Isaac Albéniz

Isaac Manuel Francisco Albéniz y Pascual donde estudió composición con Felipe Pedrell. Cada vez
(Camprodón, 29 de mayo de 1860[1] – Cambo-les- más, Albéniz incorporaba sus propias composiciones en
Bains, 18 de mayo de 1909) fue un célebre compositor y sus recitales. En 1885 se trasladó a Madrid donde sus tra-
pianista español. bajos fueron publicados por los principales editores mu-
sicales de aquella época: Benito Zozaya y Antonio Rome-
Siendo un virtuoso compositor de piano, Isaac Albéniz
también compuso música para otros instrumentos. Dedi- ro.
có más de una década de sus casi cuarenta y nueve años A 1 de enero de 1886 nació su hijo Alfonso Albéniz Jor-
de vida a escribir temas para teatro, —como por ejemplo, dana, que se casó con Rosalie de Sweert (Amberes, 3 de
su más exitoso trabajo operístico, Pepita Jiménez— tam- septiembre de 1901 - ?). Su hija Laura Albéniz Jordana
bién se dedicó a interpretar conciertos, o a la grabación de nació en 1890, fue una importante pintora e ilustradora y
su ópera Merlín. Durante su carrera escribió canciones — falleció en 1944, y su hija Enriqueta Albéniz Jordana se
más de dos docenas— así como varios temas orquestales casó con Vincent Alzamora.
y de cámara. Antonio Guerra y Alarcón en su 1886 monográfico «Isaac
El fondo personal de Isaac Albéniz se conserva en la Albéniz: Notas crítico-biográficas de tan eminente pianis-
Biblioteca de Cataluña y en el Museo de la Música de ta» revela que junto a docenas de trabajos para piano y las
Barcelona, que guarda la donación ofrecida por la nieta tres zarzuelas, Albéniz compuso varias canciones: cuatro
del compositor (incluye documentación biográfica, ejem- romanzas para mezzosoprano en francés, tres romanzas
plares manuscritos originales y objetos personales). en catalán y un Álbum Bécquer. No existen rastros de las
Romanzas, pero el Álbum Bécquer lo más probable se re-
firiera a las Rimas de Bécquer, posteriormente publicadas
por Zozaya en 1888 (esta biografía de Albéniz ha resulta-
1 Vida y obra do ser la fuente de graves errores y equivocaciones en la
vida del compositor ya que él mismo se encargó de “de-
Isaac Albéniz, nació en Camprodón, Gerona, el 29 de corar” su vida lo suficiente como para ser admirada por
mayo de 1860, hijo de Ángel Lucio Albéniz y Gauna otros). De estos errores cabe destacar que Albéniz nunca
(Vitoria, 2 de marzo de 1817 - ?) y de su primera mu- conoció (y mucho menos estudió) con Franz Liszt, que
jer María de los Dolores Pascual. Tuvo tres hermanas: nunca fue polizón en barcos que zarpaban a América y
Blanca Albéniz y Pascual; Clementina Albéniz y Pascual que nunca recorrió Europa viajando como un bohemio
(Madrid, 1853 - Madrid, 1946), casada con Víctor Ruiz errante: sendos viajes fueron cuidadosamente planeados
y Rojo y madre de Víctor Ruiz Albéniz y de Sara Ruiz por su padre, Ángel Albéniz.) También en el mismo año
Albéniz; y Enriqueta Albéniz y Pascual. Su padre se casó Romero publicó las Seis Baladas. En 1889 se anunció la
por segunda vez en 1901 con María Romero y Cebrián. publicación por parte de Romero de otro grupo de can-
ciones, Seis melodías con texto de Alfred de Musset. Sin
Empezó su vida como un prodigio —debutó como con- embargo, excepto Chanson de Barberine de Albéniz, nin-
certista de piano, con gran éxito, a los cuatro años— y guna otra canción con letra de Musset ha llegado a nues-
tras muchas giras arriesgadas que le llevaron tan lejos de tros días.
casa como están las Américas (viajes que constantemente
interrumpían sus clases en el Conservatorio de Madrid), La reputación de Albéniz como pianista y compositor si-
se concentró en una seria carrera de estudios en Bélgica. guió creciendo. En la primavera de 1889 viajó a París,
Con una beca que recibió del rey Alfonso XII de España, donde apareció en los Conciertos Colonne en una sesión
entró en el Conservatorio de Bruselas en 1876, graduán- que incluía su Concierto para piano, op. 78. Desde Pa-
dose en 1879 con un primer premio en piano, que le fue rís siguió hasta Inglaterra, donde sus interpretaciones le
otorgado de forma unánime. Albéniz regresó a España aportaron un éxito al instante. En 1890 se puso en con-
para establecerse como un experto virtuoso; además, em- tacto con el empresario Henry Lowenfeld que contrató
pezó a componer y a dirigir. Enseguida empezó como di- los servicios de Albéniz como intérprete y compositor.
rector de una compañía ambulante de zarzuelas y escribió Como resultado, Albéniz se trasladó junto a su familia
tres zarzuelas —que no se conservan actualmente—. En (su esposa Rosina y sus tres hijos) a Londres y a través de
1883 se estableció en Barcelona, donde se casó el 23 de Lowenfeld finalmente se introdujo en el mundo del teatro
junio en la Iglesia de la Virgen de la Merced con Rosa musical. Trabajando en el Teatro Lírico y más tarde en
Jordana y Lagarriga, de quién tuvo un hijo y dos hijas, y el Teatro Príncipe de Gales, proporcionó números extras

