REGLAS

Prohibido:
 Superar la tesitura/rango de cada voz:

 Quintas paralelas:

En caso de que la segunda de las quintas sea disminuída, sí estarán permitidas

 Octavas paralelas:
 Quintas y octavas directas: prohibido llegar a una quinta u octava entre dos voces
extremas (bajo y soprano) si ambas llegan por salto. Solo se podrá llegar si la soprano
llega por grados conjuntos. Entre el resto de voces, se permitirán si cualquiera de las
voces llega por movimiento conjunto.

 Cruzamiento:

 Llegar a la séptima por salto descendente (por salto ascendente sí está permitido):
 Movimientos/intervalos MELÓDICOS prohibidos:

1. Intervalos de séptima
2. Intervalos aumentados
3. Intervalos disminuidos: se permiten siempre que resuelvan por grados conjuntos y
movimiento contrario
4. Prohibido realizar dos saltos consecutivos en la misma dirección. Después de un salto,
trataremos de compensar el movimiento por grados conjuntos y en sentido contrario.

 Séptimas:

1. La séptima siempre resolverá bajando por grados conjuntos.

2. No se puede llegar a la séptima por salto descendente.
3. No se puede duplicar la séptima.
4. Solo la usaremos en DOMINANTES (sean secundarias o no) y en el II grado.

 Sensible:
1. Prohibido duplicarla.

2. Siempre resuelve en TÓNICA, por lo que siempe resolverá en un I o VI.

3. Importante recordar que en modo menor hay que alterar la séptima nota de la escala
(subiéndole medio tono) para alcanzar la sensible.
 4. Existe un caso en el que la sensible podrá no resolver en tónica: debe ocurrir siempre en
voces interiores (tenor o contralto), donde la sensible descenderá a la V del acorde de
tónica, y donde la voz inmediatamente superior debe resolver en tónica.

 Prohibido usar la segunda inversión (6 4) excepto si se usa como acorde de paso o como
6 4 cadencial. En caso de ser 6 4 cadencial, siempre deberá usarse en tiempo fuerte. El 6
4 cadencial se usa generalmente al final del ejercicio (últimos 2 compases
aproximadamente).

 Prohibido no escribir la fundamental o tercera de un acorde. Solo podremos omitir la

quinta, aunque si es posible, siempre será mejor escribir el acorde completo.

Dominantes secundarias:
Una dominante secundaria es la dominante de cualquier grado distinto a la tónica (I). Solo
podrán tener dominante secundaria los acordes Mayores o Menores, nunca los disminuidos o
aumentados. Las dominantes secundarias tendrán la misma estructura que cualquier acorde de
dominante: será siempre un acorde mayor con séptima menor.
Acorde de sexta napolitana:
Podemos entenderlo como un II rebajado. En modo menor, bajará medio tono solo la
fundamental, mientras que en modo mayor bajará también medio tono la quinta. En su estructura,
es un acorde MAYOR sin séptima. Lo utilizaremos SIEMPRE en primera inversión.
Se utiliza bastante en cadecias auténticas, antes del V o del 64 cadencial, ya que tiene función de
SUBDOMINANTE. Todas las voces menos el bajo deben descender a la nota más cercana. A su
vez, la nota más característica de este acorde, su fundamental, deberá ir en el soprano.
*El acorde anterior al napolitano debe ser: I / IV / VI (cualquiera de los tres).
*Y el acorde siguiente al napolitano debe ser: V o I64 cadencial.

Lo cifraremos como 6NAP, o solo N, indicando las alteraciones que haya sobre el bajo (cuidado,
en modo mayor y menor las alteraciones cambian).

Acorde de sexta aumentada:

Son acordes que preparan la llegada a la dominante. Todos ellos presentan un intervalo
característico entre el sexto grado melódico del modo menor (nota que irá siempre en el bajo), y
el cuarto grado aumentado medio tono.
Truco para construirlo en cualquier tonalidad:
*La nota que irá en el bajo siempre se encontrará medio tono por encima de la quinta nota de la
tonalidad en la que estemos. Esta nota SIEMPRE resolverá por grado conjunto descendente
(bajando).
*La nota otra nota que siempre estará presente en este acorde, estará siempre medio tono por
debajo de la quinta nota de la tonalidad en la que estemos. Esta nota SIEMPRE resolverá por
grado conjunto ascendente (subiendo).
*Las dos notas que faltan dependerán del tipo de sexta aumentada que usemos.
Hay tres tipos:
 1. Sexta italiana: sobre el bajo, añadimos una tercera mayor. Se duplica la

tercera.

2. Sexta francesa: sobre el bajo, añadimos una tercera y una cuarta.

3. Sexta alemana: sobre el bajo, añadimos una tercera y una quinta. La sexta alemana
deberá resolver SIEMPRE en I 6 4 cadencial.