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Introducción
En atención a lo establecido en la Política Educativa costarricense, acerca del desarrollo integral del ser humano, se torna necesario la
implementación de una Política Curricular que promueva “la inclusión de todas las personas al proceso educativo y su progreso, con el fin
de propiciar su desarrollo integral y que se asuman como protagonistas de los cambios individuales y sociales en sus contextos con visión
planetaria” (CSE, 2016).
Mediante el proceso de implementación de ambas políticas, denominado Transformación Curricular, el Ministerio de Educación Pública
incorpora en una nueva realidad educativa mejoras en el proceso de planeamiento educativo como apoyo para la mediación docente. Como
parte de esta iniciativa, se plantea el diseño de un formato que promueva la construcción de conocimientos, destrezas y competencias, así
como el aprendizaje individual y colectivo, junto al desarrollo de habilidades para la vida, comprendidas en diversas dimensiones.
Con el propósito de lograr el máximo aprovechamiento del presente recurso se solicita, por parte de las personas involucradas en los
procesos educativos, la lectura de los apartados que se detallan a continuación, para que sean concretados en beneficio de la población
estudiantil de Primero y Segundo Ciclos en la asignatura de Educación Musical.
En los Programas de Estudio de Educación Musical para Primero y Segundo Ciclos de la Educación General Básica se concreta el enfoque
curricular mediante principios que permean todos los niveles de ambos ciclos:
En primer lugar, la propuesta curricular se centra en la persona. Ella construye su aprendizaje a partir de su entorno, se desempeña
individual y colectivamente, parte de su conocimiento previo y asume con entusiasmo, así como con consciencia, su propia
responsabilidad mediante el “aprender a aprender”.
En segundo lugar, se propicia la construcción del conocimiento a partir de la realidad, mediante la socialización, el aprendizaje
colaborativo y con significado; siempre desde la práctica hacia la teoría.
En tercer lugar, se adecua al contexto y a las condiciones reales de cada centro educativo y del estudiantado; se considera su
entorno geográfico, económico y sociocultural.
En cuarto lugar, se promueve la vivencia de los valores, los cuales están presentes en cada sesión de todas las unidades, en un
entorno de aprendizaje activo, democrático, creativo, integrador, inclusivo, gradual, flexible, integral y de continua comunicación.
(Ministerio de Educación Pública [MEP], 2013. pp. 19-21)
Para que todos estos principios de la Educación Musical se mantengan y refuercen en Primero y Segundo Ciclos, se impulsan especialmente
las habilidades “aprender a aprender”, “creatividad e Innovación”, “colaboración” y “comunicación”. Además se apoya y potencia de
manera intencionada el proceso de Transformación Curricular impulsado en el Ministerio de Educación Pública; junto a las habilidades, los
conocimientos y las destrezas musicales propias de la asignatura y de su naturaleza. Todo lo anterior, en procura de fomentar el desarrollo
cognitivo de cada persona, así como el de puentes que se tienden mediante la comunicación y lo colaborativo, a través de las dimensiones
“maneras de pensar” y “formas de relacionarse con otros”. (MEP. 2015. pp. 31-32)
Estrategias metodológicas.
Se da especial énfasis al hecho de que “se deben concebir las estrategias metodológicas como procesos y no como actividades aisladas”
(MEP. 2013. p. 23) por lo que corresponde llevarlas a cabo tal cual se encuentran establecidas, sin excluir estrategias o modificar su
secuencialidad. “La estrategia metodológica se asume como el conjunto de actividades, técnicas y recursos debidamente organizados para
la consecución de un propósito pedagógico.” (MEP, 2013. pp. 26)
Las mejoras que se produzcan han de surgir cuando, a partir de la experticia, práctica y guía de la persona docente, el estudiantado tenga la
oportunidad de alcanzar, en el mismo o en menor tiempo, igual o mayor aprendizaje que la estrategia originalmente propuesta. “ Los
aprendizajes se articulan de forma novedosa, no en función de los contenidos disciplinares preestablecidos, sino a partir de experiencias
musicales impregnadas de disfrute y basadas en procesos de exploración, sensibilización, experimentación, valoración, comprensión,
interpretación, apropiación y creación.” (MEP, 2013. pp. 26)
Contextualización.
Corresponde a la persona docente realizar la contextualización de las estrategias de mediación, para lo cual ha de considerar en su
implementación lo siguiente: la realidad educativa, económica, ambiental, política, social y cultural, entre otras; así como los conocimientos
previos, los intereses, las necesidades y las expectativas del estudiantado. Es transcendental respetar el hilo conductor con que están
construidas las unidades temáticas, sesión por sesión, con una secuencia lógica, concatenada y gradual para lograr el propósito que guía a
cada una.
Estrategia de evaluación.
