TEMA 8: II LA ESCULTURA EN EL ROMÁNICO.

ESCULTURA MONUMENTAL
Santa María la Real Sangüesa. 1131.
Incorporación de frisos con figuras entre arcadas. Metopas con animales fantásticos.
Disposición de figuras a modo de fuste en las columnas.

Santo Domingo de Silos. Burgos.

Iconografía que envuelve las parejas de capiteles, orientalizantes. Disposición ordenada
de las figuras.

Portada de San Vicente. Ávila. S. XII.

División en dos pequeños tímpanos de temática religiosa. Arquivoltas con decoración
vegetal.

Pórtico de la Gloria. Santiago de Compostela. S.XII

Es la única que integra el frontal del acceso, las figuras se adaptan a la propia forma.
Aparece un pantocrátor con el tetramorfos.
Repertorio formal de músicos.

Sant Miquel de Cuixá. Claustro. Cataluña.

Tratamiento de la decoración y algunos capiteles. Utilización de bisel. Capiteles con
mayor planitud y clasicismo al presentar volutas, bestiarios y figuras frontales.

Santa María de Serrabona. Tribuna. S.XII.

Capiteles con elementos clasicistas también, tratamiento a bisel.

La Seu d’Urgell.
Componente fantástico en la decoración de los capiteles.

Santa María de Ripoll. Terccer cuarto del siglo XII.

Arco triunfal con un solo acceso, utilización de arcadas.
Carácter narrativo.

Portada de Saint Pere de Rodes. Maestro de Cabestany. Finales del siglo XII.
Figuras desproporcionadas con manos grandes, y ojos almendrados y fríos.

MONUMENTOS FUNERARIOS:
 Producción en la segunda mitad del siglo XI y todo el siglo XII.
 Fueron productos de encargos de la escultura monumental.
 Ocupan espacios de la iglesia y el claustro.
 La tumba se presenta en forma de sarcófago inspirada en la Antigüedad tardía o
reutilización de ejemplares antiguos.
Tumba de Alfonso Ansúrez. Final del siglo XI. San Tirso de Sahagún.
Reinterpretación de una victoria alada. Disposición en dos vertientes de la tapadera.

Sarcófago de Ramón Berenguer III. 1131.

Arcosolio. Sobrelevación en 4 columnas con tres arcos trilobulados.

Sarcófago de Doña Sancha. Segunda mitad del siglo XII.

Utilización de símbolos como la mandorla central sujetada por dos figuras. Encuadre
arquitectónico de las escenas retomado.

ESCULTURA EXENTA Y DEVOCIONAL. IMAGINERÍA.

Escultura en piedra, madera, marfil, policromada, etc.

Rasgos:
 Capítulo del arte románico que no se puede entender por separado de otros como
los frontales de altar, baldaquines, mobiliario litúrgico, cruces, relicarios, etc.
 Se ha prestado poca atención a su origen, tipos o utilización en el contexto
litúrgico.
 Los principales temas son el crucificado y la Virgen María, representados con
gran solemnidad, ausencia de dolor y de sentimentalismo.
 Las tallas cumplían una función devocional y litúrgica en las procesiones.
 A partir de mediados del siglo II aparecen grupos escultóricos del Calvario y el
Descendimiento.

Majestad Batlló. S. XII.

Cristo de cuatro clavos en talla de madera policromada. Ausencia de dolor. Idea de
frontalidad y lineal.

Virgen de Cornellá de Conflent. S.XI.

Virgen sedente con el niño en su regazo en talla de madera policromada. Figuras
frontales, inexpresivas.

Virgen de Solsona. S.XI.

Realizada en piedra. Es una virgen sedente cono el niño en brazos.

Virgen de Monserrat. S.XI.

Virgen negra sedente con el niño que aparece en actitud de bendecir.

Descendimiento de Santa Eulalia de Erill la Val. Mediados del siglo XII.

Cristo descendiento, la Virgen y San Juan, a los extremos aparecen los dos ladrones
crucificados.
Descendimiento de Santa María de Tahüll. S.XII.