ESCENOGRAFÍA, VESTUARIO Y MAQUILLAJE-1 AÑO 1

LA FORMA

CLASE 04 .
LA LUZ Y LA SOMBRA
el concepto esencial de la forma
1
Al momento de pensar en la forma como concepto debemos partir de dos premisas
fundamentales: la forma existe como plano y como volumen. Ahora bien, el plano no es
más que la construcción subjetiva que los seres humanos hemos encontrado para
representar y recrear aquello que, en la realidad natural, existe como volumen en todas
sus manifestaciones. A fin de que nuestro cerebro pueda comprender la relación entre
esa forma plana y el espacio plástico que la circunda e interactúa con ella, es que para su
definición y comprensión aparecen dos factores que no
pueden existir sin su opuesto complementario: la luz y la
sombra.

El Léxico-técnico de las Artes Visuales2 sostiene que la Luz

es “una impresión producida en la retina por un movimiento
vibratorio que se propaga en el espacio. Energía que estimula
la visión a cuyo través se captan formas y colores3” En tanto
la Sombra “es la percepción, ante un objeto que se halla
iluminado, de que éste presenta una de sus zonas más clara
que la otra, dado que la luz no alcanza a tocar toda su
superficie con el mismo grado de intensidad ya que partes del
objeto se encuentran más cercanas al foco de iluminación que
las otras4” Entonces, la sombra no es otra cosa que el
complemento de la luz y ésta es el elemento fundamental por el cual nos resulta posible
percibir objetos con la vista. El mismo material citado despliega una diversidad de otros
conceptos referidos respectivamente tanto a la luz como a la sombra dando cuenta de
sus variables específicas y su uso-análisis según su contexto y definiciones.

En tanto, si leemos la entrada respecto de Volumen leeremos que su definición es

“espacio que ocupa un cuerpo. El volumen de los cuerpos es el resultado de sus tres
dimensiones, alto, ancho y profundidad”5 El volumen, entonces, es la masa en que la luz
encuentra su soporte y que, según su naturaleza, generará sombras en relación a
aquella.

El modo de aplicar sombras en nuestro trabajo plástico no responderá entonces a un

afán “decorativo” sino a un estudio de las fuentes de la luz y su correlato visual en las
sombras provocadas. La luz puede provenir de uno, dos ó más puntos y su estudio nos
dará la pauta tanto de la definición de la forma ( sugerida como ) volumétrica en el
plano como de su realce y puesta en valor en el espacio real. A menor número de
fuentes de luz mayor será la intensidad de la sombra y su definición en la figura
iluminada.

1
https://arteescuela.jimdofree.com/artes-pl%C3%A1sticas-para-8-grado/
2
Léxico técnico de las artes plásticas. Irene Crespi- Jorge Ferraro. EUDEBA,1995
3
Idem, pág.70
4
Ib. Pág.124
5
Op.cit.Pág.137
 ESCENOGRAFÍA, VESTUARIO Y MAQUILLAJE-1 AÑO 2
LA FORMA

La imagen ilustrativa respecto de la luz desplazándose en las formas redondeadas nos

da la pauta del desarrollo de la misma y de la degradación de las sombras sobre las
mismas al interactuar con aquella. No se trata de divisiones tajantes “en blanco y negro”
sino de gradaciones que nos dan blancos y negros plenos al final de una escala de
grises. La gradación y degradación( según vayamos de la luz a la sombra ó viceversa)
nos ayuda a percibir las formas de modo más parejo o menos parejo, superficies más
pulidas o más ásperas. La calidad con la que trabajemos la luz y la sombra nos ayudará
a percibir calidades texturales más agrestes y frías o más suaves y orgánicas( véase los
textos y gráficos de Andrew Loomis que indican el modo de aplicar la luz y la sombra en
la figura humana)

El estudio de las fuentes de luz y sus intensidades, además de ser un recurso esencial
en el teatro, ha dado lugar a numerosas expresiones y formas en la historia universal del
arte visual generando no sólo valor expresivo sino descriptivo en la evolución del
lenguaje plástico. Las obras de Rembrandt Van Rijn y Jan Vermeer son excelentes
ejemplos de la potencia constructiva y evocativa de la luz en la configuración de
conjuntos completos. 6 También, por supuesto, la pintura de Caravaggio como una de
las formas plásticas de mayor teatralidad del barroco.

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Mundos Visuales en la Ficción Teatral