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Las intervenciones creativas a nivel mundial, según Bottero (2009) “se han
convertido en buenas prácticas docentes y educativas que facilitan el desarrollo de
actividades de aprendizaje; orientadas a lograr con eficiencia los objetivos formativos
previstos de alto valor educativo”, (p.28), como por ejemplo, una mayor incidencia en
atención a comunidades sociales excluidas, menor fracaso escolar, mayor
profundidad en la construcción del conocimiento. En este sentido, el término
intervención creativa representa una variedad de acciones estructuradas entre dos o
más alumnos proyectadas o planificadas por un miembro del equipo directivo para
conseguir objetivos académicos (primarios) y socioemocionales (secundarios).
El proceso de la educación, como formación es de vital importancia para cada
sociedad que aspira a lograr miembros capaces de mantenerla y desarrollarla. Por
ello, se plantea que la educación es un proceso de socialización de las personas a
través del cual se desarrollan capacidades físicas e intelectuales, habilidades,
destrezas, técnicas de estudio y formas de comportamiento ordenadas con un fin
social, es decir valores, moderación del diálogo-debate, jerarquía, trabajo en equipo,
regulación fisiológica, entre otros. Al respecto, Freire (1967), señala que “la
educación ha de comenzar por superar la contradicción educador – educando, debe
basarse en una concepción abarcadora de los dos polos en una línea integradora, de
manera que ambos se hagan a la vez educadores y educandos" (p.58).
Ahora bien, la educación inicial, es la primera etapa del sistema educativo
Bolivariano, y corresponde a un subsistema muy importante por representar el primer
contacto del niño y la niña con la educación formal. Atiende a la población infantil de
0 a 6 años, contribuyendo con las familias en la formación de valores, de respeto,
solidaridad, justicia, identidad, cooperación, para que los niños y las niñas sean los
ciudadanos que necesita la sociedad venezolana. Ayuda a la formación integral del
niño y la niña enmarcada dentro de una labor conjunta interactiva, cooperativa y
coordinada por parte de los distintos actores que concurren en el hecho educativo. En
tal sentido, concibe el rol del educador en la praxis educativa como mediador de
experiencias de aprendizajes, que asume su función desde dos ámbitos: El
pedagógico, cuando interviene en los ambientes de aprendizaje; es decir en la escuela
y el sociocultural cuando su acción se proyecta a la familia y la comunidad.
Es de esta manera que se sabe que el accionar docente no se circunscribe o se
limita al aula o las instalaciones del colegio, sino que trasciende hasta llegar al
contexto en el que crecen y se desarrollan los niños y niñas, en otras palabras a la
escuela y la comunidad. En este sentido se constituye en el escenario ideal para
fortalecer la creatividad, la cual según Morreal (2005), “es la capacidad de crear, de
producir cosas nuevas y valiosas, es la capacidad de un cerebro para llegar a
conclusiones nuevas y resolver problemas en una forma original. La actividad
creativa debe ser intencionada y apuntar a un objetivo” (p.10). En su materialización
puede adoptar, entre otras, forma artística, literaria o científica, si bien, no es privativa
de ningún área en particular. Además, es el principio básico para el mejoramiento de
la inteligencia personal y del progreso de la sociedad y es también, una de las
estrategias fundamentales de la evolución natural. Es un proceso que se desarrolla en
el tiempo y que se caracteriza por la originalidad, por la adaptabilidad y por sus
posibilidades de realización concreta.
Desde esta perspectiva, a través de la creatividad el niño desarrolla su
capacidad creadora, pues tiene en esencia la posibilidad de poner en marcha todo tipo
de actividades que van a ayudarle a fortalecer sus habilidades, imaginación y
destrezas, así como la capacidad de pensamiento para la confección nuevos elementos
o cosas por si solo.
Esto concuerda con la concepción de Rivero (2010), quien argumenta que la
creatividad “es la producción de una idea, un concepto, una creación o un
descubrimiento que es nuevo, original, útil y que satisface tanto a su creador como a
otros durante algún periodo. Todos nacemos con una capacidad creativa que luego
puede ser estimulada o no”. (p.2). Como todas las capacidades humanas, la
creatividad puede ser desarrollada y mejorada. Así, existen muchas técnicas para
aumentar y desarrollar la capacidad creativa, sin embargo esta debe ser cultivada y
fortalecida día a día, para que el instinto creativo no se pierda. En atención a ello, este
estudio se plantea como propósito general desarrollar acciones para el afianzamiento
de la creatividad. Como una alternativa para mejorar la praxis educativa en el espacio
pedagógico dirigido a los docentes del Centro de Integral Simoncito Bolivariano
“Batalla de la Victoria”, Ubicado en la Parroquia Ortiz, Municipio Ortiz del Estado
Guárico.
En este sentido, la investigación se enmarcó en el paradigma Postpositivista
bajo el método de investigación acción participativa, con el propósito de elaborar un
plan de acción. Cabe considerar, que la investigación está estructurada en
SENDEROS que se desglosarán de la siguiente manera: en el Sendero I se hace
mención al diagnóstico de la realidad en estudio, allí se resume el problema planteado
donde se crean unas interrogantes y se les da respuesta a través de unos propósitos.
En el Sendero II llamado marco teórico referencial que contiene: antecedentes en
donde se encontraron trabajos de referencia, anteriores constructos teóricos, los
cuales se refieren a citas realizadas por autores que han escrito tópicos que guarde
relación con la pesquisa, teorías de apoyo y referentes legales.
De igual manera, en el Sendero III, se describe la metodología, método de la
investigación, los informantes claves, escenario, las categorías de las descripciones, la
técnica de observación y el análisis de la información. Asimismo en el Sendero IV se
construye el plan de acción, a través de la ejecución y evaluación de las actividades
expuestas. Finalmente en el Sendero V se hace referencia a la evaluación,
sistematización y reflexiones, las cuales interpretan los datos suministrados por los
todo el colectivo con la finalidad de dar respuestas a cada una de ellas por medio de
un análisis de fuente técnica.
SENDERO I
DESCRIPCIÓN DE LA REALIDAD
Directivo 1
Docentes
Administrativo 2
Obrero 3
Niños 89
Niñas 73
Madres de la patria .3
SERVICIOS PUBLICOS:
Luz eléctrica
Agua traída por cisterna de la Alcaldía.
Aseo urbano.
