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12.1. Estrategias de enseñanza-aprendizaje ...................................................................... 120
12.2. Evaluación del logro de aprendizaje......................................................................... 123
12.3. Movilidad estudiantil y docente ................................................................................ 126
12.4. Tutoría y consejería ................................................................................................... 127
12.5. Graduación y titulación ............................................................................................. 128
12.6. Investigación formativa ............................................................................................. 129
12.7. Escenarios de aprendizaje ......................................................................................... 130
12.8. Gestión de infraestructura, equipos, materiales pedagógicos ................................ 131
12.9. Vinculación con grupos de interés ............................................................................ 132
13. Evaluación Curricular ...................................................................................................... 133
13.1. Seguimiento de los egresados .................................................................................... 133
13.2. Evaluación de la gestión curricular .......................................................................... 135
13.3. Comité de grupo de interés........................................................................................ 136
13.4. Resultados de la evaluación de competencias logradas al final de la carrera ....... 137
13.5. Evaluación docente..................................................................................................... 137
14. Anexos ................................................................................................................................ 139
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1. Fundamentos del Plan Curricular
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1.1. Fundamentos institucionales o marco institucional
Tiene por propósito orientar el desarrollo y actualización del Plan
Curricular de la Escuela Profesional de Arte (EP. Arte) para lo cual se
toman como documentos básicos de gestión:
MODELO EDUCATIVO de la Universidad Nacional Mayor de San
Marcos 2020
Guía para el Diseño y la Actualización Curricular del Pregrado de la
Universidad Nacional Mayor de San Marcos.
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La Guía para el Diseño y Actualización Curricular del Pregrado es una
herramienta de apoyo a la gestión académica, que brinda orientaciones
para:
Desarrollar y actualizar el plan curricular de la Escuela Profesional
de Arte (EP. Arte) y el plan de estudios de la Escuela de Estudios
Generales (EEG)
Alinear el plan curricular de la Escuela Profesional de Arte con el
Modelo Educativo UNMSM 2020, a través de programas y
actividades que permitan el desarrollo académico.
Facilitar la coordinación y participación en el desarrollo de los planes
curriculares que articule la EEG con la EP. de Arte.
Facilitar el análisis y evaluación de los siguientes aspectos: situación
de la carrera profesional de Arte (Historia del Arte); diagnóstico de
la EP. de Arte; alineamiento del Plan curricular de la Escuela
Profesional de Arte con el Modelo Educativo 2020; perfiles de
ingreso y egreso de la Escuela Profesional de Arte; plan de estudios
de la Escuela Profesional de Arte y la tabla de equivalencias.
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Anexo 6: Alineamiento con los referentes educacionales del Modelo
Educativo 2020.
Anexo 7: Alineamiento con los pilares del Modelo Educativo 2020.
Anexo 8: Alineamiento con los ejes transversales del Modelo
Educativo 2020.
Anexo 9: Perfil de ingreso de la Universidad Nacional Mayor de San
Marcos.
Anexo 10: Perfil de egreso de la Escuela Profesional de Arte.
Anexo 11: Estructura del Plan Curricular.
Anexo 12: Matriz para el desarrollo de criterios y niveles de logro
del perfil de egreso de la Escuela Profesional de Arte.
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rigor científico-humanístico, el flujo de información, se apoya y
articula con disciplinas de dominio tecnológico como la
Conservación y Restauración y Comunicación Social, y, en los
últimos años, las líneas de estudio se han expandido y vinculado con
la cultura global, los nuevos medios y las plataformas digitales. En
el caso de la gestión cultural, la formación, mejora y aplicación de
proyectos se perfecciona mediante normativas, modelos y
experiencias globales de proyección local, así como el empleo de los
medios digitales para proyectos culturales como conversatorios,
congresos académicos, exposiciones virtuales, entre otros.
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comprender, prevenir y mitigar los riesgos que afectan a la salud y a
la vida; y ayudar a desarrollar resiliencia desde la formación
universitaria. En la Escuela Profesional de Arte, especializada en la
investigación y gestión cultural del arte y el patrimonio, el
diagnóstico del bien o sitio patrimonial es fundamental para conocer
su estado y situarse en su realidad, para el ejercicio de las labores de
defensa del patrimonio, conservación y restauración, así como su
acondicionamiento óptimo y seguro para el público.
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conocimiento científico-tecnológico vinculado al arte y el
patrimonio, como el videoarte, los nuevos medios, las nuevas
tecnologías y plataformas digitales aplicadas a la cultura, la imagen
y las redes sociales, entre otros.
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y que está determinado por el contexto histórico y social en el que se
inserta.
La Escuela Profesional de Arte forma estudiantes de gran
sensibilidad y apreciación del arte, la cultura y el patrimonio cultural,
comprometidos éticamente con su investigación, recuperación,
gestión, divulgación y puesta en valor, siendo así agentes de
transformación social desde las artes y la cultura. A través de las
asignaturas y el acompañamiento docente, el estudiante es
introducido, con reflexión crítica, en el devenir histórico del arte a
nivel universal, latinoamericano y peruano. En este último,
desarrolla y fortalece su identidad cultural, así como la comprensión,
el análisis y el planteamiento de soluciones para la problemática
artístico-cultural de la realidad nacional.
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tres ramas fundamentales se da a partir de la adquisición, dominio y
aplicación de conocimientos histórico-teóricos en historia del arte,
que son marco para el desarrollo de la investigación y la formulación,
diseño, gestión y ejecución de proyectos culturales. Las asignaturas
están orientadas a la incidencia en el contexto local y nacional,
abordando problemáticas y situaciones para su análisis y
planteamiento de alternativas. De esta forma, el profesional de Arte
tiene una formación directa con la realidad para su buen desempeño
profesional.
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áreas de museos e instituciones culturales, así como el diálogo y
acercamiento a la producción artística de artistas, generan un
aprendizaje más próximo y directo en relación a la investigación en
arte y gestión cultural.
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implicación con la actualidad, como Arte contemporáneo del Perú,
Mediación cultural, Gestión del Patrimonio, entre otros. Asimismo,
el contexto último exige la implementación de herramientas
digitales, tanto para la enseñanza-aprendizaje vía virtual con
sesiones sincrónicas y asincrónicas, así como para el ejercicio
profesional con exposiciones virtuales y repositorios digitales.
2. Bases Normativas
2.1. Nacionales
Constitución Política del Perú.
Ley Universitaria N.° 30220.
Decreto Supremo N.° 018 -2007-ED, que aprueba el reglamento de la Ley N.° 28740 del
SINEACE y su modificatoria.
Decreto Supremo N.° 016-2015-MINEDU. Política de Aseguramiento de la Calidad de
la Educación Superior Universitaria.
Modelo de Acreditación para Programas de Estudios de Educación Superior Universitaria
2016.
Resolución del Consejo Directivo N.° 006-2018-SUNEDU/CD. Criterios Técnicos para
Supervisar la Implementación de Planes de Estudios Adecuados a la Ley Universitaria
N.° 30220.
Resolución del Consejo Directivo N.° 066-2019-SUNEDU/CD, que aprueba los
estándares para la creación de facultades y escuelas profesionales.
Ley Nº 28740 Ley del Sistema Nacional de Evaluación, Acreditación y Certificación de
la Calidad Educativa.
2.2. Institucionales
Real Cédula del 12 de mayo de 1551, que crea la UNMSM.
Estatuto de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.
Resolución Rectoral N.° 04138-R-17, que aprueba el Reglamento General de la
Universidad Nacional Mayor de San Marcos
Resolución Rectoral N.° 05629-R-17, que aprueba los Estudios Generales en la
Universidad Nacional Mayor de San Marcos.
Resolución Rectoral N.° 06687-R-19, que aprueba el Plan Estratégico Institucional 2019-
2023 de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.
Resolución Rectoral N.° 07697-19 - Política de educación con calidad de San Marcos y
SGC-2019.
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Resolución Rectoral N.° 01780-R-20, que aprueba el Modelo Educativo de la
Universidad Nacional Mayor de San Marcos.
Resolución Rectoral N.° 010634-2021-R/UNMSM, que aprueba los Estudios Generales
pase a las facultades, a partir del Semestre Académico 2021-II.
Resolución Rectoral N.° 000046-2022-R/UNMSM, que modifica los artículos 11°, 16°,
32°, 39°, 40°, 41°, 108°, 109° y 110° del Estatuto.
Acta de Sesión del Consejo de Facultad de Letras. 22 de septiembre de 1948, que aprueba
la creación del Instituto de Arte.
Resolución Rectoral N.° 07053-R-17. que aprueba el Plan Curricular 2018 de la Escuela
Profesional de Arte.
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población, así como su crecimiento y desarrollo. La cultura,
comprendida por las tradiciones y costumbres, las manifestaciones
artísticas y el patrimonio cultural material e inmaterial, en relación
al turismo y comercio, es un factor de fomento del bienestar social.
La investigación y gestión del patrimonio cultural permite la mejora
de calidad de vida, incidiendo en el desarrollo educativo y
económico de la población. De esta manera, la formación
profesional en Arte aporta al fomento y fortalecimiento del bienestar
social desde la relación comunidad-patrimonio.
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son espacios de acción para la gestión cultural con enfoque de
género, desde la articulación y diálogos de obras y trayectorias de
artistas mujeres y LGTB+ en las colecciones, exposiciones
temporales, talleres, conversatorios y una amplia oferta cultural
feminista y de género.
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patrimonio cultural y natural de las comunidades y ciudades. Por
ello, la concientización de identidad cultural y pertenencia local en
la sociedad permite, orienta y fortalece el desarrollo sostenible.
1
Con ello nos referimos a que, en los campos de ejercicio profesional, se desarrollan sub especialidades,
dependiendo de variables como especialidad o temáticas de la institución, bienes artístico-culturales,
documentación, proyectos, exposiciones, espacio, obras y públicos. Por ejemplo, la curaduría se desarrolla
según el artista, la colección, exposición y/o obras a exhibir, como el caso del Museo de Arte de Lima, que
tiene un equipo curatorial de especialistas dedicados al Arte Precolombino, el Arte Colonial y Republicano
y el Arte Contemporáneo, así como curadurías de proyectos educativos. En el caso del Museo de Arte de
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Investigación
Registro, inventario y catalogación
Archivo
Gestión cultural
Gestión de colecciones
Curaduría
Conservación y Restauración
Museología
Museografía y montaje
Educación en museos
Mediación
Promoción cultural
San Marcos, la curaduría tiene dos vertientes: curaduría de colecciones y curaduría de exposiciones
temporales. La primera comprende obras de las grandes colecciones del museo: Retratos de los siglos XVI-
XXI, Arte Popular, Arte Moderno y Contemporáneo y el Archivo de Dibujo y Pintura Campesina. En el
caso de la curaduría de exposiciones temporales, lo asume la Dirección y el Área de Investigación y
Catalogación, y mayormente son muestras de arte contemporáneo. Por ello, cada campo es amplio en sí
mismo, donde las categorías y etiquetas nos ayudan a identificar y organizarlos, pero en su especificidad
presentan una estructura y complejidad particular.
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Museo Pedro de Osma
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Posgrado de la Universidad Ricardo Palma (URP)
CENFOTUR
CIBERTEC
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Institutos Tecnológicos Superiores Públicos y Privados con
carreras vinculadas al Arte, el Diseño y Turismo
20
Museo Larco
Museo de Arte Contemporáneo de Lima (MAC)
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Gestión editorial
Industrias,
Otras empresas y Coleccionismo bibliográfico
Actividades entidades Anticuario
independientes
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a la cantidad de postulantes en el período 2004 – 2014 con su
desagregación por sexo y por edad, lo que posibilita el análisis de
tendencias de la demanda.
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Fuente: Oficina Central de Admisión o similares de años
anteriores.
Gráfico 3: Postulantes de la Escuela Académico Profesional de
ARTE, período 2003 - 2014
Oportunidades Amenazas
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1. Diversidad cultural del Perú como
factor de desarrollo social,
económico y cultural.
2. Avance científico, tecnológico e
ideológico que influye en la
proliferación e innovación del arte
1. Escasa estabilidad laboral en el sector
contemporáneo en el Perú.
público y privado.
3. Visión prospectiva de nichos del
2. Restricción presupuestaria del Estado
campo laboral que permiten el re-
hacia la universidad pública.
diseño curricular, como la
3. Grave problema educativo en el país
mediación, la curaduría, entre otros.
reflejado en el escaso hábito de lectura,
4. Versatilidad de la aplicación de
que limita el aprendizaje de los
conocimientos teóricos-prácticos en
estudiantes.
diversos campos laborales como la
4. Precariedad en el empleo de
mediación cultural, la curaduría, la
profesionales en la gestión pública y
museología, la museografía, y la
privada.
gestión cultural, permitiendo incidir
5. Ausencia de política estatal de estímulo
en la profesionalización del perfil
a la investigación y gestión del arte y
del egresado y especialidades, con
patrimonio cultural del Perú.
relación a la realidad laboral.
6. Escaso conocimiento de la especialidad
5. Posicionamiento y progresivo
en funcionarios de alto nivel, con
crecimiento de las investigaciones
capacidad de toma de decisiones en las
en arte en el país.
instituciones públicas y privadas.
6. Exigencia de la educación continua
7. Pandemia del COVID-19 en el Perú,
en todo tipo de profesiones.
que dificulta y limita el ámbito laboral
7. Posibilidad de establecer convenios
en torno al sector arte y cultura.
con instituciones a nivel nacional e
8. Desinterés y desconocimiento de los
internacional.
docentes (responsables), los estudiantes
8. Becas, pasantías y movilidades
y egresados (co-participes) por la
académicas en el marco de
gestión académica, respectivamente.
convenios convocados por la
Universidad.
9. Mercado profesional emergente con
proyección de desarrollo.
10. Acreditación a nivel nacional.
Fortalezas Debilidades
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3. Plana docente mayoritaria con 3. Escaso número de titulados por la
estudios de posgrado en la modalidad de tesis, que evidencia que
especialidad: doctorado y maestría. no se logra la competencia
4. Posicionamiento estratégico de investigativa.
egresados en instituciones públicas y 4. Falta de implementación de la
privadas del sector arte y cultura. Modalidad de Titulación por Examen
5. Sector estudiantil y graduado de Suficiencia Profesional, que se
proactivo y colaborador en el proceso alinea al enfoque por competencias.
de actualización y mejora curricular. 5. Ingresantes con deficiente preparación
6. Bibliotecas especializadas en historia escolar.
del arte peruano de la Escuela 6. Desalineación de la formación en
Profesional y el Centro de Estudios Generales con relación a la
Estudiantes de Arte. especialidad.
7. Medios tecnológicos desfasados y
conectividad deficiente en las aulas de
enseñanza.
8. Disociación cronológica de las líneas
formativas de historia del arte
universal, latinoamericano y peruano.
9. Ausencia de una ruta formativa
continua en la implementación de la
línea teórico-metodológica, que
garantice el logro de las competencias
investigativas.
10. Disociación de la naturaleza electiva
de las asignaturas de la línea de
Gestión Cultural con la inserción
laboral.
11. Falta de una galería de arte
implementada para la formación de
gestión cultural de la Escuela
Profesional de Arte.
12. Limitaciones de conectividad para la
enseñanza-aprendizaje de las clases
virtuales en estudiantes y docentes.
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en línea y podcasts. Con relación a lo último, estudiantes y
egresados de la Escuela Profesional de Arte, entre 2021 a la
actualidad, difunden sus investigaciones mediante las ponencias
virtuales “Temas de Arte”, organizadas por la misma E.P., el
Congreso Internacional de Arte Peruano, organizado por el
Departamento Académico de Arte, y el Congreso Nacional de
Escritores de Literatura Fantástica y Ciencia Ficción, organizado
por el Instituto Raúl Porras Barrenechea. Mientras que, el segundo,
la gestión cultural, ha ampliado su campo de acción en el terreno
digital, con el desarrollo de eventos, ponencias, talleres y seminarios
en plataformas de videollamada como Google Meet y Zoom, la
realización de exposiciones virtuales en redes sociales y la
plataforma 3D Artsteps. Esta última de la cuál, egresados y
estudiantes de la Escuela Profesional de Arte, en 2021, realizaron
las dos primeras exposiciones virtuales de la Universidad Nacional
Mayor de San Marcos, dedicadas a la producción artística de
estudiantes de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas:
Resiliencia en tiempos de pandemia y Crónicas desde el
Confinamiento.