En relación con la evaluación, es importante recordar que “Los procesos de autoevaluación, coevaluación y evaluación unidireccional
permiten el autoconocimiento, el reconocimiento y la toma de decisiones a partir de ello” (MEP, 2013. pp. 23). Corresponde al docente
generar espacios de diversidad en la evaluación, como lo indica el programa de estudios en lo que refiere a la estrategia de evaluación: “Se
estimula la participación activa de las y los estudiantes en la evaluación, mediante los procesos de auto y coevaluación” (MEP, 2013. pp. 28)
Tanto en el Primer Ciclo como en el Segundo Ciclo, los programas de estudio se encuentran estructurados en unidades temáticas. Para cada
nivel escolar se desarrollan tres unidades, en concordancia con los tres períodos del curso lectivo. A su vez, cada unidad se subdivide en
sesiones, de dos lecciones semanales cada una, las cuales deben desarrollarse en forma secuencial por cuanto responden al logro de un
propósito, como lo indica la numeración que contiene cada unidad.
Se incorpora una serie de indicadores del aprendizaje esperado, con sus respectivos niveles de desempeño, los cuales responden
evaluativamente a lo desarrollado en cada sesión semanal, en completa congruencia con los aprendizajes musicales y con la habilidad que
más se relaciona y se pretende desarrollar, de la forma que se detalla a continuación:
Todos los indicadores responden a la evaluación formativa. Se encuentran relacionados con las áreas cognitivas, socioafectiva y
psicomotriz. Estos tienen relación con conocimientos, habilidades y destrezas propias de la asignatura pero también con valores y
actitudes. Además advierten contenidos curriculares conceptuales, procedimentales y actitudinales. Así mismo, en su mayoría
promueven habilidades como “aprender a aprender”, “creatividad e innovación”, “colaboración” y “comunicación”. Dado su carácter
formativo han de ser utilizados junto con sus niveles de desempeño inicial, intermedio y avanzado, para valorar el desempeño del
estudiantado en el desarrollo de las estrategias de aprendizaje y mediación e incorporarlos como parte del informe cualitativo que
se elabora en el periodo.
El planteamiento de este recurso en relación con la cantidad de indicadores de carácter formativo responde a la necesidad de
procurar un equilibrio entre la cantidad de estos y los aprendizajes esperados en la asignatura, para el acompañamiento y la toma de
decisiones en beneficio de la población estudiantil.
Se procura que sean también utilizados en procesos de autoevaluación y coevaluación, junto a la Heteroevaluación.
Los programas de estudio, al final de cada unidad, determinan la serie de himnos y cantos patrios, o fragmentos de ellos, que se deben
estudiar durante el desarrollo específico de esa unidad. Esa práctica se debe dar con antelación a las celebraciones o actos cívicos que se
realizan en conmemoración de efemérides o fiestas patrias referidas a cada período, con el propósito de que al llegar la actividad cívica el
estudiantado muestre dominio de estos.
El abordaje de estas obras es determinado por la persona docente, quien ha de establecerlo considerando el tiempo, las características y los
retos musicales de cada canto. Para lo anterior, se establece una dosificación de esos himnos y cantos patrios, o sus fragmentos. Por medio
de las clases semanales de cada unidad se asigna un espacio proporcional de tiempo en cada lección para esa vivencia práctica vocal, de
manera tal que, además de las estrategias de mediación que desarrolla en la sesión, el estudiantado logre el aprendizaje de dicho
repertorio.
Para apoyar la labor docente en ese cometido, se incorpora junto a la distribución de himnos y cantos patrios de la unidad, un listado de
indicadores evaluativos específicos, de carácter formativo, para la valoración del desempeño en relación con el aprendizaje de ese
repertorio. Estos indicadores puntualizan aspectos relacionados con elementos musicales, de técnica vocal y de vivencia de valores; a saber,
relajación, respiración, entonación, postura corporal, dominio del texto, mensaje, pronunciación e interpretación. Estos ocho indicadores,
con sus respectivos niveles de desempeño, pueden distribuirse a través del período y enfatizar un aspecto en cada sesión con base en la
dosificación efectuada por la persona docente. Esta puede agregar otros indicadores que crea convenientes en congruencia con el abordaje
planificado que durante las lecciones de Educación Musical se desarrolle.
Es importante recordar que al desarrollar actividades de ejecución vocal de himnos y los cantos patrios, se incentive para la automotivación
y se evite la aversión, por cuanto el propósito es lograr el disfrute, la valoración, el sentimiento de pertenencia, la vivencia de los valores
cívicos, el reforzamiento de la identidad costarricense y el goce estético de los mismos; así como para asegurar la validez de contenido en la
evaluación.
Por otra parte, si bien es cierto que los programas de estudio indican que:
“Es importante, al abordar dichas obras, hacer referencia a su contexto sociocultural, así como el de las o los autores y las o los
compositores. Es oportuno recordar que previo a la interpretación vocal, se practiquen ejercicios de preparación para el uso de la
voz tales como relajación, respiración y vocalización”. (MEP, 2013. pp. 45, 52, 61, 68,76, 86, 93, 99,108, 123, 131,139, 156, 181, 199,
214, 237, 256.)