PLANTA FISICA
DOTACIÓN:
JERARQUIZACIÓN DE NECESIDADES
Creatividad en los docentes para mejorar la praxis
Juegos Didácticos
Integración de escuela familia y comunidad
Inseguridad
Personal profesional especialista en áreas de psicopedagogía
Cercado total de la institución
Mejoras a la infraestructura.
Tanque subterráneo para el almacenamiento del agua.
SELECCIÓN DEL PROBLEMA
Luego de conversar largamente con la comunidad escolar del CEISB “Batalla de
la Victoria” se analizó la información se pudo determinar que la comunidad advierten
en cuanto al significado de acciones pedagógicas que se referencia en función de la
infraestructura de la escuela, sin tomar en cuenta otros elementos que la configuran
como los recursos los propios intereses de los estudiantes, los contenidos a aprender y
enseñar entre otros, en atención al estado de los espacios de aprendizaje, los
informantes señala que se relacionan con el contenido de la infraestructura, muebles
sillas, y mesas y que se encuentran en buen estado, desestimando a que las prácticas
pedagógicas se vinculan sobre todo con la preparación que hacen los docentes de sus
clases y la previsión del uso de los materiales en ellas.
Priva más bien, una idea confusa y poco clara acerca de los que son los
espacios pedagógicos de aprendizaje, en cuanto a los recursos para la creación de
espacios pedagógicos, los docentes advierten que no cuentan dentro de la institución
educativa con suficientes recursos didácticos para llevar a cabo los procesos de
aprendizaje, los materiales curriculares forman parte del espacio educativo. Las aulas
deben convertirse en lugares donde se encuentre una información básica, plural y
diversificada al máximo. Esto requiere la concepción polivalente del aula.
Del mismo modo, en referencia a las nuevas formar para el aprendizaje, los
docentes no desarrollan la creatividad en los espacios pedagógicos, para crear
experiencias de aprendizaje a fin de que los niños y niñas adquieran la capacidad de
movilizar, de forma integral, recursos que se consideran indispensables para saber
resolver problemas en diversas situaciones o contextos, e involucran las dimensiones
cognitiva, afectiva y psicomotora; por ello, los espacios pedagógicos, describen las
competencias a desarrollar, entendiéndolas como la combinación integrada de
conocimientos, habilidades, actitudes y valores que permiten el logro de un
desempeño eficiente, autónomo, flexible y responsable del individuo en situaciones
específicas y en un contexto dado.
PROPÓSITOS DE LA INVESTIGACIÓN
Importancia de la Investigación
Considerando la importancia que tiene la Educación inicial, como primera
Etapa del desarrollo educativo del ser humano, es preciso decir, que los niños y niñas
requieren de docentes que se preocupen por darles la motivación que necesitan para
tomar conciencia en su carrera educativa, pues en muchos casos de esto depende el
éxito o fracaso en futuras etapas de la educación. Esta postura se constituye en el
primer agente motivador para la realización de este estudio, pues la praxis educativa
debe enmarcarse en un dentro de un espacio pedagógico significativo, que produzca
placer para el niño y la niña, y no en algo rutinario donde se le dificulte de algún
modo expresar o desarrollar su creatividad.
Igualmente, la necesidad de fomentar la creatividad los niños y niñas en esta
etapa, resulta esencialmente indispensable porque es a partir de allí cuando se inicia
el proceso de dinamismo del niño y la niña. Todo docente debe procurar aportar lo
mejor de sí, para crear un ambiente placentero, en el cual educando sienta la libertad
de expresar su arte, sus sentimientos, y que sienta la certeza que aun cuando se
equivoque, no será objeto de burla o menosprecio de parte del resto de las personas
que con el comparten en el espacio pedagógico, sino que sus equivocaciones serán la
forma como quienes le rodean le ayudaran para hacer lo que hace, cada vez mejor,
hasta que perfeccione.
Así pues, este estudio desde el punto de vista pedagógico, encuentra su
importancia por cuanto el docente podrá integrar todo ese conjunto de saberes que
buscan tener impacto en el proceso educativo de los niños y niñas que aunque se
están iniciando, tienen la capacidad de promover e impulsar condiciones que le
permitan acercarse a las expectativas que estos tienen y en base a ello, desarrollar su
creatividad en el espacio pedagógico, haciendo más agradable el proceso de
aprendizaje, para ello debe de tomar en cuenta su trasfondo familiar, social y cultural
permitiendo el desarrollo integral que este debe tener en el entorno educativo.
En este mismo orden de ideas, conviene destacar la pertinencia cultural de
este estudio, pues la sociedad venezolana desde su conformación, se haya
estrechamente relacionada, con otras culturas pues se compone de una inmensa
mezcla de la cultura negra, indígena africana y europea, que han marcado una fusión
perfecta de lo que hoy se conoce como sociedad venezolana. En atención a ello, hay
que dar a conocer que mediante la praxis docente, en el espacio pedagógico en las
aulas de Educación Inicial, el docente puede promover esa cultura mediante diversas
actividades, que ayudarían al reconocimiento de sí mismos como es el caso de las
danzas y los bailes, que son un recurso muy valioso en este nivel.
Desde lo práctico, puede argumentarse que a través de este estudio será
visiblemente posible el logro de la concreción, de la metodología que
secuencialmente desarrolla cada docente para el fortalecimiento la creatividad en los
espacios pedagógicos y con ello, mejorar la praxis educativa. Pues la praxis educativa
para el docente se presenta como una variedad y variación de actos, como los actos
pedagógicos, la investigación formativa o investigación en general, la extensión,
actos administrativos (toma de decisiones y tareas de gestión), actos de bienestar
estamental (lúdicos como los artísticos, recreacionales y deportivos y de salud física y
mental) y actos de trabajo social. Lo cual indica que no se circunscribe a la escuela
como tal, sino que trasciende los espacios del entorno educativo para abarcar espacios
comunitarios, sociales y por ende familiares.
Igualmente es conveniente señalar que desde la perspectiva social, la
contribución a la manifestación de una actitud participativa por parte de los miembros
de la comunidad y de los actores que laboran en la institución, lo que conllevara a la
construcción de una conciencia abierta a los cambios sociales y la manifestación de
una actitud positiva del educando.
