Morton Feldman
ció a John Cage, una de sus máximas influencias a lo largo
Morton Feldman, Amsterdam 1976
Morton Feldman (12 de enero de 1926 - 3 de septiem-
bre de 1987), compositor norteamericano, conocido por
algunas de sus singulares piezas instrumentales, compues-
tas por sonidos aislados de muy larga duración y para
inusuales agrupaciones de instrumentos (por ejemplo, va-
rios pianos).
1 Biografía
Morton Feldman nació en la ciudad de Nueva York, el 12
de enero de 1926. Estudió piano con Madame Maurina-
Press (alumna de Ferruccio Busoni) y más tarde, com-
posición con Wallingford Riegger y Stefan Wolpe, al que
dedicó posteriormente una de sus más destacadas obras.
A pesar del aprecio que sentía hacia sus profesores, dis-
crepaba acerca de sus teorías sobre el arte musical, y solía
discutir con ellos durante largas horas. Fue un composi-
tor muy de su tiempo, que sin embargo cultivó un esti-
lo personal y diferente con respecto a la mayoría de los
compositores de su entorno.
En 1950, y durante la audición de una sinfonía de Anton en mente, escribió un buen número de piezas, entre las
Webern a cargo de la filarmónica de Nueva York, cono- que destacan Rothko Chapel (1971), pieza escrita para
1
de su vida. Los dos llegaron a ser buenos amigos, y a raíz
de este encuentro, Morton Feldman comenzó a escribir
piezas que se alejaban de las formas musicales clásicas
y modernas (como las técnicas seriales, tan en boga por
aquellos años). Experimentó con sistemas alternativos de
notación musical, como sus “piezas gráficas indetermina-
das”, donde sólo especificaba los timbres y el registro, de-
jando el ritmo y las notas a elección del intérprete. En esta
época, también trató de aplicar elementos de la teoría de
probabilidades a sus composiciones, inspirándose prin-
cipalmente en obras como Music of Changes, del citado
John Cage. A mediados de los años 50, y por necesidades
de precisión en su música, vuelve a la notación tradicio-
nal.
Siempre a través de Cage, Feldman conoce a algunas de
las más importantes personalidades de la escena artísti-
ca neoyorkina, en la que por aquellos años destacaban
Jackson Pollock, Philip Guston, Frank O’Hara y Samuel
Beckett. Especialmente, se sintió fascinado por el pri-
mero y sus colegas; sus pinturas, enmarcadas dentro del
expresionismo abstracto, se convirtieron en una nueva
gran inspiración para él. Señalaba:
“La nueva pintura me hizo desear un mun-
do sonoro, más directo, más inmediato, más fí-
sico que todo lo que existía anteriormente. Para
mi, mi partitura es mi tela, mi espacio. Lo que
intento es sensibilizar esta zona, este espacio-
tiempo.”
A partir de ese momento, intentará extrapolar las pinturas
de estos artistas a sus composiciones, tal y como queda
reflejado en su siguiente comentario:
Me interesa la dimensión global de Rothko,
que anula el concepto de las relaciones entre
proporciones. No es la forma lo que permite a la
pintura de emerger; el descubrimiento de Roth-
ko ha sido el de definir una dimensión global
que sostiene los elementos en equilibrio... Soy el
único que compone de esta manera, como Roth-
ko: en el fondo se trata solamente de mantener
esta tensión, o este estado, a la vez helado y en
vibración.
Durante la década de los 70, y casi siempre con esta idea
2 3 OBRAS