Es preponderante la toma de consciencia en relación con la atención del enfoque curricular. Este último supedita lo teórico y privilegia lo
práctico. De esa forma se evita la inversión de tiempo en la profundización de aspectos biográficos, de contexto o de vocabulario. Para
favorecer la práctica vocal como tal. Además, se exhorta a elaborar la dosificación mencionada y optimizar el tiempo destinado al canto de
himnos y otros de carácter patriótico. De esa manera se realiza la práctica vocal en un lapso de la lección relativamente breve, pero
intensivo, sin afectar el tiempo que corresponde al desarrollo de las estrategias de mediación, a la cuales les corresponde la mayoría de
tiempo de la sesión semanal.
La presente herramienta constituye un verdadero apoyo a la importante labor que realiza el personal docente de Educación Musical para
una educación integral y de calidad en beneficio de la población estudiantil en los centros educativos de Primero y Segundo Ciclos.
Equipo de redacción:
Referencias:
Ministerio de Educación Pública (MEP). 2015. Fundamentación Pedagógica de la Transformación Curricular. San José, Costa Rica.
MEP. 2013. Programas de estudio de Educación Musical para Primero y Segundo Ciclos de la Educación General Básica . Imprenta Nacional.
San José, Costa Rica.
Consejo Superior de Educación (CSE). 2016. Acuerdo 07-44-2016: Política Curricular. p.3.
Planeamiento Didáctico Educación Musical - Primaria
Aspectos administrativos
Aprendizaje esperado
Indicador para el desarrollo Aprendizajes y Indicadores del aprendizaje
Estrategias de Mediación
de la habilidad destrezas individuales esperado
y colectivas por lograr
Fase de preparación
Identifica las actividades por Percibe sensaciones auditivas a 1. Luego de consignas sencillas para relajarse, se juega, con los
realizar el trabajo asignado. partir de la audición. ojos cerrados, a percibir diversos entornos ricos en estímulos y
Exploración de que no saturen los sentidos: el aula, el patio, el parque, la plaza.
(Planificación)
sensaciones auditivas Se utilizan preguntas para estimular curiosidad y percepción del
diversas en los ambiente y elementos de éste por medio de los sentidos
procesos (olfato, vista, tacto, oído, gusto). Se debe usar vocabulario
de percepción sonora. descriptivo conocido para las sensaciones: ¿Cómo huele la
Interactúa de manera asertiva Reconoce los aportes que puede
con los demás, considerando brindar cada integrante del grupo a plaza? ¿Quién sintió algo volar cerca de nosotros?”
las fortalezas y las debilidades partir de la percepción auditiva. Seguidamente, con ojos cerrados unas veces y abiertos otras,
de cada quien para lograr la se juega a oler, tocar, gustar y escuchar elementos de esos
cohesión de grupo. entornos mediante interrogantes, por ejemplo: ¿Qué es? ¿De
(Sentido de pertenencia) qué está hecho? ¿Es amargo? ¿Es áspero? ¿Cómo huele? Se
recapitulan y comentan los hallazgos. Mediante preguntas y
respuestas se estimula la reflexión acerca de que “sentimos el
mundo con nuestros sentidos.”
Actividad de ampliación
Actividad de ampliación
Actividad de ampliación
Actividad de ampliación
Descifra valores, Identifica ideas presentes en 9. Se estudia la tercera y cuarta estrofa del Himno Nacional de
conocimientos, actitudes e himnos y cantos patrióticos. Costa Rica, el Himno de la Escuela (la o el docente puede
intenciones en las diversas dosificar el estudio de las estrofas, según las características y
formas de comunicación, retos musicales del himno) y la Marcha Patriótica Santa Rosa.
considerando su contexto. Himnos y cantos Es importante, al abordar dichas obras, hacer referencia a su
(Comprensión) nacionales contexto sociocultural, así como el de las o los autores y las o
los compositores. Es oportuno recordar que previo a la
interpretación vocal, se practiquen ejercicios de preparación
Desarrolla autonomía en las Evidencia relajación corporal en la para el uso de la voz tales como relajación, respiración y
tareas que debe realizar para ejecución vocal de himnos y cantos vocalización.
alcanzar los propósitos, que se patrios. Durante el desarrollo de la unidad, se incluyen canciones
ha propuesto. infantiles que responden a los intereses, desarrollo vocal y la
(Autorregulación) Aplica técnica de respiración al aplicación de los contenidos aprendidos por las y los
interpretar con la voz himnos y estudiantes.
cantos patrios.
Interpreta vocalmente
Aplica técnica de respiración al Evidencia relajación física
Canta himnos y tonadas himnos y cantos patrios
interpretar con la voz himnos y del cuerpo al ejecutar con
Autorregulación patrióticas con relajación con relajación de los
cantos patrios. la voz himnos y cantos
física no intencionada. órganos del aparato
patrios.
fonador.
Interpreta con la voz
Ejecuta vocalmente himnos y cantos patrios
Evidencia entonación al
Corea el contorno melódico himnos y cantos patrios con exactitud en la
Autorregulación interpretar vocalmente himnos y
de himnos y cantos patrios. con cercana precisión entonación de las melodías
cantos patrios.
tonal de la melodía. originales.