1
2 1 VIDA Y OBRA
así como era necesario por sus adaptaciones de comedias
musicales. Por petición de Lowenfeld, Albéniz compu-
so El Ópalo Mágico. Esta comedia lírica en el estilo de
Gilbert y Sullivan fue estrenada en el Lírico el 19 de enero
de 1893 (fue traducida posteriormente al castellano por
Eusebio Sierra y presentada en Madrid en 1895 como La
Sortija; este mismo año, su zarzuela San Antonío de la
Florida con libreto de Sierra fue también interpretada en
Madrid).
Sus contactos teatrales en Londres llamaron la atención
del poeta y dramaturgo aficionado y heredero de una
fortuna bancaria de la célebre firma de Coutts and Co,
Francis Burdett Money-Coutts, quien había comprado ac-
ciones y en julio de 1894 adquirió el contrato que Albé-
niz tenía con Lowenfeld. Coutts, cuyo soporte financiero
permitía a Albéniz vivir confortablemente el resto de su
vida, estaba interesado en escribir libretos. Su colabora-
ción con el compositor produjo Henry Clifford (estrena-
da en el teatro del Liceo de Barcelona en [1895]]), Pepita
Jiménez (Teatro Liceo, 1896; Neues Deutsches Theater
de Praga, ,1897; Monnaie de Bruselas, 1905), y Merlín
(compuesta entre 1898 y 1902 pero no producida en vida
de Albéniz), la primera ópera de una propuesta trilogía ti-
tulada King Arthur (Lancelot quedó incompleta en 1903,
y en cuanto a Genevre, no se llegó a intentar). Por consi-
guiente, durante aproximadamente una década, Albéniz
dedicó todo su talento y energía a la creación y produc-
ción de música para el escenario. Durante este tiempo
estuvo trasladándose desde Londres a París.
Ex libris Isaac Albéniz realizado por Ismael Smith ca. 1921.
En la capital francesa se puso en contacto con Vincent
d'Indy, Ernest Chausson, Charles Bordes, y más tarde con
Paul Dukas y Gabriel Fauré, formando estrechos lazos
con la comunidad musical francesa. Desde 1898 hasta
1900 enseñó piano avanzado en la Schola Cantorum, pe-
ro a causa de su pobre salud, en 1900 regresó al cálido
clima español. Empezó un arduo trabajo junto a Enrique
Morera con la promoción de trabajos líricos catalanes.
Cuando, sin embargo, sus esfuerzos no lograron que se
produjeran sus propios trabajos teatrales, regresó a París,
donde su música era aceptada, elogiada e interpretada. La
residencia de Albéniz en París empezó a ser un refugio
para artistas españoles (entre los que están Joaquín Turi-
na y Manuel de Falla); aquí encontraron apoyo y ánimo
por su propio esfuerzo. La preocupación de Albéniz con
las formas musicales más largas produjo un cambio en su
estilo composicional desde lo básicamente ligero, piezas
atractivas de su temprana carrera, hacia un arte más com-
plejo. Y aunque no dejó de interpretar, sus apariciones
disminuyeron cuando empezó a dejarse absorber por la
composición y producción de sus trabajos operísticos. De
este periodo nos vienen las canciones Il en est de l'amour
y Deux morceaux de prose de Pierre Loti (Crépuscule y
Tristesse) así como esos grupos de poemas de Coutts: Pa-
ra Nellie (un conjunto de seis canciones); Art thou gone
for ever, Elaine; Six Songs (de las cuales solo Will you be
mine? y Separated sobreviven); y Two Songs (The Gifts
of the Gods y The Caterpillar). De este periodo también
existe una muestra de apertura de una canción para po-
ner música al texto de la fábula de Jean de La Fontaine
“Conseil tenu par les rats” (Consejo tenido por las ratas)
el fragmento que concluye una canción de Coutts, Laugh
at loving, y referencias a otras canciones de Coutts para
las cuales no se ha encontrado la música.
Como Coutts empezó a cansarse de escribir libretos, Al-
béniz poco a poco volvió al piano y a su nativo paisaje de
inspiración, La Vega (1896−98) presagiando su poste-
rior estilo, que floreció con su obra maestra Iberia (1905-
1908). La textura composicional y el lenguaje que define
Iberia son característicos de Quatre mélodies (de los poe-
mas de Coutts), el último trabajo vocal y las últimas pie-
zas completas de Albéniz. A causa de una nefritis, Albé-
niz murió en Cambo-les-Bains en los Pirineos Franceses
el 18 de mayo de 1909.
Como curiosa historia, pocos días antes de su muerte, fue
a visitarlo su gran amigo y paisano Enrique Granados. Al-
béniz le pidió que le tocara algo al piano y este interpretó
su obra “La maja y el Ruiseñor” (obra inédita por en-
tonces), cuando de repente tocó la barcarola “Mallorca”,
obra compuesta por Albéniz en un viaje que hicieron los
dos a las Islas Baleares. Albéniz moriría días después, an-
tes de que el gobierno francés le entregara la Gran Cruz
de la Legión de Honor a petición de otros destacados pia-
nistas como Fauré, Debussy o el mismo Granados. A la
muerte de Albéniz, Rosina le pidió a su gran amigo Gra-
nados que terminase la última obra de su difunto esposo
“Azulejos”. Granados la terminó de forma impecable de

