y
deben almacenarse por separado del libro. No se utilizan estuches para la conservación debido al
riesgo de daños al retirar y volver a colocar el libro. Los envoltorios de fase se pueden utilizar como
alternativa.

Conservación
Las medidas preventivas y de protección física minimizarán el riesgo de daños futuros. Sin embargo,
en algunos casos, por ejemplo, libros con moho o daños por plagas o costuras muy rotas, puede ser
necesario un tratamiento de conservación intervencionista. La estructura de un libro se puede
conservar de varias maneras. Incluso cuando se rompe la costura y se separa la cubierta, o se
separa el cuero de las tablas, por lo general se puede conservar gran parte del original. Es una
buena práctica conservar tanto como sea posible de la estructura original.

• Se puede volver a coser el libro y reutilizar la cubierta original.

• Las tablas se pueden volver a adherir colocando bisagras de lino en el lomo y luego
colocándolas en las tablas.
• Las uniones nuevas pueden estar hechas de cuero cortado en capas finas o de papel japonés teñido para

combinar con el cuero.

• Las encuadernaciones en tela se pueden reparar con un tono de lino sin blanquear para que coincida

con el original.

• Algunas formas de cuero degradado pueden tratarse con un consolidante.

• La estructura de costura rota se puede conservar con hilo de lino.
• Las diademas también se pueden conservar con hilo nuevo.

Después del tratamiento de conservación, el libro puede colocarse en cajas para evitar daños
futuros. Al encargar un tratamiento de conservación, es importante garantizar la calidad del trabajo
realizado mediante el empleo de un conservador acreditado.9. El Registro de Conservación
www.conservationregister.comcontiene información detallada sobre las prácticas de
conservación en el Reino Unido e Irlanda.

9
Un conservador acreditado por Icon, el Instituto de Conservación o la Asociación de Archivos y
Registros. Para obtener más información, consulteDirectrices para elegir y trabajar con un conservador
enwww.conservationregister.com/picon-workingwithaconservator.asp

14
Decidir qué hacer
Uno de los propósitos de este folleto es indicar las opciones para conservar las encuadernaciones. En
principio, las estructuras de encuadernación originales, antiguas o históricas deben conservarse en la
medida de lo posible. Una encuadernación puede ser contemporánea, es decir, de la misma fecha, a la
producción del libro, o puede ser más reciente, pero de cualquier manera formará parte de la historia del
libro. Los libros del período de la prensa manual a veces se encuadernaban poco después de imprimirse,
pero a veces permanecían como hojas sueltas o circulaban en una cubierta temporal durante algunos años
después (la suciedad en la página del título y la última hoja puede ser una indicación de que no se
encuadernó inmediatamente). ). Muchos libros han sido reencuadernados, vueltos a tapar o reparados más
de una vez durante su vida y, a menudo, se han perdido pruebas interesantes (como las hojas finales, que
pueden tener anotaciones) en tales procesos. Siempre que se lleve a cabo un trabajo de preservación o
conservación de una encuadernación, es importante tratar de retener o registrar la mayor cantidad posible
del material y la estructura original, y encargar el trabajo con cuidado. Cabe señalar que, con la excepción
de las medidas preventivas, la mayoría de las acciones que se describen a continuación solo deben ser
realizadas por un conservador profesional:
• Prevención. Los daños deben evitarse mediante el uso de recintos protectores, un buen almacenamiento y una

buena manipulación.

• Estabilización. Si la encuadernación se está deteriorando activamente (si, por ejemplo, hay

infestación de plagas o moho activo) o si es tan frágil que el uso y la manipulación podrían
causar más daños, debe recibir un tratamiento diseñado para detener el deterioro. Se deben
eliminar el moho y las plagas; esto puede implicar la congelación o el uso de un tratamiento
anóxico (sin oxígeno). Si se han desprendido partes de la encuadernación, deben recogerse y
guardarse de forma segura, y explorar opciones para volver a adherirlas. Si el libro no se puede
abrir sin causar más daño a la encuadernación, se necesitará tratamiento.

• Un uso futuro. La forma en que se va a utilizar el libro influye en la elección del tratamiento. Si se va a
utilizar, leer y manipular con regularidad, es posible que se necesite una encuadernación sólida y, si la
encuadernación es frágil, puede justificarse una nueva encuadernación. Si el texto está disponible en otro
formato, puede que haya menos necesidad de volver a encuadernar, y la encuadernación puede
permanecer frágil pero estable y bien protegida, mientras que los usuarios que están interesados
principalmente en el texto pueden ser dirigidos al formato alternativo en primera instancia. . Se deben
considerar las opciones para crear un sustituto, ya sea en microfilm, digital, fotocopia o facsímil. Cuantas
más características únicas tenga una encuadernación, que probablemente sean de interés por derecho
propio, más importante se vuelve lograr un equilibrio entre preservar las cualidades de los artefactos y
mantener la usabilidad como texto.