ser interpretada en la capilla diseñada por Rothko, Frank en el control de su música, y para evitar que su parti-
O’Hara (1973), y la ópera Neither (1977), que dedicó a cular escritura se interpretase como una invitación a la
Samuel Beckett. improvisación, volvió a la notación musical tradicional.
En su última etapa, Feldman comenzó a producir sus pro- Por su recurrente uso de repeticiones ha sido considera-
pios trabajos. Quizás sea su periodo más denso y oscu- do un de los precursores del minimalismo.
ro, donde su música alcanza cotas místicas de irrealidad, encontro una gran fuente de inspiración en el trabajo de
con largas composiciones que frecuentemente superaban pintores relacionados con el expresionismo abstracto, de
la hora y media de duración, llegando incluso a las cin- hecho en los años setenta compuso numerosos trabajos
co horas en String Quartet II (1983). Es esta una de las (con una duración de entorno a los 20 minutos) bajo estas
obras más memorables del compositor, a pesar de que precisas influencias (entre las cuales Rothko Chapel del
su primera interpretación completa no pudo escucharse 1971, obra escrita para el edificio homónimo que hospeda
hasta 15 años después. For Philip Guston (1984) y Vio- las obras de Mark Rothko, y For Frank O'Hara del 1973).
lin and String Quartet (1985), de 4 y 2 horas respectiva- En 1977 compuso su única opera, Neither, trabando con
mente, fueron otras de sus obras destacadas de esta épo- un texto de Samuel Beckett.
ca. En todas estas piezas, Feldman llevó hasta el extre-
mo las influencias de sus colegas expresionistas abstrac- A partir de final de los años setenta empezó a producir
tos, interpolando temporalmente las grandes superficies trabajos de una duración extensa (rara vez inferiores a
de Pollock y Rothko a sus composiciones, lo que explica media hora, y normalmente mucho más largos), general-
su larga duración. Ausencia de clímax, disonancia, sere- mente formados por un único movimiento, donde la con-
nidad y notas prolongadas hasta el infinito son algunos de cepción de la duración se dilata hasta querer incluso eli-
los atributos comunes que caracterizan a estas piezas, las minar la percepción del tiempo; estos trabajos incluyen
más recordadas del compositor. Violin and String quartet (1985, dos horas aproximada-
mente), For Philip Guston (1984, cuatro horas aproxima-
Morton Feldman muere en 1987 en Buffalo (Nueva York) damente), hasta el extremo String quartet II del 1983, cu-
poco tiempo después de su matrimonio con la composi-
ya duración supera las cinco horas (sin pausas). La prime-
tora Barbara Monk. ra interpretación integra de la obra fue en el año 1999 en
la Cooper Union de New York por el Flux Quartet, quie-
nes hicieron también una grabación de la obra en 2003
2 Su música (con una duración total de 6 horas y 7 minutos). Como
es típico en producción tardía, este trabajo no presenta
Morton Feldman comenzó a componer en los años cua- ningún cambio de humor, manteniéndose así siempre en
renta, aunque sus trabajos juveniles (muy marcados por dinámicas muy reducidas (piano o pianissimo); Feldman
la influencia de Alexander Scriabin) son muy diferentes a declaro en sus últimos años que son los sonidos de ba-
las obras que más tarde compondria, y que lo definirían ja intensidad aquellos que realmente le interesaban (quiet
como una de las grandes figuras de la música dado su len- sounds).
guaje compleamente personal, completamente diferente La mayor parte de sus obras han sido editadas por Peters
al de sus contemporáneos. (New York/Lipsia) y Universal (Vienna).
fue tras su encuentro con John Cage cuando Feldman em-
pezó a escribir una música totalmente desligada de las
técnicas clásicas e incluso de aquellas en boga en aquellos 3 Obras
años (en un modo particular el estructuralismo), utilizan-
do sistemas de notación musical no convencionales (nor-
malmente basados en “redes” u otros elementos gráficos), 3.1 Piezas para instrumento solista
delegando en el intérprete la elección de determinados
• Ilusions per pianoforte (1948)
parámetros (a veces Feldman determinaba en la partitura
solo el timbre y el registro, dejando libre elección de altu- • Projection 1 per violoncello (1950)
ras al interprete, otras veces especificaba solo el número
de notas que debían sonar en determinados momentos, • Two Intermissions per pianoforte (1950)
sin especificar cuales).
• Piano Piece 1952 (1952)
En aquella época, marcada por su interés en la Alea, Feld-
man aplicó también elementos derivados del cálculo de • Variations per pianoforte (1951)
probabilidad a sus composiciones, inspirándose sobre to-
• Intersection 4 per violoncello (1953)
do en muchos trabajos de Cage como “Music of Chan-
ges” (donde las notas a efectuar se conocen a través de la • Piano Piece 1956 B per pianoforte (1956)
consulta del I-Ching).
• Last Pieces per pianoforte (1956)
desde mediados de los años cincuenta, y definitivamen-
te desde 1967, por necesidad de una mayor precisión • Piano Piece (to Philip Guston) per pianoforte (1963)
3.2 Musica da camara
• Vertical Thoughts 4 per pianoforte (1964)
• Piano per pianoforte (1967)
• Principal Sound per órgano (1980)
• Triadic Memories per pianoforte (1981)
• For Aaron Copland per violino (1981)
• For Bunita Marcus per pianoforte (1985)
• A Very Short Trumpet Piece per tromba (1986)
• Palais de Mari per pianoforte (1986)
3.2 Musica da camara
• Piece for Violin and Piano per violino e pianoforte