tal manera que resulta muy difícil distinguir donde aca-
ba Albéniz y donde empieza Granados. También hay que
destacar dos obras para piano compuestas previamente a
la Suite Iberia, que son la Suite española I y la Suite es-
pañola II. Ambas obras, dada su importancia, merecen
mención.
2 Véase también
• Anexo:Obras de Isaac Albéniz
3 Referencias
[1] Centro Virtual Cervantes: «Retrato de un romántico»
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4 5 ENLACES EXTERNOS

• Albéniz : leyendas y verdades : Conde Duque. Sala

de las Bóvedas del 11 de noviembre de 2009 al 31
de enero de 2010. Madrid: Centro Cultural del Con-
de Duque. Ayuntamiento de Madrid, Sociedad Es-
tatal de Conmemoraciones Culturales, 2009. ISBN
9788496102514

5 Enlaces externos

• Wikimedia Commons alberga contenido multi-

media sobre Isaac Albéniz. Commons
•

• «Isaac Albéniz» en el Proyecto Biblioteca Interna-

cional de Partituras Musicales (IMSLP).

• Fondo Isaac Albéniz de la Biblioteca de Cataluña

• Isaac Albéniz en el Centro Virtual Cervantes

• Retrato de Isaac Albéniz

• Isaac Albéniz i Pascual

• Albéniz y los guitarristas de su tiempo

• Mac McClure
 5

6 Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

6.1 Texto
• Isaac Albéniz Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Isaac_Alb%C3%A9niz?oldid=92033580 Colaboradores: Moriel, Pilaf, Drjackzon,
Dodo, Felipe.bachomo, Sms, Jsanchezes, Felipealvarez, Daniel G., Joselarrucea, AnTeMi, Porao, Javier martin, Periku, Mirmidón, Soul-
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Jarould, Judithmg y Anónimos: 150

6.2 Imágenes
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00/Isaac_Albeniz_-_Asturias_-_David_Hernando_Vitores.ogg Licencia: CC BY-SA 4.0 Colaboradores: David Hernando Vitores Artis-
ta original: Isaac Albéniz
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https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/66/Isaac_Albeniz_-_Tango_Op.165_N%C2%BA2_-_David_Hernando_Vitores_
-_Kayoko_Morimoto_%28Wasei_Duo%29.ogg Licencia: CC BY-SA 4.0 Colaboradores: David Hernando Vitores y Kayoko Morimoto
(Wasei Dúo). Saxophone and piano. Performed at Museum of Romanticism (Madrid) on November 3, 2015. Artista original: Isaac Albéniz
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Smith

6.3 Licencia del contenido

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