CONSTRUCCIÓN DE LAS TRAIADAS

 Escribir el bajo.
 El resto de los sonidos del acorde construir de arriba hacia abajo a partir de la soprano de
la siguiente manera:
a) En la disposición cerrada escribir todas las notas del acorde por orden (se generan
intervalos de 3ª o 4ta).

b) En la disposición abierta saltar una nota, formando los intervalos de 5ta o 6ta.

 Distancia entre el bajo y el tenor: del unísono hasta 2 octavas.

 ERRORES COMUNES: 1) cruzamiento de las voces:

2) distancia entre las tres voces superiores más de una octava:

REGLA #1: ENLACE ARMÓNICO

 Después de construir el primer acorde trazar el bajo del segundo acorde.

 Mantener la nota común en la misma voz.
 2 voces restantes mover en movimiento paralelo (con 3as o 6as) por los grados conjuntos.
  Corregir el bajo que debe moverse al contario de la soprano. Excepción: no importa la
dirección del bajo, si en la soprano aparece una nota común o un semitono.
 No preocuparse por la duplicación correcta que sale automáticamente.
 La disposición NO cambia.
Enlace armónico

 ERRORES COMUNES:
1) superposición de las voces u overlapping:
2)

REGLA #2: ENLACE MELÓDICO

 El bajo se mueve a un intervalo más estrecho: 2ª (no 7ª) o 4ª (no 5ª).

 Las tres voces superiores cumplen el movimiento contrario al bajo hasta las notas más
cercanas del acorde.
 La disposición NO cambia.
  ERRORES COMUNES: 1) superposición de las voces u overlapping
2) Movimiento de todas las voces en la misma dirección.

ARMONIZACIÓN DE LA MELODÍA

Plan de armonización:

 Tonalidad.
 Estructura (cesura).
 Funciones.

CONSEJOS:

 Cada sonido de la melodía debe definirse como tono principal, tercera o quinta del acorde.
 Si es posible una doble interpretación de un sonido particular de la melodía, es necesario
tener en cuenta el movimiento armónico posterior.
 El 1er y el último acorde generalmente es la tónica (el I grado).
 Antecompás es el V grado (se puede no armonizarlo).
 No usar la repetición del mismo acorde después de la línea divisoria del compás; igual
dentro de los compases 4/4 o 6/8 no repetir el mismo acorde del tiempo débil al tiempo
fuerte, para evitar la síncopa armónica.
 Después de la cesura se puede empezar con cualquier acorde y cambiar la disposición, si
es necesario.
 Ante todo mejor escribir la línea del bajo (lo contrario a la soprano).
 Señales del enlace armónico: - la nota común o un semitono en la soprano;
- 5ta justa en el bajo.
 Señales del enlace melódico: - el intervalo de tercera en la soprano;
- el intervalo de segunda en el bajo (IV-V grados).
 En el bajo prohibido el movimiento por dos 4as justas o 5as justas a la misma dirección:

 En cadencia final el último acorde del I grado la nota principal se ubica en el bajo y en la
soprano (la tónica perfecta).
REGLA #3: CAMBIO DE LA POSICIÓN Y DISPOSICIÓN DE LA MISMA TRÍADA

Hay 3 tipos de cambio: 1) directo

2) contrario

3) oblicuo

Cambio directo:

 El bajo se repite o puede saltar a una octava.

 Las tres voces superiores se mueven a la misma dirección hasta las notas más cercanas del
acorde.
 Disposición NO cambia.

Cambio contrario:
 El bajo y el contralto se mantienen.
 La soprano y el tenor se mueven en la dirección opuesta.
 Disposición CAMBIA.

Cambio oblicuo:
Plan de armonización:

 Tonalidad.
 Estructura (cesura).
 Análisis de la melodía (los saltos).
 Funciones.