Crónicas desde el Confinamiento significó una nueva formación de
gestión cultural y curaduría, con el empleo de herramientas
virtuales, en la Escuela Profesional de Arte. El proyecto transmedia,
pues fue toda una puesta entre plataformas digitales y dinámicas
artísticas, contó con una sala virtual permanente en constante
transformación, donde cada artista tenía su propio universo, su
crónica de lo que vivió durante el confinamiento. Se realizaron
diálogos con los artistas, visitas guiadas online, un taller en vivo a
cargo de la artista Angie Cienfuegos, cuatro dinámicas artístico-
testimoniales, y un conversatorio sobre curaduría en espacios
virtuales. En 2022, el proyecto obtuvo la mención honrosa en la
categoría Exposición Emergente del Premio Nacional de Curaduría
LLAMA, organizado por la Asociación de Curadores del Perú.
En el plano general del arte y la cultura, los museos se vieron
obligados a repensar sus colecciones y oferta cultural. Repositorios
online de colecciones, publicaciones digitalizadas, seminarios y
conversatorios virtuales, material educativo y didáctico de libre
descarga, dinámicas de interacción en redes sociales, todas estas y
más alternativas fueron empleadas para el sostenimiento del
quehacer museal. En el caso del Museo de Arte de San Marcos, entre
2020 a 2022 se realizaron tres exposiciones virtuales, dos de
colectivos que emplean nuevos medios en el arte, y una muestra
dedicada a la Independencia con obras de las colecciones. Se
hicieron los conversatorios dedicados al arte y los nuevos medios
junto a la artista y docente Angie Bonino, y el ciclo de música
experimental Flushing Toilets con la curadora Pilar Talavera.
Asimismo, el museo mantuvo una constante actividad de
divulgación de contenidos de interés en torno a arte, cultura y
patrimonio.
Finalmente, dichas alternativas digitales empleadas durante la
pandemia ahora forman parte del conjunto de herramientas para el
ejercicio profesional del egresado de la Escuela Profesional de Arte.
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los cuales son: la arte-educación y mediación cultural, la curaduría,
y la tasación de obras de arte. Cabe mencionar que dichos ámbitos
tienen una historia reciente en nuestro medio, los dos últimos más
ligados al sector privado, pero que, en los últimos años, en museos
e instituciones culturales, han tenido un despliegue de acción.
Asimismo, cuentan con respaldo institucional desde asociaciones y
colectivos, así como el financiamiento de proyectos mediante los
Estímulos Económicos del Ministerio de Cultura, lo que formaliza
el quehacer profesional.
La arte-educación y la mediación cultural están vinculadas
estrechamente. La primera es una metodología de enseñanza que,
mediante actividades artísticas en su diversidad (visuales, musicales,
corporales, transdisciplinarias, etc.), fomenta el aprendizaje
emocional, cultural y social del participante. En cambio, la
mediación cultural es la acción de diálogo, interacción, intercambios
y reflexiones desde el arte y la cultura con la comunidad. La arte-
educación y mediación cultural con relación a la Escuela Profesional
de Arte se da en espacios como museos, instituciones y proyectos
culturales, cuyo rol educativo es desarrollado por las áreas
educativas y los equipos de mediación. Ya sea en el circuito de
museos, colecciones permanentes, exposiciones temporales,
proyectos culturales, así como en espacios alternativos y no-
formales, desde el diálogo con el público, dinámicas pedagógicas,
herramientas y materiales, y talleres, los profesionales de Arte,
siempre presentes en dichos espacios ya sea liderando las áreas o
como mediadores, cumplen un papel fundamental de compromiso
del arte y la educación con la sociedad.
En los últimos cuatro años, el grupo Error Pedagogía, conformado
por arte-educadoras, mediadoras -egresadas de Arte- y artistas
dedicadas a la educación en museos e instituciones culturales, se
dedica a la investigación, organización, divulgación y
empoderamiento de las prácticas arte-educativas y de mediación en
espacios artístico-culturales. En 2020, durante la emergencia
sanitaria mundial, ganaron el concurso ESPACIO VIRTUAL 2020
de Espacio Fundación Telefónica-Lima, con el proyecto-ciclo
digital “Mediación cultural y educación de museos en tiempos de
COVID-19”.
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Último, en 2022, se encargaron de la organización y difusión de las
ofertas laborales de mediación y actividades arte educativas para las
exposiciones del Proyecto Especial Bicentenario en las diversas
ciudades del país. Finalmente, en la actualidad, con Error Pedagogía
y la Red, el panorama de la arte-educación y mediación cultural se
encuentra mucho más consolidado, valorado y difundido entre las
instituciones culturales y el público.
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Finalmente, el peritaje y tasación de obras de arte es un campo que,
si bien tiene una trayectoria histórica y con destacados peritos-
tasadores de arte en el sector privado, recientemente -en 2021- ha
sido reconocido oficialmente por el Ministerio de Vivienda,
Construcción y Saneamiento, con la inscripción del Lic. Marco Iván
Cabrera Hernández en el Registro de Peritos Adscritos al MVCS.
De esta forma, es el primer perito de arte registrado y reconocido
por el Estado.
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En 1945, el Dr. Felipe Cossío del Pomar, estudioso de gran trayectoria
académica e investigativa, con publicaciones dedicadas al arte peruano y
americano, así como un amplio bagaje y conexiones de índole político,
cultural y artístico, llega al Perú. Ese mismo año, el Dr. Felipe Cossío del
Pomar asume las cátedras de Historia del Arte Americano y del Perú
(anteriormente Historia del Arte Peruano) e Historia General del Arte.
Con las continuas reformas universitarias, las cátedras vinculadas al estudio
del arte fueron distribuidas en los institutos de Filosofía, Historia y
Antropología, lo que configura los primeros signos del carácter
multidisciplinario de la carrera.
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El Programa Académico de Arte (1969-1983)
Con la Ley Universitaria de 1969, por el Gobierno Revolucionario del Gral.
Juan Velasco Alvarado, los ahora llamados Programas Académicos perdían
la potestad de otorgar grados doctorales, y se dedicaron exclusivamente a la
formación de pregrado, asimismo, se agruparon en Direcciones de
Programas Académicos. El Programa Académico de Arte perteneció a la
Dirección del Programa Académico de Filosofía, Psicología y Arte, de 1970
a 1984. Ahora, orientados a la formación de bachilleres y licenciados en la
especialidad de Arte, de 1971 a 1980 el Programa Académico de Arte,
aumentó el número de docentes y la cantidad de cátedras. Se dio una
organización de carácter semestral, con el establecimiento evolutivo de la
historia del arte peruano y universal, así como asignaturas electivas para la
complementación de la formación académica estudiantil. También, se dieron
los cursos de exportación, que vincularon el Programa con otras
especialidades, como Ciencias Sociales y los Programas de Arqueología y
Periodismo.
Este periodo es el de mayor proyección de producción investigativa,
actividad docente especializada, y una ampliación formativa de cátedras
vinculadas, todo con el objetivo de una mejor aproximación de la disciplina
a las necesidades de profesionales en la sociedad.
Asimismo, en esta época se desarrollan dos vínculos institucionales de
suma importancia para el fortalecimiento de la disciplina, que son el Museo
de Arte e Historia en 1970, y el Instituto de Investigaciones
Humanísticas, en 1975.
El Dr. Francisco Stastny, historiador del arte y museólogo de gran
importancia para la disciplina y el país, fundó en 1970 el Museo de Arte e
Historia, dedicado a la custodia, investigación, conservación, exhibición y
divulgación del acervo cultural de la Universidad. Si anteriormente, los
estudiantes de la cátedra de Museología, dictada por Stastny, realizaban sus
prácticas en el Museo de Arte de Lima, ahora lo hacían en el propio museo
de la UNMSM. Este nexo institucional entre el MAH y la especialidad de
Arte, a través de docentes directores como Francisco Stastny, Alfonso
Castrillón, Ricardo Estabridis y Mihaela Radulescu, comprendió los años
1970 a 1999.
El Instituto de Investigaciones Humanísticas, dedicado a proyectos de
investigación docente de los distintos Departamentos Académicos de la
Facultad de Letras y Ciencias Humanas, contó con la Dra. Maria Luisa Saco,
docente de la especialidad de Arte, como Coordinadora de Arte en el Primer
Comité Directivo del IIH. Con su afiliación como coordinadora, y luego
como directora en 1978, se establecía el tercer nexo institucional del
Programa Académico de Arte, asociado a la investigación en arte.
32
de un Análisis al currículum vigente (1993-1995), un Diagnóstico del Plan
Curricular actual, un Diagnóstico Socio-Profesional, el Perfil Académico
Profesional del Egresado, los Objetivos Curriculares de la EAP de Arte,
Sumillas de cursos y una Relación de Asignaturas por Áreas, entre otros.
Se especificaron seis marcos referenciales en relación al desempeño
profesional: Investigación, Enseñanza, pedagogía y psicología del arte,
Museos, monumentos, patrimonio cultural y artístico, Promoción cultural y
artística, Producción audiovisual, y Periodismo cultural. El resultado del
Seminario Curricular daría origen al Plan de Estudios 1996, de enfoque
multidisciplinario para la formación de historiadores del arte. Asimismo, se
da la creación de la Maestría de Historia del Arte Peruano y Latinoamericano
en 2001, por iniciativa de la Dra. Martha Barriga.
33
de Arte, y donde egresados y docentes participan divulgando sus
investigaciones académicas en la especialidad.
En materia de gestión cultural, egresados y estudiantes de la E.P. de Arte
organizaron la exposición virtual Crónicas desde el Confinamiento (2021),
que obtuvo la mención honrosa en la categoría Exposición Emergente en el
Premio Nacional de Curaduría LLAMA, organizado por la Asociación de
Curadores del Perú. Asimismo, la organización juvenil Integrarte,
conformada por estudiantes y egresados de Arte, obtuvo la mención honrosa
del Premio Nacional de la Juventud "Yenuri Chiguala Cruz" en la categoría
Historia (2021).
Finalmente, de octubre a noviembre de 2021 se realizaron las Jornadas
Curriculares de la E.P. de Arte, cuya amplio diálogo y discusión entre
docentes, egresados y estudiantes, permite el avance óptimo de mejora y
calidad de la enseñanza en investigación en arte y gestión cultural en el Perú.
4.2. Diagnóstico de la EP
4.2.1. Ambientes y equipos tecnológicos para el desarrollo de
las clases
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El ambiente es la oficina del Departamento Académico
de Arte y la Escuela Profesional de Arte, ubicada en el
segundo piso de la Facultad de Letras y Ciencias
Humanas.
Ambientes para el La oficina cuenta con tres espacios: la recepción, la
trabajo y desarrollo dirección del Departamento y la dirección de la EP de
1
colaborativo de Arte. Hay flexibilidad en el uso de los espacios de la
docentes oficina.
La recepción, siendo el espacio más amplio, también
funciona como sala de reuniones con una pizarra, para el
trabajo y desarrollo colaborativo de docentes.
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1. Auditorio “José Antonio Russo Delgado”. 1°Piso
de la Facultad.
2. Auditorio “Alfredo Torero”. 2°Piso de la
Facultad.
3. Salón de Grados. 2°Piso de la Facultad.
PC 3
Laptop 0
Proyector Multimedia 1
Accesorios 0
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Anteriormente, desde la década de 1990, la Escuela Profesional de
Arte, mediante los cursos-talleres de Gestión Cultural y Galería de
Arte, empleó espacios como el Salón de Grados y corredores de la
Facultad de Letras y Ciencias Humanas para el desarrollo de
exposiciones artísticas por gestión de los estudiantes y el
asesoramiento del docente encargado. De 2015 a 2019 se impulsó el
Espacio 19 48, galería corredor que gestionaban los estudiantes del
curso electivo Taller de Galería de Arte, a cargo del Lic. Pedro Pablo
Alayza, que contó con múltiples exposiciones de artistas peruanos
contemporáneos.
La principal limitación que presentaron dichos espacios fue que no
estaban pensados como galerías de arte, pues si bien exponían obras,
el Salón de Grados era sala multiusos, y Espacio 19 48, un corredor
con paredes y oficinas.
Una Galería de Arte de la Escuela Profesional, con salas de
exposiciones de forma definida y amplias dimensiones, con
adecuadas medidas de seguridad y vías de acceso para discapacidad,
ambientación lumínica y climática, así como un presupuesto
asignado para los programas anuales de exposiciones, en los cuales
entran gastos logísticos, protocolares, actividades, difusión, entre
otros según el coordinador. La coordinación y fiscalización estaría a
cargo de un docente especialista en gestión cultural, y el equipo de
trabajo, organizados por áreas, serían los estudiantes de los cursos
de Gestión Cultural, específicamente el Seminario-Taller de Gestión
Cultural. La historia y trascendencia de las exposiciones organizadas
por la Escuela Profesional es equiparable a la del Museo de Arte de
San Marcos con sus salas de exhibición, de anterior vínculo
institucional con la Escuela, pues en ellas San Marcos, que con los
docentes de la EP de Arte ha escrito gran parte de la historia del arte
peruano (especialmente arte virreinal), está escribiendo la historia
del arte contemporáneo del Perú.
Asimismo, la Facultad de Letras y Ciencias Humanas cuenta con
espacios de potencial expositivo. Nos referimos a una selección de
corredores y paredes que, con la adecuada implementación de luces,
medidas de seguridad y materiales, podrán destacar la versatilidad
del espacio institucional en aras de la difusión artística y cultural.
Casi algunas excepciones, la totalidad de exposiciones hechas en la
Facultad han sido espacios provisionalmente adecuados para la
exhibición artística, lo que a su vez permite un diálogo directo y
orgánico de la obra con la comunidad universitaria. De esta forma,
la optimización de las condiciones expositivas ayudaría a tener
adecuadas muestras artísticas y destacar a la Facultad de Letras y
Ciencias Humanas como un espacio del fomento artístico a nivel
intelectual, académico y de gestión en compromiso con la riqueza y
diversidad cultural-artística del Perú.
