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Música Acordes 2 - Guía Docente PDF
Música Acordes 2 - Guía Docente PDF
PROFESORADO Primaria
TEXTOS
Juan José Castro Díaz
María Larumbe Martín
ILUSTRACIÓN
José Labari Ilundain
EDICIÓN
Inés Reyes Ferrero
Sabina Sánchez de Enciso Defarge
EDICIÓN EJECUTIVA
Eva Herrero González
DIRECCIÓN Y COORDINACIÓN
EDITORIAL DE PRIMARIA
Maite López-Sáez Rodríguez-Piñero
Índice 1
TRIMESTRE
Fichas de refuerzo 46
Representación teatral 51
2 3
TRIMESTRE TRIMESTRE
un cuento, una canción, una danza, una Este conejito De pronto, a lo lejos,
1.4
/ œ
de un carillón para la práctica individual.
Es - te
te co--ne
ne -- ji - to quie - re me-ren
me-ren - dar.
mi sol la silencio
Material audiovisual
< 17 >
h
del curso, vídeos de instrumentos, q 𝄽𝄽
3
explicaciones visuales de las danzas 4
iq
iconos de audio o de vídeo, bajo los que se el &œ , voy al cole en &œ
indica la carpeta del trimestre y el número bicicleta h y q .
de archivo correspondiente.
< 10 >
<4>
Guía didáctica Sesión 2
Desarrollo didáctico
Sesión 2
9
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• Contribución de la neuroeducación,
1 Reproduzca la canción tantas veces ayuda de los dibujos. Después, las cantará
como sea necesario para que los alumnos con el nombre de las notas, realizando al pp ff pp ff
Es - to es la_ in - ten - si - dad. ¡A - di - ví - na - la!
y alumnas puedan completar la actividad. mismo tiempo los movimientos propuestos.
Puede ayudarles con un instrumento [PANDERO]
Además de cantar esta pieza, puede dividir
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la clase en grupos de tres y pedir a cada uno melódico para asegurar una correcta
de sus miembros que cree e interprete una afinación.
de Música.
Si el sonido es..., M. Á. de la Ossa
Allegro
# 4 Allegro j
Allegro
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Allegro
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Allegro
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Si_el so - ni - do cor - to es, du -- rraa po
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mo ves. [TRIÁNGULO]
[TRIÁNGULO]
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Si_e so - ni
ni -- do
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cor -- to
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es, du -- rraa po
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co, co -- mo
mo ves.
ves. [TRIÁNGULO]
Si_e l so -- ni - do cor - to es, du
du - ra po -- co, co
co - mo ves. [TRIÁNGULO]
[TRIÁNGULO]
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imprimible y fotocopiable.
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Es -- to du -- rraa-- ción.
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es la
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du -- rraa-- ción.
ción.¡A -- di
di -- ví naa -- la
ví -- n
¡A -- di la!!
di - ví na - la
ví -- n
[TRIÁNGULO]
[TRIÁNGULO]
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Es - to es la du
la du - ra- ción. ¡A
¡A - di -- ví la!!!
- naa -- la [TRIÁNGULO]
[TRIÁNGULO]
[TRIÁNGULO]
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sue -- n mu -- cch
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ff [PANDERO]
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Si_e so - ni
ni -- do
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sue -- n ho,
mu -- ccho, co
co - mo
mo ves.
ves. ff [PANDERO]
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Si_e l so -- ni - do fuer - te es, sue
sue - naa mu - cho, co -- mo ves. ff [PANDERO]
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color magenta.
interprete vocalmente las partituras junto durante un tiempo nada más.
al alumnado con el nombre de las notas. 5. Sobre la tercera línea me acuesto, L¬a música se escribe en el pentagrama .
𝄞𝄞𝄞𝄞
en silencio no molesto.
2
2 Reproduzca la pista y comente a los Primero va la clave de sol y, despué∫, el
alumnos y alumnas que la música parará 6. En pareja siempre vamos,
y juntas un tiempo sumamos. compá∫, por ejemplo, el compá∫ de do∫ tiempo∫ .
y después se escuchará una adivinanza. En
ese momento, deberán sentarse rápidamente 7. Fuerte o suave sonará, L¬o∫ compase∫ se separan mediante 𝄀𝄀𝄀𝄀 línea∫
y quien se quede sin silla tendrá que resolver en función de la… divisoria∫ . L¬uego, se escriben la∫ nota∫: la nota
TRIMESTRE
2 Rodea la opción correcta.
1. Figuras y silencios llevo dentro, 15. A las dos nos encontrarás,
LAS NOTAS
que en total suman dos tiempos. indicando que llegamos al final. MUSICALES SON LA NEGRA,
1
LA NOTA SOL SE ESCRIBE
2. La primera línea solo es para mí. 16. Pálida estoy, de dos tiempos soy. EN LA SEGUNDA LÍNEA NO, ¡ES EN
LA PAREJA DE CORCHEAS NO, ¡ESO SON
Y LA BLANCA. LAS FIGURAS
EL SILENCIO DE
UNA PAREJA
BLANCA SE ESCRIBE
24/05/2018 8:27:33
16/7/18 9:35
TRIMESTRE
Representación teatral
y fotocopiable para afianzar los contenidos Lalo el Regalo
Este proyecto, que cierra el primer trimestre interpretar a los futuros músicos y vaya
Previsión de recursos
Para los personajes:
• Cartulinas blancas y fosforescentes.
• Pegatinas fosforescentes para colocar
en las placas de metalófonos y
carillones.
1
y de las evaluaciones.
< 52 > < 53 >
Instrumentos de cuerda
• Instrumentos de viento. 1 2 3 4
2
1 bandurria
guitarra
Cuerda percutida
1 piano
• Instrumentos de percusión.
3 arpa
4 ukelele
1
• Tablatura de flauta.
• La banda de rock.
2
• La orquesta sinfónica.
1 3 4
2/6
<5>
La asignatura de Música y…
I. La neurociencia
Contribuciones • La emoción. Es un elemento esencial
tanto para quien enseña como para quien
de la neuroeducación
aprende. Y es que el sistema límbico
Las investigaciones más recientes sobre o cerebro emocional es el que primero
el cerebro humano continúan provocando recibe la información captada por los
nuestro asombro ante la enorme plasticidad sentidos y la transmite a la corteza
y complejidad de un órgano que nos cerebral, encargada de los procesos
diferencia como especie y que, a su vez, cognitivos. En el sistema límbico se
hace único a cada individuo. encuentra la amígdala, una de las partes
En el ámbito educativo, las neurociencias más primitivas del cerebro, que se
han comprobado lo que muchos docentes activa ante situaciones que considera
ya hemos constatado en nuestro día a día importantes para la supervivencia. Por
en las aulas: que la motivación, la atención ello, el filtro emocional determina la
y la memoria son mecanismos básicos en relevancia de un aprendizaje y contribuye
los procesos de aprendizaje. También han a que este se consolide de manera
aportado valiosísimas informaciones sobre eficiente.
la manera en la que se activan dichos • El movimiento. El cerebro necesita
mecanismos. Para empezar, establecen actividad física para su correcto
que las percepciones y los estímulos a los que funcionamiento. El movimiento de
estamos expuestos son tantos que nuestro los músculos, por una parte, facilita la
cerebro construye patrones para organizar circulación del oxígeno y de la sangre
la información de una manera más eficiente. y, por otra, genera determinadas proteínas
Es decir, que nuestro conocimiento consiste que favorecen la plasticidad del cerebro (es
en construir representaciones selectivas decir, la producción de nuevas conexiones
sobre el mundo. Y que solamente y circuitos neuronales). Además, las
aprendemos lo que nuestro cerebro actividades cardiovasculares ponen
considera relevante. en marcha la producción de endorfinas,
En este sentido, los científicos hablan de tres que activan las neuronas relacionadas
ingredientes esenciales para que nuestro con la sensación de bienestar y de placer,
cerebro considere importante una necesarias para la concentración y la
determinada información. atención en el momento del aprendizaje.
• La sorpresa. Nuestra atención se activa Quizás el movimiento y la expresión
ante lo inesperado, tanto si se trata de algo corporal sean algunos de los aspectos
agradable como desagradable. Y, cuanto menos cuidados por la educación tradicional
más imprevisto sea el estímulo, más y, sin embargo, son cruciales para el
intensa es la actividad de las neuronas desarrollo infantil. Es por ello acuciante
que provocan la excitación y la atención incorporarlos de forma sistemática
del receptor. Por ello, el factor sorpresa al aprendizaje de cualquier disciplina.
es un elemento clave para dejar una huella En la asignatura de Música, el baile brinda
profunda en el cerebro. una excelente oportunidad para incluirlos.
<6>
El cerebro musical que sugieren que hacíamos música
incluso antes de hablar. Lo musical
Las últimas aportaciones de la neurociencia tiene un componente emocional tan
han revelado la importancia de la Música potente que no solo resulta valiosísimo
en el currículo de Educación Primaria. en el ámbito terapéutico, sino también
¿Quién no se mueve, canturrea o hace en el educativo, pues permite comunicar
música de alguna manera cuando está estados emocionales con una precisión
de buen humor? ¿En qué acto o celebración difícilmente igualable por cualquier otro
colectiva no está presente la música? tipo de lenguaje. Además, interpretar
La música es un elemento común a todas música en conjunto favorece la
las culturas y su desarrollo está íntimamente autoestima, la empatía y el altruismo.
ligado al de nuestra evolución como especie. • Capacidades perceptivo-cognitivas.
Los estudios de neuroimagen muestran La música, en cuanto que estimula el
que no existe prácticamente ninguna región desarrollo de los sentidos, favorece
del cerebro que no se vea involucrada las capacidades perceptivo-cognitivas
cuando escuchamos o interpretamos y tiende a mejorar las capacidades
música. Su importancia en el desarrollo físicas y psíquicas, de ahí su uso en el
integral del ser humano es fundamental, ámbito terapéutico. Además, las regiones
contribuyendo en todas las facetas de este cerebrales involucradas en la actividad
proceso: musical coinciden en gran medida con
• Habilidades psicomotrices. La música las del lenguaje. Y es que, gracias a la
es percibida por todo nuestro cuerpo, que musicalidad del lenguaje, es decir,
responde a ella con movimientos de un a la entonación, aprendemos a hablar
tipo u otro. Nuestro sentido del ritmo está y a expresarnos correctamente.
fuertemente vinculado al movimiento, Las ventajas de la música a nivel cognitivo
por eso tanto la escucha como la práctica son innumerables: favorece la atención,
musical estimulan las habilidades la concentración y la memoria, y facilita
visoespaciales y motoras, y favorecen la el pensamiento abstracto y la capacidad
propiocepción, la coordinación y el control de resolución de problemas, entre otras
sobre el cuerpo. A su vez, el baile potencia destrezas.
el desarrollo muscular, el equilibrio
De cara a la adquisición de las habilidades
y la estimulación multisensorial.
y capacidades antes mencionadas,
Desde los seis años, hay una progresión
un programa educativo musical bien
en el canto afinado, percibiéndose mejor
dirigido debe combinar adecuadamente
la música tonal.
actividades de producción musical,
• Capacidades afectivo-sociales. La música a través del canto, la expresión corporal
comunica y cohesiona. Se suele recalcar o la interpretación instrumental, con
que existen culturas sin escritura, pero actividades de percepción sensorial,
no sin música. Y, de hecho, son varios de audición activa y de discriminación
los estudios sobre la evolución humana de voces e instrumentos.
<7>
La asignatura de Música y…
II. Las inteligencias múltiples
El docente del siglo xxi se enfrenta a un En este contexto, su teoría sobre las
importante reto: conectar con la manera inteligencias múltiples constituye un
de aprender de sus alumnos y alumnas. excelente marco de referencia para la
Las últimas investigaciones en neurología, observación y evaluación de las capacidades
psicología y educación dejan constancia de cognitivas infantiles. La comprensión de los
que no existe una única manera de aprender, distintos tipos de inteligencia o maneras de
pues la inteligencia humana no se reduce aprender ofrece al docente la oportunidad
a un solo tipo de razonamiento, sino que de detectar las capacidades más desarrolladas
cuenta con múltiples facetas. Algunas en cada alumno y alumna, reforzar su
han pasado desapercibidas o no han sido autoconfianza y, finalmente, ayudar a tender
lo suficientemente valoradas en el ámbito puentes hacia aquellos conocimientos que
educativo tradicional. Sin embargo, hoy les supongan mayores dificultades. Y es que
sabemos que son esenciales en el desarrollo en el momento en el que un individuo llegue
de cada individuo y en su desenvolvimiento a expresarse de acuerdo a sus inteligencias,
en el mundo. se sienta valorado por sus aportaciones y sea
capaz de ampliar sus ámbitos de aprendizaje,
El psicólogo e investigador estadounidense
entonces, ¡estará en disposición de crear
Howard Gardner define la inteligencia
libremente!
como la capacidad para resolver problemas
diversos y hacer productos valorados Estas son algunas de las implicaciones del
por una sociedad, e insiste en la diversidad aprendizaje de la música en el desarrollo de
de formas en las que dicha capacidad se cada tipo de inteligencia y cómo se trabajan
manifiesta en cada cultura e individuo. concretamente en nuestro material:
Musical Lingüístico-verbal
Se vincula con el desarrollo de algunas El desarrollo de esta inteligencia
áreas cerebrales específicas, como se relaciona con el área de Broca,
el lóbulo temporal derecho, de Wernicke y la región frontal del
particularmente relacionado con cerebro, que son las principales
la percepción, la audición y la responsables de la comprensión
sensibilidad auditiva. lingüística, la elaboración gramatical
y el lenguaje.
Las actividades de discriminación
de sonidos con diferentes timbres Las canciones, rimas y retahílas
y cualidades, la escucha activa de piezas amplían el vocabulario del alumnado,
de diferentes estilos y agrupaciones, mientras que la comunicación no
y la interpretación de canciones y piezas verbal se trabaja con la interpretación
instrumentales inciden directamente de acompañamientos gestuales,
en su desarrollo. danzas y dramatizaciones.
<8>
Cinestésica-corporal Visual-espacial
El movimiento se localiza en la corteza Esta inteligencia se sustenta en la
motora, los ganglios basales y el cerebelo. habilidad para observar el mundo y los
Su desarrollo tiene una especial relevancia objetos desde diferentes perspectivas,
en esta etapa de crecimiento. y se relaciona con el hemisferio
derecho, el lóbulo occipital y los
Los juegos de percusión corporal
receptores sensoriales.
y de dedos, así como la interpretación
de sencillas coreografías, ayudan a La lectura de musicogramas, así como
los alumnos y alumnas a controlar de todo tipo de notación convencional,
sus movimientos y a coordinarlos potencian este tipo de aprendizaje.
con los del resto de la clase.
Interpersonal
Lógico-matemática Se localiza en el lóbulo frontal, del cual
Esta inteligencia está vinculada dependen la capacidad para manejar las
con algunas áreas del lóbulo parietal relaciones humanas y la sensibilidad
izquierdo y de la corteza frontal, para reconocer las necesidades,
que potencian el razonamiento motivaciones y emociones ajenas.
inductivo y deductivo. Las actividades de trabajo en equipo
El uso de los primeros signos del y de interpretación y creación colectiva
lenguaje musical, el reconocimiento son especialmente indicadas en este
de estructuras musicales sencillas y sentido.
la interpretación de secuencias rítmicas
permiten identificar patrones, hacer
cálculos y analizar ideas abstractas.
Intrapersonal
Está relacionada con los lóbulos frontales,
donde se localiza el pensamiento
Naturalista reflexivo.
Es un tipo de inteligencia relacionada La música es un excelente vehículo
con la sensibilidad para observar para la expresión y el reconocimiento
y disfrutar de la naturaleza. de los propios sentimientos. Además,
La apreciación de los sonidos del la creación y la interpretación vocal
entorno natural y la toma de conciencia e instrumental favorecen el desarrollo
sobre la contaminación acústica de la concentración, el autoconocimiento
desarrollan dicha sensibilidad. y la autoestima.
