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Morfologa

de la luz
natural en
arquitectura
Seminario:
Esttica y retrica de
la imagen
Dr. Benjamn Valdivia
Felipe Soriano Ruiz

28 de febrero del 2011

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Morfologa de la luz natural en arquitectura

Introduccin

Indagar sobre la intimidad morfolgica entre luz natural y arquitectura, supone un


listado importante por considerar: percibir, comprender, contemplar, observar,
descubrir, reconocer, visualizar, examinar, leer, mirar, etc1. Cualquiera de estos
conceptos puede ser til. Pero Qu vemos? Si lo intentamos por medio de los
hechos y la realidad, seguramente nuestra visualidad tendra sntomas de
astigmatismo2, es decir, sera difusa. Aqu ms bien se propone, por medio de un
carcter singular de ciertas situaciones en que el objeto3, es decir la luz, se
construye a s misma a travs de una forma que se puede captar en un instante.
Antes que nada, tengamos en cuenta que en la luz existe un doble modo de ser;
transcurre a travs del tiempo mientras se observa, y habita en el espacio cuando
se proyecta. Entonces, hay una sintaxis y una morfologa, en otras palabras, existe
una articulacin de la luz en sus transformaciones en el tiempo, y una instauracin
de la forma en el espacio. Para efectos de este ensayo, dejaremos posteriormente
la sintaxis para una segunda disertacin, mientras que por ahora, nuestro objeto
de anlisis se concentrar en torno a la morfologa de la luz natural.

Reflexiones sobre el porqu de la luz natural en arquitectura.


Actualmente, hay quienes ponderan de manera indiscriminada el uso de la luz
artificial en arquitectura, sin reflexionar que esta actitud nos ha llevado de ser
iluminados a iluminar, sin seguir ninguna ley natural intentamos eliminar las
sombras incluyendo la nuestra, y con ello, negamos nuestra propia identidad. A
travs de la sombra, nos percibimos a nosotros mismos, nos contextualizamos a
partir de una escala antropomtrica perfectamente asimilada y definida, para

Dondis, D. A. La sintaxis de la imagen, Ed. GG Diseo, Barcelona, Espaa, 2004. Estos conceptos son un
amplio espectro de procesos, actividades, funciones y actitudes que la autora de este libro, toma en
consideracin en su estudio respecto al alfabeto visual.
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Astigmatismo: Defecto de un sistema ptico que reproduce un punto como una pequea rea difusa.
Fuente: R. A. E.
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Para efectos de este ensayo, al referirnos a objeto, supone todo aquello que se presenta como centro de
nuestra atencin, capturando nuestro inters perceptivo.

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Morfologa de la luz natural en arquitectura

aclarar y reflexionar un poco ms en esto, tomo prestado lo que Jos Mara


Parreo4 nos dice:
La sombra junto con el reflejo en el agua fue la ms antigua imagen que el hombre
contempl de s mismo. En el alba de la conciencia, sombra y reflejo, inasibles y fieles,
semejantes y distintos de su dueo, debieron producir en el hombre emociones que se
han grabado en lo ms hondo de su inconsciente.

Es esta imagen primera la que marca las pautas a seguir de los fenmenos de la
naturaleza conocidos o no por el hombre. Es quiz la sombra, entre los fenmenos
antes mencionados, que el hombre ha sabido convertir en smbolos y mitos con
significados tan ricos, que no parece mostrar mesura o lmite alguno: smbolo del
mal y de la muerte, de lo irreal y pasajero, del doble, del castigo de la ignorancia,
etc., incluso en la poesa la sombra aparece como una fantasa. Vivimos en una
sociedad que pretende ya no estar regulada ni depende de la luz natural, por los
ciclos naturales, con vasta tecnologa para alargar el ciclo natural de manera
artificial-, del da. Obtenemos tal cantidad de luz, que eliminamos la sombra,
matada por la luz dentro de los espacios interiores. Con ello: la moderna paradoja
arquitectnica de edificios totalmente revestidos por vidrio y con alumbrado
artificial interior en funcionamiento durante todo el da, no es ms que la
consecuencia de esta ingenua fe en la artificialidad5.
Materializacin de la arquitectura a travs de la luz natural.
Podemos partir considerando lo siguiente: Los espacios se materializan por la luz.
Un primer esbozo de ello es descubrirnos dentro de esa atmsfera envolvente
conformada por muros que delimitan, encauzan, obstaculizan, articulan, conducen
e incitan al movimiento. Inmersos en este equilibrio ntimo entre muros, podemos
considerar que nos hacemos conscientes de nuestro ser, estar y habitar, siendo la
luz lo que hace posible esta condicin humana.