Docentes Ordinarios
Personal
Principal Asociado Auxiliar
Docente Total
Docente(s) Número Docente(s) Número Docente(s) Número
37
Fabbri García, Alayza Tijero,
Martin Pedro Pablo
Pachas Ciriani Espejo,
Maceda, Sofía Patricia
Leonardini Karina Cristina
Herane, Honores
Nanda Ramírez León,
Vásquez, Elton
Luis César
Alfredo
Infante Barrera,
Docentes Victorio Oscar Leonardo
por 14 2 Cánovas de 5 7
categoría Zevallos, Labán
Emma Patricia Salguero,
Magaly Patricia
Maggiolo
Mariazza Dibós, Ana
Foy, Jaime Teresa
Villegas Guillermina
Torres, Luis
Fernando Rodríguez
Díaz, Diana
Elvira
Mercedes
Ordinarios
Personal
Exclusiva TC TP
Docente Total
Docente(s) N° Docente(s) N° Docente(s) N°
Fabbri García, Martin
Honores Vásquez,
Elton Alfredo
Infante Barrera, Oscar
Leonardini Alayza Tijero,
Leonardo
Herane, Nanda Pedro Pablo
Labán Salguero,
Magaly Patricia
Maggiolo Dibós, Ana
Docentes por
14 2 Teresa Guillermina 10 2
Dedicación
Mariazza Foy, Jaime
Ramírez León, Luis
César
Pachas Maceda, Rodríguez Díaz, Diana Ciriani Espejo,
Sofía Karina Elvira Mercedes Patricia Cristina
Victorio Cánovas de
Zevallos, Emma
Patricia
38
Villegas Torres, Luis
Fernando
Personal Ordinarios
Docente Total Doctor N° Magister N° Licenciado N°
Honores
Ciriani Espejo,
Vásquez, Elton
Patricia Cristina
Alfredo Alayza Tijero,
Pedro Pablo
Labán Salguero,
Fabbri García, Martin
Magaly Patricia
Pachas Maceda,
Sofía Karina
Victorio Cánovas de Rodríguez Díaz,
Zevallos, Emma Diana Elvira
Villegas Torres, Patricia Mercedes
Luis Fernando
Total 14 - - -
39
N° (Total:
Objetivos de Desarrollo Sostenible Líneas de investigación
23)
1 Arte del Perú Antiguo
2 Arte del Perú Virreinal
3 Arte latinoamericano
4 Arte peruano contemporáneo
5 Arte peruano del siglo XIX
6 Arte Popular
ODS 4: Educación de calidad
Artes y medios audiovisuales y
7
multimediales
8 Estudios históricos y comparados
9 Música y danza en el Perú
10 Poéticas de la creación
11 Teoría y crítica del arte
ODS 5: Igualdad de género 1 Estudios de género
5 Representaciones de la violencia
Sociedad y nuevas tecnologías de la
6
comunicación multimedia
40
Grupo de
N° Presentación Coordinador(a) Miembro(s) Objetivos Líneas
Investigación
Nuestro grupo Arte y
Escritura tiene múltiples El Grupo de
coincidencias académicas. Investigación tiene
Sus integrantes han como objetivo la
paricipado en numerosas reflexión, difusión y
investigaciones referidas al promoción del arte y la
área de Arte y Literatura y Esther literatura en términos
asimismo, al análisis Teresa Del de práctica y reflexión.
hermenéutico del texto. De Carmen - Se estudiará también
manera particular cada Espinoza las difíciles relaciones
Hermenéutica y
docente tiene obra Espinoza entre el arte en general
Esther Teresa retórica del
publicada tanto en libros Emma y la utilidad práctica en
Del Carmen discurso
1 Arte y Escritura como en estudios
Espinoza
Patricia la sociedad. - Estudiará
Literatura peruana
especializados. Asimismo, Victorio las morales de las
Espinoza del siglo XX y
premios nacionales como Cánovas de diversas prácticas
XXI
es el caso de la Dra. Martha Zevallos artísticas y su relación
Barriga Tello que tiene el Edgar Paolo con la sociedad. -
Premio del Ministerio de Alvarez Asimismo, le interesa
Cultura y las profesoras Chacon desarrollar el área de
Esther Espinoza Espinoza y alfabetización
Patricia Victorio Cánovas académica para el
cuentan con el Premio de desarrollo de
Reconocimiento al herramientas de
Investigador que otorga investigación.
nuestra Universidad.
El grupo busca el estudio Recuperar y
de las disciplinas reexaminar desde la
humanísticas presentes en perspectiva de género
algunas de las Escuelas de las contribuciones a las
la FLCH (artes plásticas y artes plásticas y
visuales, comunicación, visuales, la literatura, el
lingüística, filosofía y periodismo y el
literatura) desde una pensamiento moderno
perspectiva Maria de las mujeres de la
interdisciplinaria e Yolanda Academia,
intercultural de género. Luisa particularmente de la
Para ello propone realizar Westphalen comunidad Arte, identidad y
investigaciones que tengan Rodriguez sanmarquina. memoria
Femenidades: como punto de partida las Sofia Revalorizar a artistas, Literatura
Estudios distintas disciplinas Maria Yolanda Karina intelectuales y latinoamericana
Interdisciplinari humanísticas, en un Luisa Pachas profesionales Género,
2 diálogo con la historia, las Westphalen
os e Maceda invisibilizadas a escala feminismo y
Interculturalidad ciencias sociales, los Rodriguez Maria nacional. Estudiar la poder
es de Género estudios culturales y de Milagros historia de las Poder, política y
género. Propone asumir un Carazas disciplinas y movimiento
rol proactivo en la Salcedo comunidades social
construcción de una Nanda académicas desde una
autoestima e identidad de Leonardini perspectiva de género.
género, frente a cualquier Herane Comparar desde una
forma de marginación y perspectiva de género
violencia, planteando la las trayectorias
necesidad de empoderar y artísticas, literarias,
fortalecer a las mujeres a culturales y filosóficas,
partir de prácticas así como las
artísticas, estudios simbolizaciones
especializados, actividades ideológicas y narrativas
críticas y reflexivas de presentes en los
41
sororidad y un trabajo de discursos
recuperación de la memoria humanísticos,
y el papel de la mujer en los inicialmente a nivel
distintos campos del saber nacional, para luego
y el hacer de la comunidad. poder realizar estudios
El objetivo central de comparativos a nivel
visibilizar a la otra latinoamericano y
comunidad será asumido transcontinental (Sur-
como una tarea pendiente Sur).
hacia el bicentenario.
Central a este objetivo será
el trabajo de extensión
universitaria hacia la
comunidad a fin de
concientizar a la juventud y
contribuir al desarrollo de
políticas públicas desde un
enfoque de género. Se
propone iniciar el trabajo a
escala nacional, pero con
una orientación
interdisciplinaria,
intercultural y comparada,
orientada a una perspectiva
latinoamericana
transcontinental y Sur-Sur.
42
disciplinas como la literatura peruana del
antropología, la sociología, siglo XX
la historia, los estudios
culturales y los estudios de
género. El objetivo de esta
apertura metodológica
persigue evidenciar los
vínculos que toda obra
literaria mantiene con la
circunstancia social y
política que la enmarca,
durante su producción y su
recepción. En tal sentido,
nuestro grupo no aboga por
análisis inmanentista, sino,
por el contrario, considera
que solo estableciendo la
relación entre la obra y su
contexto de circulación es
posible comprender su
repercusión en la historia
de una determinada
población.
43
culturales desde una mirada
trasatlántica b) género y
políticas socio-sexuales c)
imágenes y narrativas
visuales en la literatura, la
prensa y la publicidad
(dibujos, acuarelas,
caricaturas, ilustraciones
gráficas, fotografías,
grabados) d) producción
narrativa de entre siglos, f)
análisis de la prensa
moderna y contemporánea
b) discursos médicos,
construcción del cuerpo y
proyecto higienista-
positivista.
44
Institutos Superiores Públicos y Privados de Formación
Artística y en Diseño.
45
ejercicios curatoriales, el proceso de una exposición, la
labor educativa y de mediación, entre otras, con la
invitación y participación de curadores, gestores y artistas
de la escena artística actual.
Prácticas Pre-Profesionales
Facultad: Letras y Ciencias Humanas
Programa: Escuela Profesional de Arte
Asignatura: LA0003 - Prácticas Pre-profesionales
Docente: Dr. Luis Fernando Villegas Torres
46
Casa Museo José Carlos
1 18030100 Bazán Urdiales, José Joel Osmar Gonzales
Mariategui
Moreno Tito, Lira
2 18030107
Estefania Marisol Pedro Pablo Alayza
Museo Pedro de Osma
Osco Trujillo, Jeraldine Tijero
3 18030357
Noemi
Ramos Morales, Ruth
4 18030108
Pamela
Sempértegui Navarro, Museo de Arte de San Augusto Del Valle
5 18030109 Marcos Cárdenas
Alvaro Enrique
6 18030355 Vidal Fernández, Talia
4.2.8. Número de estudiantes por semestre (de los últimos tres años)
Escuela Profesional de Arte: Número de estudiantes por semestres (últimos tres años)
2019-I 180
2019
2019-II 161
2020-I 157
2020
2020-II 151
2021-I 134
2021
2021-II 181
47
4.2.9. Número de estudiantes y docentes que realizaron
movilidad académica en los últimos tres años
2021
48
Chalco Aranibar, Convenio
3 México Universidad de Guanajuato 2021-II
María de Jesús Virtual
49
Moreno Tito, Lira Convenio
7 Colombia Universidad del Rosario 2021-II
Estefanía Marisol Virtual
2022
50
Escuela Profesional de Arte: Movilidad Académica de Docentes 2019-2022
Avances de Departamento de
Victorio investigación sobre Historia del Arte.
Resolución
Cánovas los Ornamentos Facultad de Arte y
08 al 12 de Jefatural N°0952
de Litúrgicos de Lima y Humanidades de
1 abril de / DGA-
Zevallos, la realización de un la Universidad de
2019 OGRRHH /
Emma Taller de las los Andes.
2019
Patricia colecciones de la Bogotá,
Catedral Primada Colombia.
51
Rango promedio de la calificación a estudiantes, semestral o anual, según corresponda (de los últimos tres
años)
180 13.95 161 14.19 157 14.41 151 14.45 134 14.69 181 14.13
Promedio
total por 14.07 14.43 14.41
año
Promedio
total
14.30
2019-
2021
Escuela Profesional de Arte: Número de egresados por semestres (últimos tres años)
52
Escuela Profesional de Arte: Número de ingresantes por año (últimos tres años)
2019 24
2020 28 109
2021 57
53
Escuela Profesional de Arte: Número de ingresantes por año (últimos tres años)
2019 24 21
2020 28 34
2021 57 21
54
4.3. Evaluación de la implementación del Plan 2018
En torno a la evaluación del desarrollo del Plan de Estudios 2018, la
Escuela Profesional de Arte, mediante las Jornadas Curriculares
2021 realizadas entre octubre y noviembre, recogió los comentarios,
propuestas y sugerencias de docentes, egresados y estudiantes sobre
el plan de estudios vigente. Asimismo, a finales del 2022, los
estudiantes del Año de ingreso 2018 presentaron un informe que
recoge sus experiencias y sugerencias sobre la formación desde los
Estudios Generales hasta el octavo ciclo de especialidad. Es a partir
de dicha documentación que se desarrolla la evaluación del perfil de
egreso de Estudios Generales y de la implementación de las
asignaturas a partir del segundo año de Plan 2018, que han permitido
la optimización de la formación a través del naciente Plan de
Estudios 2023.
55
Ello puso en una situación de deriva a los estudiantes, sin
contacto con la Escuela Profesional de Arte y el Centro de
Estudiantes para la aproximación a la especialidad desde
temprana formación. Asimismo, al ser diversas secciones y
distintos docentes, la enseñanza fue desequilibrada en
cuestión de metodología, evaluaciones y notas.
Los cursos de Estudios Generales cumplieron
medianamente en la formación integral del estudiante, sin
embargo, la contribución para el desarrollo próximo en la
especialidad fue escaso o nulo.
56
5.1. Alineamiento con los propósitos institucionales
Visión Ser referente nacional e Ser una facultad La Escuela Ser la Escuela
internacional en modelo en la enseñanza Profesional de Profesional de
generación de e investigación en letras Arte, referente Arte, referente
conocimiento y y ciencias humanas a nacional e nacional e
educación de calidad. nivel latinoamericano, internacional, internacional,
(Plan Estratégico generadora de líder en la líder en la
Institucional 2019- producción científica y formación de formación de
2023). tecnológica que busque profesionales profesionales
la excelencia en el campo desde un
académica a través de humanístico, enfoque
un sistema de gestión con alta humanístico;
educativa eficiente que capacidad dedicada a la
nos conduzca a la crítica, investigación y
internacionalización. reflexiva y gestión
valorativa, multidisciplinar
espíritu ia del campo
democrático, artístico,
autonomía, comprometida
pluralidad y con la
tolerancia; promoción y
dedicada a la puesta en valor
investigación del arte y la
57
multidisciplinar cultura del
ia del proceso Perú.
creativo y (Reformulación
comprometida propuesta para
con el el nuevo plan
desarrollo curricular)
humano.
(Art.N°4 Estatuto de
la UNMSM).
58
5.2. Alineamiento con los referentes educacionales del MESM 2020
a) Formación integral y educación centrada en la persona. Proceso a través del cual la universidad forma al estudiante, considerando sus
múltiples dimensiones como ser humano, con alta estima personal, responsable de sus actos y de su propio aprendizaje, desempeñándose
con autonomía, dedicación y compromiso con su entorno.
59
Las estrategias docentes, afincadas en modelos
tradicionales aún vigentes, inciden en un aprendizaje
mecánico y memorístico, que no fomentan la calidad y
profundidad de los aprendizajes, que requieren de
constancia, esfuerzo y compromiso.
Alternativas de solución son las siguientes:
-Autorregulación como estrategia de evaluación, que
conlleva a un rol activo en el proceso de aprendizaje
del estudiante, que es consciente del ejercicio y mejora
de sus procesos cognitivos.
-Implementación de sistemas de evaluación formativa
y continua, donde el docente se desempeña como
acompañante académico en las actividades
programadas del proceso de aprendizaje, donde el
estudiante se involucra desde la evaluación.
Respeto y La Escuela Profesional de Arte es promotora del respeto y Desde el ingreso, hay una sensibilización sobre el
compromiso con compromiso del estudiante con la diversidad cultural y compromiso del estudiante con la educación pública
su entorno riqueza patrimonial del Perú. A través de la investigación en por parte de los representantes estudiantiles de gremios
arte peruano, se conoce, sensibiliza, estudia, divulga y y cogobierno, que introducen a la realidad y
promueve los bienes artístico culturales del Perú, mientras problemática de la carrera y la universidad. Así, los
que la gestión cultural, proyectada en el posicionamiento de centros de estudiantes y el cogobierno (Tercio
los egresados, es el principal campo de acción Estudiantil) son las organizaciones articuladoras entre
concientizadora mediante la formulación, dirección, el estudiante y el entorno universitario, mediante su
preservación y puesta en valor del patrimonio cultural participación y acción política.
peruano. Desde la Escuela Profesional de Arte, para la
participación comprometida del estudiantado con su
entorno universitario, se propone lo siguiente:
-Promoción de la sensibilización a través del
conocimiento para la participación activa del
estudiante. Transparencia y divulgación de la gestión
académica de la Escuela, en procesos como la
Acreditación y la Actualización Curricular. Ello
permite al estudiante conocer la estructura, manejo y
estado interno de la especialidad, para promover su
colaboración en los procesos.
Pensamiento Las estrategias de aprendizaje de las asignaturas desarrollan la promoción del pensamiento
complejo. complejo, evidenciado en la investigación en arte y la gestión cultural, mediante el análisis,
sistematización, reflexión y confrontación en torno al arte y el patrimonio.
Pensamiento Las estrategias de aprendizaje de las asignaturas desarrollan la promoción del pensamiento
crítico. crítico, evidenciado en la investigación en arte y la gestión cultural, mediante la revisión,
discusión y definición de postura del estudiante ante la teoría e historia del arte, y en gestión,
asociado al diagnóstico y proyección en contextos situacionales.
Pensamiento Las estrategias de aprendizaje de las asignaturas desarrollan la promoción del pensamiento
creativo. creativo, evidenciado en la investigación en arte y la gestión cultural, mediante la innovación
en la solución de problemas.
Pensamiento Las estrategias de aprendizaje de las asignaturas desarrollan la promoción del pensamiento
prospectivo: prospectivo: sistémico y estratégico, evidenciado en la gestión cultural y del patrimonio,
sistémico y mediante análisis de casos y la formulación, gestión y ejecución de proyectos.
estratégico.
60
c) Formación basada en competencias
Proceso formativo para desarrollar competencias que permitan un desempeño profesional idóneo en el trabajo, actuación autónoma y
proactiva, adaptándose a entornos diversos, trabajando en equipo y asumiendo una conducta ética en su actuar.
Competencias La Escuela de Estudios Generales promueve el desarrollo de las competencias genéricas, que se
genéricas o continúan reforzando en la formación de la especialidad de Arte. Con tal fin la EP de Arte
transversales. establece un primer corte para la evaluación del logro de las competencias genéricas evaluando
los conocimientos, desempeños, productos y actitudes pertinentes. En caso de evidenciarse que
se encuentran aún en proceso coordina las acciones necesarias para reducir y cerrar las brechas.