<9>
La asignatura de Música y…
III. La educación emocional
La afectividad impregna toda nuestra vida, los sentimientos o nuestro carácter…) y otros
hasta el punto de que es determinante pasajeros, y a menudo involuntarios, que
en los diferentes procesos cognitivos, solemos llamar «emociones». Este proceso
como el aprendizaje y la memoria. A fin de autoconciencia sobre nuestros estados
de cuentas, enfrentamos el mundo desde emocionales es crucial en nuestro desarrollo.
nuestras emociones: la alegría, el miedo El psicólogo Daniel Goleman popularizó
o el asco nos impulsan o nos retraen, hace más de dos décadas la expresión
haciéndonos evitar lo que percibimos «inteligencia emocional» para referirse
como peligroso o desagradable. Y es que al conjunto de habilidades que nos permiten
los fenómenos afectivos nos alertan y nos estar en contacto con nosotros mismos
marcan una dirección, mucho antes de y ser conscientes de nuestros estados
que entre en juego nuestro juicio. emocionales con el fin de gestionarlos
El ser humano necesita un largo periodo de forma adecuada. Este tipo de inteligencia
de maduración (el más prolongado de todas está directamente relacionado con nuestra
las especies) hasta adquirir los conocimientos capacidad de entender lo que sentimos,
y habilidades necesarios para vivir con de orientarnos hacia nuestras metas, de
autonomía. Inicialmente, el instinto lo ayuda conectarnos y de comunicarnos con los
a hacer frente a situaciones vitales, pero demás. Y es que las personas que saben
muy pronto deja de ser suficiente y entran reconocer y gestionar sus emociones y las
en juego la educación y los procesos de quienes las rodean están mejor equipadas
de socialización. En ese sentido, las para enfrentarse a las dificultades de la vida
emociones tienen un impacto directo y tienen mayor facilidad para conectar y
en cada individuo. empatizar con los otros. En definitiva, son
personas con más posibilidades de ser
Desde principios de la década de 1990, felices y de vivir en armonía con los demás.
el neurocientífico António Damásio se
Estas habilidades, fundamentales para
ha dedicado a investigar los ingredientes
el desarrollo de un individuo sano, se
que configuran las bases neurológicas
adquieren y se ejercitan a lo largo de toda
de la mente humana. Entre otros hallazgos,
la vida, aunque resulta especialmente
ha demostrado que las emociones están
importante trabajarlas durante la infancia.
presentes en los procesos de regulación
A pesar de ello, su tratamiento continúa
de la vida de casi todas las especies
siendo una asignatura pendiente en el
animales, y que la particularidad de los
currículo académico. Enseñar a los alumnos
seres humanos reside en que conectamos
y alumnas a lidiar con sus emociones,
estos procesos emocionales con otros
especialmente con aquellas perturbadoras
intelectuales, de tal forma que creamos
y negativas que dificultan los procesos de
un mundo nuevo a nuestro alrededor.
aprendizaje, supone combatir desde la raíz
A medida que vamos creciendo, podemos los problemas de violencia, integración
identificar en nosotros afectos que perduran y abandono escolar presentes en nuestro
en el tiempo (como el estado de ánimo, sistema educativo. En este sentido,
< 10 >
disciplinas artísticas como la Música • Interpretar música en conjunto favorece
resultan altamente eficaces. la creación de vínculos con los demás
En páginas anteriores ya hemos referido y la empatía.
las excepcionales cualidades del lenguaje • La interpretación colectiva, tanto en
musical para expresar emociones. Gracias conjuntos de cámara como en grandes
a ellas, es posible trabajar en el aula las agrupaciones, requiere del trabajo
cuatro dimensiones básicas de la inteligencia cooperativo, en el que el desempeño
emocional: individual se pone al servicio de un
• El alumnado aprende a tomar conciencia objetivo común. En este sentido, la música
del estado emocional que induce en él es un medio inmejorable para aprender
la pieza que escucha, interpreta o baila. a comunicar de manera respetuosa
y positiva.
• La interpretación vocal e instrumental
y la danza ponen en funcionamiento la El valor de la asignatura de Música como
autorregulación emocional, ya que no es vehículo para la educación emocional debe
posible expresarnos musicalmente si nos ser considerado por nuestro sistema
dejamos llevar plenamente por la emoción educativo, no solo si pretende formar
y dejamos de prestar atención, por ejemplo, mejores estudiantes sino, sobre todo, si
a ciertos aspectos técnicos que requiere aspira a formar individuos sanos y
la ejecución de una pieza. equilibrados en armonía con la sociedad.
< 11 >
Evaluación
inicial
Evaluación inicial
Nombre: Fecha:
1 Dibuja.
re fa si do sol mi la
I F O Z W Z U P H E Z E I G
G L A J E G U I T A R R A Y
Y A W X R E O B Z E I C E D
Z U D A L Q L Y O V K L U J
N T A V O S F O A S T A S S
U A P A N D E R E T A V O F
V C T G U A A T P X I E E H
U P E F A V J M W E O S O Y
E I E K I L H K F V U X K K
C A S C A B E L E S P N Q C
O N Q U O E D Y E E B A C U
J O U T D M A R A C A S L Q
V A B N P U R N E Z M B B Q
D Y T R I A N G U L O M A A
La blanca.
3 ¿Qué dura más? Repaso de negra y pareja de corcheas.
La caja china.
4 El reloj sincopado El compás de dos tiempos.
Líneas divisorias y doble barra final.
< 18 >
Contenidos
Práctica musical Repertorio
Interpretación vocal.
Discriminación auditiva de blanca, negra y pareja
¿Qué dura más?, M. Á. de la Ossa.
de corcheas.
Acompañamiento con percusión corporal.
Interpretación vocal.
Movimiento y danza. Bailando en Halloween, V. Mizzy
Discriminación auditiva de ritmos en compás binario. con letra de M. Larumbe.
Lectura e interpretación de partituras.
Interpretación vocal.
Creación e interpretación de melodías con las notas
Cantando la, la, la, M. Á. de la Ossa.
sol, mi y la.
Discriminación auditiva de instrumentos musicales.
< 19 >
Sesión 1
1 Escucha e interpreta.
LA PRIMERA QUE
TIENE QUE ESTAR ES
1.2 y 1.3
CLAVE DE SOL.
¡PENTAGRAMA
VUELVE AL FIN!
¡YA VOY,
CHICOS!
<4>
Sesión 1
2 Canta e improvisa con tu nombre.
Aprendemos
&œ œ œ œœ œ œ
1.4
La nota sol
& œ œ œœ œœ œ Œ
del pentagrama.
La nota mi
pentagrama 𝄽𝄽 silencio
de negra
𝄞𝄞 clave de sol
&œ nota mi
negra
q
pareja &œ nota sol
iq de corchea∫
<5>
Desarrollo didáctico
1 Los alumnos y alumnas dramatizarán 2 Interprete las partituras propuestas
la historia repartiéndose los distintos en forma de eco profesor-alumnos.
personajes e imitando vocalmente los sonidos Después, reproduzca la pista e improvise
del relato. En el caso de los sonidos 1 y 2 las respuestas usando nombres al azar.
también podrán interpretarlos Finalmente, reproduzca de nuevo la audición
instrumentalmente: y pida al alumnado que interprete la melodía
1. Notas sol y mi en un carillón. incluyendo su propio nombre.
2. Sonido de un cuco.
3. Nota mi.
4. Nota sol.
5. Canción Sol y mi.
4
™™ œ œ
U
Allegro moderato
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ
so - lo_es - pe - ran ser can - ta - das. Sol, sol, sol. Soy la no - ta
rit.
j
& œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ
sol. En la se - gun - da lí - ne - a es don - de vi - vo yo. Mi, mi, mi.
™™
(4 veces)
& œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Soy la no - ta mi. En la pri - me - ra lí - ne - a me_en - con - tra - rás a mí.
< 21 >
Sesión 1
M. Larumbe
Mi y Sol quieren cantar
NARRADOR/A: Mi y Sol estaban listas! Así que cuál fue su sorpresa al darse
aburridísimas. Desde que Pentagrama y cuenta de que seguían sin sonar.
Clave de Sol se habían ido de vacaciones, ya
MI Y SOL: Pero ¿qué está pasando?
no sonaban. Y, a ellas, lo que más les gustaba
del mundo era sonar, sonar como fuera: PENTAGRAMA: ¿Se os ha olvidado? Para
cantando una letra o tarareando o silbando… que podáis sonar, la primera que tiene que
Pero, nada, no había forma: no les salía nada. estar es Clave de Sol.
Y no solo eso, también el timbre de su casa, NARRADOR/A: Pero Clave de Sol no había
que emitía su sonido favorito [Sonido 1: vuelto. Al parecer, la habían visto en una
notas sol y mi en un carillón], se había playa tomando el sol muy relajada,
quedado mudo. Así que tampoco se disfrutando de vacaciones veraniegas.
enteraban de si venían a visitarlas las demás Pentagrama decidió llamarla para pedirle
notas musicales, por lo que su aburrimiento que volviera a casa de una vez.
era aún mayor. PENTAGRAMA: ¡Eh, Clave de Sol! ¡Que la
Incluso el cuco que vivía en su jardín y que nota Sol dice que te echa mucho de menos!
cantaba de maravilla [Sonido 2: sonido de ¡Y nuestra amiga, Mi, también! ¡Que desde
un cuco] había dejado de hacerlo. Fue él que te has ido, no pueden sonar!
precisamente quien aquella mañana avisó NARRADOR/A: Clave de Sol estaba muy
a Mi y Sol del regreso de Pentagrama: a gustito. Pero también era cierto que hacer
CUCO: ¡Chicas! ¡Pentagrama vuelve al fin! música le apasionaba, así que rápidamente
¡Lo veo, lo veo! cogió el autobús de vuelta a casa.
NARRADOR/A: Sol y Mi recibieron CLAVE DE SOL: ¡Ya voy, chicos!
a Pentagrama entusiasmadas. NARRADOR/A: Sol, Mi y Pentagrama la
SOL: ¡Qué bien que hayas vuelto! No sabes esperaban ansiosos. Así que en cuanto
lo que te echábamos de menos. la vieron, le pidieron que se colocara en su
sitio. Mi se subió a la primera línea y por fin
MI: ¡Sí! ¡Ha sido aburridísimo! ¡Venga,
pudo sonar [Sonido 3: nota mi]. Sol trepó
vamos a cantar! ¡Sol, colócate en tu sitio!
hasta la segunda línea y entonó su nota con
NARRADOR/A: Mi saltó rápidamente a la mucha ilusión [Sonido 4: nota sol]. Y juntas,
primera línea de Pentagrama. Era su lugar muy contentas, comenzaron a cantar una de
favorito, siempre se sentaba allí. Mientras, sus canciones favoritas [Sonido 5: canción
Sol trepó hasta la segunda línea. ¡Ya estaban Sol y mi].
< 22 >
Sesión 2
Si el sonido es…
1 Escucha y completa. Después, canta.
¿Fuerte o suave ?
ESTO ES
LA ALTURA.
¿Agudo o grave?
¡ADIVÍNALA!
<6>
Sesión 2
2 Completa e interpreta. Después, numera.
1.7
3 Aprendemos
La duración indica si los sonidos
son largos o cortos.
& œ œ œ œ œ œ La intensidad indica si los sonidos
son fuertes o suaves.
sol mi sol sol mi mi La altura indica si los sonidos
son agudos o graves.
2
& œ œ œ œ œ œ
una clave de sol.
1 &
& œ œ œ œ œ œ
mi sol mi mi sol mi
<7>
Desarrollo didáctico
1 Reproduzca la canción tantas veces ayuda de los dibujos. Después, las cantará
como sea necesario para que los alumnos con el nombre de las notas, realizando al
y alumnas puedan completar la actividad. mismo tiempo los movimientos propuestos.
Además de cantar esta pieza, puede dividir Puede ayudarles con un instrumento
la clase en grupos de tres y pedir a cada uno melódico para asegurar una correcta
de sus miembros que cree e interprete una afinación.
serie de sonidos contrastantes en altura, Finalmente, reproduzca la pista para que los
duración o intensidad, para que los demás alumnos y alumnas numeren las partituras
la adivinen. Para ello, es mejor que las series en el orden de audición.
no tengan más de ocho sonidos, de forma
que se puedan recordar fácilmente. Las 3 Antes de realizar la actividad, dibuje
series se podrán interpretar con una clave de sol en la pizarra y recite al
instrumentos de pequeña percusión, mismo tiempo: «La clave de sol es un caracol
con percusión corporal o con la voz. que sube hasta el cielo y baja en ascensor».
œœjjj œœ œœ ™™
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Allegro
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l so - ni - do cor - to es,
œ œ
du - ra po - co, co
Si_e l so -- ni
ni --- do cor -- to es, du - ra po -- co, co -- mo
mo ves.
ves. [TRIÁNGULO]
[TRIÁNGULO]
Si_elll so
Si_e do
do cor
cor -- to es, du --- rrraaa po
du co, co
co --- mo
mo ves. [TRIÁNGULO]
YY YY
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Si_e ni - do cor to es, du co, co mo ves. [TRIÁNGULO]
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¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ Œ ™ œœjjj œœœ œ™ YY YY
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Si_e so -- ni do la r - go es,
lar - go es, du - ra mu - cho,
du -- rraa mu -- ccho, co - mo ves.
co - mo ves. [TRIÁNGULO]
[TRIÁNGULO]
999
Si_e l so -- ni - do la r - go es, du mu ho, co - mo ves. [TRIÁNGULO]
Si_ell so
Si_e so - ni do la
ni -- do larr -- go
go es,
es, du -- rraa
du mu ch
mu - cho,
- o, co
co -- mo
mo ves.
ves. [TRIÁNGULO]
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[TRIÁNGULO]
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du -- rraa -- ción. ción. ¡A
¡A di -- ví
¡A -- di
- di -- ví - naa -- la !
[TRIÁNGULO]
[TRIÁNGULO]
la [TRIÁNGULO]
Es -- to
Es es la du
du - ra - ción. ¡A -- di
¡A na - la
ví -- n
di - ví la!! [TRIÁNGULO]
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to es ción. [TRIÁNGULO]
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es, sue - na mu - cho,
sue - naa mu - cho, co
co -- mo
mo ves.
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ff [PANDERO]
[PANDERO]
ff
Si_elll so
Si_e so --- ni
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do fuer
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te es,
es, sue
sue --- n mu --- ccch
naa mu ho,
o, co
co --- mo
mo ves.
ves. ff [PANDERO]
ff [PANDERO]
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Si_e so ni do fuer te es, sue n mu ho, co mo ves. [PANDERO]
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Si_ell so
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Si_e so -- ni
l so -- ni do
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su aa -- ve es,
es,
ve es,
sue - na po - co,
sue
sue -- n
naa po
po -- co,
co, co
co - mo ves.
co - mo ves.
- mo ves.
pp [PANDERO]
pp [PANDERO]
[PANDERO]
Si_ell so
Si_e so - ni
ni -- do
do suaa -- ve
su ve es,
es, sue - naa
sue - n po
po -- co,
co, co
co -- mo
mo ves.
ves. pp
pp [PANDERO]
[PANDERO]
< 24 >
Sesión 2
## j
9
& œ œ œ œ œ œ œ ™ Œ #œ œ œ œ ˙ Ó ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Es - to es la_ in - ten - si - dad. ¡A - di - ví - na - la! pp ff pp ff
[PANDERO]
## j œœœœ œœœŒ
& œ œ œ œ œ œ œ™ Œ œ œ œ œ œ œ œ ™ Œ
j
Si_el so - ni - do_a - gu - do es, sue - na al - to, co - mo ves [PIANO]
## j
& œ œ œ œ œ™ Œ œ œ œ œ œj œ œ™ Œ Œ
œ œ œœœœ œœœ
Si_el so - ni - do gra - ve es, sue- na ba - jo, co - mo ves. [PIANO]
# j
& # œ œ œ œ œ œ œ ™ Œ #œ œ œ œ ˙ Ó
œ œ œ œ
œ œ œ œ
Es - to es la_al - tu - ra. ¡A - di - ví - na - la! [PIANO]
< 25 >
Sesión 3
La blanca dura
h dos tiempos.
SI DURA DOS,
PUES DOS ES UNA BLANCA.
CORCHEAS
DURARÁN 1 q q q q
IGUAL.
iq iq iq iq
2 h h
q q q q
<8>
Sesión 3
2 Acompaña el estribillo.
iq = q= h=
1.8
1 2
q iq q q q iq h q iq q q q iq h
¿Qué du - ra me-nos? ¿Qué du - ra más? ¿Qué du - ra me-nos? ¿Qué du - ra más?
iq iq q q q q h iq q q q q q h
Ne-gra o cor-che-a, ¿cuál se - rá? Blan-ca o ne-gra, ¿cuál se - rá?
&œ iq
h suave
&œ q fuerte
<9>
Desarrollo didáctico
1 Reproduzca la canción y pregunte a un tempo lento y vaya aumentando la
a los alumnos y alumnas sobre su letra: velocidad hasta que los alumnos y alumnas
¿cuánto dura una negra/una blanca/una sean capaces de interpretarlo al tempo
corchea?, ¿y dos corcheas/dos negras?, etc. de la canción. Tenga en cuenta que para
Puede utilizar la ilustración del libro, en la interpretar las blancas se propone arrastrar
que cada manzana equivale a un pulso, para las palmas sobre los muslos durante dos
facilitar la comprensión de las figuras que pulsos.
se presentan en la sesión.
3 Antes de realizar la actividad,
Finalmente, reproduzca de nuevo la canción
recuerde a la clase las definiciones de
y pida a los alumnos y alumnas que escriban
duración, altura e intensidad de la sesión
el ritmo que interpreta la flauta.
anterior.
2 Practique el acompañamiento en
forma de eco profesor-alumnos. Comience
& b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ Œ ™™
j j
Allegro moderato
4 j j j
1.
& b œ œ œ Œ ™™ œ œ œ œ œ
2.
œ œœ œ Œ œ œœœ œ œ œ œ œŒ
rán i - gual. ¿Qué du - ra me - nos? ¿Qué du - ra más? Ne - gra o cor - che - a, ¿cuál se - rá?
4
&b ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™™ ™™ œ
j œ œj
œ œ œ
j œ œj
œ œ
[FLAUTA TRAVESERA] Si du - ra dos, es u - na blan - ca.
Si du - ra dos, es u - na blan - ca.
j ™™ œ œ œ Œ ™™ œ œ œ œ œ
1. 2.
& b œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Y u - na ne - gra du - ra la mi - tad. rán i - gual. ¿Qué du - ra me - nos?