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Jose Mara Parreo (Madrid 1958), narrador, poeta y ensayista, as como crtico literario y artstico.
Serra, Rafael. Arquitectura y climas, Ed. GG Bsicos, Barcelona, Espaa, 1999. Pag. 30.

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Morfologa de la luz natural en arquitectura

Ante tal efecto, Tiene la luz natural una morfologa en el espacio a travs de
ste? Si esto es posible, entonces sucede que en el espacio la luz tiene una
estructura de visualidad y de ello devienen modos de ver, a partir de
disposiciones espaciales, teniendo como resultado factores morfolgicos que hay
que considerar.
Para ello tomar prestados los factores morfolgicos6 que en su ensayo Mauricio
Rinaldi toma en consideracin sobre la esttica de la luz:

Posicin: Est en funcin y/o depende donde se encuentre ubicado nuestro


edificio, es decir, no ser el mismo ngulo de proyeccin de luz natural en
Ciudad Jurez a la de Guanajuato; hay un desfase en trminos de latitud
geogrfica, que determina ngulos de incidencia. Esto supone una
orientacin para cada caso desde la cual la luz es proyectada en el espacio
y a travs de este. Aun cuando el edificio sea el mismo al igual que su
orientacin, lo que determinar la posicin de la luz ser su ubicacin
geogrfica, por lo tanto en su morfologa hay similitudes pero no
igualdades, lo que nos dar expresiones e imgenes inesperadas en ambos
caso.

Intensidad: Determinada de acuerdo a factores climatolgicos, tales como


precipitacin, humedad en el ambiente y nubosidad. Aqu podemos hablar
de estados de luz en que los centros de atencin sobre los espacios, en
otras palabras, la atencin del observador es captada hacia donde hay
mayor intensidad. Entonces, al referirnos a estados de luz, podra decirse
que es la conjuncin, el ensamble, de dos o ms factores morfolgicos a los
que hace referencia Rinaldi en su ensayo.

Color: Considerado por Rinaldi, es el factor de mayor influencia psicolgica,


ya que en este sentido, las transformaciones en el estado de nimo del
espectador se vern condicionadas por la cualidad o carcter cromtico de
la luz. Sin embargo hay que tener en cuenta lo siguiente: En arquitectura

Rinaldi, Mauricio. Qu es la esttica de la luz?, Instituto Universitario Nacional de Arte, Argentina, 2005.

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Morfologa de la luz natural en arquitectura

hay una diferencia diametral entre lo que es pintar y usar el color. La


primera supone a veces de manera indiscriminada-, engolosinarse con
una densa paleta de colores y que, termina por ahuyentar el inters del
espectador. En cambio, usar el color, sugiere una seleccin cromtica a
conciencia, que nos llevara a crear un velo a causa de esta combinacin
de colores en los muros; por ejemplo: tener una celosa en color amarillo
frente a un muro en color blanco, cuando la luz natural incida sobre ambos,
deviene de esa combinacin un velo dorado. De esta forma, la luz se
encarga de materializar el tono resultante de esta seleccin, lo que nos
puede llevar a descubrirnos en un espacio, con la agradable sorpresa de
que el color y la luz son una pareja mucho ms apasionante que la pintura
y el muro7.

Difusin: Organizar la emisin de la luz en los espacios arquitectnicos,


supone al mismo tiempo la posibilidad de delimitarlos en funcin de su uso.
Esto puede considerase como la textura que la luz deviene de espacios
sobre los cuales incide, ya sea de manera directa o indirecta; produciendo
mayor o menor definicin de las sombras y al mismo tiempo el velo
crmatico, que anteriormente mencionamos, puede ser duro o blando.