La presente investigación se encuentra orientada a transformar la creatividad
para la formación integral del educando, lo cual puede servir de base teórica y
práctica a los docentes en su labor de facilitar y promover el discurso escrito como
medio de comunicación y adquisición del conocimiento; esto le permitirá al
estudiante alcanzar competencias que desarrollen su pensamiento. Este estudio puede
dar aportes a futuras investigaciones, y puede ser utilizado como antecedente, además
contribuirá a que el docente investigue e innove las estrategias que usa a diario, ya
que este problema se presenta a nivel nacional en las instituciones escolares. De igual
forma, es relevante el aporte metodológico, debido a que, el uso de la técnica implica
la opción de un aprendizaje significativo y constructivista, donde el estudiante se
considera el eje central del aprendizaje.
Este estudio también encuentra su importancia, pues la nueva realidad social,
en donde la globalización y la complejidad son cada vez más evidentes, exige una
nueva concepción de la forma de enseñar en la escuela, los docentes del presente,
quienes se han convertido mediador o mediadora, con cualidades y condiciones
distintas de las del docente tradicional, que descansaba exclusivamente en la clase
expositiva y en los recursos de la memorización. El docente formado para esta
realidad global y compleja debe tener visión transformadora para plantear relaciones
de hecho con todas las disciplinas posibles y estar preparado para tomar decisiones
instruccionales más complejas que las que tomaba en el pasado.
Finalmente, desde el punto de vista teórico, en relación a la situación en
estudio; de esta forma la investigación permitió el desarrollo cognitivo, La escuela
que no responde a las necesidades educativas de sus alumnos, que no ofrece
instrumentos para afrontar sus problemas y los de la sociedad actual, está
contribuyendo en cierta forma al rechazo de la escuela.
Dado el contexto de competitividad que constituye la escuela, el joven vive el
fracaso, como la primera experiencia social, que genera un proceso de ruptura y
distanciamiento con el mundo de los adultos, aumentando su vulnerabilidad. En este
sentido la planificación de las actividades de producción va dirigida a los estudiantes,
para que desarrollen habilidades creativas como proceso fundamental en el
aprendizaje, a través de intervenciones que sean del agrado de los adolescentes, tales
como la utilización del dibujo, el juego, la canción, entre otros; por el hecho de que
cuando se combinan estrategias los resultados son favorables y el aprendizaje es más
completo. Así como también él estudiante puede desarrollar sus habilidades
cognitivas
Por otro lado, este estudio servirá como soporte teórico para el desarrollo de
futras investigaciones, donde se intente estudiar temáticas similares, pues la praxis
docente evoluciona con la misma velocidad, que la sociedad avanza, por lo cual el
docente debe ajustarse de forma significativa a los cambios que en ella se generan,
dándole a los niños y niñas la posibilidad formarse integralmente, no solo como
persona, sino para vivir en una sociedad cada día más compleja y exigente.
Por ello se espera, que con el desarrollo de este estudio, los docentes de la
institución Objeto de estudio, entiendan el compromiso que han adquirido con una
educación orientada hacia la formación integral del ser humano, es decir un proceso
educativo humanista, donde se entienda que el niño y la niña tienen sus propias
motivaciones, en las cuales se basa para el desarrollo de experiencias significativas
que deben ser aprovechadas por el docente en todo momento, y sobre todo tomarlas
en cuenta, por insignificante que parezca, ya que de esta manera es posible garantizar,
la fluidez de la creatividad y la armonía entre el espacio pedagógico y el educando.
Por otra parte, cabe considerar, que cada día se hace más necesario
aventurarse hacia la innovación escolar, toda vez que este proceso alienta la
conversión de las escuelas en lugares más democráticos, atractivos y estimulantes
mediante la reflexión teórica sobre las vivencias, experiencias e interacciones que se
dan en el aula. En definitiva es fundamental que el docente organice el ambiente de
aprendizaje, de forma tal que invite a la observación, experimentación y
descubrimiento, facilitando actividades científicas en todos los espacios de trabajo, y
en todo momento de la rutina diaria.
Dentro de esta perspectiva, el Ministerio del Poder Popular para la Educación
(2007), en la propuesta curricular del subsistema de Educación Inicial Bolivariana,
inicia una revisión crítica de la praxis educativa, como exigencia permanente de
renovación asociado al momento histórico cultural para la puesta en marcha del
proceso de construcción del currículo, el cual requiere la operatividad de la acción
pedagógica con un enfoque constructivista conjuntamente con los aportes basados en
la experiencia docente que permitan el logro de las expectativas del quehacer
educativo. Se requiere para ello, de un docente que integre la realidad con los
cambios y saque de ello el mejor provecho.
Para finalizar, es conveniente decir que al término de este estudio, se espera
que los docentes procuren brindar a los niños y niñas un espacio pedagógico
agradable, donde cada uno pueda desarrollar su creatividad, de acuerdo a su ritmo,
que el aula de clase no sea percibida como un centro de reclusión o castigo, antes bien
como un lugar de aprendizaje y recreación así, como de esparcimiento, donde
comparte con su grupo de pares, y por ello esperan con ansia que trascurran aquellos
de días de receso o descanso para volver. Pues, el docente de educación inicial debe
ser cuidadoso e inclusive con la decoración, la pintura, las actividades de trabajo,
porque todo ello, se encuentra enmarcado dentro de lo que es un espacio pedagógico
agradable en la praxis educativa.
La Línea de Investigación es la Nº 2 Gestión educativa desde la participación
comunitaria de la Maestría en Educación mención Desarrollo Comunitario.
SENDERO II
MARCO TEORICO REFERENCIAL.
Constructos Teóricos
Los constructos teóricos constituyen un elemento importante para el abordaje
de la realidad en estudio, para Reyes (2008), Un constructo “es una construcción
teórica que se desarrolla para resolver un cierto problema científico. Para la
epistemología, se trata de un objeto conceptual o ideal que implica una clase de
equivalencia con procesos cerebrales”. Sin embargo es conveniente decir que el
constructo está más allá del proceso mental concreto que se conoce como ideación y
del proceso físico y social que implica la comunicación, pues goza de amplitud y
autonomía en si mismo.
La Creatividad
La creatividad es otra de las cualidades esenciales de la vida, de los seres
vivos. En el caso de los humanos, parece claro que todas las personas son creativas en
mayor o menor medida, al igual que pasa con la inteligencia o la belleza. Cuando el
lenguaje utiliza este concepto como adjetivo se está refiriendo a una persona que
presenta esta cualidad con especial relevancia respecto al resto o al término medio de
la población. Para Williams (ob. cit.), “es un subconjunto de la inteligencia,
entendiendo ésta como conjunto de funciones relacionales básicas o elementales,
asociadas a un alto grado de fiabilidad; es decir, un subconjunto del caso particular de
la inteligencia condicional”.