Dos ne - gras jun - tas du - ra -
&b œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Y Y ¿ ¿ ¿ ¿ ™™
¿Qué du - ra más? Blan - ca o ne - gra, ¿cuál se - rá? [FLAUTA TRAVESERA]
< 27 >
Sesión 4
El reloj sincopado
1 Acompaña la música marcando el compás de dos tiempos.
1.10 y 1.11
El reloj sincopado, Leroy Anderson
2
veces
3 veces
2
veces
< 10 >
Sesión 4
2 Observa cómo se coge la caja china.
Aprendemos
2 œœœœ œœœ
4 Añade las líneas divisorias y las dobles barras / œ
finales. Después, interpreta.
2 / ˙ Œ œœ
/ œ œ œœ Œ ˙ œœ œœ
œ
2
/ Œ œœ Œ œ ˙ œ œœ
œ
< 11 >
Desarrollo didáctico
1 Los aspectos de la obra reflejados El alumnado seguirá el compás de la música
en el musicograma son: con los siguientes instrumentos:
• Estructura: cada parte se representa • Introducción, parte A e interludio:
con un fondo de color y un tipo de reloj caja china.
diferentes. • Parte B: maracas.
• Pulso: cada reloj equivale a un compás • Parte C: triángulo.
de dos tiempos.
La estructura de esta pieza es la siguiente: 2 Reparta cajas chinas y demuestre
cómo se tocan. Asegúrese de que todos
Introducción los alumnos y alumnas mantienen la palma
4 compases de la mano izquierda estirada y sujetan
(reloj de cuco)
correctamente la baqueta, permitiendo que
Parte A esta rebote. También puede recordar cómo
32 compases
(reloj de pared) se tocan adecuadamente los otros dos
Parte B instrumentos propuestos para el
16 compases
(reloj de arena) acompañamiento de la pieza.
Parte A
16 compases
(reloj de pared)
Parte C
38 compases
(reloj despertador)
Interludio
4 compases
(reloj de cuco)
Parte A
32 compases
(reloj de pared)
& 4Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
Es - cu- cha_el pul - so del re - lo j, que va mar - can - do siem - pre, siem-pre_a dos. A -
™™
œ œ œ œ™
##
& œ œ j œ œ œ œ ‰ œ j
œ œ œ
œ œ
œ
sí_el com - pás tú se - gui - rás, tan so - lo tie - nes que_es - cu - char. Es -
< 29 >
Sesión 5
Bailando en Halloween
1 Canta y baila. ¿Cuándo suena la trompeta? ¡IMITA
(La trompeta aparece la segunda vez que suena la parte B.) A LOS PERSONAJES
DE LA CANCIÓN!
1.12 y 1.13
A
1.1
2
veces
B
La bruja, el esqueleto,
la momia y el fantasma
hoy van a divertirse
bailando en Halloween.
También la calabaza,
y Drácula y la araña,
hoy salen todos juntos,
Caminar 8 pasos hacia delante Cruzar las piernas ¡los vas a descubrir!
y 8 pasos hacia atrás. 8 veces.
< 12 >
Sesión 5
2 Observa la escena y contesta.
2œ œ ˙ 2˙ ˙
1.14
3 / œ 1 / œ
2 œœœœ œœœ 2 œœŒ Œ œ
2 / œ 4 / œ
En estas partituras hay…
Desarrollo didáctico
1 La canción tiene una estructura Repetir el paso anterior hacia
8 pulsos
ABABAB en la que cada parte dura 8 compases atrás.
de ritmo cuaternario. La letra propuesta en el
Agarrando por los hombros
libro se interpretará solo durante la primera
a los compañeros y compañeras
y tercera vuelta de B, ya que la trompeta
de los lados, realizar los
aparece la segunda vez que suena B.
siguientes movimientos:
La propuesta de movimientos es la siguiente: • Pulso 1: estirar la pierna
derecha en diagonal hacia
Posición Colocados en línea mirando
la izquierda.
inicial hacia el frente. 16 pulsos
• Pulso 2: colocarla en el suelo.
Parte A
• Pulso 3: estirar la pierna
Imitar a un esqueleto cruzando izquierda en diagonal hacia
2 pulsos
brazos y piernas. la derecha.
2 pulsos 2 chasquidos de dedos. • Pulso 4: colocarla en el suelo.
< 31 >
Sesión 5
™™
Allegro moderato
4
&4
3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ. ¿ ¿ œ œ # œ œ. ¿ ¿ œ œ # œ œ. œ œ # œ œ. œ œ œ œ. ¿ ¿ œ œ œ
[CHASQUIDOS]
Œ œj
3
&
3 3 3 3
œ. ¿ ¿ œ œ # œ œ. ¿ ¿ œ œ # œ œ. œ œ # œ œ. œ œ œ œ. ¿ ¿
La
œ œ œ
3
j œ œ
3
j œ 3 œ œ3 j 3 œ œ 3 j œ3 œ œ 3 j 3 œ œ 3 œ
‰ œ œ JJ‰œ J œ œ JJ‰J
3 3
& J œ œ J J #œ J
bru- ja,_el es-que - le - to, la mo - mia y_el fan - tas - ma, hoy van a di - ver - tir - se bai-
œ
3
j 3 œ œ Œ 3 j œ3 œ œ 3 j 3 œ œ ‰3 j œ3 œ œ 3 j 3 œ œ ‰3 j
& œ œ J œ J œ œ J J #œ J œ œ JJ œ
lan- do_en Ha-llo - ween. Tam - bién la ca - la - ba - za, y Drá cu- la_y la_a - ra - ña, hoy
j œœ ™™ œ œ œ œ œ Ó™
1. y 2. 3.
œ j
& œ J œ œ œ J J ‰ œJ œ œ œ œJ œ
3 3 3 3 3 3
3
< 32 >
Sesión 6
2
& ˙ ˙ ˙ Œ Œ œ œ œ œœ ˙ Œ Œ
1.15 y 1.16
𝄽𝄽 2
Sesión 6
2 Completa con las notas mi, sol y la. Después, interpreta.
22 &œ
& œœ œœ ŒŒ
R. M. (Respuesta modelo)
& œœ
œœ
La nota la se escribe
& œœ œœ ˙˙
en el segundo espacio
1.17
1 4 2 3
flauta
travesera guitarra piano trompeta
< 15 >
Desarrollo didáctico
1 Haga primero un repaso en la pizarra profesor-alumnos. Finalmente, interprete
de las notas que los alumnos y alumnas ya la canción.
conocen en el pentagrama: sol y mi. Después,
2 Pida a un alumno o alumna que salga
reproduzca la canción y pregúnteles dónde
a la pizarra y escriba la partitura que ha
se escribe la nota la en el pentagrama,
creado. Después, pregunte al resto de la clase
e inclúyala.
si hay algún error y corríjanla entre todos.
A continuación, pida al alumnado que rodee Finalmente, pida al alumnado que interprete
las notas la que hay en la partitura del libro, vocalmente la melodía ayudándolo con un
e interprete vocalmente la melodía con el instrumento melódico para asegurar una
nombre de las notas en forma de eco correcta afinación.
™
™ œ ™ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ ™ œj œ œ œ œ ˙ Ó ™™ ˙ ˙ ˙ Ó
j
Allegro
& ∑
Si te_ol - vi - das de la le - tra, can - tas «la, la, la, la, la». [XILÓFONO]
& œ œ œ œ œ ˙ Ó ™™ œ ™ œj œ œ œ ˙ Ó œ ™ œ œ œ œ œ ˙ Ó ™™ ˙ ˙ ˙ Ó
j
Andante
Do, re, mi, fa, sol, la. Es la sex - ta no - ta: la. [XILÓFONO]
™
™ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ™ œ œ œ œ œ
™
j j
Allegro
& œ œ œ
œ œ ˙ Ó ∑ œ
Mi - ra bien el pen - ta - gra - ma, en al - gún lu - gar es -
Es en el se-gun-do_es - pa - cio don -de_en - con- tra - rás el
™™ ˙ ˙ ™™
& ˙ Ó ˙ Ó œ™ œ œ œ œ œ
œ œ œ œœ ˙ Ó j
tá. [XILÓFONO] Can - ta - re - mos sol, mi,
Ó ™™ ™™ ˙ ˙ ˙ Ó œ œ œ œ œ ˙ Ó ™™
la.
™
Ó j 3.ª vez rit.
& ˙ œ œ œ œœ œ
˙
la, re - cor - dan - do al can - tar. La, sol, mi. La, la, sol, la, sol, mi.
< 34 >
Sesión 7
El conejo y la zanahoria
1 Interpreta esta rima con el juego de dedos.
1.18 y 1.19
Se acerca saltando. Se pone a tirar. Pero es que muy dentro la hortaliza está.
< 16 >
Sesión 7
2 Representa la historia.
2 œœœœ œœ œ œ œ œ œ Œ Ó Ó
1.18
/ œ
te co--ne
Es - te me-ren - dar.
ne -- ji - to quie - re me-ren
22 œ œœ œœ œœ œœ ˙ ÓÓ
&
& œ œœ ˙˙ œœ
˙
Aprendemos
mi la la & silencio
& œœ œœ œœ œœ ŒŒ œœ œœ œœ ˙˙
&
El silencio de blanca
dura dos tiempos.
mi mi silencio sol Se escribe sobre
la tercera línea
del pentagrama.
4 Canta la partitura anterior y realiza estos movimientos.
1.20
mi sol la silencio
< 17 >
Desarrollo didáctico
1 Los alumnos y alumnas recitarán Con ambas manos en la
cada verso de esta retahíla y a continuación posición inicial, la mano
realizarán los movimientos de manos derecha se acerca con un solo
indicados. Si lo desea, puede pedir al Ya va más salto a la mano izquierda.
alumnado que se pinte los dedos como despacio.
Después, los dedos índice
se propone en la ilustración del libro. Prueba a
y corazón de la mano derecha
escarbar.
El juego de manos es el siguiente: imitan el movimiento de
escarbar sobre el dedo índice
La mano derecha en forma doblado de la mano izquierda.
de puño mirando al frente,
con el dedo índice y el corazón El dedo índice de la mano
Posición levantados (imitando las izquierda se estira hacia
inicial orejas estiradas de un conejo). la derecha, señalando al
Esta conejito.
La mano izquierda se mantiene zanahoria…
con el puño cerrado mirando Después, los dos dedos de
¡se la va
hacia dentro. la mano derecha imitan el
a zampar!
movimiento de morder sobre
Este Los dedos índice y corazón el índice extendido de la mano
conejito de la mano derecha se doblan, izquierda.
quiere como si el conejo agachara
merendar. las orejas.
2 En esta ocasión, los alumnos y
De pronto, El dedo índice de la mano alumnas dramatizarán en grupos la historia.
a lo lejos, izquierda todavía doblado Varios miembros del grupo pueden
algo ve asoma hacia arriba. interpretar la retahíla a modo de narradores,
brotar. mientras otros dos interpretan el papel
La mano derecha se acerca de conejo y de zanahoria.
con dos saltos a la mano 4 Los alumnos y alumnas realizarán los
Se acerca izquierda.
movimientos propuestos a la vez que cantan
saltando. Después, los dedos índice con el nombre de las notas la partitura de la
Se pone y corazón de la mano derecha actividad 3. Puede ayudarlos con un
a tirar. agarran el dedo índice de instrumento melódico para asegurar una
la mano izquierda, todavía correcta afinación.
doblado, y tiran de él.
La mano derecha vuelve
Pero es que
a la posición inicial mientras
muy dentro
el dedo índice de la mano
la hortaliza
izquierda se estira, señalando
está.
hacia abajo.
< 36 >
Sesión 7
™™
Andante
2
/4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó Ó
Es - te co - ne - ji - to quie - re me - ren - dar.
De pron - to,_a lo le - jos, al - go ve bro - tar.
Se_a - cer - ca sal - tan - do. Se po - ne_a ti - rar.
Pe - ro_es que muy den - tro la_hor - ta - li - za_es - tá.
Ya va más des - pa - cio. Prue - ba a_es - car - bar.
Es - ta za - na - ho - ria… ¡se la va_a zam - par!
< 37 >
Sesión 8
estrofa 1 estribillo
1.21 y 1.22
CANTA
estrofa 2
EL ESTRIBILLO
Ven a cantar, ven a bailar, DESPUÉS DE CADA
disfrutarás la Navidad. ESTROFA.
A celebrar, a compartir
con los demás has de acudir.
estrofa 3
Sesión 8
2 Construye una campana de Navidad.
Desarrollo didáctico
1 Además de interpretar vocalmente A celebrar,
el villancico, puede incluir una serie de a compartir Cogidos de las manos
movimientos corporales. Cada paso se debe con los formando un círculo, caminar
realizar en el primer pulso de cada compás: demás has cuatro pasos hacia delante.
de acudir.
Estrofa 1
Estrofa 3
Ya están Señalar el suelo con los dedos
Y así
aquí. índices de ambas manos.
quizás, de
Cogidos de las manos en el
Colocar las palmas de las una vez, la
Puedes oír mismo círculo, caminar cuatro
manos detrás de las orejas. humanidad
pasos hacia atrás.
llegue a
Muñeca derecha pegada
entender
a la barbilla, con la mano
su repicar.
colgando hacia abajo como que todos
Cogidos por los hombros
si fuera un cencerro. son un solo
en círculo, balancearse de
ser que hay
Van a Palmas de las manos derecha a izquierda cuatro
que cuidar
anunciar extendidas hacia arriba veces.
y proteger.
con su en gesto de pregunta.
canción, Estribillo
Muñeca derecha pegada Siente en
Llevarse las manos al corazón.
din don, a la barbilla, con la mano tu corazón
din don, colgando hacia abajo como
la llegada Extender los dos brazos hacia
si fuera un cencerro.
de las arriba y bajar las manos hasta
Extender los dos brazos hacia campanas: tocar la cabeza con los dedos,
que está al
arriba y bajar las manos hasta es Navidad. formando un corazón.
llegar la
tocar la cabeza con los dedos,
Navidad. Época de Cogidos por los codos, dar
formando un corazón.
amor y una vuelta con el compañero
Estrofa 2 alegría. o compañera de un lado.
Ven a Época de Cogidos por los codos, dar
Llevarse las manos al corazón.
cantar, paz y una vuelta con el compañero
armonía. o compañera del otro lado.
Dar un paso hacia la izquierda
ven a
mientras se extiende el brazo
bailar,
izquierdo hacia el mismo lado. 2 Lleve a clase una campana ya
terminada y los materiales necesarios para
Extender ambos brazos hacia
construir las campanas de los alumnos y
disfrutarás arriba y bajar las manos hasta
alumnas, de tal forma que pueda mostrar
la Navidad. tocar la cabeza con los dedos,
los pasos a realizar y el resultado final al
formando un corazón.
mismo tiempo.
< 39 >
Sesión 8
b
& b bb œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
(3 veces)
nœ œ œ œ
œ nœ
É - po - ca de_a - mor y a - le - grí - a. É - po - ca de paz y ar - mo - ní - a.
< 40 >
Recordamos
Recordamos
1 Interpreta. Después, une y escribe el nombre de las notas.
2
1.23
2
2 & œ Œœ œœ
Œ ˙ Ó
sol mi mi sol
2
3 & œ œ ˙
œ œ œ ˙
la sol mi mi la sol
2
4 & œ Œ œœœœ œ Œ œ œ
œ
mi mi sol la sol mi sol mi
< 20 >
TRIMESTRE
2 Juega a las sillas y, si te quedas sin silla, resuelve la adivinanza.
Después, numera.
1
1.24 y 1.25
2 13 11 9 16
&œ &œ &œ q h
2
6 5 4 1 8
& iq 𝄽𝄽
&
15 10 3
7 14 12
intensidad duración altura
< 21 >
Desarrollo didáctico
1 Antes de escuchar los fragmentos, 4. En silencio me encontrarás,
interprete vocalmente las partituras junto durante un tiempo nada más.
al alumnado con el nombre de las notas. 5. Sobre la tercera línea me acuesto,
en silencio no molesto.
2 Reproduzca la pista y comente a los
alumnos y alumnas que la música parará 6. En pareja siempre vamos,
y después se escuchará una adivinanza. En y juntas un tiempo sumamos.
ese momento, deberán sentarse rápidamente 7. Fuerte o suave sonará,
y quien se quede sin silla tendrá que resolver en función de la…
la adivinanza correspondiente, dibujando 8. Erguida me verás,
o escribiendo la respuesta en la pizarra. separando siempre el compás.
En el caso de que no adivine de qué se trata,
9. Un tiempo duro, yo nunca me apuro.
puede pedir ayuda al resto de la clase.
10. La letra es bien distinta;
El juego continuará, sin que nadie sea
la música, siempre la misma.
eliminado, hasta que todas las adivinanzas
se hayan resuelto. 11 Femenina y cantarina,
en el segundo espacio está su oficina.
Con el alumnado sentado en sus mesas,
12. Grave o agudo sonará,
reproduzca la segunda pista, en la que solo
la nota lo indicará.
se incluyen las adivinanzas, y pídale que
resuelva individualmente la actividad 13.
Doy luz y calor,
en su libro. y en la segunda línea vivo yo.
Las adivinanzas de este juego son las 14. Yo siempre decido
siguentes: si el sonido acorto o estiro.
1. Figuras y silencios llevo dentro, 15. A las dos nos encontrarás,
que en total suman dos tiempos. indicando que llegamos al final.