Competencias La E.P. de Arte promueve el desarrollo y logro de las competencias específicas inicialmente a
específicas. partir de la identificación y formulación de sus criterios y niveles de logro, y su alineación
pertinente a las asignaturas que forman parte del plan de estudios, de modo que las asignaturas
desarrollen procesos de evaluación formativos y pertinentes para el desarrollo gradual, progresivo
y efectivo de las competencias del perfil. Adicionalmente se evalúa el logro progresivo de las
competencias en dos cortes durante la carrera, que permiten evidenciar a partir de una evaluación
individual de los estudiantes el nivel de logro pertinente de las competencias y sus criterios, a
partir de desempeños y productos establecidos. En caso de que los estudiantes no evidencien el
logro de las competencias ingresan a un plan de mejora para el cierre de brechas y serán
reevaluados al concluir el proceso. De esta manera la EP de Arte brinda el espacio para el logro
de las competencias específicas.
61
d) Competencias sociales y emocionales
Proceso a través del cual la universidad desarrolla en el estudiante capacidades que le permitan relacionarse con los demás de manera
satisfactoria, así como conocerse a sí mismo. De modo tal, que le permitan un mejor desempeño en la sociedad.
Empatía y Promovido a partir del diálogo de interlocutores desde la E.P. de Arte con el ámbito y la
asertividad. diversidad artístico-cultural del Perú.
e) Aprendizaje conectivo
Proceso a través del cual la universidad desarrolla en el estudiante habilidades para establecer interconexiones y construir su estructura
cognitiva que le permita absorber, entender y procesar información nueva proveniente del entorno para un mejor desempeño profesional
y personal.
Participación en redes educativas y Se proyecta institucionalizar las prácticas de diálogo y la vinculación con
de investigación comunidades multidisciplinarias asociadas al estudio del arte, como la Red de
multidisciplinarias, a propuesta de Estudiantes Latinoamericanos de Historia del Arte (REDLEHA).
los estudiantes.
Manejo de aplicativos y programas La EP de Arte actualmente implementa en sus aulas virtuales los recursos
informáticos para desarrollar una educativos pertinentes al desarrollo de las asignaturas, entre ellos páginas de
vivencia educacional. instituciones artísticas como galerías y museos, locales, latinoamericanos o
europeos, bases de datos o repositorios digitales, Google Earth, herramientas
informáticas, entre otros.
62
f) Aprendizaje en servicio.
Proceso a través del cual la universidad trabaja junto con el estudiante, actividades de servicio a la comunidad, comprometiéndose con las
necesidades reales del entorno, proponiendo mejoras en el área de intervención, con el objeto de formarlo con responsabilidad social.
Identificación de las En las asignaturas de gestión cultural se promueve la observación, análisis, contextualización
necesidades y diagnóstico de entornos culturales, permitiendo la identificación de necesidades prioritarias
prioritarias del del entorno y su alineación en el planteamiento e implementación de los proyectos culturales,
entorno. inicialmente a partir de estudio de casos para luego desarrollarlo como parte de un proyecto
cultural.
Recojo y procesamiento Realizada a partir del desarrollo de proyectos de gestión cultural en base a consultas de
de información. experiencias similares, entrevistas a los agentes culturales involucrados y el análisis de sus
contenidos y cruce de información.
Diseño de proyectos. Realizado en las asignaturas de gestión como un importante elemento de evaluación que
permite evidenciar la adquisición de conocimientos, en el desempeño y ejecución de un
proyecto cultural viable, así como su producto, el que será evaluado por un jurado
especializado con la participación de especialistas y los agentes culturales involucrados.
Identificación de Se considera también incluir como indicadores en la evaluación del desarrollo de proyectos
riesgos y culturales: la identificación de riesgos y la administración de recursos, como parte de los
administración de criterios de viabilidad y sostenibilidad del proyecto cultural.
recursos.
Desarrollo El arte conlleva al desarrollo integral de la persona humana, asimismo, el conocimiento de nuestro
personal. patrimonio cultural y artístico permite promover su disfrute, valoración de la diversidad cultural y
conocimiento de nuestra historia. En tal sentido la EP de Arte proyecta eventos a la comunidad
universitaria y público en general que permiten generar espacios de difusión, diálogo y reflexión
sobre el estudio de estas manifestaciones y su impacto en la dinámica cultural.
Empleabilidad y La EP de Arte en base a la información brindada por sus egresados sobre sus desempeños
adaptabilidad. profesionales en el ISP -Informe Suficiencia Profesional- indaga y evalúa los aspectos del proyecto
formativo que pueden mejorar para estimular una mejor inserción en el mercado laboral de modo
que estimule su empleabilidad y adaptabilidad. En base a ello la EP de Arte diseña e implementa
programas de capacitación dirigidos a los egresados de la EP de Arte, en función de su demanda.
Integración social. La EP de Arte promueve activamente la integración social y cultural a partir del desarrollo e
implementación de proyectos culturales, que promueven a partir de estrategias y acciones
pertinentes aspectos como el desarrollo social, la inclusión, la sostenibilidad medioambiental, la
convivencia, la cohesión social, la paz, entre otros.
63
Ciudadanía Se desarrolla en el programa de estudios de la EP de Arte a partir de la implementación y monitoreo
activa. de acciones de voluntariado, el desarrollo de proyectos sociales vinculados al patrimonio cultural
y artístico. Con estas acciones se empatiza con los problemas sociales, culturales y económicos de
la comunidad y se asume el compromiso de desarrollar proyectos culturales que permitan
sensibilizar y concientizar a la sociedad en conjunto para el reconocimiento de sus
responsabilidades y derechos ciudadanos.
Excelencia Académica:
Proceso a través del cual la universidad desarrolla una cultura de mejora continua a través de la selección rigurosa de los docentes y
estudiantes; evaluación con retroalimentación del desempeño, capacitación y reconocimiento permanente a la comunidad académica, con
participación activa de los grupos de interés.
Selección rigurosa de los docentes, La E.P. de Arte cuenta con una plana docente, personal administrativo y
estudiantes y administrativos. estudiantado altamente profesional, en constante perfeccionamiento y en
sintonía con los estándares de la calidad académica universitaria.
Evaluación del desempeño docente, Evaluaciones semestrales y anuales del desempeño profesional de la
estudiantil y administrativos con comunidad universitaria de la E.P. de Arte, en continua retroalimentación y
retroalimentación. mejora.
Participación de los grupos de interés Interacción y diálogo entre la comunidad universitaria de la E.P. de Arte y los
internos, externos. grupos de interés internos y externos, para la continua optimización y
profesionalización
Investigación:
Proceso a través del cual la universidad desarrolla en la comunidad académica capacidades para crear conocimiento, innovar, fomentar el
espíritu creativo que permita comprender el entorno, difundir el conocimiento y contribuir al desarrollo de la sociedad.
Desarrollo del proceso La E.P. de Arte, a través de la formación teórico-metodológica de investigación en arte,
creativo. desarrolla el estudio del objeto artístico considerando su proceso creativo.
Difusión del La E.P. de Arte propicia espacios académicos para la divulgación de la investigación del
conocimiento. fenómeno artístico, a través de la producción de tesis, trabajo por suficiencia profesional
(TSP) y ciclo de conferencias (Temas de Arte).
64
Respeto a la propiedad Formación ética y compromiso del desarrollo de la investigación en arte respetando el
intelectual. citado de fuentes y la revisión de la producción investigativa (tesis), a través de programas
de prevención de plagio.
Difusión y acceso abierto al conocimiento Divulgación de conocimiento en torno al arte peruano a través de
generado. conferencias, presentaciones de libros y sustentaciones de tesis,
disponibles en las plataformas digitales de la E.P. de Arte.
Transferencia de conocimientos para generar Formación de sólida base teórica en el estudio del arte peruano, que
emprendimientos sociales económicos y otros permite el desarrollo de emprendimientos culturales vinculados a la
en la sociedad. gestión cultural, la museología, la curaduría, los medios de
comunicación (TVRobles y Canal Museal) y enseñanza de la historia
del arte (Integrarte).
Conformación de redes colaborativas con La E.P. de Arte cuenta con redes colaborativas vinculadas a
universidades e instituciones líderes nacionales instituciones culturales y museos, principales espacios de acción,
e internacionales para la generación y para la profesionalización de los estudiantes mediante prácticas
adquisición de conocimiento, a través de preprofesionales. Se proyectan convenios con instituciones de
convenios. formación artística y el aprovechamiento
Desarrollo de una cultura organizacional que La E.P. de Arte forma profesionales con compromiso ético y de
promueva la generación y gestión del democratización de la información, así como el trabajo y
conocimiento retroalimentación en equipo.
con respeto a los derechos de la propiedad
intelectual.
Internacionalización
Proceso a través del cual la universidad forma profesionales desde una perspectiva global, intercultural y multicultural, priorizando la
cooperación internacional, movilidad académica y el aprendizaje de idiomas para ser protagonistas en una sociedad compleja, dinámica y
global.
Movilidad académica saliente y entrante de la La E.P. de Arte. mediante la Oficina General de Cooperación y
comunidad universitaria para el desarrollo de Relaciones Interinstitucionales, promueve la movilidad académica
actividades de carácter académico, científico y de estudiantes y docentes en actividades académicas como
cultural. intercambios y participación en congresos.
Cooperación internacional mediante alianzas La E.P. de Arte proyecta las relaciones y cooperación
con pares para favorecer los procesos de interinstitucional con pares extranjeros dedicados al estudio del
desarrollo académico y científico. arte.
65
Internacionalización del currículo a través de la La E.P. de Arte está en continua evaluación y proyección para la
homologación de los planes de estudio. homologación del plan de estudios en relación a pares
internacionales.
Aprendizaje de idiomas (bilingüismo y La E.P. de Arte, en continua mejora, incorpora cursos electivos de
multilingüismo) que facilite la movilidad idiomas, inglés y quechua, para la facilidad de movilidades
internacional académica. internacionales y la investigación multilingüística.
Innovación y emprendimiento
Proceso mediante el cual la universidad promueve en la comunidad académica la generación de propuestas innovadoras para el aprendizaje
y la práctica del emprendimiento generador de acciones creativas sobre el entorno, contribuyendo al desarrollo del país.
Relaciones de cooperación para acrecentar la La E.P. de Arte proyecta la cooperación estratégica para la
capacidad innovadora y de emprendimiento de la innovación y emprendimiento con instituciones y entidades
comunidad académica, con pares, organismos asociadas al sector Arte y Cultura, así como el trabajo con
nacionales, regionales y locales para la grupos de investigación, para el desarrollo de emprendimientos
investigación, el desarrollo, la innovación y la culturales e investigativos con la participación de la comunidad
transferencia (I+D+i+T). académica de Arte.
Sistema de seguimiento y prospectiva tecnológica La E.P. de Arte desarrolla un seguimiento de acción profesional
que permita identificar oportunidades y desafíos de los egresados mediante encuestas y el trabajo de suficiencia
para la carrera. profesional (TSP), que proyecta como una política permanente
para la identificación de la prospectiva y desenvolvimiento
profesional de la especialidad.
Equidad y Pluriculturalidad
Proceso mediante el cual la universidad promueve la igualdad entre todos los seres humanos, fomenta procesos interculturales que integren
las diversas culturas existentes en el Perú y el mundo, con el fin de construir una sociedad plural y armónica, basada en la tolerancia, el
respeto mutuo y la valoración de cada cultura.
Reconocimiento y respeto a la La E.P. de Arte forma profesionales con compromiso ético, deontológico y de
diversidad cultural, desarrollando respeto por la diversidad cultural y el patrimonio artístico cultural del Perú, así
como su estudio mediante el diálogo, la reflexión y divulgación en espacios
66
capacidades para superar las académicos. La formación contribuye a la superación de diferencias sociales y
diferencias sociales y culturales. culturales mediante la investigación, gestión y valoración de los agentes
culturales en relación a la pluriculturalidad y la inclusión.
Valoración y respeto de las La E.P. de Arte tiene como objeto de estudio el fenómeno artístico y su
diferencias como fuentes de implicancia con el artista, la cultura, el contexto histórico-social, entre otros
creatividad y desarrollo individual y factores, diversas y particulares en representación, siendo valoradas. La
colectivo. creatividad y el desarrollo de la individualidad se manifiesta en la variedad del
ejercicio artístico con relación a la historia y el presente.
Eliminación de la discriminación en La E.P. de Arte cumple con las políticas de tolerancia, respeto e inclusión del
todas sus formas, garantizando que individuo, así como el cumplimiento de los reglamentos de accesibilidad y
las personas disfruten de sus disciplina.
derechos en condiciones de
igualdad.
Garantizar el acceso y permanencia La E.P. de Arte cumple con las políticas de inclusión y accesibilidad, en un
de la persona con necesidades proceso de constante mejora, para la formación igualitaria de personas con
diferentes, adecuando la necesidades diferentes.
infraestructura, mobiliario, equipos
y sistemas.
Liderazgo
Formación de líderes éticos, iniciativa y comunicación asertiva que gestionan el cambio trabajando en equipo. Capaces de dirigir grupos
sociales impulsando el compromiso colectivo e individual para el logro de objetivos comunes.
Ética. La E.P. de Arte forma profesionales líderes con compromiso ético, deontológico y de respeto desde
la valoración del arte, la cultura y el patrimonio del Perú, a través del diálogo, la reflexión, el trabajo
en equipo y experiencias formativas en investigación y gestión cultural, buscando la formación de
líderes.
Gestión del Fomento de la gestión del cambio mediante actividades de análisis, reflexión y diagnóstico en
cambio. cuestión de gestión cultural, considerando variables como el curso del proyecto, riesgos,
limitaciones, posibilidades y mejoras.
Investigación
Desarrollo de competencias para investigar de manera ética, crítica, creativa y reflexiva problemas locales, regionales, nacionales y
globales y proponer soluciones. Conformando una comunidad científica.
67
Qué actividades curriculares y extracurriculares realiza la EP/EEG para desarrollar estos
Criterios criterios. Observaciones
Identificación y análisis -El estudiante de Arte identifica/reconoce la problematización de la realidad del fenómeno
de la problemática. artístico como generador del proceso de investigación.
-Identifica/reconoce el procedimiento y criterios para formular adecuadamente un problema
en el diseño de investigación en arte.
-Formula un problema de investigación de acuerdo a los criterios pertinentes en un proceso
de investigación formativa en arte.
-Formula un problema de investigación en arte a partir de la observación de la realidad y un
marco teórico referencial para la elaboración de un proyecto de investigación.
Técnicas y métodos para -El estudiante de Arte: Identifica las etapas y el proceso en el diseño de una investigación
desarrollar la en arte. Conoce el procedimiento para el inicio y desarrollo de la investigación en
investigación. arte. Formula el diseño de una investigación en arte, de acuerdo a los criterios pertinentes
en un proceso de investigación formativa en arte. Formula el diseño de una investigación en
arte, considerando las etapas del proceso de investigación, la observación de la realidad, un
marco teórico referencial y los criterios planteados.
Identifica y caracteriza las principales técnicas para la recolección de información en un
proceso de investigación en arte.
Identifica y reconoce el procedimiento para aplicar las principales técnicas de recolección
de información en un proceso de investigación en arte. Aplica las principales técnicas de
recolección de información en una investigación en arte. Aplica las principales técnicas de
recolección de información en una investigación en arte, a partir de la observación de la
realidad, un marco teórico referencial, y los criterios planteados.
-Identifica las características de las principales metodologías y técnicas de investigación en
arte. Aplica las principales metodologías y técnicas de investigación en arte en una práctica
dirigida al estudio de un caso. Selecciona y aplica las principales metodologías y técnicas de
la investigación en arte en el proceso y producto de una investigación formativa. Planifica y
aplica metodologías y técnicas de la investigación en arte en diversos géneros académicos,
conduciendo de forma pertinente el proceso de investigación.
Búsqueda, análisis y -El estudiante de Arte: Identifica las principales fuentes primarias y secundarias, y los
procesamiento de la principales archivos y/o repositorios documentales y digitales para la realización de un
información pertinente. trabajo de investigación en arte.