En sentido estricto, este último requisito es esencial para la inteligencia, si las
funciones cerebrales encargadas de efectuar las relaciones lógicas se equivocan a
menudo no serían inteligencia, serían otra cosa que yo denomino intuición o, si se
equivocan casi siempre, ausencia de inteligencia. Dicho subconjunto estará formado
por aquellas funciones que facilitan la creación, diseño, invención, imaginación, etc.
de nuevos conceptos o ideas. La exigencia del requisito de alta fiabilidad para la
creatividad es paradójica porque no parece que se pueda aplicar la misma
justificación de "gravedad del posible error" que he utilizado al establecerlo para la
inteligencia. No solo un error no sería grave en los procesos creativos sino que los
fallos se consideran normales.
Sin embargo, dado que la creatividad requiere efectuar varias operaciones
sucesivas para llegar a existir, si las funciones elementales cometen errores es poco
probable que el resultado final pueda ser bueno; nos podríamos encontrar con
creaciones nuevas fruto del azar pero no de la creatividad. No obstante, no hay que
olvidar que la delimitación conceptual absoluta no es fácil, como se ha citado también
anteriormente, el lenguaje se caracteriza precisamente por lo contrario. En
determinados casos de creaciones artísticas importantes, es generalmente admitida la
posibilidad de que una de las causas importantes sea la existencia de una función
defectuosa en la percepción sensorial. Por otra parte, si pensamos en el subconjunto
concreto de las funciones de lo que es creatividad nos daremos cuenta de que se trata
de funciones especialmente complejas de la inteligencia.
A partir de lo anterior puede decirse, que como si hablásemos de paquetes de
funciones más elementales de la inteligencia en los que todas ellas deben funcionar
con un alto grado de fiabilidad. Por lo tanto, no se trata tanto de que la función
compleja (creatividad) no produzca errores sino de que las partes o funciones
elementales (inteligencia) no los produzcan. Entonces para Williams (ob. cit.), la
creatividad formada por funciones complejas de la inteligencia que soportan las
capacidades de:
1. Efectuar extrapolaciones y estimaciones del resultado, dadas las relaciones
existentes.
2. Comprensión de los límites de los parámetros involucrados en las
relaciones y su efecto sobre las mismas.
3. Detectar el cambio de relación provocado por un cambio de los parámetros,
dicho de otro modo, implicaciones cualitativas por cambios cuantitativos.
4. Manejo simultáneo de varias dimensiones.
5. Realizar cambios de variable, de escala o de modelo, alterar los nuevos
parámetros y volver a la variable, escala o modelo inicial en el punto adecuado a los
cambios correspondientes de los parámetros originales. Es decir, los conceptos
relativos a los diferentes tipos de aplicaciones definidos en las matemáticas de
conjuntos.
6. Funciones relacionadas con el pensamiento estadístico avanzado tales como
distinción entre valor medio y valor normal, valor diferente y valor raro. Distinción
entre caso particular y valores generales.
7. Cualquier otra que responda al concepto enunciado.
Lógicamente, para ser creativo en una materia determinada, no es necesario
tener todas las funciones anteriores. Sin embargo, además de algunas de las funciones
comunes anteriores se deberán tener tanto las capacidades elementales de la
inteligencia asociadas a dicha materia como las capacidades específicas de la misma
que no forman parte de la inteligencia; bien sea la música, el fútbol, la economía.
Elementos de la Creatividad
Dentro de los factores que influyen directa o indirectamente en la creatividad,
1. Fluidez: Capacidad para evocar una gran cantidad de ideas, palabras,
respuestas. Según Guilford en Torres (2001), esta “consiste en gran medida en la
capacidad de recuperar información del caudal de la propia memoria, y se encuentra
dentro del concepto histórico de recordación de información aprendida” (p.18). El
mismo Guilford 2 3 distribuye este factor en clases: (a) Fluidez ideaciones:
producción cualitativa de ideas. (b) Fluidez figurativa: las distintas formas que se
pueden crear en un tiempo determinado. (c) Fluidez asociativa: establecimiento de
relaciones. (d) Fluidez de expresión: facilidad en la construcción de frases. (e)
Fluidez verbal y (f) Fluidez de las inferencias: presentada una hipótesis han de
imaginarse las consecuencias en un determinado tiempo.
2. Flexibilidad: Capacidad de adaptación, de cambiar una idea por otra, de
modificarla. Mira a los aspectos cualitativos de la producción. Existen dos clases: (a)
Flexibilidad Espontánea: es aquella, que aun sin ponérselo, utiliza el individuo
cuando varía la clase de respuestas a una pregunta de un test. (b) Flexibilidad de
adaptación: cuando el sujeto realiza ciertos cambios de interpretación de la tarea, de
planteamiento o estrategia, o de solución posible.
3. Originalidad: Tiene un carácter de novedad. Mira a las soluciones nuevas,
inhabituales que aparecen en una escasa proporción en una población determinada. Es
el factor más determinante de la capacidad creadora.
4. Elaboración: Torrance lo define como el número de detalles necesarios para
que lo dibujado se exprese por sí mismo. Guilford (ob. cit), lo define como la
“producción de implicaciones”. La elaboración hace que la obra sea lo más perfecta
posible.
5. Redefinición: La solución de un problema desde diversas perspectivas.
Sería reacomodar ideas, conceptos, gente, cosas para transponer las funciones de los
objetos y utilizarlas de maneras nuevas.
6. Análisis: Capacidad para desintegrar un todo en sus partes. Mediante este
factor se estudian las partes de un conjunto. Permite descubrir nuevos sentidos y
relaciones entre los elementos de un conjunto.
7. Síntesis: Mediante esto se pueden combinar varios elementos para
conformar un todo. Es mucho más que un simple resumen, es una “síntesis mental”.
Guilford (ob. cit), acepta estos dos últimos factores como hipótesis, afirmando “las
estructuras simbólicas frecuentemente deben romperse antes de que puedan
construirse otras. Es pues, deseable explorar diversas formas de actividades de
síntesis y análisis en el terreno de la percepción, y de la conceptualización, con el fin
de determinar la existencia de esos factores”.
8. Sensibilidad Ante Los Problemas: El sujeto creador es sensible para percibir
los problemas, necesidades, actitudes y sentimientos de los otros. Tiene una aguda
percepción de todo lo extraño o inusual o prometedor que posee la persona, material o
situación con los que trabaja. El creador siente una especie de vacío, de necesidad de
completar lo incompleto, de organizar lo desordenado, de dotar de sentido a las cosas.