2. La primera línea solo es para mí. 16. Pálida estoy, de dos tiempos soy.
3. En toda canción me verás,
me repito siempre igual.
< 42 >
Ya sabemos
Ya sabemos
1 Ayuda a Sabina a completar su redacción.
TRIMESTRE
2 Rodea la opción correcta.
LAS NOTAS
1
LA NOTA SOL SE ESCRIBE MUSICALES SON LA NEGRA,
EN LA SEGUNDA LÍNEA LA PAREJA DE CORCHEAS NO, ¡ESO SON
NO, ¡ES EN
DEL PENTAGRAMA. Y LA BLANCA. LAS FIGURAS
LA PRIMERA
MUSICALES!
LÍNEA!
EL SILENCIO DE
UNA PAREJA
BLANCA SE ESCRIBE NO, ¡ES SOBRE DE CORCHEAS LLENA NO, ¡ESA ES
BAJO LA SEGUNDA LÍNEA LA TERCERA UN COMPÁS DE LA BLANCA!
DEL PENTAGRAMA. LÍNEA! DOS TIEMPOS.
< 23 >
2 œ Œ
& œ œ œ œ œ
4.1 1 2
2 œ œ œ Œ œœœœ œœœœ
/ œ
/ œœœœ œœ œœ œŒ
Material fotocopiable © 2018 Santillana Educación, S. L. < 45 >
TRIMESTRE
Ficha de refuerzo
1
Nombre: Fecha:
& w
& w
mi mi sol mi sol sol mi sol mi mi
¿Largo o corto?
• altura
¿Agudo o grave?
• intensidad
¿Fuerte o suave?
• duración
2
2 Completa la partitura.
h q 𝄂 iq 𝄀
/ œ œ œœ Œ œœŒ
Material fotocopiable © 2018 Santillana Educación, S. L. < 47 >
TRIMESTRE
Ficha de refuerzo
1
Nombre: Fecha:
&
2 œ œ œ Œ
sol mi sol sol mi sol mi sol
< 48 > Material fotocopiable © 2018 Santillana Educación, S. L.
TRIMESTRE
Ficha de refuerzo
1
Nombre: Fecha:
h q iq 𝄼 = 12
2 h q
/ œ
𝄽
iq h = 12
2
/ œ
q iq 𝄼 = 12
2
/ œ
2 Colorea las notas mi de amarillo, las notas sol de verde
y las notas la de azul. Después, escribe cuántas hay.
& wwwwwwwwwwww
notas mi notas sol notas la
Este proyecto, que cierra el primer trimestre interpretar a los futuros músicos y vaya
lectivo, consiste en el montaje y reproduciendo la música y efectos sonoros
representación de un teatro de luz negra grabados.
para denunciar la actitud consumista
Antes de la segunda lectura, puede
habitual en la época navideña.
reflexionar con la clase sobre los distintos
personajes planteando preguntas como:
TEMPORALIZACIÓN
¿cómo creéis que es Ramón el Espumillón?,
El proyecto se puede llevar a cabo fácilmente
¿y cómo creéis que hablará Lalo el Regalo?
empleando dos sesiones de Plástica y otras
dos de Música. Posteriormente, haga un pequeño análisis
de la obra comentando la actitud consumista
Preparación de personajes y escenario
que hay en nuestra sociedad y planteando
(2 sesiones)
preguntas como: ¿por qué Lalo se cree el
Sesión 1 más importante de la Navidad?, ¿qué es para
Dibuje unas siluetas de una estrella pequeña, vosotros lo más importante de la Navidad?
una estrella grande, un planeta Saturno, una
Por último, proceda a una segunda lectura
bola de Navidad, un cometa y un regalo
colectiva y al reparto de personajes. En esta
en las cartulinas, y pida a los alumnos
obra, es necesario estar muy pendientes
y alumnas que las recorten. Conviene que
de la coordinación entre el movimiento de
los personajes sean grandes para que se
personajes, las voces y la música.
vean bien de lejos. Por último, se colocará
detrás de cada personaje una tira con un Sesión 4
pequeño velcro para facilitar su manejo. Enseñe a los alumnos y alumnas las
Sesión 2 canciones de la obra y dirija los ensayos
atendiendo especialmente a los siguientes
Con papel continuo negro, se cubrirán los
aspectos:
suelos y paredes del escenario. Este trabajo
se realizará en grupo y, con un alumno • Los movimientos de los alumnos
o alumna vestido completamente de negro, y alumnas que manejen los personajes.
se comprobará que no se lo ve mientras • La articulación, respiración y vocalización
maneja los personajes. de los que realicen las voces.
Preparación musical (2 sesiones) • La coordinación de los que toquen
Sesión 3 instrumentos.
Haga una lectura en voz alta mientras va
realizando los sonidos que les corresponderá
< 51 >
Previsión de recursos
Para los personajes: • Pegatinas fosforescentes para
• Cartulinas blancas y fosforescentes. colocar en las placas de metalófonos
• Una tira de espumillón blanco. y carillones.
• Lámparas de luz negra o ultravioleta.
• Cinta elástica.
• Un rollo de velcro. Para la música:
• Ropa, pasamontañas y guantes • Metalófonos, carillones, cascabeles,
negros para los alumnos encargados triángulo, pandero, flauta de émbolo
del movimiento de las siluetas y el y tubos para reproducir el sonido
espumillón. Ropa blanca para los alumnos del viento.
que interpreten a Daniel y Laura.
• Opcional: teclado o piano como
• Una pelota blanca.
acompañamiento.
Para el escenario: • Reproductor de música.
• Papel continuo negro para cubrir • Un micrófono para las voces
el escenario. de los personajes.
Personajes
< 52 >
TRIMESTRE
M. Larumbe
Lalo el Regalo 1
< 53 >
NARRADOR/A: De repente [sonido de NARRADOR/A: Mientras hablaban, nadie
triángulo], apareció Ramón el Espumillón. se había dado cuenta de que un dulce viento
[sonido de viento con tubos] los había
RAMÓN: ¡Hola, soy Ramón el Espumillón!
arrastrado hasta una bella casita en el campo
[glissando en un metalófono]. Como podrás
donde jugaban dos niños. Nuestros cuatro
observar, sin mí sí que no habría Navidad.
amigos los miraban sorprendidos, hasta que
¿Qué colgarían en las paredes estos humanos?
Bella, la más curiosa de todos, no pudo evitar
¿Qué pondrían alrededor del árbol?
preguntar.
LOLA: ¡Bolas, bolas preciosas como yo!
[sonido de cascabeles]. BELLA: ¿Quiénes sois?
RAMÓN: ¡Uy, bolas! Las bolas no serían DANIEL: Somos Daniel y Laura.
nadie sin mí, sin Ramón el Espumillón ¿Y vosotros?
[glissando en un metalófono]. BELLA: Yo soy Bella la Estrella [glissando
NARRADOR/A: Bella estaba confundida. en un carillón].
Pero lo que ellos no sabían era que estaba LOLA: Yo soy Lola la Bola [sonido de
a punto de aparecer el terror [Comienza a cascabeles], soy importantísima en esta
sonar Carmina Burana de C. Orff mientras época del año, me cuelgan de todos los
el narrador/a habla algo más lento y entra árboles de Navidad. ¿Dónde está el vuestro?
en escena Lalo]. Era él, sí, el temido Lalo.
¡Lalo el Regalo! LAURA: Está en el otro lado del jardín, pero
no colgamos bolas, sino nuestros propios
LALO: ¡Buenas! [golpe de pandero]. adornos de papel reciclado.
BELLA, LOLA Y RAMÓN: ¡Ahhhh! RAMÓN: Normal, normal…, pero me imagino
LALO: ¿Tú quién eres? que sí colgáis espumillón [glissando en un
metalófono], espumillón precioso como yo.
BELLA: Yo soy Bella la Estrella [glissando
en un carillón]. He venido para saber qué DANIEL: No, lo que sí colgamos son casitas
es la Navidad aquí en la Tierra. para que los pájaros estén calentitos en
Navidad.
LALO: La Navidad, ¡ja, ja, ja! [tres golpes
simultáneos de pandero]. La Navidad no RAMÓN: ¿Có-có-cómo? [glissando
es nada sin mí. He conseguido que estos en un metalófono].
humanos crean que soy lo más importante LALO: Bueno, lo que seguro que tenéis son
de la Navidad. Se vuelven locos por mí y por regalos, ¡ja, ja, ja! [tres golpes simultáneos
todos mis hermanos, los otros regalos, ¡ja, ja, de pandero]. Regalos como yo, Lalo.
ja! [tres golpes simultáneos de pandero].
La Navidad es eso, Bella, es regalar, gastar LAURA: No, nosotros en Navidad lo que
y comprar sin parar. hacemos es jugar a millones de juegos, hacer
casas para los pájaros, correr por el campo,
jugar con la nieve…
Escena 3
Una casa de campo en cuyo jardín dos DANIEL: También hacemos galletas,
niños vestidos enteramente de blanco contamos historias, invitamos a vecinos
juegan pasándose un balón blanco. Los y a amigos a casa, cantamos villancicos…
dos niños tararean la canción Oh, blanca ¡Lo pasamos genial! Si queréis, os podemos
Navidad. enseñar un villancico y lo pasaremos aún
mejor.
< 54 >
TRIMESTRE
NARRADOR/A: A Bella la Estrella, Lola la compartir y disfrutar era lo que realmente
Bola, Ramón el Espumillón e incluso a Lalo merecía la pena, no solo en Navidad, ¡sino
el Regalo no les pareció mala idea. Las todo el año! 1
Navidades en casa de Daniel y Laura eran Y colorín, colorado, este cuento así ha
realmente divertidas. Así fue como se dieron sonado [Todos cantan Oh, blanca Navidad
cuenta de que ellos no eran tan importantes de L. Berlin].
como se creían y que la idea de estar juntos,
& ˙ œ œ œ ˙ œ ˙ œ w œ œ œ œ w
˙ ˙ œ
mun - do de paz, que_in - vi - ta_a go - zar de luz y de_un nue - vo_a - mor.
& w œ œ #œ œ w #œ ˙ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ w
Oh, blan - ca Na - vi - dad. Nie - va… Un blan - co sue -ño_y un can - tar.
& Ó œ œ ˙ ˙ w Ó Œœ œ œ œ
œ ˙ œ œ œ ˙ œ w
Re - cor - dar tu_in - fan - cia po - drás al lle - gar la blan - ca Na - vi - dad.
< 55 >
Segundo
trimestre
Sesión
2 Lenguaje y cultura musical
El clarinete y el fagot.
13 Nimbus 2000 Repaso de ascendente y descendente.
< 58 >
Contenidos
Práctica musical Repertorio
Dramatización de un cuento.
Interpretación con instrumentos de láminas.
Cuento Láminas sonoras, M. Larumbe.
Discriminación auditiva de instrumentos
de láminas.
Movimiento y danza.
Creación de movimientos para una parte de una danza.
Minoesjka, popular de Holanda.
Acompañamiento con pequeña percusión.
He descubierto un secreto, M. Larumbe.
Recitado de prosodia asociada a instrumentos
de láminas.
Interpretación vocal.
Dramatización de la letra de una canción.
Samba Lelé, popular de Brasil.
Acompañamiento con percusión corporal.
Discriminación auditiva de secuencias melódicas.
Interpretación vocal.
Acompañamiento con percusión corporal. Bin ban, popular de EE. UU.
Discriminación auditiva de instrumentos de viento.
Audición activa con lectura de musicograma. Minueto en sol mayor del Cuaderno
Acompañamiento con pequeña percusión. de Anna Magdalena Bach, J. S. Bach.
< 59 >
Sesión 9
2 Láminas sonoras
TRIMESTRE
1 Escucha e interpreta.
¿EN QUÉ LÍNEA
¿QUÉ RITMO ¿QUÉ INSTRUMENTO SE ESCRIBE EL MI?
2.1 y 2.2
HE TOCADO? ESTOY TOCANDO,
MERCEDES?
< 24 >
Sesión 9
2 Aprende a tocar los instrumentos de láminas.
la mano a su alrededor.
• Golpea en el centro
de las láminas. carillón
• Deja que las baquetas reboten.
2
& œœœœ œœœ
xilófono
3 xilófono
2.4
œ
2
& œ œ œ œ
1 carillón
œ baquetas
metalófono
2
& ˙ œœœœ
2
œ metalófono
< 25 >
Desarrollo didáctico
1 Después de escuchar el cuento • Técnico de sonido: encargado
una primera vez, reproduzca la segunda de reproducir el sonido 3.
pista con los sonidos del mismo y pida • Instrumentistas: pandero, pandereta,
al alumnado que identifique los dos carillones, dos metalófonos y dos
instrumentos. Los sonidos del cuento son: xilófonos.
4
1. Pandero: / 4 œ œ œœœ 2 Reparta baquetas entre toda la clase
4
y pida que sigan las indicaciones del libro.
2. Pandereta: / 4 œ œ œ œ
[PANDERO]
Después, pida a los alumnos y alumnas
que, con una baqueta en la mano, canten
[PANDERETA]
3. Marcha Radetzky de J. Strauss. la siguiente partitura. Mientras entonan la
escala ascendente, subirán los dedos por el
4. Nota mi en un carillón.
mango de la baqueta hasta llegar a la cabeza
5. Nota sol en un carillón. y, mientras cantan una escala descendente,
6. Nota la en un carillón. bajarán los dedos hasta llegar a su extremo.
7. Carillón: 2
&4 œ œ
4 œ œ œ œ œ œ œ œ
&4 œ œ œ œ œ œ œ œ Su - be, su - be la_a - ra - ñi - ta. Lle - ga
[CARILLÓN]
8. Glissando ascendente en un carillón. &œ œ œœ œœ œ œ œœœ œ
9. Glissando descendente en un carillón. has - ta su ca - si - ta. Ba - ja, ba - ja la_a - ra -
10. Metalófono:
4 &œ œ œ œ œ œ œ œ
&4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ñi - ta. Ya se fue de su ca - si - ta.
[METALÓFONO]
11. Xilófono: Interprete las partituras propuestas
™
3
4 Ó
en instrumentos de láminas junto a la clase,
&4 œ œ œ œ œ al tiempo que cantan las notas. Asegúrese
de que aplican todas las indicaciones sobre
[XILÓFONO] cómo tocar los instrumentos de láminas
12. Alberto cantando:
™
de la actividad anterior. Además, coloque
4
&4 œ œ œ œ œ Ó
su instrumento en espejo a los del alumnado
y practique la alternancia de baquetas.
Mi, sol, la, sol, mi. Comience a tocar las dos primeras partituras
con la baqueta izquierda, y la tercera, con
A continuación, reparta los personajes la derecha.
e instrumentos que aparecen en el cuento
Finalmente, reproduzca el audio asociado
y dirija una dramatización del mismo.
y realice la actividad.
Para ello divida la clase en tres grupos:
• Personajes: narrador/a, Juan, Mercedes,
Eva y Alberto.
< 61 >
Sesión 9
M. Larumbe
Láminas sonoras
NARRADOR/A: A Juan le encantaba la JUAN: ¿Cómo?
asignatura de Música. ¡Había aprendido un
MERCEDES: Sí, solo sabemos tocar negras,
montón de cosas durante este año y medio!
corcheas, blancas… ¡Pero no sabemos tocar
Disfrutaba mucho cantando, bailando,
notas musicales! No sabemos tocar ni el mi,
aprendiendo las notas musicales… Pero
ni el sol, ni el la…
había una cosa que le gustaba especialmente:
los instrumentos. Ya sabía tocar las maracas, NARRADOR/A: Juan se quedó pensando.
las claves, el pandero, el güiro, los cascabeles, ¡Mercedes tenía razón! Justo en ese momento
el triángulo… ¡Incluso la caja china y la sonó la música para volver a clase [Sonido 3:
pandereta! Muchas veces, él y su amiga Marcha Radetzky de J. Strauss]. Tenían clase
Mercedes pedían a su profesora de Música de Música y Eva, su profesora, apareció con
que les dejara algún instrumento y jugaban varios instrumentos que habían visto alguna
a inventarse ritmos [Sonido 1: pandero]. vez, pero que no sabían cómo se llamaban.
MERCEDES: ¿Qué ritmo he tocado? EVA: Chicos, mirad. Aquí tengo un carillón.
JUAN: ¡Negra, negra, pareja de corcheas, Es un instrumento de percusión. A diferencia
pareja de corcheas! de los otros instrumentos de percusión
que conocéis, con él sí podemos tocar notas
MERCEDES: ¡Casi! Lo último era una negra.
musicales. Podemos tocar la nota mi
NARRADOR/A: También les gustaba jugar [Sonido 4: nota mi en un carillón], la nota
a adivinar instrumentos [Sonido 2: pandereta]. sol [Sonido 5: nota sol en un carillón],
JUAN: ¿Qué instrumento estoy tocando, la nota la [Sonido 6: nota la en un carillón].
Mercedes? ¡Podemos tocar toda la escala! [Sonido 7:
escala ascendente en un carillón]. Y tocar
MERCEDES: Mmm… ¡La pandereta! sonidos ascendentes [Sonido 8: glissando
NARRADOR/A: Mercedes era una experta ascendente en un carillón] o descendentes
en instrumentos y en música en general. [Sonido 9: glissando descendente en un
¡No se le olvidaba nada de lo que contaba carillón].
su profe! A veces, también jugaban a escribir JUAN: ¿Y ese otro más grande que tienes
notas en el pentagrama. ahí?