-Identifica/reconoce el procedimiento y criterios para la búsqueda de información pertinente
para el desarrollo de un trabajo de investigación en arte.
-Realiza la búsqueda, análisis y procesamiento de la información pertinente para el
desarrollo de un trabajo de investigación en arte, de acuerdo a los criterios planteados.
-Realiza la búsqueda, análisis y procesamiento de la información pertinente para el
desarrollo de un trabajo de investigación en arte, a partir de la observación de la realidad, un
marco teórico referencial, y los criterios planteados.
Comunicación de -El estudiante de Arte: Identifica los aspectos formales y comunicativos pertinentes al
resultados. desarrollo de un proceso de investigación en arte.
-Identifica/reconoce el procedimiento y criterios para la comunicación de resultados de una
investigación en arte, de forma oral y escrita.
-Realiza la comunicación de resultados de una investigación en arte, de forma oral y escrita,
de acuerdo a los criterios planteados.
-Realiza la comunicación de resultados de una investigación en arte, de forma oral y escrita,
a partir de la observación de la realidad, un marco teórico referencial, y los criterios
planteados.
68
Responsabilidad social
Desarrollo de competencias para la identificación y propuesta de solución a los problemas locales, regionales, nacionales y globales, a
través de sus actividades de formación profesional, investigación, proyección y extensión universitaria.
Identificar las La formación de la E.P. de Arte considera las necesidades del entorno con relación al arte,
necesidades del definidas desde la pertinencia social, ausencias y mejoras requeridas por los profesionales y el
entorno. público en general, desarrollando así la divulgación académica, talleres y experiencias
educativas, proyectos de gestión cultural, entre otros.
Definir y analizar La E.P. de Arte desarrolla la identificación, el análisis, diagnóstico y definición de problemas
problemas. en torno al fenómeno artístico, que desembocan en actividades académicas como conferencias,
seminarios de investigación, coloquios y publicaciones, dedicadas a su estudio, discusión y
divulgación.
Reducción del riesgo de Formación en investigación y diagnóstico del patrimonio para el diseño, formulación,
desastres. gestión y aplicación de proyectos dedicados a la prevención y reducción de riesgos.
Manejo de eventos Formación teórica, práctica y vivencial en el diseño, formulación, gestión y aplicación de
adversos. proyectos culturales, cuya simulación formativa es proyección al campo de acción
profesional.
69
Manejo de las TICs
Permite el desarrollo de competencias en el procesamiento y manejo de la información, el manejo de hardware y software entre otras,
desde diversas áreas del conocimiento.
Acceso a las TICs para el desarrollo Empleo y dominio de la plana docente de las plataformas Google Meet y
de las actividades. Google Classroom para el desarrollo de las actividades de enseñanza-
aprendizaje.
Manejo de base de datos para la Empleo de repositorios digitales académicos documentales y visuales, así como
búsqueda y selección de información la digitalización de material profesional de consulta.
pertinente.
Manejo de aplicativos y simuladores Empleo de materiales audiovisuales y de realidad virtual -como Artsteps- para
pertinentes a la asignatura. la formación y complementación digital en investigación en arte y gestión
cultural.
6. Objetivos Educacionales
Misión
Ser la primera Escuela Profesional de Arte, orientada a la
generación, difusión y aplicación de conocimientos, dedicada a la
formación de profesionales altamente calificados en la investigación
del arte peruano y la gestión cultural, con proyección de inserción
laboral en el ámbito nacional e internacional; y comprometida con
la cultura y el desarrollo del país.
Objetivo general
Objetivos específicos
70
4. Aprender a adaptarse a los cambios globales, tecnológicos, sociales
y culturales que tengan influencia en su actuación profesional.
MISIÓN OBJETIVOS
Escuela Profesional de COMPONENTES DE EDUCACIONALES
Arte LA MISIÓN
OE1 OE2 OE3 OE4
Adaptación al cambio X X X X
Formación continua
7. Formulación de Perfiles
Haga clic o pulse aquí para escribir texto.
7.1. Perfil de ingreso a la UNMSM
Perfil de Ingreso
71
Se expresa de forma oral de manera lógica y coherente.
• Competencias genéricas
Propone soluciones a
problemas nacionales e
internacionales, utilizando los
Responsabilidad enfoques de derechos, de
social interculturalidad y de género,
en sus actividades de
formación, investigación,
proyección y extensión
universitaria, con
responsabilidad social.
72
Gestiona de manera integral el La formación en la Escuela
riesgo de desastres, promueve Profesional de Arte, con
el cuidado del medio ambiente relación a la competencia,
Gestión del riesgo e impulsa actividades para participa formando
de desastres educar, tomar conciencia y profesionales atentos a la
establecer políticas públicas preservación del patrimonio
que mitiguen el cambio cultural y natural ante
climático global. cualquier desastre (humano-
natural) que le afecte, con ello,
plantea políticas de
sostenibilidad y prevención.
Competencias
genéricas Criterios Observaciones
UNMSM
Problematizar la
realidad.
Investigación Técnicas y
métodos para
desarrollar la
investigación.
Búsqueda, análisis
y procesamiento de
la información
pertinente.
73
Comunicación de
resultados.
Ética.
Liderazgo Comunicación
asertiva.
Trabajo en equipo.
Gestión del
cambio.
Identificar las
necesidades del
Responsabilidad entorno.
social Definir y analizar
problemas.
Proponer
alternativas de
solución.
Se involucra en el
desarrollo de
actividades que
contribuyan a la
solución de
problemas.
74
presenciales
utilizando las TICs.
Utilización de
aplicativos y
simuladores
pertinentes al
desarrollo de la
asignatura.
Se expresa en una
segunda lengua,
Conocimiento de nativa o extranjera,
un segundo idioma en un nivel
en lengua nativa o intermedio.
extranjera. Lee en una segunda
lengua, nativa o
extranjera, en un
nivel intermedio.
Redacta en una
segunda lengua,
nativa o extranjera,
en un nivel
intermedio.
Declaración de la competencia.
Investiga, produce y difunde conocimientos especializados en arte peruano, en su relación con
la historia del arte latinoamericano y occidental, y la teoría y métodos del arte, articulando los
enfoques cualitativo y cuantitativo, desde una perspectiva histórica-humanística y con sentido
ético.
Niveles de logro
75
fenómeno adecuadamente criterios de la
artístico como un problema en el pertinentes en un observación de
generador del diseño de proceso de la realidad y un
Problematizar proceso de investigación en investigación marco teórico
la realidad del investigación. arte. formativa en arte. referencial
fenómeno para la
artístico. elaboración de
un proyecto de
investigación.
76
pertinente el
proceso de
investigación.
77
observación de
la realidad, un
marco teórico
referencial, y
los criterios
planteados.
Declaración de la competencia.
Formula, gestiona y evalúa proyectos culturales vinculados al arte y el patrimonio cultural
peruano, desde una perspectiva histórica-humanística, considerando las últimas tendencias de
la disciplina y con sentido ético.
Niveles de logro
78
dispositivos
legales.
79
Genera estadística, la las diferentes proyecto de gestión comunicación y
espacios de mediación técnicas y cultural y del mediación de
divulgación de cultural y la herramientas de patrimonio, un proyecto de
las actividades correcta la comunicación considerando las gestión cultural
realizadas y divulgación de de proyectos de herramientas de y del
sus resultados. proyectos de gestión cultural y comunicación, las patrimonio,
gestión cultural del patrimonio. TICs, los principios aplicando las
y del de estadística y herramientas de
patrimonio. criterios comunicación,
pertinentes. las TICs, los
principios de
estadística y
criterios
pertinentes.
Generales
Específicos
De especialidad
Electivos
Estudios Generales
Son asignaturas afines al Área de Humanidades, Ciencias
Jurídicas y Sociales, donde se encuentran integradas las
Escuelas Profesionales de la Facultad de Letras y Ciencias
Humanas. Dichas asignaturas son enlaces entre la formación
básica regular secundaria y universitaria, con la finalidad de
consolidar la estructura mental interior de los estudiantes y su
adaptación al nuevo sistema, mediante cursos dedicados a la
formación académica el lenguaje, redacción y técnicas de
estudio, así como el desarrollo del pensamiento crítico-social,
histórico-cultural, filosófico, informacional, artístico, literario
y comunicacional. Asimismo, incluyen las materias
introductorias a la especialidad, dedicadas a la formación de la
investigación en arte y la gestión cultural y del patrimonio,
pilares educativos de la Escuela Profesional de Arte.
Estudios específicos
Constituida por asignaturas de la carrera dedicadas a la
formación teórico-metodológica en los campos histórico-
artístico, filosófico, estético y crítico. Asimismo, comprende
el estudio sistemático de las principales manifestaciones
artísticas de la cultura occidental, bajo la denominación de
80
Historia del Arte Universal, desde sus orígenes hasta la
actualidad y con la agrupación de disciplinas como las artes
plásticas, artes visuales, la música, el teatro, la danza, el cine,
entre otros. Dichas líneas se complementan con asignaturas
electivas de carácter flexible provenientes de otras
especialidades de las humanidades y las ciencias sociales.
Estudios de especialidad
Congrega las asignaturas de Arte Peruano y Latinoamericano
y Gestión cultural y del Patrimonio, guarda relación con el
área de estudios específicos, formación teórico-metodológica
e historia del arte universal, y son la base fundamental de la
especialidad. La Escuela Profesional de Arte es,
históricamente, la única institución universitaria en el país que
consolida los conocimientos históricos-artísticos peruanos y
de gestión en torno a las artes plásticas, visuales, musicales,
escénicas, dancísticas, audiovisuales y en su diversidad de
manifestaciones. Teoriza las manifestaciones particulares de
sus expresiones creadores, desde los orígenes y sus unicidades
al influjo de los cambios históricos del Perú, para lo cual
incorpora las corrientes de pensamiento existentes para su
estudio.
Formación complementaria
Son asignaturas de naturaleza electiva, que giran en torno a las
funciones operativas y aplicativas del estudio, investigación,
organización, gestión, protección y puesta en valor de las
expresiones artísticas en la diversidad de sus manifestaciones.
Están congregadas en torno al estudio y salvaguarda del
patrimonio artístico y cultural del país y sus procesos de
conservación, gestión, expertizaje, curaduría, divulgación
aplicados al medio cultural artístico, en museos, galerías,
eventos culturales, educación artística, docencia universitaria
del conocimiento artístico, entre otros.
81
progresivo de los niveles de logro de los criterios de la
competencia de gestión. Se articula con la línea de formación
en patrimonio y gestión cultural.
Horas
Ciclo/ Requisitos
Código Asignatura Tipo semanales Créditos
Semestre
T P Total Código Asignatura
Arte de la
Prehistoria,
LA3001 Obligatoria 2 2 4 3 Ninguna
Cercano Oriente
y Egipto
Arte de
LA3002 Antigüedad Obligatoria 2 2 4 3 Ninguna
Clásica
Elementos del
L36004 Lenguaje Obligatoria 2 2 4 3 Ninguna
3 Musical
Arte de América
L36002 Obligatoria 3 2 5 4 Ninguna
Antigua
Teoría y
Métodos de la Fundamentos para
Obligatoria 3 2 5 4 LA3003
Historia del Arte el Estudio del Arte
I
Gestión Cultural Patrimonio
LA8001 Obligatoria 3 2 5 4 LA5003
I Cultural
Electivo 4
82
Arte de la
L06013 Arte Medieval Obligatoria 2 2 4 3 LA3002 Antigüedad
Clásica
Arte del Perú
L36003 Obligatoria 3 2 5 4 Ninguna
Antiguo I
Teoría y Teoría y
Métodos de la Métodos de la
Obligatoria 3 2 5 4
4 Historia del Arte Historia del Arte
II I
Elementos del
Historia de la
L06459 Obligatoria 2 2 4 3 L36004 Lenguaje
Música I
Musical
Gestión Cultural Gestion Cultural
LA9004 Obligatoria 3 2 5 4 LA8001
II I
Electivo 4
Horas
Ciclo/ Requisitos
Código Asignatura Tipo semanales Créditos
Semestre
T P Total Código Asignatura
L06023 Arte del Siglo XX Obligatoria 2 2 4 3 L06022 Arte del Siglo XIX
8 L06007
Arte del Perú del
Obligatoria 3 2 5 4 LA7001
Arte del Perú
Siglo XIX Virreinal II
83
Arte Arte
L06011 Latinoamericano Obligatoria 3 2 5 4 L06010 Latinoamericano
del Siglo XX del Siglo XIX
Electivo 5
Electivo 5
Horas
Ciclo/ Requisitos
Código Asignatura Tipo semanales Créditos
Semestre
T P Total Código Asignatura
Arte
Obligatoria 2 2 4 3 L06023 Arte del Siglo XX
LA9001 Contemporáneo
Arte del Perú del Arte del Perú Siglo
Obligatoria 3 2 5 4 L06007
L06008 Siglo XX XIX
Historiografía del
L06466
Arte
Seminario de
Arte del Perú Siglo
9 LA9003
Investigación y
Obligatoria 3 3 6 5
L06007
XIX
Preparación de
Arte
Tesis I
L06011 Latinoamericano
Siglo XX
Arte Popular del Arte del Perú Siglo
L06024 Obligatoria 3 2 5 4 L06007
Perú XIX
Electivo 4 Electivo
Horas
Ciclo/ Requisitos
Código Asignatura Tipo semanales Créditos
Semestre
T P Total Código Asignatura
Arte Contemporáneo
LA0001 Obligatoria 3 2 5 4 Arte Contemporáneo
del Perú LA9001
Seminario de
Investigación y
LA9003
Seminario de Preparación de Tesis
Investigación y I
LA0002 Obligatoria 3 3 6 5
Preparación de Tesis Arte del Perú del
L06008
10 II Siglo XX
Arte Popular del
L06024
Perú
Seminario de
Prácticas Pre- Investigación y
LA0003 Obligatoria 0 8 8 6 LA9003
Profesionales Preparación de Tesis
I
Electivo 4
9. Malla Curricular
Ciclo 1 Ciclo 2 Ciclo 3 Ciclo 4 Ciclo 5 Ciclo 6 Ciclo 7 Ciclo 8 Ciclo 9 Ciclo 10
Teoría y
Fundamentos Teoría y métodos Seminario de Seminario de
para el métodos de de la Historiografía Historia de la Investigación y Investigación y
Estudio del la Historia Historia del Arte Crítica de Arte Preparación de Preparación de
Arte del Arte I del Arte Tesis I Tesis II
II
Introducción a
Gestión Gestión de
la Patrimonio Gestión Prácticas Pre-
Cultural Galería de
Investigación Cultural Cultural I profesionales
II Arte
Científica
Arte de la
Arte Español
Lenguaje y Redacción Prehistoria,
Siglos XVI y
Comunicación Académica Oriente y
XVII
Egipto
Arte Arte Arte del Siglo Arte del Siglo Arte
Matemática Medieval Renacentista XIX XX Contemporáneo
Ética,
Aplicada a Arte de la Arte Manierista,
Ciudadanía y
las Ciencias Antiguedad Barroco y
Diversidad
Sociales y Clásica Rococó
Cultural
Humanas
84
Arte y
Proceso Arte
Literatura del Arte de Arte Arte
Histórico Latinoamericano
Perú y América Latinoamericano Latinoamericano
Cultural del Siglos XVI al
América Antigua Siglo XIX Siglo XX
Perú XVIII
Latina
Arte del Arte del Perú
Geografía y Realidad Siglo XX Arte
Perú Arte del Perú Arte del Perú Arte del Perú Arte del Perú
Medio Nacional y Contemporáneo
Antiguo Antiguo II Virreinal I Virreinal II Siglo XIX Arte Popular
Ambiente Globalización del Perú
I del Perú
Arquitectura Arquitectura del
Introducción Arquitectura del
del Perú Perú Siglos XIX
a la Filosofía Perú Virreinal
Antiguo y XX
Elementos
Historia
del
de la
Lenguaje
Música I
Musical
Electivo
Electivo Electivo Electivo Electivo Electivo Electivo Electivo Electivo
Electivo
20 20 25 22 23 22 23 21 20 19
10. Sumillas
Haga clic o pulse aquí para escribir texto.