Es decir, la explicación de lo insólito es un reto para el auténtico creador. Está muy
relacionada con otras dos grandes aficiones y tendencias del ser humano, como son la
curiosidad, deseo de conocer las cosas de alguna manera secreta y su capacidad de
admiración, de sorpresa.
9. Facultad De Evaluación: La valoración es imprescindible para el proceso
creativo, conocido y valorado el producto puede ser considerado como válido el
objeto alcanzado. Existen otros factores a tener en cuenta, aunque no hayan sido
tratados con tanta profundidad, estos han sido tratados por autores como Moles que
hablan de la aptitud creativa, la motivación y la memoria. Guilford no comenta nada
sobre la autoevaluación y la motivación pero otros autores incluyen la intuición y la
justificación.
10. La Memoria: Recoge datos y elementos, los conserva, los tiene en
disposición de poder ser relacionados, y éstos en un momento dado hacen saltar la
chispa de la imaginación (insight).
11. La Motivación: Tiene una influencia cierta y definitiva sobre el proceso
creador. Influye sobre el recuerdo, el insight y la elaboración. Es la impulsora de la
acción, la que mantiene el esfuerzo permanentemente. Esta es individual y por tanto
subjetiva.
12. La Justificación: Se trata de hallar una razón a la invención, para que sea
útil a la humanidad.
13. La Organización Coherente: Es la capacidad de organizar un proyecto,
expresar una idea o crear un diseño de modo tal que nada sea superfluo. En otras
palabras, “obtener el máximo de lo que se tiene para trabajar”.
Educación Inicial
Es mucho lo que puede intuirse en torno al subsistema de educación inicial,
sin embargo, desde la perspectiva de Morales (2008), se concibe como la etapa de
atención integral del niño y la niña, contribuye a su formación integral, en una labor
continua, interactiva, cooperativa y coordinada, definiendo el perfil del egresado del
nivel preescolar en función de cuatro aprendizajes fundamentales: Aprender a
conocer, Aprender a hacer, Aprender a convivir y Aprender a ser. Vale decir que en el
subsistema de Educación Inicial Bolivariana, el proceso de aprendizaje debe tener
continuidad para favorecer el desarrollo de los niños, empleando recurso lúdico,
didáctico, métodos, y estrategias que permitan formar a un nuevo ciudadano de las
primeras edades.
De esta manera se busca sembrar en un ser, nuevo las bases fundamentales
para la construcción de la nueva república, como establece el Currículo Nacional
Bolivariano (2007), promoviendo en los infantes los valores, principios y virtudes de
la libertad, cooperación, solidaridad y convivencia, relacionando el contexto-cultural,
atendiendo el carácter multiétnico, pluricultural, plurilingüe e intercultural de la
sociedad venezolana, tal y, donde se atiende la educación como un proceso político y
socializador que se genera de las relaciones entre la escuela, la familia y comunidad.
Educación Inicial Bolivariana recurre a la articulación de los aprendizajes y los
elementos de afectividad, inteligencia y juegos, los cuales guardan plena
correspondencia con los pilares fundamentales de La Educación Bolivariana.
Según Villamizar (2009), la Educación Inicial estará proyectada sobre la base
de los llamados espacio de aprendizaje para niños y niñas de 3 a 6 años:
1. Espacios para Amar, Desarmar e Construir: Es el espacio en la cual se tiene
las oportunidades para explorar y manipular diferentes objetos, la organización de los
recursos de este espacio influye en el uso que le darán los niños y lo que aprenderán
de ellos.
2. Espacio para Representar e Imitar: Aquí se facilita la realización de juegos
simbólicos mediante la imitación, dando la oportunidad de reproducir diferentes
personajes de cuentos o vida real.
3. Espacio para Experimentar y Descubrir: Está diseñado para satisfacer las
necesidades de curiosidad de su entorno e incentivar y desarrollar el proceso
científico.
4. Espacio para Expresar y Crear: Se motiva a la conversación y el
intercambio oral, logrando la socialización y la convivencia.
5. Espacio para Jugar al Aire Libre: Comprende el ambiente exterior destinado
al juego libre, el disfrute y esparcimiento incentivándolo a valorar y cuidar el medio
que le rodea.
6. Espacio para Satisfacer la Necesidades Vitales: Es el espacio que le permite
conocer sus necesidades básicas como la alimentación, el sueño, la seguridad.
Para ampliar la atención a los infantes de 0 a 6 años se desarrollan varios
programas y proyectos: Plan Simoncito, Programa Familia, Programa Centro del
Niño y la Familia, Proyecto de Atención Integral a Niños del Sector Rural y el
Proyecto Maestro en Casa. Todos tienen por finalidad el logro de la propuesta del
Preescolar Integral de Calidad (PIC). Con una política de "Educación para Todos",
mediante la cual se abrieron cien mil nuevos cupos en Preescolar en el sector oficial
nacional y este nivel ha sido tomado por el gobierno como "Proyecto Bandera" para
continuar ampliando la cobertura.
Estas transformaciones se realizan con la finalidad de lograr cambios en las
diferentes dimensiones como lo es:
1.-Dimensión Política: Lograr el desarrollo potencial en la población joven
planteando propuestas que conlleven a superar la crisis de valores y a solventar los
problemas éticos y morales, a través de una acción que involucre a la familia, la
escuela y la comunidad.
2.-Dimensión Social: La cual estará orientada a garantizar una educación de
calidad mejorando el proceso educativo y ampliando los espacio donde se desarrolla.
3.-Dimensión de Participación: Comprende las diferentes consultas a los
docentes y otros especialistas a fin de escuchar opiniones sobre la Reforma Educativa
y lo que ella generará en el medio social.
Espacio Pedagógico
Es un espacio que le brinda al niño la oportunidad de explorar, observar,
armar, desarmar, unir, separar, rodar, agrupar, desagrupar, organizar, manipular,
juntar, poner cosas encima de otras, mantener objetos en equilibrio, tumbar cosas,
experimentar con tamaño; peso; volumen y espacio, enroscar, atornillar, martillar,
clavar, clasificar, seriar, comparar, etc.