Tamao: Se refiere a la abertura, la ventana, la rendija que permite una


lectura con tal nfasis, que se centra en provocar emociones. Tomo
prestado como referencia, el proyecto de la Iglesia de la luz (1987-1989)
de Tadao Ando en Osaka, Japn: De planta predominantemente
rectangular, un muro ligeramente en diagonal la atraviesa y separa lo que
es propiamente el espacio de la capilla, creando as un vestbulo de acceso,
y que, una vez dentro del recinto nos obliga a girar 180 para luego
descubrir en el muro posterior detrs del altar, una entrada de luz con
abertura cruciforme; de escasos veinte centmetros en su anchura,
totalmente centrada al muro y al espacio, remata de manera perpendicular
con el piso, los dos muros laterales y la cubierta. De tal modo, se crean

Mijares, Carlos. Luis Barragn y los duendes del sitio: Cuadernos de arquitectura. El legado de Luis
Barragn (1902-2002), CONACULTA-INBA, Mxico, D. F., 2002. Pag. 40.

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Morfologa de la luz natural en arquitectura

bocetos de luz y sombra, que nos muestran un espacio que es capaz de


estar tanto en el mundo fsico, como en aquel mundo que mediante la luz,
nos susurra un espritu y una esencia de las cosas.

Forma: Sugiere ser el factor importante en la composicin visual de los


espacios arquitectnicos, generando diferentes secciones donde la luz natural
es proyectada, obteniendo jerarquas espaciales. As como la msica, la
arquitectura requiere de ser ejecutada, para que surja su cuerpo, que es
siempre algo sensorial que tiene los efectos de una composicin. Para
comprender esto, retomemos de nueva cuenta el ejemplo de la iglesia de
Tadao Ando: aqu la forma adquiere connotaciones de espiritualidad y
simbolismo; sus esquemas estn impregnados de silencio, recogimiento,
contemplacin, serenidad, soledad, nostalgia, misterio, permitindonos con ello
tener conciencia de proporcin, escala y magnitud espacial. Nuevamente, pero
en primer plano tenemos bocetos de luz a travs de su contexto fsico, pero es
aqu, en la forma, donde la luz se convierte en el primer violn de esta
msica, en que las notas, los ensambles de relaciones formales y de
sentido arquitectnico adquieren cualidades poticas.

Tadao Ando, Iglesia de la luz.


Foto: Shinkenchuki-sha.

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Morfologa de la luz natural en arquitectura

Conclusiones.
La luz natural, como husped honorable en la arquitectura nos sugiere
consideraciones importantes de ejecucin, ensamble y deleite, mediante una
esttica de la luz como estrategia en su anlisis fenomenolgico. Se intenta aqu
sentar algunas bases que, no son propiamente para la razn, sino para la
reflexin, y a este respecto, en la intimidad sublime entre luz natural y arquitectura,
donde se captan instantes que no se pueden describir, sino se tienen que sentir,
convirtiendo nuestra experiencia perceptiva en un deleite prolongado, invitando a
nuestra capacidad de asombro a indagar en una aventura de la sensibilidad.
En Acerca del alma, Aristteles nos hace ver que los sentidos nos permiten
identificar correctamente los atributos de las cosas naturales, y el conocimiento de
los atributos contribuye al conocimiento de la esencia de las cosas. Cuando
estemos en posicin de exponer todos o la mayora de los atributos tal y como se
presentan ante nosotros, tambin estaremos preparados para hablar sobre la
esencia.
En el mbito del origen de las cosas que tienen valores intrnsecos de
representacin, hay que echar mano de ello de tal forma que, el ladrillo, la luz, el
agua son como las letras de la arquitectura. Si somos listos formaremos
palabras con tanto significado como el amor; si somos ms listos, formaremos
frases que sugieren ideas si somos sublimes haremos poesa8.

Durante una charla acerca de la luz natural y arquitectura, con uno de sus grupos de la asignatura de
instalaciones, la Arq. Berenice Orozco Hernndez (Universidad de Guanajuato), desglosa de manera clara,
metafrica y sucinta la importancia de cada elemento que se ensambla para hacer arquitectura.

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Morfologa de la luz natural en arquitectura

Bibliografa revisada:
Cuadernos

de

arquitectura.

El

legado

de

Luis

Barragn

(1902-2002),

CONACULTA-INBA, Mxico, D. F., 2002.


Dondis, D. A. La sintaxis de la imagen, Ed. GG Diseo, Barcelona, Espaa, 2004.
Rinaldi, Mauricio. Qu es la esttica de la luz?, Instituto Universitario Nacional de
Arte, Argentina, 2005.
Serra, Rafael. Arquitectura y climas, Ed. GG Bsicos, Barcelona, Espaa, 1999.