ASIGNATURAS OBLIGATORIAS DE LA EP DE ARTE
85
Andes Centrales desde la llegada del ser humano al territorio andino, hasta la formación del
Tawantinsuyu, el significado de la expansión de la monarquía católica en los Andes y la
organización socioeconómica del Perú colonial. Analiza la independencia, las características y
los retos de la formación de la república. Interpreta la Guerra con Chile, la república oligárquica
y su crisis. Finaliza con el estudio de la experiencia velasquista, la democrática y la inserción del
neoliberalismo. Se dará énfasis a procesos y fenómenos de larga duración que permitirá observar
cambios y continuidades como el Estado, la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, los
Procesos Electorales, aspectos culturales, entre otros.
86
Curso teórico-práctico que busca desarrollar en los estudiantes las competencias lingüísticas y
comunicativas y ejercitarlas en el uso de reglas de redacción académica y de expresión oral.
Desarrolla las etapas de la redacción académica, la organización de las ideas, cohesión y
coherencia del texto. Recursos de lingüística textual. Organización en oraciones, en párrafos.
Tipos, estructura y propiedades de los párrafos. Conectores lógicos, tipos de conectores. Tipos de
fuentes de información, búsqueda de información. diferentes normas de citación y referencias
bibliográficas (incidir en las normas APA 7m. ed.) redacción de textos académicos (reseñas,
ensayos, monografías e informes de investigación).
87
La asignatura corresponde al área de estudios de especialidad, es de naturaleza teórico-práctica,
tiene como finalidad que el estudiante asimile los conceptos fundamentales y herramientas legales
para la conservación, protección y puesta en valor del patrimonio cultural. Conoce y analiza las
convenciones y recomendaciones internacionales, así como la legislación nacional, para la
correcta interpretación de casos del patrimonio cultural en el ámbito local y nacional. Asimismo,
se compromete éticamente y aplica los códigos deontológicos propios de la especialidad.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en dos unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Marco conceptual y legislación internacional. UNIDAD DIDÁCTICA
II: Patrimonio Cultural del Perú: marco normativo e institucional.
88
Asignatura: Arte de América Antigua
Créditos: 4.0
Requisitos: Ninguno
Tipo: Obligatoria
La asignatura corresponde al área de estudios de especialidad, es de naturaleza teórico-práctica,
tiene como finalidad que el estudiante desarrolle su juicio crítico en relación a la construcción
sociocultural del arte de la América antigua, por lo que problematiza en torno a la interpretación
y valoración actual como arte de las manifestaciones culturales precolombinas con cualidades
estéticas, contrastándolas con una aproximación a la valoración socio-cultural propia de sus
culturas de origen. Para ello se propone la elaboración y sustentación de una investigación
monográfica sobre el arte de la América antigua.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en tres unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I. Definición del objeto de estudio y su problemática: La construcción
sociocultural del arte de la América antigua. UNIDAD DIDÁCTICA II. Estructura, organización
y caracterización del trabajo de investigación. UNIDAD DIDÁCTICA III. Diseño, elaboración
y presentación del trabajo de investigación.
89
historia del arte. Al finalizar, el estudiante podrá reconocer, analizar y comprender las principales
manifestaciones artísticas medievales y su influencia en la historia del arte.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en dos unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Cristianismo, Arte Bizantino y Carolingio. UNIDAD DIDÁCTICA II:
Arte Románico y Gótico.
90
dichos proyectos en el campo privado y público. Finalmente, el estudiante deberá desarrollar un
prototipo de proyecto de gestión cultural de eventual aplicación práctica en su entorno local o
nacional.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en tres unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Modelos de gestión cultural. UNIDAD DIDÁCTICA II: Visitas de
campo. UNIDAD DIDÁCTICA III: Aplicación del modelo de gestión cultural.
91
Créditos: 4.0
Requisitos: Gestión Cultural II
Tipo: Obligatoria
La asignatura corresponde al área de estudios de especialidad, es de naturaleza teórico-práctica,
tiene como finalidad proporcionar al estudiante las herramientas básicas, tanto teóricas como
prácticas de la gestión e implementación de exhibiciones en galerías de arte y museos. Se
estudiarán las diversas metodologías destinadas a la organización de espacios expositivos y de las
técnicas necesarias para los montajes de exposiciones de arte con la finalidad de dotar a los
estudiantes de las herramientas necesarias para que puedan enfrentar estas tareas en distintos
espacios expositivos. Finalmente, el estudiante empleará dichas herramientas en una experiencia
práctica de gestión de una galería de arte.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en tres unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Marco metodológico para la gestión de exposiciones. UNIDAD
DIDÁCTICA II: Aplicación de herramientas de montaje de exposiciones en la Galería de Arte.
UNIDAD DIDÁCTICA III: Evaluación y análisis de resultados.
92
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en dos unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Arte Español del Siglo XVI. UNIDAD DIDÁCTICA II: Arte Español
del Siglo XVII.
93
Créditos: 3.0
Requisitos: Arte Manierista, Barroco y Rococó
Tipo: Obligatoria
La asignatura corresponde al área de estudios específicos, es de naturaleza teórico-práctica, tiene
como finalidad que el estudiante desarrolle el estudio panorámico de los principales movimientos
artísticos desde fines del siglo XVIII hasta culminar el siglo XIX, inicios del arte moderno. Así
como las ideas, estilos y métodos desarrollados en esta etapa,
complementados con el análisis del contexto histórico. Al finalizar, el estudiante podrá reconocer,
analizar y comprender las principales manifestaciones artísticas europeas del siglo XIX y su
influencia en la historia del arte, específicamente el arte peruano.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en dos unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Arte de la primera mitad del siglo XIX. UNIDAD DIDÁCTICA II:
Arte de la segunda mitad del siglo XIX.
94
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en siete unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Historiografía latinoamericana. UNIDAD DIDÁCTICA II: Estilos
artísticos del arte decimonónico en América. UNIDAD DIDÁCTICA III: Academias de Bellas
Artes en América Latina. UNIDAD DIDÁCTICA IV: Grabado en Latinoamérica. UNIDAD
DIDÁCTICA V: Escultura en América Latina. UNIDAD DIDÁCTICA VI: Arquitectura urbana
y militar. UNIDAD DIDÁCTICA VII: Pintura.
95
Asignatura: Arte Latinoamericano del Siglo XX
Créditos: 4.0
Requisitos: Arte Latinoamericano del Siglo XIX
Tipo: Obligatoria
La asignatura corresponde al área de estudios de especialidad, es de naturaleza teórico-práctica,
tiene como finalidad que el estudiante analice críticamente el arte latinoamericano del siglo XX
desde una perspectiva artística, histórica, política y literaria, valorando las principales
manifestaciones artísticas del siglo XX latinoamericano desde el surgimiento de las corrientes
nacionalistas en América Latina y las vanguardias nacidas a partir de la década de los veinte, hasta
1980 con la presencia de los artistas plásticos y el empleo de la informática. Asimismo, analiza el
boom arquitectónico y la planificación urbana, así como los rasgos de su autonomía y examina la
dependencia occidental, para lo cual interpreta fuentes bibliográficas y hemerográficas.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en cuatro
unidades: UNIDAD DIDÁCTICA I: Historiografía latinoamericana. UNIDAD DIDÁCTICA II:
Autonomía artística. UNIDAD DIDÁCTICA III: Dependencia cultural. UNIDAD DIDÁCTICA
IV: Estudio de casos.
96
agrupación espacio. El debate entre el arte abstracto y el arte figurativo. La abstracción. UNIDAD
DIDÁCTICA IV: Nuevas tendencias vanguardistas en el arte (1965-1979): informalismo,
Surrealismo, Pop art, Op art, arte gráfico.
97
Asignatura: Seminario de Investigación y Preparación de Tesis II
Créditos: 5.0
Requisitos: Seminario de Investigación y Preparación de Tesis I. Arte del Perú del Siglo XX.
Arte Popular del Perú
Tipo: Obligatoria
La asignatura corresponde al área de estudios de especialidad, es de naturaleza teórico-práctica,
tiene como finalidad que el estudiante concluya su tesis de bachillerato y continúe con el proyecto
de investigación para optar a la titulación profesional de licenciatura.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en tres unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Presentación de la tesis de bachillerato. UNIDAD DIDÁCTICA II:
Proyecto de tesis de licenciatura. UNIDAD DIDÁCTICA III: Primer borrador del primer capítulo.
98
herramientas de la gestión cultural para la elaboración y evaluación de proyectos que respondan
a las necesidades culturales del medio local y nacional. Finalmente, el estudiante deberá
desarrollar un prototipo de proyecto cultural y sustentar dicho procedimiento desde su
formulación hasta su posterior evaluación.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en cuatro
unidades: UNIDAD DIDÁCTICA I: Diagnóstico de un proyecto cultural. UNIDAD
DIDÁCTICA II: Definición del proyecto cultural. UNIDAD DIDÁCTICA III: Producción del
proyecto cultural. Unidad IV: Evaluación del proyecto cultural.
99
Asignatura: Museología
Créditos: 4.0
Requisitos: Gestión Cultural I
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de estudios electivos, es de naturaleza teórico-práctica, tiene
como finalidad proporcionar al estudiante los orígenes de la museología, la historia del
coleccionismo y las tipologías más representativas de Europa, América y Perú. Se estudiarán las
principales corrientes teóricas y las nuevas tendencias de la museología y su aplicación en los
museos peruanos.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en tres unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Historia de las colecciones y museos. UNIDAD DIDÁCTICA II: El
museo nacional. UNIDAD DIDÁCTICA III: Funcionamiento del plan museológico.
100
Asignatura: Historia del Teatro
Créditos: 3.0
Requisitos: Elementos del Arte Dramático
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de estudios electivos, es de naturaleza teórico-práctica, tiene
como finalidad que el estudiante desarrolle el estudio del proceso histórico del arte dramático
universal desde la antigüedad clásica hasta el siglo XXI. Incide en el análisis del desarrollo
histórico de la representación de cada período. Asimismo, estudia los valores y aportes de las
obras más representativas.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en cuatro
unidades: UNIDAD DIDÁCTICA I: El teatro en la antigüedad clásica y el Renacimiento.
UNIDAD DIDÁCTICA II: El Teatro del siglo XIX y XX. UNIDAD DIDÁCTICA III: El teatro
peruano (siglo XIX - primera mitad del XX). UNIDAD DIDÁCTICA IV: El teatro peruano del
siglo XX (segunda mitad del siglo).
101
ASIGNATURAS ELECTIVAS DE LA MÚSICA
102
del hombre a través del cuerpo, movimiento, espacio, tiempo, dinámica, ritmo, coordinación,
creatividad y sensibilidad. Contextualiza la danza desde sus orígenes hasta la época actual.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en dos unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: La danza como lenguaje. UNIDAD DIDÁCTICA II: Los componentes
y/o elementos de la danza.
Asignatura: Quechua I
Créditos: 4.0
Requisitos: Ninguno
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de cursos electivos. Es de naturaleza teórico-práctica. Tiene por
finalidad acercar al estudiante en el diálogo, análisis e investigación del idioma quechua con
sistema de valores culturales y artísticos. Abarca los siguientes aspectos: Estructuras complejas
del idioma. Comprensión lectora, escritura y traducción.
Para el logro de las capacidades se organiza en tres unidades: UNIDAD DIDÁCTICA I:
Desarrollo de las categorías gramaticales y vocabulario. UNIDAD DIDÁCTICA II: Comprensión
lectora y gramática. UNIDAD DIDÁCTICA III: Redacción y traducción a nivel básico.
Asignatura: Quechua II
Créditos: 4.0
Requisitos: Quechua I
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de estudios electivos. Es de naturaleza teórico-práctica. Tiene
por finalidad que el estudiante asuma las competencias gramaticales y lingüísticas del idioma
quechua. Abarca los siguientes contenidos: Las habilidades de expresión oral, comprensión
auditiva, expresión escrita y la comprensión de textos escritos a un nivel pre intermedio con temas
de arte.
Para el logro de las capacidades se organiza en tres unidades: UNIDAD DIDÁCTICA I:
Desarrollo de las habilidades de expresión oral y comprensión auditiva. UNIDAD DIDÁCTICA
II: Expresión escrita. UNIDAD DIDÁCTICA III: La comprensión de textos escritos a un nivel
pre intermedio con percepción a la cosmovisión andina articulando con el arte y la naturaleza.
103
La asignatura corresponde al área de estudios electivos. Es de naturaleza teórico-práctica. Se
propone que el estudiante desarrolle las competencias gramaticales y lingüísticas del idioma
quechua. Abarca los siguientes contenidos: Análisis y uso de expresiones. Prácticas específicas
de uso de sintaxis en la redacción. Comprensión de texto y auditiva a un nivel intermedio.
Para el logro de las capacidades se organiza en tres unidades: UNIDAD DIDÁCTICA I: Análisis
y uso de expresiones idiomáticas en la redacción. UNIDAD DIDÁCTICA II: Prácticas de sintaxis
en la redacción. UNIDAD DIDÁCTICA III: Comprensión de textos escritos a un nivel
intermedio.
Asignatura: Quechua IV
Créditos: 4.0
Requisitos: Quechua III
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de estudios electivos. Es de naturaleza teórico-práctica. Tiene
por finalidad que el estudiante adquiera la competencia comunicativa profesional con temas de
arte. Abarca los siguientes contenidos: Desarrollo de las cuatro habilidades lingüísticas y
comprensión de texto y auditiva con temas de arte.
Para el logro de las capacidades se organiza en tres unidades: UNIDAD DIDÁCTICA I:
Desarrollo de las habilidades lingüísticas con identidad cultural. UNIDAD DIDÁCTICA II: Uso
y análisis de manifestaciones culturales andinas. UNIDAD DIDÁCTICA III: Aplicación de
análisis consciente sobre la gestión, divulgación y puesta en valor de las manifestaciones artístico-
culturales en quechua.
Asignatura: Paleografía I
Créditos: 3.0
Requisitos: Ninguno
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de estudios electivos, es de naturaleza teórico-práctica, tiene
como finalidad la introducción teórica–práctica del estudiante a la paleografía como una
disciplina de investigación histórica de los siglos XVII y XVIII. Comprende el estudio de la
escritura procesal, procesal encadenada e itálica, de su evolución, de las abreviaturas utilizadas y
de la caligrafía de la época. Además, el curso busca desarrollar en los alumnos la habilidad para
la lectura y transcripción de manuscritos coloniales de estos siglos.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en tres unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: La paleografía (S. XVIII-XVII): Concepto, etimología e importancia.
Conservación del patrimonio documental. UNIDAD DIDÁCTICA II: Fines, elementos esenciales
y sistemas de abreviatura y signos de puntuación de la paleografía. Los escribanos. UNIDAD
DIDÁCTICA III: Tipos de letras. Signos, normas de transcripción, análisis paleográfico y ficha
descriptiva.
Asignatura: Paleografía II
Créditos: 3.0
Requisitos: Ninguna.
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de estudios electivos, es de naturaleza teórico-práctica, tiene
como finalidad la introducción teórica–práctica del estudiante a la paleografía como una
disciplina de investigación histórica. Comprende el estudio de la escritura durante el siglo XVI,
de las abreviaturas utilizadas y de la caligrafía de la época. Asimismo, el adiestramiento de los
alumnos en la lectura y transcripción de manuscritos coloniales de este siglo.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en tres unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Introducción al patrimonio documental del S. XVI. UNIDAD
104
DIDÁCTICA II: La letra cortesana y la letra encadenada. UNIDAD DIDÁCTICA III: Prácticas
de lectura del Siglo XVI.
105
Créditos: 5.0
Requisitos: Ninguno
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de estudios electivos, es de naturaleza teórico-práctica, tiene
como finalidad que el estudiante desarrolle el trabajo activo, investigación y debate en
profundidad de un tema específico, vinculado al arte universal y su implicancia con el arte
peruano.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en tres unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Tema del seminario: Definición del objeto de estudio y su problemática
UNIDAD DIDÁCTICA II: Estructura, organización y caracterización del trabajo de
investigación. UNIDAD DIDÁCTICA III. Diseño, elaboración y presentación del trabajo de
investigación.