Según el Diseño Curricular de Educación Inicial (ob, cit) es un lugar donde se
ofrece a los niños y niñas la oportunidad de averiguar, buscar, armar, separar, rodar,
escudriñar, curiosear, en fin todas aquellas actividades que les satisfagan la necesidad
de curiosidad y de ver más allá de lo que está en simple visita. La construcción con
tacos es una parte vital en el ambiente de aprendizaje del aula, porque ejerce gran
atractivo sobre muchos niños y niñas, es por ello que es importante tomarla en cuenta
al momento de planificar.
No obstante, es necesario ubicar de manera visible y al alcance de los niños y
niñas carteles de: selección, normas, registros de experiencias, proyectos en
ejecución, modelos con instrucciones, otros, así como rotular el espacio y los
materiales con letra legible (azul o negra), a la altura de los niños y niñas. Los
criterios de distribución de este espacio suele ser: Este espacio, por la multiplicidad
de recursos que puede tener, debe estar muy bien organizado para que los niños y
niñas puedan darle un buen uso a los materiales.
Es importante que este espacio esté ambientado con dibujos, afiches, fotos de
sus construcciones o de ellos trabajando en el espacio, así como elementos de su
comunidad y región. El material debe estar rotulado, organizado y al alcance de los
niños. Es conveniente que este espacio se ubique en una zona donde no exista mucho
tránsito, ya que así las construcciones no entorpecen el resto de las actividades.
Recursos a utilizar en el espacio:
- Rompecabezas, loterías, dominoes.
- Colección de objetos reales, representativos, bidimensionales,
tridimensionales, para clasificar, seriar, cuantificar.
- Tacos de madera, plástico y de colores.
- Legos grandes y pequeños, bloques.
- Accesorios para complementar las construcciones.
- Sábanas, cobijas, para tapar las construcciones, para simular techo, toldos
- Cajas grandes o pequeñas de cartón o madera.
- Pedazos de alfombras
Praxis Pedagógica
Al hablar de praxis pedagógica, no se puede olvidar el significado que ambas
palabras tienen, en el caso de praxis el diccionario lustrado Vox (2004), señala que
“es la práctica en oposición a la teoría”. Y de acuerdo con Daza (2008), la praxis
pedagógica es "la acción o actividad pedagógica, que a diferencia de una acción
meramente teórica (discurso), es intrínsecamente transformadora de la realidad
educativa exterior al sujeto (escuela, currículo, políticas educativas, didácticas, otras),
pero también y sobre todo, transformadora del propio sujeto (maestro, estudiante,
comunidad educativa)". Esta se encuentra vinculada con la Pedagogía Social descrita
por la autora como el campo de la educación donde se hace evidente lo pedagógico
como intervención social, tanto en la educación formal, como en la no formal e
informal.
De igual modo como la guía práctica y teórica para la interlocución y
transformación de comunidades de trabajo, en un barrio, una localidad o espacio
geopolítico más amplio, de acuerdo con las posibilidades de intervención que se
propongan las diferentes líneas o sublíneas de investigación, en proyectos de
formación o capacitación de carácter general. Disciplinarmente, la pedagogía social
es para nosotros un campo del conocimiento pedagógico crítico que ve en lo social
una posibilidad de ejercicio disciplinar académico, profesional e investigativo,
posibilitador en su praxis, de la recuperación del tejido social, no solamente en el
ámbito escolar sino también comunitario.
Es de destacar, que la construcción de un modelo pedagógico en términos
dinámicos y abiertos, Perea (1999) "debe permitir la comprensión y explicación de la
realidad, establecer generalizaciones, pues los seres humanos como constructores de
saberes, de cultura, de ciencia, de arte y de sociedad, transforman su propia realidad
social, de manera interactiva" (p.25). Estas transformaciones, objetivadas en el
conocimiento como praxis educativas y pedagógicas, son el elemento esencial de un
progreso que posibilita la capacidad de actuar dentro de una sociedad, en un proceso
acumulado, trasmitido en un lenguaje y materializado históricamente en las
instituciones y comunidades humanas, susceptibles de ser investigadas.
Partiendo de que la teoría según Daza (ob. cit.), es: Un dispositivo simbólico
lógico-conceptual que satisface las exigencias de pertinencia frente a una
problemática y objetos dados, en coherencia frente al conjunto de conceptos y
proposiciones que ella utiliza, de verificación frente a los procedimientos empíricos
de recolección de datos. Una teoría opera siempre con una reducción del campo de
problemas que le han dado nacimiento, ella está circunscrita y referida a un dominio
de realidad precisa y específica. (p.19). Se concibe entonces que el interés es crear un
parco que permita poner en práctica toda la teoría posible a fin de abordar la realidad
coherentemente. El concepto de praxis pedagógica se unifica y complementa en la
teoría.
Reconstrucción de la Praxis Pedagógica
La reconstrucción y transformación de la práctica pedagógica del docente,
según Mireles (2008), “es un proceso; entendiéndose este como los pasos o acciones
a seguir para mejorar o dinamizar la enseñanza y aprendizaje de los educandos, pero
que necesariamente debe existir una transformación en el docente en el momento del
empleo de las estrategias para dinamizar el proceso enseñanza aprendizaje” (p.34)
Esta transformación no viene ocurriendo ahora, sino desde mucho tiempo atrás que
planteaban la construcción de una escuela activa o nueva. El movimiento de la
escuela nueva surge desde fines del siglo XIX, en varios países europeos.
De acuerdo con Jaramillo, que la escuela activa introduce un paradigma que
incorpora una pedagogía fundamentada en la relación del educando con el medio y/o
con la naturaleza, esta concepción educativa tiene su génesis en el pensamiento de
Rousseau. Jaime Jaramillo, señala como la "educación conforme a la naturaleza"
proviene como una idea fuerza en el planteamiento de Rousseau, como la educación
que sigue el desenvolvimiento natural del niño, acorde a su proceso
evolutivo/progresivo a través de las diferentes edades. Pero la idea de la naturaleza en
este pensamiento discurre a partir de tres significados: primero, un significado
teológico, la naturaleza es la obra primigenia sencilla y armónica de Dios; segundo,
un concepto de historia natural, como el medio en el que el hombre lleva su vida
instintiva, sin las contradicciones que le han creado la cultura y la vida en sociedad; y,
tercero, la acepción psicológica, como la naturaleza del hombre.