JUAN: ¿En qué línea se escribe el mi?
NARRADOR/A: Preguntó curioso Juan
MERCEDES: En la primera. Mira: el sol va al tiempo que lanzaba una mirada cómplice
en la segunda y el la, en el segundo espacio. a Mercedes. ¡Justo de esto habían estado
NARRADOR/A: De pronto, Mercedes hablando en el recreo!
se puso muy seria. EVA: Este es un metalófono. Sus láminas
JUAN: ¿Qué te pasa? también son de metal, pero suena diferente.
Ahora escuchad su sonido… [Sonido 10:
MERCEDES: ¡Nada, nada! Es que estaba
metalófono].
pensando una cosa… ¿Te has dado cuenta
de que solo sabemos tocar ritmos? MERCEDES: ¡Esas son el sol y el mi!
< 62 >
Sesión 9
EVA: Exacto, Mercedes. Y este otro que NARRADOR/A: Era Alberto, el niño
veis aquí es un xilófono. Sus láminas son que había llegado nuevo hacía una semana.
de madera y suena así de bien [Sonido 11: Muchos todavía no le habían oído hablar…
xilófono]. ¿Alguien sabe lo que he tocado?
EVA: ¡Bravo, Alberto!
NARRADOR/A: Era un poco difícil. Nadie
NARRADOR/A: ¿Y tú? ¿Te atreverías
decía nada… De pronto, se escuchó:
a adivinar los sonidos de los instrumentos
ALBERTO: Mi, sol, la, sol, mi [cantando]. de láminas?
< 63 >
Sesión 10
2.5 A
2.1
Sesión 10
2 Acompaña la danza forte o piano.
2 Œ œœ Œ œœ
2.5 A
/ œ 4 veces
Aprendemos
2 œ œ œœ œ
fuerte, y piano, que suena suave.
B / œ 8 veces
En las partituras, la intensidad se
escribe bajo el pentagrama con las
f letras f para forte o p para piano.
2
3 Recita. Después, escribe qué instrumento es.
& œ œœ œ œ
œ
En silencio, muy atento, Si golpeas el metal,
f p
2.6
oye estos instrumentos su sonido escucharás.
que se tocan con baquetas metalófono
que han de estar muy bien sujetas. Te lo digo, te lo cuento:
Te lo digo, te lo cuento: ¡adivina el instrumento!
¡adivina el instrumento! Tienes otro más chiquito
Está hecho de madera, de sonido cristalino.
ya verás qué bien te suena. carillón
xilófono
Te lo digo, te lo cuento:
¡adivina el instrumento!
< 27 >
Desarrollo didáctico
1 La pieza está en compás binario El alumno o alumna del centro
y tiene la siguiente estructura: del círculo da 16 palmadas
• Introducción y puente (4 compases). siguiendo el pulso mientras
8 compases
que los demás reproducen
• Parte A (8 compases).
el movimiento que se inventó
• Parte B (16 compases). anteriormente.
Esta estructura se ejecuta cinco veces, Puente
produciéndose una modulación en fa menor
en la última vuelta. El alumno o alumna
del centro del círculo elige
La propuesta de movimientos para cada 4 compases
a alguien para que salga al
parte es la siguiente: centro y le cambia el puesto.
4
INTRO PARTE A
#2 Andante
j
& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ j ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
p
œœ
< 65 >
Sesión 10
PARTE B
# ™ ™™ bbbb
& ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
Allegro
œ
D.C. (3 veces)
œ#œ œ œ œ
f
PUENTE PARTE A
bb
4 Andante
j
&b b œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ j ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œœ
p
PARTE B
& b bb ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ ™™
b œ
Allegro
/ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ™™ œ œ ‰ œ œ
to- can con ba- que- tas que_han de_es - tar muy bien su - je - tas. Te lo di - go, te lo
/ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ
cuen - to: ¡a - di - vi - na_el ins - tru - men - to! Es - tá he - cho de ma -
Si gol - pe - as el me -
Tie -nes o - tro más chi -
‰ œ œ ™™
3
/ œ œ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ
de - ra, ya ve - rás qué bien te sue - na. [XILÓFONO] Te lo
tal, su so - ni - do_es - cu - cha -rás. [METALÓFONO]
qui - to de so - ni - do cris - ta - li - no. [CARILLÓN]
< 66 >
Sesión 11
Un descuido tuvo el do
1 Interpreta.
2.7 y 2.8
Sesión 11
2 Aprende a tocar las notas que conoces
en los instrumentos de láminas. Aprendemos
&
re sol La nota do
œ
se escribe debajo
del pentagrama
con una línea
adicional. línea adicional
La nota re
se escribe bajo
la primera línea &œ
del pentagrama.
do mi la
2
I D I D D I D I I D I D D I D
& œ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ ˙
œ
2.9
p
D I D I D I D I D I D I D I D
& œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙ 3 veces
f
< 29 >
Desarrollo didáctico
1 Pida a un alumno o alumna que conoce (do, re, mi, sol y la) y repártalos.
escriba en la pizarra las notas que ya conoce Explíquele cómo alternar las baquetas
en el pentagrama (mi, sol y la). Después, y pídale que improvise individualmente.
reproduzca la canción, escriba las notas do
y re en el mismo pentagrama y recalque 3 Entone la partitura usando
el uso de la línea adicional para el do. el nombre de las notas y en forma de eco
Finalmente, reproduzca de nuevo la canción profesor-alumnos. A la hora de realizar
para que el alumnado la cante e interprete la interpretación instrumental, coloque
con instrumentos de láminas en las dos su instrumento de láminas en espejo
primeras notas de cada compás alterno respecto a los del alumnado. Recalque la
del estribillo (do, do; re, re). intensidad de cada parte. Puede seguir
las indicaciones propuestas para las
2 Prepare los instrumentos únicamente baquetas o alternar siempre la izquierda
con las láminas de las notas que el alumnado con la derecha.
j ‰ 3
Allegro
4
& 4 ™ œ j œ™ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó ™ œj j œ™ œ œj ˙ ‰
j
3
œ œ œ œ
Un des - cui - do tu -vo_el do: del pen - ta- gra - ma ca - yó y_en la lí - nea_a - di - cio - nal
& œ œj œ ™™ ™
œ™ œ œ œ œ œ™ œ Œ œ™ œ œ œ œ ˙ Ó
Ó
œ
œœ ˙
con - si -guió a - te - rri - zar. Do, do, a -quí_es - tá_el do, do. Do, do, a- quí es - tá.
8
& œ™ œ œ œ ™ œ œj œ ™
™
##
œ œ™ œ Œ œ œ #œ ˙ Ó
Do, do, a - quí_es -tá_el do, do: en la lí -nea_a-di -cio - nal.
# j
j j ™ œ ‰ œœ j j ™ œj ˙ ‰
&#
3
Ó
3
œ™ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ™ œ œ œ œ
El re tam - bién se ca- yó y_en - ci - ma del do que - dó. Por fin tie - ne su lu - gar.
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™
™ œ œ™ œ Œ ™ œ™ œ œ œ œ
#
& # œ œj œ œ œ œ œ™ œ œ œ
œ
Cin - co no - tas tie - nes ya: ¡do, re, mi, sol, la! Re, re, a- quí_es -tá_el re, re. Re, re, a - quí es-
&
##
Ó œ œ™ œ Œ ™ œ œ
j
œ œ
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™
™
˙ œ™ œ œ œ œ œ#œ
tá. Re, re, a- quí_es-tá_el re, re: en - ci - ma del do es - tá. ¡Do, re, mi, sol, la!
< 68 >
Sesión 12
Samba Lelé
1 Canta, dramatiza y acompaña con percusión corporal.
estrofa 1 estribillo
2.10 y 2.11
𝄽𝄽
𝄽𝄽
Sam - ba, Sam - ba, Sam - ba Le - lé.
𝄽𝄽
Tie - ne la pier - na que-bra-da, da, da.
𝄽𝄽
Sam - ba, Sam - ba, Sam - ba Le - lé.
estrofa 2 Tie - ne la pier - na que-bra-da, da, da.
𝄽𝄽 𝄽𝄽
𝄽𝄽 𝄽𝄽
Para para papá. Para para papá.
Para para papá. Para para papá.
estrofa 3
< 30 >
Sesión 12
2 Dibuja una fiesta que se celebre con música.
Aprendemos
2.12
La música acompaña
numerosas celebraciones
como los cumpleaños,
la Navidad o el carnaval.
R. L. (Respuesta libre)
2 2
& œœœ œœœ & œœœ ˙
3 1
2.13
œ œ
p
f
2 2
& œ œœ ˙ & œœœœ œœ œ
4 2
œ œ
p f < 31 >
Desarrollo didáctico
1 Reproduzca la canción para que • Ba-Tu-Ca-da! de Par Ney de Castro.
los alumnos y alumnas se familiaricen • Jingle Bells por Frank Sinatra.
con ella. Después, practique las percusiones
• Cumpleaños feliz por Antonio de Lucena.
corporales que acompañan al estribillo.
• Marcha nupcial de Sueño de una noche
Finalmente, reproduzca la canción y pida
de verano de F. Mendelssohn.
al alumnado que dramatice la letra durante
las estrofas e interprete la percusión corporal
durante el estribillo.
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
lu - na y_a - te - rri -zó_en la la - gu - na. Sam -ba, Sam-ba, Sam-ba Le -lé. Tie - ne la pier - na que-
pier - na que bai- lar no le de - ja - ba.
va- mos a bai- lar la ba- tu - ca - da.
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bra - da, da, da. Sam- ba, Sam- ba, Sam-ba Le- lé. Tie - ne la pier - na que - bra - da, da, da.
& b œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ ™™
Pa - ra pa - ra pa - pá. Pa - ra pa - ra pa - pá. Pa - ra pa - ra pa - pá. Pa - ra pa - ra pa - pá.
< 70 >
Sesión 13
Nimbus 2000
1 Acompaña la música marcando el compás de dos tiempos.
Nimbus 2000, John Williams
2.14
=
2
= veces
= veces
=
< 32 >
Sesión 13
2 Numera. Después, escribe el nombre del instrumento.
2.15
Aprendemos
clarinete
2 trompeta
2.3
1 fagot
fagot
3 clarinete
de Harry Potter
y la piedra
f f p f f f p p filosofal ?
< 33 >
Desarrollo didáctico
1 El musicograma refleja los siguientes Divida la clase en cuatro grupos, uno para
aspectos de la pieza: cada parte de la música, y reparta a cada uno
• Estructura: las partes están representadas cajas chinas, maracas, güiros y cascabeles.
con diferentes dibujos y fondos de color. Los alumnos y alumnas acompañarán la
pieza tocando su instrumento en el primer
• Compases: cada dibujo representa un
pulso de cada compás.
compás binario, en este caso dos blancas.
La estructura de la pieza es la siguiente:
2 Puede presentar el clarinete y el
oboe mediante la proyección de los vídeos
• Parte A (escobas): 18 compases.
propuestos. Aproveche para recordar al
• Parte B (gafas): 16 compases. alumnado otros instrumentos de viento
• Parte A' (escobas): 8 compases. que ya conocen (trompeta y flauta travesera).
• Parte C (túnicas): 24 compases. Antes de proceder a la audición, interprete
sonidos ascendentes y descendentes
• Parte A' (escobas): 8 compases.
con instrumentos de láminas, una flauta
• Coda (snitch doradas): 13 compases. de émbolo o vocalmente.
Las escobas y túnicas que tienen un color
4 La música tiene un papel fundamental
diferente al resto representan compases
en la escena propuesta de Harry Potter
de transición en cada parte.
y la piedra filosofal, ya que refuerza la acción
Una vez que el alumnado se haya familiarizado narrada y transmite al espectador la emoción,
con la pieza y sea capaz de seguir el aventura y magia que caracterizan la película.
musicograma, pase a acompañar la pieza La obra fue compuesta por el reconocido
con los instrumentos de pequeña percusión. compositor cinematográfico John Williams.
< 72 >
Sesión 14
Bin ban
1 Interpreta adagio, luego andante y finalmente allegro.
¡BIN! ¡BAN! ¡BIRI!
2.17 y 2.18 A
Bin ban, bin ban, biri biri ban, biri
𝄽𝄽
2.5
2 veces
Aprendemos
B
En las partituras, la velocidad
Bin ban, biri biri ban, biri
se escribe encima del pentagrama.
< 34 >
Sesión 14
2 Escribe los nombres de las notas. Usa tu mano como pentagrama
y canta adagio, andante o allegro.
2
& œ œ œ œœ
1
œ
˙
sol la sol mi re do la
&
2 Ó ˙
sol
œœœ
2
œ
˙ do
re
mi
do re mi sol la
2
& œ œ Œ œ œœ
3
œ
œ
mi sol la sol sol do
3 Numera.
2.19
2 4 3 1
< 35 >
Desarrollo didáctico
1 Reproduzca la canción para que el Finalmente, reproduzca la canción e incluya
alumnado se familiarice con ella. Después, la interpretación con percusión corporal.
practique las percusiones corporales
propuestas al tiempo que entona la melodía. 2 Una vez que el alumnado haya escrito
Comience muy despacio y vaya aumentando los nombres de las notas en sus libros,
la velocidad para que todos sean capaces interprete con él las partituras ayudándose
de realizarlas correctamente. de un instrumento melódico para asegurar
una correcta afinación. Finalmente, incluya
Pregunte a los alumnos y alumnas qué va
en la interpretación el juego de manos
variando a lo largo de la canción antes
propuesto.
de proceder a la lectura de la explicación
sobre la velocidad.
1ª vez Largo
Bin ban, popular
2ª vez Adagio de EE. UU.
3ª vez Andante
4
&4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Bin ban, bin ban, bi - ri bi - ri ban, bi - ri ban, bi - ri bi - ri ban, bin ban.
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ
Bin ban, bin ban, bi - ri bi - ri ban, bi - ri
B ban, bi - ri bi - ri ban, bin ban.
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Bin ban, bi - ri bi - ri ban, bi - ri ban, bi - ri bi - ri ban, bin ban.
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ™™
œ
Bin ban, bi - ri bi - ri ban, bi - ri ban, bi - ri bi - ri ban, bin ban.
< 74 >
Sesión 15
¿Repites o respondes?
1 Canta en eco y en forma de pregunta-respuesta.
eco
2.20 y 2.21
pregunta respuesta
Soy la reina de los mares y ustedes lo van a ver. Tiro mi pañuelo al suelo y lo vuelvo a recoger.
Pañuelito, pañuelito, ¿quién te pudiera tener guardadito en el bolsillo como un pliego de papel?
< 36 >
Sesión 15
2 Interpreta y escribe eco o pregunta-respuesta .
2 2
1
& ˙ œ œ œœœ ˙
œ 2
& œ ˙ œœœœ ˙
œ ˙
& ˙ œ œ œœ œœ & ˙ œœ œ œ ˙
˙ ˙
pregunta-respuesta eco
3 Numera y une.
3 adagio y forte
2.22
Aprendemos
La música suena
2 andante y piano en eco cuando se
repite exactamente
igual. También
allegro y piano puede haber
4
preguntas
y respuestas
er. musicales.
el? 1 andante y forte
< 37 >
Desarrollo didáctico
1 Estos dos musicogramas reflejan sea consciente de la altura y duración
los siguientes aspectos de la música: de las notas y, sobre todo, de la diferencia
• Estructura: las frases musicales en ambos entre la forma de la melodía de ambas
casos están representadas con dos fondos canciones.
separados para que se puedan distinguir
claramente. 2 Cante con la clase las partituras
usando el nombre de las notas en forma
• Altura: cada rana o pañuelo se sitúa
de eco profesor-alumnos. Después, haga
más arriba o más abajo según la altura
lo mismo pero añadiendo el movimiento
de la nota a la que representa.
derecha-izquierda de baquetas en el aire,
• Duración: el tamaño de las ranas en sin instrumento, para tocar las partituras
el primer caso y de los pañuelos en el posteriormente en instrumentos de láminas,
segundo indican la duración de la nota dividiendo la clase en dos grupos.
que representan. Finalmente, deje que los alumnos y alumnas
Pida al alumnado que siga los musicogramas completen la actividad de forma individual
con el dedo al tiempo que canta, para que en sus libros.
& 8 œ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Allegro
3 j j j j
Cu - cú, can - ta - ba la ra - na, cu - cú, de - ba - j o del a - gua. Cu - cú, pa -
cú, pa - só_u - na se - ño - ra, cu - cú, con tra - je de co - la. Cu - cú, pa -
™
U
œ œ œ œ œ œ œ ™
œ j œ j œ j 2
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ 4
só_un ca - ba - lle - ro, cu - cú, con ca - pa_y som - bre - ro. Cu -
só_un ma - ri - ne - ro, cu - cú, ven - dien - do ro - me - ro. Cu - cú, cu - cú, cu - cú.
4
2 ™™ j
Ϫ
&4 œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ
J
Soy la rei - na de los ma - res y_us - te - des lo van a
™™
Pa - ñue - li - to, pa - ñue - li - to, ¿quién te pu - die - ra te -
™
j j
&˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ ˙
ver. Ti - ro mi pa - ñue - lo_al sue - lo y lo vuel - vo_a re - co - ger.
ner guar - da - di - to_en el bol - si - llo co - mo_un plie - go de pa - pel?