106
investigación. UNIDAD DIDÁCTICA III. Diseño, elaboración y presentación del trabajo de
investigación.
107
UNIDAD DIDÁCTICA II: Estructura, organización y caracterización del trabajo de
investigación. UNIDAD DIDÁCTICA III. Diseño, elaboración y presentación del trabajo de
investigación.
108
Escritos de José Martí sobre arte europeo. UNIDAD DIDÁCTICA III: José Martí y el arte de
Estados Unidos.
Asignatura: Iconografía
Créditos: 3.0
Requisitos: Ninguno
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de estudios electivos, es de naturaleza teórico-práctica, tiene
como finalidad que el estudiante desarrolle la identificación de los atributos, motivos y temas del
arte virreinal peruano, la forma de representación y significado de las imágenes, considerando el
aspecto simbólico, por ello se revisará las fuentes textuales y grabadas. Comprende la iconografía
y la iconología, así como la iconografía de la religión cristiana presente en las obras de arte del
Perú Virreinal desde el siglo XVI hasta el siglo XVIII. Se estudian los principales temas del
Antiguo Testamento y del Nuevo Testamento, así como las imágenes del ciclo Mariano y
Cristológico. Además, se incide en los santos fundadores de órdenes religiosas, las santas
mártires, la hagiografía cristiana, los emblemas y alegorías.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en cuatro
unidades: UNIDAD DIDÁCTICA I: Nociones fundamentales de Iconografía e iconología. El
antiguo testamento. UNIDAD DIDÁCTICA II: Nuevo Testamento. Ciclo Mariano y
Cristológico. UNIDAD DIDÁCTICA III: Símbolos e iconografía de la Virgen, Cristo y los
santos. Las órdenes religiosas. UNIDAD DIDÁCTICA IV: Hagiografía, alegorías cristiana
eucarísticas y vanitas.
109
ASIGNATURAS ELECTIVAS DE CONSERVACIÓN
110
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en cuatro
unidades: UNIDAD DIDÁCTICA I: Introducción a la Mitología, teorías, propuestas
metodológicas y fuentes. UNIDAD DIDÁCTICA II: Mitos y mitología en el Perú Antiguo.
UNIDAD DIDÁCTICA III: Mitos y mitología andina virreinal. La construcción del sistema
mítico andino y la evangelización. UNIDAD DIDÁCTICA IV: Mitos, cuentos y mitología del
siglo XIX-XX.
111
ASIGNATURAS ELECTIVAS DE LA LÍNEA DE PERITAJE Y TASACIÓN DE ARTE
112
Asignatura: Historia del Arte y Arqueología
Créditos: 3.0
Requisitos: Ninguno
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de estudios de especialidad, es de naturaleza teórica - práctica,
tiene como finalidad que el estudiante asimile las diferencias y similitudes entre la Historia del
Arte y la Arqueología. Conoce y analiza las experiencias mediterráneas desde una perspectiva
histórica, centrándose en las culturas peruanas precolombinas para entender los límites y
posibilidades de ambas disciplinas. Se verán algunos ejemplos de la ilustración arqueológica en
el Perú, para incentivar, entre otros, su investigación desde la perspectiva de la Historia del Arte.
Asimismo, el estudiante sustentará una monografía en base a los análisis de piezas prehispánicas
desde la historia del arte.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en tres unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Metodología y datación arqueológica. UNIDAD DIDÁCTICA II:
Ilustración arqueológica. UNIDAD DIDÁCTICA III: Los límites metodológicos.
113
La asignatura corresponde al área de estudios electivos, es de naturaleza teórico-práctica, tiene
como finalidad que el estudiante desarrolle el análisis, diagnóstico, planteamiento y resolución de
aspectos que abordan la teoría y praxis del análisis de la antropología, para fomentar el espíritu
analítico-crítico del estudiante frente a la cultura y sus implicancias en el desarrollo social, así
como impartir lineamientos tendientes a entender la antropología como disciplina que nos
introduce en el estudio del hombre, del desarrollo y evolución de las “otras” sociedades desde una
perspectiva global y comparativa. Comprende el panorama de las teorías y conceptos de la
antropología y su tratamiento en el campo del arte. Se pondrá especial interés en la antropología
peruana y sus productos culturales y artísticos, manifestaciones culturales en el arte, lo local y
global en el arte.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en dos unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Reconoce y describe los conceptos básicos de la antropología y su
valor para el análisis social. UNIDAD DIDÁCTICA II: Fomenta conocimientos humanísticos,
científicos y tecnológicos, con capacidad de análisis crítico y de síntesis, para comprender la
importancia de la antropología en el desarrollo nacional.
114
arte peruano. Para ello se propone la elaboración y sustentación de una investigación monográfica
sobre los vínculos artísticos entre España y el Perú.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en dos unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: Francisco de Goya y el Arte español del siglo XIX. UNIDAD
DIDÁCTICA II: Arte español del siglo XX.
Asignatura: Estética
Créditos: 3.0
Requisitos: Ninguno
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de estudios electivos, es de naturaleza teórico-práctica, tiene
como finalidad que el estudiante se introduzca a la estética a través de un panorama tanto
conceptual como de corrientes interpretativas sobre la naturaleza del arte. Al finalizar el curso, el
estudiante conocerá sobre la historicidad de las categorías y estará en condiciones de aplicarlas
en el análisis del fenómeno artístico contemporáneo.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en tres unidades:
UNIDAD DIDÁCTICA I: La obra de arte. Categorías de las artes. Las culturas estéticas.
UNIDAD DIDÁCTICA II: Las experiencias estéticas. Historia de la estética. UNIDAD
DIDÁCTICA III: Experiencia estética. La post estética.
115
Asignatura: Taller Repositorio digital de Arte Peruano
Créditos: 4.0
Requisitos: Ninguno
Tipo: Electiva
La asignatura corresponde al área de estudios electivos, es de naturaleza teórico-práctica, tiene
como finalidad que el estudiante domine las bases instrumentales para el diseño, la
documentación y gestión de un repositorio digital de arte peruano, mediante la recopilación,
registro, catalogación e investigación de las obras artísticas del Perú.
Para el logro de estas capacidades se ha organizado el desarrollo de la asignatura en cuatro
unidades: UNIDAD DIDÁCTICA I: Introducción al diseño, documentación y gestión de
repositorio digital. UNIDAD DIDÁCTICA II: Arte del Perú Antiguo y Arte Virreinal. UNIDAD
DIDÁCTICA III: Arte Republicano y Arte Contemporáneo. UNIDAD DIDÁCTICA IV: Artes
Decorativas y Artes Populares.
116
Realidad Nacional y Realidad Nacional y
HSO204 2 4 Obligatoria HSO204 2 3 Obligatoria
Globalización Globalización
Introducción a la Introducción a la
HSO205 2 4 Obligatoria HSO205 2 3 Obligatoria
Filosofía Filosofía
TERCER CICLO
Arte de la Prehistoria,
Arte de la Prehistoria,
LA3001 3 3 Obligatoria LA3001 3 Cercano Oriente y 3 Obligatoria
Oriente y Egipto
Egipto
Arte de Antigüedad
LA3002 3 Antiguedad Clásica 3 Obligatoria LA3002 3 3 Obligatoria
Clásica
Elementos del Elementos del
L36004 3 3 Obligatoria L36004 3 3 Obligatoria
Lenguaje Musical Lenguaje Musical
Arte de América Arte de América
L36002 3 4 Obligatoria L36002 3 4 Obligatoria
Antigua Antigua
Teoría y Métodos de la
LA4001 4 Teoría del Arte 4 Obligatoria 3 4 Obligatoria
Historia del Arte I
CUARTO CICLO
QUINTO CICLO
L06466 7 Historiografía del Arte 4 Obligatoria L06466 5 Historiografía del Arte 4 Obligatoria
SEXTO CICLO
L06022 7 Arte del Siglo XIX 3 Obligatoria L06022 7 Arte del Siglo XIX 3 Obligatoria
117
Arte Latinoamericano Arte Latinoamericano
L06010 7 4 Obligatoria L06010 7 4 Obligatoria
del Siglo XIX del Siglo XIX
Historia de la Crítica Historia de la Crítica
LA9002 9 4 Obligatoria LA9002 7 4 Obligatoria
de Arte de Arte
OCTAVO CICLO
L06023 8 Arte del Siglo XX 3 Obligatoria L06023 8 Arte del Siglo XX 3 Obligatoria
L06024 9 Arte Popular del Perú 4 Obligatoria L06024 9 Arte Popular del Perú 4 Obligatoria
DÉCIMO CICLO
Arte Contemporáneo Arte Contemporáneo
LA0001 10 4 Obligatoria LA0001 10 4 Obligatoria
del Perú del Perú
Taller de Investigación Seminario de
LA0002 10 y Preparación de Tesis 4 Obligatoria LA0002 10 Investigación y 5 Obligatoria
II Preparación de Tesis II
Prácticas Pre- Prácticas Pre-
LA0003 10 6 Obligatoria LA0003 10 6 Obligatoria
Profesionales Profesionales
Estética 3 Electiva
L06850 Seminario de Arte III 5 Electiva L06850 Seminario de Arte III 5 Electiva
118
Seminario de Arte Seminario de Arte
L06845 5 Electiva L06845 5 Electiva
Peruano I Peruano I
Tasación y Peritaje de
4 Electiva
Obras de Arte
L06469 Historia del Teatro 3 Electiva L06469 Historia del Teatro 3 Electiva
Arte Renacentista
3 Electiva
Alemán
Formulación y
Evaluación de 4 Electiva
Proyectos Culturales
119
Fuentes para el Estudio Fuentes para el Estudio
LA6005 4 Electiva LA6005 4 Electiva
del Arte Peruano II del Arte Peruano II
Taller Banco de
Taller Repositorio
LA6006 Imágenes de Arte 3 Electiva LA6006 4 Electiva
digital de Arte Peruano
Peruano
Seminario de Arte Seminario de Arte
L06846 5 Electiva L06846 5 Electiva
Peruano II Peruano II
Teoría y Crítica de la
Arquitectura Moderna 3 Electiva
y Contemporánea
Seminario de Arte de
5 Electiva
Asia y África II
Seminario de Arte Seminario de Arte
LA0007 5 Obligatoria LA0007 5 Electiva
Popular del Perú Popular del Perú
Taller de Crítica de Taller de Crítica de
LA0006 3 Electiva LA0006 4 Electiva
Arte Arte
Seminario-Taller de Seminario-Taller de
L36030 5 Electiva L36030 5 Electiva
Investigación Investigación
Seminario de Seminario de
Metodología de Metodología de
LA0004 5 Electiva LA0004 5 Electiva
Análisis de la Obra de Análisis de la Obra de
Arte Arte
120
Aprendizaje basado en problemas. Es un método didáctico
donde un grupo de estudiantes, bajo la mediación de un
docente, analizan y resuelven un problema seleccionado,
elaborado específicamente para el logro de la competencia de
la asignatura. Integrando los aprendizajes de la asignatura y el
desarrollo de habilidades colaborativas, habilidades de
pensamiento como análisis, síntesis, interpretación, valoración
de la información, y la autorregulación de su proceso de
aprendizaje. Se complementa adecuadamente con la
elaboración de monografías o trabajos de investigación.
Aprendizaje basado en casos. Consiste en proporcionar a los
estudiantes diversas situaciones problemáticas que se
presentan en contextos situacionales de su realidad profesional
(casos) para su análisis y profundización, con la finalidad de
entrenar a los estudiantes en la toma de decisiones y/o
resolución de problemas progresivamente complejos,
preparándose así para la resolución válida de problemas
complejos en su desempeño profesional. Se utiliza en la
elaboración de actividades de desempeño o investigaciones
monográficas.
Diseño de proyectos de investigación. Se realiza mediante la
elaboración de proyectos investigativos sobre temas puntuales
de una asignatura. Lo fundamental en esta técnica es adquirir
habilidad para formular problemas teóricos o prácticos en una
determinada disciplina o aplicación del campo profesional. No
se pretende, en ningún momento, que el proyecto se desarrolle
completamente como una investigación en sentido estricto o
que contribuya al marco teórico disciplinario de la
especialidad, sino que se planee un proceso de aprendizaje, con
el fin de que el estudiante se familiarice con sus componentes
conceptuales, metodológicos, con la lógica, sistematicidad y
rigor que exige la investigación en la especialidad, incidiendo
en su coherencia interna.
Ensayo crítico. Se caracteriza por tener un tema bien definido,
supuestos iniciales, argumentación crítica y conclusiones
pertinentes. Generalmente es breve y se orienta a desarrollar la
postura del estudiante frente al tema tratado, se puede emplear
como actividad integradora para la sistematización del saber
en cuestión o debate y para la asunción del posicionamiento
crítico y fundamentado del estudiante respecto de una
discusión académica. Se trata de que el ensayo esté bien
planteado, contenga una tesis de partida, datos que contrastan
y argumenten la postura y conclusiones planteadas por el
estudiante.
Aula invertida. Es una modalidad de aprendizaje
semipresencial o mixta, en la que los estudiantes reciben la
instrucción de contenidos a través de medios indirectos como
video conferencias asincrónicas preparadas por el docente, y
121
en el aula continúan su proceso de aprendizaje realizando
actividades de complementación y/o profundización de su
aprendizaje, contando para ello con el apoyo del docente.
Permite gran versatilidad para trabajar las actividades de
aprendizaje.
Portafolio. Se utiliza como herramienta de enseñanza,
aprendizaje y evaluación; que consiste en recopilar de forma
ordenada y progresiva el desarrollo de las actividades de
aprendizaje programadas en la asignatura por el estudiante de
forma individual o en equipo, así como las retroalimentaciones
del desempeño formuladas por el docente y el levantamiento
de las observaciones, de modo que evidencia la progresión de
su aprendizaje. Esta se puede implementar en actividades de
desempeño, investigaciones monográficas, etc.
complementándose con guías para el desarrollo de cada
actividad y una rúbrica para la evaluación del desempeño final.
122
del patrimonio para su análisis y profundización, con la
finalidad de entrenar a los estudiantes en la toma de decisiones
y/o resolución de problemas progresivamente complejos,
preparándose así para la resolución válida de problemas
complejos en su desempeño profesional. Se utiliza en la
elaboración de proyectos culturales.
Aprendizaje en servicio. El aprendizaje en servicio es una
propuesta educativa que combina procesos de aprendizaje y de
servicio a la comunidad en experiencias, donde la formación
del estudiante se desarrolla mediante la involucración con
entornos y comunidades para la resolución de problemas, a
través de proyectos culturales.
123
investigación como: un proyecto de investigación, una
investigación monográfica, un ensayo crítico o un artículo de
investigación, entre otros.
La conducción del proceso de investigación por el docente es
crucial, para lo cual la investigación se constituye en un
proceso pedagógico en sí mismo, que orienta la adquisición de
la competencia investigativa que permita a los estudiantes
proponer, diseñar y ejecutar un proyecto de investigación
vinculado progresivamente a la realidad artística local y/o
nacional.
La evaluación se desarrollará a partir del seguimiento y
monitoreo permanente del proceso de investigación de los
estudiantes, solicitando productos como: la investigación
exploratoria de la situación problemática a investigar, el
desarrollo del proyecto de investigación, el primer informe del
trabajo de investigación o desarrollo total o parcial de un
capítulo seleccionado, el segundo informe de investigación o
borrador del trabajo de investigación y el producto final del
trabajo de investigación. En cada una de estas etapas es
fundamental la evaluación en forma de retroalimentación del
desempeño, que el docente realiza para diagnosticar el nivel de
logro de los estudiantes y proponer cómo mejorar sus
desempeños.