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• Piezas sueltas o auxiliares. Si las partes sueltas no se pueden volver a unir, o no es apropiado
hacerlo, se pueden guardar por separado, tal vez en un sobre o funda, que se puede guardar en
una caja con el libro. Si se vuelve a encuadernar el libro, o si se reemplazan las hojas finales, se
deben conservar todas las etiquetas de la cubierta o las hojas finales. Si las hojas finales tienen
marcas o notas manuscritas, deben conservarse. Los broches, los jefes, las corbatas y los
marcadores de página deben guardarse por separado.
• Siempre se debe realizar un informe de estado antes de comenzar cualquier tratamiento y registrar todos
los tratamientos de conservación, respaldados por imágenes cuando sea necesario.
El registro de conservación debe conservarse con el libro, ya que proporciona información
importante en caso de que se requiera un tratamiento posterior y forma parte de la
historia del libro.

dieciséis
Recursos en línea

Base de datos de encuadernaciones de la Biblioteca Británica (incluye una extensa lista de

enlaces) www.bl.uk/catalogues/bookbindings

Encuadernación y conservación de libros: un diccionario de terminología descriptiva http://

cool.conservation-us.org/don/don.html

Ligatus (Centro de Investigación de la Universidad de las Artes de Londres)

www.ligatus.org.uk

17
Bibliografía

Ball, D., encuadernaciones de editores

victorianos, Londres: Library Association, 1985

Bennett, S., Encuadernación comercial en las Islas Británicas 1660-1800, Londres:

Biblioteca Británica; Newcastle, Delaware: Oak Knoll Press, 2004

Etherington, D. y Roberts, MT, Encuadernación y conservación de libros. Un

diccionario de terminología descriptiva, Washington: Biblioteca del Congreso, 1981

King, E., encuadernaciones comerciales con decoración victoriana 1830-1880,

Londres: Biblioteca Británica; Newcastle, Delaware: Oak Knoll Press, 2003

Cometa. M., Thomson, R., Conservación del cuero y materiales relacionados,

Amsterdam: Elsevier 2006

Lock, M., Materiales y técnicas de encuadernación 1700-1920 ,

Toronto: Canadian Bookbinders and Book Artists Guild, 2003

Marks, PJM, Guía de encuadernación de la Biblioteca Británica: historia y técnicas,

Londres: Biblioteca Británica, 1998

Middleton, B., La historia de la técnica de encuadernación artesanal inglesa,

Londres: Biblioteca Británica; Newcastle, Delaware: Oak Knoll Press, 1996

Middleton, B., La restauración de encuadernaciones de

cuero, Londres: Adamantine Press, 1984

Nixon, H., Foot, M., La historia de la encuadernación decorada en Inglaterra,

Oxford: Clarendon Press, 1992

Pearson, D., Estilos de encuadernación en inglés 1450-1800,

Londres: Biblioteca Británica; Castillo nuevo, Delaware: Oak Knoll Press, 2005

Szirmai, JA, La arqueología de la encuadernación medieval,

Aldershot: Ashgate, 1999

18
Folletos de orientación sobre conservación

Los siguientes folletos se pueden descargar de forma gratuita en

www.bl.uk/blpac/publicationsleaf.html.

También hay disponibles copias impresas gratuitas.

Conservación básica para colecciones de bibliotecas y archivos

Elementos básicos de una política de conservación

Limpieza de libros y documentos.

libros dañados

Orientación para exhibir materiales de biblioteca y archivo

Gestión de la digitalización de materiales de biblioteca y archivo.

Gestión del entorno de la biblioteca y el archivo

Gestión de la conservación de las colecciones de bibliotecas y archivos en edificios históricos

Embalaje y traslado de colecciones de bibliotecas y archivos

Fotocopia de materiales de biblioteca y archivo.

Preparación de solicitudes de financiación para proyectos de preservación y conservación.

Prevención y tratamiento de brotes de moho en colecciones

Conservación de material fotográfico.

Especificación de biblioteca y almacenamiento de archivos

Entender y cuidar las encuadernaciones

Uso de colecciones de bibliotecas y archivos

El Centro de Asesoramiento en Conservación promueve el beneficio de las buenas prácticas de conservación

y brinda apoyo en forma de servicios de información, capacitación y herramientas de gestión de la
conservación.

www.bl.uk/blpac
Centro Asesor de Preservación la
biblioteca británica
Calle Euston 96
Londres
NW1 2DB

Teléfono +44 (0)20 7412 7612

blpac@bl.uk
www.bl.uk/blpac