< 76 >
Sesión 16
Minueto
1 Escucha el pulso de la música e interpreta. Minueto, Bach
2.23 A pregunta
respuesta 𝄽𝄽
pregunta
respuesta 𝄖𝄖𝄼𝄼
2 veces
B pregunta
respuesta 𝄖𝄖𝄼𝄼
pregunta
respuesta 𝄖𝄖𝄼𝄼
2 veces
< 38 >
Sesión 16
2 Completa con los elementos que faltan.
Aprendemos
h 𝄖𝄖𝄼𝄼 q 𝄽𝄽
En el compás de tres tiempos,
𝄂𝄂 los grupos de figuras y silencios
suman tres tiempos.
3œ˙ 3
R. M.
/ œ œ˙ Œ˙ ŒÓ
= 𝄖𝄖𝄼𝄼 q iq 𝄽𝄽 q
3 Dibuja en la isla correspondiente.
q 𝄽𝄽 𝄖𝄖𝄼𝄼 iq 𝄽𝄽
iq q h 𝄽𝄽 iq iq 𝄖𝄖𝄼𝄼
2 3
𝄖𝄖𝄼𝄼 𝄖𝄖𝄼𝄼 iq
q 𝄽𝄽 h 𝄽𝄽
iq iq iq 𝄽𝄽 q < 39 >
Desarrollo didáctico
1 Los aspectos de la pieza reflejados siguiendo el pulso de la música. Divida
en el musicograma son los siguientes: la clase en cuatro grupos y reparta entre
• Estructura: las partes de la música están ellos panderos, maracas, claves y triángulos.
representadas con diferentes colores: azul Recuerde la forma correcta de sujetar cada
para la parte A y morado para la parte B. uno de los instrumentos.
Además, las preguntas y respuestas están
diferenciadas con matices de color
2 Deje que los alumnos y alumnas
(oscuro y claro). completen la partitura individualmente
en sus libros. Después, pida a uno de ellos
• Compás: cada instrumento de pequeña
que interprete su creación con percusión
percusión representa un pulso de la corporal o con un instrumento de pequeña
música, en este caso una negra, y están percusión ante los demás. El resto de
agrupados de tres en tres para reflejar la clase deberá escribir en sus cuadernos
el compás ternario, siendo mayor el lo que este ha tocado y, cuando hayan
primer instrumento de cada compás acabado, un alumno o alumna saldrá
para representar la acentuación.
a la pizarra para escribir el ritmo. Si lo
Una vez que el alumnado sea capaz hace correctamente, procederá a interpretar
de seguir correctamente el musicograma, el ritmo que haya creado. Puede repetir
pase a su acompañamiento con este proceso tantas veces como considere
instrumentos de pequeña percusión, necesario.
< 78 >
Recordamos
Recordamos
1 Une con flechas.
2.24
andante allegro
adagio
forte piano
pregunta
eco
y respuesta
< 40 >
TRIMESTRE
2 Juega a ser el lince del compás.
= compases de dos tiempos.
= compases de tres tiempos. 2
Desarrollo didáctico
2 Para realizar este juego, cada uno de la pareja tendrá que colocar tantas
debe preparar 23 fichas de un color, por bolitas como pueda en el tablero. Diga
ejemplo azul, para las casillas en compás «stop» cuando desee que todos dejen de
binario, y otras 23 de otro color, por ejemplo colocar fichas y levanten las manos. Quien
rojo, para las casillas en compás ternario. Las más bolitas correctas haya colocado se
fichas se pueden hacer con bolitas de papel llevará un punto, teniendo en cuenta que
de seda de los dos colores elegidos. por cada bolita mal colocada se descontará
Con los alumnos y alumnas en parejas un punto.
y con un compás asociado a cada uno de Después, los alumnos y alumnas cambiarán
sus miembros, dé comienzo al juego. Cuando de pareja y se volverá a realizar el juego
dé la señal de comienzo, cada miembro tantas veces como lo estime conveniente.
< 80 >
Ya sabemos
Ya sabemos
2
& œ œœ
1 Completa.
œ
3
& œ ˙ œ
allegro carillón
forte andante metalófono
piano clarinete
eco
adagio adagio xilófono
< 42 >
TRIMESTRE
3 Completa la partitura y termínala en forma de eco.
3
Andante 2
4.3
Cucú pregunta-respuesta
Soy la reina
eco
de los mares
&
• Se escribe con
una línea adicional.
/ œÓ / œœ Œ
2
1 2
3
/ ˙ œœ 4
/ ˙
5 Une y escribe la intensidad y el tempo en las partituras.
3œ
& œœ œœœŒ œœœ œ
4.4
œ
˙
22 œœœœœ œœ œ ŒŒ
&
& œœ œœœœ œœ œœ
œœ
œ œ
& œ œ œ ˙ œ Œ
& œœ œœ œ œ œ ˙ œ Œ
Material fotocopiable © 2018 Santillana Educación, S. L. < 83 >
TRIMESTRE
Ficha de refuerzo
2
Nombre: Fecha:
&
3 œ œœ ˙ œ œ ˙
A dor - mir, a dor - mir...
2
& œœœ œœœ
œ
Na - vi - dad, Na - vi - dad...
& w w w w w w w w
w w
• La nota re se escribe bajo la línea
del pentagrama.
• La nota do se escribe debajo del pentagrama sobre una línea
.
Material fotocopiable © 2018 Santillana Educación, S. L. < 85 >
TRIMESTRE
Ficha de refuerzo
2
Nombre: Fecha:
hiq
𝄽q 𝄽
i q h
q
iq
q
iq
3 2
2
3
4
• ¿Cómo se toca?
2 3
= compás de
= compás de
iq
Œ
q h
eco
pregunta-respuesta
Música y emociones.
21 Emociones musicales Profesiones musicales: compositor o compositora.
< 92 >
Contenidos
Práctica musical Repertorio
Audición activa.
Cuento y canción para El trenecito
Interpretación vocal.
del caipira de H. Villa-Lobos, M. Larumbe.
Exploración de recursos vocales.
Audición activa.
Dictado melódico y rítmico.
< 93 >
Sesión 17
3.1 y 3.2
< 44 >
Sesión 17
2 ¿Qué lugar es? Identifica los sonidos y numera.
3.3
3 2 Aprendemos
Un paisaje sonoro
está formado por
todos los sonidos
que hay en un lugar.
Por eso hay tantos
paisajes sonoros
1 4 como lugares en
el mundo.
3
& œ œ œ œ œ œÓ œ œ œ œ œ
œ ∑
œ œ œ
sol la sol mi do re sol sol la sol mi do re do
< 45 >
Desarrollo didáctico
1 Los sonidos del cuento son los que hay tantos como lugares en el mundo,
siguientes: si estos cambian en función de los agentes
1. Lluvia suave, brisa ligera, canto de pájaros meteorológicos u otras circunstancias, etc.
y tractor arando el campo.
2 Después de realizar la actividad,
2. Playa en un día de verano, con gente vuelva a reproducir la pista y pida a los
chapoteando en el mar, hablando alumnos y alumnas que identifiquen
y jugando a las palas. los sonidos de cada paisaje sonoro, diciendo
3. Lluvia y viento abundantes y voces si pertenecen al entorno natural, animal
de gente que corre a refugiarse. o si son producto de la actividad humana.
4. Playa con lluvia, viento y fuerte oleaje. Los paisajes sonoros incluyen los siguientes
5. Animales en la sabana. sonidos:
6. Animales en estampida, mientras llueve • Bosque de noche: viento moviendo las
y sopla el viento. hojas de los árboles, murciélagos, un búho
7. Ruido de tráfico, sirenas, obras y otras aves nocturnas, y el movimiento
y cláxones. de un zorro entre la maleza.
8. Ruido de tráfico, sirenas y cláxones • Puerto: graznido de gaviotas, un barco
mientras llueve y sopla el viento. grande y su sirena, una lancha a motor
9. Moto que se acerca y frena. y el mar.
10. Moto que arranca, recorre cierta distancia • Granja: cerdos, patos, pájaros, un caballo,
y aparca frente a un patio de colegio. una vaca, un perro y un tractor.
Llueve y sopla el viento, y los niños • Pueblo: campanas repicando, pájaros, una
comienzan a cantar Que llueva, que llueva moto, gente hablando, una bici y el agua
y a saltar en los charcos. Aplausos y risas. de la fuente corriendo.
11. Que llueva, que llueva, popular. 3 Una vez que los alumnos y alumnas
Una vez identificados los sonidos de cada hayan interpretado esta secuencia melódica,
escena, puede iniciar un breve debate sobre pídales que identifiquen la pregunta y la
el concepto de paisaje sonoro: si creen respuesta de la misma.
< 95 >
Sesión 17
M. Larumbe
El sonido de cada lugar
NARRADOR/A: Lluvia y Viento vivían VIENTO: ¡Ooohhh! Me encanta, Lluvia.
en el campo. Allí todo el mundo los quería: Vamos a acercarnos.
los labradores les sonreían agradecidos
NARRADOR/A: Pero en cuanto se
por cuidar de sus cultivos; a las hojas de
aproximaron, todos los animales salieron en
los árboles les gustaba que las mecieran
estampida [Sonido 6: paisaje sonoro de una
y limpiaran; incluso los pequeños animalillos
sabana con lluvia abundante y viento fuerte].
estaban encantados de desperezarse un poco
Otra vez se habían quedado solos; ¡parecía
y darse un chapuzón con su llegada [Sonido
que fuera su sino!
1: paisaje sonoro campestre con lluvia suave
y ligera brisa]. Pero Lluvia y Viento eran VIENTO: Tendremos que llegar más
viajeros por naturaleza y no podían estarse suavemente, Lluvia. Si no, todos se van.
quietos. LLUVIA: Tienes razón.
LLUVIA: ¡Eh, Viento! Vámonos a la playa, VIENTO: Conozco un sitio en el que somos
anda… muy necesarios. ¿Te vienes?
VIENTO: ¡De acuerdo! LLUVIA: ¡Sí, claro!
NARRADOR/A: Y allí fueron. Primero, NARRADOR/A: Y así, Viento y Lluvia
observaron la escena desde lejos [Sonido 2: llegaron a la ciudad [Sonido 7: paisaje sonoro
paisaje sonoro de una playa en un día de de una ciudad]. ¡Madre mía! ¡Qué estruendo!
verano] y a la señal de Lluvia, cayeron Nunca habían estado en un sitio tan ruidoso.
de repente sobre los bañistas [Sonido 3:
paisaje sonoro de una playa en verano VIENTO: Seguro que cuando lleguemos
en la que llueve repentinamente]. se van todos.
LLUVIA: ¿Quién sabe? ¡Vamos a probar,
VIENTO: ¡Mira, ya están todos corriendo!
Viento!
¡Ja, ja, ja, ja!
NARRADOR/A: Y allí se lanzaron [Sonido 8:
LLUVIA: ¡Te has pasado, Viento! ¡Has hecho
paisaje sonoro de una ciudad en la que llueve
volar hasta las sombrillas!
y sopla el viento]. Aquello fue caótico:
VIENTO: ¿Y tú?, que has caído como de pronto los coches iban mucho más lentos
un chaparrón... y los cláxones se multiplicaron, las personas
abrían paraguas que se volaban con el viento
NARRADOR/A: Al final se quedaron solos
y corrían apresuradas... En la ciudad la gente
con las olas [Sonido 4: paisaje sonoro
no desaparecía con Lluvia y Viento, pero se
de una playa vacía en la que está lloviendo].
montaba tal follón que no sabían si merecía
LLUVIA: ¡Vámonos a otro sitio, Viento! la pena.
Conozco un lugar impresionante.
LLUVIA: ¿Por qué no volvemos a nuestro
VIENTO: ¡De acuerdo! campito, Viento?
LLUVIA: Mira, esta es la sabana [Sonido 5: VIENTO: Sí, la verdad es que lo echo
paisaje sonoro de una sabana]. de menos.
< 96 >
Sesión 17
< 97 >
Sesión 18
La primavera
1 Sigue la música. La primavera, Vivaldi
3.4 y 3.5
En el valle, esta mañana, Cantando de esta manera Las aves, con alegría,
nuevo aroma todo emana. llega al fin la primavera. entonan sus melodías.
Sesión 18
2 Dibuja lo que te sugiere la música.
El invierno, Vivaldi
Aprendemos
3.6
3.1
R. L.
violín
3.2
< 47 >
Desarrollo didáctico
1 Reproduzca la narración una primera Seguir el pulso con palmadas
Viñeta 8
vez para que el alumnado la siga en el libro en los muslos.
y reconozca cómo se repite el tema principal
Acompañar con reclamos
de La primavera de A. Vivaldi.
Viñeta 9 o imitar vocalmente el canto
Después, reproduzca la segunda pista de los pájaros ad libitum.
propuesta para esta sesión y pida a la clase
Seguir el pulso golpeando
que siga la música en silencio. Una vez que
Viñeta 10 la palma de una mano con
los alumnos y alumnas sean capaces de
dos dedos de la otra.
hacerlo, pase al acompañamiento de la pieza.
Divida la clase en cuatro grupos y reparta Seguir el pulso con palmadas
a cada uno de ellos reclamos, maracas, en los muslos durante la parte
Viñeta 11
panderos y carillones. Toda la clase realizará forte y con chasquidos de
el acompañamiento con percusión corporal, dedos en la parte piano.
y cada grupo, la parte de los instrumentos
que haya recibido. 2 Realice una primera escucha de
El acompañamiento es el siguiente: El invierno de A. Vivaldi y pida a los alumnos
y alumnas que cierren los ojos e imaginen
Seguir el pulso con palmadas lo que representan los sonidos teniendo
Viñetas en los muslos durante la parte en cuenta el nombre de la pieza. Después,
1y2 forte y con chasquidos de vuelva a reproducir la audición y deje
dedos en la parte piano. que realicen la actividad individualmente.
Acompañar con reclamos 3 Pida al alumnado que cierre los ojos,
Viñeta 3 o imitar vocalmente el canto
permanezca un minuto en silencio y trate
de los pájaros ad libitum.
de escuchar el máximo número de sonidos
Seguir el pulso con palmadas a su alrededor. Durante el minuto de silencio
Viñeta 4
en los muslos. no podrán escribir nada, solo apuntar
mentalmente. A continuación, anotarán
Viñeta 5 Seguir el pulso con maracas.
lo que han escuchado.
Seguir el pulso con palmadas
Viñeta 6
en los muslos.
Seguir el pulso con panderos
durante los truenos y tocar
Viñeta 7
glissandos en los carillones
durante los relámpagos.
< 99 >
Sesión 18
M. Larumbe
La primavera
NARRADOR/A: En el valle, esta mañana, NARRADOR/A: El cielo se torna gris.
nuevo aroma todo emana. ¡La tormenta ya está aquí!
[Introducción: 0:00 a 0:13*]. [Frase musical «La tormenta»: 1:45 a 2:12].
NARRADOR/A: Cantando de esta manera NARRADOR/A: Cantando de esta manera
llega al fin la primavera. llega al fin la primavera.
[Frase musical «La primavera»: 0:14 a 0:30]. [Frase musical «La primavera»: 2:13 a 2:20].
NARRADOR/A: Las aves, con alegría, NARRADOR/A: Al salir de nuevo el sol,
entonan sus melodías. trina alegre el ruiseñor.
[Frase musical «Las aves»: 0:31 a 1:04]. [Frase musical «Las aves» variación:
2:21 a 2:36].
NARRADOR/A: Cantando de esta manera
llega al fin la primavera. NARRADOR/A: Ahora está el valle florido
[Frase musical «La primavera»: 1:05 a 1:13]. de lo mucho que ha llovido.
[Frase musical «Las flores»: 2:37 a 3:00].
NARRADOR/A: En agua fresca de un río
la nieve se ha convertido. NARRADOR/A: Cantando de esta manera
[Frase musical «El riachuelo»: 1:14 a 1:36]. llega al fin la primavera.
[Frase musical «La primavera»: 3:01 al final].
NARRADOR/A: Cantando de esta manera
llega al fin la primavera.
[Frase musical «La primavera»: 1:37 a 1:44].
3.7 y 3.8
A la zapatilla por detrás, tris, tras. ¡Mirad para arriba, ¡Mirad para abajo,
Ni la ves, ni la verás, tris, tras. que caen judías! que caen garbanzos!
A dormir, a dormir,
que los Reyes van a venir.
< 48 >
Sesión 19
2 Completa. Después, canta o interpreta en un instrumento de láminas.
2
Andante
4 2 3 1
3.9
Desarrollo didáctico
1 Realice una primera audición y pida al que se la puso durante los 16 compases
al alumnado que siga la letra en el libro al de música instrumental. Si consigue
tiempo que observa las imágenes. alcanzarlo, volverá a comenzar el juego con
el mismo alumno o alumna de pie. En caso
Después, practique las frases musicales de la
de que el que estaba en pie consiga sentarse
canción en forma de eco profesor-alumnos y,
en el hueco libre antes de que lo alcancen,
cuando estén preparados, vuelva reproducir
el juego volverá a comenzar cambiando así
la pista para que la canten sobre la música,
al que lleva la zapatilla.
mientras observan de nuevo las lustraciones.