(1950)
• Projection 2 per flauto, tromba, pianoforte e violino
(1951
• Projection 3 per due pianoforti (1951)
• Projection 4 per violino e pianoforte (1951)
• Projection 5 per tre flauti, tromba, due pianoforti e
tre violoncelli (1951)
• Structures per quartetto d'archi (1951)
• Extensions 1 per violino e pianoforte (1951)
• Extensions 4 per tre pianoforti (1953)
• Extensions 5 per due violoncelli (1953)
• Eleven Instruments per gruppo da camera (1953)
• Three Pieces for String Quartet per quartetto d'archi
(1956)
• Piece for 4 Pianos per quattro pianoforti (1957)
• Two Pianos per due pianoforti (1957)
• Ixion per gruppo da camera (1958)
• Atlantis per gruppo da camera (1959)
• Durations 1 per quattro strumenti (flauto, pianoforte,
violino e violoncello) (1960)
• Durations 2 per violoncello e pianoforte (1960)
• Durations 3 per tuba, violino e pianoforte (1961)
• Durations 4 per vibrafono, violino e violoncello
(1961)
• Durations 5 per sei strumenti (1961)
• De Kooning per corno, percussioni, violino,
violoncello e pianoforte (1963)
• Vertical Thoughts 1 per due pianoforti (1963)
3
• Vertical Thoughts 2 per violino e pianoforte (1963)
• Four Instruments per percussioni, violino,
violoncello e pianoforte (1965)
• Two Pieces for Three Pianos per tre pianoforti
(1966)
• First Principles per gruppo da camera (1967)
• Between Categories per due pianoforti, due
percussionisti, due violini e due violoncelli (1969)
• Madame Press Died Last Week at Ninety per gruppo
da camera (1970)
• The Viola in My Life 1 per viola e cinque strumenti
(1970)
• The Viola in My Life 2 per viola e sei strumenti
(1970)
• The Viola in My Life 3 per viola e pianoforte (1970)
• Five Pianos per cinque pianoforti (1972)
• For Frank O'Hara per sei strumenti (1973)
• Four Instruments per pianoforte, violino, viola e
violoncello (1975)
• Why Patterns? per flauto, pianoforte e percussioni
(1978)
• String Quartet per quartetto d'archi (1979)
• Bass Clarinet and Percussion per clarinetto basso e
percussioni (1981)
• For John Cage per violino e pianoforte (1982)
• String Quartet II per quartetto d'archi (1983)
• For Philip Guston per flauto, pianoforte e percussioni
(1984)
• Violin and String Quartet per violino e quartetto
d'archi (1985)
• Piano and String Quartet per pianoforte e quartetto
d'archi (1985)
• For Christian Wolff per flauto e pianoforte (1986)
• For Samuel Beckett per gruppo da camera (1987)
• Piano, Violin, Viola, Cello per pianoforte, violino,
viola e violoncello (1987)
4 4 BIBLIOGRAFÍA
3.3 Música orquestal (con o sin solista)
• Intersection 1 (1951)
• Marginal Intersection (1951)
• Out of “Last Pieces” (1961)
• Structures for Orchestra (1962)
• In Search of an Orchestration (1967)
• On Time and the Instrumental Factor (1969)
• The Viola in My Life 4 per viola e orchestra (1971
al Teatro La Fenice di Venezia)
• Cello and Orchestra per violoncello e orchestra
(1972)
• String Quartet and Orchestra per quartetto d'archi e
orchestra (1973)
• Piano and Orchestra per pianoforte e orchestra
(1975)
• Oboe and Orchestra per oboe e orchestra (1976)
• Orchestra (1976)
• Flute and Orchestra per flauto e orchestra (1976)
• Violin and Orchestra per violino e orchestra (1979)
• The Turfan Fragments (1980)
• Coptic Light (1985)
3.4 Música vocal
• Only per voce (1947)
• Journey to the End of the Night per soprano e quattro
strumenti a fiato (1948)
• Four Songs to e. e. cummings per soprano, pianoforte
e violoncello (1951)
• The Swallows of Salangan per coro e gruppo da ca-
mera (1960)
• Intervals per basso-baritono, trombone, percussioni,
vibrafono e violoncello (1961)
• For Franz Kline per soprano, corno, percussioni,
pianoforte, violino e violoncello (1962)
• The O'Hara Songs per basso-baritono, percussioni,
pianoforte, violino, viola e violoncello (1962)
• Christian Wolff in Cambridge per coro a cappella
1963)
• Vertical Thoughts 3 per soprano e gruppo da camera
(1963)
• Vertical Thoughts 5 per soprano, tuba, percussioni,
celesta e violino (1963)
• Chorus and Instruments per coro e gruppo da camera
(1963)
• Chorus and Instruments II per coro, tuba e
percussioni (1967)
• Rothko Chapel per soprano, contralto, coro, viola,
percussioni e celesta (1971)
• Chorus and Orchestra 1 per coro e orchestra (1971)
• Pianos and Voices per cinque soprani e cinque
pianoforti (1972)
• Chorus and Orchestra 2 per coro e orchestra (1972)
• Voice and Instruments per soprano e orchestra
(1972)
• Voices and Cello per due voci femminili e
violoncello (1973)
• Voice and Instruments 2 per voce femminile,
clarinetto, violoncello e contrabbasso (1974)
• Voice, Violin and Piano per voce femminile, violino
e pianoforte (1976)
• Elemental Procedures per soprano, coro e orchestra
(1976)
• Three Voices per soprano e nastro magnético (oppu-
re tre soprani) (1982)
• For Stefan Wolpe per coro e due vibrafoni (1986)
3.5 Obras teatrales
• Neither, opera in un atto, testo di Samuel Beckett
(1975)
4 Bibliografía
• (en alemán) a cura di Walter Zimmermann, Mor-
ton Feldman Essays, Beginner Press (Kerpen), 1985,
ISBN 3-9800516-1-7
• (en alemán) Autori vari, Musik-Konzepte 48/49,
Text+Kritik (Monaco), 1986, ISBN 3-88377-230-5
• (en inglés) Suzann Josek, The New York School. Ear-
le Brown, John Cage, Morton Feldman, Christian
Wolff, Pfau Verlag (Saarbrücken), 1998, ISBN 3-
89727-036-6
• (en francés) Morton Feldman, Ecrits et Paroles, pré-
cédés d'une Monographie par Jean-Yves Bosseur,
L'Harmattan (Parigi), 1998, ISBN 2738471579
 5