Praxis Creativa
La praxis creativa viene a significar, educar para el cambio y formar personas
ricas en originalidad, flexibilidad, visión futura, iniciativa, confianza, amantes de los
riesgos y listas para afrontar los obstáculos y problemas que se les van presentado en
su vida escolar y cotidiana, además de ofrecerles herramientas para la innovación. La
creatividad puede ser desarrollada a través del proceso educativo, favoreciendo
potencialidades y consiguiendo una mejor utilización de los recursos individuales y
grupales dentro del proceso de enseñanza-aprendizaje. Siguiendo con estas ideas no
podríamos hablar de una educación creativa sin mencionar la importancia de una
atmósfera creativa que propicie el pensar reflexivo y creativo en el salón de clase.
No obstante, la concepción acerca de una praxis educativa creativa, parte del
planteamiento de que la creatividad está ligada a todos los ámbitos de la actividad
humana y es el producto de un devenir histórico social determinado. Siguiendo con
esta manera de pensar se tendría un concepto de creatividad acorde con los
planteamientos anteriores, que bien puede ser el siguiente. En este sentido,
Montenegro, (2011), señala:
Referentes Legales
Toda investigación posee un basamento legal que la sustenta, Según Pérez
(2004) “es el conjunto de leyes, reglamentos, normas, decretos, entre otros que
establecen como basamento jurídico que sustentan la investigación” (p 32). El
desarrollo de esta investigación, encuentra su fundamento en los siguientes textos
legales: Constitución de la República Bolivariana de Venezuela (1999), Ley Orgánica
de Educación (2009), en la Ley Orgánica de Protección al niño, Niña y Adolescentes
(2007) y el Proyecto Simón Bolívar (2013-2019). En el caso de la carta magna se cita
el Artículo 102, el cual establece lo siguiente:
Esta ley tiene por objeto garantizar a todos los niños, niñas y
adolescentes, que se encuentren en el territorio nacional, el ejercicio
y el disfrute pleno y efectivo de sus derechos y garantías, a través de
la protección integral que el Estado, la sociedad y a familia deben
brindarles desde el momento de su concepción. (p.1).
El artículo, no hace más sino una descripción del objeto de la Ley, que no es
otra cosa sino garantizar a los niños, niñas y adolescentes el pleno goce de sus
derechos y como tal designa esta responsabilidad sobre el Estado, la sociedad y la
familia ya que son estos quienes lo acogerán desde el momento que es concebido en
el vientre de la madre. Referente al Artículo 32-A, este establece que todos ellos
tienen “Derecho al buen trato. Todos los niños, niñas y adolescentes tienen derecho al
buen trato. Este derecho comprende una crianza y educación no violenta, basada en el
amor, el afecto, la comprensión mutua, el respeto recíproco y la solidaridad. (p.6). en
cuanto al artículo 53, el mismo establece el derecho a la educación:
Marco Epistemológico
68
Por lo tanto A nivel Ontológico, El ser humano es un individuo que está en una
constante evolución de sus aprendizajes, con una leyenda de existencia social, con
una condición interactiva y participativa con todas las personas que integran su
contexto, es un ser que está relacionado con el universo, la tierra substancialmente, se
consiente como imperfecto y en edificación, en este caso particular los niños y niñas
y los actores educativos del Centro Educativo Integral Simoncito Bolivariano
“Batalla de la Victoria” por tal motivo los conocimientos asociados para el
afianzamiento de la creatividad se percibe en su acontecer y en su transcurso diario.
En este sentido este trabajo persigue dirigir, encaminar, doctrinar, desarrollar o
perfeccionar las facultades de aprendizaje de los niños y niñas instrucción que se da
por medio del afianzamiento de la creatividad en los espacios pedagógicos
A nivel Gnoseológico, El Niño, Niña no aprende solo, sino con la actividad auto
estructurantes del sujeto que estará mediada por la influencia de los otros, y por ello
el aprendizaje es en realidad una actividad de reconstrucción de los saberes de una
cultura. El rol central del docente es el de actuar como mediador o intermediario entre
los contenidos del aprendizaje y la actividad constructiva que despliegan los niños y
niñas para asimilarlos. Sin dejar de reconocer que la enseñanza debe permitir a cada
niño trabajar con independencia y a su propio ritmo, también es importante promover
la colaboración y el trabajo grupal.
El docente como facilitador entre los infantes y el aprendizaje debe estar preparado
para dimensionar la labor que realiza, por lo tanto, el resultado obtenido dependerá de
la eficacia empleada. El alumno necesita aprender a resolver problemas, analizar la
realidad críticamente y transformarla, aprender a pensar, aprender a hacer, aprender a
ser, aprender a convivir y por último aprender a descubrir el conocimiento de una
manera amena, interesante y creativa. Sabiendo que el docente es un profesional,
debe contemplar ciertos requisitos y cualidades pedagógicas para la construcción del
conocimiento
Se presenta una dinámica donde existe una comunidad de sujetos que intercambian
saberes para poder construir el tejido social. En este caso, la investigadora comparte
sus conocimientos con niños y niñas para llevar a cabo el plan.
A nivel Teleológico, el fin último de la investigación se orienta a la construcción
de un nuevo actor social colectivo, su conciencia, organización y propuesta para las
transformaciones sociales, económicas y culturales. De allí, que la investigadora
propone Desarrollar un plan de acción para el afianzamiento de la creatividad. Como
una alternativa para mejorar la praxis educativa en el espacio pedagógico dirigido a
los docentes En El Contexto Centro Educativo Integral Simoncito Bolivariano
“Batalla de la Victoria”
Matriz Epistémica
Paradigma de la Investigación
Método de Investigación
El método de la Investigación que se empleará es la investigación acción
participante (I.A.P), definida por Nube y Sánchez (ob. Cit.), como “lo que no es sólo
investigación ni sólo acción, sino que implica la presencia real, concreta interrelación
de la Investigación y de la Acción e inmersa en esta última, la participación, por lo
tanto para investigar tiene que asumirse la reflexión como elemento esencial”. (p.
138). En correspondencia con lo anterior, se plantea como manera de investigar con
un determinado grupo social y para ese grupo social, en función de ir generando
procesos de transformación dentro del orden de la investigación acción. De esta
manera, hay que destacar, que la finalidad de la investigación acción no es la
acumulación de conocimiento sobre la enseñanza o la comprensión de las realidades,
sino, fundamentalmente aportar información al máximo para que guíe la toma de
decisiones y los procesos de cambio para así mejorar la misma. Esta investigación
agrupa datos recopilados directamente de la realidad de la situación problemática a
fin de explicar y analizar sus causas, en función de propiciar alternativas de solución
a través de sus características.
