Está en la página 1de 2

El hombre ha coexistido con el lenguaje gestual desde que es hombre.

Su necesidad de
expresar sus experiencias y sus descubrimientos ha ido siempre acompaada por el
lenguaje gestual.
Ms tarde las culturas van incorporando este lenguaje en sus escritos o pictogramas
(Egipcios, Aztecas, Hebreos). Los gestos y movimientos han sido utilizados por distintas
religiones y culturas en ceremonias y danzas. As, emerge el actor que era en uno, bailarn,
cantante y mimo.
Entre Griegos y Romanos encontramos a los etlogos que antes de las tragedias
representaban un espectculo relacionado con los temas morales de la poca. Segn cita
Peter Roberts en su libro 'MIMO El arte del Silencio', los estudiosos del tema apuntan que
el primero en hacer pantomima en Roma fue el artista griego Livius Andronicus, quien por
ser tan popular perdi la voz debido a sus numerosas representaciones y recurra al gesto
para dar a conocer sus poesas.
La suerte de los mimos dependa de las exigencias de cada Emperador. Augusto de Roma
disfrutaba de sus esclavos mimos, Tiberio los elimina y Calgula los hace volver para ms
tarde otra vez expulsarles.
Se sabe que a finales del Imperio Romano, el mimo comienza una decadencia y se ve
obligado a representar los temas ms polmicos de la sociedad, es tal la necesidad de
causar emocin que las ejecuciones las vuelven una diversin. "El mimo se haba convertido
en un espectculo nauseabundo. Sera necesaria la depuracin del cristianismo para acabar
con aquella desenfrenada orga gesticulante." Peter Roberts.
A pesar de todo el mimo no muri. Los artistas se esparcen por Europa y comienzan a
buscarse la vida en lugares pblicos y dentro de estos artistas, encontramos mimos.
Al darse cuenta de que no se pueden erradicar, la iglesia catlica reivindica pblicamente la
situacin teatral. Se originan los Misterios medievales.
El mimo de hoy da est vinculado a la comedia dell'Arte, la cual era una comedia
improvisada por actores en personajes fijos, Arlequn, Colombina y Pierrot.
1576 un grupo italiano de actores se instala en Pars, logrando un desmesurado xito a raz
de sus crticas a la autoridad. Les es prohibido el texto y recurren al gesto para seguir con
su trabajo. Francia acoge este nuevo estilo y crea tradicin propia.
Jan-Gaspard Deburau, hijo de acrbatas del Teatro de los Funambules sustituye en 1819 al
actor que haca de Pierrot, al no limitarse exclusivamente a hacer rer acapar
inmediatamente la atencin del pblico ya que introdujo elementos y nuevas situaciones que
formaron una historia. En su epitafio se puede leer lo siguiente: "Aqu yace el hombre que
dijo toda la verdad sin decir palabra alguna".

Charles Deburau, su hijo, continu con la tradicin del mimo, as fueron anexndose nuevos
nombres como Louis Rauffe, Severin, Charles Dullin y Etienne Decroux. Al ltimo se le
considera como el padre del Mimo moderno pues dedic su vida a la investigacin del
movimiento y al redescubrimiento del mimo, creando teoras, tcnica, ilusiones y una
escuela de mimos de donde salieron Marcel Marceau, Jean-Louis Barrault, Frederik
Vanmelle y Peter Roberts entre muchos otros menos conocidos.
Actualmente existen mimos por todo el mundo y al parecer, aunque siempre un poco al
margen, la tradicin del mimo vislumbra una luz de continuidad perpetua gracias a todos
aquellos que se dedican a que esto sea as.

Caractersticas

El mimo corporal o mimo dramtico es un tipo de teatro fsico revivido por tienne
Decroux (1898 - 1991) y desarrollado por sus ayudantes y nuevas generaciones de
profesionales. El mimo corporal es un arte dramtico del movimiento, que data desde la
antiguedad griega y romana. En esto se diferencia de la pantomima, que es ms un
intento de cambiar palabras por gestos.
El objetivo del mimo corporal dramtico es de introducir el drama dentro del cuerpo. En
este medio, el mimo debe aplicar al movimiento fsico esos principios que estn en el
corazn del drama: pausa, vacilacin, peso, resistencia y sorpresa. El mimo corporal
dramtico quiere representar lo invisible; emociones, tendencias, dudas, pensamientos.
La pedagoga del mimo corporal permite al actor adquirir un estado mayor de
autonoma, multiplicando sus posibilidades fsicas e imaginativas a travs del estudio de
una tcnica.
El actor puede interpretar piezas con o sin texto, eso es una eleccin estilstica, y no una
condicin sine qua non del mimo corporal.
Por estos elementos pedaggicos, el mimo corporal hoy se utiliza como una herramienta
en el mundo de las escuelas y de las universidades de teatro, est enseado como una
tcnica de interpretacin corporal.