• (en alemán) Sebastian Claren: Neither – die Musik

Morton Feldmans, Wolke-Verlag (Hofheim), 2000,
ISBN 3-923997-90-6

• (en inglés) Morton Feldman, Give My Regards to

Eighth Street: Collected Writings of Morton Feld-
man, con uno scritto di Frank O'Hara, Exact Change
(Boston), 2000, ISBN 1878972316

• (en inglés) a cura di Chris Villars, Morton Feldman

Says: Selected Interviews and Lectures 1964-1987,
Hyphen Press (Londra), 2006, ISBN 0907259316
• (en francés) Philip Gareau, La musique de Morton
Feldman ou le temps en liberté, L'Harmattan (Parigi),
2006, ISBN 2-296-00048-7
• Marco Lenzi, L'estetica musicale di Morton Feld-
man, Ricordi LIM (Lucca), 2009, ISBN 978-88-
7096-516-2

5 Enlaces externos
• «Morton Feldman Page» (en inglés).
• Morton Feldman en el sitio del IRCAM (en francés)

6 Enlaces externos
• Morton Feldman Page Página que reúne informa-
ción acerca del compositor (textos, entrevistas, etc.).

• Morton Feldman: La música y el expresionismo abs-

tracto norteamericano Artículo donde se analiza la
relación entre la música de Morton Feldman y las
pinturas de los expresionistas abstractos.
• Rothko Chapel - La obra de arte total del siglo XX
Artículo sobre la Capilla Rothko y la obra musical
compuesta por Morton Feldman para este lugar.
6 7 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMÁGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

7 Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

7.1 Texto
• Morton Feldman Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Morton_Feldman?oldid=95580764 Colaboradores: Ascánder, Yrbot, FlaBot, BO-
Tijo, Boja, Vrysxy, CEM-bot, Friera, Iflumpi, RoyFocker, Ninovolador, JAnDbot, Humberthumbert, TXiKiBoT, VanWiel, VolkovBot,
Urdangaray, Muro Bot, Loveless, BOTarate, Contribuc, PixelBot, DumZiBoT, Luckas-bot, DEDB, DiegoFb, Landmarke, Rouslan K.,
Artlejandra, LeMiklos, Bustena, AVIADOR, Grillitus, ChuispastonBot, WikitanvirBot, KLBot2, Patricia Antonina, Invadibot, Grane-
rouem, Elvisor, Legobot, Luisalvaz, NinoBot, Jota7777777, Cocosan93, Horchaten y Anónimos: 5

7.2 Imágenes
• Archivo:Morton_Feldman_1976.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/10/Morton_Feldman_1976.jpg
Licencia: CC BY-SA 3.0 nl Colaboradores: Persconferentie componist Morton Feldman in concertgebouw Amsterdam in verband met
Holland Festival

Dutch National Archives, The Hague, Fotocollectie Algemeen Nederlands Persbureau (ANeFo), 1945-1989,

Artista original: Bogaerts, Rob / Anefo

7.3 Licencia del contenido

• Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0