Por último, pida a los alumnos y alumnas 2 Una vez completada la actividad,
que se sienten en círculo y elija a uno de ellos pídales que canten la partitura con los
para que se quede en pie. Este llevará en nombres de las notas. Puede usar un
la mano una zapatilla y caminará alrededor instrumento melódico para asegurar
del círculo, siguiendo el pulso. Cuando el una correcta afinación. Después, prepare
resto del alumnado, sentado en el círculo, los instrumentos del alumnado únicamente
cante «a dormir, a dormir, que los Reyes con las láminas de las notas que ya conocen
van a venir», dejará la zapatilla detrás de y proceda a la interpretación instrumental.
alguno de sus compañeros. Aquel que tenga Recúerdeles que deben alternar las baquetas
la zapatilla detrás deberá tratar de alcanzar al tocar este tipo de instrumentos.
& œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
tras. ¡Mi - rad pa - ra_a - rri - ba, que caen j u - dí - as! ¡Mi - rad pa - ra_a - ba - jo, que
™™
(5 veces)
Œ
3
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œ
caen gar - ban - zos! A dor - mir, a dor - mir, que los Re- yes van a ve - nir.
Atención
¡un semáforo en rojo! JUNTOS EN EL TREN,
CANTANDO ESTA CANCIÓN,
VAMOS A APRENDER
PASÁNDOLO MUY BIEN.
cuerda viento percusión La flauta YA NOS VAMOS TODOS,
sigue VIENTO Y PERCUSIÓN,
cantando…
CUERDA, POR SUPUESTO,
CADA UNO EN SU VAGÓN.
El viaje llega a su fin.
SALIMOS YA DE EXCURSIÓN,
Sinfonía LA CUERDA, EL VIENTO
Y LA PERCUSIÓN.
percusión viento cuerda
< 50 >
Sesión 20
2 Interpreta.
2
/ ˙ ˙
Aprendemos
3.13
œ Repetir.
Los instrumentos se
Tssssss, tssssss. 3.12 dividen en tres familias:
2 œ œœ œ œœœœ
• Cuerda, como el violín,
/ œ Repetir.
la guitarra y el piano.
• Viento, como la trompeta,
Chucu, chucu, chucu, chucu.
2
el clarinete y el fagot.
& Œ œ ˙
• Percusión, como las
œ Repetir. maracas, el xilófono
y el pandero.
Pi, piiiii.
< 51 >
Desarrollo didáctico
1 Reproduzca la primera pista propuesta de ellos un ostinato. Reproduzca la audición
para la sesión y pida al alumnado que siga y siga el mismo orden de entrada de los
la narración en el libro. Después, cante las ostinatos.
frases musicales de la canción propuesta La estructura de la pieza es la siguiente:
para el tema principal de esta pieza en forma • Introducción: compases 1 a 8.
de eco profesor-alumnos. Puede apoyarse
• Ostinato «tssss, tssss»: compases 9 a 24.
en un instrumento melódico para asegurar
una correcta afinación. Cante esta vez sobre • Ostinato «chucu, chucu»: compases
la música. 13 a 28.
Finalmente, divida la clase en dos grupos • Ostinato «pi, piiii»: compases 17 a 32.
y asigne a cada alumno y alumna una • Puente: compases 33 a 36.
de las intervenciones de los narradores. • Todos los ostinatos: compases 37 a 44.
Reproduzca la segunda pista sin narración
• Coda: compases 45 al final.
y trate de que todos intervengan en el
momento adecuado. Finalmente, divida la clase en tres grupos
y pídales que imaginen un paisaje sonoro
2 Reproduzca la audición y pida al diferente y que lo representen con ostinatos
alumnado que se fije en los diferentes sonidos rítmicos. Puede poner como ejemplo sonidos
que caracterizan a un tren. Después, practique de una clase: un profesor pidiendo silencio,
los tres ostinatos propuestos con toda la clase. una hoja que se rasga, dos lápices que
A continuación, divida a los alumnos y se golpean, etc. Cada grupo presentará su
alumnas en tres grupos y asigne a cada uno creación al resto de la clase.
j œ ™ œj œ™ œ œ œ ˙
Andante
& 4 œ ™ œj œ ™ œ œ ™
2
œ ˙ œ œ ˙
Jun - tos en el tren, can - tan - do_es - ta can - ción,
j œ™ œj œ™
& œ ™ œ œ™ œ œ œ ˙
j
œ™ œ œœ œ ˙ ˙
va - mos a_a - pren - der pa - sán - do - lo muy bien.
j
& œ™ œ œ™ œ œ œ ˙
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Ya nos va - mos to - dos, vien - to_y per - cu - sión,
& œ™ œj œ™ œ œ œ œ ™ œj œ ™ œ œ œ™ œj
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> - da,
< 104cuer por su - pues - to, ca - da u - no_en su va - gón. Sa - li - mos ya
3 j
va - mos a_a - pren - der pa - sán - do - lo muy bien.
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& œ™ œ œ™ œ œ œ ˙
J ˙ œ™ œ œ™ œ œ œ ˙ ˙ 20
Sesión
Ya nos va - mos to - dos, vien - to_y per - cu - sión,
& œ™ œ œ™ œ œ œ œ ™ œj œ ™ œ œ œ™ œj
j 3 3
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cuer - da, por su - pues - to, ca - da u - no_en su va - gón. Sa - li - mos ya
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3
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de_ex - cur - sión, la cuer - da,_el vien - to_y la per - cu - sión.
M. Larumbe
El trenecito del caipira
NARRADOR/A: Todos los instrumentos NARRADOR/A: [1:28] Atención,
están preparados. Ha llegado el momento ¡un semáforo en rojo!
que todos esperaban, el viaje hasta Sinfonía,
NARRADOR/A: [1:42] ¡Frena!
la ciudad de los sonidos. Ya tienen todos los
billetes. ¡Es la hora de subir al tren de los NARRADOR/A: [1:53] ¡Uf, por los pelos!
instrumentos! La flauta sigue cantando…
NARRADOR/A: [0:00*] El tren entra [2:02. Canción para El trenecito del caipira].
lentamente en el andén. NARRADOR/A: [3:10] Las sirenas nos
NARRADOR/A: [0:09] ¡Pasajeros al tren! avisan de que ya estamos llegando
al destino.
NARRADOR/A: [0:12] El tren con destino
a Sinfonía está a punto de salir. NARRADOR/A: [3:22] Poco a poco, el tren
va frenando.
NARRADOR/A: [0:25] ¡Cada uno
a su vagón: cuerda, viento y percusión! NARRADOR/A: [4:00] El viaje llega a su fin.
Emociones musicales
1 ¿Qué te transmiten estas piezas? Numera.
3.14 3 2
alegría enfado
4 1
tranquilidad tristeza
< 52 >
Sesión 21
2 Numera y colorea según el código.
3.15
Aprendemos
2 3
3 Escribe adagio ,
andante o allegro .
3.14
1 adagio
2 andante
3 allegro
1
4 andante
< 53 >
Desarrollo didáctico
1 Pida a los alumnos y alumnas que la música es para muchos el lenguaje
observen las cuatro imágenes del libro de las emociones, pues tiene la capacidad
y analicen cada una de ellas. Para ello, haga de ayudarnos a cambiar nuestro estado de
preguntas sobre lo que ocurre en cada escena ánimo, favorecer el recuerdo de experiencias
y sobre lo que creen que pueden estar pasadas o sincronizar, cuando hacemos
sintiendo los personajes que en ellas aparecen. música de conjunto, nuestro estado de ánimo
con el de los demás. Pregúnteles si han vivido
A continuación, reproduzca las audiciones
alguna de estas experiencias.
poniendo especial atención al ambiente
del aula y la disposición del alumnado. Finalmente, comente el uso de los diferentes
Baje las persianas y pídales que escuchen parámetros del sonido a la hora de transmitir
las piezas con los ojos cerrados y en silencio. una emoción a través de la música:
Después, vuelva a reproducir la audición • La velocidad: Normalmente la música
y deje que completen la actividad tranquila y melancólica suele tener
individualmente. El fragmento asociado un tempo lento, mientras que las obras
con la tristeza corresponde al cuarto alegres o que pretenden generar tensión
movimiento de la Sinfonía n.º 5 en do tienen una velocidad más rápida.
sostenido menor de G. Mahler; el asociado
• La altura: Los sonidos más graves
con el enfado, a la Danza de las adolescentes
se relacionan con música más relajante
de La consagración de la primavera de
o con sentimientos de tristeza; suelen
I. Stravinski; el asociado con la alegría,
tener, además, un efecto tranquilizador.
a la Danza rusa de El Cascanueces de P. I.
Los sonidos más agudos, vinculados
Chaikovski; y el asociado a la tranquilidad,
a melodías agradables, están más
a la pieza n.º 7, Ensueño, de Escenas
relacionados con la alegría.
infantiles de R. Schumann.
• La intensidad: La alegría o el enfado
Pregunte si la escucha de estas audiciones
se suelen expresar con sonidos fuertes.
les ha suscitado alguna emoción más a parte
Sin embargo, la tristeza, la nostalgia
de las que aparecen en el libro.
o la melancolía se relacionan con música
Puede iniciar un breve debate en el que más suave.
comente con los alumnos y alumnas cómo
A ritmo de cuatro
1 Baila. Jazz legato, Leroy Anderson
inicio
3.16 A
3.3
Balancear los brazos. Dar 2 pasos en un sentido. Dar 2 pasos en sentido opuesto.
4 veces
B A
Repetir.
final
< 54 >
Sesión 22
2 Acompaña la música.
4 Œœ ŒŒ œŒœ
Aprendemos
3.16 A
// 4 ŒŒ œœ Œœ
œœ œŒœ Repetir. En el compás de cuatro
ff tiempos, los grupos de
figuras y silencios suman
4
// 4 p˙˙ œœ œœ ˙˙ ÓÓ 4
cuatro tiempos.
= q 𝄖𝄖𝄼𝄼 iq
B œœ Repetir.
p
q
3 ¿En qué escena se inspiró el compositor de esta
pieza musical? Coloréala.
3.17
R. G.
< 55 >
Desarrollo didáctico
1 La estructura de la pieza y su Parte B (16 compases)
coreografía es la siguiente:
Juntar la palma de la mano izquierda
con la de la pareja a la altura de la
8 compases
Introducción (4 compases)
cabeza agitando la mano derecha
Colocados en parejas, uno frente a la misma altura y girar en el sentido
al otro, balancear los brazos de derecha contrario al de las agujas del reloj dando
a izquierda a ritmo de blanca. 8 pasos a ritmo de negra.
Parte A (16 compases)
8 compases
Repetir 3 veces cambiando
Los alumnos y alumnas de la izquierda
de dirección.
realizarán los siguientes pasos a ritmo
de blanca mientras agitan ambas
manos a la altura de la cabeza: Parte A (16 compases)
1. Paso hacia delante con el pie derecho. Repetir los mismos pasos, finalizando
2. Paso hacia delante con el pie con una rodilla apoyada en el suelo, los
izquierdo, apoyando primero el talón brazos estirados y agitando las manos.
8 compases
¿EN LA SELVA
3.18 y 3.19 ¿DÓNDE ESTÁ
TROPICAL?
LA NOTA SI?
¿EN EL
PENTAGRAMA
ESTÁ?
¿EN LOS MARES
¿EN LA
DE CORAL?
LÍNEA TRES
ESTÁ?
LA TENEMOS
POR AQUÍ...
EN LA ESCALA
MUSICAL: DO, RE, MI, FA,
SOL, LA, SI... ¡DO!
< 56 >
Sesión 23
2 Completa el pentagrama e interpreta.
SI SI
LA LA
SOL SOL
FA FA
MI MI
RE RE
DO ascendente descendente DO
œ œ œ œ œ œ
Allegro
& œ œ œ œ œ œ
œ œ
3 Completa los globos con figuras y silencios. Aprendemos
q2 R. M.
3
q
R. M.
4
q
R. M.
La nota si se escribe
en la tercera línea
𝄽𝄽 q iq
del pentagrama.
iq q h 𝄖𝄖𝄼𝄼 &œ
< 57 >
Desarrollo didáctico
1 Pida a varios alumnos y alumnas en forma de eco profesor-alumnos.
que salgan a la pizarra y escriban Finalmente, interpreten la canción sobre
en el pentagrama las notas que ya conocen. la música.
Después, reproduzca la canción para que
sigan las viñetas y textos en el libro. Escriba 2 Una vez realizada la actividad,
entonces la nota si en el pentagrama pregunte si alguna de estas secuencias,
y comente que se puede colocar la plica ascendente o descendente, aparece en la
hacia arriba o hacia abajo. canción de la actividad anterior y cuándo
(ascendente, al final).
Pase a la interpretación vocal. Practique
primero las fases musicales de la canción
& bbbbbbb œ œœœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœœ œ œœ œœœ œœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœ nnœœ œœ œœ
& œ œ œ œ œ œ
¿Dón - de_es -- ttáá la
la no -- ttaa si? La te - ne - mos por a-quí.
LLaa te - ne - mos a-quí. ¿En la se l - va tro -pi -- ccal
al???
de_es - tá la no
¿Dón -- de_es
¿Dón no - ta si?si? te - ne - mos por
por a-quí. ¿En
¿En la
la sell -- vvaa
se tro
tro --pi
pi - cal
44
¿En los ma - res de co -ral?
™™™
¿En los ma - res de co -ral?
& bbbbbbb œœœ nnœœ ˙˙˙ œœœ œœ œœœ œ œœ nnœœ œœœ œœœ œœœ nnœœ ˙˙˙ ™
& œ œ œ
¡No, no, no! ¿En eell pen - ta - graa-- m a_es -- ttáá?? ¡Sí, sí, sí!
¡No,
¡No, no,
no, no!
no! ¿En
¿En el
la pen -- ttaa -- gr
pen maa_es
gra- m _es - tá? ¡Sí,
¡Sí, sí,
sí, sí!
sí!
¡No, no, no! ¿En la lí - nea tres es - táá? ¡Sí, sí, sí!
¡No, no, no! ¿En la lí - nea tres es - tá? ¡Sí, sí, sí!
bbbb ∑∑
& b bb
&
& œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ
¿Dón - de_es -- ttáá la
œ œ
La te - ne - mos por a - quí.
¿Dón
¿Dón -- de_es
de_es - tá la no
la no - ta si?
no -- ttaa si?
si?
La te - ne - mos por a - quí.
La te - ne - mos por a - quí.
bbbb
&
& b bb œœœ
& œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œ œœœ œœœ œœœ œœœ
¿Dón - de_es -- ttáá la no - ta si?
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La te - ne - mos por a - quí.
la La te - ne - mos por a quí.
¿Dón
¿Dón -- de_es no -- ttaa
no si? a -- quí.
˙˙˙ ™™™
de_es - tá la si? La te - ne - mos por
Estaba la rana
1 Interpreta cambiando la velocidad.
La araña a la mosca,
la mosca a la rana,
la rana que estaba sentada
cantando debajo del agua.
Cuando la araña se puso a cantar,
vino el ratón y la hizo callar.
El ratón a la araña, la araña a la mosca,
la mosca a la rana, la rana que estaba
sentada cantando debajo del agua. (…)
< 58 >
Sesión 24
2 Escucha y une.
R. G.
3.22 4 Aprendemos
accelerando
Los cambios graduales
3
de velocidad se indican
con las palabras:
ritardando
• Accelerando
cuando suena cada
accelerando
2 vez más rápido.
• Ritardando cuando
y ritardando
suena cada vez más
despacio.
3
44
Canta. Después, interpreta en un instrumento de láminas.
&
& 4 œœ œœ œœ œ œœ œœ ˙ œœœ œœœ œœœ œœœ ˙˙
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Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙
ca,
3.23 & œ œ œ œœ œ œ ˙˙
œ ˙ œ œ ˙
ntada
Desarrollo didáctico
1 Reproduzca la canción y pida a los Finalmente, reproduzca la audición y pida
alumnos y alumnas que sigan con el dedo a los alumnos que la interpreten sobre
sobre el libro el orden de aparición de los la música.
personajes de la canción. Deben empezar
por la rana que está en el centro, después 2 Reproduzca la audición una primera
pasar a la mosca y continuar en el sentido vez y pida a los alumnos y alumnas que
de las agujas del reloj. Explíqueles que en unan los instrumentos con los cambios
cada vuelta de la canción se añade uno de de velocidad correspondientes. Después,
los personajes y luego vuelve en el sentido vuelva a reproducir la pista y pídales esta
contrario a las agujas del reloj hasta vez que sigan el pulso de los tres fragmentos
el centro. con palmadas en los muslos y que completen
la actividad con los tipos de compás.
Vuelva a reproducir la pista y pida a los
Finalmente, pregúnteles por el título de las
alumnos y alumnas que sigan el pulso con
tres canciones del curso que se han usado
dos dedos sobre la palma de la mano para
en esta audición: A la zapatilla por detrás,
que sean conscientes de los accelerando
Bin ban y Din don, din don.
y ritardando que se producen durante
la canción. 3 Después de realizar la interpretación
Después, practique la interpretación vocal de la canción popular de Estados
manteniendo siempre la misma velocidad Unidos Old MacDonald had a farm, reparta
hasta que el alumnado aprenda la letra de instrumentos de láminas y recuerde
la canción. Recuérdeles la importancia al alumnado que debe tocar en el centro
de la respiración y la articulación. Para ello, de las láminas, sujetando las baquetas
indíqueles los momentos adecuados para correctamente, permitiendo que reboten,
tomar aire; asimismo, pídales que canten la y alternándolas en su uso.
pieza con un lápiz entre los dientes, tratando
de pronunciar con claridad.
