ORGANIZAR ARCCHIVOS

JUAN DIEGO VEGA SUÁREZ

GRADO 4°1

TRABAJO DE INFORMÁTICA
DOCENTE: ÁLVARO GALVIS

INSTITUCIÓN EDUCATIVA EL NACIONAL

SAHAGÚN
NOVIEMBRE/2022
 MIMO

Un mimo (del griego antiguo,1 ‘mimos’, imitador, actor)2 es alguien que utiliza

la mímica como medio teatral o como una acción artística, o representa una
historia a través de gestos faciales o movimientos del cuerpo, sin uso del discurso
o expresión verbal

Orígenes
Puede concederse al mimo teatral un origen genérico en el «μῖμος» (mimo)
representado en la Antigua Grecia preclásica,5 de carácter realista y satírico y
luego asociado a otros géneros como la comedia, mezclando imitaciones y
acrobacias en un régimen general de improvisación.6 Cercano a la farsa, el mimo
grecorromano coincidía en la temática «ligera, festiva y obscena por lo general».7
Los primeros autores relacionados con el género fueron Epicarmo de Cos y Sofrón
de Siracusa, en el siglo V a. C.
Algunas fuentes mencionan a Puladēs de Cilicia como uno de los creadores del
mimo trágico, y a Bathullos de Alejandría, como creador del mimo cómico.

En Roma, Trajano desterró a los mimos, Calígula les favoreció, Marco Aurelio los

hizo sacerdotes de Apolo y Nerón actuó él mismo como un mimo. Su popularidad
a lo largo del periodo imperial romano llegaría a eclipsar al drama culto; sin
embargo, en el siglo V, la Iglesia, llegaría a excomulgar a los actores y conseguir
del emperador la clausura de los teatros un siglo después.

Conservado en la Europa Medieval por las compañías ambulantes, resurgió y se

difundió con la Commedia dell'Arte, tuvo entre sus más dignos representantes
al bufón y al cómico de la legua. También se asocia el mimo teatral con
precedentes carnavalescos.

Su más moderna expresión y desarrollo se debe al mimo y saltimbanqui Jean-

Gaspard Deburau, que en el París del siglo XIX inmortalizó la figura silenciosa con
la cara enharinada. Le seguiría luego Jacques Copeau, muy influenciado por la
referida ‘comedia del arte’; su discípulo Étienne Decroux desarrolló el mimo
corporal. Más tarde, Jacques Lecoq sintetizó la mímica y el teatro físico. En esta
línea, el último gran representante francés fue Marcel Marceau.

EVOLUCIÓN
Las restricciones de la tecnología del cine mudo obligaba a contar las historias con
un mínimo de diálogo, que aparecía en breves intertítulos. En el cine mudo,
actores cómicos como Charles Chaplin, Harpo Marx, Harold Lloyd y Buster
Keaton, que aprendieron el arte de la mímica en el teatro, lo popularizarían a
través del cine. Trayectoria que seguirían cineastas posteriores como Jacques
Tati. El mimo como recurso narrativo de apoyo de la trama tuvo especial desarrollo
en el cine expresionista alemán.

Asimismo, con posibles orígenes en la Commedia dell'Arte, el mimo ha sido un

recurso tradicional en espectáculos populares como el circo, como lenguaje de
base del payaso.En esa línea se sitúa el estilo improvisado y abierto a la
participación del público de Lecoq, en oposición al estilo clásico de Marceau.