Vale la pena apuntar, que la Investigación Acción Participante, es un proceso
sumamente complejo que permite al investigador relacionarse directamente con el
entorno que quiere conocer. Al respecto Martínez, (Ob. cit), considera que es el único
indicador cuando el investigador no sólo quiere conocer una determinada realidad o
un problema específico y su solución teórica, sino que desea también resolverlo en la
práctica en la vida real. (p.178). La Investigación–Acción, en líneas generales, es
aplicada para producir cambios radicales en la sociedad. En este caso se busca
Desarrollar un plan de acción para el afianzamiento de la creatividad. Como una
alternativa para mejorar la praxis educativa en el espacio pedagógico dirigido a los
docentes en el Contexto del Centro Educativo Integral Simoncito Bolivariano
“Batalla de la Victoria”.
Con la aplicabilidad de éste método la realidad se conoce mediante un proceso
donde la misma comunidad crea teorías y soluciones propias a la problemática
existente. Es importante señalar que este método posee tres dimensiones: Generación
del conocimiento. Investigación–Acción para la transformación social. Por último la
formación de todos los que participan en las actividades
PLAN DE ACCIÓN
Justificación
Los beneficiarios directos de la ejecución del plan de acción son los docentes y
los indirectos, más de 20 miembros de la comunidad, y cultores o maestros pueblos
de las comunidades circunvecinos.
TIEMPO
Actividad 1 2 3 4 5
10/04/2018 15/05/2018 25/06/2018 30/09/2018 31/10/2018
Encuentro
con la
comunidad
Fase
Diagnostico
Encuentro:
Visita a la
comunidad
Encuentro:
Cómo padres
como
podemos
ayudar a
sensibilizar
hacia la
Creatividad
Encuentro :
Orientaciones
para
aumentar la
participación
comunitaria
para
desarrollar la
creatividad
Encuentro 4:
Destrezas y
habilidades
de la
creatividad
de los
docentes y de
la comunidad
Fuente: Campo (2018)
PLAN DE ACCIÓN
79
CUADRO Nº 4. EJECUCIÓN DEL PLAN DE ACCIÓN II
Relajamiento Técnicas de
Relajación
Todos los niños poseen un potencial creativo, que lo podrán desarrollar si los
docentes les proporcionan actividades que despierten su interés y si les permiten
explorar e investigar con los objetos nuevas formas de usarlos. El potencial creativo
da los niños y niñas el potencial para el cambio; para ser más flexibles, abiertos y con
sensibilidad. Una persona creativa es alguien capaz de encontrar soluciones originales
a sus problemas y buscar caminos alternativos.
Por lo tanto, a través de este plan de acción se logró, que los docentes de
educación inicial, desarrollarán en los niños su potencial creativo a través de las
pinturas, diversificación de las actividades de aula, como manualidades, espacios de
recreación entre otros. Por lo cual se destacó el cambio en los niños y niñas,
despertando su interés y si permitiéndoles explorar e investigar con los objetos
nuevas formas de usarlos, desarrollando en cada uno de ellos, su imaginación,
entendida como la capacidad para desprenderse del mundo real y representar desde sí
mismo los objetos que antes fueron percibidos por los sentidos. Siendo capaces de
integrar una serie de imágenes con una estructura, contenidos y movimiento.
Del mismo modo, desarrollaron en los niños su originalidad, al poder
despertar la percepción de una nueva posibilidad o un nuevo abordaje práctico a una
realidad. Una mayor capacidad de iniciativa. Esto redunda en un mayor bienestar
escolar y familiar. Un niño creativo será una persona que realice su propio proyecto
de vida. El conjunto de sus actividades estuvo organizado para llevarlas a cabo a la
manera de un grupo de creatividad, propuesto fundamentalmente para establecer
contacto significativo y también para recuperar o desarrollar cierto grado de
expresión creativa. De ahí que las estrategias realizadas incluyeron actividades
lúdicas, artísticas, tareas de auto–observación, reconocimiento de la capacidad
expresiva del cuerpo entre otras.
Al mismo tiempo, se dotó a los docentes de herramientas para seguir
construyendo en el espacio pedagógico nuevas expresiones; lo cual supone favorece
el re-conocimiento de las cualidades del proceso creador y predispone adecuadamente
para la propia intervención. Si bien en el diseño, la investigadora partió de reconocer
similitudes entre el proceso creador experimentado y vivido por niñas y niños
preescolares como por los adultos educadores o no, también se hace necesario tener
en cuenta algunas diferencias básicas entre ambos tipos de sujetos, en los momentos
de la selección y realización de actividades y ejercicios –misma que no ha de llevarse
a cabo de manera mecánica-, sino desde una perspectiva indagatoria, es decir, desde
un preguntarse por las posibles consecuencias que tendría un determinado plan,
organización, diseño y desarrollo de actividades como las que aquí se incluyen. Esta
perspectiva permitió identificar el papel de los docentes y colocaron a los niños y
niñas en un contacto significativo con formas de expresión que para ellos pueden
resultar trascendentales en su experiencia formativa.
Lo cual resultó de particular importancia en tanto se inserta a la creatividad en
el proceso de formación de los niños y niñas en dos planos: uno práctico que a corto
plazo permite a las educadoras enfrentar con mayor apertura cómo generar una
práctica pedagógica originada en los intereses de los niños y niñas, por consiguiente,
la creación de un ambiente donde el juego, la expresión, el descubrimiento y la
creatividad, se conviertan en fuentes básicas de conocimiento acerca de tales intereses
y, segundo, que la creatividad en su comprensión y estimulación no es exclusiva de
ningún tipo de metodología para este nivel.
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
Mclean citado por Anuel (2009), Cerebro triuno. Madrid. España: Cultural, S.A.
Ministerio del Poder Popular para la Educación (2007), Propuesta curricular del
subsistema de Educación Inicial Bolivariana. Caracas Venezuela.
Pérez (2004), Guia para investigar. Edición Canavaro. San José de Costa Rica.
Tovar (2007), Uso de los mapas mentales como técnica creativa para facilitar el
proceso de aprendizaje de niños y niñas del Centro de Educación Inicial
Bolivariano Simoncito “Leonardo Agrinzonez” Municipio Biruaca, Estado
Apure.
Tovar (2009), Uso de los mapas mentales como técnica creativa para facilitar el
proceso de aprendizaje de niños y niñas del Centro de Educación Inicial
Bolivariano Simoncito “Leonardo Agrinzonez” Municipio Biruaca, Estado
Apure. Tesis