& b 8 Œ ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ ™ œ ™ 8 œ œ œ œ œ œ
Andante
6 9 6
Es - ta - ba la ra - na sen - ta - da can - tan - do de - ba - jo del a - gua. Cuan - do la ra - na se
rit.
& b œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ 98 œ œ œ œ™ œ™ 68 œ œ œ œ œ œ
pu - so_a can - tar, vi - no la mos - ca_y la hi - zo ca - llar. La mos - ca_a la ra- na, la
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ™ œ™ 8 œ œ œ œ œ œ
accel.
9 6
< 114 > ra - na que_es - ta - ba sen - ta - da can - tan - do de - ba-jo del a - gua. Cuan - do la mos - ca se
rit.
Es - ta - ba la ra - na sen - ta - da can - tan - do de - ba - jo del a - gua. Cuan - do la ra - na se
rit.
&b œ™ œ œ œ œ œ œ 98 œ œ œ œ™ œ™ 68 œ œ œSesión
œ œ œ24
œ œ œ
pu - so_a can - tar, vi - no la mos - ca_y la hi - zo ca - llar. La mos - ca_a la ra- na, la
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ™ œ™ 8 œ œ œ œ œ œ
accel.
9 6
ra - na que_es - ta - ba sen - ta - da can - tan - do de - ba-jo del a - gua. Cuan - do la mos - ca se
rit.
& b œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ 98 œ œ œ œ™ œ™ 68 œ œ œ œ œ œ
pu - so_a can - tar, vi - no la_a - ra - ña_y la hi - zo ca- llar. La_a - ra- ña_a la mos - ca, la
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ™ œ™ 8
accel.
9 6
mos - ca_a la ra - na, la ra - na que_es - ta -ba sen - ta-da can - tan - do de - ba- jo del a - gua.
rit.
6 œ™ œ œ œ œ œ œ 98 œ œ œ œ™ œ œ 68
& b8 J
œ œ œ œœœ œ œ œ
Cuan - do la_a - ra- ña se pu - so_a can - tar, vi - no_el ra - tón y la hi - zo ca- llar. El ra-
6 accel.
& b8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
tón a la_a - ra- ña, la_a - ra- ña_a la mos - ca, la mos - ca_a la ra - na, la ra-na que_es - ta - ba sen-
&b œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ™ ™ 8
9 6 j Ϫ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ta - da can - tan - do de - ba - jo del a - gua. Cuan - do_el ra- tón se pu - so_a can - tar,
rit.
9 6
& b œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ™ œ™ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
accel.
9
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8
ra - ña_a la mos - ca, la mos - ca_a la ra-na, la ra- na que_es - ta-ba sen - ta-da can - tan - do de-
& b 8 œ œ œ œ ™ œ ™ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™
9 6 œ œ œ œ œ œ 98
ba - jo del a - gua. Cuan - do el ga - to se pu - so_a can - tar, vi - no el pe - rro_y lo
rit.
b 9œ œ œ™ 6 accel.
& 8 œ œ™ 8œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
hi - zo ca - llar. El pe - rro al ga- to, el ga- to_al ra- tón, el ra - tón a la_a- ra- ña, la_a-
< 115 >
b 9
ra- ña_a la mos - ca, la mos - ca_a la ra-na, la ra- na que_es - ta-ba sen - ta-da can - tan - do de-
œ œ ™ œ ™ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™
9 6 œ œ œ œ œ œ 98
& b 8 œ24œ
Sesión
ba - jo del a - gua. Cuan - do el ga - to se pu - so_a can - tar, vi - no el pe - rro_y lo
rit.
9 Ϫ 6 accel.
& b 8 œ œ œ œ™ 8œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
hi - zo ca - llar. El pe - rro al ga- to, el ga- to_al ra- tón, el ra - tón a la_a- ra- ña, la_a-
9
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8
ra - ña_a la mos - ca, la mos - ca_a la ra -na, la ra-na que_es - ta- ba sen - ta-da can - tan - do de-
& b8 œ œ œ œ ™ œ ™ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
9 6 œ™ œœœœ œ œœœœ
rit.
Ϫ
ba- jo del a - gua. Cuan - do el pe - rro se pu - so_a can - tar, vi - no la no - che_y lo hi- zo ca -llar.
Recordamos
1 Identifica la escena y numera.
Aula 1 Aula 2
3.24
2 1
Aula 3 Aula 4
4 3
4
/ œ œ œœœ
œ
/ œœœœœœœ
< 60 >
TRIMESTRE
2 Contesta y completa.
Aula 1 Aula 2 3
3.25
22
• Escribe lo que cantan. • ¿Qué instrumentos están tocando?
œ
& œ œœ œœ œœ œœ œœ œ
& œœ E¬l violín y el violonchelo.
œ • ¿A qué familia pertenecen?
A la de cuerda.
œ
& œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& • ¿Qué ocurre al final con la velocidad?
H¬ay un ritardando.
Aula 3 Aula 4
Ya sabemos
1 Fíjate en los instrumentos y contesta.
TRIMESTRE
2 Completa con las notas que faltan.
&4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ
3
fa œ ˙ œ œ
si
& œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
˙
&œ œœ˙ œœœœœ œœ œ œœ
3 ¿Cómo se indican en música estos cambios de velocidad?
e,
ve∫,
accelerando ritardando
< 63 >
4.5
1 2 3 4
& œœ Œ œœ œ œ œ Œ ˙ œ œ˙
< 120 > Material fotocopiable © 2018 Santillana Educación, S. L.
TRIMESTRE
Ficha de refuerzo
3
Nombre: Fecha:
y
Material fotocopiable © 2018 Santillana Educación, S. L. < 121 >
TRIMESTRE
Ficha de refuerzo
3
Nombre: Fecha:
fa
sol mi
fa sol do
fa re
do
4œ
&
< 122 > Material fotocopiable © 2018 Santillana Educación, S. L.
TRIMESTRE
Ficha de refuerzo
3
Nombre: Fecha:
C A O M R
h Ó q iq iq Œ h q qŒ q q iq Œ
P U O S I
iq q Ó Ó iq Œ q Œ h h iq Ó iq
S T O T R
q Ó Œ q iq Œ Œ q Œ iq iqiqiq Ó q q
2 Completa el crucigrama.
œœ œœ œœ œ œ œ ˙ œœ œœ œœ œœ ˙ ŒŒ
1 2 3 4 4 4
œ œœ˙ ˙ œœ
œ œ ˙˙ ŒŒ œœ
& œœ œœ œœ œ œœ œœ ˙˙ œ œœ œœ
œ
5 6 4 4 7
& œ œœ
5 8
& œœœ
& œœœ œœ œœœ
œœœ œœœœœœ
œœœœœœ œœœœœœ
œœœœœœ
œœ
œ œœ œœ œœ
4 4 4 5 8
& œœ œœ œœ œœ œ ˙˙
& œœ œœ ˙˙9
Este proyecto está destinado a mejorar las Para la redacción del guion, se realizará
relaciones de comunicación y convivencia entre todos una lluvia de ideas sobre las
entre los alumnos y alumnas de Educación escenas y situaciones que este puede
Primaria y Educación Infantil. Para ello, el contener. A continuación, el grupo de trabajo
alumnado de 2.º de Primaria creará un teatro encargado de su elaboración escribirá los
de títeres destinado a los más pequeños. diálogos y pasará los textos al ordenador.
• A continuación, cortar tiras de papel • Una vez seca la figura, corte cada títere en
de periódico de unos 5 cm de ancho, dos partes y quite del interior la figura de
humedecerlas y colocarlas como si arcilla. Después, el alumnado lijará ambas
se tratara de un vendaje sobre la figura partes para eliminar las imperfecciones
de arcilla hasta cubrirla completamente. o arrugas y pintará con témperas los ojos,
Es importante ajustar muy bien las tiras la boca, etc. Para hacer el pelo, el
de papel a los rasgos de la cara para que alumnado podrá cortar lanas de colores
en el proceso los muñecos no pierdan y pegarlas con cola a la parte superior
expresividad. de la cabeza de las marionetas.
• Después, extender cola blanca sobre • Para confeccionar el traje del títere, se
la capa de periódico y poner otra capa realizará un patrón en cartón. Sobre él se
de cola más. Repetir el proceso hasta cortarán dos partes iguales que se coserán
completar al menos cinco capas. Es entre sí.
importante tener en cuenta que el tiempo
de secado de estos títeres es de una
semana a diez días.
2 œ Œ œj ™™ ™™
instrumental, que puede servir como final Bongós: Pandero:
2
/4˙
de la creación artística. Se interpretará con
voz e instrumentos de pequeña percusión. /4
Trabaje con los alumnos y alumnas la parte
vocal y, después, enséñeles los ostinatos por Ensayo general y representación (1 sesión)
imitación, para que vayan incorporándolos
paulatinamente. Sesión 6
Antes de la representación final, se procederá
2
&4 œ œ œ œ œ œ ˙ œŒ
a preparar la iluminación, realizar los ensayos
correspondientes, repartir las invitaciones
y colocar los carteles anunciadores.
Es - ta_es la_his - to - ria que hoy
œ œ œ j
& œ œ œ œ œ™ œ Œ
jun - tos he-mos dis - fru - ta - do.
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Aho - ra que sa - bes quién so - y,
& œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ Œ
j
es - pe - ro te_ha -ya gus - ta - do.
D A
E S
1 N O T A S
O
L
• Clave de sol.
& œ œ œ
2
œ 2 q
5 1 tiempo.
mi sol mi sol
iq 1 q 1 h 5 4 tiempos.
& œ œ œ œ h 1 q 5 3 tiempos.
mi mi mi sol q 1 iq 5 2 tiempos.
Sesión 2 h 1 iq 1 h 5 5 tiempos.
1 • Altura: y . 3 La intensidad.
• Duración: y .
Sesión 4
• Intensidad: y .
1
R. M. (Respuesta modelo): 3
2
/ œ Œ œœœœ œ Œ œœœ Œœœ ˙
œ
2 Œ
& œ œ œœœœ œ
2
œ
& œ œ œ œ œ ˙ Sesión 7
1 1. iq
2. q Œ
Sesión 5
1 «Yo soplo para que suene mi
instrumento»: trompeta. «Pues el mío 3. h q
suena cuando lo golpeo»: caja china. 4. h
«Yo lo agito para que suene»: maracas.
2œ œ ˙ œœœœ ˙ Sesión 8
/ œ
1 V Las estrofas y el estribillo son partes
2œ Œ œ Œ œŒ œŒ de las canciones.
/ œ F Las estrofas tienen siempre la misma
letra.
Sesión 6 V El estribillo tiene la misma música
y la misma letra.
1 • Jaime canta la nota la.
V Las estrofas tienen la misma música
• Inés canta la nota sol. pero diferente letra.
• La nota que canta Jaime dura más
q y h; silencio: Œ y
que la que canta Inés. 2 Sonido: .
2 œœœœ œ Œ œ Œ
2
& ˙ œ Recordamos del trimestre 1
1 «Yo llevo una figura que dura
dos tiempos»:
˙
< 131 >
« Todas las notas que llevo son Sesión 10
mi o sol»:
1
œœ œ
p f f
2 R. M.:
2 ˙ Ó
& œ œ œ
œ 2 La música puede sonar forte o piano.
En las partituras la intensidad se escribe
bajo el pentagrama con las letras f y p.
Sesión 9
3
1
2
carillón
metalófono
xilófono
3 R. M.:
2
& œ œœ œ Œ ˙
œ œŒ
< 132 >
Solucionarios
Sesión 11 2
1 La: & œ
Mi: & œ
2 1. Ascendente.
2. Descendente.
Una pandereta suena...:
3. Descendente.
4. Ascendente.
Sesión 14
Samba, Samba, Samba Lelé...:
1 Adagio:
iq 𝄽 iq
Allegro:
h
𝄖𝄼 𝄽
q 𝄽 iq
2 R. M.:
2
Andante
& œœœ œœœ ˙
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𝄖𝄼 iq 𝄽h
3 • El metalófono.
q
• El clarinete y el fagot.
• La guitarra.
2 pregunta
33 Andante
Andante
Sesión 15
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& œ œœ œ œœ œœ Ó œœ œœ œœ œœ œœ
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1 Eco
respuesta
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2œ œ œ œ œ & œœ œ œœ œ œ ÓÓ œ œ œ œ
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Recordamos del trimestre 2
Pregunta y respuesta 1 1. Trompeta. 2. Clarinete.
2
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/ œ œœ œ œœ Œ 3. Metalófono. 4. Carillón.
2
Adagio
7. Güiro. 8. Fagot.
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œ œ œ ˙
Muuu, mu, mu, muuu.
Sesión 18 Sesión 19
1 1 R. M.:
3
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& ˙ œ œœ˙ Ó œ Œ ˙
2
Andante
2
2
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Mia - a - a - a - u.
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de cuerda).
4
2. Guitarra (no es un instrumento
de viento).
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3. Violín (no es un instrumento
Œ ˙˙
3Ӝ
de percusión).
4. Piano (no es un instrumento / œ
de láminas).
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4
2 Cuerda: piano, violonchelo, guitarra y
violín. Viento: flauta travesera, clarinete, / œœÓ
œ
˙Œ
fagot y trompeta. Percusión: xilófono,
2 œj ‰
carillón, pandereta y metalófono.
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Sesión 21
1 «Mi melodía es lenta, suave y está
3
en compás de tres tiempos»: adagio,
4
& œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ Œ œœœ Œ
2
p, . œ
« Mi melodía suena fuerte, lenta y está
2
en compás de dos tiempos»: adagio,
f, .
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« Mi melodía está en compás de dos
2
tiempos, es fuerte y tiene una velocidad Sesión 23
normal»: andante, f, .
3
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1
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« Mi melodía es rápida y suave.
3
Está en compás de tres tiempos»: sol la sol sol fa mi fa re
allegro, p, .
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La compositora es: sol si sol sol fa re mi do
&Ó œ ˙ œ œœœ œ˙
sol la sol sol fa mi fa re
& Ó œ ˙ œ œœœ œ˙
sol si sol fa mi re mi do
1 1. Rana.
7. Accelerando.
2. Mosca. 8. Do.
3. Araña. 9. Compositor o compositora.
4. Ratón. 10. Ritardando.
5. Gato. 11. Si.
6. Perro. rase escondida: «¡Bravo! Feliz final
F
7. Noche. de curso».
&
2
4 Estrofas: «Ya están aquí. Puedes oír su
repicar. Van a anunciar con su canción,
• Cinco líneas. Cuatro espacios. din don, din don, que está al llegar la
𝄽
Navidad» y «Ven a cantar, ven a bailar,
3 q
negra silencio de negra disfrutarás la Navidad. A celebrar, a
compartir con los demás has de acudir».
iq pareja de corcheas Estribillo: «Siente en tu corazón la
llegada de las campanas: es Navidad.
4 Do, re, mi, fa, sol, la, si. Época de amor y alegría. Época de paz
y armonía».
5 I F O Z W Z U P H E Z E I G
2
/ œ œ œ Œ œœœœ Ó œœœœ
G L A J E G U I T A R R A Y 5
Y A W X R E O B Z E I C E D
œ
/ œœœœ œœœ œ œ ˙ œ Œ
Z U D A L Q L Y O V K L U J
N T A V O S F O A S T A S S
U A P A N D E R E T A V O F
V C T G U A A T P X I E E H
U P E F A V J M W E O S O Y
Evaluación final del trimestre 2
E I E K I L H K F V U X K K
C A S C A B E L E S P N Q C 1
1. Metalófono.
O N Q U O E D Y E E B A C U
2. Xilófono.
J O U T D M A R A C A S L Q
V A B N P U R N E Z M B B Q
4.3 3. Carillón.
D Y T R I A N G U L O M A A
2
Cucú pregunta-
Evaluación final del trimestre 1 respuesta
1 Mi, sol, la, mi, sol.
• Compás de dos tiempos. Soy la reina
de los mares eco
• Tres.
• Un tiempo.
3. / 3 ˙ œ œ
3 Partituras correctas: re y sol.
œ
4. / 2 ˙
4 • Pedro toca el violín, un instrumento
œ de la familia de la cuerda.
• Inés crea obras musicales. Ella
es compositora.
5
1. Xilófono:
• Alba toca el clarinete, un
Adagio
Adagio
2 instrumento de la familia
& œœ œœ œœœœ œŒ
œ del viento.
œ
4.4
& œœ œœ œœœœ
de la percusión.
œœ ˙
Allegro
4
5
2. Metalófono:
Allegro
& ˙ œœ Œ œœœœœ Œ ˙ ˙ œ œ˙
œ
22
Allegro
& œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙
f p
& œœ
ff
& œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ œœ ŒŒ
&
3. Carillón:
Andante
3
& œœœ œœœ Œ œœœ œ
œ
p
˙
< 139 >
Pentagramas
&
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< 140 >
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< 141 >
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< 142 >
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< 143 >
Dirección de arte: José Crespo.
Proyecto gráfico: Cristina Vergara.
Ilustración de portada: Kike Ibáñez.
Jefa de proyecto: Rosa Marín.
Coordinación de ilustración: Carlos Aguilera.
Jefe de desarrollo de proyecto: Javier Tejeda.
Desarrollo gráfico: Raúl de Andrés, Jorge Gómez y Patricia Tejeda.