La evaluación del logro de competencias estipuladas en el
perfil del egresado de la Escuela Profesional de Arte se
realizará de manera directa a lo largo de la formación de los
estudiantes hasta el último ciclo de estudios, realizándose para
ello tres cortes; el primero al concluir el primer año de
estudios, con la finalidad de identificar el logro de las
competencias generales, consideradas básicas para la
adquisición de las competencias de la especialidad profesional;
el segundo corte se realizará al concluir el sexto ciclo, a fin de
introducir de forma pertinente las mejoras en el programa que
aseguren la progresiva adquisición de las competencias
profesionales, y el último corte se realizará al concluir el
octavo ciclo, incidiendo en aspectos como la sustentación ante
jurado del anteproyecto de investigación para medir el nivel de
logro de la competencia investigativa y la aptitud para la
titulación profesional por tesis. El logro del perfil se
evidenciará con la titulación por tesis.
124
articularla pertinentemente con el nivel específico de logro que
busca promover la asignatura y que será declarado en sus
resultados de aprendizaje. Los criterios a evaluar son los
siguientes:
a) Conocimiento y análisis de las prácticas de gestión
cultural y del patrimonio en el medio local
b) Dominio de los dispositivos legales del patrimonio
cultural para su correcta gestión
c) Investigación de los alcances teórico-prácticos sobre el
patrimonio y la gestión cultural y su aplicación en el
ámbito social
d) Diseña, dirige, produce y evalúa proyectos de gestión
cultural y del patrimonio
e) Compromiso ético en la gestión cultural y del
patrimonio
f) Genera espacios de divulgación de las actividades
realizadas y sus resultados
A partir de ello la evaluación propone evidenciar los niveles
de logro de los criterios de la competencia de Gestión Cultural
y del Patrimonio a partir de un proceso de gestión que los
estudiantes desarrollaran de manera individual o colaborativa.
Para lo cual el docente debe articular como parte medular del
desarrollo de su asignatura que los estudiantes realicen un
producto de gestión cultural como: diagnóstico-evaluación de
proyectos, un proyecto de gestión cultural, un proyecto
curatorial, un plan museográfico, entre otros.
La conducción del proceso de gestión por el docente es crucial,
para lo cual la gestión se constituye en un proceso pedagógico
en sí mismo, que orienta la adquisición de la competencia de
gestión que permita a los estudiantes proponer, diseñar y
ejecutar un proyecto de gestión cultural y del patrimonio
vinculado progresivamente a la realidad cultural, artística y
patrimonial a nivel local y nacional.
La evaluación se desarrollará a partir del seguimiento y
monitoreo permanente del proceso de gestión de los
estudiantes, solicitando productos como: la investigación
exploratoria de la situación problemática a gestionar, el
desarrollo del proyecto de gestión cultural, el primer informe
del proyecto de gestión cultural o desarrollo total o parcial de
un capítulo seleccionado, el segundo informe del proyecto de
gestión cultural o borrador del trabajo y el producto final del
proyecto. En cada una de estas etapas es fundamental la
evaluación en forma de retroalimentación del desempeño, que
el docente realiza para diagnosticar el nivel de logro de los
estudiantes y proponer cómo mejorar sus desempeños.
La evaluación del logro de competencias estipuladas en el
perfil del egresado de la Escuela Profesional de Arte se
125
realizará de manera directa a lo largo de la formación de los
estudiantes hasta el último ciclo de estudios, realizándose para
ello cuatro cortes; el primero al concluir el primer año de
estudios, con la finalidad de identificar el logro de las
competencias generales, consideradas básicas para la
adquisición de las competencias de la especialidad profesional;
el segundo corte se realizará al concluir el cuarto ciclo, a fin
de introducir de forma pertinente las mejoras en el programa
que aseguren la progresiva adquisición de las competencias
profesionales, el tercer corte se realizará al concluir el quinto
ciclo, incidiendo en aspectos como la ejecución ante el docente
asesor de la Galería de Arte, para medir el nivel de logro de la
competencia de gestión y la aptitud para el desarrollo de
proyectos culturales. Finalmente, el cuarto corte corresponde
al décimo ciclo, donde el estudiante, mediante la
complementación de asignaturas electivas vinculadas al área y
la conclusión de las prácticas pre-profesionales, define su línea
profesional de gestión cultural.
126
preferidas por los estudiantes, entre 2021 y 2022. La
movilidad estudiantil saliente por parte de la Escuela de Arte
durante la pandemia del 2021 permitió los convenios
virtuales con instituciones como la Universidad del Rosario
(Colombia), la Universidad Popular del Estado de Puebla
(México), la Universidad de Guanajuato (México) y la
Universidad de Guadalajara (México).
Por otro lado, la recepción de la Escuela Profesional de Arte
durante los últimos años ha sido variada, recibiendo
estudiantes de universidades estadounidenses, taiwanesas,
mexicanas, alemanas como la Universidad de Leipzig y la
Universidad Martin Lüther de Halle, así como de
universidades chinas como la Universidad de Fudán, entre
otras.
Como proyección, hacia el exterior desde el plan de estudios,
la Escuela Profesional de Arte ha fortalecido y diversificado
su oferta académica en general, las cuáles se encuentran
abiertas para el interés e intercambio de conocimientos y
experiencias con universidades e instituciones de habla
hispana. Y, con proyección internacional de estudiantes y
docentes a nivel pregrado y posgrado, se han realizado
mapeos de especialidades, áreas y facultades relacionadas a
la carrera, desde lo general como los marcos de convenios de
la UNMSM, así como específicos con miras a puentes, como
la Red Latinoamericana de Estudiantes de Historia del Arte
(REDLEHA), que encarna la institucionalidad
latinoamericana dedicada a la historia del arte.
127
Ante la necesidad del docente de cumplir las expectativas de
los estudiantes, será de vital importancia la figura del
delegado del curso y del asistente de cátedra.
El delegado del curso tiene la labor de ser el nexo entre los
estudiantes y el docente o el asistente, tanto para las labores
concretas como definir consensos de sus compañeros y ser la
primera línea de consulta en las actividades realizadas y a
realizar.
El asistente de cátedra tiene la labor de acompañar y asistir
al docente en las clases y actividades, siendo una extensión
en las posibilidades de control de aula por parte del docente.
Asimismo, el asistente de cátedra tiene tanto la capacidad
como la posibilidad de reemplazar al docente e impartir la
clase en casos de fuerza mayor.
Por ello, con el fin de mejorar la calidad de la consejería
brindada por los docentes, se plantean las siguientes
sugerencias.
Fortalecer la figura del delegado de curso y asistente de
cátedra, ya que, al ser agentes mediadores y espectadores de
la dinámica docente-estudiantado, son una fuente de
información sobre el desarrollo e interacción de la asignatura.
Estos, presentarán informes semestrales de las asignaturas
acompañadas.
Se plantearán reuniones entre los docentes tutores al final del
semestre. En dicha reunión se pueden sacar puntos comunes
en base a sus experiencias y poder generar feedback para la
mejora conjunta y la orientación a futuros docentes que
asuman el rol de tutoría.
128
Resolución Rectoral
N.° 00744-20. Directiva
general para realizar,
presentar y sustentar el
trabajo de investigación
Licenciatura por Licenciado en Arte para la obtención del
Sustentación de Tesis grado académico de
bachiller, la tesis o el
trabajo de suficiencia
profesional para la
obtención del título
profesional en la
Universidad Nacional
Mayor de San Marcos
Resolución Rectoral
N.° 00744-20. Directiva
general para realizar,
presentar y sustentar el
Licenciatura por Licenciado en Arte trabajo de investigación
Trabajo de Suficiencia para la obtención del
Profesional (TSP) grado académico de
bachiller, la tesis o el
trabajo de suficiencia
profesional para la
obtención del título
profesional en la
Universidad Nacional
Mayor de San Marcos.
129
(10°Ciclo). En comparación al plan anterior, la línea cuenta
con una mayor continuidad formativa en el proceso de
investigación en arte. Es la línea base de formación
investigativa, pues brinda los fundamentos de estudio, las
teorías, metodologías e instrumentos para el desarrollo de la
investigación, además que cada una de estas asignaturas
cumplen con la producción, sustentación y divulgación de un
texto académico en materia de arte.
La línea de historia del arte universal, parte de los estudios
específicos, tiene como incorporación metodológica, a partir
de la asignatura Arte Manierista, Barroco y Rococó, el
desarrollo de investigación sobre la relación entre el arte
universal y el arte peruano, específico en cada una de las
asignaturas posteriores hasta Arte Contemporáneo. De esta
forma, las asignaturas de historia del arte universal
complementan el desarrollo histórico del arte en Europa y
Estados Unidos y su implicancia y contacto con el arte
peruano.
En materia de estudios de especialidad, las asignaturas de la
línea de Arte Peruano y Latinoamericano siempre han
cumplido con la promoción y desarrollo de la investigación
en arte. Asimismo, las asignaturas de la línea de Gestión
Cultural y del Patrimonio, desarrollan una investigación
aproximativa, esencial por la búsqueda, recolección,
organización y análisis de información para el diseño, gestión
e implementación de proyectos culturales.
Finalmente, los estudios electivos o complementarios, que
son asignaturas relacionadas a las áreas de estudio,
disciplinas y campos vinculados al quehacer profesional de
Arte, cuentan con asignaturas como los seminarios, que
incentivan a la investigación a partir de una diversidad de
líneas específicas en torno al arte.
130
en la ejecución de proyectos culturales y de accionar
metodológicamente en la gestión de una galería de arte como
un miembro funcional de un equipo y un cronograma de
trabajo.
El manejo de la logística de una galería, la documentación
pertinente en la gestión de una exposición temporal de arte,
los aspectos museográficos en la adecuación del espacio, son
factores que, si bien han sido inculcados de manera teórica
en las clases, permiten su aplicación directa y la permanente
evaluación del mismo bajo la supervisión del docente
encargado. Espacio 1948 funciona como el primer entorno de
adaptación del estudiante del terreno teórico al práctico;
factor determinante para la inserción laboral de los egresados
de la Escuela Profesional de Arte.
Por otro lado, hay que tener en cuenta los escenarios de
aprendizaje pertinentes externos a la universidad, para los
estudiantes de la Escuela Profesional de Arte. Entre estos
espacios se encuentran los principales lugares de inserción
laboral, tales como los museos y galerías de arte. En las
visitas de campo de los cursos de Técnicas Artísticas, Taller
de Curaduría y demás, se visitan los talleres y exposiciones
de artistas donde se genera un vínculo directo entre creadores
e investigadores.
Visitar los museos, galerías y centros culturales ayuda en la
asimilación de los modelos de gestión cultural, desde una
dirección estatal o privada, forjando lazos y un espacio de
confianza para discutir con dichas entidades y sus actores
primarios, sean curadores, montajistas, gestores,
investigadores y artistas.
Asimismo, desde y con los museos, los estudiantes pueden
aplicar sus conocimientos mediante voluntariados que
involucran la mediación, la investigación, el inventariado y
la catalogación. Actualmente, los estudiantes de último
semestre llevan sus prácticas preprofesionales en los museos,
como el Museo de Arte de San Marcos y el Museo Pedro de
Osma, preparando sus capacidades para una inmediata
inserción en el campo laboral.
131
la carencia de actualización tecnológica de los equipos, lo
cual presentaba constantes errores y el retraso de las clases
presenciales. Mientras que, en educación virtual, las
dificultades son principalmente de los agentes humanos, en
cuestión del reto y adaptación a las nuevas tecnologías, aún
se presentan inconvenientes a pesar del proceso de resiliencia
educativa. Finalmente, en torno a la Galería de Arte, el
Espacio 19 48, requiere de una remodelación y mejora de
espacios, así como la asignación de presupuesto para la
programación y proyección de trabajo de los venideros
equipos con motivo de la asignatura Gestión de Galería de
Arte
Medio de comunicación o
Grupo de interés Área de vinculación
contacto
Dirección General Gestión Cultural: dipm@cultura.gob.pe
de Museos. Museología
132
Museo de Arte de Gestión Cultural museoarte.ccsm@unmsm.edu.pe
San Marcos Investigación en Arte
Museo Nacional Gestión Cultural mncp@cultura.gob.pe
de la Cultura Investigación en Arte
Peruana
Museo Central museo@bcrp.gob.pe
(MUCEN) Gestión Cultural
Pinacoteca pinacoteca@munlima.gob.pe
Ignacio Merino Gestión Cultural
Museo Pedro de Gestión Cultural museo@fundacionosma.org
Osma Investigación en Arte
Instituto Cultural cultural@icpna.edu.pe
Peruano Gestión Cultural
Norteamericano Investigación en Arte
(ICPNA)
Museo de Arte de Gestión Cultural mesadepartesvirtual@mali.pe
Lima (MALI) Investigación en Arte
Museo de Arte contacto@maclima.pe
Contemporáneo Gestión Cultural
de Lima (MAC)
Reuniones de egresados:
133
La primera actividad realizada como miembros de UVISEG
fue la realización de la Primera Reunión Virtual de Egresados
y Graduados de Arte, mediante la plataforma Google Meet,
el día 14 de mayo del 2022. Contó con un total de seis
participantes. Los ítems de agenda fueron los siguientes:
134
tienen y que realizaron durante su etapa universitaria. Aún se
encuentra en etapa de recolección virtual de dichas
fotografías, entre las cuales priman entregas de las bases
mayores a los años 2000. Se cuenta actualmente con más de
40 fotografías.
135
La expedición de títulos profesionales. Desde las
asignaturas Seminarios de Investigación y Preparación de
Tesis, el estudiante desarrolla y concluye su tesis de
bachillerato, que es base para la tesis de licenciatura.
Asimismo, desde los primeros ciclos, el estudiante puede
llevar las asignaturas seminario, orientadas a la investigación
del arte peruano y su implicancia con el arte latinoamericano
y universal. Por ello, el estudiante tiene una diversidad de
opciones para perfilar su afinidad de estudio, así como las
asignaturas para su desarrollo temprano y la obtención de la
licenciatura a la par de la conclusión de sus estudios.
Los criterios de evaluación serán las capacidades de las
experiencias curriculares, los objetivos del currículo y el
perfil académico profesional.
La evaluación de las experiencias curriculares, del
estudiante, del docente y del currículo será
semestralmente a través de un Informe.
136
Museo Pedro de Osma.
Instituto Cultural Peruano Norteamericano (ICPNA).
Museo de Arte de Lima.
Museo de Arte Contemporáneo de Lima.
137
accesibles, tolerantes, empáticos y
flexibles en sus relaciones
interpersonales.
Lideran proactivamente procesos de
gestión institucional, integrales y
efectivos, utilizando los enfoques, las
metodologías y las herramientas
científicas y técnicas pertinentes, y su
gran vocación de servicio.
Mantienen una constante dinámica de
mejoramiento de sus competencias
profesionales y personales,
incorporando los conocimientos y
experiencias adquiridos en el propio
ejercicio docente y de los avances
científicos y humanísticos que se
producen globalmente.
Realizan, individual y grupalmente,
trabajos de investigación e innovación
en las áreas de su especialidad,
articulando la investigación con la
docencia y la responsabilidad social, y
participan en proyectos
multidisciplinarios e
interdisciplinarios en los ámbitos
nacional e internacional.
Sobresalen en su labor académica,
aplicando diversos métodos, recursos
y procedimientos de enseñanza y
evaluación orientados a que los
estudiantes logren sus objetivos de
aprendizaje.
Utilizan con suficiencia y pertinencia
las tecnologías de la información y la
comunicación en su desempeño
académico, como profesores e
investigadores, y, cuando
corresponde, como miembros de
instancias de gobierno y gestión
institucional.
Se relacionan activamente con
docentes de otras universidades
nacionales y del extranjero,
participando en redes de gestión del
conocimiento, compartiendo los
hallazgos de sus investigaciones e
incorporando el nuevo conocimiento y
buenas prácticas de las otras
instituciones.
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Elaboran productos académicos y los
difunden en medios académicos y
profesionales prestigiosos, nacionales
o internacionales, como aporte a las
comunidades científicas y
profesionales.
14. Anexos
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